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摘要：每一種樂器都有其存在的價值和他獨特地作用，小號也不例外。小號作為我們的耳熟能詳?shù)囊环N樂器，在歷史舞臺上活躍了很久，然而隨著時代的發(fā)展，人們又賦予了它不同的內(nèi)涵和價值。本文致力于分析小號在樂隊演奏的過程中藝術(shù)化和情感化的特征。在分析其特征的同時主要研究了小號的一些演奏技巧和技術(shù)，還探討了小號獨特的音色在演奏時所起到個性美的作用和積極努力的尋找小號在演奏中實踐中的藝術(shù)化。

關(guān)鍵詞：樂隊；小號；技術(shù)技巧；藝術(shù)化與情感化

在大部分人印象中現(xiàn)在都普遍認為小號是非常傳統(tǒng)的樂器，其只能演繹古典、傳統(tǒng)的曲目。甚至有些人認為小號在當(dāng)下各種樂器層出不窮的社會已經(jīng)快要被遺忘了，然而事實上，小號的內(nèi)涵和使用范圍不僅沒有縮小，反而得到了擴充，人們在實踐中不斷發(fā)展、豐富小號的技巧和內(nèi)涵，使得小號在當(dāng)下的演奏中也發(fā)揮著越來越重要的作用。

一、小號的基礎(chǔ)個性

小號作為樂器的一種具備非常多樣的個性，題目中提到的“個性”是針對小號的審美特性和在演奏時的表現(xiàn)力來說的。一般情況下如果人們說起小號，大家普遍會將其和聲音特別嘹亮的“號角”混為一談，都認為小號只適用于演奏嚴肅、莊重或者是很嘹亮的曲子，無法演奏一些抒情性和優(yōu)美的曲子，沒有多樣又豐富的表現(xiàn)力和表現(xiàn)形式，但人們之所以這樣認為是因為其對小號不夠了解。事實上，小號作為一種已經(jīng)發(fā)展的很成熟的樂器，它不僅可以駕馭的了莊重肅穆的曲子，同時也可以演奏優(yōu)美、熱烈、輕松、悲愴的曲子[1]。小號不只是憑借其獨特的音色征服了大眾，還因為其有著非常豐富的內(nèi)涵和及其多樣的表現(xiàn)形式。

二、小號的演奏美學(xué)

小號的特殊性決定了它在演奏時具備獨特性的這一美學(xué)原則，它不僅表現(xiàn)在其獨特的音色和表現(xiàn)力上，還表現(xiàn)在其技術(shù)技巧上。也就是說，小號在演奏時不只是單純的追求技術(shù)性和技巧性，還會和將其要演奏曲目所要表達的情感相結(jié)合，營造出一種和諧統(tǒng)一的意境，并在此基礎(chǔ)上充分顯示小號的音色和技巧，這樣可以更好的把小號全方位的能力展示出來，讓人們可以更加了解小號，對其有更深刻的認識。如果我們說，小號自身所帶有的莊重感和華麗性是古典音樂和浪漫時代的代表，那么時至今日，小號不僅傳承了其傳統(tǒng)的特征，同時還擁有了現(xiàn)代化的特色，在傳統(tǒng)特點的基礎(chǔ)上又融入了抒情性、優(yōu)美性、熱烈性和戲劇輕巧性，這些特征的融入無疑又增添了小號的內(nèi)涵和魅力[2]。

三、小號的演奏技巧與方法

隨著時代的發(fā)展，當(dāng)下的小號有了更加豐富的美學(xué)原則，與此同時還擁有了更加完善、成熟和具體的演奏理論和技巧。不管小號的音色有多么嘹亮或者是其表現(xiàn)力有多強，只有具備正確的演奏方式和技巧才能將小號的這些特征展示出來。在演奏時，吹小號的氣息的強弱、間隔、高低，或者是音色、力度出現(xiàn)變化，都是一種情緒的表達和傳遞，而這種變化并不是機械化的，而是隨著情緒的變化自然而然改變的，這是一種帶有情緒化的氣息和氣力，是其美學(xué)原則的本質(zhì)體現(xiàn)。與此同時，小號具備一定的特殊性，其特殊性體現(xiàn)在唇感和氣感是相互統(tǒng)一的，這二者是獲得各種音色的前提和基礎(chǔ)，同時也是幫助手指操控小號上的活簡析樂隊中小號演奏藝術(shù)化與情感化的表現(xiàn)塞和用唇舌來進行演奏和進行各種技術(shù)性演奏的重要前提。如果需要技術(shù)性的動作，必須在唇感和氣息相統(tǒng)一的情況下，以及在小號美學(xué)原則的支配下才能完成的。關(guān)于筆者說明的這一點是否正確，完全可以從世界上最優(yōu)秀的小號演奏大師的表演中得到應(yīng)證[3]。在他們的演奏中我們可以看到，他們所富有技術(shù)性的動作，不管是演奏時的連音、斷音、頓音還是氣息的吞吐，或者是將不同時代，不同風(fēng)格的曲子融合到一起，無一例外的都是運用氣息和唇感的統(tǒng)一以及協(xié)調(diào)的樂感來完成的，甚至是他們在演繹不同情緒的樂曲時亦是如此，比如說演繹悲愴的、優(yōu)美的、華麗的，或者是嘹亮的、圓潤的，都是通過唇、氣和統(tǒng)一的樂感來實現(xiàn)的。

四、結(jié)語

綜上所述，隨著時間的推移和時代的發(fā)展，小號已經(jīng)不再是我們傳統(tǒng)社會中只能演奏莊嚴嘹亮的旋律了，而是具備了更加深厚的內(nèi)涵和更加豐富地表現(xiàn)形式。換句話說，現(xiàn)在小號逐漸取得更多的演奏機會和演奏成就是得益于其技術(shù)的不斷進步和音質(zhì)音色的不斷豐富。隨著其內(nèi)涵和技術(shù)的不斷豐富，小號所能詮釋的曲目風(fēng)格也變得日益多樣化，不僅可以演奏莊重典雅的，還可以演奏活潑輕快的、悲愴傷感的、華麗復(fù)古的或者是強調(diào)抒情的。除了曲目風(fēng)格有所變化外，還有了更多的技巧和音色，比如嘹亮的、圓潤的、飽滿的、清脆響亮的、剛強果斷的，同時小號的節(jié)奏也有了更多的表現(xiàn)形式，比如漸強、漸弱等。而且經(jīng)過長期的發(fā)展，小號已經(jīng)可以和諧的融入到各種風(fēng)格的演奏中了。在通過了解曲目所要表達的情感，小號運用其美學(xué)原則和審美特性對演奏進行支配，進而使得演出更加完美。

[參考文獻]

[1]范衛(wèi)剛,楊承帆.美聲唱法與小號演奏的相互借鑒—論在小號教學(xué)中“美聲”的應(yīng)用[J].四川戲劇,2016.

[2]宋胤.氣息控制與運用對于小號演奏的重要影響與作用[J].樂器,2015.

[3]張楠.小號演奏四大要素中呼吸、吐音的類型及其訓(xùn)練方法[J].黃河之聲,2014.

作者:劉天宇 單位:綏化學(xué)院音樂學(xué)院