前言：想要寫(xiě)出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇經(jīng)典動(dòng)畫(huà)片范文，相信會(huì)為您的寫(xiě)作帶來(lái)幫助，發(fā)現(xiàn)更多的寫(xiě)作思路和靈感。

經(jīng)典動(dòng)畫(huà)片范文第1篇

2、《蠟筆小新》講述的是野原新之助一家頻繁瑣碎而又不失溫馨感動(dòng)的日常生活。

3、《葫蘆娃》講述的是葫蘆七兄弟為了解救親人前仆后繼，與妖精們戰(zhàn)斗的故事。

4、《黑貓警長(zhǎng)》講述了機(jī)智、勇敢、帥氣的黑貓警長(zhǎng)率領(lǐng)警士偵破了一個(gè)又一個(gè)危害森林安全的案件，令動(dòng)物們過(guò)上幸福生活的故事。

5、《鐵臂阿童木》講述了機(jī)器人阿童木為了搭建人類(lèi)和機(jī)器人之間的橋梁，并同邪惡勢(shì)力作斗爭(zhēng)而奮斗的故事。

經(jīng)典動(dòng)畫(huà)片范文第2篇

我女兒今年10歲，她大約五六歲時(shí)也曾抱著電視看“喜羊羊”，如今我問(wèn)她當(dāng)年為什么喜歡看，她答說(shuō)：“年紀(jì)小，傻唄?！爆F(xiàn)在女兒在電腦上追看日本動(dòng)畫(huà)片，因?yàn)樗X(jué)得那些動(dòng)畫(huà)片“畫(huà)得好看”“故事精彩”“有想象力”。是的，“畫(huà)得好看”是她選擇動(dòng)畫(huà)片時(shí)排在第一位的標(biāo)準(zhǔn)。

作為“70后”，我小時(shí)候也常看那些如今已被稱(chēng)為經(jīng)典的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片。其中最有名的幾部如《大鬧天宮》《哪吒鬧?！贰短鞎?shū)奇譚》，乃至稍晚些的《葫蘆兄弟》，仔細(xì)想來(lái)，若按今日有些朋友的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，都是有暴力的。打與殺、斗爭(zhēng)與消滅的片段，幾乎是這些作品故事主線上開(kāi)出的最誘人觀賞的花朵。但也就在那一串火燒雷劈抽筋剝皮之中，經(jīng)典成為了經(jīng)典。

在我小的時(shí)候，似乎沒(méi)有人說(shuō)這是兒童不宜的，也鮮聞?dòng)泻⒆邮且蚴苓@些動(dòng)畫(huà)片的鼓舞而成了暴力的崇拜者。

但我確也不喜歡“喜羊羊”或者“熊出沒(méi)”。我厭惡它們不是因?yàn)樾麚P(yáng)了暴力或愚笨，而是因?yàn)槿狈γ栏?。在我看?lái)，缺乏美感與想象力，才是如今這些國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)最大之罪。它們不會(huì)教小朋友打或燒，卻會(huì)讓小朋友對(duì)美的事物漸漸失去判斷力。是為隱毒，尤其可憎。

在中國(guó)，動(dòng)畫(huà)片最早是被稱(chēng)為“美術(shù)片”的。在詞典上查“美術(shù)”的定義，是指“占據(jù)一定平面或空間、具有可視形象以供欣賞的藝術(shù)”。是藝術(shù)，首先應(yīng)該是美的。

上世紀(jì)50年代末，上海美術(shù)電影廠提出“探民族風(fēng)格之路”的口號(hào)，其后便有了《大鬧天宮》等一系列經(jīng)典作品。當(dāng)時(shí)有外國(guó)的評(píng)論說(shuō)，《大鬧天宮》“不但具有一般美國(guó)迪士尼作品的美感，而且造型藝術(shù)又是迪士尼式的美術(shù)片所做不到的，即它完全地表達(dá)了中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格”。

因?yàn)槊?，才可能稱(chēng)為經(jīng)典，才有資格被流傳。

我問(wèn)女兒為什么從不看“熊出沒(méi)”，她說(shuō)那畫(huà)得太丑了，“大樹(shù)樹(shù)根居然是平的！”

如今的許多國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片是不美的，甚至是丑的，丑到稍微有點(diǎn)自己想法的孩子，都會(huì)主動(dòng)放棄它們，轉(zhuǎn)而尋找在他們看來(lái)富有美感的動(dòng)畫(huà)片，不管它來(lái)自日本還是美國(guó)。在我看來(lái)，其中最大的遺憾，莫過(guò)于在這種群體性的追尋和期待中，缺少了來(lái)自中國(guó)的傳統(tǒng)的美。

經(jīng)典動(dòng)畫(huà)片范文第3篇

【關(guān)鍵詞】3D 經(jīng)典 創(chuàng)新 超越

一、難忘的經(jīng)典

上世紀(jì)60年代的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片《大鬧天宮》代表著中國(guó)動(dòng)畫(huà)的極高成就，在國(guó)際上獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)。它不僅在畫(huà)面風(fēng)格、角色造型、動(dòng)作設(shè)計(jì)、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、音樂(lè)創(chuàng)作上對(duì)我國(guó)的國(guó)粹——中國(guó)畫(huà)與京劇進(jìn)行提煉和弘揚(yáng)，具有著強(qiáng)烈的中國(guó)文化符號(hào)，更展示出我國(guó)傳統(tǒng)的人文精神?？梢哉f(shuō)原版《大鬧天宮》是一部“有血有肉、形神兼?zhèn)洹钡膭?dòng)畫(huà)巔峰巨作。50年后的今天，它依然有著很強(qiáng)的藝術(shù)魅力。動(dòng)畫(huà)片《大鬧天宮》濃縮著中國(guó)式的審美，是一種意象性與藝術(shù)性的審美，它可以成為中國(guó)審美教育的一個(gè)載體。

二、對(duì)3D版《大鬧天宮》的認(rèn)識(shí)

（一）積極的意義

翻拍或重新制作經(jīng)典也就意味著必須超越才能體現(xiàn)此舉的價(jià)值與意義。3D版《大鬧天宮》在忠于原版的基礎(chǔ)上，為了增強(qiáng)3D效果增加了21個(gè)鏡頭，并請(qǐng)來(lái)諸多影視大腕為本片配音。較之原版，新片確實(shí)在畫(huà)面的色彩、音效等方面有了很大的提高與改變，特別是在音樂(lè)的創(chuàng)作上，除了延續(xù)原版的傳統(tǒng)戲曲基調(diào)外，在武打戲時(shí)增添了大量的鑼鼓聲，同時(shí)片中也穿插了小提琴、吉他等西洋樂(lè)器，使得音樂(lè)氣勢(shì)恢宏也更具韻味。新片保留了原版的核心價(jià)值觀與人文精神，意在讓中華民族寶貴的精神財(cái)富得以傳承與延續(xù)。在市場(chǎng)化的今天，影片以懷舊、3D技術(shù)、明星配音等元素為最大賣(mài)點(diǎn)。通過(guò)商業(yè)運(yùn)作，目的在于“激活經(jīng)典”，讓國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)煥發(fā)青春、創(chuàng)造更大的價(jià)值，這些都是3D《大鬧天宮》的積極意義。

（二）尷尬的3D技術(shù)

3D技術(shù)運(yùn)用到電影中，目的在于讓觀眾身臨其境，增強(qiáng)觀眾的觀影與體驗(yàn)效果。盡管此片花巨資請(qǐng)來(lái)了好萊塢制作《阿凡達(dá)》《變形金剛》的特效制作資深團(tuán)隊(duì)，但是影片的3D效果卻有些差強(qiáng)人意。眾所周知，《大鬧天宮》的人物與畫(huà)面均有著強(qiáng)烈的中國(guó)意味的裝飾畫(huà)效果。平面裝飾的美感是該片的經(jīng)典審美特征，而3D技術(shù)的加入，則只是將前、中、后的層次分開(kāi)，無(wú)法讓觀眾身臨其境，畫(huà)面也缺少恢宏的氣勢(shì)與效果。例如，孫悟空在與馬天君發(fā)生沖突時(shí)怒將欄桿打碎，制作者加入了飛石正面直沖出畫(huà)面的鏡頭，意在增加縱深效果，但因?yàn)槭茄b飾畫(huà)風(fēng)格的“飛石”，所以仍然顯得十分單薄。平面裝飾風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)片，鏡頭橫向與縱向調(diào)度容易做到，但是縱深調(diào)度與360度旋轉(zhuǎn)鏡頭的應(yīng)用卻比較困難?？梢哉f(shuō)，在本片中3D技術(shù)并沒(méi)有體現(xiàn)出應(yīng)有的價(jià)值。

（三）沒(méi)有真正“激活經(jīng)典”

3D技術(shù)對(duì)原版《大鬧天宮》的翻新與畫(huà)面提升并沒(méi)有從實(shí)質(zhì)上“激活經(jīng)典”。當(dāng)時(shí)，《大鬧天宮》的劇本編寫(xiě)具有強(qiáng)烈的時(shí)代印跡與訴求，是宏觀調(diào)控與指導(dǎo)下的創(chuàng)作。誠(chéng)然《大鬧天宮》是一個(gè)好故事，但是放置在今天的大時(shí)代背景下，原來(lái)的故事構(gòu)架難免顯得有些老套、陳舊。市場(chǎng)的檢驗(yàn)是影片成功與否的重要衡量標(biāo)準(zhǔn)?，F(xiàn)今應(yīng)用3D技術(shù)的電影并不是新鮮事物，一個(gè)扣人心弦、讓人回味的故事才是電影的核心。原版的故事情節(jié)放置在今天，更像是流水賬般地?cái)⑹拢适虏粔蚓?，劇本的幽默橋段較少，甚至有的橋段與當(dāng)今時(shí)代的審美格格不入，缺乏強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。在故事結(jié)構(gòu)上沒(méi)有創(chuàng)新，更說(shuō)不上超越。觀眾只是單純地看3D技術(shù)，確實(shí)令本片顯得單調(diào)與單薄。

三、重塑中國(guó)動(dòng)畫(huà)輝煌的形象

就2010年而言，我國(guó)動(dòng)畫(huà)片產(chǎn)量就超過(guò)了22萬(wàn)分鐘，超過(guò)美國(guó)、日本、韓國(guó)，成為世界第一生產(chǎn)大國(guó)。然而，動(dòng)畫(huà)片雖多但精品卻很少，出現(xiàn)了“大而不強(qiáng)”的景象。要重塑中國(guó)動(dòng)畫(huà)曾經(jīng)的輝煌并不是單純?cè)诩夹g(shù)上提升，而是應(yīng)該沉靜下來(lái)用心去創(chuàng)作出更多的、符合當(dāng)下審美情趣與時(shí)代特征的原創(chuàng)作品。

現(xiàn)今，國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫(huà)技術(shù)并不亞于國(guó)外，去年上映的3D版國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片《兔俠傳奇》就較好地說(shuō)明了這一點(diǎn)，是新時(shí)期中國(guó)動(dòng)畫(huà)的一部佳作。該片與《功夫熊貓》是同時(shí)創(chuàng)作的，只不過(guò)《功夫熊貓》提前上映，有先入為主的感覺(jué)，兩者題材有相同之處，觀眾自然會(huì)將二者做比較?！豆Ψ蛐茇垺烦晒Φ脑蚴敲绹?guó)人專(zhuān)注、深入地研究中國(guó)文化，用幽默的講故事方式，再輔以先進(jìn)的動(dòng)畫(huà)技術(shù)與電影手段完成創(chuàng)作，后期是強(qiáng)大的全球營(yíng)銷(xiāo)攻略?！豆Ψ蛐茇垺费芯苛舜罅康闹袊?guó)功夫片，很多橋段來(lái)自于成龍主演的功夫電影《醉拳》。導(dǎo)演陳可辛說(shuō)：“現(xiàn)在好萊塢拍動(dòng)作大片很少用華人武術(shù)指導(dǎo)，因?yàn)樗麄円呀?jīng)學(xué)會(huì)了中國(guó)功夫片的模式與要領(lǐng)，如果中國(guó)電影人再不反思，創(chuàng)新與超越，不久之后或許會(huì)向美國(guó)人學(xué)拍功夫片?！彪娪皠?chuàng)作者的態(tài)度與精神是非常重要的，只有在這種前提下去創(chuàng)作才會(huì)出精品。

即使有國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)精品，國(guó)內(nèi)眾多電影院對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的支持也是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。上映時(shí)間往往只有三四天，每天僅兩場(chǎng)，往往安排在中午或晚上10點(diǎn)左右。作為電影的最重要的傳播載體，院線在對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的支持上需要加大力度，媒體也應(yīng)加大關(guān)注與宣傳力度，營(yíng)造一個(gè)健康、可持續(xù)發(fā)展的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)觀影環(huán)境。

結(jié)語(yǔ)

3D版《大鬧天宮》作為翻拍經(jīng)典的一次嘗試，雖有其價(jià)值，但并未能觸碰實(shí)質(zhì)與核心。激活經(jīng)典更多的應(yīng)是結(jié)合時(shí)代的發(fā)展不斷創(chuàng)新與超越，升華藝術(shù)品的精神，只有這樣，經(jīng)典才會(huì)成為永恒的經(jīng)典。

參考文獻(xiàn)：

經(jīng)典動(dòng)畫(huà)片范文第4篇

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà)；角色；造型設(shè)計(jì)

中圖分類(lèi)號(hào)：J218.7 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2013）09-0172-01

一、動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)的概述

在動(dòng)畫(huà)片的制作過(guò)程中，動(dòng)畫(huà)角色的造型設(shè)計(jì)是動(dòng)畫(huà)片制作的基礎(chǔ)與前提，動(dòng)畫(huà)角色的造型設(shè)計(jì)決定著動(dòng)畫(huà)片中的故事情節(jié)、發(fā)展、創(chuàng)意風(fēng)格等一系列方面。動(dòng)畫(huà)角色的造型，實(shí)質(zhì)上就是對(duì)相關(guān)事物進(jìn)行一個(gè)塑形的過(guò)程，動(dòng)畫(huà)角色的造型設(shè)計(jì)是動(dòng)畫(huà)片在前期制作過(guò)程中重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，是動(dòng)畫(huà)片制作的前提。動(dòng)畫(huà)片中的角色造型設(shè)計(jì)決定著動(dòng)畫(huà)片在制作過(guò)程中的藝術(shù)質(zhì)量與風(fēng)格，是后期動(dòng)畫(huà)片在制作與創(chuàng)作的基礎(chǔ)，不僅僅影響著動(dòng)畫(huà)片的視覺(jué)效果，還影響著動(dòng)畫(huà)片在制作中的花費(fèi)成本及其時(shí)間，在對(duì)動(dòng)畫(huà)角色的造型進(jìn)行設(shè)計(jì)的過(guò)程中，需要根據(jù)動(dòng)畫(huà)片的具體劇情以及人物自身的特征進(jìn)行，針對(duì)動(dòng)畫(huà)片中所要表達(dá)的思想情感與人物特點(diǎn)對(duì)角色進(jìn)行造型設(shè)計(jì)，不能盲目的對(duì)動(dòng)畫(huà)片中的角色造型進(jìn)行設(shè)計(jì)。

動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)是動(dòng)畫(huà)片制作過(guò)程中非常重要的一個(gè)方面，對(duì)動(dòng)畫(huà)片中人物造型的設(shè)計(jì)要有一個(gè)全面的深入分析與探究，設(shè)計(jì)動(dòng)畫(huà)片中人物角色造型時(shí)，必須依據(jù)動(dòng)畫(huà)片所蘊(yùn)含的意義以及動(dòng)畫(huà)片中的表達(dá)方式進(jìn)行。

二、動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)的原則

（一）動(dòng)畫(huà)角色的造型設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)快捷、簡(jiǎn)潔

在對(duì)動(dòng)畫(huà)片中的人物進(jìn)行造型設(shè)計(jì)時(shí)，角色的造型設(shè)計(jì)都應(yīng)當(dāng)以快捷、簡(jiǎn)潔為主，因?yàn)樵谥谱鞫S動(dòng)畫(huà)的過(guò)程中，必須將人物連續(xù)的動(dòng)作串聯(lián)起來(lái)，在動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)中普遍都是以快捷、簡(jiǎn)潔為主。

（二）動(dòng)畫(huà)角色的造型設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)生動(dòng)、經(jīng)典、有一定的代表性

在動(dòng)畫(huà)片的制作過(guò)程中，對(duì)角色的造型設(shè)計(jì)只有生動(dòng)、經(jīng)典、有一定的代表性才能夠吸引住觀眾的眼球，才能夠引起觀眾對(duì)動(dòng)畫(huà)片的共同意識(shí)。動(dòng)畫(huà)角色造型的設(shè)計(jì)人員，不能只是將目光定格于角色的造型上，還應(yīng)當(dāng)充分考慮到觀眾對(duì)動(dòng)畫(huà)片的口味，對(duì)動(dòng)畫(huà)片中的人物造型設(shè)計(jì)要與觀眾的口味相符合。

（三）動(dòng)畫(huà)角色的造型設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)優(yōu)美

動(dòng)畫(huà)片的制作過(guò)程，實(shí)質(zhì)上就是一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)造，每一部動(dòng)畫(huà)片都是一個(gè)藝術(shù)品。動(dòng)畫(huà)片中的畫(huà)面是動(dòng)畫(huà)片中非常重要的一個(gè)部分，畫(huà)面的優(yōu)美在很大程度上決定了動(dòng)畫(huà)片的發(fā)展，要想使觀眾在觀看動(dòng)畫(huà)片的時(shí)候能夠有一種視覺(jué)上的盛宴，就必須將動(dòng)畫(huà)片中的相關(guān)畫(huà)面做好，而畫(huà)面的美觀在一定程度上取決于動(dòng)畫(huà)角造型設(shè)計(jì)，在制作動(dòng)畫(huà)片的過(guò)程中，應(yīng)當(dāng)充分的重視對(duì)動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)的優(yōu)美。

三、動(dòng)畫(huà)角色的造型設(shè)計(jì)方式

（一）在動(dòng)畫(huà)角色的造型設(shè)計(jì)時(shí)要注重對(duì)其特征的展現(xiàn)

在動(dòng)畫(huà)片中，不同的人物有著不同的特征，在對(duì)動(dòng)畫(huà)中的人物造型進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)當(dāng)將人物的特征展現(xiàn)出來(lái)，結(jié)合動(dòng)畫(huà)片中所要表達(dá)出來(lái)的思想情感與人物個(gè)性，對(duì)角色的造型進(jìn)行設(shè)計(jì)，充分的將角色的特征體現(xiàn)出來(lái)。

（二）在動(dòng)畫(huà)角色的造型設(shè)計(jì)中融入設(shè)計(jì)人員自身的設(shè)計(jì)風(fēng)格與思想意識(shí)

在動(dòng)畫(huà)片的制作過(guò)程中，不同的動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)人員對(duì)動(dòng)畫(huà)角色的設(shè)計(jì)方法也不相同，在對(duì)動(dòng)畫(huà)角色的造型進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，都會(huì)將自己獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格與設(shè)計(jì)方法融入到角色造型的設(shè)計(jì)中去。在動(dòng)畫(huà)角色造型的設(shè)計(jì)過(guò)程中，應(yīng)當(dāng)給設(shè)計(jì)人員充分的發(fā)揮空間，讓他們能夠自主的對(duì)角色的造型進(jìn)行設(shè)計(jì)，這對(duì)于動(dòng)畫(huà)片中角色造型的獨(dú)特性有著非常重要的作用。

（三）在動(dòng)畫(huà)角色的造型設(shè)計(jì)中運(yùn)用造型語(yǔ)言

在動(dòng)畫(huà)片的制作過(guò)程中，動(dòng)畫(huà)中角色的造型語(yǔ)言對(duì)動(dòng)畫(huà)片故事情節(jié)、思想情感的傳遞有著非常重要的作用，運(yùn)用造型語(yǔ)言有利于增強(qiáng)觀眾在觀看動(dòng)畫(huà)片時(shí)的審美感受，能夠讓觀眾在動(dòng)畫(huà)中體驗(yàn)到真實(shí)的情感。

四、結(jié)束語(yǔ)

動(dòng)畫(huà)角色的造型設(shè)計(jì)影響著一部動(dòng)畫(huà)片的成與敗，動(dòng)畫(huà)片中表演人物的造型設(shè)計(jì)是動(dòng)畫(huà)片在制作過(guò)程中的重要組成部分，是動(dòng)畫(huà)片走向成功的基石。一部動(dòng)畫(huà)片中獨(dú)特的角色造型，能夠吸引觀眾對(duì)動(dòng)畫(huà)片的興趣，動(dòng)畫(huà)片中的角色在動(dòng)畫(huà)中承載著劇情的演繹與故事情節(jié)的發(fā)展，詮釋著動(dòng)畫(huà)片想要表達(dá)出的思想感情，動(dòng)畫(huà)角色造型的科學(xué)合理設(shè)計(jì)，推動(dòng)著動(dòng)畫(huà)行業(yè)的發(fā)展。

經(jīng)典動(dòng)畫(huà)片范文第5篇

關(guān)鍵詞中小學(xué)生影視動(dòng)畫(huà)審美趣味變遷

動(dòng)畫(huà)的英文Animation源自于拉丁文字根的anima，意思為靈魂，動(dòng)詞animare是賦予生命，引申為使某物活起來(lái)的意思，所以animation可以解釋為經(jīng)由創(chuàng)作者的安排，使原本不具生命的東西像獲得生命一般地活動(dòng)。動(dòng)畫(huà)可以通俗的理解為“連動(dòng)的系列漫畫(huà)圖像”。將二維的漫畫(huà)加以改編就可以制作成二維的動(dòng)畫(huà)，從美國(guó)迪斯尼等公司最先把“連環(huán)畫(huà)”制作成“動(dòng)畫(huà)片”開(kāi)始。動(dòng)畫(huà)發(fā)展至今，出現(xiàn)了Flas、3D動(dòng)畫(huà)、全息動(dòng)畫(huà)等。影視動(dòng)畫(huà)是由許多靜止的畫(huà)面串聯(lián)起來(lái)連續(xù)播放的過(guò)程(以每秒16幀或以上去播放，使人的眼睛對(duì)連續(xù)的動(dòng)作產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué))，俗稱(chēng)“動(dòng)畫(huà)片”。據(jù)“中國(guó)青少年喜愛(ài)的動(dòng)漫作品”調(diào)查顯示：喜歡日本動(dòng)漫的人占60％，歐美動(dòng)漫占29％，而中國(guó)動(dòng)漫(包括港臺(tái)地區(qū))的比例只有11％。在中國(guó)中小學(xué)生最喜愛(ài)的20個(gè)動(dòng)漫形象中，有19個(gè)是“外國(guó)人”，國(guó)內(nèi)只剩下一個(gè)“孫悟空”。在孩子們心目中極具分量的史努比、米老鼠、HelloKitty、皮卡丘、機(jī)器貓等形象，僅所列這5位，每年就能從中國(guó)卡通市場(chǎng)上“掠走”6億元人民幣，這個(gè)數(shù)字將會(huì)隨著時(shí)間的推移變得越來(lái)越大。動(dòng)畫(huà)產(chǎn)品的繁榮，影視動(dòng)畫(huà)內(nèi)容、形式的多樣化，都深受中小學(xué)生的喜愛(ài)，中小學(xué)生動(dòng)畫(huà)審美取向出現(xiàn)“崇洋”的傾向，而動(dòng)畫(huà)片伴隨著孩子們成長(zhǎng)。與他們“形影不離”，潛移默化中必然會(huì)導(dǎo)致中小學(xué)生審美趣味、審美價(jià)值取向的遷移。這是值得每一個(gè)教育工作者都應(yīng)該深刻反思的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。

一、從傳統(tǒng)走向奇異

不同的時(shí)代不同的民族有著不同的審美觀。當(dāng)代中小學(xué)生的審美趣味偏離傳統(tǒng)，追求華而不實(shí)、新潮、變異以及個(gè)性化的事物。20世紀(jì)初，人們崇尚雅致樸素，洋娃娃式的形象美，六、七十年代人們追求“崇高、優(yōu)美、典雅、高貴、靜穆”的美，而如今“80后”、“90后”的學(xué)生更多的是追求審美獵奇?！八⒖?、飆、新奇”這些詞經(jīng)常掛在嘴邊，他們常用這些標(biāo)準(zhǔn)對(duì)事物做出“美”或“不美”的判斷。影視動(dòng)畫(huà)之所以被廣大中小學(xué)生所喜愛(ài)，最主要的原因也是影視動(dòng)畫(huà)區(qū)別于漫畫(huà)的最大特點(diǎn)是它具有靈動(dòng)性，它把原本靜止呆板的二維漫畫(huà)、三維漫畫(huà)變換成連貫運(yùn)動(dòng)的“四維空間”畫(huà)面，符合中小學(xué)生“酷”、“新奇”的審美要求。隨著人們胎教意識(shí)的不斷提高，很多準(zhǔn)媽媽會(huì)不定期的收看動(dòng)畫(huà)片對(duì)胎兒進(jìn)行教育，因此，可以說(shuō)很多中小學(xué)生打從娘胎起就已經(jīng)不同程度的接觸到了“動(dòng)畫(huà)片”。他們熱衷于動(dòng)畫(huà)里的故事充滿神奇和傳奇色彩，動(dòng)畫(huà)世界里的人物有些有著平凡的出身，卻承擔(dān)著不平凡的使命，從其發(fā)型，服飾，配飾，行為舉止，語(yǔ)言等都彰顯張揚(yáng)的個(gè)性?，F(xiàn)今影視動(dòng)畫(huà)作品豐富多彩，充斥著中小學(xué)生的眼球，他們對(duì)其趨之若鶩，全盤(pán)接收，缺乏辨別好壞和提煉精華的能力。中小學(xué)生生長(zhǎng)在一個(gè)開(kāi)放的時(shí)代里，剛從傳統(tǒng)的文化氛圍里解脫出來(lái)，急于模仿動(dòng)畫(huà)中的人物形象以凸顯自己的個(gè)性(如COSPLAY：角色扮演)(圖1)。小學(xué)生只買(mǎi)《迪迦奧特曼》的玩具、背包、書(shū)籍，中學(xué)生攀比MICKEY、SNOOPY、BEFFYBOOP的背包、衣物、皮帶、電子產(chǎn)品等(米奇、史努比是知名的品牌，均取自動(dòng)畫(huà)形象)，甚至成年人也崇尚和追求這些動(dòng)畫(huà)產(chǎn)品，無(wú)形中養(yǎng)成一種風(fēng)氣。他們認(rèn)為擁有這些產(chǎn)品就是一種“時(shí)髦”。有些影視動(dòng)畫(huà)充滿了血腥和暴力的思想，在他們看來(lái)“個(gè)性”、“奇裝異服”是一種美?！把?、殘暴”也是一種美。由于影視動(dòng)畫(huà)作品種類(lèi)繁多，中小學(xué)生各自喜歡的作品也不盡相同，但是諸如《蠟筆小新》(圖2)、《櫻桃小丸子》、《名偵探柯南》的口頭禪和玩味的形象，大部分的學(xué)生都耳熟能詳，而對(duì)于本國(guó)的動(dòng)畫(huà)和其隱含的歷史典故、文化精髓知之甚少，他們喜愛(ài)和選擇的服飾、配飾、文具用品，自身形象、個(gè)性的表達(dá)都受到外來(lái)動(dòng)畫(huà)人物的影響，為什么?

二、原因分析

中國(guó)動(dòng)畫(huà)界這些年來(lái)經(jīng)典之作越來(lái)越少，動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)滯后，亟待發(fā)展。近幾年。日本、歐美動(dòng)漫風(fēng)靡全球。充斥著中國(guó)的市場(chǎng)。日本加大動(dòng)漫輸出戰(zhàn)略，并形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。特別是著名動(dòng)畫(huà)大師宮崎駿出道以來(lái)，其制作的影視動(dòng)畫(huà)引領(lǐng)了整個(gè)世界的動(dòng)漫潮流。如果說(shuō)獲得捷克斯洛伐克第十三屆卡羅維發(fā)利國(guó)際電影短片特別獎(jiǎng)1962年的《大鬧天空》是天馬行空之作，那么之后給中國(guó)影視動(dòng)畫(huà)帶來(lái)巨大沖擊和挑戰(zhàn)的日本、歐美動(dòng)畫(huà)可謂妙趣橫生、玄幻空靈。宮崎駿的影視動(dòng)畫(huà)作品畫(huà)面精美空靈，情景氛圍渲染濃厚，宮崎駿對(duì)動(dòng)畫(huà)人物的描寫(xiě)情感真實(shí)，對(duì)事物的描繪筆賦客觀，其經(jīng)典之作層出不窮。而從1926年萬(wàn)氏兄弟繪制的中國(guó)第一部動(dòng)畫(huà)片《大鬧畫(huà)室》到如今獲得1999年中國(guó)第電影金雞獎(jiǎng)“最佳美術(shù)片獎(jiǎng)”：2000年，中國(guó)年度電影華表獎(jiǎng)“優(yōu)秀美術(shù)片獎(jiǎng)”；2001年，中國(guó)第9屆電影童牛獎(jiǎng)“優(yōu)秀美術(shù)片獎(jiǎng)”；2001年，阿根廷首屆馬德普拉塔兒童及少年影片電影節(jié)特別獎(jiǎng)的《寶蓮燈》，其內(nèi)容始終脫離不了“斬妖除魔——申張正義——解救人質(zhì)——完美團(tuán)員”的套路模式。繼《寶蓮燈》之后，中國(guó)動(dòng)畫(huà)經(jīng)典之作“鳳毛麟角”。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)匱乏。充斥中小學(xué)生眼球的幾乎都是外來(lái)動(dòng)畫(huà)，日本、歐美動(dòng)畫(huà)幾乎壟斷他們的視野。中小學(xué)生其目所及盡是外來(lái)精美有趣的動(dòng)畫(huà)片，導(dǎo)致了他們審美趣味的“崇洋”。

雖然于2006年4月25日，國(guó)務(wù)院辦公廳轉(zhuǎn)發(fā)財(cái)政部等部門(mén)《關(guān)于推動(dòng)我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展若干意見(jiàn)》中提出了加大國(guó)家財(cái)政投入力度的建議，并且首批資金已發(fā)放成功。2008年2月，廣電總局下發(fā)《關(guān)于加強(qiáng)電視動(dòng)畫(huà)片播出管理的通知》，要求自2008年5月1日起。全國(guó)各級(jí)電視臺(tái)限制播出境外動(dòng)畫(huà)片。這些舉措給了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)以生存和發(fā)展的時(shí)間和空間，但是中國(guó)的影視動(dòng)畫(huà)業(yè)依然沒(méi)有明顯的進(jìn)步。最主要的原因一些人士認(rèn)為是政府財(cái)政支持不足，缺乏動(dòng)漫創(chuàng)作精英人才，現(xiàn)今人群喜好“洋文化”，除了這些原因之外，筆者認(rèn)為：

原因之一：國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)受眾群定位的偏頗

影視動(dòng)畫(huà)制作新的趨勢(shì)不再只是偏向于少年兒童，觀看動(dòng)畫(huà)片已經(jīng)不是兒童的專(zhuān)利。影視動(dòng)畫(huà)作品逐漸面向大眾人群。真正經(jīng)典的影視動(dòng)畫(huà)作品，并非如泡沫劇般只是“曇花一現(xiàn)”，應(yīng)該是“經(jīng)久不衰”、“老少皆宜”并能夠給人以深刻的啟迪作用的。正如宮崎駿所說(shuō)的“衡量影片成功與否的標(biāo)準(zhǔn)并不是票房收入。而是年輕的影迷們會(huì)不會(huì)在20年或30年后還會(huì)把這些作品再拿給他們的孩子看?！鳖Ｖ堑膭?dòng)畫(huà)大師宮崎駿在創(chuàng)作作品時(shí)就已經(jīng)把它的觀眾有預(yù)測(cè)的界定為幾代人，并且這種“遠(yuǎn)見(jiàn)”正在實(shí)現(xiàn)，據(jù)調(diào)查，《千與千尋》、《風(fēng)之谷》、《天空之城》、《魔女宅急便》也深受成年人喜愛(ài)，據(jù)筆者了解?，F(xiàn)在3－5歲的兒童也對(duì)這些影片甚為著迷，真正實(shí)現(xiàn)了“老少皆宜”。而在2006年的《關(guān)于發(fā)展我國(guó)影視動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的若干意見(jiàn)》中依然局限的把目光主要集中于“為未成年人健康成長(zhǎng)營(yíng)造良好的氛圍?！?/p>

原因之二：忽視課堂審美指導(dǎo)

中國(guó)缺乏引導(dǎo)中小學(xué)生正確認(rèn)識(shí)有關(guān)動(dòng)漫知識(shí)和缺乏充分利用經(jīng)典影視動(dòng)畫(huà)課程引導(dǎo)學(xué)生樹(shù)立正確審美價(jià)值觀的高度重視，缺乏從“娃娃抓起”的強(qiáng)烈意識(shí)。如今很多中小學(xué)校使用的美術(shù)教材都有動(dòng)漫的內(nèi)容。然而有些教師的對(duì)此內(nèi)容是無(wú)意識(shí)的教學(xué)。只因?yàn)榻虒W(xué)的偶然“慵懶”而播放動(dòng)畫(huà)片給學(xué)生自行觀賞，有些教師甚至認(rèn)為沒(méi)有必要，也就沒(méi)有進(jìn)行具體的講解和審美鑒賞提示，學(xué)生沒(méi)有得到正確的引導(dǎo)很難形成自己的系統(tǒng)思想，難以實(shí)現(xiàn)正確的審美趣味和價(jià)值觀。動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的精英人才亦并非一日成才，中國(guó)動(dòng)畫(huà)公司和企業(yè)的創(chuàng)作者大多來(lái)自高校尚待“鍛煉磨刀”的畢業(yè)生，或是為謀得一份良好職業(yè)而半路出道學(xué)習(xí)動(dòng)畫(huà)制作的人，不可否認(rèn)這其中不無(wú)真正熱愛(ài)動(dòng)畫(huà)的人，但是大多數(shù)制作者都缺少動(dòng)畫(huà)的文化底蘊(yùn)。因此有意識(shí)的從小培養(yǎng)中小學(xué)生對(duì)動(dòng)畫(huà)的興趣。提高其審美修養(yǎng)顯得尤為重要。

三、反思與建議