一、藝術(shù)的視頻剪輯能為影視作品錦上添花

從技術(shù)上來(lái)講，影視作品的剪輯工作并不復(fù)雜，但實(shí)際上它對(duì)編導(dǎo)的藝術(shù)修養(yǎng)，對(duì)畫面語(yǔ)言的組織能力要求很高。在剪輯工作進(jìn)行前不僅要對(duì)包括故事的梗概、素材的順序、持續(xù)時(shí)間等基本內(nèi)容有所了解，還要對(duì)影視作品中的鏡頭的過(guò)渡方式、特技、畫面的二次加工、必要的文字呈現(xiàn)等更多的藝術(shù)效果加以考慮。觀眾所接受的影視作品不是光怪陸離的影像，也不是如抽象派般使大眾難以理解的藝術(shù)表達(dá)，如何能更有力的反應(yīng)作品所要表達(dá)的故事，抒發(fā)人物情感，塑造人物形象，揭示社會(huì)意義，傳播信息文化，所依靠的不僅僅是單純的技術(shù)支持或者藝術(shù)構(gòu)思，而是這兩者的有機(jī)結(jié)合，水乳交融。廣播電視技術(shù)的發(fā)展為影視制作提供了更多的方法，其強(qiáng)大的虛構(gòu)和仿真能力導(dǎo)致了不斷擴(kuò)大的視覺(jué)效果的可能，為影視藝術(shù)提供了充分的創(chuàng)作空間。提到影視制作就不能不提到蒙太奇(在電影的制作中，導(dǎo)演按照劇本或影片的主題思想，分別拍成許多鏡頭，然后再按原定的創(chuàng)作構(gòu)思，把這些不同的鏡頭有機(jī)地、藝術(shù)地組織、剪輯在一起，使之產(chǎn)生連貫、對(duì)比、聯(lián)想、襯托懸念等聯(lián)系，以及快慢不同的節(jié)奏，從而有選擇地組成一部反映一定社會(huì)生活和思想感情、為廣大觀眾所理解和喜愛(ài)的影片，這些構(gòu)成形式與構(gòu)成手段。就叫蒙太奇)。影視的基本元素是鏡頭，而連接鏡頭的主要方式、手段是蒙太奇，而且可以說(shuō)，蒙太奇是影視藝術(shù)的獨(dú)特的表現(xiàn)手段和技術(shù)表達(dá)。就電視而言，一部專題片一般要由幾百乃至上千個(gè)鏡頭組成。每一個(gè)鏡頭的景別、角度、長(zhǎng)度、運(yùn)動(dòng)形式以及畫面與聲音的組合方式，都包含著蒙太奇的因素。可以說(shuō)，從鏡頭開(kāi)始就已經(jīng)在使用蒙太奇了。

與此同時(shí)，在對(duì)鏡頭的角度、焦距、長(zhǎng)短的處理中，就已經(jīng)包含著攝制者的意志、情緒、褒貶、匠心了。如本臺(tái)的風(fēng)光專題《霧凇神韻》在處理一組雪原日落的景觀時(shí)，對(duì)同一景色的遠(yuǎn)景、中景、近景的鏡頭的順序疊加，在輕柔的音樂(lè)旋律中緩慢的變換著景別，最后變換為黑場(chǎng)，使觀眾對(duì)那落日溫暖的余暉產(chǎn)生了深刻的印象，又有著無(wú)盡的回味；另一專題《吳家女兒》中，一組對(duì)人物的遠(yuǎn)景、中景、近景表情特寫的鏡頭的順序疊加，短促又有節(jié)奏的強(qiáng)烈變換，足以讓人感受到主人公當(dāng)時(shí)驚恐的緊張情緒?？梢?jiàn)，同樣的技術(shù)手段，卻有著不同的藝術(shù)效果，也表現(xiàn)了不同的藝術(shù)形式。廣播電視技術(shù)的發(fā)展也為影視制作提供了更多的設(shè)備，可以實(shí)現(xiàn)更多的藝術(shù)構(gòu)思，使影視作品達(dá)到更深層次的藝術(shù)呈現(xiàn)?，F(xiàn)在，影視節(jié)目的編輯廣泛采用了非線性編輯(所謂非線性編輯，就是指將各種模擬素材進(jìn)行A／D(模／數(shù))轉(zhuǎn)換，并存儲(chǔ)于硬盤中，再通過(guò)~!：lAfterEffects、Premiere等后期合成軟件來(lái)進(jìn)行后期的視頻／音頻編輯、特技及視／音頻合成，并將最終結(jié)果輸出到計(jì)算機(jī)硬盤、磁帶、錄相帶等記錄設(shè)備上這一系統(tǒng)完整的工藝過(guò)程)，而非線性編輯機(jī)的強(qiáng)大功能，給編導(dǎo)提供了更加靈活隨意的創(chuàng)作空間。如本臺(tái)在制作大型抗日歷史專題節(jié)目《映山花開(kāi)》時(shí)，在陳述歷史的事件發(fā)生發(fā)展的過(guò)程中，利用設(shè)備的功能，對(duì)較長(zhǎng)的篇幅進(jìn)行了藍(lán)綠灰色的色彩疊加處理，既彌補(bǔ)了新舊素材因拍攝、存留時(shí)間的不同而難以統(tǒng)一的畫面色彩，也一改以往的歷史陳述事件的篇幅大都采用的單一灰色調(diào)，讓人耳目一新的同時(shí)也達(dá)到了創(chuàng)新的藝術(shù)效果。

現(xiàn)在影視制作一般采用計(jì)算機(jī)進(jìn)行數(shù)字圖形特技制作和合成制作。計(jì)算機(jī)數(shù)字圖形制作，即計(jì)算機(jī)虛擬三維場(chǎng)景和角色的制作和生成過(guò)程。計(jì)算機(jī)合成制作即把實(shí)拍素材和三維動(dòng)畫角色合二為一，創(chuàng)作出傳統(tǒng)拍攝不可能達(dá)到的場(chǎng)景和效果。如國(guó)際影片《阿凡達(dá)》、《變形金剛》等不完全是動(dòng)畫題材的影片，在藍(lán)(綠)箱中進(jìn)行的對(duì)人物動(dòng)作的真實(shí)拍攝和計(jì)算機(jī)特效處理、動(dòng)畫角色的創(chuàng)造和演繹，都是用單一技術(shù)手段或設(shè)備無(wú)法達(dá)到的經(jīng)典藝術(shù)效果。由此可以看出，現(xiàn)在的影視制作，不僅主要取決于藝術(shù)創(chuàng)作的水平，同時(shí)也是計(jì)算機(jī)軟、硬件應(yīng)用技術(shù)水平的綜合體現(xiàn)。

二、恰當(dāng)?shù)囊纛l運(yùn)用能為影視作品畫龍點(diǎn)睛

在現(xiàn)代影視作品中，聲音也是極其重要的一個(gè)要素。聲音除了與畫面內(nèi)容緊密配合以外，合理運(yùn)用其他音效也可以在表現(xiàn)主題上收獲意想不到的藝術(shù)效果。聲音的處理主要有以下幾個(gè)方面：聲音的并列、聲音的對(duì)比、聲音的遮罩、接應(yīng)式聲音交替、轉(zhuǎn)換式聲音交替、聲音與“靜默”交替。聲音的并列是幾種聲音同時(shí)出現(xiàn)，產(chǎn)生一種混合效果。但運(yùn)用并列的聲音應(yīng)該有主次之分，要根據(jù)畫面適度調(diào)節(jié)，把最有表現(xiàn)力的作為主旋律。如在山中，鳥鳴與山林的風(fēng)聲是基本的元素，如果想表現(xiàn)山林的幽遠(yuǎn)，空山鳥鳴一定是首選，它的聲音則會(huì)較強(qiáng)的體現(xiàn)在作品中，讓你有一種想在林中尋覓鳥兒的渴望；如果想表現(xiàn)山林的幽暗，簌簌的風(fēng)吹落葉，尖銳的在林間劃過(guò)的風(fēng)則會(huì)將鳥的嗚叫掩蓋，讓你體驗(yàn)山中的空寂與陰冷，大大提升畫面語(yǔ)言的表現(xiàn)力。聲音的對(duì)比是將含義不同的聲音按照需要同時(shí)安排出現(xiàn)，使它們?cè)邗r明的對(duì)比中產(chǎn)生反襯效應(yīng)。這樣的手法經(jīng)常應(yīng)用在不同場(chǎng)景并列描述的時(shí)候，也經(jīng)常作為一種聲音蒙太奇手法。聲音的遮罩是在同一場(chǎng)面中，并列出現(xiàn)多種同類的聲音，有一種聲音突出于其他聲音之上，引起人們對(duì)某種發(fā)生體的注意。

一、影視廣告現(xiàn)狀

影視廣告與傳統(tǒng)的報(bào)紙廣告、廣播廣告相比，內(nèi)容更具有可讀性，因?yàn)槠洳粌H包括了廣告影像，還包括了廣告音頻，以電視或電影為播放載體進(jìn)行播放。影視廣告與一般的平面廣告相比，除了更加直觀、生動(dòng)，還具有更加令人印象深刻的視覺(jué)沖擊。因此，影視廣告不論是制作難度、制作成本還是最終的廣告效果上，與一般的傳統(tǒng)廣告相比，有著重大區(qū)別。目前，隨著信息傳播速度的發(fā)展，影視廣告的傳播，已經(jīng)取得了重要成就。一般影視廣告的表現(xiàn)手法，包括了敘事、圖解、比較等手段，完成影視廣告展現(xiàn)內(nèi)容的表現(xiàn)。在一些表現(xiàn)手法中，如果不使用數(shù)字技術(shù)，將很難實(shí)現(xiàn)影視廣告的效果。如影視廣告的表現(xiàn)手法選用比較手段的時(shí)候，如果僅僅將兩種產(chǎn)品放在一起，根據(jù)其優(yōu)缺點(diǎn)進(jìn)行相應(yīng)展示，就很難實(shí)現(xiàn)影視廣告最終的效果。所以，影視廣告中數(shù)字技術(shù)的運(yùn)用，是非常有必要的。目前，影視廣告已經(jīng)成為人們獲取廣告媒介信息的重要渠道之一，其優(yōu)異的藝術(shù)展現(xiàn)形式和展示手法，較快的傳播速度，良好的觀眾接受度，已經(jīng)逐漸成為商業(yè)用戶最喜愛(ài)的廣告形式之一，成為企業(yè)宣傳最為重視和重要的手段之一。一條影視廣告，從廣告創(chuàng)意到廣告最終完成，需要經(jīng)過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)呐臄z和剪輯，而這個(gè)過(guò)程中，如果僅僅對(duì)所拍攝的素材進(jìn)行剪輯，往往很難滿足影視廣告的最終要求。只有利用好數(shù)字技術(shù)，根據(jù)拍攝素材和廣告創(chuàng)意，進(jìn)行二次創(chuàng)作，才能完成影視廣告的最終要求，為影視廣告最終目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)提供技術(shù)基礎(chǔ)。通過(guò)逼真的影視手段，影視廣告可以對(duì)產(chǎn)品進(jìn)行全面、細(xì)致的描述，能給人們帶來(lái)更好的體驗(yàn)，所以，影視廣告的發(fā)展前景非常廣闊。在我國(guó)，影視廣告的發(fā)展時(shí)間相對(duì)較短，與影視廣告相關(guān)的研究，與美國(guó)等國(guó)家相比還比較落后，影視廣告的制作和還存在種種問(wèn)題，如影視廣告制作水平低下，技術(shù)落后，設(shè)備陳舊，相關(guān)從業(yè)人員的綜合素質(zhì)沒(méi)有達(dá)到影視廣告的制作要求等。其中，數(shù)字技術(shù)在影視廣告后期中的運(yùn)用，僅有部分影視廣告的運(yùn)用效果能滿足市場(chǎng)要求。

二、數(shù)字技術(shù)在影視廣告后期中的運(yùn)用

影視廣告相比一般的平面廣告和其它形式的廣告，具有不可比擬的優(yōu)點(diǎn)，能引起人的好奇心，有新穎的表現(xiàn)和獨(dú)特的展現(xiàn)技巧等，往往能在極短的時(shí)間內(nèi)，展現(xiàn)出企業(yè)特質(zhì)、商品特性。所以，影視廣告的表現(xiàn)形式和展現(xiàn)技巧，在制作過(guò)程中，要利用好數(shù)字技術(shù)，對(duì)影視廣告的技術(shù)要求給予充分滿足。隨著數(shù)字技術(shù)在影視廣告后期制作中的介入，影視廣告所需要展現(xiàn)的藝術(shù)效果能完美呈現(xiàn)。數(shù)字技術(shù)綜合利用三維影像、特技效果等手段，充分對(duì)創(chuàng)作想象進(jìn)行滿足，實(shí)現(xiàn)影視廣告最終所要求的藝術(shù)效果。

(一)影視廣告制作中字幕及片頭的制作對(duì)于影視廣告，在后期制作過(guò)程中，往往需要根據(jù)商品特性在影視當(dāng)中添加文字字幕或者制作片頭，以滿足影視廣告所要表達(dá)的主題內(nèi)容。影視廣告在進(jìn)行添加文字字幕或者制作片頭的時(shí)候，需要使用數(shù)字技術(shù)，通過(guò)數(shù)字軟件的支持，對(duì)所要添加的文字、片頭進(jìn)行設(shè)計(jì)，賦予其產(chǎn)品內(nèi)涵。數(shù)字技術(shù)對(duì)于影視廣告實(shí)現(xiàn)的最終效果有著重要意義。

(二)廣告內(nèi)容多元展現(xiàn)對(duì)于影視廣告，良好的用戶體驗(yàn)是非常重要的。所以，在影視廣告中，對(duì)最終的視覺(jué)效果要進(jìn)行充分考慮。影視廣告的拍攝中，往往會(huì)因?yàn)榕臄z技術(shù)、經(jīng)濟(jì)支持和人員安排等因素，造成影視廣告最終的拍攝效果難以滿足要求。在影視廣告中的圖形、表格的展現(xiàn)，需要符合影視廣告的整體效果。所以，在影視廣告制作中，需要利用數(shù)字技術(shù)，完成圖形、表格的繪制，以確保圖形、表格在影視廣告中的最終效果，滿足要求。數(shù)字技術(shù)，可以充分滿足影視廣告對(duì)圖形、表格形式感的追求，能帶給用戶更舒適的觀看體驗(yàn)。

一、三維技術(shù)在影視廣告中的表現(xiàn)

隨著三維技術(shù)的不斷發(fā)展與完善，已經(jīng)在影視廣告制作中得到了廣泛的應(yīng)用，成為了影視制作過(guò)程中非常重要的手段之一。在影視廣告中，三維技術(shù)的應(yīng)用主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

1聯(lián)想法

聯(lián)想指的是通過(guò)兩個(gè)看似不同的事物的內(nèi)在聯(lián)系將兩者進(jìn)行有機(jī)結(jié)合。聯(lián)想是廣告使用較為頻繁的表達(dá)手法之一，同聯(lián)想的方式表達(dá)更深層次的含義，給人們帶來(lái)深思與啟迪。聯(lián)想在表現(xiàn)的過(guò)程中，實(shí)景拍攝的方式并不適合，而三維技術(shù)則可以不受限制地對(duì)創(chuàng)意進(jìn)行表達(dá)，給廣告帶來(lái)全新的視覺(jué)享受。

2寫實(shí)法

廣告寫實(shí)手法在洗衣機(jī)、藥品等廣告中應(yīng)用較為普遍，通過(guò)對(duì)視覺(jué)無(wú)法察覺(jué)的微觀世界的展示來(lái)增強(qiáng)廣告的說(shuō)服力。寫實(shí)法雖然看起來(lái)比較平凡，但是也非常的直觀，能夠讓觀眾更好的了解其原理及結(jié)果，顯得更加的真實(shí)可信。例如洗衣機(jī)廣告的拍攝過(guò)程中，在對(duì)洗衣機(jī)內(nèi)部結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析的過(guò)程中通過(guò)實(shí)拍的手法很難實(shí)現(xiàn)，借助三維技術(shù)就能夠?qū)ζ溥M(jìn)行形象的展示，讓觀眾更加直接地了解洗衣機(jī)的功效。在三維廣告中，寫實(shí)法是應(yīng)用作為普遍的形式之一。

1數(shù)字技術(shù)在影視廣告中的現(xiàn)狀

三維技術(shù)在影視廣告中的應(yīng)用,給影視廣告的制作和播放帶來(lái)了巨大變革,漂亮而精彩的畫面感受。影視廣告在中國(guó)的發(fā)展熱火朝天日新月異,取得了相當(dāng)卓越的成績(jī)。但其瑕疵也為該事業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展造成了相當(dāng)?shù)淖璧K。一方面在影視廣告中運(yùn)用三維技術(shù)給視覺(jué)效果帶了了巨大的革命;另一方面其局限性也限制了其發(fā)展?，F(xiàn)在,很多制作人對(duì)技術(shù)過(guò)于追求和依賴,而忽視了個(gè)人藝術(shù)的追求和發(fā)揮。技術(shù)是用于幫助藝術(shù)創(chuàng)作的實(shí)現(xiàn),是一種手段,而不能過(guò)份依賴技術(shù)。制作人應(yīng)該更加重視藝術(shù)創(chuàng)造過(guò)程,不能在有限的技術(shù)水平中過(guò)于追求視覺(jué)效果,而不能達(dá)到人機(jī)合一的境地。

2我國(guó)數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用現(xiàn)狀

1999年,有兩部對(duì)中國(guó)電影發(fā)展史有重要影響意義的電影進(jìn)入大家的視線。因此,對(duì)于中國(guó)電影的數(shù)字化進(jìn)程來(lái)說(shuō),1999年是一個(gè)值得紀(jì)念的年份。第一部電影《橫空出世》是當(dāng)年北影投資最大的一部電影,它是一部反映中國(guó)第一顆原子彈誕生過(guò)程的故事片,是由陳國(guó)興指導(dǎo)。該片中有大量特效場(chǎng)景,比如爆破、沙漠等,這些統(tǒng)統(tǒng)靠數(shù)字技術(shù)人工合成。大量應(yīng)用的數(shù)字技術(shù)使得該片藝術(shù)感染力增強(qiáng)了,畫面更加生動(dòng),猶如直接再現(xiàn)當(dāng)時(shí)原子彈爆炸的令人震撼的景象。另一部影片《緊急迫降》是同年由上海制片廠制作的影片。該片有許多大家齊心協(xié)力空中搶險(xiǎn)的驚心動(dòng)魄、扣人心弦的場(chǎng)景。尤其值得稱道的是,為投拍《緊急迫降》,上海電影制片廠當(dāng)年的審時(shí)度勢(shì)之舉,為發(fā)展數(shù)碼電影的目標(biāo),累計(jì)投資達(dá)近億元,設(shè)立了國(guó)內(nèi)第一個(gè)特效制作基地。2002年,《極地營(yíng)救》誕生,此為上影再花巨資拍攝的視覺(jué)大片,該片號(hào)稱當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)電影史上運(yùn)用數(shù)字特技最多的影片。全片鏡頭數(shù)的百分之六十均由數(shù)字特技完成,與之前的《緊急迫降》相比,數(shù)字技術(shù)運(yùn)用大幅提高。在該片的拍攝過(guò)程中,完全用數(shù)字?jǐn)z影機(jī)拍攝的鏡頭高達(dá)影片的40%,標(biāo)志著中國(guó)電影制作已經(jīng)達(dá)到國(guó)際領(lǐng)先水平。在這幾部影片之后,數(shù)字化時(shí)代已經(jīng)為人們廣泛接受和認(rèn)可,掀起了一股數(shù)字化浪潮,如這幾年《無(wú)極》《滿城盡帶黃金甲》《鴻門宴》等國(guó)產(chǎn)大片,CGT鏡頭和數(shù)字合成技術(shù)在這些影片中被大量采用。

3數(shù)字技術(shù)在影視制作中運(yùn)用的意義

在數(shù)字技術(shù)在影視制作領(lǐng)域廣泛應(yīng)用的浪潮中,利用數(shù)字技術(shù)去改變某個(gè)鏡頭、某個(gè)場(chǎng)景的單一的數(shù)字化應(yīng)用已經(jīng)滿足不了中國(guó)的影視人,中國(guó)的一些電影人開(kāi)始打造全新的數(shù)字電影。北京的三聯(lián)影視和某動(dòng)畫公司制作的《青娜》,是我國(guó)第一部數(shù)字短片,也是我國(guó)第一部全數(shù)字電影。影片展示了數(shù)字電影的魅力,主人公青娜是由數(shù)字技術(shù)制作的虛擬人物。制作者將影片作為載體,表現(xiàn)了當(dāng)代人健康、快樂(lè)、蓬勃向上的一面,通過(guò)數(shù)字技術(shù)體現(xiàn)出一種新的藝術(shù)理念。數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用把中國(guó)的影視帶入了一個(gè)新的世紀(jì),從某種程度上說(shuō),中國(guó)的膠片電影時(shí)代已悄然結(jié)束了。

一、多媒體技術(shù)概念

在目前的計(jì)算機(jī)領(lǐng)域里，多媒體技術(shù)作為一門新興應(yīng)用型技術(shù)，越來(lái)越受到重視。所謂多媒體技術(shù)，就是指把數(shù)字化作為基礎(chǔ)，采集多媒體信息后，在進(jìn)行編碼儲(chǔ)存，處理之后在表現(xiàn)出來(lái)成為一個(gè)互相關(guān)聯(lián)的一個(gè)整體，這樣的一種綜合處理多媒體信息的計(jì)算機(jī)技術(shù)。在計(jì)算機(jī)和數(shù)字技術(shù)、以及光盤存儲(chǔ)技術(shù)和數(shù)據(jù)壓縮編碼技術(shù)、數(shù)據(jù)通信和計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)等各方面技術(shù)都快速發(fā)展的情況下，多媒體技術(shù)也逐漸的完善起來(lái)。譬如我門可以通過(guò)對(duì)多媒體動(dòng)畫技術(shù)以及數(shù)字式幀合技術(shù)的應(yīng)用，讓影視工作者的想象力得到充分的發(fā)揮，制作出各種富有創(chuàng)造性的影視節(jié)目。同時(shí)，各類多媒體技術(shù)的應(yīng)用，也使得影視工作人員在宣傳和發(fā)行影視作品的時(shí)候，有更多的方式方法，給現(xiàn)代的影視工作帶來(lái)了巨大的變革。

二、多媒體技術(shù)對(duì)影視制作技術(shù)的影響

對(duì)于影視行業(yè)來(lái)說(shuō)，多媒體技術(shù)的出現(xiàn)帶來(lái)的影響是翻天覆地的。有很多廣播公司，在信息高速公路建成后，紛紛展開(kāi)和通信公司的合作，通過(guò)各種先進(jìn)的多媒體途徑，比如衛(wèi)星，有線電視網(wǎng)等進(jìn)行新的業(yè)務(wù)活動(dòng)，譬如類似電話和傳真這樣的本來(lái)屬于郵電的業(yè)務(wù)，現(xiàn)在也可以通過(guò)多媒體通信技術(shù)進(jìn)行。

1.影視節(jié)目的制作方面

影視節(jié)目，在多媒體技術(shù)的帶動(dòng)下，進(jìn)行了多方面的改進(jìn)，不但提高了工作效率，也增加了節(jié)目的效果。早在1987年廣電部信息資料中心就同中央電視臺(tái)少兒部一起，使用自己開(kāi)發(fā)的系統(tǒng)，制作了“十龍賀春”二維動(dòng)畫片，證實(shí)了利用計(jì)算機(jī)制作動(dòng)畫片可以大大提高工作效率和圖像質(zhì)量。在多媒體技術(shù)軟件、硬件全方面發(fā)展的情況下，可以通過(guò)多種方法（造型方法、光線跟蹤法重現(xiàn)光照以及對(duì)物體表面進(jìn)行明暗處理、還有透明處理、加陰影和紋理匹配等等），制作出極度逼真的三維動(dòng)畫場(chǎng)面，包括一些非常細(xì)節(jié)的表情、毛發(fā)的變化。還可利用多媒體的先進(jìn)技術(shù)，創(chuàng)造出各種虛幻的場(chǎng)景，包括一些在現(xiàn)實(shí)中不存在的人、物或者景。這些通過(guò)電腦特技創(chuàng)作編輯出來(lái)的場(chǎng)景也可以與實(shí)際拍出來(lái)的場(chǎng)景，進(jìn)行無(wú)縫連接，創(chuàng)作出夢(mèng)幻般逼真的精彩鏡頭。