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小說語言特征范文第1篇

關(guān)鍵詞：環(huán)境政策；規(guī)制績效；波特假說；重點(diǎn)調(diào)查產(chǎn)業(yè)

基金項(xiàng)目：國家自然科學(xué)基金項(xiàng)目（71063006）；　國家軟科學(xué)項(xiàng)目（2012GXS4D089）；“贛鄱555工程”領(lǐng)軍人才培養(yǎng)計(jì)劃項(xiàng)目（贛組字［2011］64號(hào)）；2011大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練計(jì)劃項(xiàng)目　NO20111042135）。

作者簡介：萬建香（1973-），女，江西南昌人，博士，江西財(cái)經(jīng)大學(xué)信息管理學(xué)院副教授，主要從事環(huán)境經(jīng)濟(jì)學(xué)研究。

中圖分類號(hào)：F062.2文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1006-1096（2013）01-0115-05收稿日期：2011-07-24

引言

自20世紀(jì)80年代以來，大量文獻(xiàn)關(guān)注政府環(huán)境規(guī)制對企業(yè)競爭力的微觀影響，并形成了傳統(tǒng)觀點(diǎn)、波特假說、不確定性假說三種觀點(diǎn)。傳統(tǒng)觀點(diǎn)認(rèn)為，環(huán)境規(guī)制的執(zhí)行以提高生產(chǎn)成本或?qū)τ?、生產(chǎn)性投資的擠出為前提，從而必然降低產(chǎn)業(yè)績效。Brock　等（2005）就認(rèn)為嚴(yán)格的環(huán)境規(guī)制使企業(yè)承受額外的規(guī)制成本，阻礙了產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)能力和創(chuàng)新能力的提高。傳統(tǒng)假說受到波特假說的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。波特假說認(rèn)為，環(huán)境規(guī)制給產(chǎn)業(yè)造成的負(fù)擔(dān)可以通過技術(shù)創(chuàng)新途徑加以彌補(bǔ)從而提高產(chǎn)業(yè)績效（Porter　et　al，1995）。龐瑞芝等（2011）運(yùn)用中國1998年～2008　年省際面板數(shù)據(jù)評(píng)估了轉(zhuǎn)型期間我國新型工業(yè)化的增長績效，最終支持了波特假說。王國印等（2011a）關(guān)于我國中東部面板數(shù)據(jù)的實(shí)證表明，波特假說在較落后的中部地區(qū)得不到支持，而在較發(fā)達(dá)的東部地區(qū)則可以。何潔（2010）利用中國29個(gè)省份1993年～2001年工業(yè)SO2的排放數(shù)據(jù)來估計(jì)模型，對波特假說再次進(jìn)行了驗(yàn)證。趙紅（2008）運(yùn)用1996年～2004年中國產(chǎn)業(yè)數(shù)據(jù)，再次驗(yàn)證了波特假說。不確定性假說認(rèn)為，環(huán)境規(guī)制對產(chǎn)業(yè)績效的影響可正可負(fù)，具有不確定性。環(huán)境規(guī)制強(qiáng)度、政策工具特點(diǎn)、產(chǎn)業(yè)和市場結(jié)構(gòu)都影響環(huán)境規(guī)制的產(chǎn)業(yè)績效，各自表現(xiàn)為成本負(fù)效應(yīng)或創(chuàng)新正效應(yīng)，兩者的強(qiáng)弱決定環(huán)境規(guī)制的最終績效。王國印等（2011b）運(yùn)用我國東中部地區(qū)面板的實(shí)證表明，　較發(fā)達(dá)的東部地區(qū)的情況支持波特假說，而較落后的中部地區(qū)則不支持。陳艷瑩等（2009）研究發(fā)現(xiàn)只有當(dāng)環(huán)境管制引致技術(shù)創(chuàng)新節(jié)省的成本大于污染控制增加的成本時(shí)，波特假說才成立。單雪芹等（2009）從構(gòu)筑國家競爭優(yōu)勢時(shí)加強(qiáng)環(huán)境保護(hù)的必要性出發(fā)，分析了波特假說的不確定性問題。

上述研究大多假定一旦形成引致創(chuàng)新，就能提升產(chǎn)業(yè)競爭、獲利能力，而實(shí)際上兩者之間存在一定差距，至少存在時(shí)間滯后，其合理性、實(shí)用性有待驗(yàn)證（趙紅，2007）；其二，三種假說以波特假說最受推崇，同時(shí)也飽受爭議。因此，本文專門針對波特假說存在性問題，運(yùn)用江西省24個(gè)重點(diǎn)調(diào)查企業(yè)①2002年～2009年的面板數(shù)據(jù)，設(shè)定產(chǎn)業(yè)競爭能力、創(chuàng)新能力、環(huán)保能力為被解釋變量，重新驗(yàn)證波特假說的存在性，驗(yàn)證其是否適合江西省的經(jīng)濟(jì)實(shí)際。

文章第二部分為變量選擇和數(shù)據(jù)描述；第三部分為模型估計(jì)、經(jīng)濟(jì)意義解釋及績效彈性分析；第四部分為結(jié)論。

一、變量選擇與數(shù)據(jù)描述

小說語言特征范文第2篇

【關(guān)鍵詞】語言風(fēng)格；自然樸實(shí)；細(xì)膩透徹；明快率性；親切溫柔

丁玲是我國“五四”新文學(xué)第二代杰出的女作家，她初期創(chuàng)作的14個(gè)短篇小說，以口語和翻譯語體為主要語言資源，兼用方言與古語，形成了獨(dú)特鮮明的語言風(fēng)格：自然樸實(shí)、細(xì)膩透徹、明快率性、親切溫柔，震驚了當(dāng)時(shí)的文壇，贏得了廣大讀者特別是年輕大學(xué)生的喜愛和歡迎，在我國現(xiàn)代文學(xué)語言建設(shè)中具有重要意義。

一、自然樸實(shí)的語言風(fēng)格

自然樸實(shí)是丁玲早期小說語言風(fēng)格的一個(gè)突出特征。丁玲一生執(zhí)著于追求

文學(xué)語言的質(zhì)樸無華，追求“樸素的，合乎情理的，充滿了生氣的，用最普通的字寫出普通人的不平凡的現(xiàn)實(shí)的語言”[1]，形成了樸實(shí)自然、不尚雕飾的語言風(fēng)格。這個(gè)特點(diǎn)不僅表現(xiàn)在小說用語富于口語化、平實(shí)易懂，也表現(xiàn)在小說的句式簡短小巧，靈活多變，富于生活氣息，表現(xiàn)在修辭上多用排比、對比、比喻、比擬、夸張等語言材料普通，與現(xiàn)實(shí)生活貼近，為人們所普遍熟悉的辭格。這種語言特點(diǎn)充分顯露于丁玲早期小說的字字句句之間，給人以親切平實(shí)的深刻印象，讀之覺得好像是在和作者說話聊天、促膝談心一樣。如：

本來，酉陽是不必有那樣多學(xué)校的……只要有花，至少可以抓下一把來，底下看的人便搶著去撿花片。勻兒總該記得吧！” [2]

這段文字描寫了酉陽中學(xué)氣派堂皇、優(yōu)美宜人的校園景致。文中多用口語詞、

語氣詞、疊音詞，少用成套的關(guān)聯(lián)詞；多用短句、省略句，少用成串疊加的附加

語；多用所用辭格都是人們習(xí)見習(xí)用的比喻、對比等辭格。這些表達(dá)手段的恰切

使用，讓我們覺得好像在跟著勻珍媽媽漫步于酉陽中學(xué)校園一般，感到十分親切

自然。這種自然天足的文學(xué)語言，能夠“使讀者如置身其間，如眼見其人，長時(shí)

間回聲縈繞于心間。”[3] 體現(xiàn)了丁玲早期小說語言的魅力。

二、細(xì)致透徹的語言風(fēng)格

細(xì)致透徹是丁玲早期小說語言風(fēng)格的一個(gè)顯著特征，也是丁玲早期小說著稱文壇的鮮明標(biāo)志。作者善于抓住一個(gè)中心、一個(gè)焦點(diǎn)，濃墨重彩地加以點(diǎn)染，把應(yīng)該突出的部分寫得極為充分、詳盡；且喜用關(guān)聯(lián)詞語、數(shù)量詞語和成串使用同類詞語，使表意周全詳盡；同時(shí)多用長句、松句，使句子架屋疊床，盤桓繁復(fù)，信息量大，表達(dá)充分完整；排比、反復(fù)等辭格的綜合使用，使小說語言流暢繁復(fù)。這些風(fēng)格手段的恰當(dāng)使用，起到了積極的修辭效果。如：

現(xiàn)在她把女人看得一點(diǎn)也不神奇……依舊忍耐著去走這一條在純物質(zhì)的，趨圖小利的時(shí)代所不屑理的文學(xué)的路的女人。[4]

引文運(yùn)用長句造成了語言細(xì)致透徹的特點(diǎn)。作者在“阿毛真不知道……”這個(gè)長達(dá)170字的長句中嵌入了結(jié)構(gòu)繁復(fù)、多達(dá)109字的附加成分，即“自己燒飯……在許多高壓下還想讀一點(diǎn)書”、“把自己在孤獨(dú)中見到的……趨圖小利的時(shí)代所不屑理的文學(xué)的路”，使句子枝繁葉茂，把城里那些以寫作為生的女人的生活和心理寫得紛紛揚(yáng)揚(yáng)，淋漓盡致，顯得語言腴厚，內(nèi)容豐富，表意細(xì)致完整，給人以詳盡透徹之感。作者在刻畫人物心理時(shí)更是多方鋪敘、分析、闡釋，唯恐表意不盡，力求寫出人物復(fù)雜多變、深邃莫測、錯(cuò)綜盤曲的內(nèi)心世界，尤為體現(xiàn)了繁豐細(xì)致的語言風(fēng)格。

三、明快率性的語言風(fēng)格

明快率性是丁玲早期小說語言風(fēng)格的一個(gè)鮮明特征。小說詞語意義明晰，多用直義；多用關(guān)聯(lián)詞語、方位詞語、序數(shù)詞語等，清晰連貫，層次分明；多用短句、反問句和斷然的肯定或否定句等，語意顯豁，情感鮮明；多用比喻、排比、借代、頂真、比擬、反復(fù)、對照等辭格，明白好懂。如：

我總愿意有那末一個(gè)人能了解得我清清楚楚的……我真愿意在這種時(shí)候會(huì)有人懂得我，便罵我，我也可以快樂而驕傲了。[5]

文字直寫莎菲不被人們理解的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，直抒她因不得理解而倍感寂寞、孤獨(dú)、苦悶、失望、不滿的心境。詞語都是直義，讀時(shí)不需揣摩、推測、意會(huì)，一看就明；關(guān)聯(lián)詞語的運(yùn)用使表達(dá)流暢，層次分明；副詞“總”、“真”、“偏偏”起到了強(qiáng)調(diào)的作用，使感情鮮明凸顯。以短句為主，結(jié)構(gòu)簡單，表意單一、明確、清晰，沒有歧義，沒有疊加的修飾語；而“我總愿意……”、“我真愿意……”、“我真不知……”、“我要……做什么？”、“愛我的……肺病嗎？”等肯定句、否定句和反問句的較多使用，使表述更加直露明快。主要使用了反復(fù)辭格，詞語反復(fù)，語意凸顯，感情強(qiáng)烈，鮮明地表達(dá)了莎菲渴望被人理解的愿望。這些風(fēng)格手段的綜合使用，充分顯示出小說顯豁明朗、率性明快的語言風(fēng)格，這與丁玲豪爽、豁達(dá)、坦誠、大氣的性格是分不開的。

四、親切溫柔的語言風(fēng)格

親切溫柔是丁玲早期小說的一個(gè)突出特征。小說擅長使用能夠觸動(dòng)心靈深處、表現(xiàn)細(xì)枝末節(jié)、細(xì)膩深沉、柔和溫馨的詞語，以及疊音詞、語氣詞、代詞、模糊詞語、昵稱、尊稱等；注重長短句交錯(cuò)，整散句結(jié)合，多用插入語，且句子的主語、修飾語、賓語又長又多，結(jié)構(gòu)自由散漫，節(jié)奏松軟；修辭上常用擬人、比喻、摹擬、婉曲等辭格，顯得親切委婉。如：

更使阿毛不愿常見的……并且每天她和他都并坐在一張大藤椅里，同翻一本書，或和著高低音共唱一首詩歌。

這段文字一是選用了大量表示親近甜蜜的詞語，如“斜靠”、“漫步”、“擁著”、“踏著”、“并坐”、“同翻”、“和著”、“共唱”等；二是使用了多組音節(jié)自然和諧、悅耳動(dòng)聽、表意細(xì)膩的疊音詞，如“鏗鏗鏘鏘”、“細(xì)細(xì)柔柔”、“談?wù)勚v講”、“悠悠閑閑”等；三是在句中使用了語氣助詞“的”，用逗號(hào)分開，輕聲，舒緩了節(jié)奏；四是使用代詞“那樣”，增加了音節(jié)，大大舒緩了語言的節(jié)奏，與后面的兩組疊音詞“細(xì)細(xì)柔柔”、“談?wù)勚v講”相結(jié)合，似實(shí)似虛，柔婉溫馨；再加上結(jié)構(gòu)松散、自由散漫的句子，讓人感覺如春風(fēng)拂面，如潺潺流水，輕柔婉轉(zhuǎn)，秀麗嫵媚，纏綿繾綣，表現(xiàn)了阿毛對美好生活的熱切憧憬和向往之情。正是因?yàn)樾≌f“終是比別人要來得溫柔細(xì)膩，所以歡喜看這類文章的讀者還不十分零落?！睖厝嵊H切的語言風(fēng)格為丁玲及其小說贏得了讀者，贏得了廣大年輕讀者的喜愛。

丁玲早期小說的語言風(fēng)格特征，是她在“五四”白話文運(yùn)動(dòng)中辛勤耕耘、努力探索的心血和結(jié)晶，其內(nèi)容十分豐富，而且對我國的現(xiàn)代文學(xué)語言建設(shè)具有非常重要的意義。這里論述的四個(gè)方面，雖然還不夠全面科學(xué)，但基本上能夠反映出丁玲早期創(chuàng)作語言藝術(shù)風(fēng)格的概貌輪廓。關(guān)于這些小說語言藝術(shù)更深入的研究，有待于在今后的學(xué)習(xí)和研究中進(jìn)一步探討。

參考文獻(xiàn)：

[1]丁玲.美的語言從哪里來[A].張炯主編.丁玲全集?第8卷[C].石家莊：河北人民出版社，2001.340

[2]丁玲.夢珂[A].張炯主編.丁玲全集?第3卷[C].（第1版）.石家莊：河北人民出版社，2001.5

[3]丁玲.談與創(chuàng)作有關(guān)諸問題[A].丁玲全集?第7卷[C].石家莊：河北人民出版社，2001.336

小說語言特征范文第3篇

關(guān)鍵詞：高中語文；小說教學(xué)；四面體

中圖分類號(hào)：G427文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1992-7711（2014）19-092-1

一、由小說三要素與小說主題形成的小說“四面體”

三要素，也就是我們常常提到的小說三要素，包括小說的人物，環(huán)境和情節(jié)；而四面體，則是由三要素與小說主題構(gòu)成的“四面體”。其關(guān)系圖如下：

以主題為中心，三要素為點(diǎn)，構(gòu)成一個(gè)四面體，且將之稱為“小說四面體”。

小說閱讀鑒賞，主要就是解決這個(gè)“小說四面體”所反映的種種問題，解決了“小說四面體”中幾個(gè)要素的關(guān)系，也就解決了小說的閱讀鑒賞問題。

在“小說四面體”這個(gè)圖中，各個(gè)要素之間的關(guān)系都是相互的，是不能脫離任何一個(gè)要素而獨(dú)立存在的?！靶≌f三要素”之間也都有著千絲萬縷的聯(lián)系，相互作用，相互影響，相互制約，所以，在“小說四面體”中的幾個(gè)要素都是以一個(gè)整體而存在的。

人物在典型環(huán)境中活動(dòng)，環(huán)境反映人物典型性格，人物成為典型環(huán)境中的典型人物，典型環(huán)境同時(shí)影響或推動(dòng)人物命運(yùn)發(fā)展，即推動(dòng)或影響情節(jié)發(fā)展。

人物、環(huán)境之所以典型，是主要通過情節(jié)來表現(xiàn)。情節(jié)是按照因果邏輯關(guān)系組織起來的一系列事件。高爾基說：情節(jié)“即人物之間的聯(lián)系、矛盾、同情、反感和一般相互關(guān)系――某種性格、典型的成長和構(gòu)成的歷史”。由此可以得知，小說典型人物的塑造需要通過情節(jié)來表現(xiàn)。小說通過情節(jié)表現(xiàn)人物性格特征，通過情節(jié)揭示小說主題，情節(jié)也可以暗示環(huán)境，渲染環(huán)境氛圍，突出小說主題。

環(huán)境描寫有多種作用，或反映時(shí)代特點(diǎn)，或反映地方風(fēng)情，或渲染氣氛，或推動(dòng)清節(jié)，或表現(xiàn)人物性格，或提供人物活動(dòng)的場所……環(huán)境是人物的語境，因此小說教學(xué)必然要引導(dǎo)學(xué)生分析環(huán)境描寫。環(huán)境揭示小說主題的前提與背景，脫離了一定的環(huán)境，尤其是社會(huì)環(huán)境，也極大地影響了對小說主題的揭示。

另外，這里的人物包括主要人物與次要人物，環(huán)境包括自然環(huán)境與社會(huì)環(huán)境。在這個(gè)關(guān)系圖中，人物中的主要人物與次要人物，環(huán)境中的自然環(huán)境與社會(huì)環(huán)境都存在著相互作用、相互影響的關(guān)系。

小說“三要素”與小說主題構(gòu)成了一個(gè)“小說四面體”，他們之間關(guān)系都是息息相關(guān)，緊密聯(lián)系的。若想解開小說主題的謎底，還需要從小說“三要素”下手，逐個(gè)破解。

二、典型化理論與小說教學(xué)

在“小說四面體”中各要素之間的關(guān)系中，小說人物與環(huán)境都具有典型性特征。這是小說這種文學(xué)樣式的典型特點(diǎn)。

典型化的基本內(nèi)涵就是按照典型的特征塑造形象和形象體系。使之具有鮮明的獨(dú)特性和深刻的普遍性。也就是由不典型或不充分典型的生活原形變?yōu)榈湫偷乃囆g(shù)形象的過程。

因此，小說作者將塑造典型環(huán)境中的典型人物作為目標(biāo)，揭示小說主題。對于讀者而言，只有抓住了小說人物與環(huán)境的典型性特征，便把握了小說的靈魂。

在這里需要指出的是，小說的情節(jié)可以虛構(gòu)，人物可以虛構(gòu)，但是，小說的典型環(huán)境和人物的典型性格需要真實(shí)，否則，小說主題便失去了它的現(xiàn)實(shí)意義。

以《祝?！窞槔榱稚┻@個(gè)人物可以是虛構(gòu)的，在現(xiàn)實(shí)生活中是不存在的，但是，與祥林嫂這樣的社會(huì)底層的勞動(dòng)?jì)D女形象相似的，在社會(huì)中是存在的，并且是某一類中的某一員。魯鎮(zhèn)這個(gè)地方可以在現(xiàn)實(shí)中不存在，但是跟魯鎮(zhèn)這個(gè)環(huán)境相似的社會(huì)環(huán)境在現(xiàn)實(shí)中是存在的，不是“魯鎮(zhèn)”，可以是“李鎮(zhèn)”、“劉鎮(zhèn)”。也就是別林斯基所說的“熟悉的陌生人”，小說人物與環(huán)境對于讀者而言，既熟悉又陌生，這就是典型性特征。

三、鑒賞“環(huán)境”描寫，揭示小說主題的秘鑰

文學(xué)鑒賞中，所有鑒賞都離不開對語言的鑒賞與把握。雖然小說語言相比其他文學(xué)文體作品而言比較通俗易懂，但必要時(shí)候，我們?nèi)孕栌描b賞詩歌語言的方法對小說語言加以鑒賞，方能理解其精妙。

小說《祝福》中還有關(guān)于“人物”的精致表現(xiàn)和“情節(jié)”的巧妙安排，已經(jīng)有很多名家談過這類問題，這里就不再一一贅述。小說“主題”的揭示都離不開小說典型“人物”的塑造和“情節(jié)”的處理安排，因此，關(guān)注“小說四面體”是通向深入鑒賞小說的有效途徑。

小說語言特征范文第4篇

摘要?jiǎng)c邦的《梅妞放羊》、《鞋》、《遍地白花》、《春天的儀式》等一系列鄉(xiāng)村題材小說之所以引起社會(huì)的廣泛關(guān)注以及評(píng)論界的一致好評(píng)，個(gè)性化的語言是其中一個(gè)不可忽視的原因。享有“短篇王”美譽(yù)的劉慶邦十分重視小說的語言，其語言個(gè)性主要表現(xiàn)為地方化、本色化、審美化三個(gè)方面的特色。

關(guān)鍵詞：劉慶邦 語言 地方化 本色化 審美化

中圖分類號(hào)：I206.7 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文學(xué)是語言的藝術(shù)，文學(xué)創(chuàng)作的過程，其實(shí)就是作者個(gè)性生命體驗(yàn)的文字呈現(xiàn)過程。小說作為文學(xué)的一種形式，語言的成功與否是小說成功的關(guān)鍵。享有“短篇王”美譽(yù)的劉慶邦十分重視小說的語言，他認(rèn)為“創(chuàng)作上語言是第一位的，帶著自己呼吸、有個(gè)人氣質(zhì)的獨(dú)特的語言才美”。他的《梅妞放羊》、《鞋》、《遍地白花》、《春天的儀式》等一系列鄉(xiāng)村題材小說之所以引起社會(huì)的廣泛關(guān)注以及評(píng)論界的一致好評(píng)，個(gè)性化的語言是其中一個(gè)不可忽視的原因。劉慶邦小說的語言個(gè)性主要表現(xiàn)為地方化、本色化、審美化三個(gè)方面的特色。

一 地方化語言

方言是地域文化重要的載體，鄉(xiāng)土文學(xué)作家們無不有意識(shí)地從方言寶庫中提煉、采擷鮮活的富有表現(xiàn)力的語匯進(jìn)入文學(xué)作品，用浸潤著泥土氣息的語言創(chuàng)作出優(yōu)秀的文學(xué)作品。劉慶邦生于河南沈丘，他在這塊大平原上生活了19年，那里的地方語言在其心中打下了深深的烙印，故其創(chuàng)作中使用農(nóng)民方言俗語時(shí)是信手拈來，隨心所欲，濃郁的鄉(xiāng)土氣息使人感到既親切又自然。比如，豫東地區(qū)方言中名詞后面往往帶上“子”這一后綴，這一語言現(xiàn)象在劉慶邦的鄉(xiāng)村題材小說中有充分的體現(xiàn)：瓜庵子、瘋杈子、玉米辮子、辣椒串子、箔籬子、奶漿子、白面劑子，這樣的詞語隨處可見。劉慶邦還善于使用民間語言寶庫中一些表現(xiàn)力極強(qiáng)的詞語，比如：

吹奏者塌蒙著眼皮，表情是職業(yè)化的。（《響器》）

她家院子里就有一棵棗樹，四月春深，滿樹的棗花開得正噴。（《鞋》）

凡是高玉華的消息都是好消息，一聽到有關(guān)高玉華的消息，他心里就美氣的不行。

二姨以為香當(dāng)著母親的面礙口，想把香拉到一邊去問個(gè)究竟，二姨一拉，香就一“卜楞”，二姨不能夠拉她走。（《閨女兒》）

這孩子，恐怕要丟搭壞。（《小呀小姐姐》）

這是一只大號(hào)的瓦碗，雞蛋茶盛得溜邊溜沿，不只是五個(gè)六個(gè)，還是九個(gè)十個(gè)。荷包蛋已經(jīng)成疙瘩打蛋。（《相家》）

上述語句中加點(diǎn)的詞是豫東方言乃至河南方言中極富地方特色的詞語，這些詞語在一定區(qū)域內(nèi)被一代又一代人長期使用，很傳神，具有很強(qiáng)的生命力，在日常口語表達(dá)中常常有規(guī)范的普通話詞匯不能替代的作用和魅力。比如“塌蒙”一詞所表達(dá)的意思類似于“耷拉”，但“耷拉”很難表達(dá)出眼皮下垂蒙蓋在眼珠上的那種狀態(tài)?！皣姟钡囊馑际腔ㄩ_得正旺，但卻比“旺”顯得更有氣勢?！懊罋狻币辉~則蘊(yùn)含了興奮、快樂、幸福等多重意思?！安防恪睂懗隽藢ν饬У耐凭芎头纯?。“丟搭”指的是由于忙碌、貧窮等原因而疏于對孩子、家禽家畜的照顧?！傲镞吜镅亍敝笘|西盛得很滿，但卻比一個(gè)“滿”字要具體生動(dòng)得多。

地方化的語言也為人物形象增色不少，因?yàn)榉窖允钦嬲貋碓从谏?，和人們的情感有著難舍難分天然一體的牽連。劉慶邦在小說中還大量運(yùn)用民間俚語歌謠等表現(xiàn)農(nóng)民對生活的體驗(yàn)和理解，一腔一韻表達(dá)著農(nóng)民最樸素而豐富的思想，使其小說語言既新鮮、生動(dòng)，又很有嚼頭。比如：

二姨笑了，說，我說過這兩個(gè)孩子是一對兒，不會(huì)有錯(cuò)兒，一個(gè)葫蘆嘴，一個(gè)嘴葫蘆，都抱著葫蘆不開瓢。（《閨女兒》

好看不過對肚子瓜，當(dāng)媒人的兩頭夸，母親允許表叔的話有所夸張。待到表叔把話說成了車轱轆，母親才說了一句：她叔，閨女的事讓您操心了。（《相家》）

在鄉(xiāng)村題材的小說中，用地方化的語言去敘述產(chǎn)生、流行這種語言的地區(qū)的生活，可以起到兩方面作用：第一，做到“文”與“言”的統(tǒng)一，即內(nèi)容與語言的協(xié)調(diào)，增加真實(shí)的質(zhì)感，對人事生活的敘述得以自然而然地完成，于是產(chǎn)生鮮明的地域或地區(qū)文化特色。第二，對于本地域、本地區(qū)的讀者，自然有一種親切感，增加其閱讀興趣；對于外地域讀者則有一種陌生感、距離感，這也可以使之產(chǎn)生閱讀興趣。在詞匯現(xiàn)代化的今天，有許多方言土語都在迅速湮沒，而劉慶邦小說中運(yùn)用的地方化語言不僅原汁原味地反映了當(dāng)時(shí)農(nóng)民們活生生的口頭語言，同時(shí)也反映了特定的地域文化，富有濃郁的地方風(fēng)情和生活氣息，具體生動(dòng)，可聞可感。

二 本色化語言

劉慶邦的小說立足于民間生活，站在民間的立場來寫民間。其民間立場不僅表現(xiàn)在其作品的思想內(nèi)容、敘事風(fēng)格上，在小說語言上也有所反映，具體表現(xiàn)在：某種程度上放棄知識(shí)分子在語言上的優(yōu)越感和敘事中根深蒂固的自我意識(shí)，用極富鄉(xiāng)土本色的語言來書寫鄉(xiāng)村人物與鄉(xiāng)村生活。

劉慶邦認(rèn)為：“我們寫小說寫什么呢？無非是寫人，寫人的喜怒哀樂，寫人與人之間的關(guān)系，寫多姿多彩的人生形式，寫人性的豐富性……”那么如何來寫人物呢？劉慶邦強(qiáng)調(diào)要貼著人物寫：“看來還得貼著人物寫，這是我們寫作者的惟一選擇。要貼著人物寫，我們腦子里起碼要裝著一些人物。這些人物或者是故鄉(xiāng)的鄉(xiāng)親，或者是以前的工友，或者就是自己的親人親戚，等等。對這些人物，我們是應(yīng)該比較熟悉的，知道他們怎樣說話，怎樣走路，怎樣哭笑，怎樣咳嗽。閉上眼睛，他們?nèi)缭谘矍?。否則我們就無從貼起。”貼著人物寫，表現(xiàn)在人物語言上，就是盡量讓人物用他自己的語言來講話，讓人物說貼合自己身份、性格及生活環(huán)境的本色語言，怎樣的人，處在怎樣的地位，具有怎樣的情趣，便現(xiàn)出怎樣的語言風(fēng)采。

《誰家的小姑娘》里農(nóng)村小姑娘改的弟弟開放哭時(shí)，改的娘問：“放兒哭啥哩？”得知兒子餓時(shí)，她又說“一會(huì)兒不嚼我他就不能過”，娘雖然累得沒勁了，還是“一聲沒吭”讓兒子“嚼”她。后來娘讓改把地里的魚送到黑叔魚塘里去，改拒絕去，娘問“那是為啥？”改只說“啥也不為”。在娘中暑暈倒時(shí)，改帶著哭腔喊“娘，娘，你咋啦？”小說中僅有的幾處人物語言充滿了泥土般的質(zhì)樸氣息，通過這些簡短而生動(dòng)的口語，娘的辛勞和改的倔強(qiáng)躍然紙上。在小說《鞋》中，因?yàn)槊妹脛?dòng)了守明視如珍寶的鞋，守明跟妹妹吵起來了，守明質(zhì)問妹妹：“誰讓你動(dòng)我的東西，你的手怎么這么賤！”“還敢嘴硬，看看上面你的臟爪子?。　蹦赣H過來勸架，把鞋底看了又看，說這不是干干靜靜的嗎！守明說：“就臟了，就臟了，反正我不要了，她得賠我，不賠我就不算完！”母親說：“不算完怎么了，你還能把她吃了，你是姐姐，得有個(gè)當(dāng)姐姐的樣兒?！边@是一場真實(shí)生動(dòng)的吵架場面，幾乎是將生活中姐妹吵架、母親勸架的語言原滋原味地搬到作品里了。

不僅人物對話是人物本色語言，與之相關(guān)的敘述語言也是非常符合被刻畫的人物的身份和性格特征的。小說《鞋》中有這樣一段敘述：“又開始給棉花打杈子時(shí)，守明心里像是生了杈子，時(shí)不時(shí)往河那岸望一眼。河那邊就是那莊子的地，地盡頭那綠蒼蒼的一片，就是那莊子，她的那個(gè)人就住在那個(gè)莊子里。”沒有激情澎湃的語言，沒有用到“思念”、“相思”、“刻骨銘心”之類的詞語，只是寫主人公時(shí)不時(shí)往河那岸望一眼的動(dòng)作，作者用極富鄉(xiāng)土氣息的語言刻畫出了鄉(xiāng)村少女內(nèi)心對未婚夫“才下眉頭，卻上心頭”的思念與渴望。再如《夜色》寫周文興定親后，心里“美氣”得不行，走起路來都格外“帶勁兒”，“美氣”和“帶勁兒”是最實(shí)在最真切的農(nóng)民語言，表現(xiàn)了周文興定親后掩飾不住的興奮與激動(dòng)?！断嗉摇访鑼憽澳赣H”將要親自去為閨女兒相家：“她想把這個(gè)事暫且丟下，該干什么還干什么?？墒遣恍校皖^是這個(gè)事，抬頭人還沒有出門，夢里去相家已經(jīng)去了好幾次了?！边@幾句話簡潔素樸，通俗明白如家常話，既貼近農(nóng)村婦女的身份和性格，又極富生活氣息，令人回味無窮。

本色化語言的運(yùn)用使劉慶邦的鄉(xiāng)村題材小說從意識(shí)形態(tài)話語和知識(shí)分子精英意識(shí)所形成的夾擊里突圍而出，以生動(dòng)傳神的對話和細(xì)膩到位的心理刻畫再現(xiàn)了民間生命豐富的情感世界。

三 審美化語言

劉慶邦曾說過：“每一個(gè)漢字都是一個(gè)有生命的東西，它的底蘊(yùn)是很厚的，根是很深的……用這些字的時(shí)候我是懷著敬畏之心，生怕哪個(gè)字用得不是地方，每句話，每個(gè)字都要推敲。”劉慶邦對待小說語言的態(tài)度是嚴(yán)肅的，他大量擷取民間語言寶庫的可貴資源用于小說創(chuàng)作，并沒有放棄知識(shí)分子對小說語言的駕馭，他的鄉(xiāng)村題材小說語言在地方化和本色化之外，還體現(xiàn)出審美化的特色。

審美化首先體現(xiàn)在對原始民間語言的提純凈化。在小說創(chuàng)作中，無論是地方化語言還是高度貼合人物身份、性格、生活環(huán)境的本色語言，對于鄉(xiāng)土文學(xué)作品的創(chuàng)作均具有普通話語匯難以替代的作用。但來自民間的東西往往是很俗的，如若把握不當(dāng)，就會(huì)使得作品語言顯得過于粗糙、野性，甚至造成讀者理解的困難。劉慶邦在處理運(yùn)用來自民間的語言時(shí)是很講究的，“俗”的表現(xiàn)方式也是極有分寸的。如《小呀小姐姐》對羅鍋?zhàn)拥艿芷铰夫?qū)雞、罵雞的描寫，是用敘述人語言轉(zhuǎn)述的。這是一段日常生活小事的描寫，用的是極其簡潔樸實(shí)的本色化語言，有幾分俏皮風(fēng)趣，令人忍俊不禁。農(nóng)家頑童那股子野性、倔勁活脫脫躍然紙上。若將口語中“罵雞”的語言原封不動(dòng)地寫出，那必定給人一種過于粗俗之感，但經(jīng)敘述人轉(zhuǎn)述，就化腐朽為神奇，既沒有改變原味，又顯得干凈和文雅多了。劉慶邦對少兒向來持肯定贊美態(tài)度，出于詩意化的需要，他把少兒的語言作了純凈化處理。

審美化還體現(xiàn)在小說敘述語言的詩意。敘述語言是敘事作品中使故事得以呈現(xiàn)的陳述語句本身，也就是作者為表達(dá)寫作意圖而使用的敘述、描寫等語言手段，它直接影響著作者表情達(dá)意的效果和讀者進(jìn)行接受的效果，凡是優(yōu)秀的作家，無不在這些方面刻意追求。劉慶邦的短篇小說都是從生活中捕捉一個(gè)人、一件事，或一個(gè)場景，娓娓道來，雖沒有驚天動(dòng)地的故事，也沒有委婉曲折的情節(jié)，敘述語言簡練含蓄，朗朗如白話，但卻總是能夠讓人感到一種細(xì)微而美妙的韻味，這就是他的敘述語言的魅力。如《野燒》中這樣描寫一條黃狗：黃狗似乎也認(rèn)為自己這樣空嘴而歸對于三位貪吃的哥子不好交賬，它顯得很抱歉，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地就塌下眼皮，低下頭，前腿一伸，臥倒在地，自我解嘲似地回過頭來啃自己的背。這樣的文字描寫，描神繪物，宛在目前，如同中國畫中花前月下必有一蝶一蟲一樣，在意境的寧靜平和中，增加了畫面的動(dòng)感，強(qiáng)化了視覺效果?！肚分幸膊环?yōu)美雅致的語句：“秋葉飄零的夜晚，月白如霜，琴聲悠悠揚(yáng)揚(yáng)傳來，如泣如訴，使好多善良的農(nóng)人癡癡呆呆，嗟嘆不已?！薄叭麓猴L(fēng)戶外飄，柳條擺動(dòng)，麥苗起伏，塘邊的桃花花蕊微微顫動(dòng)，托春風(fēng)捎去縷縷清香?！鄙鲜雒鑼懙溲哦ㄋ?，有詩的意境、詞的節(jié)奏和散文的韻律，同時(shí)也與小說主人公凄美的愛情和諧一致。這份詩意更多的時(shí)候是素樸的、自然的，且看幾篇小說的開頭：

“清明節(jié)快要到了，地上的潮氣往上升，升得地面云一塊雨一塊的。趁著地氣轉(zhuǎn)暖，墑情好，猜小想種點(diǎn)什么?！保ā斗N在墳上的倭瓜》）

“太陽升起來，草葉上的露珠落下去，梅妞該去放羊了?！保ā睹锋し叛颉罚?/p>

“麥子甩穗，豌豆開花，三月三到了，三月三是柳鎮(zhèn)的廟會(huì)?！保ā洞禾斓膬x式》）

這樣的開頭與汪曾祺的手法極其相似，開門見山，直入話題，用的是純自然的語言，自然得如日出日落、花開花謝、春雨冬雪一樣應(yīng)時(shí)而至，于平淡中氤氳著素樸的詩意。

誠如劉慶邦所說：“我深信一個(gè)寫作者的價(jià)值就在于他對這個(gè)世界個(gè)性的獨(dú)立的表達(dá)?！弊骷以谛纬勺约簩ι畹莫?dú)特體驗(yàn)與發(fā)現(xiàn)之后，就要努力使小說的語言具有個(gè)性。反之，小說的語言個(gè)性又在某種程度上決定著小說的存在個(gè)性。劉慶邦鄉(xiāng)村題材小說的個(gè)性魅力即來自作家對鄉(xiāng)村生活充滿了審美理解的感受與關(guān)注，也離不開其地方化、本色化、審美化的個(gè)性文學(xué)語言。

參考文獻(xiàn)：

[1] 劉慶邦：《民間》，新疆人民出版社，2002年版。

[2] 劉慶邦：《河南故事》，昆侖出版社，2004年版。

小說語言特征范文第5篇

關(guān)鍵詞：趙樹理作品；民間；民間視角

趙樹理的小說從始至終站在農(nóng)民的立場上，以民間文化為本位來進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，力圖真實(shí)的反映農(nóng)村、表現(xiàn)農(nóng)民現(xiàn)實(shí)生活。他運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法，立足農(nóng)民的立場，真實(shí)的表現(xiàn)了解放區(qū)農(nóng)民大眾的愿望，并運(yùn)用山西農(nóng)民最熟悉的語言和形式，講述了一個(gè)個(gè)通俗易懂的故事，從而博得了普通農(nóng)民大眾的真正認(rèn)同和喜愛。以下主要探討趙樹理作品的民間視角。

一、 人物綽號(hào)的使用

翻開趙樹理的小說，有一批栩栩如生的人物借著自己的綽號(hào)走進(jìn)讀者的視野，留在讀者心里?？梢哉f這里綽號(hào)是人物性格的鮮明標(biāo)志，綽號(hào)對人物性格起到了畫龍點(diǎn)睛的作用?！靶⊥忍邸笔且粋€(gè)五十來歲的老太婆。她的小腿常因時(shí)因事因地而疼，“高興時(shí)不疼，不高興時(shí)就疼”，逛廟會(huì)、看戲、串門串戶的時(shí)候不疼，她的丈夫死后兒子還小的時(shí)候，有好幾年不疼，一給孩子娶媳婦就疼起來，入社后凡活好干的時(shí)候不疼，不好干就疼。因此人們送她的綽號(hào)是“小腿疼”?！俺圆伙枴笔莻€(gè)中年婦女，她為了逃避集體勞動(dòng)常對人們說：“糧食不夠吃，每頓只能等張信吃完了刮個(gè)空鍋，實(shí)在勞動(dòng)不了”，實(shí)際上在家里明規(guī)暗訂條約，捉弄虐待自己“過度時(shí)期”的丈夫?！靶⊥忍邸薄俺圆伙枴边@樣的綽號(hào)簡直讓讀者真切地感受到農(nóng)村中落后的潑婦身上好吃懶做，損公肥私，損人利己，偷奸?；男愿?。再如《三里灣》中的“使不得”，真名叫王申，是一個(gè)“被土地牢牢束縛著”的莊稼人，他熱愛土地，熟悉農(nóng)耕精通農(nóng)作，特別是別人做過的活，他總得再修理修理，一邊修理還一邊不停地說著“使不得，使不得”，“借用別人的什么家伙”，也是一邊用著一邊不停地嘮叨“使不得，使不得”。于是人們給他送個(gè)綽號(hào)“使不得”。這綽號(hào)浸透著王申老漢做起農(nóng)活那種精益求精的精神，凝聚著王申老漢對生活認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度。

二、婆媳關(guān)系的敘述

民間的婆媳關(guān)系是趙樹理較為注重表現(xiàn)的一個(gè)方面，這種關(guān)系雖沒有權(quán)利關(guān)系那樣復(fù)雜，但也蘊(yùn)涵著一些深刻的東西。在婆媳關(guān)系的敘述中，趙樹理更擅長的是對婆婆的刻畫，她們身上沉積著異常復(fù)雜的文化因素，她們既是父權(quán)文化下的被壓抑者，又是壓抑同性的施虐者，既是父權(quán)文化的犧牲者，也是父權(quán)文化的寄生者。婆婆身上更多地包含著民間社會(huì)的生存密碼，而趙樹理對這些民間密碼有著豐富的知識(shí)?！兜怯洝分械男★w蛾嫁給張木匠之前喜歡的是保安。張木匠的母親得知后給兒子出主意：“人是苦蟲！痛打一頓就改過來了！”因?yàn)樗澳贻p時(shí)候也有過小飛蛾和保安那些事，后來是老木匠用這家具打過來的”。張木匠母親年輕時(shí)所受的折磨就成為她折磨另一個(gè)女人的經(jīng)驗(yàn)，她用自身的悲劇造成了小飛蛾的悲劇。在封建社會(huì)，女性處于社會(huì)的最底層，封建的倫理道德壓制了她們作為一個(gè)獨(dú)立自由的人的尊嚴(yán)，她們成了家庭或男人的附屬品。當(dāng)受氣的媳婦熬成婆后，封建倫理的受害者也開始參與害人，成為封建文化的幫兇?！澳腥擞心腥说幕?，女人有女人的活，”《傳家寶》李成娘的話真實(shí)地道出了婦女在家庭中的地位就是“夫在從夫，夫死從子“，自己完全沒有獨(dú)立的地位。

三、 喜劇情境的創(chuàng)設(shè)

趙樹理小說中的喜劇情境，是翻身農(nóng)民歡樂情緒的外在表現(xiàn)形式，是帶著時(shí)代的特征的，因?yàn)樵谧骷覍懽鞯臅r(shí)代，農(nóng)民已經(jīng)在黨的領(lǐng)導(dǎo)下進(jìn)行偉大的斗爭，他們開始對自己的力量表現(xiàn)出信心。趙樹理的幽默是勝利者發(fā)自內(nèi)心的歡樂笑聲，是一種勞動(dòng)者樂觀主義精神的體現(xiàn)。趙樹理創(chuàng)造喜劇情境的獨(dú)特性，就在于他總是努力的探索、發(fā)掘著生活中常被人們忽略的喜劇因素，并把它移植到筆下的人物身上，塑造出嶄新的人物形象，使之成為美戰(zhàn)勝丑，正義戰(zhàn)勝邪惡的一種力量，或者成為淳樸、善良、正直、樂觀等品德性格的化身?！短撞蛔〉氖帧分械年惐请p看起來“真像是用樹枝做成的小耙子”的手，鬧出了一連串的笑話“別人害怕跟他握手，因?yàn)椤氨凰兆∠癖汇Q子鉗住那樣疼”，兒孫們?yōu)樗I了一雙毛線手套，但一戴上很快就被撐破了；把手套塞在口袋里卻一次又一次地丟掉……。通過這些富有喜劇情境的細(xì)節(jié)描寫，一位老農(nóng)民憨厚勤勞的秉性得到了充分的體現(xiàn)，在這里喜劇情境就表現(xiàn)為對優(yōu)秀品德的熱情謳歌。

四、小說語言的口語化

趙樹理小說語言最大的特色便是源于百姓的日?？谡Z，這在人物語言和敘述描寫上是統(tǒng)一表現(xiàn)的。在趙樹理的小說中，人物的言語和對話都是具有鮮明的口語感染力和個(gè)性特征的。首先，農(nóng)民群眾的語言都是樸素而真實(shí)的，例如《登記》中小飛蛾挨了打后，對保安送給她的羅漢錢痛訴情感：“要命也是你，保命也是你！人家打死我我也不舍你！咱倆死活在一起！”語句雖直白，但顯示出人物熾烈的情感。而且，趙樹理十分注重人物語言的個(gè)性化，讓不同的人用不同的詞語、語調(diào)、方式表達(dá)。例如二諸葛這個(gè)信奉陰陽八卦的老迷信說的是“命相不對”、“恩典恩典”，善于奉承的世故之人張得貴就愛說“慢待慢待”、“你老人家”，官僚作風(fēng)的王聚?？偸悄们蛔鲃莸刂更c(diǎn)“鍛煉鍛煉”，等等。再次，描寫環(huán)境時(shí)，采用的都是百姓慣用的詞匯和語言習(xí)慣。例如，在《李有才板話》中，他是這樣寫道：“閻家山這地方有點(diǎn)古怪，村西頭是磚樓房，中間是平房，東頭的老槐樹下是一排二三十孔土窯，地勢看來也還平，可是從房頂上看起，從西到東卻是一道斜坡。”白描的手法沒有精致優(yōu)美的修辭，“古怪”、“村西頭”“一道斜坡”等口語化的敘述就表明了村子中的貧富差距和階級(jí)劃分，簡實(shí)卻蘊(yùn)含內(nèi)容。（作者單位：貴州大學(xué)人文學(xué)院）

參考文獻(xiàn)