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十公分微電影范文第1篇

【關(guān)鍵詞】微電影；視覺特效；流程；人員分工

中圖分類號：J916 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）12-0093-01

一、微電影視覺特效制作的流程

微電影視覺特效制作的流程與微電影流程大體上差不多，但是在具體的環(huán)節(jié)上還是有差距的。微電影視覺特效的制作流程可以說跨越了微電影制作的全過程。

（一）前期階段――視覺特效的設(shè)計(jì)階段。劇本與創(chuàng)意：劇本是微電影視覺特效制作的主要依據(jù)，包括以下幾個(gè)內(nèi)容：1.視覺特效創(chuàng)意：在理解劇本、清晰影片要求之后，特效創(chuàng)作人員反復(fù)與導(dǎo)演溝通并最終達(dá)成。2.視覺特效的實(shí)施方案：特效創(chuàng)作人員必須根據(jù)劇組的具體情況、預(yù)算和制作能力來制定出可行性的視覺特效實(shí)現(xiàn)方案。3.圖像故事板：視覺特效創(chuàng)意與實(shí)施方案確定后，視覺特效制作人員需要把這些內(nèi)容圖像化，形成一個(gè)圖像故事板。圖像故事板是實(shí)現(xiàn)微電影視覺特效創(chuàng)意、執(zhí)行與實(shí)施、完成視覺特效的示意圖、流程圖以及結(jié)構(gòu)圖。清晰明確的圖像故事板是視覺特效能夠順利實(shí)施完成的必要保障。

制作方案設(shè)計(jì)：1.制作資源分配設(shè)計(jì)：對于劇組來說，合理分配各種資源以及經(jīng)費(fèi)是實(shí)現(xiàn)視覺特效的有效方法之一。2.視覺特效制作流程設(shè)計(jì)：根據(jù)視覺特效制作規(guī)律，設(shè)計(jì)出合理的生產(chǎn)流程，可以縮短制作周期，避免制作的重復(fù)和浪費(fèi)。3.摳像室拍攝的設(shè)計(jì)：根據(jù)視覺特效的要求，合理搭建并利用摳像背景進(jìn)行拍攝，對后期順利實(shí)現(xiàn)特效制作起到關(guān)鍵作用。

（二）中期階段――影像的獲取。影像素材的拍攝：1.數(shù)字拍攝技術(shù)獲取影像。2.傳統(tǒng)電影特效技術(shù)獲取特效影像。3.數(shù)字化的拍攝設(shè)備與數(shù)字特效拍攝技術(shù)獲取影像。數(shù)字影像素材的制作：1.數(shù)字中間片的校色。2.利用計(jì)算機(jī)軟件制作三維模型、三維特效、材質(zhì)貼圖、燈光、渲染與輸出。3.制作CG特效。

（三）后期合成與輸出。1.影像與素材的合成；摳像；數(shù)字繪景；2.影像素材按照影片前期預(yù)想的要求，進(jìn)行特效合成編輯與處理。3.視覺特效影片的渲染輸出。

二、微電影視覺特效制作人員的分工

主要人員：（1）視覺特效導(dǎo)演：視覺特效導(dǎo)演也稱為特效總監(jiān)或特效指導(dǎo)。視覺特效導(dǎo)演和導(dǎo)演的分工不同，但是他負(fù)責(zé)的部分同樣包括了微電影的所有環(huán)節(jié)。從視覺特效的概念創(chuàng)意、視覺預(yù)想、特效拍攝、三維動畫、特效動畫、畫面合成以及特效影像的輸出都需要特效導(dǎo)演來指揮實(shí)施。對視覺特效制作方面的把控，包括藝術(shù)風(fēng)格、特效質(zhì)量、特效技術(shù)以及特效制作周期等也都屬于特效導(dǎo)演的工作范疇?？梢哉f，視覺特效導(dǎo)演是一部特效微電影成功與否的關(guān)鍵人物。（2）特效技術(shù)指導(dǎo)：分為整個(gè)特效制作的技術(shù)指導(dǎo)和分部門的特效技術(shù)指導(dǎo)。技術(shù)指導(dǎo)一般都是由技術(shù)專長并且有豐富經(jīng)驗(yàn)的人來擔(dān)任，在復(fù)雜的特效制作中，技術(shù)指導(dǎo)不僅能夠提供快捷穩(wěn)定的技術(shù)支持，有時(shí)候還能創(chuàng)造性的開發(fā)新的技術(shù)用于制作視覺特效。

中期拍攝人員：（1）特效攝影師：特效攝影師是負(fù)責(zé)特效影像拍攝的人員。小規(guī)模的特效制作注重的是特效攝影師拍攝能力與常規(guī)攝影技術(shù)，復(fù)雜的特效制作會更大程度上依賴高科技拍攝機(jī)器的操作員。（2）特效照明師：特效照明師利用有別于常規(guī)的照明方法和設(shè)備為特效拍攝提供光線，是特效攝影師的主要助手。（3）特效煙火師：特效煙火師主要是利用各種化學(xué)物品實(shí)現(xiàn)各種煙霧、火焰、爆炸和槍擊等特殊效果，不僅需要具有一定的專業(yè)知識，還依賴高度的責(zé)任感和制作經(jīng)驗(yàn)。（4）特效道具師與置景師：特效道具師與置景師利用各種替代性材料，按照相關(guān)比例制作特殊道具和特殊布景以供特效拍攝。（5）三維模型動畫師：三維模型動畫師承擔(dān)的工作是利用三維軟件創(chuàng)建模型并對角色動畫、人工智能動畫、場景動畫進(jìn)行動畫調(diào)節(jié)。（6）計(jì)算機(jī)圖形圖像總監(jiān)：計(jì)算機(jī)圖形圖像總監(jiān)在整個(gè)特效制作過程中對計(jì)算機(jī)成像技術(shù)范圍內(nèi)的圖像進(jìn)行全局監(jiān)控，包括三維建模的制作，數(shù)字合成等。

后期制作人員：（1）數(shù)字調(diào)色師：數(shù)字調(diào)色師主要是協(xié)調(diào)特效畫面和非特效畫面的銜接，畫面影像與色彩的和諧，因此對色彩要有敏銳的感知能力。（2）特效軟件工程師：由于特效制作軟件來自多個(gè)廠家，各種軟件之間會存在兼容問題。在這種情況下，有針對性的研發(fā)相關(guān)制作軟件是特效軟件工程師最重要的任務(wù)，他是特效制作項(xiàng)目的基本保障。（3）特效動畫師：特效動畫師負(fù)責(zé)制作計(jì)算機(jī)圖形圖像中產(chǎn)生的特殊效果，因此要求其具備全面的動畫知識以及物理、數(shù)學(xué)、程序設(shè)計(jì)相關(guān)的專業(yè)知識。（4）數(shù)字特效合成師：數(shù)字特效合成師是按照創(chuàng)作要求，利用合成軟件和設(shè)備把各種素材合并成單一畫面。數(shù)字合成是微電影特效的重要組成部分，是微電影制作的核心部門。

十公分微電影范文第2篇

【關(guān)鍵詞】冷再生技術(shù)；國道維護(hù)；瀝青路面；再生材料；施工工藝

冷再生技術(shù)在中國開始興起并得到廣泛應(yīng)用是上世紀(jì)90年代末，它極強(qiáng)的適應(yīng)性與對廢棄舊路面材料的合理充分應(yīng)用使得公路路面維修達(dá)到了技術(shù)性與經(jīng)濟(jì)性雙性兼得的良好效果。冷再生技術(shù)隸屬于道路護(hù)養(yǎng)的舊瀝青混合料再生利用技術(shù)范疇，它與熱再生技術(shù)相對應(yīng)，為瀝青路面的再生面層、再生基層和底基層再生新的層位，根據(jù)技術(shù)和維修環(huán)境還可以分為廠拌冷再生和現(xiàn)場冷再生。

一、A國道公路工程維護(hù)概況

A國道是某地區(qū)兩地之間一段全長18.745km的一級水泥混凝土公路，它的設(shè)計(jì)行車速度可以達(dá)到90km/h，雙向4車道設(shè)計(jì)。作為該地區(qū)最重要的干線國道，它是在上世紀(jì)90年代初開始維修并運(yùn)營的。在2001年進(jìn)行了沿線交通安全拓寬改造。2014年，該國道從水泥混凝土路面改建為瀝青路面，在改建過程中對路面的深挖與沖裂壓實(shí)破壞了路面的穩(wěn)基層，同時(shí)發(fā)現(xiàn)了當(dāng)初由于采用了薄層罩面、道路注漿加固和深層翻修而帶來的嚴(yán)重病害，并且由于該公路車流量大且常常有超載車輛經(jīng)過，整個(gè)公路路面亟待重新維修養(yǎng)護(hù)。據(jù)調(diào)查分析，該段國道的維修面積要占到總路段面積比例的60%以上[1]。

二、施工前的道路檢測分析

（一）路面病害處理方案分析

鑒于路面病害嚴(yán)重，新瀝青路面的的結(jié)構(gòu)層中面層與基層都要進(jìn)行徹底整修才能滿足新運(yùn)行階段荷載需求。在方案中考慮選擇傳統(tǒng)中的加鋪維護(hù)技術(shù)，對全路段進(jìn)行重建，但是由于重建費(fèi)用過高，不符合修路低成本投入的初衷，而且許多維護(hù)較麻煩的穿鎮(zhèn)路段也無法隨時(shí)實(shí)施。所以選擇了冷再生柔性技術(shù)，對路面的上部基層與半剛性底部基層進(jìn)行組合，重建為全新的復(fù)合式路面。該技術(shù)能加強(qiáng)改建時(shí)深挖破損的路面基層，也可以為瀝青路面建設(shè)在未來的運(yùn)營中減少可能出現(xiàn)的斷裂病害。

（二）冷再生技術(shù)

冷再生技術(shù)的優(yōu)勢就在于可以將原有的路面廢舊材料進(jìn)行再生利用，如此可以降低近一半的維護(hù)成本。它的大體流程就是對原路面的結(jié)構(gòu)層進(jìn)行二次銑刨，第一次先銑刨15cm，然后再次銑刨12cm，最終對路面的水穩(wěn)基層進(jìn)行超過20cm深度的水泥現(xiàn)場冷再生施工，達(dá)到路面再生的效果。此次工程還專門在瀝青銑刨原料中填入了新的骨料，并通過水泥瀝青的現(xiàn)場冷再生技術(shù)進(jìn)行處理，并把水泥再生層部分的壓實(shí)厚度保持在25cm，還增設(shè)了5cm的改性瀝青面層。此設(shè)計(jì)在增加瀝青路面的穩(wěn)定性方面大有幫助，它不但增加了結(jié)構(gòu)層的強(qiáng)度，也借助冷再生技術(shù)的柔性設(shè)計(jì)提高了路基層的抗疲勞度和抗水能力，而且對水穩(wěn)基層抑制材料干縮和溫縮變形都有好處，使得反射裂縫問題很難再出現(xiàn)，而瀝青路面結(jié)構(gòu)中的半剛性基層承載能力也有所提高 [2]。

三、A國道維修工程冷再生成套技術(shù)應(yīng)用

出于對成本和現(xiàn)場路面基層破壞較為嚴(yán)重的實(shí)際因素考慮，A國道采用了現(xiàn)場水泥冷再生成套技術(shù)進(jìn)行瀝青路面的再生改造。

（一） 新骨料添加用量的核算

按照A國道的項(xiàng)目實(shí)際情況，進(jìn)行生產(chǎn)配比計(jì)算骨料及水泥的用量。首先水泥作為現(xiàn)場冷再生技術(shù)的混合料粘結(jié)劑出現(xiàn)，它能改變混合料中對路面基層結(jié)構(gòu)的土塑性，另一方面也能隨著冷再生混合料齡期的增長而減小塑性指數(shù)，從而提升混合料的穩(wěn)定性與強(qiáng)度，再配合大劑量的水泥混合，其強(qiáng)度和穩(wěn)定性會更強(qiáng)。經(jīng)過計(jì)算此次的水泥料的添加量約為39.45T。在骨料方面選擇了級配為30～40mm的碎石78.11T，并追加了級配為0～10mm的石粉32T。

另外，還要配比其它水穩(wěn)材料，設(shè)計(jì)它們的級配與強(qiáng)度需求，為路面基層配比粗集料與銑刨料，讓再生的骨架材料具有符合要求的承載能力。為此為A國道選取了一組級配方案即：20～30mm的100%銑刨料、40mm～50mm的10%石屑。

（二） 材料拌和

在確定材料后就要進(jìn)行材料拌和，利用冷再生機(jī)沿國道公路中線實(shí)施翻拌，按照13m/min的速率對所要拌和的混合料進(jìn)行篩分試驗(yàn)并控制，保持冷再生機(jī)的轉(zhuǎn)速達(dá)到2000轉(zhuǎn)左右。拌和時(shí)的搭接寬度要求在40cm或以上，并且要充分考慮水泥的初凝時(shí)間，保證每一道工序都具備良好的銜接效果，每一段施工長度限制在50m。

在材料的拌和過程中通過水車配合冷再生機(jī)向前行駛，其中水車不斷向冷再生機(jī)中蓄水，另外配備兩輛灑水車跟隨保證拌和用水足量。工程中要求再生混合料的最佳含水量保持在15%～20%左右，這樣就得讓原基層中的舊料在添加了新料后其含水量上升到15%～17%。同時(shí)為了補(bǔ)償施工中的水分流失，再額外加水比例5%。

（三） 路面銑刨

因?yàn)楸竟こ痰睦湓偕商准夹g(shù)所采用的是水泥現(xiàn)場再生方案，所以要對路面進(jìn)行銑刨，選擇了2臺2200CR一機(jī)兩用設(shè)備進(jìn)行泡沫瀝青的現(xiàn)場再生。工程中銑刨的深度達(dá)到20cm，以8m/min和10m/min的銑刨速度進(jìn)行銑刨材料篩分并確定銑刨速度在8m/min最為適合。復(fù)加的二次銑刨則選擇銑刨深度在15cm，此次采用的是水穩(wěn)材料，由于是廢棄材料所以不對銑刨速度進(jìn)行要求。

（四） 碾壓整平

在壓路機(jī)跟進(jìn)前要進(jìn)行瀝青路面的高程檢測，主要對拌和和銑刨后的路面頂面高程進(jìn)行設(shè)計(jì)。工程中以每10m為一段，中間的2m處、5m處和7m處分別進(jìn)行高程測量，所測出的實(shí)際高程與設(shè)計(jì)高程存在差距。用白灰進(jìn)行標(biāo)記后利用平地機(jī)對高程問題路面進(jìn)行物理整平，保證路面表面平整沒有松散，且高程無誤差。

總結(jié)：在對A國道的維護(hù)過程中也曾經(jīng)出現(xiàn)過許多施工難題，比如說，冷再生機(jī)拌和過程中由于對路基底基層的厚度估算偏差而出現(xiàn)了拌和夾層的問題，導(dǎo)致其影響了路基的強(qiáng)度；另外在銑刨過程中，銑刨機(jī)對銑刨寬度的設(shè)計(jì)也存在過問題，導(dǎo)致銑刨機(jī)與冷再生機(jī)無法推進(jìn)等等。這些問題都是施工中容易發(fā)生的技術(shù)性細(xì)節(jié)問題，需要施工進(jìn)一步的嚴(yán)謹(jǐn)設(shè)計(jì)方案和提高施工技術(shù)，并一一加以解決。不過縱觀來看，A國道改建維修采用成套冷再生技術(shù)是正確的，因?yàn)橥ㄟ^工程該段國道不但實(shí)現(xiàn)了技術(shù)方面的成熟，穩(wěn)固了路面基層的強(qiáng)度和運(yùn)營能力，也同時(shí)節(jié)約了經(jīng)濟(jì)成本，在短期內(nèi)就實(shí)現(xiàn)了可觀的社會效益。所以從我國公路建設(shè)的整體發(fā)展趨勢來看，冷再生技術(shù)是值得其它地區(qū)與公路工程項(xiàng)目所廣泛借鑒和參考的優(yōu)質(zhì)技術(shù)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 馮國龍.瀝青路面冷再生技術(shù)在路面維修中的應(yīng)用[J].城市建筑，2014，（26）：227-227.

十公分微電影范文第3篇

    關(guān)鍵詞:小津安二郎 消解 極簡主義

    日本知名導(dǎo)演小津安二郎的電影創(chuàng)作生涯長達(dá)35年(1927年—1962年),其后期電影主要包括《早春》、《茶泡飯之味》、《東京物語》、《彼岸花》、《秋日和》、《浮草》、《早安》、《秋刀魚之味》等。綜觀小津后期的電影創(chuàng)作,適合榻榻米拍攝的低角度仰拍、消解演技的擬態(tài)表演、無技巧的零度剪輯、固定機(jī)位的穩(wěn)定構(gòu)圖、統(tǒng)一姿態(tài)的“執(zhí)禮”人像、反映普通人庸常生活的永恒主題、自我放棄受動式及零度靜觀的極簡敘事……這些極簡的影像特征摒棄一切干擾電影本身不必要的元素,使小津的后期電影極簡主義風(fēng)格纖毫畢露,造就了小津用最少技巧打造的本。

    一、消解技巧的極簡敘事策略

    1、低角度仰拍

    在觀看小津電影時(shí),會發(fā)現(xiàn)幾乎所有人及物都較平時(shí)略顯高大,原因就在于,小津?qū)z影機(jī)放在幾乎緊貼地面,最多不高于地面幾十公分的位置上進(jìn)行拍攝。這種看似十分注重技巧的攝影手法。實(shí)質(zhì)上是小津消解技巧,本色拍攝的結(jié)果?？梢哉f,距離地面三英尺的機(jī)位與坐在榻榻米上的演員持平,是非常適合拍攝日式居室的生活場景的,是與日式建筑風(fēng)格相適應(yīng)的。小津正是從所拍攝場景的空間特點(diǎn)出發(fā),小津?qū)z影機(jī)擺放的角度作了極簡化處理,自然而然地采用了這種日本式的表達(dá)方式。

    盡管小津本人曾說自己沒有刻意地想通過這種拍攝角度去表現(xiàn)什么,但是在實(shí)際的觀影中,產(chǎn)生了將電影中庸凡小人物拍攝得偉岸高大的效果,無意中引導(dǎo)觀眾對被觀的瑣碎生活和微小人物產(chǎn)生高度的尊崇,帶有十足的人文主義的關(guān)懷意義,效果絕佳。

    2、人物擬態(tài)

    小津后期電影消解技巧的極簡敘事策略還表現(xiàn)在“人物擬態(tài)”的呈現(xiàn)中?！叭宋飻M態(tài)”,即當(dāng)兩個(gè)以上的人物出現(xiàn)在同一畫面時(shí),他們多數(shù)情況下都向著同一方向,采用同一姿態(tài),尤其是坐在榻榻米上時(shí),甚至連人物身體前傾的角度都幾乎完全相同,一般都是讓人物側(cè)身或斜側(cè)身坐在攝影機(jī)前,形成人物擬態(tài)式的排列。而且無論男女老少,小津的人物都帶著日本傳統(tǒng)特有的彬彬有禮的微笑,并且身體微微前俯,安定優(yōu)雅,具有舒緩的韻律美,

    可以說,小津后期電影的“人物擬態(tài)”也產(chǎn)生了極簡主義的視覺效果,即放棄紛雜不一的人物姿態(tài),摒棄各式各樣的人物造型,不依據(jù)自己欲表達(dá)的意圖選擇特殊形象,也不對人物形象作差異化處理,小津通過極簡主義的“擬態(tài)式”人物布局策略,讓人們以統(tǒng)一的姿態(tài)和諧相處,小津消除了人與人之間的相互對立。

    3、零度剪輯

    小津在處理鏡頭與鏡頭的組接方法上,小津采用了零度剪輯的方法:小津在鏡頭與鏡頭之間采用連續(xù)對切的組接方式,不用疊影、淡入淡等剪輯技巧,取而代之的是“窗簾”鏡頭,即在影片的段落與段落之間插入幾個(gè)沒有主要人物出現(xiàn)的景物描寫鏡頭,并且小津的“窗簾”鏡頭常常都是由濱河街的大煤氣罐、郊外的高壓線架、酒館前的燈籠或者住宅區(qū)附近山的曲線等近似于抽象畫的精美畫面,畫面可謂精簡至極。小津放棄了技巧的零度剪輯,使電影更加真實(shí),表現(xiàn)了一種與人們?nèi)粘Ｉ畋旧淼墓?jié)奏、內(nèi)容等更為接近的電影特質(zhì),因而也使觀眾自然而然地“入戲”。

    二、消解變化的極簡敘事風(fēng)格

    1、消解變化的穩(wěn)定構(gòu)圖

    小津后期電影中基本采用固定的機(jī)位,盡量避免移動攝影或是鏡頭搖攝:同時(shí)小津一般不使用特寫鏡頭,只用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭而不用長焦距鏡頭拍攝和廣角鏡頭;小津后期電影的畫面構(gòu)圖較少變化?？梢哉f小津主張穩(wěn)定的景別使小津后期電影表面消解了鏡頭位置及所攝景物的變化,極度富有穩(wěn)定的美感,使小津的后期電影尤如一幅幅淡定自若的靜物畫,最大限度地賦予畫面穩(wěn)重的造型氣氛,營造了表面最溫情,內(nèi)中卻蘊(yùn)涵了高度的緊張,使觀眾全神貫注,屏息品味小津電影對人性情感的洞幽燭微。2、消解變化的“執(zhí)禮”人像

    在小津后期電影中,我們也看不到演員的“激情表演”,反之,他們均舉止穩(wěn)重,面帶微笑。在小津晚年作品中,甚至出現(xiàn)了同一構(gòu)圖、同一姿勢、同一服裝的兩個(gè)人坐而對飲的極度消解人像差異的電影造型。小津不惜扼制演員自身的表演,而讓演員就范于自己影片的人物造型構(gòu)造,最終形成了幾乎沒有夸張動作,動作方向、時(shí)間均趨于相同、有如執(zhí)禮,消解變化、極端禮儀化的影像風(fēng)格,與小津穩(wěn)定構(gòu)圖造就的有序環(huán)境融為一體,相得益彰。但小津絕未將人物影像流于呆滯,而是著力于對“不動”的人物點(diǎn)滴的表情變化、手指動作等細(xì)節(jié)加以細(xì)致入微的刻畫,令極簡的造型敘事風(fēng)格中蘊(yùn)含著細(xì)微而清晰的節(jié)奏,產(chǎn)生了一種無與倫比的穩(wěn)定人像的美感。

    3、消解變化的永恒主題

    對普通百姓庸常生活題材的偏愛貫穿小津一生的創(chuàng)作,尤其是在小津的后期創(chuàng)作中,此類題材的選擇表現(xiàn)得更為突出和絕對,使小津后期電影主題呈現(xiàn)了消解變化的永恒性:喪偶獨(dú)居的中老年男女、或兒女婚嫁后“空巢”的老人、男婚女嫁的情節(jié)和場景、沉悶有序的傳統(tǒng)日本家庭生活……這些元素在小津后期作品中俯拾皆是,稀松平常,使作品表現(xiàn)出了單一母題的敘事風(fēng)格。

    同樣的父母、同樣的子女、同樣的兒女婚嫁、老人獨(dú)度余生……如此的生活、如此的經(jīng)歷,代代延續(xù)、綿綿不絕,世事永恒人生孤獨(dú)已成為小津電影的“母題”。小津單一永恒母題的敘事風(fēng)格反應(yīng)了世間人倫情感的輪回和永恒的秩序,可以說單一主題中蘊(yùn)含了普遍永恒的真諦,每一部影片都是人類普通的共同生活的極簡呈現(xiàn)。

    三、消解介入的極簡敘事內(nèi)涵

    1、自我放棄的極簡敘事內(nèi)涵

    在小津電影中,人物說話時(shí)總是直面觀眾,小津這種強(qiáng)制性地限定演員扮演的角色必須對著鏡頭說話的敘事內(nèi)涵在于;讓演員正對觀眾講話,讓角色直接與觀眾溝通,藉此導(dǎo)演也通過電影直接傳達(dá)思想給觀眾,同時(shí)也強(qiáng)制規(guī)定觀眾必須以這種方式直接接受電影。這種極簡直接的電影溝通方式,觀眾在其直視角色時(shí),也自覺不自覺地?fù)?dān)起了溝通者的角色,將自己擺在角色的直接對話者位置,消解了導(dǎo)演的介入,成就了小津作為導(dǎo)演的自我放棄式敘事內(nèi)涵。

    此外,小津消解了電影人物的自身介入,他們以模式化的統(tǒng)一動作,被引用和召喚到電影畫面中,一味兒地被迫行使已被非主體化,而被客體化了的軀體姿態(tài)及動作。在小津《早春》等后期影片中,人物或端坐榻榻米微笑對話,或在小酒館悶悶喝酒,或在站臺上排隊(duì),小津自我放棄式地拘泥于此類模式化的人物形象也彰顯了其自我放棄式的受動敘事內(nèi)涵。

    2、靜觀人生的極簡敘事內(nèi)涵

    小津自我放棄受動敘事衍生了小津靜觀人生的敘事內(nèi)涵。小津這種零度姿態(tài)首先體現(xiàn)在它以影像描繪了日本普通家庭的凡常生活狀態(tài),瑣屑庸常的家長里短,真實(shí)的普通小人物群像,消介了英雄人物的介入,樸拙極致,平淡沖和,哀而不怨,抒發(fā)了日本式閑素典雅、淡淡憂傷的情調(diào),更表現(xiàn)出了一種對歲月更疊、物是人非、生命易逝的感嘆。例如,在小津的后期杰作《東京物語》、《秋刀魚之味》等影片中,對于普通人遲暮之年命運(yùn)的感傷成為經(jīng)典主題。

十公分微電影范文第4篇

心曲撥動

輕輕牽起你的手

2013年夏季的一個(gè)傍晚，陳紫函正在片場的一個(gè)角落里看劇本，她的肩膀被人敲了一下。陳紫函一回頭，一杯果汁遞了過來：“紫函你好，我這里剛好多了一杯，請你！”

幽暗的光線里，陳紫函看到了一張陌生而英俊的臉，他怎么會知道自己的名字呢？陳紫函沒好意思拒絕，她接過紙杯，禮貌地向?qū)Ψ叫πΑ?/p>

陳紫函1978年4月出生在重慶，祖籍湖北武漢，從北京電影學(xué)院表演系畢業(yè)后，她因出演《倚天屠龍記》中的殷離而受到關(guān)注。這么多年來，她塑造了很多膾炙人口的角色。

就在陳紫函低下頭想要繼續(xù)看劇本之際，她的經(jīng)紀(jì)人趕了過來。一見面，經(jīng)紀(jì)人便將那個(gè)叫戴向宇的男子拉住，為陳紫函介紹起來。陳紫函這才知道眼前這個(gè)英俊的男生叫戴向宇，1984年12月出生在浙江紹興，自小與父母親聚少離多，母親開設(shè)了一家餐飲連鎖公司，多年在各地奔波，而父親則在美國做生意。在這種環(huán)境之中，戴向宇很早便表現(xiàn)出超常的獨(dú)立性。成年之后，他獨(dú)自到新加坡發(fā)展，身高185厘米的健碩身材與清新俊朗的外形，再加上不俗的演技，讓他很快火透新加坡。這次他回到國內(nèi)，與陳紫函同屬一個(gè)經(jīng)紀(jì)人，想要在內(nèi)地有更大的發(fā)展。

陳紫函大方地說：“原來咱倆同屬一個(gè)‘師門’，我還比你大，你應(yīng)該叫我‘師姐’才對！”戴向宇熱情地回應(yīng)：“其實(shí)我早就知道你了，以后請你多多指教！”三兩句俏皮話，讓戴向宇與陳紫函的距離一下子拉近了。戴向宇打開背包，將自己在新加坡的生活照片指給她看。陳紫函也將隨身的一些生活照片拿了出來。當(dāng)看到陳紫函一張古裝劇照之際，戴向宇的目光被鎖定住了，照片上的陳紫函清麗而飄逸，宛若仙子下凡一般，戴向宇一時(shí)間想不出夸獎(jiǎng)的詞，憋了三四秒，才冒出一句：“現(xiàn)在我才知道，什么叫不食人間煙火了！”兩人對視一眼，會心地笑了起來。

半個(gè)月之后，陳紫函正式進(jìn)入到拍攝階段，由于每一天都要趕四五場戲，幾天下來，她便越發(fā)“苗條”了。一次，戴向宇來到片場，看到她后不禁脫口而出：“你太瘦了，像是能被風(fēng)刮起似的。”陳紫函卻對他道：“不拼不行啊，大家都在看著我呢！”

面對戴向宇的關(guān)心，陳紫函告訴他，自己在未成名之前，雖然各方面的條件不錯(cuò)，可還是得不到重視。為了完善自己，她每獲得一個(gè)角色，都會認(rèn)真地揣摩，反復(fù)練習(xí)鏡頭前的動作。天氣寒冷的時(shí)候，別的人都走光了，她還在認(rèn)認(rèn)真真地練動作。有一次，由于過分地專注，她不僅被凍得感冒，腳也腫得像個(gè)小饅頭?？傻诙欤粤藥灼忻八?，忍著疼痛穿上薄薄的戲裝，“儀態(tài)萬千”地在鏡頭前穿梭。在觀眾面前，她展示的是一種高貴或是美麗，而只有她心里知道，為了這份高貴美麗，她要付出多少的艱辛與痛苦。

不知為什么，一種說不出的心疼在戴向宇的心底徜徉，突然之間，他對眼前這個(gè)刻苦努力的“師姐”生起說不出的情愫。怎么能表達(dá)出這種說不清的情懷？他想起手機(jī)里有一首剛剛下載的歌，于是發(fā)給了陳紫函。當(dāng)陳紫函按下播放后，四周圍繞了音樂：“你眉心有一片春天，開在我最柔軟的里面。一駐足，一停泊，一回眸，一雙眼，惆悵沁滿了心田。你眉心有風(fēng)輕云淡，開在我流水落花前， 一嘆息，又無言，一轉(zhuǎn)身，許多年，幸福綻放在瞬間……”

從那以后，他倆的關(guān)系一天天地親密起來，陳紫函非常樂意將拍戲的心得與經(jīng)驗(yàn)告訴戴向宇，而戴向宇也愿意將生活中的一些趣事與陳紫函分享。一次，他指著拍攝基地旁停放的大巴車，神秘地對陳紫函說：“你知道我在新加坡坐這種車時(shí)，最擅長的是什么？”見陳紫函好奇地?fù)u搖頭，戴向宇像個(gè)孩子似地笑了起來：“逃票??！那時(shí)我剛剛出道，跑龍?zhí)椎臋C(jī)會都很少，上車是要花錢的。不過我一上車，就會和上面的司機(jī)說，自己是某某劇組的，當(dāng)司機(jī)向我索要相關(guān)證件，我就會‘仔細(xì)’地在背包里找，當(dāng)然直到終點(diǎn)時(shí)，我才會‘驚訝’地表示，證件忘在劇組了！”戴向宇夸張的表情，讓陳紫函笑得直不起腰，內(nèi)心里，她也漸漸地喜歡上了這個(gè)“小師弟”！

幾個(gè)月后的一天晚上，兩人參加一檔聚會后，已是夜深人靜，戴向宇建議不坐車，走著回到駐地，陳紫函同意了。夜半無人的馬路上，戴向宇一邊走一邊高談闊論。在一株法桐樹旁，他沉默了下來。陳紫函奇怪地問：“你怎么了，是不是不太舒服？”戴向宇點(diǎn)點(diǎn)頭：“我有一句話憋在心里，確實(shí)有些不舒服！”

不知是計(jì)的陳紫函立即道：“那就大聲地講出來唄，何必為難自己！”戴向宇欣慰地說：“這可是你說的，這句話其實(shí)只有三個(gè)字，但是我就是說不出口?！标愖虾D時(shí)明白了，幽暗的燈光之下，她的臉緋紅一片，不過沉吟了片刻，她還是輕輕牽起了戴向宇的手……

波濤洶涌

穩(wěn)穩(wěn)站在幸福的港灣

心靈的近距離接觸，讓戴向宇更深入地了解陳紫函。戴向宇身材高大，穿鞋的尺碼也不同于一般人，每到一個(gè)新地方，他經(jīng)常為去哪兒買鞋而發(fā)愁。陳紫函自告奮勇地說：“這種事還是交給我吧！”從此之后，不管戴向宇身在哪兒，陳紫函總能找到賣大碼鞋的地方。每次買鞋她都一次性地買兩雙，一雙運(yùn)動鞋一雙皮鞋，讓戴向宇在不同場合穿。后來，發(fā)展到戴向宇的衣服、背包、全身上下都要陳紫函幫著打理。戴向宇感慨到：“沒想到你是一個(gè)這樣細(xì)心的人，如果沒有你，我怕是衣冠不整，連門都出不去了?！?/p>

最讓戴向宇心動的一次，是他參加電視劇《閃亮茗天》的拍攝，陳紫函因?yàn)楣ぷ骼p身不能陪他一同趕到外景地，但在戴向宇出發(fā)之前，她已經(jīng)對偏遠(yuǎn)的外景地了如指掌。知道那里景色奇絕瑰麗卻也險(xiǎn)峻異常，陳紫函除了為戴向宇買了登山服、常備藥物，還特地買了一雙價(jià)格不菲的登山鞋。一天，劇組要拍一段戴向宇在山路上快跑的鏡頭，踩在石頭遍布的山路上，身后就是萬丈懸崖峭壁，這個(gè)鏡頭很難拍，攝影師為此身體盡量后仰。當(dāng)戴向宇快速從鏡頭前跑過的時(shí)候，危險(xiǎn)發(fā)生了！攝影師由于扛著沉重的攝像機(jī)，身體往后仰，腳下突然一滑！反應(yīng)迅速的戴向宇看到了這一幕，立即伸后抓住對方，同時(shí)身體用力下蹲，踉蹌地向前再次滑出幾十公分，他還是穩(wěn)穩(wěn)地控制住了。劇組人員全都過來幫忙，大家發(fā)現(xiàn)，兩人向后半米就是看不到底部的深淵！大伙兒不禁為戴向宇捏了把冷汗：“你那雙登山鞋是什么牌子的，換成一般的鞋子，人就滑下去了！”戴向宇也長舒了一口氣，登山鞋的牌子他不熟悉，但是送鞋的人，則是讓他在危險(xiǎn)與困難面前，穩(wěn)穩(wěn)站住的幸福港灣！

就在感情進(jìn)入溫馨與甜蜜之際，一場洶涌的暗流，將陳紫函卷入到湍急的漩渦。2015年年初，隨著她的多部電視劇熱播，種種負(fù)面輿論也接踵而至，其中最大的就是“整容”風(fēng)波。一些不負(fù)責(zé)任的網(wǎng)站不知從哪里搜集來資料，對陳紫函進(jìn)行“整容”前后對比。從一些照片來看，陳紫函的變化真是相當(dāng)之大，簡直判若兩人，最明顯的就是臉型、眼睛與鼻子等重要部位。臉型由圓臉變成了精致的錐子臉，單眼皮變成了雙眼皮大眼睛，塌鼻梁變成為高鼻梁，五官也顯得比過去精致漂亮。

當(dāng)如潮的負(fù)面評論傳來之際，從未整容的陳紫函，心里不由得涌上一陣悲涼：難道多年的奮斗，換來的就是一個(gè)這樣的結(jié)局？她失魂落魄地打電話，將這一消息告訴了戴向宇。當(dāng)時(shí)的戴向宇正巧在新加坡錄制節(jié)目，并沒有注意到這次風(fēng)波。得知情況后，戴向宇很快便匆匆地趕回國內(nèi)。那一段時(shí)間他推掉大多數(shù)工作，一心一意陪伴在陳紫函身邊?？吹酱飨蛴罱辜钡纳袂椋愖虾挥傻眯睦镆活潱捍飨蛴顡?dān)心成這樣，我不能也因此亂了，我一定要鎮(zhèn)定下來。陳紫函努力讓自己的心情平靜下來，反過來安慰戴向宇說：“你也不要太著急了，兵來將擋，水來土掩，在這個(gè)圈子里生存，什么都有可能發(fā)生?！贝飨蛴盥犃?，不禁連連點(diǎn)頭道：“不錯(cuò)，你的這個(gè)心態(tài)很好。我見過許多的藝人，被一些捕風(fēng)捉影的事情弄昏了頭，結(jié)果導(dǎo)致演藝事業(yè)急轉(zhuǎn)直下，最后連身體都搞垮了，你保持這個(gè)好心態(tài)，就擁有了最好的去癥‘良方’！”

在戴向宇的悉心照顧之下，陳紫函每天正常地運(yùn)動與飲食，閑暇之際還會安靜地看一會兒書。當(dāng)然了，內(nèi)心中不惆悵與焦躁那是假的。一次，戴向宇到外面為她買果汁回來，看到她躺在床上昏沉沉地睡著了。因?yàn)橐恢鄙匣鹋c抑郁，她圓潤的嘴唇都有些干裂了。戴向宇放下手里的果汁，用棉簽蘸上溫水，輕輕地在她嘴唇上涂抹著。陳紫函醒來了，看到往常高大粗獷的戴向宇竟有如此細(xì)膩的舉動，不由感動得熱淚盈眶，她暗暗地給自己鼓勁：一定要重新振作起來，不能虧待了戴向宇的一片深情……

接下來的幾個(gè)月里，陳紫函開始進(jìn)行反擊，她在博客中多次回應(yīng)此事，經(jīng)紀(jì)人也與諸多網(wǎng)站進(jìn)行了交涉，漸漸地，網(wǎng)友們開始明白了，高超的照片PS技術(shù)，再加上一些化妝技術(shù)的誤導(dǎo)，最終才導(dǎo)致了這場鬧劇。很快，原來的議論開始平復(fù)下來，隨著陳紫函博客中公布的一些生活照，以及對自己的逐步澄清，“整容”風(fēng)波終于完全平靜了！

牽手一生

你的眉心有一片春天

2015年9月，陳紫函在年代劇《珍珠耳環(huán)》中，一人分飾兩角，一對雙胞胎林碧君與胭脂，而戴向宇也加盟了這個(gè)劇組。看到陳紫函的戲份很大，擔(dān)心她的身體吃不消，戴向宇經(jīng)常找人借來炊具，買來桑椹、枸杞等中藥材，一股腦地放到鍋里，對照著網(wǎng)上的菜譜，為她熬制起各種養(yǎng)生湯。每次看她一口氣喝完時(shí)，戴向宇的心里總是充滿了成就感。

甜蜜的浸潤之下，陳紫函的所有潛能都被激發(fā)出來?！傲直叹迸c“胭脂”的臺詞量驚人，一次陳紫函吃完盒飯后前往休息間，正巧與戴向宇迎面遇到，可口中念念有詞地背著臺詞的陳紫函竟然沒有發(fā)覺，就這樣與戴向宇擦肩而過。戴向宇見狀后，也故意不和她打招呼，一聲不響地跟著她走。直到陳紫函走到休息間準(zhǔn)備關(guān)門時(shí)，才驚訝地發(fā)現(xiàn)戴向宇就站在眼前。戴向宇笑著對陳紫函說：“你背臺詞也太專心了吧，簡直是‘目中無人’吶！”了解到事情的經(jīng)過之后，陳紫函也忍不住哈哈大笑起來。

陳紫函“拼命三娘”式的表現(xiàn)，也極大地鼓舞著戴向宇。這年初冬的一天，天空中還飄著細(xì)雪，為了等待最好的拍攝光線，戴向宇硬是在冷風(fēng)中苦苦地守候著。由于實(shí)在是太冷了，戴向宇感到身體都有些發(fā)僵，全身都仿佛成了一根冰棍，這時(shí)，他看到一位劇組人員的挎包里有檳榔，他想起南方人喜歡嚼檳榔，而檳榔可以讓身體發(fā)熱，立即全部要來，放入口中嚼了起來。

吃了兩枚之后，戴向宇感到?jīng)]什么效果，于是又連續(xù)地吃了四五枚，這下可不得了，七八分鐘之后，他感到渾身直冒冷汗，胸口堵得發(fā)慌，頭腦也天旋地轉(zhuǎn)，感覺人馬上就要暈倒了。戴向宇嚇得趕緊將檳榔吐了，裹上大衣休息了半個(gè)多小時(shí)才回過神來。這時(shí)他才發(fā)現(xiàn)自己的內(nèi)衣都被冷汗?jié)裢噶?，渾身凍得刺骨般疼痛。那天的戲份結(jié)束后，陳紫函溫柔地對他道：“有時(shí)不要對自己太苛刻，差不多就行了?！贝飨蛴顓s說：“你對自己的要求一刻也沒有放松，這么多年，你什么苦沒吃過？我一個(gè)堂堂男子漢，又怎能落后……”

2016年年初，該劇的后期制作全部完成，兩人的感情也瓜熟蒂落。一次，兩人在喝咖啡時(shí)，戴向宇試探著對她說：“紫函，一個(gè)女孩最重要的是家庭，別光顧著工作，抽出時(shí)間來考慮一下終身大事吧?！标愖虾J(rèn)真地看著他：“你這是想娶我嗎？”戴向宇回答道：“在我的眼里，你比任何女孩都美麗！”陳紫函聽得心里一陣狂跳，卻理智地直言相告：“如果你這算是求婚，也許我會答應(yīng)，但前提是你的父母能夠接受我！”

原來，陳紫函的心里還有最后一層顧慮：自己比戴向宇整整大六歲，年齡的較大差距，能讓戴向宇的父母滿意嗎？戴向宇卻一把抓住陳紫函的手：“相信我，我父母都很開明，或許會有阻力，但我一定能把阻力變成動力！”

戴向宇迅速行動起來。這年3月，他開始向父母“滲透”，正式宣布自己戀愛了，女友很漂亮，而且是同行。母親聽后十分高興：“哪天帶來我看看，你也老大不小了，該有個(gè)家了！”戴向宇卻不著急，見母親一個(gè)勁兒地催他，逐步開始丟包袱：“她唯一的不足就是比我大些?！蹦赣H關(guān)切著急地問：“那到底大幾歲？”“只是大六歲。”果然，一絲不快鎖住了母親的眉頭：“大這么多，這怎么能行呀！”幸好開明的母親很快釋然了：“你的眼光一向不差，婚姻也終究是你自己的，萬一兒子喜歡的不讓進(jìn)門，痛苦一輩子怎么辦？”幾經(jīng)權(quán)衡之后，母親終于同意戴向宇帶著陳紫函上門了。