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淡泊名利的詩句范文第1篇

我手中捧著一杯清茶，佇立在窗前，看著夕陽西墜，紅艷的火燒云。思緒射向了遠(yuǎn)方，穿越了今朝繁華的都市，停留在李清照那宋詞文明的宋代。

我漫步走在宋朝的大街上，忽然一個清脆亮麗的響聲傳了過來：“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時(shí)，月滿西樓……花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！边@清新淡雅的詩詞令我心頭一陣喜悅，猛然想起，這就是我最喜歡的，有些淡淡哀傷的《一剪梅》。走近書堂，傳來孩子們稚嫩、純真的聲音：“薄霧濃云愁永晝。瑞腦銷金獸……莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！焙⒆觽兊穆曇糇屛衣?lián)想到了你當(dāng)時(shí)作詩的樣子：陳舊的桌前擺放著兩杯美酒，酒中稍稍帶著那令人心悸的苦澀。此時(shí)，你不僅對人民感到深深的同情，也對國家的安危擔(dān)憂著。醉了，碎了，你詩興大發(fā)寫下了《醉花陰》。走近一個官僚門前，一個女兒嬌滴滴的走著，我不禁油然想起你的那句詩：“和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅?！眱删湓?，三個動詞，生動的寫出了宦官少女的矜持與天真。

我的思緒又從遙遠(yuǎn)的詩句回到了現(xiàn)在。不僅因?yàn)槟愕脑姵蔀槲易钕矏鄣臍v史人物，你對生活的執(zhí)著與希翼，也令我折服。那時(shí)，你憑著學(xué)富五車的才氣成為了當(dāng)時(shí)年代的一朵奇葩，但你不被那冷落的秋風(fēng)吹下枝頭，依舊傲然的盡情綻放。但幸福卻隨著日暮漸漸閉合，相思之苦，逃亡之愁，成了你的生活主題。你憑著男兒都未有的英雄氣概，屹立在生活強(qiáng)者的巔峰。你詩中的淡淡憂傷的背后又是何等的堅(jiān)強(qiáng)。你從不放棄手中的筆，哪怕只有一口氣在，也要用犀利的語言呼吁人們反抗金的殘暴侵略，保住大宋國土江山。你的詩也曾鼓舞著多少士兵重新振作，誓死抵抗侵略者。家，已不能回，心，已無處歸。你只能將這些苦難離愁化作一杯淡淡的清酒，獨(dú)自沉淀于腹中。你厭惡世俗的明爭暗斗，淡泊名利，使你成為我一生最喜愛的典范。

淡泊名利的詩句范文第2篇

黛玉性格里獨(dú)有的叛逆和孤僻，以及對世俗的不屑一顧，令她處處顯得特立獨(dú)行，卓爾不群?；ㄇ鞍V讀西廂，毫無避諱；不喜巧言令色，言隨心至；崇尚真情真意，淡泊名利……種種這般，都使得她象一朵幽然獨(dú)放的荷花，始終執(zhí)著著自己的那份清純，質(zhì)本潔來還潔去，一如碧玉般盈澈。

最欣賞的還是黛玉的詩情畫意，靈秀慧黠。每每與姐妹們飲酒賞花吟詩作對，總是才氣逼人，藝壓群芳。無論是少年聽雨歌樓上的詩情，清寒入骨我欲仙的畫意；還是草木黃落雁南歸的凄涼，花氣溫柔能解語的幽情；無不體現(xiàn)出她娟雅脫俗的詩人氣質(zhì)。最嘆息的是黛玉的多愁善感，紅顏薄命。黛玉的身世，注定了她的孤獨(dú)無依，而她的性格，又注定了她的寥落憂傷?？v使大觀園里人來人往好不熱鬧，可是這里沒有她可以依靠的親人，沒有她可以傾訴的知己，只有風(fēng)流多情的寶玉讓她芳心暗許，卻又總是患得患失。于是她無奈著?！疤毂M頭，何處有香丘”，悲哀著“三月香巢已壘成，梁間燕子套無情”，傷感著“花謝花飛飛滿天，紅消香斷有誰憐”，終落得“一縷香魂隨風(fēng)散，三更不曾入夢來”的凄涼結(jié)局。

當(dāng)血淚撒盡的曹公轉(zhuǎn)身面對不堪回首的歷史怎能不發(fā)出“滿紙荒唐言，一把辛酸淚”的感嘆！”儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰？”這黛玉低吟著的悲涼詩句一直被古往今來的獨(dú)孤人士吟唱至今，這句詩出自曹雪芹的手筆，似乎也暗示著《《紅樓夢》》這部小說的悲涼結(jié)局和它之中蘊(yùn)涵著的封建社會獨(dú)有的蒼涼和無奈?！都t樓夢》一書讓我感慨萬千，也讓我想了很多，或許吧，事事皆無完美，而人，也如此。

在生活中，不可能事事如意，這是人生歷程中不可避免的，和環(huán)境無關(guān)，和觀念無關(guān)，內(nèi)心對苦難，艱苦的理解也多了一份深刻，對夢想的追逐也越發(fā)執(zhí)著。

淡泊名利的詩句范文第3篇

1.看標(biāo)題

詩歌的標(biāo)題，往往具有交代時(shí)間、地點(diǎn)、人物、情感傾向的功能，如《題李凝幽居》《邯鄲冬至夜思家》《書憤》《春夜喜雨》《哀江頭》。

2.看作者

了解作者生平，做到知人論世。

3.看題材

①別離詩（去國、離家、別人）：通過景物渲染離別時(shí)的凄涼氛圍，抒發(fā)依依不舍（眷戀）或別后思念或安慰勸勉之情。

②山水田園詩：通過描寫自然山水或田園風(fēng)光，創(chuàng)造出一種靜謐優(yōu)美的意境或?qū)庫o平和的田園牧歌式生活圖景，或表達(dá)對黑暗現(xiàn)實(shí)的不滿與厭惡，淡泊名利，寄情山水，追求恬淡悠閑的隱逸生活；或表達(dá)熱愛生活、熱愛祖國大好河山的激情。

③邊塞詩：通過對邊塞景象或軍旅生活的描寫，或表現(xiàn)邊塞苦寒的生活環(huán)境，或表現(xiàn)壯麗的邊塞風(fēng)光，或表現(xiàn)保家衛(wèi)國的壯志豪情，或表現(xiàn)舍身殺敵的英勇無畏，或表現(xiàn)將士凱旋的豪邁，或表現(xiàn)將士對親人、故鄉(xiāng)的思念，或表現(xiàn)對戰(zhàn)爭的厭惡和憂國憂民的情懷。

④寫景詠物詩：或表達(dá)對景物的喜愛之情，或表達(dá)韶光易逝、壯志未酬的感慨，或表達(dá)不媚俗、不同流合污的高尚節(jié)操，或表達(dá)懷才不遇、報(bào)國無門的傷感，或表達(dá)自己遠(yuǎn)大的志向。

⑤羈旅行役詩：或表現(xiàn)游子異鄉(xiāng)生活的孤寂凄涼，或表現(xiàn)漂泊無依、歸途艱難的愁緒，或表現(xiàn)對家鄉(xiāng)、親友的思念，或抒發(fā)不被重用、懷才不遇、報(bào)國無門的幽怨憤慨。

⑥詠史懷古詩：通過史事人物、歷史遺跡的追述、評價(jià)，或緬懷先賢，追慕古人；或表達(dá)自己報(bào)效國家、建功立業(yè)的愿望；或抒發(fā)自己生不逢時(shí)、壯志難酬的感慨；或借古諷今，感嘆昔盛今衰，表達(dá)憂國傷時(shí)的情懷。

⑦閨怨詩：寫閨房女子或?qū)φ煞蚓每筒粴w的埋怨和獨(dú)居閨中的孤獨(dú)，或?qū)h(yuǎn)在邊塞征戍夫君的思念，或?qū)?zhàn)爭的厭惡，對統(tǒng)治者發(fā)動戰(zhàn)爭的控訴。

4.看意象

根據(jù)意向既定的意義來揣摩詩歌的思想情感。

5.看寫景的“冷”“暖”色調(diào)

如杜甫《水檻遣心二首》，詩人先用“澄江平少岸，幽樹晚多花”寫出開闊而優(yōu)美的草堂四周環(huán)境，再用“細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜”勾畫出一幅生機(jī)勃勃的春景圖。詩人通過描繪“暖”色之景，抒發(fā)了歷經(jīng)戰(zhàn)亂之后暫得安身的閑適而喜悅的心情。

6.看關(guān)鍵詞句

孟浩然《宿建德江》：“移舟泊煙渚，日暮客愁新。”一個“愁”字表現(xiàn)了詩人的思想感情；李白《夢游天姥吟留別》中“安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏”一句，是全詩的詩眼。

7.看所用典故

如辛棄疾《永遇樂?京口北固亭懷古》中的“憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否？”一句用典，表現(xiàn)了詞人渴望建功立業(yè)的思想。王安石《桂枝香?金陵懷古》“至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，《》遺曲”一句化用前人詩句，表現(xiàn)出懷古傷今的思想感情。

淡泊名利的詩句范文第4篇

1、冬天，大地萬物都沉睡了，看不見高貴、典雅的玫瑰，看不見出淤泥不染的蓮花，也看不見婀娜多姿的，只有它，一朵朵小小的梅花，正義凜然地聳立在冰雪地的嚴(yán)冬。他抬頭挺胸，十分神氣的占領(lǐng)了整個冬季人們的目光。他不與百花爭春，他只在枯燥的冬天，開放，吐露芬芳，他把冬天點(diǎn)綴得冷艷動人。

2、吹拂它的不是輕柔的春風(fēng)，而是凜冽的寒風(fēng)；滋潤它的不是清涼甘甜的雨水，而是寒氣逼人的冰雪；照耀它的不是燦爛的陽光，而是嚴(yán)寒里的一縷陽。它，是寒意中傲人的芳香，面對如絮飄舞的白雪，它笑得更燦爛了。

3、在數(shù)不勝數(shù)的繁花中，美麗、嬌艷的很多很多。我單單喜歡平凡的梅花，與我志同道合的還有梅妻鶴子的林逋。古代描寫梅花的詩句也是很多的，宋代王安石的“墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開。遙知不是雪，為有暗香來?！痹娋涫悄菢拥膬?yōu)美，把梅花的樣子深深刻在了讀者的心中。

4、梅花的花朵不大，像一個個害羞的姑娘，所剩無幾的綠葉襯托著梅花。也許是為了讓花朵開得更好，綠葉都把自己應(yīng)該擁有的養(yǎng)分通通獻(xiàn)給了梅花。雖然梅花被稱為中國的國花，但是它并不張揚(yáng)。它只是在寒風(fēng)中默默地開放，在寒風(fēng)中悄悄地展示自己的風(fēng)采。所經(jīng)歷的痛苦，只有它自己知道。

5、梅花，迎著寒風(fēng)而綻放的花朵。它沒有月季的艷麗，沒有牡丹的大紅大紫，沒有蘭花的淡雅，沒有荷花的高雅……但是，它擁有不畏寒冷，獨(dú)步早春，傲立雪中的精神，象征剛毅精神和崇高品格，“墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開。”，更是表達(dá)了梅花這種堅(jiān)強(qiáng)不屈的精神和品格。

6、梅花，雖然沒有松柏那樣毅然挺力，雖然沒有楊柳那樣娜多姿，但他不怕風(fēng)雪，從不向風(fēng)雨低頭，愈是寒冷，愈是風(fēng)欺雪壓，花開得愈精神，愈秀氣，我就是喜歡這樣的梅花。

7、朵朵白梅綻開枝頭，如片片白雪。白梅有五片花瓣，潔白無瑕，給人一種純潔高尚的感覺。

8、梅花還是一種豁達(dá)無私的風(fēng)度。它甘于寂寞，清麗脫俗，淡泊名利，無私奉獻(xiàn)。它不因沒有彩蝶纏繞而失落，不為沒有蜜蜂追隨而沮喪，而是無私、無怨、無悔地默默綻放于嚴(yán)寒之中，給人們的生活帶來歡樂和美的享受--“已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。”

9、梅從不與百花爭奪明艷的春天，也從不炫耀自己的美麗。它有著一副傲骨，也從不驕傲自大。每當(dāng)清晨，一股別具神韻、清逸幽雅的清香就會飄來，那怒放中的梅花，開得那么艷麗。股股清香，沁人心脾。

10、中國人愛梅花，是愛 梅花傲雪斗霜的精神，愛梅花謙遜的精神。愛的是“已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏?！睈鄣氖恰按缴交€漫時(shí)，她在叢中笑。”愛它不怕困難，于無聲處，傲然挺立。愛它甘愿在幕后無私奉獻(xiàn)的心。愛的是梅花有靈魂、有骨氣、有品格的精神。

11、這小小的粉紅的花，是如此秀麗，又是那么的堅(jiān)強(qiáng)，在冰天雪地中微笑著，散發(fā)著迷人的香味！然而，她又是那么大度，每當(dāng)春天來臨，在“山花爛漫”時(shí)，卻只“在從中笑”。我想，這一定不是孤傲，這也需要勇氣，好不容易挺過了地凍天寒，卻又在春風(fēng)中離去。

12、當(dāng)我第一眼見到她時(shí)，我簡直不敢相信在死氣沉沉的冬天除啦白色外還會有俊俏的花朵昂然挺立。如果說冬天是大地新娘在披著婚紗等待遲到的新郎，那么臘梅就是婚紗的點(diǎn)綴；如果說冬天是休息的季節(jié)，那么臘梅就是耐不住寂寞的孩子。

13、愛梅花，愛你的堅(jiān)強(qiáng)勇毅：愛梅花，愛你的頑強(qiáng)不屈：愛梅花，愛你在困難面前不低頭：愛梅花，愛你象征著我們巍巍的大中華，永遠(yuǎn)都是意氣蓬勃，屹立不倒！

14、梅花，是最無私的花。它甘于寂寞，淡泊名利。梅花也有被凜冽寒風(fēng)吹得東倒西歪、左搖右晃的時(shí)候，每當(dāng)這時(shí)，它總是默默承受著，從來沒有喊過冤，從來沒有叫過屈。它不因錯過美麗春天而懊惱；不因沒有蝴蝶伴舞而沮喪；不因缺少同伴而失落。不學(xué)嬌弱桃花逐流水，不比輕浮柳絮漫天飛，只是無怨無悔的綻放于人間，努力的裝點(diǎn)著銀白的世界。梅花把春天留給了別人，而將這難以忍受的巨寒留給了自己。

15、就在這漫天遍野的雪中，就在這萬物的哀嘆聲中，梅花出現(xiàn)了，就在這雪地中傲然挺立著。她那高而細(xì)的枝干，絲毫受不到風(fēng)雪的影響。傲雪臨霜。在風(fēng)雪中怒放，充滿了豪情，挺立著，任憑風(fēng)雪的吹打……

16、梅沒有柏楊的筆直與挺拔，沒有留的姿態(tài)優(yōu)美，大他有自己的美，它的質(zhì)感不粗壯但也別補(bǔ)一個，到處盤繞而形成獨(dú)特的風(fēng)韻，與大地巧妙的形成了一幅巨大而完美的梅花圖片她得純潔，它的高雅，它的芬芳，最重要的是它的堅(jiān)毅不拔的品格讓人敬佩。這些的優(yōu)點(diǎn)加起來就走合成了完美無缺的梅花了，他的一切品格都讓我敬畏他永遠(yuǎn)是冬日里最耀眼的明星，他永遠(yuǎn)是最美的，罪有骨氣的。我永遠(yuǎn)敬重你，梅。

17、梅花不選在春天盛開，而偏偏在寒冷的冬天開放。它沒有玫瑰那樣的艷麗，沒有百合那樣的芳香，但是梅花卻有著其它花所不具有的淡雅清幽。面對冬天的孤寂，它甘于寂寞，不刻意顯現(xiàn)自己的美，也不修飾自己的獨(dú)特品格

18、風(fēng)吹花落，你不用擔(dān)心花瓣會摔破，梅花不是嬌貴的花，愈是寒冷，愈是風(fēng)氣雪壓，它開得愈精神，愈秀氣。吹拂它的不是輕柔的春風(fēng)，而是凜冽的寒風(fēng)；滋潤它的不是清涼甘甜的雨水，而是寒氣逼人的冰雪；照耀它的不是燦爛的陽光，而是嚴(yán)寒里的一縷殘陽。

19、梅花，是最堅(jiān)韌的花?！皩殑︿h從磨礪出，梅花香自苦寒來”。梅花在寒冬里傲霜斗雪，不怕天寒地凍，不畏冰襲雪侵，當(dāng)別的花枯萎零落，花殘葉敗時(shí)，梅花卻昂首怒放，獨(dú)樹一幟，傲然挺立在這冰天雪地中。甚至是在零下二十多度的嚴(yán)寒，它也能“疏影橫斜水淺清，暗香浮動月黃昏”，笑傲乾坤。

20、在生機(jī)勃勃的春天，看不到她的身影。在果實(shí)累累的秋天，也看不到她的身影，而偏偏在萬物凋零的冬天，梅花在風(fēng)雪中傲然綻放！我好奇，是什么力量促使她在風(fēng)雪中綻放，是高貴的力量？是純結(jié)的力量？不！她是勞動人民精神的化身，是祖國之花，是未來之花！

21、看那一朵朵白中泛紅的花朵悄然掛在枝頭，聞那縷縷的梅花香味，我深深地被梅花震撼了。誰會知道它的花苞要在寒風(fēng)中經(jīng)過多大的努力，才能帶傷開放？看那枯瘦的枝條，誰又能相信它能哺育出美麗的梅花呢？

淡泊名利的詩句范文第5篇

今年，他遠(yuǎn)行十年了，我覺得他已離開很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)，又覺得他離我很近很近……

因才情橫溢、作品不朽卻英年早逝而令世人無限扼腕嘆息者，這十年間，伯安先生是極其典型的一位。生前，他淡泊名利，睥睨炒作，甘于“面壁十年”，終將自己的全部激情、全部心血、全部生命和全部靈魂化作了一幅不朽之作《走出巴顏喀拉》。

對于他的人品、人格，對于他的畫品、畫格，我國文化藝術(shù)界的重腕評論家，都站在學(xué)術(shù)的前沿、世界的平臺乃至歷史（特別是繪畫史和藝術(shù)史）的高度，作出了很中肯的評價(jià)。比如，劉驍純稱他“是個殉道的藝術(shù)家”；翟墨稱他的作品是“中華民族的無價(jià)之寶”；林木說“他的生命也將永遠(yuǎn)與他的不朽的藝術(shù)同在”；劉勃舒說“李伯安就是20世紀(jì)畫壇的驕傲”；劉大為說“李伯安如同一個巨人矗立在20世紀(jì)的中國畫壇”；馮驥才稱他是“罕世和絕代的畫家”；黃永玉說“中國，有他一個就夠了”；上海時(shí)年八十五歲的著名評論家邵洛羊把他和盛唐的吳道子、北宋的武宗元、明末的陳洪綬并稱為“中國繪畫史上的四根擎天柱”，并說是他們“撐起了人物畫領(lǐng)域的朗朗乾坤”…… 這樣的盛譽(yù)和評價(jià)，對于當(dāng)代畫家來說，有幾人能夠企及呢？

回想起來，伯安先生“面壁十年”的前期，我還在河南日報(bào)社任總編室主任。由于伯安先生前自囚藝術(shù)牢籠，默然磨劍，了無聲息，加上我職守編報(bào)夜班，晨昏顛倒，很少涉外，所以我和他不僅無一面之緣，甚至我連他的名字也不曾聽聞。

那時(shí)候，報(bào)社的校對、檢查、資料、圖書、時(shí)事、美術(shù)和出版編輯統(tǒng)歸總編室領(lǐng)導(dǎo)。一天，美術(shù)組組長吳懋祥先生頗為鄭重地對我說：“河南美術(shù)出版社有位年輕畫家，人太老實(shí)，平時(shí)很少在報(bào)刊上發(fā)表作品。其實(shí)他的畫畫得相當(dāng)好！我們的美術(shù)專版給他發(fā)幾幅作品如何？”

吳懋祥先生是位極有聲望的著名老畫家，我特別敬重他。便道：“您老認(rèn)為可以，自然可以，當(dāng)然可以?！焙髞?，作品見報(bào)之后，我才知道這位年輕的畫家叫李伯安。

事情就這么簡單。

時(shí)過不久，伯安竟托吳懋祥先生捎來一幅作品贈我。那是一幅四尺斗方，取自唐代著名詩人王維《輞川閑居贈裴秀才迪》一詩的詩意。雖然筆墨粗辣，構(gòu)圖簡略，但一具山石、一叢紅葉，已將蒼翠寒山、孤煙落日的意境寫出來了。特別是那位倚杖老者，長髯若飄，閉目聽蟬，僅寥寥數(shù)筆，其瀟灑的意態(tài)，安閑的逸情，曠達(dá)的心境，高遠(yuǎn)的胸襟便呼之欲出了！畫幅的右邊，除題有“寒山轉(zhuǎn)蒼翠，秋水日潺。倚杖柴門外，臨風(fēng)聽暮蟬”的詩句外，還特別題寫有我的名字，我自然十分珍惜地珍藏起來了。事后，我只給他打了個電話表示感謝，卻未能夠當(dāng)面致謝。再后來，我奉命去籌備《大河報(bào)》，夜以繼日的奔忙使我失去了更多與書家、畫家直接接觸的機(jī)會。

1998年，突然石破天驚：李伯安為百米巨作《走出巴顏喀拉》累死了，年僅五十四歲。猶如響雷炸天，頃刻噩耗驚世！當(dāng)他的《走出巴顏喀拉》走出他空曠而簡陋的畫室，走出鄭州，走出河南，一步步走向社會、走向全國、走向五洲四海的時(shí)候，世界藝術(shù)的天幕上，豁然亮起一顆璀璨之星！

這些年來，我時(shí)常凝望這顆星，默默地表達(dá)我越來越濃的敬重之情，也默默地承受著越來越重的痛惜之情！

敬重，是敬重他的品格。一張報(bào)紙的副刊或畫刊，要辦出風(fēng)格，辦出品位，辦出影響，離不開名家、大家的鼎力支撐。報(bào)紙上發(fā)表了他們的作品，應(yīng)該表達(dá)感謝之情的是媒體的編輯，應(yīng)該接受感謝之情的是作家和畫家，這是很明白的道理。伯安大概受中國“滴水報(bào)泉”這一傳統(tǒng)美德影響太深太深，硬是把這個關(guān)系搞顛倒了，受到了別人一點(diǎn)點(diǎn)幫助，就惶惶不安，立即就要酬謝，立即就要報(bào)答。僅此，就顯現(xiàn)出他的精神是多么無私和純潔，他的品格是多么值得敬佩和敬重！

痛惜，是痛惜他的早逝。一幅《走出巴顏喀拉》，長一百二十一點(diǎn)五米，高一點(diǎn)八八米，畫出二百六十六個真人般大小的人物，且用潑墨和細(xì)描相輔相成的藝術(shù)手法，不僅構(gòu)制了極其宏大的場景，而且充滿了極其復(fù)雜的細(xì)節(jié)。從1988到1998，他寂然面壁、嘔心瀝血長達(dá)十年。最后，竟一頭栽倒在畫室門前，將五十四歲的生命一同融入自己的絕筆之中……他贈給我的畫，落款時(shí)間是“壬申年冬”（即1992年冬），那正是他的創(chuàng)作最繁重、最緊張、最疲勞的時(shí)期，他是如何擠出一點(diǎn)兒寶貴的縫隙，如何平緩一縷澎湃的激情，如何利用硯邊的余墨，如何吟詠一首王維的詩篇，從而為我創(chuàng)作了一幅韻味雋永的詩意圖？這些，我都不得而知。只是，我在想：他的任何一筆一墨，一涂一抹，都會加重他的頸椎疾病，都會增添他的疲勞，都會消耗他的心血……所以，他贈給我的雖然只是一幅斗方，表達(dá)的卻是連同生命在內(nèi)的綿綿真情！

伯安，你走得太匆忙、太驟然、太可惜、太叫人難以承受了！

驀然仙逝作遠(yuǎn)行，

絕唱一闋成永恒。

生命之火雖短暫，