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詠月的詩句范文第1篇

2、將花片推入月餅?zāi)Ｗ又?，并把卡塊對(duì)準(zhǔn)卡槽。

3、順時(shí)針輕輕轉(zhuǎn)動(dòng)手柄，此時(shí)花片就被安裝在模子上面。

4、再逆時(shí)針輕輕轉(zhuǎn)動(dòng)手柄，旋出卡槽。

5、將手柄向下按壓，再提起手柄。

詠月的詩句范文第2篇

關(guān)鍵詞：歐式元素；室內(nèi)設(shè)計(jì)；應(yīng)用；表達(dá)；特征

0 引言

現(xiàn)如今，工資越來越高，人們的生活水平也一直在提高。追求物質(zhì)的同時(shí)更注重精神方面的享受，尤其是在一天的工作結(jié)束后回到家的時(shí)候，需要的放松舒適感。促進(jìn)了家裝行業(yè)的發(fā)展?，F(xiàn)代家裝崇尚親近自然，有利于在都市工作的人群在居室環(huán)境中得以緩解工作疲勞。

1 簡歐元素的特征

時(shí)尚浪漫，豪華大氣是簡約歐式風(fēng)格所追求的品質(zhì)。對(duì)稱性、造型、和材料是簡歐元素的特征的體現(xiàn)?，F(xiàn)代風(fēng)格元素加上古典歐式元素構(gòu)成的簡約歐式元素唯美大氣。

1.1 布局的特征

對(duì)稱方式可以體現(xiàn)大氣。目前在大空間比較常用到的一種風(fēng)格例如別墅。在小居住空間也可以體現(xiàn)它自帶的小資情調(diào)。在簡歐風(fēng)格的設(shè)計(jì)中對(duì)稱性主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

第一，頂面吊頂?shù)膶?duì)稱性。例如：房間頂面吊頂采用的對(duì)稱性。簡歐是現(xiàn)代和古典的結(jié)合，講究造型從簡。采用方形吊頂居多。

第二，室內(nèi)家具擺設(shè)的對(duì)稱性。家居擺設(shè)上也大多遵循了歐式傳統(tǒng)元素的對(duì)稱性。彰顯大氣。鋪裝木質(zhì)地板或淺色瓷磚，在室內(nèi)或用底色大多采用白色的木條做空間劃分，或用鏤空雕花、鏡子做隔斷劃分，在地面用地毯加以烘托，同時(shí)也要和室內(nèi)家具、陳設(shè)等相互襯托。

第三，室內(nèi)壁紙圖案的對(duì)稱性。壁紙是體現(xiàn)歐式的最大特點(diǎn)。藤蔓、花卉是常用圖案這些圖案也是采用對(duì)稱性（如圖1）。壁紙還有其物理性：墻面在簡歐設(shè)計(jì)中例如麻制的壁紙，或者木樁裝飾的墻面尤其要注意防火、防潮。

第四，簡歐風(fēng)格不僅可以用鏤空木樁或玻璃鏡子之類的質(zhì)物做隔斷，還可以用很薄很高的魚缸做隔斷墻，魚缸內(nèi)的各種金魚和不停搖動(dòng)的水草不僅使空間更有活力，而且還使室內(nèi)空間更雅致、浪漫。人在其中更舒適。

1.2 造型的特征

就（如圖2）中的餐廳吊頂設(shè)計(jì)，簡歐風(fēng)格簡化了線條用方和圓的造型來體現(xiàn)時(shí)尚的質(zhì)感。普通的吊頂就會(huì)顯得房間很空曠沒有個(gè)性，這樣既簡約又富有裝飾性。使人眼前一亮。吊頂不僅可以美化空間環(huán)境，更重要的一點(diǎn)是它可以劃分空間布局功能。在不同的功能區(qū)間用不同的吊頂，可以使整個(gè)空間更靈活多變，賦予空間更多的層次變化。

1.3 材料的特征

木材的精細(xì)雕刻、金屬材料的細(xì)膩質(zhì)感都體現(xiàn)了簡歐風(fēng)格在材料上選取上的典雅大氣。過渡空間可應(yīng)用在室內(nèi)或室外的不同體量、類型的空間交匯處，起到緩沖的作用，便于人流分流的疏導(dǎo)。例如，本設(shè)計(jì)中的門廳（如圖3）過渡空間，利用繪有曲線造型的鏡面加之黑色不規(guī)則造型的邊框，運(yùn)用這些簡歐風(fēng)格元素使門廳空間時(shí)尚大氣。鏡面有延伸空間的作用，可以使小空間變大。更加彰顯簡歐設(shè)計(jì)風(fēng)格的典雅氣質(zhì)。

2 簡歐風(fēng)格在家裝設(shè)計(jì)中的亮點(diǎn)

室內(nèi)設(shè)計(jì)是藝術(shù)和技術(shù)的結(jié)合體，設(shè)計(jì)師的創(chuàng)意需要通過材料和技術(shù)得以實(shí)現(xiàn)。

現(xiàn)如今，家裝設(shè)計(jì)在發(fā)展過程中呈現(xiàn)出各種各樣的裝飾風(fēng)格。歐式風(fēng)格彰顯的是一種高端，大氣，上檔次的理念。但是純歐式風(fēng)格不適應(yīng)一般的家裝中，它需要的條件很高，材料昂貴，不適用于小戶型。而簡約歐式風(fēng)格什么樣的戶型都可以，大戶型能體現(xiàn)在大空間中的典雅奢華，小戶型中能體現(xiàn)其時(shí)尚大氣之氣質(zhì)。古典與現(xiàn)代相結(jié)合。塑造了唯美溫馨的居住環(huán)境。

白色是時(shí)尚的色彩。簡約歐式風(fēng)格在室內(nèi)是以白色調(diào)調(diào)為主深色作為輔助，很好地把歐式風(fēng)格和現(xiàn)代風(fēng)格想融合。簡歐風(fēng)格強(qiáng)調(diào)去繁就簡。白色墻面體現(xiàn)淡雅清新的現(xiàn)代簡歐風(fēng)格。加之以配上一些暗色的家具或裝飾品作為點(diǎn)綴，使整個(gè)空間協(xié)調(diào)大氣。簡約歐式在設(shè)計(jì)上追求典雅且豪華。要體現(xiàn)出居住人追求品質(zhì)的生活，每個(gè)人都有其不同的風(fēng)格和特點(diǎn)設(shè)計(jì)裝修也是這樣。

3 簡歐設(shè)計(jì)風(fēng)格在家裝設(shè)計(jì)的運(yùn)用

3.1 簡歐風(fēng)格在頂面的運(yùn)用

簡歐設(shè)計(jì)在家裝中的細(xì)節(jié)部分的處理上，多采用曲線造型。簡歐風(fēng)格燈光尤為重要也需要設(shè)計(jì)合理的吊頂結(jié)合搭配。比較常見的吊頂方式有很多。較為常見的是在普通的直線吊頂邊緣加8cm左右歐式線條作為裝飾。還有三層式的用雙層石膏板勾縫加反光燈槽體現(xiàn)室內(nèi)空間的延伸感。從而制造華麗的質(zhì)感。

例如，本設(shè)計(jì)客廳（圖4）的屋頂運(yùn)用曲線造型的石膏板加反光燈槽吊頂，目的是呼應(yīng)電視背景墻使之形成一個(gè)整理，既突出了設(shè)計(jì)理念也體現(xiàn)了簡歐的特點(diǎn)。三層吊頂使空間看起來有延伸感，顯得房子更高。

如本設(shè)計(jì)方案中的門廳吊頂設(shè)計(jì)，簡歐風(fēng)格簡化了線條用方和圓的造型來體現(xiàn)時(shí)尚的質(zhì)感。普通的吊頂就會(huì)顯得房間很空曠沒有個(gè)性，（如圖5），這樣既簡約又富有裝飾性。使人眼前一亮。本設(shè)計(jì)方案中餐廳的吊頂運(yùn)用與客廳和電視背景墻相統(tǒng)一的曲線造型加之反光燈槽使餐廳賦予時(shí)尚感又不失藝術(shù)特點(diǎn)。燈光用暖黃色在大片白色中不跳出整體考慮到了色彩心理學(xué)的運(yùn)用。（如圖6）吊頂?shù)暮谏€條直通地面與餐椅的黑色相一致，黑白色的經(jīng)典搭配恰當(dāng)?shù)伢w現(xiàn)了簡歐風(fēng)格時(shí)尚、大氣、典雅的特點(diǎn)。

3.2 簡歐風(fēng)格在墻面的運(yùn)用

家居設(shè)計(jì)中最為重要是客廳?？蛷d是裝修中的重點(diǎn)，而客廳墻面又是體現(xiàn)風(fēng)格的重點(diǎn)中的重點(diǎn)。簡約歐式風(fēng)格在裝飾墻面上一般都用壁紙或直接就是白墻加點(diǎn)石膏線邊框做裝飾。例如，客廳（如圖7）的沙發(fā)背景墻不同以往做各種復(fù)雜的造型，而是用石膏線邊框做裝飾墻面則選用淡淡的暖黃色與整體白色相結(jié)合，既簡單大方，又是清新典雅。

3.3 簡歐風(fēng)格在地面的運(yùn)用

簡歐風(fēng)格在地面上多采用淺色木地板，可以和整個(gè)白調(diào)調(diào)的空間形成統(tǒng)一的整體。木地板不僅漂亮還很實(shí)用。是人們?cè)诩已b中十分鐘愛的。在生活中選彈性好的木地板，踩上去才舒適，還能降低對(duì)樓板的撞擊噪聲，不僅解決了噪聲問題，更使居住在室內(nèi)的人們心情舒暢。

4 裝飾品在簡歐風(fēng)格家裝中的選用

4.1 窗簾在簡歐風(fēng)格家裝設(shè)計(jì)中的選用

從前居住空間選取的窗簾更多的是考慮它的遮光性還有對(duì)室外的灰塵和噪音的阻隔性，近些年還要考慮它的裝飾效果。

買窗簾是家裝的一項(xiàng)重要工作，窗簾要與裝修風(fēng)格相呼應(yīng)。（如圖8），簡歐風(fēng)格臥室在選擇窗簾上首先考慮對(duì)陽光抵擋比較強(qiáng)的，有利于睡眠，也營造了一個(gè)較溫馨的休息環(huán)境。

簡歐風(fēng)格在客廳的窗簾選擇上可以采用薄紗有利于房間采光，是客廳更加明亮。（如圖9）

值得注意的是在家裝中，窗簾的選用至關(guān)重要，要符合整個(gè)裝修風(fēng)格的格調(diào)，使裝修風(fēng)格更完美地呈現(xiàn)在人們的眼前。

4.2 擺設(shè)飾品在簡歐風(fēng)格家裝中的選用

軟裝，是現(xiàn)在人們?cè)谘b修中常用到的一個(gè)詞。家居配飾是室內(nèi)設(shè)計(jì)的升華和延伸?？蛷d的擺件最能體現(xiàn)簡歐風(fēng)格在居家環(huán)境中的體現(xiàn)（如圖10）。要符合簡歐裝飾的風(fēng)格家裝，家里的擺設(shè)最佳要從選擇小物件開始（如圖11），也可以配置一些純白色的小相框（如圖12）在本設(shè)計(jì)中也體現(xiàn)在門廳的擺件上。瓷器制品精致的質(zhì)感是簡歐設(shè)計(jì)擺件中不可缺少的，陶瓷擺件是簡歐設(shè)計(jì)在家裝中的點(diǎn)睛之處（如圖13）。

4.3 綠植在簡歐風(fēng)格家裝設(shè)計(jì)中的選取

居住空間中更需要綠植的搭配，把綠植引入室內(nèi)，不僅能讓人們感覺到賞心悅目，更能在單調(diào)的生活中添加一絲大自然的氣息。居住空間中的綠植點(diǎn)綴在室內(nèi)設(shè)計(jì)中起著不可或缺的作用。不僅要使室內(nèi)環(huán)境變美，還要使人心情舒適，最重要的是使室內(nèi)的空氣變得清新。

一般在陽臺(tái)或者是客廳放置一些植物，尤其在室內(nèi)不要太多，這樣既不美觀，又是空氣不好，也不要放過于高的植物。

5 結(jié)語

而今，隨著人們審美水平的提高和對(duì)精神享受要求的提高。簡約歐式風(fēng)格在家裝設(shè)計(jì)中的地位越來越高。簡歐風(fēng)格的清新自然、時(shí)尚大氣。也是現(xiàn)代人們所追求的。設(shè)計(jì)師對(duì)自然空間也融入了較之以前更多的關(guān)注。

參考文獻(xiàn)：

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[5] 沈百祿.室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)1000問[M].機(jī)械工業(yè)出版社，2012.

詠月的詩句范文第3篇

關(guān)鍵詞：京劇演唱 中國聲樂作品 念白 聲腔 韻味

人體構(gòu)造是相同的，發(fā)聲方法也相似，不同的是語言、風(fēng)俗、習(xí)慣等文化背景。一般認(rèn)為，美聲唱法就是美的、漂亮的聲音。由于受意大利美聲唱法的制約，使得演唱者在演唱中國聲樂作品時(shí)咬吐字不清晰，給聽眾留下中國美聲唱法不僅詞不清晰，而且很難理解的錯(cuò)覺。如何詮釋中國聲樂作品，使得演唱者咬吐字清晰、形成美的音韻？這是有待解決的課題。筆者認(rèn)為，運(yùn)用京劇演唱來解決、詮釋中國聲樂作品的具體問題，會(huì)有一定效果。

一、京劇念白對(duì)詮釋中國聲樂作品的作用

京劇不僅具有詩一般的語言藝術(shù)，幾乎每一句念白都講究抑揚(yáng)頓挫、平仄分明、朗朗上口，每一句唱詞都注重詩詞格律，而且合轍押韻。京劇語言包括唱詞和念白兩部分，它們都是由生活語言提煉而成的。

京劇表演是唱、念、做、打四種藝術(shù)手段的綜合運(yùn)用，做、打是靠演唱者的形體表演的，而唱和念是靠演員的聲音藝術(shù)來表演的。在京劇中，念白就是說話。作為一種藝術(shù)手段，念白雖然不屬于歌唱，但因?yàn)槭且环N富有音樂性的舞臺(tái)語言，要求具有鮮明的節(jié)奏感與和諧的韻律美，因此與音樂有著十分密切的關(guān)系。京劇念白是一種散文體的語言與韻文體的唱詞，但由于它具有音樂性，所以聽起來能夠產(chǎn)生美感。在京劇界就有“千斤話白，四兩唱”的說法，意思是如果唱腔在京劇音樂中所占的比重有“四兩”的話，那么念白就有“千斤”重。

京劇念白發(fā)音有一個(gè)基本的訓(xùn)練要求，即掌握“五音”“四呼”。五音是指發(fā)音時(shí)口腔的五個(gè)用力部位，即喉音、齒音、牙音、舌音、唇音。四呼是指發(fā)音時(shí)的口型形狀，即開口呼、齊齒呼、合口呼、撮口呼。凡是韻母中帶“i”音，稱為“齊齒呼”，如李、金等；凡是韻母中帶有“ü”的音稱為撮口呼，如呂、君等；凡是韻母中沒“i、u、ü”三個(gè)音的，稱為“開口呼”，如馬、車等；凡帶有u的韻母稱為合口呼，如路等。京劇演員只有準(zhǔn)確地掌握了“五音”的發(fā)音部位，再把握住“四呼”的口腔形狀，才能正確地發(fā)出字音。

詮釋中國聲樂作品，一要做案頭工作。這對(duì)于在舞臺(tái)上以唱為主的歌唱藝術(shù)來說至關(guān)重要，它是演唱的基礎(chǔ)，是歌唱的第一步。一首新歌要先熟讀詞譜，順著情感主線深拓含義，結(jié)合詞曲分析，要把重點(diǎn)段、重點(diǎn)字標(biāo)畫出來熟讀，帶上節(jié)奏。歌詞如同京劇的念白都是合轍押韻的，只要演唱者把歌詞讀懂、讀透，把時(shí)代、背景基調(diào)定準(zhǔn)，在演唱時(shí)就能清晰表達(dá)歌詞，觀眾就能聽清楚每個(gè)字，從而喜愛中國美聲唱法演唱的中國聲樂作品。二要做到口齒清晰，話語伶俐。咬字要準(zhǔn)，咬字就是咬字頭，即漢語中做聲母的21個(gè)輔音的發(fā)音部位。筆者經(jīng)過實(shí)踐教學(xué)發(fā)現(xiàn)，京劇念白可以指導(dǎo)聲樂作品歌詞的發(fā)音部位。

二、京劇聲腔對(duì)詮釋中國聲樂作品的作用

中國戲曲歌唱的部分，俗稱唱腔，也稱之為“聲腔”。唱腔與伴奏音樂共同組成了京劇音樂主體，是抒感、刻畫人物形象的主要手段。一個(gè)演員的藝術(shù)造詣、創(chuàng)作個(gè)性和表演風(fēng)格主要是通過唱腔來體現(xiàn)。京劇中詩一般的語言藝術(shù)，每一句唱詞都注重詩詞格律，或七言、十言，合轍押韻。京劇唱詞的尾字要求同韻，凡是同韻字部分聲調(diào)都算同一個(gè)韻部，根據(jù)京劇唱腔的發(fā)音歸納出十三個(gè)韻部，每個(gè)韻部都用兩個(gè)漢字來表示，總稱“十三轍”。

音韻是漢字發(fā)音的重要部分。漢字一般是由聲母和韻母組成的，也有的是韻母單獨(dú)組成的。韻母是由元音組成的，元音發(fā)音時(shí)聲音清晰響亮。因此，韻母在漢字的發(fā)音中，居于重要的地位，這一點(diǎn)對(duì)于歌唱發(fā)音也是很重要的。韻母分單韻母、復(fù)韻母、鼻韻母和特殊韻母四種，其中復(fù)韻母又分為前響、中響、后響復(fù)韻母三種。

歌詞是富有歌唱性的語言，每一首歌的歌詞都是由很多詞匯組成的。要讓人聽得清楚，就得把每個(gè)字咬準(zhǔn)確，吐得清晰，再加上高超的發(fā)音技巧，這樣唱出來的歌聲才能真正悅耳動(dòng)人，字正腔圓。咬字是指聲母的發(fā)音過程，而吐字是指韻母的發(fā)音過程。每個(gè)字音分成字頭、字腹和字尾三個(gè)部分，字頭是組成這個(gè)字的聲母部分，字腹是組成這個(gè)字的韻母（主要是元音）部分，字尾是組成這個(gè)字的歸韻（收音）部分，字頭咬得狠，字腹吐得要圓，字尾收得要巧、快。

通過京劇的聲韻發(fā)音來糾正歌唱中聲、韻吐字的不清晰，是有效的措施與手段。因此要進(jìn)一步掌握京劇中的語言規(guī)則，使歌唱中的語言自然清晰。

三、京劇韻味對(duì)詮釋中國聲樂作品的作用

京劇演員把表演分為三個(gè)境界：一是要演得“準(zhǔn)”，二是要演得“美”，三是要演得“有韻味”。“準(zhǔn)”是經(jīng)過精雕細(xì)刻，對(duì)人物詮釋有了個(gè)性化內(nèi)涵?！懊馈笔茄輪T經(jīng)過多年舞臺(tái)的實(shí)踐，對(duì)所從事的京劇表演行當(dāng)有了充分的理解，準(zhǔn)確地傳達(dá)出劇情，刻畫出特定的人物性格。“有韻味”是中國傳統(tǒng)美學(xué)中的一種審美體驗(yàn)，欣賞者可以從中獲得美的享受。京劇的韻味是演員和觀眾之間的一種默契，是京劇表演獨(dú)特意蘊(yùn)的欣賞和領(lǐng)悟，是京劇美的極致。

“韻味”就是各種流派表演的風(fēng)格，給人無窮的回味。在演唱歌曲時(shí)，把歌唱的外部技巧與歌唱的心理因素統(tǒng)一起來，把眼中所見，轉(zhuǎn)化為心中所想，再轉(zhuǎn)化為口中所唱，才能唱情、唱神，進(jìn)而將歌唱的藝術(shù)品格升華，從而使歌唱形成自己的風(fēng)格，這是歌唱演員不斷追求的目標(biāo)。

（注：本文為2010年度黑龍江省藝術(shù)規(guī)劃課題：“京劇演唱在中國美聲演唱中的應(yīng)用實(shí)踐與研究”，項(xiàng)目編號(hào)：10B008）

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[4]徐城北.中國京劇[M].北京：五洲傳播出版社，2003.

詠月的詩句范文第4篇

摘要：現(xiàn)代家居裝飾陶藝屬于現(xiàn)代簡約風(fēng)格，越來越貼近我們的生活，使更多的人們接受它，喜歡它。本文通過多角度的對(duì)比論述，通過傳統(tǒng)陶瓷與現(xiàn)代陶藝中的簡約風(fēng)格進(jìn)行比較，來論述現(xiàn)代家居裝飾陶藝在我們?nèi)粘Ｉ钪械牡膽?yīng)用。本文從現(xiàn)代家居裝飾陶藝與人們審美需求的密切聯(lián)系，對(duì)現(xiàn)代家居裝飾陶藝做了初步探索。

關(guān)鍵詞：簡約；現(xiàn)代家居裝飾；傳統(tǒng)陶瓷；現(xiàn)代陶藝

引言

現(xiàn)代家居設(shè)計(jì)風(fēng)格多樣,包括田園鄉(xiāng)村風(fēng)格、裝飾簡約風(fēng)格、古典懷舊風(fēng)格、歐式風(fēng)格等等。在近幾年人們更加偏重簡約的家居裝飾風(fēng)格。隨著現(xiàn)代生活節(jié)奏的加快，人們壓力增大，在一天的奔忙勞碌之后，渴望有一個(gè)放松的環(huán)境。家，便比以往更有了親和力和歸宿感。在這種心態(tài)下，人們更需要的是一種簡約的風(fēng)格和明朗的色調(diào)來調(diào)節(jié)緊張了一天的神經(jīng)?，F(xiàn)代陶藝跟隨這樣的流行趨勢，汲取簡約的因素運(yùn)用到現(xiàn)代家居設(shè)計(jì)中，給現(xiàn)代都市文化注入新的活力。

1.現(xiàn)代簡約風(fēng)格

簡約主義的精神主要源自于二十世紀(jì)初期的西方現(xiàn)代主義?，F(xiàn)代主義建筑大師邁斯.范的名言：“少即是多”，可以說是簡約主義的中心思想。此風(fēng)格的特色是將設(shè)計(jì)的元素、色彩、照明、材料簡化到最少的程度，空間的架構(gòu)由精準(zhǔn)的比例及細(xì)部來顯現(xiàn)。雖然色彩及材料都很單一，但色彩的形成非常費(fèi)工，而使用的材料質(zhì)感很高，也很昂貴。因此，簡約的空間通常非常含蓄，但質(zhì)感很高。

簡約主義是由三個(gè)主要?jiǎng)萘λ纬?，第一，是幾位杰出的室?nèi)設(shè)計(jì)師，在80年代中期違背當(dāng)時(shí)的復(fù)古風(fēng)潮，大膽的將簡約空間呈現(xiàn)給大眾；第二，是藝術(shù)界中所發(fā)展的極簡美學(xué)，同時(shí)，90年代初期一些藝?yán)葮I(yè)者尋求新的呈現(xiàn)藝術(shù)品的方式；第三，是一群當(dāng)今知名的服飾設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)方向與前兩者吻合。

如果把簡約主義當(dāng)成一種設(shè)計(jì)風(fēng)格，那它的流行時(shí)限是可預(yù)期的。然而簡約主義所代表的思維似乎是包涵一些永恒的價(jià)值觀。如對(duì)材料的尊重，細(xì)部的精準(zhǔn)及簡化繁雜的設(shè)計(jì)元素等。它的唯美不只是西方現(xiàn)代主義的延伸，同時(shí)，也涵蓋了東方的美學(xué)，所以此風(fēng)格的包容度很高，也是基于這些因素，簡約主義的影響力將會(huì)延續(xù)一段時(shí)期。

2.傳統(tǒng)陶瓷中的簡約風(fēng)格

中國陶瓷的發(fā)展歷史是獨(dú)特的，中國人很早就用陶瓷來表達(dá)自己的思想和愿望，然而歷代以來，要數(shù)宋代的陶瓷更具有簡約美。其中宋代厚釉陶瓷造型，大多都是形體比較單純的，沒有更多的起伏轉(zhuǎn)折變化的造型。把造型的表現(xiàn)余地留給釉的裝飾，從而更加突出了厚釉的特征。宋代厚釉陶瓷造型的基調(diào)是敦厚、簡潔、渾然一體，造型和釉色相輔相成，相得益彰。厚釉裝飾不等于把整個(gè)造型全部覆蓋了，而是有隱有現(xiàn)，有藏有露，有深有淺，有虛有實(shí)，在單純中求豐富，在含蓄中求個(gè)性。

以宋代五大名窯為例，概括的說一下宋代陶瓷的簡約美。（一）官窯：主要有碗、盤、瓶、洗等，瓷器造型端莊，線條優(yōu)美，宋代官窯瓷器主要為素面，既無華美的雕飾，又無艷彩涂繪，最多使用凹凸直棱和弦紋為飾，愈顯高潔古雅；（二）哥窯：主要以瓶、爐、洗、碗、罐等為主。瓷器里外面均施有釉層，均勻光潔，晶瑩滋潤，不僅瓷音清亮，而且造型挺拔大方，輪廓柔和流暢；（三）汝窯：主要有碗、盤、洗 、瓶、尊等日用品。瓷器胎質(zhì)細(xì)膩，極少以花紋作裝飾。造型端莊大方，通體施釉，釉色天青，晶瑩似玉，并開有細(xì)小紋片；（四）定窯：主要燒制白瓷，瓷器質(zhì)地潔白細(xì)膩，造型規(guī)整纖巧。以豐富多彩的裝飾花紋而聞名，工整素雅的印花定窯瓷器，一向被視為陶瓷藝術(shù)中的珍品；（五）鈞窯：主要以尊、爐、瓶、洗、花盆、盆托等陳設(shè)用瓷居多。鈞窯瓷器屬北方青瓷系統(tǒng)，胎質(zhì)細(xì)膩堅(jiān)實(shí)，造型端莊古樸。它的獨(dú)特之處在于使用了窯變色釉，燒出的釉色青中帶紅。

3.現(xiàn)代家居裝飾陶藝作品中的簡約風(fēng)格

每個(gè)國家都呈現(xiàn)不同的風(fēng)格和特色。美國的陶藝作品體現(xiàn)這個(gè)民族輕松活潑、色彩斑斕的特性，喜愛表現(xiàn)社會(huì)生活中的人和故事，直接而且生動(dòng)。日本的陶瓷藝術(shù)是在汲取傳統(tǒng)營養(yǎng)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，作品追求工藝的完美、精致，及風(fēng)格的典雅、新奇。

現(xiàn)代家居裝飾陶藝是一種現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)新觀念，它具備了設(shè)計(jì)者的思想、情感、手法、靈感，滿足人們對(duì)現(xiàn)代生活的渴望，體現(xiàn)的是一種現(xiàn)代簡約的精神。它主張自由創(chuàng)造、個(gè)性發(fā)揮、即使有些作品仍然保留著容器的形態(tài)，突破原有的技術(shù)規(guī)范，向著隨意自由、更富想象力、更具人文精神的方向發(fā)展。現(xiàn)代家居裝飾陶藝屬于設(shè)計(jì)者個(gè)體面對(duì)生活的藝術(shù)再創(chuàng)作。

如今現(xiàn)代時(shí)尚家裝走在家居裝修中的前端，與其相匹配的裝飾品自然成為家居裝飾里的搶手貨，這種現(xiàn)代風(fēng)格的現(xiàn)代家居裝飾陶藝當(dāng)然也不例外。從整體上看，這些陶藝作品擯棄了復(fù)雜的圖案、典雅的色彩和傳統(tǒng)造型，要么從頭至尾、從里到外走起凈色路線，要么確定主體色彩于其上添加一些簡單抽象的圖案，造型也不一而論，多采用抽象和個(gè)性化，具有無限的想像空間。用它們來裝飾簡約式、時(shí)尚式的家庭，能達(dá)到完美的和諧統(tǒng)一。

家居產(chǎn)品的設(shè)計(jì)創(chuàng)意和美食一樣，都是無國界的。然而在家居裝飾陶藝領(lǐng)域中，獨(dú)特怪異是一種風(fēng)格，簡單實(shí)用也是一種設(shè)計(jì)理念，而這些或稀奇古怪或?qū)崒?shí)在在的藝術(shù)作品在設(shè)計(jì)師腦子中轉(zhuǎn)化成為現(xiàn)實(shí)中的產(chǎn)品，讓人們驚訝于他們的非凡構(gòu)思。

近年來隨著社會(huì)的發(fā)展和人們生活水平的提高，人們對(duì)環(huán)境藝術(shù)、居室環(huán)境文化氛圍、裝飾風(fēng)格及品位的要求越來越高，出現(xiàn)了對(duì)現(xiàn)代室內(nèi)陳設(shè)，包括陶藝品的熱求趨勢。因此將獨(dú)具魅力的陶瓷文化與現(xiàn)代樓盤文化和居室文化有機(jī)結(jié)合,有針對(duì)性地開發(fā)符合人們審美情趣的,從廚衛(wèi)到客廳、書屋、臥室風(fēng)格一致,相互配套的現(xiàn)代居室文化用瓷,將具有廣闊的市場前景和開發(fā)空間. 有人說，如果將整個(gè)居室的室內(nèi)設(shè)計(jì)比喻成一部耐人尋味的電影的話，那么家居飾品就是這電影中時(shí)時(shí)出現(xiàn)在關(guān)鍵時(shí)刻的電影配樂，或者說插曲。電影插曲總在最打動(dòng)人心的時(shí)刻出現(xiàn)，起著畫龍點(diǎn)睛的作用，而家居飾品也同樣如此。用這樣獨(dú)具特色富有現(xiàn)代簡約風(fēng)格的家居裝飾陶藝來點(diǎn)染居室的風(fēng)格，烘托個(gè)性格調(diào)，平衡色彩圖案，是再明智不過的選擇了。由此可見簡約的現(xiàn)代家居裝飾陶藝將會(huì)有更廣闊的市場前景。

結(jié)語

隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，現(xiàn)代家居裝飾陶藝在家庭裝飾的選擇中體現(xiàn)了人們對(duì)文化修養(yǎng)的提煉，而它本身的自然樸實(shí)的語言，超脫靈性的個(gè)性，簡約大方的形體，吸引著人們對(duì)的它的熱愛。

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詠月的詩句范文第5篇

［關(guān)鍵詞］ 茉莉花；《茉莉花開》；電影音樂；電影劇情

從有聲電影誕生至今，電影音樂在電影中發(fā)揮著非常重要的作用，是電影中不能缺失的重要部分。它不但能在聽覺上帶給觀眾以享受，而且還可以緊扣電影情節(jié)，引領(lǐng)觀眾的思維，對(duì)電影故事情節(jié)的發(fā)展起著積極推動(dòng)的作用，不僅為電影增添活力和生機(jī)，并且也使電影在觀眾面前產(chǎn)生情感升華。

一、電影音樂在電影劇情發(fā)展中的重要性

（一）電影音樂是電影劇情發(fā)展中氛圍烘托的重要手段之一

在電影劇情的發(fā)展中，音樂往往通過暗喻、渲染的表現(xiàn)方法，起著渲染影片劇情的環(huán)境、制造劇情需要的氣氛的作用。通過音樂跟電影畫面的組合，實(shí)現(xiàn)其跟電影劇情表達(dá)方式的有效切合，將電影劇情中驚恐、悲傷、喜悅、緊張等情境渲染得有聲有色，從而在深化觀眾視覺效果的同時(shí)，增強(qiáng)觀眾聽覺感覺，讓觀眾通過電影音樂的暗示，不斷渴望著對(duì)電影劇情的進(jìn)一步了解，讓電影更具吸引力。比如《臥虎藏龍》這部電影，在此影片中，大部分電影音樂在旋律上基本統(tǒng)一、樸素、單純，在和聲上配器清淡、簡單明了。此片通過對(duì)我國多種民族音樂器材的選用，促使音樂隨著電影劇情的發(fā)展而變化，其在配樂統(tǒng)一的同時(shí)也富有些許變化。電影中玉嬌龍和俞秀蓮在屋頂上輕功追打劇情中，那鼓聲一聲緊接一聲，將玉嬌龍和俞秀蓮在屋頂上絕地奔走、凌空打斗的意境烘托得淋漓盡致。同時(shí)，此片中還引用了新疆樂器、京戲鑼、非洲鼓等多元音樂元素，為音樂打斗的劇情營造出一種混亂、雜氣的情境，從而提升劇情的仿真性。

（二）電影音樂是電影主題思想凝聚的重要映襯

在電影劇情發(fā)展中，其總離不開一個(gè)主題思想，那就是這部電影的精神、靈魂。貫穿于整部電影劇情的電影音樂能有效凝聚電影的主題思想和主要風(fēng)格,讓觀眾能有效對(duì)電影劇情產(chǎn)生情感沖擊。通過電影音樂，將電影劇情中人物的個(gè)性、內(nèi)心變化、情感思想進(jìn)行塑造，凸顯其表現(xiàn)力，從而致使電影主題思想的有效表達(dá)，給觀眾帶來一定的觸感。比如在電影《功夫》之中，在斧頭幫出現(xiàn)的時(shí)候，電影音樂使用了鼓聲，略顯怪異，從而給觀眾塑造不祥的征兆，整個(gè)場面在音樂的配合下，使觀眾立刻產(chǎn)生緊張之感。這段劇情中，鼓聲的作用主要是深刻刻畫了斧頭幫無惡不作、狠毒、邪惡的形象。同時(shí)，也表現(xiàn)了豬籠城寨反抗斧頭幫邪惡勢力中對(duì)立的形象，將影片正義跟邪惡較量的主題思想凝聚起來，引導(dǎo)觀眾欣賞。

（三）電影音樂是電影劇情表現(xiàn)的主要力量之一

在特定的場合、特定的環(huán)境，特定的聲音或許能將人帶回到回憶之中，使其走進(jìn)真實(shí)的過去。電影音樂可能不會(huì)將你帶回到過去的回憶之中，但其可以將觀眾帶入故事情節(jié)之中，讓觀眾感覺他就是電影里的主角，整個(gè)電影故事就在他身上發(fā)生了，具有對(duì)劇情發(fā)展的強(qiáng)大表現(xiàn)力,起著補(bǔ)充和擴(kuò)展劇情的功效，使影片中的任務(wù)形象以及劇情更加逼真和完美。比如電影《功夫》中，阿星被包租婆極力追跑的過程中，此處選用了小提琴曲《流浪者之歌》（西班牙著名作曲家薩拉薩蒂所作），整段樂曲詼諧、歡快而又熱烈，音樂節(jié)奏跟阿星以及包租婆追跑的快速度配合得當(dāng)，使電影劇情的喜劇性效果得到有效的表達(dá)。

二、《茉莉花開》及其電影音樂

（一）《茉莉花開》簡介

《茉莉花開》是根據(jù)蘇童小說《婦女生活》進(jìn)行改編而來的，它通過三個(gè)愛情故事述說了一家三代女性的命運(yùn)，其分別發(fā)生在20世紀(jì)30、50、80年代。這部電影站在獨(dú)特的角度充分展現(xiàn)了上世紀(jì)我國歷史變遷及其那個(gè)時(shí)代女性的命運(yùn)處境。20世紀(jì)30年代的茉，一個(gè)單親母親通過照相館的經(jīng)營將其養(yǎng)大的少女，在跟孟老板相遇之后，其生命開始轉(zhuǎn)變，她成了萬千粉絲追捧的明星，這時(shí)也懷上孟的孩子，生下小孩的茉不久就被孟所拋棄，并且其明星光環(huán)也逐漸消失。這個(gè)小孩就是莉，從莉明事開始，就想要離開這個(gè)冰冷無生氣的家，最后她如愿以償，嫁給了鄒杰，一位水泥工人。莉想要生個(gè)孩子而偏偏失去了生育能力，她在福利院領(lǐng)養(yǎng)了一個(gè)女孩，她就是花，有了女孩的莉?qū)ζ渌幍纳钊匀徊粷M意，時(shí)常懷疑鄒杰跟花有染，最終逼迫丈夫臥軌自殺，莉的故事反映了20世紀(jì)五六十年代女性的命運(yùn)；在莉發(fā)生精神分裂而離家出走之后，其養(yǎng)女花嫁給了小杜，花懷孕后便發(fā)覺小杜在外面包養(yǎng)情人，花氣怒之下決定跟小杜離婚，同時(shí)，她也將小孩生了下來。這是20世紀(jì)80年代的事?！盾岳蚧ㄩ_》正是講述了一家三代人（茉、莉、花）的故事。茉、莉故事反映了舊時(shí)代女性那種在感情上絕望、無奈的命運(yùn)，只有到了花這一現(xiàn)代社會(huì)，才能選擇其所想要的。

（二）《茉莉花開》中的電影音樂

《茉莉花開》這部電影中一共應(yīng)用了5首歌曲，這5首歌曲分別是：《茉莉花》《遲到》《小城故事》《敬愛的》《喀秋莎》，同時(shí)在整個(gè)電影過程中，還配有各種調(diào)子、樂曲等，如鋼琴音樂、西洋爵士樂、日本軍樂，等等。

《敬愛的》《喀秋莎》出現(xiàn)在《茉莉花》的一段劇情里。當(dāng)莉坐在鄒杰的自行車上，伴隨著她燦爛的笑容，歌曲《喀秋莎》以畫面外音樂的形式響起，有幾分愛情的甜蜜，又有幾分投身國家建設(shè)的豪情。歌曲 《敬愛的》則是對(duì)20世紀(jì)60年代“”時(shí)期最好的象征，這首歌以客觀的畫內(nèi)音形式出現(xiàn)在莉的女兒花兒時(shí)參加學(xué)校舉辦的童聲合唱的場景中，導(dǎo)演借這首“”歌曲巧妙地將影片主人公所處的時(shí)代彰顯出來，并委婉地暗示了主人公命運(yùn)與所處時(shí)代的必然聯(lián)系。

《遲到》《小城故事》出現(xiàn)在《茉莉花》的一段劇情。通過這兩首歌主要反映青年花所成長的20世紀(jì)80年代。

而《茉莉花》在《茉莉花開》中表現(xiàn)茉、莉、花三段劇情中都有出現(xiàn)。《茉莉花》的第一次出現(xiàn)是在第一代女性代言人茉成為明星，紅極一時(shí)時(shí)，富麗堂皇的酒店中，為感謝各界名流為她籌辦生日party，她獻(xiàn)上這一曲，其高貴典雅、爵士風(fēng)味十足；《茉莉花》第二次出現(xiàn)是在莉嫁個(gè)鄒杰的結(jié)婚婚宴中，為滿足客人們的要求，她獻(xiàn)上了此曲歌曲，歌聲平淡、直白、質(zhì)樸?！盾岳蚧ā返谌纬霈F(xiàn)是在電影快要結(jié)束之時(shí)，花對(duì)過去生活場景的回憶，此曲以畫外之音緩緩滲入，歌聲傷感萬分、凄涼刺骨，好像是花對(duì)這不幸命運(yùn)的一種傾訴。

三、電影音樂在電影《茉莉花開》劇情中的作用

（一）營造劇情環(huán)境

對(duì)于《茉莉花開》這樣的時(shí)間跨度長達(dá)半個(gè)世紀(jì)的影視巨作而言，為了表現(xiàn)茉、莉、花祖孫三代人不同的時(shí)代環(huán)境，突出各自的時(shí)代特征，導(dǎo)演充分運(yùn)用了不同時(shí)代的歌曲與配樂，讓觀眾深深融入特定的時(shí)代環(huán)境中去。比如，在對(duì)茉這一段劇情中，導(dǎo)演通過日本軍樂和西洋爵士樂充分點(diǎn)明當(dāng)時(shí)的時(shí)代氛圍，訴說20世紀(jì)30年代上海東西文化相互碰撞、日本侵略我國大江南北的時(shí)代特征，從而從另一角度刻畫了茉的悲苦、無奈、絕望的生活處境。在莉這段劇情中，導(dǎo)演插入《敬愛的》和《喀秋莎》這兩首富有時(shí)代意義的歌曲，《喀秋莎》發(fā)生在茉莉劇情中兩人騎自行車經(jīng)過油菜地歡樂時(shí)分以畫外之音響起的，《敬愛的》是莉劇情段，女兒花參加童聲合唱時(shí)以畫內(nèi)之音響起的，導(dǎo)演通過這兩首歌曲將莉所生活的“”時(shí)期時(shí)代特征展現(xiàn)無遺。再就是，在花這段劇情中，表現(xiàn)花所生活的時(shí)代的插曲《遲到》《小城故事》，這兩首歌是20世紀(jì)80年代大家耳熟能詳?shù)?家喻戶曉，應(yīng)用這兩首歌曲主要是為了點(diǎn)明20世紀(jì)80年代那時(shí)候的“改革開放”推進(jìn)的時(shí)代特征。當(dāng)時(shí)，大量的國外以及港臺(tái)音樂響遍內(nèi)地?！哆t到》《小城故事》作為劉文正作、鄧麗君的有名作品更是影響那時(shí)的一代人。通過這兩首歌主要反映青年《花》所成長的20世紀(jì)80年代。

（二）凝聚主題思想

在前文中，本文已經(jīng)分析了電影音樂具有劇情主題思想凝聚的功效。在《茉莉花開》這部電影中，導(dǎo)演通過電影音樂，刻畫人物的內(nèi)心世界，來凝聚其所要表達(dá)的女性悲慘遭遇的主題，以及凸顯女性對(duì)命運(yùn)無可奈何而不斷向往和追求的那種精神。比如《茉莉花開》劇情中，綜合插入了小提琴、鋼琴、雙簧管、薩克斯管等樂器，通過這些樂器的演奏，深刻刻畫了三代女性主角的不同形象，使她們內(nèi)心的那種悲憫的情感得到抒發(fā)以及從側(cè)面凸顯她們可憐無助而又繼續(xù)向前的無畏精神。比如茉這段劇情中引用的雙簧管、薩克斯管演奏，旋律多悠揚(yáng)而略帶感傷，這也暗示了茉的悲劇性命運(yùn)；莉這段劇情中引用的鋼琴和手風(fēng)琴演奏,在色彩上有大調(diào)的明亮與開朗，有時(shí)又流出小調(diào)的暗淡，反映了莉直爽、單純而又任性叛逆的雙重性格；花這段劇情中小提琴的演奏，音色較細(xì)膩，柔美,反映了花的自強(qiáng)不息，不向命運(yùn)低頭的堅(jiān)強(qiáng)性格。同時(shí)，歌曲《茉莉花》的三次出現(xiàn)，不同的場面，不一樣的風(fēng)情，不一樣的人物內(nèi)心刻畫，第一次出現(xiàn)是在第一代女性代言人茉成為明星，紅極一時(shí)時(shí),其高貴典雅、爵士風(fēng)味十足；第二次出現(xiàn)是在莉嫁個(gè)鄒杰的結(jié)婚婚宴中，歌聲平淡、直白、質(zhì)樸；第三次出現(xiàn)是在電影快要結(jié)束之時(shí)，歌聲傷感萬分、凄涼刺骨。導(dǎo)演通過以上電影音樂，深刻刻畫出主人公的內(nèi)心世界，凝聚此影片的主題思想，可謂應(yīng)用之極、之恰當(dāng)。

（三）升華劇情表達(dá)

在影片《茉莉花開》中，我們可以看到茉、莉、花祖孫三人，一生都在為追求自己的美好愛情而努力奮斗，但是無論是孟老板、鄒杰還是小杜，都不能帶給她們理想的愛情。然而，我們可以清楚地看到，在茉劇情中，茉在生日宴會(huì)上面對(duì)翩翩起舞的人群引吭高歌，但是剛唱到“滿園香草香也香不過它”這一句便因?yàn)槿焉锓磻?yīng)而不得不中斷。歌曲的中止，既是反襯了茉的風(fēng)光與顯赫，同時(shí)又暗示了茉的后半生必然是孤獨(dú)而不完整的，為茉最終被孟老板拋棄埋下了伏筆。在莉劇情中，莉面對(duì)著參加婚禮的人們幸福地演唱，但是和她母親一樣，在唱到“我有心摘一朵戴，又怕來年……”時(shí)，“不發(fā)芽”三個(gè)字被臺(tái)下的小孩搶著唱了出來，這一頗具喜劇效果的場景卻成了莉永遠(yuǎn)的噩夢，無疑“不發(fā)芽”三個(gè)字是對(duì)莉因?yàn)檩斅压茏枞荒苌淖詈米⒔猓A(yù)示著莉的悲劇命運(yùn)。在花劇情中，《茉莉花》作為背景音樂出現(xiàn)，并且終于以完整的形式表達(dá)了出來，導(dǎo)演借此展現(xiàn)了花不同于茉和莉的較為完整的人生。導(dǎo)演借花這個(gè)人物形象，更多的是鼓勵(lì)女性的自主精神與不向命運(yùn)屈服的勇氣。而這一切，都是通過影片的音樂所傳達(dá)出來的。

四、結(jié) 語

綜上所述，電影音樂對(duì)于電影劇情發(fā)展的作用主要表現(xiàn)在其背景烘托、主題思想凝聚和增強(qiáng)劇情表達(dá)力等上面。本文通過《茉莉花開》這部影片深入分析了電影音樂的重要性，闡述了電影音樂對(duì)于劇情發(fā)展的作用。

［參考文獻(xiàn)］