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師德禮儀總結(jié)范文第1篇

關(guān)鍵詞：綜藝節(jié)目；公共利益；結(jié)構(gòu)性因素

1我國公共利益的概念界定

公共利益是社會科學(xué)領(lǐng)域一個非常復(fù)雜和多義的概念，迄今仍無一個公認的定義?，F(xiàn)代國家的傳媒規(guī)制中多以公共利益作為價值取向，西方傳媒規(guī)制中，公共利益的主要含義是保護觀點的多樣性和市場的良性競爭。而我國的傳媒規(guī)制中，公共利益的解釋不是非常清晰，一般指在堅持“黨管媒體”的原則下，媒介作為事業(yè)單位、黨和人民的耳目喉舌，發(fā)揮著公共服務(wù)的功能，以大多數(shù)社會成員的根本利益為出發(fā)點?？梢?，我國媒體的控制和傳播秩序規(guī)范的基本原則是“為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù)”，簡稱“兩為方針”。本文主要討論我國綜藝節(jié)目中公共利益的缺失，主要圍繞“為人民服務(wù)”這個層面，分析我國綜藝節(jié)目中公共利益的缺失以及探索其結(jié)構(gòu)性因素。

2我國綜藝節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀

與西方和日韓等國家相比，我國綜藝節(jié)目真正得以發(fā)展的時間并不長。從最初的《綜藝大觀》到當前鋪天蓋地的選秀節(jié)目，視角從寓教育于娛樂的高端視角到當前“全民娛樂”的商業(yè)化視角。雖然我國的綜藝節(jié)目表面上呈現(xiàn)如火如荼的發(fā)展態(tài)勢，綜藝節(jié)目的感官刺激效應(yīng)和娛樂功能被無限擴大，但文化認知功能、審美功能卻遭到了前所未有的貶抑，綜藝節(jié)目的生產(chǎn)和制造過程中嚴重缺乏公共利益的觀念和原則。本文借用學(xué)者趙月枝對媒介公共利益所包含內(nèi)容的理解——全面反映受眾需求、表達多元觀點、實現(xiàn)受眾需求的平等、獨立生產(chǎn)、提高受眾的文化品位等幾個方面，闡釋我國綜藝節(jié)目缺乏公共利益的指導(dǎo)原則的體現(xiàn)。2.1商業(yè)邏輯的干預(yù)，綜藝節(jié)目未能全面反映受眾需求。電視綜藝節(jié)目作為一種公共產(chǎn)品，其傳播內(nèi)容和形式應(yīng)滿足公眾對節(jié)目的需求和期待。但從市場的運作模式來說，由于生產(chǎn)者在產(chǎn)品和廣告兩個市場中同時活動，難免會陷入兩難的境地——當廣告商和受眾的需求發(fā)生矛盾時，生產(chǎn)者會陷入滿足商業(yè)利益還是公眾需求的困境中。有研究者論述過在依賴廣告收入的產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟結(jié)構(gòu)下，生產(chǎn)者會傾向于在刻板的類型的界限內(nèi)生產(chǎn)節(jié)目，迎合廣告商所青睞的觀眾，綜藝節(jié)目的生產(chǎn)和制作會不可避免地傾向于吸引規(guī)模小眾但是高價值的觀眾群體來獲取較多的利益。2.2創(chuàng)新意識的缺乏，未能表達多元觀點。從我國綜藝節(jié)目的興起到現(xiàn)在，生產(chǎn)和制作基本遵循一個規(guī)律，即歐美首創(chuàng)—港臺復(fù)制—國內(nèi)星火—國內(nèi)燎原。一檔模仿《美國之聲》的《中國好聲音》，紅遍全國，繼而帶動了國內(nèi)唱歌選秀的浪潮，形式大同小異的歌唱選秀節(jié)目紛紛涌現(xiàn)。不可否認，在綜藝節(jié)目的起步階段，借鑒和學(xué)習(xí)海外優(yōu)秀節(jié)目的形式無可厚非，但是在發(fā)展中應(yīng)該形成自身特色而不是一味模仿。綜藝節(jié)目如此發(fā)展，無疑會使得中國綜藝節(jié)目形式和內(nèi)容同質(zhì)化嚴重，限制多元觀點的表達，不能很好地滿足人們的公共利益。2.3“全民娛樂”時代，很難提高受眾的文化品位。目前，中國綜藝節(jié)目已經(jīng)進入“全民娛樂”的階段，尤其伴隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及，年輕受眾本身的主體意識史無前例的解放，新奇、顛覆和自我娛樂等感官消費急劇膨脹。為了吸引人們尤其是年輕人的眼球，當前我國綜藝節(jié)目采取泛娛樂化、低俗化等各種搞怪噱頭加入節(jié)目的元素中以達到吸睛的效果，造成很多綜藝節(jié)目過于娛樂化、低俗化。此類綜藝節(jié)目的匯集將受眾集體帶入“娛樂至死”的境地。此外，我國的綜藝節(jié)目表面上呈現(xiàn)出“全民娛樂”的景象，但實際上每個節(jié)目的制作和播出生產(chǎn)者都進行了預(yù)設(shè)?？梢哉f，我們看到的內(nèi)容都是生產(chǎn)者為了吸引電視觀眾設(shè)定的，并非節(jié)目本身所宣稱的真正的“全民參與”。

3我國電視綜藝節(jié)目中公共利益缺失的結(jié)構(gòu)性因素

我國綜藝節(jié)目的生產(chǎn)活動在一定程度上都會受到某些結(jié)構(gòu)性因素的影響，包括國家政策、商業(yè)影響和公眾需求等。綜藝節(jié)目的生產(chǎn)者作為具有主觀能動性的行動者，不斷與這些結(jié)構(gòu)性因素所構(gòu)筑起來的社會系統(tǒng)互動。在綜藝節(jié)目的生產(chǎn)中，公共利益的缺失存在多方面的原因，下面將從學(xué)界、政府政策以及生產(chǎn)者等方面存在的問題進行分析。3.1公共利益的價值屬性未被重視。公共利益的價值屬性在傳媒規(guī)制的構(gòu)建中沒有得到充分重視，這從國內(nèi)學(xué)術(shù)界發(fā)表的關(guān)于傳媒規(guī)制的文獻可以得到啟發(fā)，國內(nèi)學(xué)者的成果中絕大多數(shù)的主題都是圍繞著傳媒產(chǎn)業(yè)和產(chǎn)業(yè)融合等主題展開探討。自改革開放以來，我國傳媒規(guī)制的改革多是圍繞市場化取向開展，核心就是提高傳媒產(chǎn)業(yè)的經(jīng)濟實力和效益。既適應(yīng)了全球化發(fā)展對傳媒產(chǎn)業(yè)的要求，又符合黨的工作要求，注重了協(xié)調(diào)產(chǎn)業(yè)發(fā)展與傳媒政治屬性的平衡。所以，有關(guān)公共利益的考量無暇顧及似乎也是順理成章的事情。3.2政府規(guī)制的無序和失控。我國公共利益的原則在制度上受到了高度的強調(diào)和重視，但是公共媒體在實踐的過程中總是被有意無意的忽視。出現(xiàn)此類問題在政策方面有以下幾個因素：首先，政府管理機構(gòu)對媒體的公益性語焉不詳，缺乏指導(dǎo)性意見，尤其缺乏可操作的標準和環(huán)境。其次，從現(xiàn)存的傳媒規(guī)制來看，政府有關(guān)傳媒的各類政策有很多，但其效果卻受多方詬病，公眾和媒體對傳媒規(guī)制的失控多有不滿。在這樣的傳媒政策環(huán)境中，很多媒體按照自己對公共利益的理解來解讀政策和制作節(jié)目。這種狀態(tài)不利于媒體充分體現(xiàn)公共利益，也不利于媒體管理者明確何謂公共利益。3.3生產(chǎn)者與公眾興趣建立的“媒體-受眾興趣場域”。在分析我國綜藝節(jié)目公共利益缺失的條件之前，我們需要首先分辨公共利益與公眾興趣之間的關(guān)系。綜藝節(jié)目要實現(xiàn)公共利益，首先應(yīng)當滿足受眾的需求，但公共利益的實現(xiàn)不能局限于滿足受眾的興趣。另外，在媒體間日漸白熱化的競爭環(huán)境中，注意力經(jīng)濟被學(xué)界、業(yè)界所重視，甚至成為他們的指導(dǎo)思想。節(jié)目生產(chǎn)者把公眾的趣味偏好作為媒體的基本出發(fā)點，在經(jīng)濟利益的驅(qū)動下制造更多的可以激發(fā)受眾興趣的內(nèi)容，而受眾則在媒體的刺激下強化自己的興趣，其結(jié)果是在媒體與受眾互相激發(fā)下形成了雙方共享的“媒體-受眾興趣場域”，媒體在不知不覺中淡忘了真正的公共利益，受眾也在享受節(jié)目提供娛樂產(chǎn)品的過程中認同自己興趣的正當性，久而久之對公共利益的認識也就更加模棱兩可。

4結(jié)語

在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)突飛猛進的背景下，我國的綜藝節(jié)目制作面臨著理論與實踐的雙重挑戰(zhàn)。特別是綜藝節(jié)目作為一種市場化程度很高而進入門檻又很低的節(jié)目形態(tài)，由于政策規(guī)制、職業(yè)道德和專業(yè)性的失調(diào)，很容易出現(xiàn)公共利益缺失的現(xiàn)象。只有政府和媒體生產(chǎn)者共同努力，才能實現(xiàn)真正“為人民服務(wù)”的目的。

作者:孔凡靜 李奕欣 單位:上海大學(xué)

參考文獻：

［1］喻國明.中國媒介規(guī)制的發(fā)展：問題與未來發(fā)展方向［J］.現(xiàn)代傳播，2010（2）.

［2］李忠昌.公共利益：傳媒規(guī)制的應(yīng)然與實然［J］.新聞界，2015（1）.

［3］周亭.規(guī)則與行動：電視娛樂節(jié)目生產(chǎn)與公共利益實現(xiàn)［J］.現(xiàn)代傳播，2010（6）.

師德禮儀總結(jié)范文第2篇

一、電視綜藝節(jié)目原創(chuàng)力

原創(chuàng)力即原始性創(chuàng)新的力量或能力。電視綜藝節(jié)目的原創(chuàng)力，主要體現(xiàn)為節(jié)目內(nèi)容、表現(xiàn)形式、風格、運營、營銷等方面的原始性創(chuàng)新能力。電視綜藝節(jié)目的原創(chuàng)力具有以下兩個特點：第一是首創(chuàng)性。這是電視綜藝節(jié)目原創(chuàng)力的首要因素，任何參考模仿性的制造都不能稱為原創(chuàng)。原創(chuàng)力必須是理論上的首次提出或首次技術(shù)發(fā)明。目前，國內(nèi)流行引進綜藝節(jié)目模式并加以改造，雖然能夠更好地適應(yīng)中國市場，這其中也有創(chuàng)造性的勞動介入，但這種創(chuàng)造只能稱為再創(chuàng)造或改造而非原創(chuàng)。第二是引領(lǐng)性。原創(chuàng)性成果往往引導(dǎo)其他后來者以新的研究方向，能夠帶動行業(yè)的創(chuàng)造性發(fā)展，在整個大環(huán)境或某一特定領(lǐng)域內(nèi)形成一種前赴后繼的整體創(chuàng)新氛圍。如20世紀50年代，美國電視界有一部叫作《一日女王》（QueenforaDay）的游戲節(jié)目，它被認為已經(jīng)初具真人秀的雛形。②這一節(jié)目開“真人秀”節(jié)目之先河，引起了美國各電視機構(gòu)的模仿學(xué)習(xí)，引領(lǐng)了20世紀70年代以后美國乃至世界電視行業(yè)“真人秀”節(jié)目的浪潮。今天，“真人秀”仍是世界熒屏的主流節(jié)目類型。從開創(chuàng)性與引導(dǎo)性來看，《一日女王》當是一檔具有原創(chuàng)力特性的節(jié)目。原創(chuàng)力本身是一個辯證概念，在新的原創(chuàng)成果問世的同時，也就宣告了自身原創(chuàng)性的結(jié)束，因此，追求原創(chuàng)永無止境。

二、中國綜藝節(jié)目原創(chuàng)力的困境分析

在進入21世紀的第二個十年后，國內(nèi)的電視綜藝節(jié)目迅速進入了一個“井噴”式的爆發(fā)期，《非誠勿擾》、《中國好聲音》、《我是歌手》、《爸爸去哪兒》、《奔跑吧，兄弟》、《蒙面歌王》等一批優(yōu)秀的綜藝節(jié)目相繼獲得口碑、收視、收入的多重佳績。在這些“現(xiàn)象級”節(jié)目的帶動下，中國電視綜藝節(jié)目迎來了一個輝煌時期，然而，這輝煌卻帶有一種苦澀的味道，仔細數(shù)來，目前國內(nèi)電視界有影響的綜藝節(jié)目幾乎全是“舶來品”，難覓原創(chuàng)蹤跡。作為一個文化大國，中國電視在50余年的發(fā)展歷程中，曾出現(xiàn)過眾多原創(chuàng)佳作。但是，電視綜藝節(jié)目的原創(chuàng)力在經(jīng)歷了20世紀八九十年代的提升后，卻在市場化的進程中逐漸迷失。原創(chuàng)力思維的疲軟、認知力的膚淺、實踐力的低迷，成為一種普遍存在的現(xiàn)象，并構(gòu)成一種“原創(chuàng)力焦慮癥”，③這一癥狀給中國電視綜藝節(jié)目帶來的致命傷害，便是當今的電視綜藝節(jié)目熒屏，幾乎變成了世界電視節(jié)目模式的傾銷地。有數(shù)據(jù)顯示，僅在2013年各電視臺引進的境外節(jié)目就接近60檔。雖然我們也在引進模式的過程中不斷提升著自己的創(chuàng)造力，在學(xué)習(xí)外來先進標準與理念的基礎(chǔ)上開拓、再創(chuàng)造，但這畢竟只是一種文化模仿，而這種方式一旦成為一種習(xí)慣，無異于飲鴆止渴。近年來，雖然有媒體人開始將目光轉(zhuǎn)向國內(nèi)，注重對傳統(tǒng)文化的挖掘與創(chuàng)新，希冀從傳統(tǒng)文化中尋求綜藝節(jié)目原創(chuàng)的捷徑，但是，在傳統(tǒng)文化資源的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)換再造中，急功近利的破壞性開發(fā)、低層次的粗放式開發(fā)、雷同化開發(fā)和盲目性開發(fā)等現(xiàn)象，④同樣是原創(chuàng)力缺失的表現(xiàn)。是什么原因造成了中國從一個文化原創(chuàng)力大國，逐步衰落為依靠引進、模仿、克隆甚至是盜版來進行電視綜藝節(jié)目的生產(chǎn)？曾經(jīng)的文化自信因何不在？影響綜藝節(jié)目原創(chuàng)力的關(guān)鍵又是什么？從物質(zhì)層面看，是技術(shù)與資金的基礎(chǔ)?！禫OICE》（荷蘭）、《我們的星期天晚上：我是歌手》（韓國）等境外節(jié)目的成功，充分體現(xiàn)了資金與技術(shù)對于電視綜藝節(jié)目原創(chuàng)力的貢獻。從制度層面看，是政策法律與體制機制的保障。特別是關(guān)于版權(quán)保護方面的措施，是抑制惰性與激勵原創(chuàng)的重要力量。從精神層面看，全社會尊重人才、尊重原創(chuàng)并包容失敗的價值訴求與氛圍最為重要。首先，文化主體意識的迷失是中國電視綜藝節(jié)目原創(chuàng)力缺失最主要且首先的責任。文化主體意識是指“一個民族自覺到其所擁有的歷史傳統(tǒng)為其所獨有，并對此歷史傳統(tǒng)不斷做有意識的省察，優(yōu)越之處發(fā)揚光大，不足之處奮力加強，缺失之處力求改進。換言之，就是對自己的民族文化重新認識，從而接受傳統(tǒng)、承認傳統(tǒng)為我們所自有、獨有、固有，進而批判傳統(tǒng)、超越傳統(tǒng)、創(chuàng)新傳統(tǒng)”。⑤百年中國的現(xiàn)代化進程，實際上就是一個拋棄自有傳統(tǒng)和拿來主義的過程。如果中國文化對自身主體角色的認知處于一種被壓抑的狀態(tài)，對自身所具有的文化創(chuàng)造功能和形象的認識模糊、淡薄，原創(chuàng)自信心缺失，那么，原創(chuàng)力便難以形成。其次，工業(yè)化生產(chǎn)模式的限制?，F(xiàn)代社會中，電視綜藝節(jié)目也被部分地納入到文化產(chǎn)業(yè)的范疇里，而產(chǎn)業(yè)講究的是效率和效益，一切以降低成本和創(chuàng)造收益為最終考核標準。標準化、模式化、市場化成為電視綜藝節(jié)目最主要的生產(chǎn)與銷售方式。在這樣一種“被規(guī)定了”的環(huán)境中，許多媒體人失去了對創(chuàng)造性思考和勞動的興趣，故而，原創(chuàng)性的文化成果也就自然而然地消失在人們的視野之中了。缺乏精神的動力，最終導(dǎo)致在技術(shù)層面出現(xiàn)了普遍化的原創(chuàng)力喪失：劇本是模仿的，歌曲的主題意境和旋律都是模仿的，就連作品和欄目的名字都要抄來抄去。誰也沒有獨家秘訣，誰也不能在藝術(shù)和技術(shù)上獨冠群芳。無論是藝術(shù)創(chuàng)作還是工業(yè)生產(chǎn)、產(chǎn)品設(shè)計，甚至城市規(guī)劃和有的領(lǐng)導(dǎo)講話稿，都變得一模一樣了。⑥同樣，大工業(yè)化的生產(chǎn)模式下，在市場降低成本與追求高利潤的刺激下，特別是由于目前法治的不夠完善，造成文化生產(chǎn)在追求原創(chuàng)上的不給力。就目前國內(nèi)電視業(yè)熱衷引進節(jié)目模式而言，一來引進成熟的節(jié)目模式有收視保障；二來可以減少電視臺研發(fā)原創(chuàng)節(jié)目的時間與成本，特別是對需要不斷營造“現(xiàn)象級”節(jié)目的中國電視業(yè)來講，引進模式能夠節(jié)約成本。由于相關(guān)法律不健全，特別是關(guān)于知識產(chǎn)權(quán)保護的法治道路剛剛起步，部分電視機構(gòu)心懷僥幸，將國外節(jié)目模式拷貝之后進行簡單的“中國化”處理，就堂而皇之地制作播出了。近期，韓國MBC發(fā)表聲明，稱除中央電視臺2015年第四季度制作、播出的中國版《無限挑戰(zhàn)》外，國內(nèi)多家電視臺制作播出的類似“挑戰(zhàn)”類節(jié)目，都屬于非授權(quán)制作，MBC將采取果斷的法律手段。當引進、模仿、復(fù)制、盜版等非原創(chuàng)成本遠遠小于原創(chuàng)成本時，原創(chuàng)的行為就會成為個案，而原創(chuàng)力提升也就只能是一種幻想了。

三、中國電視綜藝節(jié)目原創(chuàng)力提升的路徑與策略

當前，中國電視綜藝節(jié)目原創(chuàng)力不足的問題已在業(yè)界、學(xué)界形成共識。原創(chuàng)力的提升不是自然的進化，它需要進行有意識的、長時間的推進才能實現(xiàn)，需要從原創(chuàng)資源、軟硬環(huán)境等方面進行建設(shè)。

1.重視“人”的力量，滿足原創(chuàng)力的精神需求

人是原創(chuàng)力提升的首要因素，人才隊伍建設(shè)是原創(chuàng)力提升的重中之重。中國電視綜藝節(jié)目的發(fā)展，離不開文化主體意識的覺醒，離不開從業(yè)者創(chuàng)造意志的展現(xiàn)。2014年，在全國文藝工作座談會上的講話中提到，繁榮文藝創(chuàng)作、推動文藝創(chuàng)新，必須有大批德藝雙馨的文藝名家；同時，要把滿足人民精神文化需求作為文藝和文藝工作的出發(fā)點和落腳點，把人民作為文藝表現(xiàn)的主體，把人民作為文藝審美的鑒賞家和評判者，把為人民服務(wù)作為文藝工作者的天職。這其中，人既是綜藝節(jié)目原創(chuàng)力提升的主體，又是最終的享用者，具有雙重身份。這就要求在現(xiàn)實的人才培養(yǎng)中，充分調(diào)動人的主觀能動性，創(chuàng)造物質(zhì)、精神、教育等條件，給人以物質(zhì)自由、精神自由、知識自由，使人能夠熱愛生活、理解生活、渴望改變生活，唯其如此，才會產(chǎn)生具有原創(chuàng)力的文化辨識力和文化感召力，由此創(chuàng)造出來的文化藝術(shù)作品和工業(yè)技術(shù)產(chǎn)品，才會爆發(fā)出文化原創(chuàng)力的沖擊力與凝聚力，形成對社會政治、經(jīng)濟、文化的深刻而持久的推動作用。原創(chuàng)力的喪失，在很大程度上，還因為我們失去了對生活的熱情與真誠。高度的精神壓力使人沒有了創(chuàng)造的積極性，對于失敗的恐懼，束縛了創(chuàng)作者的手腳。沒有失敗的嘗試，不可能換來成功的原創(chuàng)。寬容，也是原創(chuàng)力不可或缺的因素。

2.依托物質(zhì)力量，滿足原創(chuàng)力的物質(zhì)需求

原創(chuàng)力不是憑空就能具備的，它需要有一定的物質(zhì)基礎(chǔ)。首先，原創(chuàng)者需要有充足的物質(zhì)供給，貧窮饑餓是不可能談及提升原創(chuàng)力的；其次，原創(chuàng)過程需要有必要的技術(shù)支撐。21世紀電視綜藝節(jié)目的發(fā)展，更加依賴于媒體技術(shù)的進步。沒有現(xiàn)代影視技術(shù)的發(fā)展，《我是歌手》就不可能呈現(xiàn)出“高大上”的舞美效果與聲音品質(zhì)。新媒體的技術(shù)進步，推動著媒介融合的加速，讓同一種作品能夠在不同介質(zhì)上傳播，全面提升了傳播效果；再次，資本與原創(chuàng)的結(jié)合能夠產(chǎn)生巨大的效果。當今世界，資本成為行業(yè)發(fā)展的一把利劍，特別是對于電視行業(yè)這種高投入、高產(chǎn)出的領(lǐng)域，資本的力量更是難以考量。大投入可以聚集更多的原創(chuàng)因素，資本的介入將給予原創(chuàng)力以更多的提升空間。

3.發(fā)揮政府力量，實現(xiàn)有效的政策法律

原創(chuàng)力的提升，不僅僅是電視綜藝節(jié)目領(lǐng)域的事情，從宏觀視角來看，還涉及中國文化的國際影響力、國家文化安全等，是提升文化軟實力的重要載體，是“夯實國家文化軟實力的根基”“傳播當代中國價值觀念”“展示中華文化獨特魅力”“提高中國國際話語權(quán)”等四個層面的重要抓手，是致力于“朝著建設(shè)社會主義文化強國的目標不斷前進”戰(zhàn)略的重要手段與內(nèi)涵。因此，要提升中國電視綜藝節(jié)目的原創(chuàng)力，就必須從國家層面給予充分的政策法律以及體制機制層面的供給，營造鼓勵原創(chuàng)精神的大環(huán)境。首先，要做到保護原創(chuàng)，加快完善知識產(chǎn)權(quán)保護體系。21世紀的競爭，有很多已經(jīng)轉(zhuǎn)移到知識產(chǎn)權(quán)層面。國與國之間的貿(mào)易摩擦，更多的是以版權(quán)矛盾來體現(xiàn)。而版權(quán)保護是原創(chuàng)力提升的基準，沒有健全的法律保護，原創(chuàng)作品一問世便被盜版、拷貝、復(fù)制，給創(chuàng)作者帶來物質(zhì)上與精神上的傷害，原創(chuàng)精神將不復(fù)存在。其次，要鼓勵原創(chuàng)，就需要政府制定并有力落實相應(yīng)的激勵政策，如為原創(chuàng)作品設(shè)置專門的獎項，建立資助原創(chuàng)行為的公共基金等。再次，要推動原創(chuàng)作品的價值實現(xiàn)，同樣需要政府機構(gòu)在體制機制層面開拓創(chuàng)新，探索符合行業(yè)規(guī)律與適合國情的制播機制、購銷機制、院線制度；建立科學(xué)健康的演藝及薪酬管理制度，完善行業(yè)中介機構(gòu)如各類行業(yè)協(xié)會等。

4.借助市場力量，實現(xiàn)原創(chuàng)力的效益價值

在目前的社會形態(tài)下，市場是生產(chǎn)力發(fā)展的有效動力。改革開放30年的發(fā)展成就，讓市場價值得到了認可，但是，由于意識形態(tài)以及國家文化安全等因素的影響，綜藝節(jié)目領(lǐng)域的市場化步伐一直存在較大的禁忌，近幾年雖有不斷的探索，但瓶頸仍難以突破。應(yīng)該說，市場的自有規(guī)律能夠調(diào)節(jié)人的主動意識。市場經(jīng)濟是法治經(jīng)濟、合作經(jīng)濟、平臺經(jīng)濟的集合體，在這三種模式之下，市場能夠?qū)⑷?、物以及政府的作用結(jié)合起來；而這三者的結(jié)合，能夠促進實現(xiàn)原創(chuàng)力的價值轉(zhuǎn)化，真正對原創(chuàng)力的提升起到積極的作用。誠然，當下中國的電視綜藝節(jié)目原創(chuàng)力難以與國家的整體實力相匹配，難以滿足國之所需、民之所用，但綜藝節(jié)目作為一種電視文化，具有強大的自我完善與修復(fù)能力。在經(jīng)歷了原始的探索、引進、模仿甚至“山寨”等初期積累后，它必將尋覓到自己的發(fā)展道路，而這將是中國電視綜藝節(jié)目原創(chuàng)力的應(yīng)有之路與必然之果。

作者:鄧文卿 張瑩 單位:中國傳媒大學(xué)

注釋：

①④徐穩(wěn)：《論原創(chuàng)力視閾下的中國文化主體意識重建》，《山東青年政治學(xué)院學(xué)報》2012年。

②該資料來自謝耘耕的個人博文：《真人秀節(jié)目在全球是如何興起的》，發(fā)表時間為2007年7月29日。

③王琪森：《讓原創(chuàng)力成為一種公共意識》，《解放日報》2007年9月10日第13版。

師德禮儀總結(jié)范文第3篇

一、師德建設(shè)

我組教師認真學(xué)習(xí)法治教育知識，關(guān)心國內(nèi)外形勢，擁護黨的各項方針政策，依法教育教學(xué)，做到為人師表。我組四名教師擔任班主任，他們把心思全部投入這項工作上，與學(xué)生朝夕相處，做耐心的思想引導(dǎo)。全組教師本學(xué)期出滿勤，在學(xué)校各項集會和活動中，均能按要求去做，老師之間團結(jié)友愛，去屯溪一中聽課過程中，無論在車上，在重物留在自己的肩上，誰有病了，大家十分關(guān)心。在教學(xué)中想學(xué)生之所想，有問必答，有求必應(yīng)，對學(xué)生充滿熱愛之情，謹言慎行，為人師表。半年以來沒出現(xiàn)任何事故，也沒有損害學(xué)校聲譽的事件。

二、教學(xué)工作

各備課組貫徹學(xué)校加強集體備課的要求，兩人以上的組都集中到會議室備課，備課中認真探索教材的精義，協(xié)調(diào)統(tǒng)一練習(xí)和問題的答案，認真填寫備課登記本。各年級都適量布置作業(yè)，林文強、陳錦笑、黃秀眉等老師能認真批改，高三兩位教師重視課外輔導(dǎo)。本學(xué)期互相聽課次數(shù)有所增加，最多的是柴松方28節(jié)，林文強18節(jié)，老師撰寫教案認真，尤其是張光洋、柴松方等有經(jīng)驗的教師，仍然寫出詳盡的教案，精心設(shè)計每一節(jié)課，童毅兵老師經(jīng)常思考和提出問題與大家討論加深對教材觀念的理解，她在復(fù)習(xí)中能精心設(shè)計和認真疏理教材，使學(xué)生成績比過去有較大的提高。期中認真做好命題工作，高一的命題達到預(yù)期目標，期末考試各級命題與成績都比較理想，基本上達到預(yù)期目標。

三、教研和第二課堂

本學(xué)期教研氣氛比較濃，柴松方老師論文獲市一等獎，張光洋論文獲市三等獎，林文強老師積極準備新課標的教學(xué)比賽并參與評委工作。平常在科組辦公室經(jīng)常在一起探討教材中有關(guān)難度較大的問題。在開展第二課堂活動方面柴松方組織的高二興趣小組比較活躍受學(xué)生的歡迎。柴老師講座較多，劉華黎承枝也舉辦了講座，高一小組張惠黃秀眉老師都舉辦了講座。林文強老師組織的初二小組，活動比較好，能堅持活動。柴老師林老師參加市教研教學(xué)評比活動，表現(xiàn)積極。

四、培養(yǎng)教師工作

我組有青年教師兩人，王穎華與張惠，黃秀眉與張光洋結(jié)對，他們經(jīng)常在一起研究教材，互相聽課，老教師做到認真耐心，誨人不百問不厭，新教師做到虛心、主動、大膽提出個人看法開展討論，兩位青年教師在教學(xué)方法，理解教材，撰寫論文，系統(tǒng)復(fù)習(xí)等方面提高較大。由于新教師的挑戰(zhàn)增加了壓力，起到互相促進的作用。

師德禮儀總結(jié)范文第4篇

關(guān)于實施《救助管理辦法》近一年來的工作總結(jié)區(qū)民政局：

從《救助管理辦法》和《實施細則》實施近一年來，xx區(qū)救助站在區(qū)民政局的領(lǐng)導(dǎo)下積極認真的搞好救助管理工作，現(xiàn)將一年來的工作總結(jié)如下：一、基本情況

《救助管理辦法》和《實施細則》實施一年來，我站認真貫徹學(xué)習(xí)《辦法》和《細則》的主要精神，嚴格執(zhí)行救助對象的基本條件，堅持自愿求助、無償救助的原則。從去年8月1至20xx年6月20日共接受求助對象xxx名，男求助者xxx名，女求助者xxx人。本市xxx人、外省市xxx人，年齡最大84歲，最小2歲。按照《辦法》和《細則》的規(guī)定對他們提供了救助服務(wù)，未出現(xiàn)任何責任事故。

二、主要做法

1、加強對《辦法》和《細則》的認真學(xué)習(xí)，提高全站干部職工對《辦法》和《細則》主要內(nèi)容的理解和掌握，使全站職工思想觀念從原來強制性收容遣送轉(zhuǎn)變到關(guān)愛性的救助管理上來。自覺為求助對象服務(wù)。

2、加大對“救助管理辦法”和“實施細則”的政策宣傳，翻印《救助管理辦法》和《實施細則》各60份，分發(fā)到有關(guān)部門和相關(guān)的鄉(xiāng)〈鎮(zhèn)〉。將《辦法》和《細則》原文錄制成磁帶2盤，組織宣傳車在城區(qū)巡回宣傳，發(fā)放宣傳單20xx份，組織工作人員到車站、碼頭和鬧市區(qū)進行宣傳，制作《辦法》和《細則》宣傳櫥窗一塊，在xx日報發(fā)表救助管理工作及行評報道六篇，救助人員離站后寫感謝信一封，救助工作圖片展一幅。在車站和進出站巷道口制作告知牌4塊，由于采取了以上宣傳，使廣大群眾都了解了《辦法》的只要精神。救助管理工作也得到了有關(guān)部門的支持和配合。

3、完善各項規(guī)章制度20個，設(shè)立了政務(wù)公開欄。對救助原則、救助條件、辦理程序、工作人員職責和“八不準”等主要制度都分別張貼上墻，使全站職工在實際工作中認真按照規(guī)定和要求履行職責，同時也使求助者了解救助的條件。

4、在接待和服務(wù)管理工作中，我站熱情接待、禮貌待人、服務(wù)周到、手續(xù)簡便、程序合法。凡來站求助者必須符合救助的基本條件和要求，按規(guī)定程序辦理相關(guān)的登記和離站手續(xù)。資助車〈船〉票使其返家。在服務(wù)管理工作中，我們對救助人員實行分類管理，區(qū)別對待，對年老、年幼和殘疾人實行特殊照顧，并派專車護送其返家。對一些暫時遇到困難的，如被偷、被搶者，我們則采取靈活的方法，通知其家人和親屬來站接領(lǐng)或寄款的方式給予臨時救助。從而使接待管理服務(wù)工作有條不紊的開展，得到了救助對象及家人的贊揚和感謝。

5、有救助人員住房20間、35個床位，均為2人一間，設(shè)施齊全，備有日常生活用品。還有集體活動室用于待站受助人員學(xué)習(xí)和收看電視。

6、保證救助人員每天4元生活標準，做到一日三餐按時開飯，確保了救助人員吃飽、吃衛(wèi)生。同時還配有洗衣機、冰箱、消毒柜等主要生活用品。

7、在站內(nèi)設(shè)有醫(yī)務(wù)室，配有專職醫(yī)務(wù)人員，備有一定的藥品和白糖。對一般的傷風感冒能及時得到治療。同時對救助人員房間定期消毒處理，讓他們有一個清潔衛(wèi)生的居住環(huán)境。

三、存在的問題及建議

師德禮儀總結(jié)范文第5篇

關(guān)鍵詞：營改增；視同銷售；在建工程

2016年5月1日起，我國在全國范圍內(nèi)全面推開營業(yè)稅改征增值稅試點（以下簡稱“營改增”），交通運輸業(yè)、郵政業(yè)、電信業(yè)、現(xiàn)代服務(wù)業(yè)、建筑業(yè)、房地產(chǎn)業(yè)、金融業(yè)、生活服務(wù)業(yè)等全部營業(yè)稅納稅人納入試點范圍，由繳納營業(yè)稅改為繳納增值稅，自此，從2012年開始的“營改增”工作逐步完善，營業(yè)稅退出了歷史的舞臺，成為一個傳說！

而針對此次“營改增”中涉及的視同銷售貨物行為的表述中第四條由原來的“將自產(chǎn)、委托加工的貨物用于非應(yīng)稅項目”改為“將自產(chǎn)、委托加工的貨物用于免稅項目、簡易計稅項目”，因為以前不動產(chǎn)在建工程屬于非應(yīng)稅項目，而現(xiàn)在不動產(chǎn)在建工程屬于應(yīng)稅項目，那么原材料用于不動產(chǎn)在建工程其增值稅應(yīng)該如何處理呢？

因為原材料的取得方式不同，現(xiàn)將原材料分為自產(chǎn)原材料、委托加工收回原材料和外購原材料來分別闡述：

一、自產(chǎn)、委托加工收回的原材料用于不動產(chǎn)在建工程

按照企業(yè)是把此不動產(chǎn)在建工程直接出售還是作為固定資產(chǎn)自用以后出售分兩種情況分析：

（一）銷售不動產(chǎn)在建工程

因為銷售在建工程要區(qū)分是否為2016年4月30日前后的選擇不同的計稅方式，銷售2016年4月30日前的不動產(chǎn)可以選擇簡易計稅方式和一般計稅方式兩種，銷售2016年4月30日后的不動產(chǎn)采用一般計稅方式，即銷售2016年4月30日前的不動產(chǎn)采用簡易計稅方式的計算方式為全部價款和價外費用按照5%的征收率征收，而一般計稅方式為全部價款和價外費用按照5%的預(yù)征率在不動產(chǎn)所在地預(yù)繳稅款后向機構(gòu)所在地主管稅務(wù)機關(guān)進行申報納稅，也就是按照11%的稅率計算繳納增值稅。

1.自產(chǎn)、委托加工收回的原材料用于2016年4月30日之前的在建工程如果以后銷售選擇簡易計稅方式的，屬于委托加工收回貨物用于簡易計稅項目應(yīng)視同銷售，移送使用的時候應(yīng)該計算銷項稅額，委托加工收回時的進項稅額也可以抵扣。

稅法規(guī)定“適用一般計稅方法的試點納稅人，在2016年5月1日后取得并在會計制度上按照固定資產(chǎn)核算的不動產(chǎn)或不動產(chǎn)在建工程，其進項稅額應(yīng)當自取得之日起分2年從銷售稅額中抵扣，第一年扣60%，第二年扣40%”，那么如果委托加工收回的原材料使用特別多，進項稅額特別大的，建議參考此抵扣方式分兩年抵扣。

委托加工收回的原材料用于2016年4月30日之前的在建工程，銷售此不動產(chǎn)在建工程時采用一般計稅方式時，移送使用時屬于正常的增值過程，因此不用繳納銷項稅額，等到不動產(chǎn)銷售時才計算增值額繳納銷項稅額，而進項稅額如果特別大的情況也可參照上述方法分兩年抵扣。

2.委托加工收回的原材料用于2016年4月30日之后的在建工程，適用一般計稅方式，移送使用時屬于正常的增值過程，因此不用繳納銷項稅額，等到不動產(chǎn)在建工程銷售時才繳納銷項稅額，而進項稅額如果特別大的情況也可參照上述方法分兩年抵扣。

（二）銷售固定資產(chǎn)

稅法規(guī)定“銷售自己使用過的按規(guī)定不得抵扣且未抵扣過進項稅額的固定資產(chǎn)，依3%征收率減按2%征收增值稅”，是否抵扣過進項稅額，為了方便本文簡單表述為是否為2009年1月1日前購進的。

若此固定資產(chǎn)為2009年1月1日前購入的，現(xiàn)在是企業(yè)的在建工程，修建好后作為自用的固定資產(chǎn)，那么銷售時按照3%征收率減按2%征收增值稅，屬于委托加工收回貨物用于簡易計稅項目應(yīng)視同銷售，移送使用的時候應(yīng)該計算銷項稅額，委托加工收回時的進項稅額也可以抵扣。若此固定資產(chǎn)為2009年1月1日后購入的，現(xiàn)在是企業(yè)的在建工程，修建好后作為自用的固定資產(chǎn)，移送時不需計算增值稅，銷售時適用11%的稅率計算銷項稅額。

二、外購原材料用于不硬在建工程

外購原材料用于不動產(chǎn)在建工程屬于正常的增值過程，不滿足在我國境內(nèi)銷售貨物、提供加工修理修配勞務(wù)和銷售服務(wù)、無形資產(chǎn)、不動產(chǎn)，以及進口貨物的增值稅征稅范圍，也不是增值稅視同銷售行為的范圍，所以外購原材料用于不動產(chǎn)在建工程不需繳納增值稅，至于最后此在建工程出售時，按銷售不動產(chǎn)納稅，而進項稅額如果特別大的情況也可參照前述方法分兩年抵扣。若作為固定資產(chǎn)使用后出售，按照出售固定資產(chǎn)區(qū)分2009年1月1日前后算稅方式計算即可。

結(jié)論

“營改增”后視同銷售情況由原來的八種變?yōu)榫欧N，內(nèi)容也發(fā)生些許變化，本文旨在總結(jié)和建議其中一般納稅人原材料用于在建工程后增值稅的計算，存在諸多不足和考慮不周的地方，例如對小規(guī)模納稅人的原材料的適用沒有涉及，也未考慮其他稅種的計算等。

參考文獻：

[1]程敏中.建筑工程耗用材料的增值稅管理[J].稅收征納，2014（05）：17-18.