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迪士尼動(dòng)畫(huà)范文第1篇

面對(duì)夢(mèng)工場(chǎng)動(dòng)畫(huà)部(派拉蒙公司)、藍(lán)天工作室(二十世紀(jì)福斯公司)等近十年來(lái)風(fēng)生水起的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，好萊塢動(dòng)畫(huà)界的龍頭老大迪士尼顯然也不甘僅由“外來(lái)和尚”皮克斯獨(dú)撐“米老鼠”大旗。在即將告別21世紀(jì)第一個(gè)十年的節(jié)點(diǎn)上，從皮克斯出道的迪士尼首席創(chuàng)意官約翰拉塞特邀請(qǐng)?jiān)鵀榈鲜磕衢_(kāi)創(chuàng)第二次事業(yè)高峰的功勛導(dǎo)演克萊門(mén)慈及穆斯克再度出山，為迪士尼度身打造了兩出“米老鼠”最在行的手繪2D動(dòng)畫(huà)《公主與青蛙》和《魔發(fā)奇緣》，寄望通過(guò)對(duì)如今3D當(dāng)?shù)赖膭?dòng)畫(huà)片領(lǐng)域的反璞歸真，以復(fù)古的手法重振迪士尼的金字招牌。

可惜，拉塞特的如意算盤(pán)打得多少有些顧此失彼。精英盡出的《公主與青蛙》雖首次以顛覆童話(huà)故事的“大膽”情節(jié)示人，并且聚焦新奧爾良人文地域風(fēng)光的藝術(shù)創(chuàng)作也得到了媒體及影評(píng)人的肯定，但全美1億美元的票房成績(jī)卻似乎在嘲笑著拉塞特此次“復(fù)古風(fēng)”的不合時(shí)宜。善于求變的迪士尼首席創(chuàng)意官迅速對(duì)接下來(lái)要推出的《魔發(fā)奇緣》的創(chuàng)作進(jìn)行了修正。因?yàn)檫@部根據(jù)童話(huà)故事《萵苣》改編的作品，將是迪士尼歷史上推出的第50部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片?！赌Оl(fā)奇緣》于2010年11月24日在全美公映，其票房成績(jī)相較《公主與青蛙》有了可喜的提高，北美地區(qū)近2億美元，全球票房則達(dá)到了5.76億美元。作為迪士尼首部手繪2D動(dòng)畫(huà)配合電腦渲染合成的3D效果電影，《魔發(fā)奇緣》給觀眾帶來(lái)了一種似曾相識(shí)卻又貼合時(shí)代審美潮流的視覺(jué)體驗(yàn)。除了動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)形式的融會(huì)貫通，《魔發(fā)奇緣》的故事則一改以往迪士尼作品想要?jiǎng)?chuàng)新卻總是淺嘗即止的羞澀，對(duì)《萵苣》的故事進(jìn)行了大膽的改編，不但男女主人公換成了宅女配惡男的新情侶模式，還加大了惡搞、反串、戲仿等當(dāng)代元素的插入力度，在情節(jié)上則突出了宏大、奢華的故事背景，輔之由八座奧斯卡小金人擁有者艾倫?梅肯撰寫(xiě)的酷似上世紀(jì)60年代抒情搖滾樂(lè)的動(dòng)人插曲，讓古典童話(huà)的綺麗與流行文化的時(shí)尚磨擦出了靈光四射的火花。

事實(shí)上，迪士尼幾乎畢其功于一役的《魔發(fā)奇緣》仍是部口碑與票房只得其一的影片。相比去年的《玩具總動(dòng)員3》全球突破十億的票房收入，在制作費(fèi)用上有過(guò)之而無(wú)不及的《魔發(fā)奇緣》(成本2，6億美元，不包含海外宣傳費(fèi))，其票房成績(jī)實(shí)在算不上光彩，要知道此片可是被拉塞特寄予復(fù)制當(dāng)年《獅子王》輝煌的厚望。從迪士尼動(dòng)畫(huà)整體戰(zhàn)略的角度，《魔發(fā)奇緣》的所得成績(jī)，是對(duì)迪士尼新時(shí)期動(dòng)畫(huà)制作方針的―次重?fù)簦蛟S在此之后，3D電腦動(dòng)畫(huà)將全面取代傳統(tǒng)的手繪2D動(dòng)畫(huà)。

雖然，影片成績(jī)不如制片方的預(yù)期，但喜歡本片的影迷卻希望迪士尼還能繼續(xù)善待旗下的影音產(chǎn)品?？墒堑鲜磕峤K究沒(méi)有對(duì)《魔發(fā)奇緣》善始善終，2011年3月29日于北美地區(qū)上架的本片A區(qū)藍(lán)光碟，正片畫(huà)質(zhì)不算完美(暗色或夜色背景的某些細(xì)節(jié)有霧化痕跡)，DTS－HD Master 7.1的聲軌配置雖頂級(jí)卻不善其用(聲場(chǎng)定位欠缺；隹頭，在某些音箱上表現(xiàn)得華而不實(shí))，花絮收錄的內(nèi)容更是少的可冷，僅為幕后揭秘“一個(gè)童話(huà)故事的產(chǎn)生”，其內(nèi)容為配音演員曼迪?摩爾和扎克瑞?萊維將帶領(lǐng)觀眾深入幕后為我們解答：長(zhǎng)發(fā)公主的頭發(fā)到底有多長(zhǎng)?國(guó)王為找到公主共施放了多少個(gè)燈籠?變色龍“PascaI”名字的由來(lái)?迪斯尼的哪部動(dòng)畫(huà)片第―次使用了CG動(dòng)畫(huà)等問(wèn)題等。還有包括“刪減鏡頭”、“擴(kuò)展歌曲”、“兩個(gè)原始片頭”、“紀(jì)念視頻剪輯”等，加起來(lái)也只有1小時(shí)多一點(diǎn)，花絮內(nèi)容既不解癮，類(lèi)型也不夠新鮮，實(shí)在難以配上“第50部迪士尼動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片”的名頭。以至于不少人認(rèn)為數(shù)年之后，迪士尼會(huì)以此為商機(jī)，發(fā)行全新洗牌版藍(lán)光。不過(guò)，筆者暫先不去追究是否會(huì)有洗牌版一說(shuō)，僅從影片本身出發(fā)，《魔發(fā)奇緣》似乎也還沒(méi)能優(yōu)秀到入圍迪士尼精品“鉆石”版系列的品質(zhì)吧?比上不足比下有余的《魔發(fā)奇緣》，或許將成為迪士尼歷史上永遠(yuǎn)無(wú)法規(guī)避的尷尬。

迪士尼動(dòng)畫(huà)范文第2篇

一、動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)的類(lèi)別

動(dòng)畫(huà)電影又被稱(chēng)為“可視的音樂(lè)”，如同一支畫(huà)筆，清晰地描繪出主題，展現(xiàn)影片的意境，其作用不可小覷。動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)分為三個(gè)主要類(lèi)別：主題音樂(lè)、背景音樂(lè)以及影片中的歌曲即演唱唱段。

主題音樂(lè)是用來(lái)展示主題思想和主導(dǎo)情緒的音樂(lè)。動(dòng)畫(huà)電影的主題音樂(lè)一般在電影的開(kāi)頭、或是結(jié)尾處出現(xiàn)，既能體現(xiàn)影片的主旨，還能將主人公的性格和命運(yùn)進(jìn)行描述。一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫(huà)電影作品必定擁有好的主題音樂(lè)來(lái)展現(xiàn)電影的主題，并營(yíng)造出所需氛圍，使觀眾產(chǎn)生共鳴。

背景音樂(lè)也被稱(chēng)為電影配樂(lè)，在動(dòng)畫(huà)電影中，如同電影的背景起到營(yíng)造劇情及畫(huà)面氛圍的作用。背景音樂(lè)在一定程度上能夠反映時(shí)間和空間上的特點(diǎn)，對(duì)劇本的情節(jié)起到推波助瀾的效果。一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫(huà)電影善于通過(guò)背景音樂(lè)的起落表現(xiàn)影片的情節(jié)和變化的環(huán)境氛圍，從而提高劇情和人物的表現(xiàn)力。

演唱唱段是動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)另一種重要類(lèi)型，即電影音樂(lè)中的聲樂(lè)部分，其形式包括獨(dú)唱、對(duì)唱、重唱以及合唱等。要在短暫的時(shí)間內(nèi)將較長(zhǎng)的事件闡述出來(lái)，通過(guò)歌曲的演唱來(lái)展現(xiàn)劇情，不僅運(yùn)用了歌曲陳述事件的功能，還能用歌曲來(lái)控制影片的節(jié)奏。

二、迪士尼動(dòng)畫(huà)電影《冰雪奇緣》音樂(lè)分析

《冰雪奇緣》這部動(dòng)畫(huà)電影在音樂(lè)方面獲得了第86屆奧斯卡最佳原創(chuàng)歌曲、第71屆金球獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)歌曲等獎(jiǎng)項(xiàng)。其音樂(lè)風(fēng)格可以歸類(lèi)為“音樂(lè)劇風(fēng)格”或“戲劇化演唱風(fēng)格”，其中歌曲唱段是影片音樂(lè)中的重頭戲，與主題音樂(lè)、背景音樂(lè)一起將影片的劇情和氛圍進(jìn)行完美展現(xiàn)，以下將對(duì)歌曲片段進(jìn)行具體分析。

（一）主題音樂(lè)的展現(xiàn)。開(kāi)場(chǎng)曲《Frozen Heart》不僅是揭開(kāi)故事序幕的曲子，更可稱(chēng)之為整部影片的主題曲。這首合唱歌曲是北歐一支古老民族薩米族人民采冰時(shí)詠唱的號(hào)子，有著磅礴的氣勢(shì)，曲調(diào)神秘而充滿(mǎn)韻味。音樂(lè)中的采冰號(hào)子為四二拍，每小節(jié)持續(xù)而穩(wěn)定的重拍與采冰工人劈開(kāi)冰塊的動(dòng)作相同步，旋律堅(jiān)毅而樸實(shí)，回味悠長(zhǎng)。

這是一首男低音合唱歌曲，男低音的演唱在持續(xù)不斷的采冰節(jié)奏中進(jìn)行，沉穩(wěn)而有力， 激昂而整齊的采冰畫(huà)面與號(hào)子的節(jié)奏完美結(jié)合，旋律神秘而鮮明，充分激發(fā)起觀眾對(duì)劇情的好奇心。開(kāi)場(chǎng)雖然短暫，但歌曲和畫(huà)面都透漏出豐富的劇情信息，成功地吸引了觀眾的好奇心，也順利地起營(yíng)造了整部影片的氛圍。

（二）背景音樂(lè)的渲染。在這部動(dòng)畫(huà)電影中，背景音樂(lè)好比控制器操控著整部影片的氣氛。其中大部分背景音樂(lè)旋律來(lái)自于影片中演唱唱段，并與其相呼應(yīng)，很好地營(yíng)造了畫(huà)面氛圍，也似乎預(yù)示著劇情的發(fā)展。

如本片最早出現(xiàn)的背景音樂(lè)《Vuelie》，這首背景音樂(lè)由簡(jiǎn)單的“嘿……呀……”的人聲完成。男聲聲部的節(jié)奏稍快，為該首背景音樂(lè)的主旋律。雖然主旋律始終為一句旋律的重復(fù)，但女聲聲部的變化讓整首背景音樂(lè)豐富起來(lái)。女聲聲部節(jié)奏平穩(wěn)，速度較慢，與男聲聲部形成對(duì)比。空靈的女聲將不斷上行的旋律層層推進(jìn)，傳遞出無(wú)窮的力量感和旺盛的生命力，如同在影片的開(kāi)頭種下一顆希望種子慢慢發(fā)芽，影片的結(jié)尾主人公從重重災(zāi)難中得到解救，觀眾的心情也從緊張變?yōu)槭婢?。這時(shí)《Vuelie》沉穩(wěn)平緩的音樂(lè)的再次出現(xiàn)與觀眾的心情完美地貼合，并烘托出萬(wàn)物復(fù)蘇的氛圍。與片頭的呼應(yīng)讓整部影片猶如神話(huà)一樣具有感召力，使觀眾仿佛受到了心靈洗禮。

（三）演唱唱段的闡述。在《冰雪奇緣》中的9首演唱唱段中，《Let it go》無(wú)疑是最完美的一首，不僅獲得了最佳原創(chuàng)獎(jiǎng)，更是被多次翻唱，有著25個(gè)國(guó)家不同語(yǔ)言的版本。

Elsa逃出王國(guó)來(lái)到北部山脈，呼嘯的風(fēng)聲逐漸減小時(shí)，鋼琴前奏響起，準(zhǔn)確而有力。歌曲的前奏在f小調(diào)主和弦上開(kāi)始，由兩個(gè)四個(gè)小節(jié)的平行樂(lè)句構(gòu)成。前三小節(jié)的節(jié)奏以及旋律線(xiàn)條基本類(lèi)似，一二小節(jié)同頭異尾，第三小節(jié)是第一小節(jié)降一度進(jìn)行，而第四小節(jié)節(jié)奏慢了下來(lái)，情緒盡顯茫然。平行樂(lè)句構(gòu)成的方整型樂(lè)段的前奏干凈而簡(jiǎn)潔，情緒如小調(diào)般柔和而憂(yōu)郁，這時(shí)畫(huà)面中的Elsa顯得渺小而卑微，在一片白茫茫的雪地中艱難地前行。

歌曲的開(kāi)頭伴奏部分是前奏的鋼琴部分降八度進(jìn)行，是前奏的延續(xù)。主旋律由此開(kāi)始，較平緩帶有下行趨向的旋律線(xiàn)條體現(xiàn)了主角Elsa內(nèi)心的猶豫。17小節(jié)開(kāi)始，伴奏部分旋律有所改變，但節(jié)奏基本保持一致，主旋律的起伏稍有增大。Elsa唱到“swirling storm”一詞時(shí)加重的音調(diào)體現(xiàn)了她此時(shí)內(nèi)心如狂風(fēng)咆哮一般，隨即在最后一句的下行旋律中回到了無(wú)奈的心情，結(jié)束在主音上。第一部分是主角Elsa用略帶沙啞的聲音演唱自己的處境，有著自憐的意味。

隨著情緒的發(fā)展，Elsa逐漸激動(dòng)起來(lái)，歌曲轉(zhuǎn)到降E大調(diào)，聲音也開(kāi)始充滿(mǎn)力量，旋律逐漸向高處前行，伴奏織體在第31小節(jié)開(kāi)始密集起來(lái)。到“Well， Now！ They Know！”一句干凈利落地實(shí)現(xiàn)了整首歌曲情緒的轉(zhuǎn)折，調(diào)性也回到了明亮的降A(chǔ)大調(diào)。這時(shí)的鋼琴伴奏力度層層遞進(jìn)，讓整個(gè)樂(lè)曲情緒不斷膨脹，指引畫(huà)面故事同時(shí)進(jìn)入。女主公Elsa拋開(kāi)束縛，鋼琴伴奏突然進(jìn)行了一拍半的休止，仿佛畫(huà)面凍結(jié)之后的釋放，整首歌曲進(jìn)入，“l(fā)et it go！”鋼琴伴奏重新響起，Elsa獲得了神奇的能量，在寒冷的背景仿佛涅??重生，伴奏同時(shí)轉(zhuǎn)為清脆緊湊均勻的音符與節(jié)奏，準(zhǔn)備隨時(shí)推進(jìn)?！癓et the storm rage on. The cold never bothered me anyway”從激昂的到這里突然一收。伴奏音樂(lè)中加入激昂的弦樂(lè)，鋼琴重音對(duì)突然情緒變化的主旋律進(jìn)行緊張的補(bǔ)充。隨后樂(lè)曲由f小調(diào)的副歌部分過(guò)渡到下一個(gè)。“l(fā)et it go”所有配樂(lè)隨著一個(gè)有力的鼓聲同時(shí)響起，鋼琴與弦樂(lè)的力度不斷增加，比部分第一次出現(xiàn)時(shí)更加激昂，而畫(huà)面中else不停奔跑，面帶笑容與希望。

部分的第二次出現(xiàn)并未完全展現(xiàn)，而轉(zhuǎn)入了降D大調(diào)的間奏部分。接下來(lái)副歌部分在降D大調(diào)兩個(gè)重復(fù)的上行音階上進(jìn)行，在第三次重復(fù)時(shí)又轉(zhuǎn)入了降E調(diào)上，讓整個(gè)音樂(lè)情緒不斷膨脹，主旋律在一拍休止后由降D和降E大調(diào)反轉(zhuǎn)回到了主調(diào)降A(chǔ)大調(diào)，讓聽(tīng)眾為加劇緊張的心情終于得以舒坦，同時(shí)為即將到來(lái)的第三次做準(zhǔn)備。連接處的伴奏中鋼琴重音不斷重復(fù)，如同Elsa此時(shí)的心情充滿(mǎn)了無(wú)盡的力量和信心。在副歌最后一句中7拍的高音結(jié)束后，歌曲進(jìn)入了的第三次重復(fù)，無(wú)論是節(jié)奏或是音量都達(dá)到了歌曲的最高值。歌曲也在中收尾，堅(jiān)決而無(wú)畏，做到了真正的“Let it go”！

迪士尼動(dòng)畫(huà)范文第3篇

關(guān)鍵詞：融合性；多元性；美式英雄主義

引言

2015年2月28日美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影制作公司迪斯尼和漫威發(fā)行公司首次合作制作的動(dòng)畫(huà)電影《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》在中國(guó)內(nèi)地首映，掀起了一股“大白熱”，這是自2009年迪斯尼收購(gòu)漫威后首次為漫威的漫畫(huà)形象量身打造的影片，是一部笑料百出、場(chǎng)面宏大、畫(huà)面效果好、節(jié)奏緊湊的合家歡電影?！冻荜憫?zhàn)隊(duì)》又名(BigHero6)是迪斯尼出品的一部科幻動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片，電影中塑造的以大白（Baymax）為首的眾英雄形象深得廣大觀眾特別是青少年的追捧。本文是基于迪斯尼影業(yè)公司2006年收購(gòu)皮克斯公司和2009年收購(gòu)漫威漫畫(huà)公司出品的很多作品開(kāi)始有別于傳統(tǒng)的迪斯尼風(fēng)格的大背景下，從故事背景、演繹人性、科技與藝術(shù)的共鳴以及表達(dá)主題的全球化視野等方面來(lái)分析這部美電影中所蘊(yùn)含的文化價(jià)值觀以及對(duì)我們的啟示。

1《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》故事背景設(shè)定上的開(kāi)放性、融合性

從某個(gè)層面來(lái)說(shuō)電影世界、動(dòng)畫(huà)世界其實(shí)就是現(xiàn)實(shí)世界的折射，也是心象世界的投射，但絕非只是現(xiàn)實(shí)世界的復(fù)制。這部影片為了追求場(chǎng)景的真實(shí)感，不是簡(jiǎn)單的把不同文化元素黏合在一起，而是設(shè)法從宏觀和細(xì)節(jié)兩方面使其能夠符合邏輯，自成體系。

1.1從宏觀上看《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》的時(shí)空開(kāi)放性

這部影片設(shè)定的是平行宇宙中一個(gè)發(fā)展的相當(dāng)成熟的城市，是一個(gè)只存在于理論中的時(shí)空，這種時(shí)空以當(dāng)今科技發(fā)展前沿理論做為支撐。所謂平行宇宙是指多元宇宙中所包含的各個(gè)宇宙，是理論上的無(wú)限個(gè)或有限個(gè)可能存在的宇宙集合，包括了一切存在和可能存在的事物。它最顯著的特點(diǎn)是事物發(fā)展的無(wú)限可能性所形成的不同的時(shí)空。平行宇宙的時(shí)空觀為本片中的時(shí)空穿越提供了理論上的支持，是這部影片中最具特色的看點(diǎn)之一。

1.2從細(xì)節(jié)上看《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》的種族和文化的包容性

從該片中的文化背景和角色形象設(shè)定上可以看到本片定位是融合，在文化背景設(shè)定上把故事的發(fā)生地設(shè)為一個(gè)叫做舊京山(SanFransokyo)的虛擬城市，這是一個(gè)美國(guó)元素和日本元素共同影響下城市，是一個(gè)東西方文化相互融合非常成熟的城市，從影片中舊京山街道上的飯館、商店和街道的細(xì)節(jié)營(yíng)造上處處體現(xiàn)出日本文化元素。這樣的文化背景為影片最大化的爭(zhēng)取到不同文化背景的龐大觀眾群體，是美國(guó)多元文化的縮影也是美國(guó)文化推廣戰(zhàn)略的慣用手段之一。從角色設(shè)計(jì)上可以看到本片的主人公小宏是美日混血，他是迪斯尼歷史上第一個(gè)混血人種的主人公，他的配音演員是由美日混血演員擔(dān)當(dāng)，神行御姐是由亞裔演員配音，哈尼檸檬則有拉美裔演員配音，而黑人小子芥末無(wú)疆則由白人演員來(lái)配音，這充分考慮了美國(guó)是一個(gè)最具代表性的移民國(guó)家，種族融合恰恰是美國(guó)最具代表性的特點(diǎn)，也是美國(guó)對(duì)全世界最具吸引力的特色之一。

2《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》中對(duì)于人性多元性的演繹

在該片中人性不在是一成不變的，而是會(huì)隨著外界因素的刺激發(fā)生變化，成為一種動(dòng)態(tài)的可變的過(guò)程。所謂人性是一個(gè)人基礎(chǔ)的微觀感情范疇，社會(huì)中做為個(gè)體的人正是在不同人性的驅(qū)使，才會(huì)去斗爭(zhēng)、去追尋[1]。注重對(duì)人性演繹能夠使影片激起觀眾更大的共鳴，使角色感情更加豐滿(mǎn)。在《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》中，我們看到不再是簡(jiǎn)單的用道德來(lái)評(píng)判人性，而是在更加宏觀人文關(guān)懷領(lǐng)域多角度來(lái)反思人性變化，人文關(guān)懷的基本含義就是尊重人的價(jià)值，尊重精神的價(jià)值[2]，使這部影片中的形象更加飽滿(mǎn)和鮮明令人印象深刻。

2.1《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》中的親情牌

在《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》人物之間的關(guān)系打破了以往迪斯尼傳統(tǒng)的模式，在以往迪士尼動(dòng)畫(huà)電影的世界中值得觀看的一個(gè)原因，在于故事總是被道德、勇氣、愛(ài)等價(jià)值觀念所包圍。這部電影的人物性格設(shè)定不再是傳統(tǒng)迪斯尼角色塑造簡(jiǎn)單化、性格塑造臉譜化，而是一個(gè)個(gè)更加真實(shí)成熟人，每個(gè)角色都有自己的個(gè)性，其中很多人類(lèi)共有的特性如自私、冷漠、貪婪等在影片都有所體現(xiàn)，而以往迪斯尼電影中的永恒主題愛(ài)情則沒(méi)有涉及到，代之則是人與人之間最常見(jiàn)的關(guān)系紐帶——親情，其中小宏和哥哥之間兄弟情和大反派卡拉漢和女兒之間的父女情是這部電影劇情發(fā)展的主要脈絡(luò)，把整部影片的劇情發(fā)展推向了并導(dǎo)致在影片的結(jié)尾階段劇情發(fā)生了顛覆性的反轉(zhuǎn)，這樣的兄弟情和父女情給人一種親近感，從而獲得了觀眾的心理認(rèn)同，大大拉近和觀眾的距離。

2.2《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》對(duì)于傳統(tǒng)二元對(duì)立結(jié)構(gòu)的消融，更加注重多元人性的構(gòu)建

所謂的二元對(duì)立是指相對(duì)立雙方具有不可調(diào)和的矛盾，它們?cè)谏鐣?huì)中出現(xiàn)通常是以階級(jí)的形式出現(xiàn)，在電影藝術(shù)中往往是以正與邪、善與惡、美與丑的形式出現(xiàn)，由于迪斯尼傳統(tǒng)作品往往取材自家喻戶(hù)曉的童話(huà)，為了更好地被兒童所接受，之前作品中大多以簡(jiǎn)單二元對(duì)立的結(jié)構(gòu)來(lái)呈現(xiàn)。從這部影片中的劇情設(shè)置來(lái)看這部電影不再是僅僅體現(xiàn)出簡(jiǎn)單的正邪之間的邪不壓正的二元對(duì)立關(guān)系。首先對(duì)于主人公形象則由于具有人性的弱點(diǎn)而更加真實(shí)飽滿(mǎn)可親近，例如做為個(gè)體人小宏的體內(nèi)也存在著惡的基因，當(dāng)他由于急于為遭卡拉漢教授陷害的兄長(zhǎng)報(bào)仇而失去理智把作為醫(yī)療機(jī)器人大白改造成了一個(gè)充滿(mǎn)仇恨的殺人機(jī)器；其次是對(duì)于反面人物的設(shè)定不再臉譜化，相對(duì)于以前的動(dòng)畫(huà)電影中顯而易見(jiàn)的反派形象，在《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》中并沒(méi)有出現(xiàn)絕對(duì)惡的反派形象，對(duì)于最終顯現(xiàn)本來(lái)面目的大反派則擁有著許多人類(lèi)共有的善的基因，例如道德上的同情者教授卡拉漢為了自己的女兒而做出的種種犯罪行為來(lái)報(bào)復(fù)社會(huì)，就不是簡(jiǎn)單的設(shè)定為正面人物而成為了最終的大反派，在道德上應(yīng)該強(qiáng)烈譴責(zé)的商人形象泰雷在追逐利益的過(guò)程中，自私、自大、貪婪完全吞噬了靈魂[3]，相反則因?yàn)樽约旱淖运健⒇澙纷罱K成為了受害者，在這里道德不在成為人物的唯一判定標(biāo)準(zhǔn)，這樣的劇情設(shè)置完全顛覆了傳統(tǒng)的美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的人物關(guān)系設(shè)置，人與人之間的關(guān)系更加復(fù)雜使得這部影片把懸念放到了最后，從而大大的吊足了觀眾的胃口。

2.3《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》有著與以往美式英雄價(jià)值觀不同的解讀

不同于影迷所謂的“美國(guó)主旋律影片[4]，它的英雄價(jià)值觀是在漫威英雄價(jià)值觀的基礎(chǔ)之上借鑒了宮崎駿動(dòng)畫(huà)作品中《風(fēng)之谷》《幽靈公主》等作品對(duì)于英雄的不同解讀，從而形成了融合了東西方文化的英雄價(jià)值觀。所謂美式英雄價(jià)值觀就是“美國(guó)英雄拯救世界”，是“美國(guó)精神”價(jià)值觀中活力的源泉，其中典型代表就是漫威旗下的超人、鋼鐵俠、蜘蛛俠、美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)等一眾英雄形象，他們無(wú)不是強(qiáng)壯有力、能打能殺、孤身面對(duì)強(qiáng)敵、冷酷機(jī)械的外表下有一顆人類(lèi)的心[5]。在宮崎駿作品中的主人公在災(zāi)難面前，往往有一種對(duì)于自身行為的反省和救贖，從而更加注重英雄人物在精神上的重生[6]。這使得東西方影片中對(duì)于英雄的價(jià)值觀有了完全相反的展現(xiàn)，在《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》中的英雄不在是簡(jiǎn)單的反抗惡勢(shì)力的美式英雄，更是融合了很多拯救、救贖的東方價(jià)值觀。在影片的結(jié)尾當(dāng)小宏和大白把卡拉漢教授的女兒從時(shí)光穿梭機(jī)中拯救回來(lái)的時(shí)候，對(duì)于大反派卡拉漢教授的態(tài)度就從以暴制暴的懲罰上升到了拯救，使年僅十四歲充滿(mǎn)叛逆且容易走極端的小宏更加的成熟，也使觀眾對(duì)于英雄有了更高層次的認(rèn)識(shí)，即在英雄的誕生不僅僅是對(duì)惡勢(shì)力的摧毀而是能夠化惡為善，從而用全新的思維開(kāi)啟了超級(jí)英雄的新紀(jì)元。

3《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》是對(duì)最前沿科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)的完美共鳴

在物質(zhì)文明高度發(fā)達(dá)的今天，科技與藝術(shù)的影響已經(jīng)是無(wú)處不在，它深深地影響著我們的生活，其中科技的發(fā)展推動(dòng)了藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，并為欣賞精美的藝術(shù)提供了更多的平臺(tái)，而藝術(shù)的發(fā)展則使得科技不再是呆板的、冷冰冰的，而是大大拉近了與普通大眾的距離。從1991年開(kāi)始年迪斯尼與皮克斯合作到2006年收購(gòu)皮克斯，迪斯尼公司的很多作品主題開(kāi)始關(guān)注前沿科技對(duì)人們生活的影響，例如2004年出片的《超人總動(dòng)員》和2007年出品的動(dòng)畫(huà)電影《機(jī)器人瓦力》都非常關(guān)注科技對(duì)于人們的影響，這部影片則是目前迪斯尼出品的作品中體現(xiàn)系統(tǒng)科學(xué)理論和科技含量最高的一部，而想象是科技和藝術(shù)所共有的最基本的前提，科技主要特征是想象的精確實(shí)現(xiàn)而藝術(shù)的主要特征是想象美感的感官呈現(xiàn)?？萍寂c藝術(shù)的結(jié)合可以從這部電影的制作中運(yùn)用了大量的炫酷的、極具視覺(jué)觀賞性的人工智能技術(shù)、3D打印技術(shù)、磁懸浮技術(shù)、移動(dòng)醫(yī)療以及粒子特效技術(shù)等體現(xiàn)出來(lái)。在這部影片中出現(xiàn)了很多體現(xiàn)未來(lái)科技發(fā)展多種可能性的技術(shù)，這是以前迪斯尼的作品所不多見(jiàn)的。我們可以從主人公小宏的裝備磁力機(jī)器人和機(jī)器人大白的來(lái)分析是如何實(shí)現(xiàn)科技和藝術(shù)的完美共鳴。在《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》中主人公小宏的看家法寶就是磁力機(jī)器人，它由最初的手動(dòng)操控的階段升級(jí)為由大腦自由控制的高級(jí)階段，由初始時(shí)操縱單個(gè)機(jī)器人到最后有大腦控制無(wú)限數(shù)量的微型機(jī)器人來(lái)實(shí)現(xiàn)所有可以想象的形式。磁力機(jī)器人的使用上運(yùn)用了大量的粒子特效技術(shù)，一方面，粒子特效技術(shù)使得磁力機(jī)器人藝術(shù)性體現(xiàn)在技術(shù)要充分實(shí)現(xiàn)真實(shí)美感的要求；另一方面，還體現(xiàn)在粒子特效光影藝術(shù)、空間動(dòng)感特效的表現(xiàn)和鏡頭轉(zhuǎn)換與交互特效等方面進(jìn)行藝術(shù)的再創(chuàng)造，這樣就營(yíng)造出一種炫酷、震撼、動(dòng)感、沖擊力強(qiáng)烈的視聽(tīng)效果。主人公小宏的私人醫(yī)生大白（Baymax)是用最新柔性乙烯樹(shù)脂和高強(qiáng)度碳纖維設(shè)計(jì)的機(jī)器人，它的造型設(shè)計(jì)大大顛覆了傳統(tǒng)觀念中機(jī)器人的冷漠、呆板和機(jī)械，代之以身材肥胖、動(dòng)作遲緩和看起來(lái)更像是氣球和棉花糖的家居暖男形象。這種形象被廣大觀眾所追捧，大白是由運(yùn)用當(dāng)今最前沿科技理念和最新材料設(shè)計(jì)出來(lái)的。從造型設(shè)計(jì)上看，大白的形象可以看到宮崎駿的作品《龍貓》中的影子，它的全身上下極盡簡(jiǎn)約的圓形設(shè)計(jì)以及借鑒日本風(fēng)鈴的兩點(diǎn)一線(xiàn)的簡(jiǎn)筆畫(huà)表情靈感使大白擺脫了傳統(tǒng)印象中人們對(duì)于肥胖的負(fù)面印象而是代之以飽滿(mǎn)、單純、暖人心的更具美感形象，實(shí)現(xiàn)了科技和藝術(shù)又一次完美的共鳴。

4從《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》看影片中的全球化命題

隨著三維動(dòng)畫(huà)電影在好萊塢中的地位不斷提高，觀影群體不僅僅遍布全球，觀影者的群體陣容也不再僅僅是限于兒童，這逐漸吸引成年人甚至是老年人的眼光，使得越來(lái)越多優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)電影在自己的作品中開(kāi)始具有全球化的視野。結(jié)合《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》可以看到該片的核心呈現(xiàn)出刻畫(huà)人類(lèi)永恒情感和關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)的特點(diǎn)，講述的都是能夠跨越國(guó)家和種族的、全球化命題。在這部影片中我們可以體會(huì)到一些具有全球化意義的主題例如從超人英雄們的膚色種族隔閡的打破、從故事發(fā)生的背景多元文化的融合、小宏和大白的關(guān)系可以看到未來(lái)社會(huì)中的人機(jī)關(guān)系、時(shí)光穿梭則可以看出科技的高度發(fā)達(dá)對(duì)于人類(lèi)社會(huì)命運(yùn)的影響等涉及全人類(lèi)更高層次和更廣領(lǐng)域的全球化主題。

5結(jié)語(yǔ)

從《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》的創(chuàng)作模式，我們可以看到迪斯尼制作團(tuán)隊(duì)獨(dú)特的視野，對(duì)于人性和人際關(guān)系的深層次把握和呈現(xiàn)，對(duì)于未來(lái)人類(lèi)社會(huì)發(fā)展N種可能性的展現(xiàn)。它將引領(lǐng)了美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展之路的走的更遠(yuǎn)、更高和更廣的新領(lǐng)域，對(duì)于中國(guó)的動(dòng)畫(huà)影視制作公司而言，可以通過(guò)研究這部影片來(lái)深入學(xué)習(xí)好萊塢動(dòng)畫(huà)電影的成熟工作模式；能夠用更加獨(dú)特的視角使自己作品有更加多元的社會(huì)意義，從而使得中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影能夠構(gòu)建起自己的具有國(guó)際影響力的作品并逐漸樹(shù)立起自己的品牌影響力。

參考文獻(xiàn)

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迪士尼動(dòng)畫(huà)范文第4篇

進(jìn)退自如

打出了剛?cè)嵯酀?jì)的“敢.愛(ài)”宣言，英菲尼迪在這樣的一個(gè)快餐文化大過(guò)天的時(shí)代里，用細(xì)膩的情感體驗(yàn)讓人感到暖心十足。蘊(yùn)含著這樣理念的英菲尼迪Q50L，總是給人一種酣暢淋漓的運(yùn)動(dòng)感，我相信很多人看到英菲尼迪Q50L外形時(shí)都會(huì)覺(jué)得他很特別，對(duì)于英菲尼迪來(lái)說(shuō)，Q50L的地位舉足輕重，它不是一臺(tái)簡(jiǎn)單就以豪華商務(wù)或者運(yùn)動(dòng)轎跑等詞語(yǔ)就可以概括的一臺(tái)車(chē)，它有一種獨(dú)特的“靈性”，不斷奔跑的同時(shí)，依舊不忘優(yōu)雅的身姿。

作為英菲尼迪國(guó)產(chǎn)化后的重磅車(chē)型，它需要討好最主流的中級(jí)車(chē)用戶(hù)消費(fèi)群體，以往單純強(qiáng)調(diào)個(gè)性和性能顯得不合時(shí)宜了，所以這次它懂得了因時(shí)制宜，與時(shí)俱進(jìn)。

英菲尼迪Q50L擁有令人駐足觀望的資本，他的每一根線(xiàn)條都值得讓人欣賞，細(xì)細(xì)品味。車(chē)身每一個(gè)切面都讓你為之一顫，每一處細(xì)節(jié)都蘊(yùn)含著設(shè)計(jì)師的個(gè)性色彩保險(xiǎn)杠更加鋒利的下唇是豪華運(yùn)動(dòng)版車(chē)型的獨(dú)有專(zhuān)利。它的LED大燈像極了人類(lèi)的眼睛，絕對(duì)可以用“炯炯有神”來(lái)形容；強(qiáng)勁有力的加長(zhǎng)型發(fā)動(dòng)機(jī)罩、后傾的乘客艙、加長(zhǎng)的恰到好處的軸距以及短前懸深刻詮釋了標(biāo)志性的50：50車(chē)身比例；平直深刻的腰線(xiàn)一直延伸至車(chē)尾，車(chē)頂線(xiàn)條優(yōu)雅、流暢地延伸至后端，平緩舒展成為側(cè)面輪廓引人注目且獨(dú)具特色的特征；剛勁有力的鍍鉻裙線(xiàn)襯托出前后輪拱的外擴(kuò)設(shè)計(jì)，讓車(chē)身側(cè)面造型凸顯蓄勢(shì)待發(fā)之感；標(biāo)志性的C柱新月形彎角更是增添了Q50L的優(yōu)雅。

既然稱(chēng)之為“L”，英菲尼迪Q50L的軸距較進(jìn)口Q50加長(zhǎng)了48mm，達(dá)到2898mm，車(chē)身長(zhǎng)度整體加長(zhǎng)50mm，達(dá)到4840mm。即使是加長(zhǎng)了48mm，但整個(gè)車(chē)身流暢優(yōu)雅的舒緩線(xiàn)條和輪廓依然顯示出它與眾不同的造型藝術(shù)。特別要說(shuō)明的是，英菲尼迪Q50L占據(jù)車(chē)長(zhǎng)很大比例的發(fā)動(dòng)機(jī)罩和溜背式的尾部設(shè)計(jì)以及貫穿車(chē)身側(cè)面優(yōu)雅的腰線(xiàn)，讓人仿佛看到了一部GT跑車(chē)的影子。

電子狂想曲

英菲尼迪非常善于向人們傳達(dá)各種未來(lái)的“概念詞”：“力量釋放”、“藝術(shù)匠心”。對(duì)于Q50L來(lái)說(shuō)，它擁有著同級(jí)中最濃厚的“電子氣息”。英菲尼迪Q50L采用與進(jìn)口版Q50完全相同的源自于航空技術(shù)的線(xiàn)控轉(zhuǎn)向DAS，該系統(tǒng)具有無(wú)遲滯、無(wú)偏差、無(wú)干擾和個(gè)性定制的駕控感受。在實(shí)際操控中，DAS的確帶來(lái)的不同的駕駛感受，甚至可以說(shuō)開(kāi)慣了傳統(tǒng)轉(zhuǎn)向技術(shù)的汽車(chē)，駕馭搭載了DAS技術(shù)的Q50L還需要一個(gè)短暫的適應(yīng)過(guò)程。DAS在轉(zhuǎn)向精準(zhǔn)度方面，具有方向盤(pán)幅度小，轉(zhuǎn)向幅度大，在遇到緊急狀況時(shí)，更加精準(zhǔn)和便利的轉(zhuǎn)向系統(tǒng)可以大大提高安全系數(shù)。除去新鮮的DAS科技，中控臺(tái)大尺寸雙屏幕的設(shè)計(jì)是吸引眼球的一大亮點(diǎn)。其中上面的觸控屏幕主要提供導(dǎo)航和倒車(chē)影像的顯示功能，并集成了人機(jī)交互系統(tǒng)Infiniti InTouch，而這套系統(tǒng)還擁有強(qiáng)大的擴(kuò)展能力，車(chē)主可以通過(guò)智能手機(jī)下載車(chē)載配套移動(dòng)APP――Infiniti InTouch，將百度地圖等常用軟件同步至車(chē)輛。同時(shí)Infiniti InTouch還能提供專(zhuān)業(yè)技術(shù)團(tuán)隊(duì)的服務(wù)，涵蓋防盜安全、道路救援、緊急呼叫、目的地設(shè)置和實(shí)時(shí)路況檢索等多個(gè)方面。而下面的顯示屏則為系統(tǒng)控制區(qū)，并主要用來(lái)顯示信息的作用。另外，在換擋把的后面還配備了支持人機(jī)交互系統(tǒng)Infiniti InTouch的按鍵和旋鈕，這能能輕松實(shí)現(xiàn)更多操作。后面還有一個(gè)駕駛模式的切換撥鍵，能在個(gè)性定制、運(yùn)動(dòng)、標(biāo)準(zhǔn)、ECO和雪地這5中駕駛模式中自由切換。

英菲尼迪Q50L與進(jìn)口版Q50完全一樣，采用2.0T發(fā)動(dòng)機(jī)，這臺(tái)發(fā)動(dòng)機(jī)是英菲尼迪與戴姆勒合作研發(fā)的，基本上就是和奔馳全新C 260L相同的高功率版2.0T發(fā)動(dòng)機(jī)，其最大功率155kW，峰值扭矩350N?m，7速手自一體變速器也是來(lái)自奔馳的7G-Tronic Plus，不過(guò)英菲尼迪Q50L可不是換殼的C 260L，英菲尼迪的工程技術(shù)團(tuán)隊(duì)針對(duì)Q50L相對(duì)更運(yùn)動(dòng)、年輕的產(chǎn)品定位對(duì)發(fā)動(dòng)機(jī)和變速器進(jìn)行了重新調(diào)校，優(yōu)化了油門(mén)響應(yīng)速度和變速器的換擋邏輯，比起相對(duì)沉穩(wěn)的奔馳，英菲尼迪Q50L的駕駛感要更有活力。

鋒芒畢露

夏日的午后多了一份燥熱，身處奧林匹克公園之中，身旁運(yùn)動(dòng)的人們與斑駁的樹(shù)影映襯著Q50L。在流光溢彩的視覺(jué)沖擊下，激情澎湃依然統(tǒng)治著英菲尼迪Q50L的身軀，依然保持著英菲尼迪獨(dú)有的優(yōu)雅和腔調(diào)，而它也正試圖引領(lǐng)著我去慢慢找尋他的精髓所在。

迪士尼動(dòng)畫(huà)范文第5篇

關(guān)鍵詞：迪士尼；動(dòng)畫(huà)片；價(jià)值觀；傳播

《瘋狂動(dòng)物城》在國(guó)內(nèi)上映短短幾天，就已經(jīng)刷到了9.4的超高分，超越了美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的TOP1《機(jī)器人總動(dòng)員》（9.3）和日本動(dòng)畫(huà)電影的TOP1《千與千尋》（9.2），堪稱(chēng)逆天?！动偪駝?dòng)物城》無(wú)論是制作還是立意都無(wú)可挑剔，特別是立意上脫離了迪士尼一貫的溫馨催淚風(fēng)，改走耐人尋味的內(nèi)涵路線(xiàn)，讓人在捧腹大笑之余也能對(duì)嚴(yán)肅的社會(huì)問(wèn)題有所感悟，比起單純地打親情牌深刻了不少。

作為大眾傳媒形式之一的動(dòng)畫(huà)電影在美國(guó)已成為一種喜聞樂(lè)見(jiàn)的精神娛樂(lè)形式，許多美國(guó)家庭非常樂(lè)意在這方面進(jìn)行投入。據(jù)互聯(lián)網(wǎng)電影資料庫(kù)（IMDB）數(shù)據(jù)資料顯示，截止到2014年6月22日，當(dāng)月推出的新片中全美票房收入排名前3位的就有一部動(dòng)畫(huà)影片；在美國(guó)國(guó)內(nèi)，動(dòng)畫(huà)影片已成為動(dòng)畫(huà)制作和出品公司實(shí)現(xiàn)其商業(yè)效益的主要手段之一。

作為文化輸出大國(guó)，美國(guó)的霸權(quán)主義思想一直顯露無(wú)疑。即便是在動(dòng)畫(huà)片此類(lèi)文化產(chǎn)業(yè)上，也絲毫沒(méi)有松懈對(duì)于其文化和價(jià)值觀的宣傳。

一、迪士尼動(dòng)畫(huà)片價(jià)值觀的主要內(nèi)容

電影在跨文化交流中可以為傳播不同的文化理念提供許多有意義的幫助。它能夠提升人們的文化敏感度以及豐富他們對(duì)其他國(guó)家的認(rèn)識(shí)。從迪士尼的多部電影中可以看出，迪士尼對(duì)家庭價(jià)值觀給予高度重視。華特?迪士尼就曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“人永遠(yuǎn)不要為了事業(yè)而忽略家庭?！倍救艘惨恢笔沁@樣去做，于是也便產(chǎn)生了創(chuàng)建迪士尼樂(lè)園的想法。在迪士尼動(dòng)畫(huà)中，往往通過(guò)對(duì)家庭成員之間的愛(ài)與親情的描繪，來(lái)體現(xiàn)其積極地家庭價(jià)值觀念。例如在《小飛象》中媽媽珍寶太太對(duì)小丹波的愛(ài)，《美女與野獸》中父親對(duì)貝兒的愛(ài)，《海底總動(dòng)員》中父親馬林對(duì)尼莫的愛(ài)，都展現(xiàn)了和諧關(guān)愛(ài)的家庭關(guān)系。迪士尼消費(fèi)品及家庭娛樂(lè)部門(mén)大中華區(qū)高級(jí)副總裁韓剛曾說(shuō)過(guò)：“迪士尼總是專(zhuān)注于通過(guò)不斷提供適合整個(gè)家庭的故事，來(lái)塑造家庭成員之間、家庭成員與迪士尼之間的情感紐帶。”也正是借助于這種家庭的力量，使迪士尼能夠獲得全球化背景下跨文化發(fā)展的成功。

受的影響，傳統(tǒng)迪士尼動(dòng)畫(huà)中普遍反映出一種因果報(bào)應(yīng)的價(jià)值觀念。在影片中往往都有鮮明的善惡形象，例如在《睡美人》中的美麗的奧羅拉公主與可怕的女巫，《公主與青蛙》中善良的王子、公主與邪惡的巫師。在故事的最后，無(wú)一例外的都是善良的一方團(tuán)圓美滿(mǎn)，而邪惡的一方即使在強(qiáng)大，也總會(huì)搬起石頭砸自己的腳最終悲慘結(jié)局。從早期的動(dòng)畫(huà)開(kāi)始，迪士尼就非常重視對(duì)大自然中萬(wàn)物的刻畫(huà)。幾乎每一部迪士尼的作品中，都離不開(kāi)小動(dòng)物這些重要的配角。它們?cè)诟玫陌l(fā)揮搞笑幽默作用的基礎(chǔ)上，更闡釋著迪士尼動(dòng)畫(huà)對(duì)人與自然和諧相處的理念，體現(xiàn)出迪士尼公司強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感。惠特利博士在《迪士尼動(dòng)畫(huà)中的自然理念》一書(shū)中說(shuō)到：“事實(shí)上，這些迪士尼電影通過(guò)各種各樣的方式教育我們要對(duì)大自然抱有基本的尊重?！贝送?，迪士尼還將這種平等尊重的價(jià)值觀念延伸到非生命的物質(zhì)上，例如《玩具總動(dòng)員》中的玩具們，《汽車(chē)總動(dòng)員》中的賽車(chē)，都被迪士尼賦予了生命。

在崇尚自由的美國(guó)社會(huì)，經(jīng)過(guò)不懈的奮斗最終成才的“美國(guó)夢(mèng)“的宣傳屢見(jiàn)不鮮。在《瘋狂動(dòng)物城》這部影片中，動(dòng)物城無(wú)疑就是美國(guó)社會(huì)的縮影，繁華的城市代表著美利堅(jiān)文明的高度發(fā)達(dá)，不同的動(dòng)物代表著不同人種的共生共存，不同的區(qū)塊代表著各式人群的集聚區(qū)域，對(duì)于少數(shù)食肉動(dòng)物的偏見(jiàn)代表著根深蒂固的種族歧視，獅子市長(zhǎng)與綿羊副市長(zhǎng)的貌合神離代表著驢象之爭(zhēng)，而兔子和狐貍的新警察故事則是典型的“美國(guó)夢(mèng)”。

二、迪士尼動(dòng)畫(huà)片價(jià)值觀的傳播方式和特點(diǎn)

迪士尼動(dòng)畫(huà)片價(jià)值觀的傳播，經(jīng)常是通過(guò)角色反諷和劇情反轉(zhuǎn)的方式來(lái)傳播給觀眾的。在《瘋狂動(dòng)物城》這部電影中，最想反對(duì)的，是寓言中常見(jiàn)的臉譜化解讀，比如獅子代表統(tǒng)治者、狐貍意味著狡猾。隨著劇情的發(fā)展，動(dòng)物的真實(shí)性格總是背離對(duì)應(yīng)的傳統(tǒng)臉譜。本應(yīng)膽小的兔子卻勇敢熱血，本應(yīng)狡猾的狐貍卻善良真誠(chéng)。體形渺小的動(dòng)物成了黑幫老大，體形碩大的動(dòng)物卻是小馬仔。片中的大反派更是出人意料，是代表著溫順乖巧的綿羊。這種角色的反轉(zhuǎn)是迪士尼動(dòng)畫(huà)片的一大特點(diǎn)。在另一部電影《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》中，劇情和角色的反轉(zhuǎn)就更加明顯?？ɡ瓭h教授的形象設(shè)定，從初始的正面形象轉(zhuǎn)為最后的幕后指使，最后在小宏等人的犧牲奉獻(xiàn)中又悔過(guò)自新。這種出人意料又在情理之中的劇情發(fā)展，表達(dá)了正義終會(huì)戰(zhàn)勝邪惡、人會(huì)在溫情的感化中棄惡從善的價(jià)值觀。

深刻與簡(jiǎn)單并行，多視角可以有多層次的感受。這是迪士尼動(dòng)畫(huà)片的高明之處。當(dāng)今的動(dòng)畫(huà)片已經(jīng)不僅僅是小孩子的專(zhuān)屬，它的觸角已經(jīng)開(kāi)始伸向成年人。迪士尼動(dòng)畫(huà)片作為美國(guó)輸出本土文化和價(jià)值觀的重要工具，已經(jīng)開(kāi)始多角度多方位的去構(gòu)思和編排。無(wú)論是劇情還是角色，無(wú)論是人物設(shè)定還是情節(jié)演進(jìn)，都可以從現(xiàn)實(shí)中找到影子和來(lái)源。而此種價(jià)值觀的傳播特點(diǎn)更是在最新上映的動(dòng)畫(huà)片《瘋狂動(dòng)物城》中表現(xiàn)的淋漓盡致。兒童看到的是兔朱迪和狐尼克齊心協(xié)力抓捕罪犯的過(guò)程，而成年人則從頻繁的笑點(diǎn)中感受到心酸和無(wú)奈。在最典型的一個(gè)橋段中，兔子急著到交通局查車(chē)牌號(hào)，交通局的辦事人員卻都是些行動(dòng)遲緩的樹(shù)懶。小朋友們看到銀幕上的憨厚樹(shù)懶開(kāi)心得哈哈大笑，但成人觀眾臉上全是苦笑：生活中拖沓的行政流程，大概比樹(shù)懶還要差勁。電影中的物種沖突，也對(duì)應(yīng)美國(guó)當(dāng)下的種族沖突。動(dòng)物城中處處有物種偏見(jiàn)：兔子不適合做警察，狐貍都是騙子，食草動(dòng)物軟弱，食肉動(dòng)物殘暴……

用音樂(lè)配合主旨，使其所宣揚(yáng)的價(jià)值觀得以升華。如果說(shuō)迪士尼動(dòng)畫(huà)片精致細(xì)膩、華麗多變，那一定離不開(kāi)音樂(lè)的力量。在《冰雪奇緣》中，Elsa在“Let It Go”的配樂(lè)中用自己魔力建造起冰城堡的montage也是非常令人驚艷，這也是一個(gè)音樂(lè)和畫(huà)面無(wú)縫銜接，各自給對(duì)方錦上添花的體現(xiàn)。迪士尼把這部電影改變成百老匯音樂(lè)劇的野心也是可見(jiàn)一斑。歌曲所傳達(dá)出來(lái)的積極向上的力量，和電影里公主拋開(kāi)禁錮自由做自己的決定相得益彰。

三、結(jié)語(yǔ)

以迪斯尼電影為代表的動(dòng)畫(huà)電影制片公司是美國(guó)進(jìn)行文化輸出、在世界范圍內(nèi)宣傳其核心價(jià)值觀的得力助手。他們?cè)谟捌兴茉爝@善良勇敢、樂(lè)觀負(fù)責(zé)、熱愛(ài)國(guó)家的主人公形象，再通過(guò)一定的方式手段進(jìn)行包裝，從而潛移默化的增強(qiáng)受眾的價(jià)值觀認(rèn)同。無(wú)論怎樣，這種傳播方式對(duì)我國(guó)對(duì)內(nèi)對(duì)外傳播都有著很大的啟示作用。

（作者單位：蘭州大學(xué)）