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被偷走的人生范文第1篇

有些人害怕放下姿態(tài)挽回卻換不回自己想要的結(jié)果。

有些人總覺得對方心里已經(jīng)沒有自己了。

有些人知道彼此心里都有對方可現(xiàn)實(shí)不允許了。

如電影所講述的那樣：婚后的何蔓變得十分強(qiáng)勢，是職場中的女魔頭，是家庭里的絕對權(quán)威，她的地位讓所有人看了都畏懼。職場中的手下對她唯唯諾諾，看見要如躲貓的老鼠一樣噤若寒蟬，家里的老公（謝宇）不滿于她在公司中的極強(qiáng)的能力有了極大的壓力，甚至連和她最好的閨蜜也因?yàn)樗粫r(shí)的神經(jīng)質(zhì)而分道揚(yáng)鑣。

某種意義上，我們都沒有何蔓和謝宇的幸運(yùn)。這場變動(dòng)的婚姻，因?yàn)槭洠瑏砹藗€(gè)大翻盤?！澳切┩浀臅r(shí)光，那被偷走的5年究竟是什么？”失憶后的何蔓完全不知道。她記得的只是和老公戀愛時(shí)的美好，蜜月期間的甜蜜。所以，她變得懵懂和無知，想要去了解過去的自己是什么模樣。就這樣，何蔓住到了已經(jīng)離了婚的老公家里，去找了最好的閨蜜，找了以前的心理醫(yī)生。動(dòng)機(jī)十分單純，只是想知道這記憶中完全消失的5年都發(fā)生了什么事情。

失憶后的何蔓變了，溫柔，賢惠，體貼，也會(huì)吃醋。這時(shí)候的何蔓和老公之間又談了一場重新開始的愛情。故事在導(dǎo)演攝像機(jī)里慢慢延續(xù)，歡樂不斷蔓延和延續(xù)，何蔓和老公兩個(gè)人之間看似十分熟悉又十分陌生，一下子成了最熟悉的陌生人。這樣的一個(gè)何蔓，讓謝宇忽然之間無所適從，失憶后的何蔓沒有了往日的強(qiáng)勢和霸氣，變得像一只雨天躲在垃圾桶旁的小貓一樣，需要人們的照顧。于是，一場分手后前情被橡皮擦擦除后，再次相遇，一場情不自禁的愛情喜劇劇情上演。

在這一次新的戀愛中，何蔓和謝宇又找回了往日的快樂和美好。

不過，如果給你一個(gè)失憶的機(jī)會(huì)，你也會(huì)回去找回你的他嗎？原諒我問一句蠢話，愛情，究竟又能有多久的保質(zhì)期？電影中，五年的婚姻，三年美好，美好的每一對看電影的情侶觀眾都笑容甜蜜，感同身受。兩年冷戰(zhàn)，看著何蔓哭喊著：為什么一覺醒來，你就不是我的了？多少人不禁唏噓，我想，一定有很多很多人感同身受。為什么一覺醒來，那個(gè)你深愛的人就不再是你的，為什么一覺醒來，世界就變得不再一樣，你也不想矯情的說一句物是人非，可是，就是那么快的，什么都變了。我們總是在忙碌的工作中，追逐名利的時(shí)候忘記了身邊那個(gè)最需要自己陪伴的人。

對謝宇的猜忌懷疑最后導(dǎo)致了何蔓自己的出軌。不是因?yàn)椴粣?，只是沒有你的溫柔，她需要另一個(gè)肩膀，雖然她每天強(qiáng)勢得像個(gè)女魔頭。相愛中的男人女人總是想撐出一副無所謂的高姿態(tài)，不愿意向?qū)Ψ秸f出自己的心里話，學(xué)不會(huì)分享卻總是猜忌。心里明明在乎卻不肯讓對方知道，于是，保住了自己的高傲姿態(tài)，最后卻丟失了愛情，也傷害了彼此。

不過，某種意義上，我們又都比何蔓和謝宇幸運(yùn)。因?yàn)檫@部電影像是一場高開低走的股市，前半部的歡笑與后半部憂傷的轉(zhuǎn)換來的是那么突然。最寬容的說，

《被偷走的那五年》也只抵得半部好戲，沒能一好到底，頗為可惜?；蛟S，導(dǎo)演想夸大一份愛情的忠貞不渝，用失憶來當(dāng)后悔藥，挽回曾經(jīng)的人生敗筆。但是，她對這種努力舉動(dòng)又有所懷疑——未免太過光明美好太幸福，索性丟出韓劇病，一死了之。畢竟從多部前作的故事來看，導(dǎo)演黃真真顯然是愛情懷疑論者，她并不信什么真愛感天動(dòng)地，我見垂憐。不過，

《傾城之淚》會(huì)是個(gè)例外，大概從這部電影開始，黃真真就染上了無可救藥的韓劇病。

也許是人們對于美好的結(jié)局有種天然的向往，總之，這種成全病人，尊重病人去極樂世界尋求解脫的方式，估計(jì)還是不能博得多數(shù)女觀眾的心。不過作為更加理智的謝宇或者是男觀眾們來說，讓心愛的人終結(jié)她的生命，也是一種無奈而必然的救贖。

對這種救贖的解釋，我覺得是電影中男配角講給謝宇的那句話“你人生的每一個(gè)重要場合并不都需要我出席，只要你在這些重要的場合知道我一直都在就好了?！碑吘怪皇且痪浒参?，這個(gè)世界上總有許多和你熟悉的人離開，無能為力時(shí)只能這樣一句話得以慰藉。

被偷走的人生范文第2篇

1、即使喝下奈何橋邊那碗遺忘前世的孟婆湯，來生，我依然能夠帶著對你懷抱的記憶找到你。

2、原來讓一個(gè)人變強(qiáng)大的最好方式，就是擁有一個(gè)想要保護(hù)的人。

3、總有人在問，愛一個(gè)人可以堅(jiān)持多久，煥彩斑斕的浪漫總希望得到時(shí)間的加冕。但事實(shí)往往殘酷的令人心寒，再華麗的愛也經(jīng)不起歲月的磨礪。

4、我不需要出席你人生每一個(gè)重要的時(shí)刻，只要我知道，你人生的每一個(gè)重要時(shí)刻，你的心里都有我，就夠了。

5、本以為我不會(huì)哭的，最后二十分鐘，眼淚嘩嘩流，也許是覺得白百合演的很好，也許是臺(tái)詞打動(dòng)了我。不管那五年里面的那兩年發(fā)生了什么，最后，愛還是愛，擋不住一切！面對死亡，怕的也許不是再也不見，而是不能再愛你！

6、如果有一天我將要離開這個(gè)世界，我希望最后的歸宿是在你的懷里。

7、那些陽光充足，時(shí)間也多的過分的日子，已經(jīng)快要消逝了吧。時(shí)間太兇猛，若想回翻幾年，那幾年才夠？我覺得……就五年吧。不是初見，而是初戀。

8、也許一個(gè)人最好的樣子就是靜一點(diǎn)。哪怕一個(gè)人生活。穿越一個(gè)又一個(gè)城市，走過一條又一條街道，仰望一片又一片天空，見證一場又一場離別。然后淡下來，于是終于可以坦然的說，我終于不那么執(zhí)著了。

9、那些陽光充足，時(shí)間也多的過分的日子，已經(jīng)快要消逝了吧。時(shí)間太兇猛，若想回翻幾年，那幾年才夠？我覺得……就五年吧。不是初見，而是初戀。

10、當(dāng)一段感情時(shí)間久了，或許就會(huì)經(jīng)不起考驗(yàn)，那么這段感情就會(huì)斷裂，去尋找下一個(gè)風(fēng)景。有的人總是在問，愛一個(gè)人可以堅(jiān)持多久，煥彩斑斕的浪漫總希望得到時(shí)間的加冕。但事實(shí)往往殘酷的令人心寒，再華麗的愛也經(jīng)不起歲月的磨礪。曾經(jīng)的承諾都會(huì)被時(shí)間磨滅掉，直到消失不再。你是否也會(huì)像何曼一樣去尋找曾經(jīng)愛情，找回自己的幸福，并找到什么讓你們都忘了當(dāng)初那個(gè)“愛對方勝過愛自己”的承諾。

11、所有的故事，都有個(gè)結(jié)局。但幸運(yùn)的是，我們的生活中，每個(gè)結(jié)局會(huì)變成一個(gè)新的開始。

12、相愛的人，對方的心就是自己的家。

13、有些人，在心底從來沒忘記。

被偷走的人生范文第3篇

話說十多年前，國內(nèi)許多地方開掃黃誓師大會(huì)時(shí)，都是開來壓路機(jī)，轟隆隆把堆積成山的黃碟碾碎，這樣的現(xiàn)場不知有無林則徐那個(gè)級(jí)別的官員，但像當(dāng)年那般敢在太歲眼皮下偷油的人依然是有的，經(jīng)常聽說有工作人員在銷毀過程中私藏靚貨。

如今不興搞這套了，因?yàn)橐粝駱I(yè)衰落了，街頭賣盜版碟的走鬼都已難覓蹤影。若是要震懾黃道上的兄弟，不知該拿什么祭旗，想來只能搜繳一大堆，開著壓路機(jī)軋上去，聽塑膠美女們嬌啼救命，貌似也很有警示作用。而且，關(guān)鍵是，這些不會(huì)被人偷偷拿走。

火中取栗，是一件需要智慧和勇氣兼?zhèn)涞幕顑骸９艜r(shí)守國庫的小吏，每天在帽子里藏一枚銅錢帶走，最后被斬首。這事最近有了現(xiàn)代版，朝鮮五月發(fā)生高樓倒塌事故后，查出這是個(gè)豆腐渣工程，據(jù)說在施工現(xiàn)場，干部和工人都把水泥裝在飯盒里帶走，同時(shí)還偷鋼筋。報(bào)道里沒說鋼筋是怎么偷走的，我估摸著沒人敢大喇喇扛走，總得掖著藏著吧。這個(gè)問題纏繞了我很久，直到有一天我搜索了一下人類腸道的長度，才若有所思。

有一夜，我和母親聊舊時(shí)民風(fēng)，她說在五六十年代，小偷確實(shí)很少，但根源卻非許多人臆想的人性淳樸，真正的原因一是大家都窮，沒什么值得偷的；二是偷竊的成本很高，一旦被抓，就會(huì)被打成四類分子，成為對象，甚至株連全家，人們的歹念被恐懼壓制了。不過到了“”，莫說偷竊，連都屢見不鮮，那時(shí)公檢法癱瘓，干壞事已不是火中取栗，而是在別人的口袋里取栗了。我看過許多知青回憶錄和小說，偷雞摸狗是最常見的情節(jié)，所以知青返城，最高興的只怕不是他們，而是面對一地雞毛無可奈何的老鄉(xiāng)們。

其實(shí)，“挖社會(huì)主義墻腳”的事，許多上點(diǎn)年紀(jì)的人都干過。七十年代末，我們尾隨大人們?nèi)ネ隈R蹄（北方稱荸薺），大人們挖的馬蹄歸生產(chǎn)隊(duì)，自然不會(huì)認(rèn)真挖，我們背著竹簍在他們后面拾遺。后來有很多人說過類似經(jīng)歷。當(dāng)年我還有不少小伙伴喜歡收集子彈殼，往往是從行刑的靶場撿來的，不知是否算盜竊國家物資，多年以后我才知道那時(shí)處決犯人還要向家屬收取子彈費(fèi)，所以產(chǎn)權(quán)上算無主之物，拿也無礙。

雞鳴狗盜之徒，在哪個(gè)年代都有。如何反制？攻心為上。我小時(shí)候在學(xué)校長大，有一回某老師的家屬發(fā)現(xiàn)柴房的雞被偷，多半是被學(xué)生拿去解饞了，她對著旁邊的學(xué)生宿舍跳腳大罵，什么犯上作亂啊千刀萬剮啊，接著話鋒一轉(zhuǎn)，說我家的雞又少又瘦，旁邊那家又多又肥怎不見你去偷？最后這句真叫仙人指路。那正在吃雞的家伙非但會(huì)被道德感和恐懼感折磨，而且會(huì)對自己的智商產(chǎn)生懷疑，這真是人生中沮喪的一天啊。

被偷走的人生范文第4篇

樂觀小妞抗癌記

《滾蛋吧！腫瘤君》改編自真人真事?，F(xiàn)實(shí)中，熊頓（本名項(xiàng)瑤）是個(gè)1982年出生的繪本達(dá)人，2011年被查出患有非霍奇金淋巴瘤，從此人生軌跡發(fā)生了巨大扭轉(zhuǎn)。她自己寫道：“我的人生被這場大病割成了兩個(gè)時(shí)空。病前的我一直是頭彪悍的女紙，仗著自己壯漢型的體格晨昏顛倒，三餐不定。冬天衣不過三件，夏天睡不蓋毛毯。從來沒有為健康操過心。所以K歌必定刷夜，聚餐必喝大酒，刨去加班的苦逼時(shí)光，生活的確五光十色?！?/p>

進(jìn)入治療期后，在醫(yī)院里無所事事的熊頓開始把自己的抗癌經(jīng)歷用畫筆記錄下來，并用樂觀的心態(tài)調(diào)侃自己的病癥，于是便有了引起廣泛熱議的《滾蛋吧！腫瘤君》。熊頓像她筆下的漫畫一樣幽默，一直在用樂觀對抗病魔。大家在她的作品里看到了一個(gè)笑對生死的姑娘，也都不由得在心里為她豎起大拇指。王菲、姚晨、陳坤等明星也紛紛在微博上聲援熊頓，希望她能夠渡過難關(guān)?？上У氖牵觳蝗缛嗽?，2012年11月16日，而立之年的熊頓離世。她沒能繼續(xù)畫下去，也沒能完成愿望中的《滾蛋啦，腫瘤君》。

這個(gè)故事感動(dòng)了吳彥祖。接到《滾蛋吧！腫瘤君》的劇本時(shí)，他原本已經(jīng)離開香港，停了自己的工作，在美國陪母親“抗癌”。而母親的離世，則堅(jiān)定了他出演本片的決心，他希望借由這部電影把正能量傳遞出去。隔著大洋，吳彥祖與導(dǎo)演韓延網(wǎng)聊了兩個(gè)小時(shí)，探討片中的角色“梁醫(yī)生”，隨后便成為了片中熊頓的“男神”，這也是吳彥祖在2015年唯一一部擔(dān)任主演的電影。他還撰文向天上的熊頓說：“希望我們的演繹沒有辜負(fù)你的故事?！?/p>

死前33天

白百何憑借《失戀33天》幾乎成為了華語小妞電影代言人，而從影片的形態(tài)上來看，《滾蛋吧！腫瘤君》其實(shí)更像是一出“死前33天”。在《失戀33天》中，白百何飾演的小仙一開場就遭遇了男友劈腿，《滾蛋吧！腫瘤君》同樣如此。只不過，前者的“失戀”是起點(diǎn)，從那以后小仙便開啟了一段走出陰霾，尋得新愛的愛情之旅，是從悲傷走向歡笑;而后者在“失戀”過后，則是熊頓步入了與癌癥抗?fàn)幍穆贸?，是從悲傷走向死亡。兩部影片的核心都是“在路上”重新發(fā)現(xiàn)自己、認(rèn)識(shí)自己，而有限的時(shí)間則為故事提供了一條橫軸，一個(gè)是正計(jì)時(shí)，一個(gè)是倒計(jì)時(shí)。

《滾蛋吧！腫瘤君》幾乎符合小妞電影的所有特征：女性主角，男性配角;始于霉運(yùn)，后贏得男性青睞;都市背景，基調(diào)勵(lì)志歡快。不過，這部電影的妙處在于，它沒有給出一個(gè)大團(tuán)圓的結(jié)局，無論是愛情還是生命，到最后都是一場空。這也讓《滾蛋吧！腫瘤君》在喜劇的前戲后，制造了惹人淚下的。相較于從頭煽到尾的苦情戲而言，這樣的處理反而更容易感動(dòng)觀眾。

在經(jīng)過《失戀33天》《分手合約》《被偷走的那五年》的“小妞類型片”錘煉之后，白百何撐起了《滾蛋吧！腫瘤君》，她讓影片在嬉鬧與傷感之間找到了平衡，為強(qiáng)烈的戲劇反差建立了合理性。吳彥祖飾演的醫(yī)生等價(jià)于《失戀33天》中文章的角色，只不過，他不是“小賤”而是“小帥”，他像散發(fā)著光芒的騎士一樣出現(xiàn)在熊頓的生活里，給她最后的日子帶來了對于愛情的幻想。

奇幻變裝秀

為了更形象地突出熊頓善于腦洞大開的特長，影片設(shè)計(jì)了多場風(fēng)格各異的“類型片插曲”，既有陰森恐怖的喪尸追殺，也有含情脈脈的韓式愛情，還有宮廷戲、Cosplay等就像一個(gè)個(gè)段子一樣編織進(jìn)劇情。這些片段極大地豐富了《滾蛋吧！腫瘤君》的可看性。在那些即將要煽情催淚的情節(jié)點(diǎn)上猛然來一段跳脫的臆想畫面，讓人剛剛想要緊繃的神經(jīng)一下子松弛下來，情緒便又跟著熊頓一起“沒心沒肺”起來。

被偷走的人生范文第5篇

【關(guān)鍵詞】 電影《時(shí)時(shí)刻刻》;女性;自我意識(shí);覺醒

一、引言

影片《時(shí)時(shí)刻刻》（The Hours）是以英國女作家弗吉尼亞?伍爾芙于1925 年撰寫的長篇小說《達(dá)洛維夫人》（Mrs. Dalloway）為創(chuàng)作藍(lán)本，運(yùn)用蒙太奇電影手法進(jìn)行拍攝，試圖以三位女性形象的一日生活來展現(xiàn)女性自我意識(shí)的萌發(fā)，成熟的過程、她們對婚姻與家庭之間的選擇、女性對待生與死等等人生論題，將身處三個(gè)不同時(shí)代、性格完全不同的三位女性的形象投射在銀幕上，是一部不可多得的經(jīng)典電影，是值得每個(gè)觀眾細(xì)細(xì)揣度的一部佳作。

運(yùn)用電影蒙太奇手法，影片再現(xiàn)了作家伍爾芙自沉于烏斯河的一幕，無論是了解還是不了解這位作家、這段歷史的人，都會(huì)在影片一開始便感受到來自靈魂深處的某種震撼，了解的人可能會(huì)因再次重溫這段往事而傷心垂淚，不了解的觀眾會(huì)急切的想從電影中了解這個(gè)撞擊了他們靈魂的這樣一位女性為什么會(huì)做出這樣的決定。對觀眾們而言這是一部令人難以平復(fù)心緒的“具有挑戰(zhàn)性”的電影。

二、影片《時(shí)時(shí)刻刻》中三位女主人公的生活與精神世界

在上世紀(jì)20年代的倫敦，作者弗吉尼亞?伍爾芙，正在完成她的最后一部小說《達(dá)絡(luò)維夫人》。精神世界游走在虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)生活邊緣的她，心理上承受著巨大的壓力，一種束縛感總是纏繞著她，她的內(nèi)心甚至是對死亡充滿著渴求。盡管弗吉尼亞是一個(gè)天才，但因?yàn)樯畹蔫滂魤旱盟贿^氣來，她的精神時(shí)刻瀕于崩潰。

生活在20世紀(jì)50年代的勞拉?布朗被庸常瑣碎的家庭生活纏繞，她總有一種莫名的絕望感， 因?yàn)樗喿x了《達(dá)絡(luò)維夫人》，深深的感到苦悶的現(xiàn)實(shí)生活是會(huì)吞噬掉自己的。她不斷追問自己，什么才是更有意義的生活？沒有自我， 所謂的一切是不是虛無的？瑣碎的家庭生活甚至讓她有自殺的傾向。正如弗吉尼亞最終決定讓書中的女主角不該死去一樣， 勞拉也在突然驚醒后發(fā)現(xiàn)自己不可能做到那么決絕。她得重新回到現(xiàn)實(shí)生活中來，即便她仍然無法擺脫精神世界的某種悲哀和壓抑。在電影的尾聲， 通過老年勞拉我們得知， 她最終還是選擇從家庭中逃了出去， 放棄了家庭、丈夫和子女。

克拉麗莎?沃恩，生活在2001年的紐約，正過著與書中女主人公一樣的所謂達(dá)絡(luò)維夫人式的生活，她深愛著前男友，她竭盡所能的幫助，照顧因艾滋病痛苦求生的理查德。電影中生性善良的克拉麗莎因?yàn)橐e行派對所以在盡心竭力的忙碌著，籌劃著，她想為每個(gè)人帶來快樂，卻在安靜獨(dú)處時(shí)發(fā)現(xiàn)自己內(nèi)心的孤單與憂傷卻沒人能夠了解、體諒。

三位女主人公在所有人看來都擁有著經(jīng)濟(jì)富足的生活、優(yōu)越的社會(huì)地位，而所有這些其實(shí)都只是表象。三位女主人公在精神生活中的感覺、想法、回憶及聯(lián)想才能最真實(shí)地展現(xiàn)她們的精神處境。她們經(jīng)常在意識(shí)深處對自己進(jìn)行審視和評(píng)價(jià)， 雖然物質(zhì)生活對她們而言已經(jīng)很充裕了。但根本沒有屬于自己的生活，或者說這種生活并不是她們自己想要的。她們的內(nèi)心無時(shí)無刻不充滿了危機(jī)感和恐懼感，甚至有的人想到了死。

影片中，三位女性無疑不是作為達(dá)羅維夫人形象在某種意義上的再現(xiàn)、延伸與演繹、或者說穿越了時(shí)空。然而三位女性卻在生命獨(dú)處時(shí)面臨著同樣的恐懼、孤獨(dú)、迷惘。不管個(gè)體生命本身是多么激情澎湃， 然而終會(huì)在周而復(fù)始的輪回中歸于庸常， 而平庸繁復(fù)的生活本身卻是這三位女主人公情感深陷的牢籠。

三、三位女性自我意識(shí)的覺醒之路

影片通過三位女性的人生片段在求解一個(gè)“人”在獨(dú)處思考時(shí)常會(huì)問的人生命題：“我是誰？從哪兒來？到哪兒去？”，作為人，在自我意識(shí)形成和發(fā)展的過程中一般會(huì)經(jīng)歷生理自我、社會(huì)自我、心理自我的演變過程。而發(fā)展最后階段的心理自我通常會(huì)強(qiáng)調(diào)人在尋求自我意識(shí)時(shí)的主動(dòng)性與獨(dú)立性，這種尋求過程則強(qiáng)調(diào)自我的價(jià)值與理想的實(shí)現(xiàn)。

自20世紀(jì)末以來， 女性主義的建構(gòu)發(fā)展已經(jīng)從最初的爭取所謂政治生活中的男女性的平等步入了研究女性內(nèi)部精神差異的時(shí)代。女性思想得到了逐漸的解放，社會(huì)地位在逐步得到提高，男女平等的思想其實(shí)已經(jīng)得到了主流社會(huì)的認(rèn)同。

正如電影中所展現(xiàn)的，弗吉尼亞?伍爾芙的意識(shí)告訴她“我的生活被偷走了，我住在一個(gè)不愿居住的小鎮(zhèn)， 過著我不愿意過的生活”， “我一個(gè)人待在黑暗中， 深深的黑暗中， 只有我才知道明白我的情況”， “我有選擇的權(quán)力，在里士滿和死亡之間，我選擇死亡”。于是她說服了丈夫，毅然離開了鄉(xiāng)村回到倫敦，直面自己的內(nèi)心，再一次進(jìn)入到熟悉而又陌生的都市生活。而勞拉在與死亡之神擦肩而過之后， 她深知如果想要擺脫這種自己好似丈夫的附屬品的境遇，就必須逃離她的家庭，于是她在生下第二個(gè)孩子后邁出了這勇敢的也是最艱難的一步，她獨(dú)自一人來到加拿大做了一名圖書館員，重新開始獨(dú)立的生活;而在影片最后，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)所有的家人都已經(jīng)先她而去的那一刻，她依然表現(xiàn)得無怨無悔。她其實(shí)和弗吉尼亞?伍爾芙一樣，都勇敢地選擇了自己內(nèi)心的那個(gè)屬于自己的聲音。而克拉麗莎?沃恩在長期照顧前男友查理斯?布朗，然而男友終于厭倦了自己，厭倦了克拉麗莎為自己編織的牢籠，他用自殺完成了自我人生的抉擇，其實(shí)他也想通過這種方式告訴克拉莉莎重新選擇人生，重新開始人生。他也用這種對于克拉莉莎來說近乎殘忍的方法來宣告：“只有我們才是自己的主宰，我們的夢想必須自己去追求，真實(shí)的自我也必須由我們自己去發(fā)掘”。

四、結(jié)語

影片《時(shí)時(shí)刻刻》以三個(gè)女性的生活視角為依托，呈現(xiàn)了身處不同時(shí)代下女性對于自我的心理發(fā)展和心理需求，并巧妙的運(yùn)用了小說《達(dá)絡(luò)維夫人》的意識(shí)流表現(xiàn)手法， 把三位女性，三個(gè)時(shí)間段，三個(gè)生存空間看似錯(cuò)位的生活片段切換處理得恰到好處。這種切換之所以能如此的連貫并穿越時(shí)空是緣于影片忠實(shí)于女性真實(shí)的心靈世界，以細(xì)膩的探究和對女性自我意識(shí)覺醒的敏銳覺察完成了這樣一部感人至深的佳作。而女作家弗吉尼亞?伍爾芙主張的女性應(yīng)重建自我，其本質(zhì)上就是要尋求建立一種能夠達(dá)到自我滿足而又精神開放的女性自我，這種女性的自我是既獨(dú)立的，又是與男性和整個(gè)世界相互依賴、相互促進(jìn)的。三位女性對生活的反抗與不滿的掙扎向我們展開了一幅生動(dòng)的女性精神生活，女性自我意識(shí)覺醒，獨(dú)立的真實(shí)畫卷。我們也從她們?nèi)齻€(gè)人的生活與精神的運(yùn)行軌跡上可以清晰的看到女性自我獨(dú)立，精神意識(shí)獨(dú)立的時(shí)代軌跡。

同時(shí)影片還告訴女性，無論是怎樣的一個(gè)個(gè)體，其實(shí)需要面對的是自己的“人生”。而認(rèn)識(shí)自己，發(fā)現(xiàn)真實(shí)的自己，追尋自己要走的人生軌跡又是極其艱難的。女性應(yīng)該在追逐自我意識(shí)的路上不斷前行，但不一定也不應(yīng)該以犧牲自己可貴的生命為最終代價(jià)。因?yàn)橹灰闹杏幸皇鴾嘏墓猓涂梢园殡S我們盡情的追尋愛與生活。

【參考文獻(xiàn)】