前言：想要寫(xiě)出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇一代宗師臺(tái)詞范文，相信會(huì)為您的寫(xiě)作帶來(lái)幫助，發(fā)現(xiàn)更多的寫(xiě)作思路和靈感。

一代宗師臺(tái)詞范文第1篇

2013年1月8日，《一代宗師》上映。16年前，王家衛(wèi)發(fā)愿要拍這部電影，結(jié)果前期準(zhǔn)備耗時(shí)5年。王家衛(wèi)遍尋九地武林，深入探訪武者歷程，并招攬梁朝偉、章子怡、張震、宋慧喬等一線大腕，苦拍3年而成。

無(wú)論外界評(píng)論或褒或貶，《一代宗師》都是王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)電影以來(lái)最賣座的一部片子，首周票房達(dá)到1.69億。玩味的臺(tái)詞，唯美的畫(huà)面，跳躍的情節(jié)，都帶著明顯的“王式風(fēng)格”，很多觀眾觀影后直呼沒(méi)看懂。這個(gè)一直像謎一般的男人，他的世界，又有幾個(gè)人能看懂？

一場(chǎng)16年的夢(mèng)

說(shuō)起《一代宗師》的源起，王家衛(wèi)的回憶有些遙遠(yuǎn)：“我是從小看李小龍電影長(zhǎng)大的，我喜歡看他的電影，也特別想拍一個(gè)李小龍的電影，但是關(guān)于李小龍的電影、故事，很多人已經(jīng)拍過(guò)。我就想，李小龍的師傅應(yīng)該是怎么樣？是什么人培養(yǎng)出李小龍這樣的人物？”那一年是1996年。

1997年，王家衛(wèi)和劉鎮(zhèn)偉開(kāi)始籌備《一代宗師》的劇本。曾為老友的兩人，面對(duì)《一代宗師》生出分歧，合作不成。2001年，王家衛(wèi)注冊(cè)了《一代宗師》劇本，次年宣布將由梁朝偉出演葉問(wèn)。為表決心，梁朝偉拜入葉問(wèn)之子葉準(zhǔn)門(mén)下，并由葉問(wèn)的入門(mén)弟子梁紹鴻教授詠春。拜師當(dāng)日，梁王兩人送上“一代宗師”牌匾，至今仍掛于佛山的葉問(wèn)紀(jì)念館內(nèi)。

開(kāi)頭宏烈，過(guò)程糾結(jié)。2003年至2007年間，一向以“慢工”著稱的王家衛(wèi)攜《2046》入圍戛納、借《愛(ài)神之手》位列大導(dǎo)、憑《藍(lán)莓之夜》再戰(zhàn)國(guó)際；梁朝偉也有《天下無(wú)雙》、《韓城攻略》、《色·戒》、《赤壁》等六部電影橫掃影壇，而唯有《一代宗師》，不見(jiàn)形影。

2008年年中，甄子丹版的《葉問(wèn)》一舉成功，而后又趁熱打鐵地開(kāi)拍《葉問(wèn)2：宗師傳奇》。此時(shí)，王家衛(wèi)的《一代宗師》仍有許多角色尚未確定，雪上加霜的是，“葉問(wèn)”梁朝偉因?yàn)榫毩?xí)詠春導(dǎo)致骨裂入院。2009年11月，距離王家衛(wèi)拍片發(fā)愿已過(guò)13個(gè)年頭，《一代宗師》終于開(kāi)機(jī)。3年的拍攝周期也一直呈高度保密狀態(tài)，有人問(wèn)王家衛(wèi)為何拍片這么慢，他笑著回答：“其實(shí)我不是慢，我是仔細(xì)，就是這么簡(jiǎn)單?！?/p>

在籌備前前后后8年時(shí)間里，王家衛(wèi)的心思，從巨星李小龍到師傅葉問(wèn)，從獨(dú)木葉問(wèn)到成林武界，從武界分合到天下家國(guó)，從國(guó)家興衰再回眾生生命，劃出了一條屬于自己的“宗師之道”。王家衛(wèi)想要拍的，是以往未曾出現(xiàn)在銀幕上的武林以及宗師的精氣神。

一部電影，跨越了十六載的四季。如果說(shuō)《一代宗師》一開(kāi)始只是王家衛(wèi)的一個(gè)夢(mèng)，歷盡艱難之后，他將夢(mèng)化成了現(xiàn)實(shí)。盡管原本4個(gè)小時(shí)的素材刪減到了現(xiàn)在的2個(gè)小時(shí)，但王家衛(wèi)心中的“武林”都包含在了他的鏡頭語(yǔ)言里。

慢工才能出細(xì)活

俗話說(shuō)，慢工出細(xì)活，王家衛(wèi)更是“慢”得很認(rèn)真。

影片籌備期間，王家衛(wèi)尋遍多個(gè)門(mén)派，去一一體味每個(gè)門(mén)派的手法和哲學(xué)，而今談起這些都能信手拈來(lái)。例如分辨詠春拳和八卦掌，八卦掌是走圓形的，是走偏門(mén)搶攻的，它的方位是前后左右上下，所以宮二會(huì)說(shuō)“詠春拳只有眼前路，八卦掌要兼顧到身后身”，因?yàn)樵伌喝旧鲜侵本€的，攻和防是在一起，只有眼前路。除此之外，另外兩個(gè)北方門(mén)派：形意、八極，這些門(mén)派在民國(guó)時(shí)期都出了一群俠義之士和宗師級(jí)人物。

在王家衛(wèi)看來(lái)，選擇了哪個(gè)拳種，它的拳理和訓(xùn)練過(guò)程會(huì)慢慢和人融合在一起?！叭~問(wèn)是堅(jiān)持做人只有眼前路、沒(méi)有身后身，因?yàn)樵伌旱娜砭褪腔仡^無(wú)岸。我為什么把葉問(wèn)跟宮二對(duì)立，他們也是一陽(yáng)一陰，代表了兩種人生態(tài)度，一種人眼睛永遠(yuǎn)望著前面，宮二是永遠(yuǎn)看后面，為了自己的尊嚴(yán)，愿意停留在過(guò)去。所以為什么葉問(wèn)說(shuō)她缺一個(gè)轉(zhuǎn)身，她沒(méi)往前看。那老猿掛印的那個(gè)回首望月，就是說(shuō)很多時(shí)候回頭是一種回想，一種反思，但有時(shí)候也是懷舊?！?/p>

除了對(duì)影片本身的仔細(xì)研究，王家衛(wèi)對(duì)演員的要求也甚高。片中四大拳種的扮演者：梁朝偉（詠春）、章子怡（八卦）、張震（八極）、張晉（形意），四位主演都各交由該拳種教頭實(shí)打?qū)嵕毧嗑毴?。其間，梁朝偉曾骨裂斷手，張震代表北京隊(duì)參加全國(guó)“神槍杯”八極拳比賽奪冠。由此，銀幕上的一招一式皆有源頭，幾位主演的本派功夫俱有水準(zhǔn)，連葉問(wèn)之子葉準(zhǔn)都贊王家衛(wèi)確實(shí)是“慢工出細(xì)活”。

以往王家衛(wèi)的電影中，許多臺(tái)詞都被都市白領(lǐng)奉為經(jīng)典，打上了“小資”的標(biāo)簽，但《一代宗師》中人物說(shuō)話格言警句變得很多，例如那句“念念不忘，必有回響”。“《2046》、《花樣年華》里面的人物都是我們身邊的人，不可能在生活中講一些特別玄的話?！蓖跫倚l(wèi)說(shuō)：“《一代宗師》講述的是武林人物，那些深刻的話都不是我們編出來(lái)的，而是去訪問(wèn)武林的老師傅時(shí)他們隨口講出來(lái)的。他們是武者，講話有一些特別的氣場(chǎng)。如果你要拍一些武術(shù)宗師，缺少這樣的臺(tái)詞，觀眾也不會(huì)認(rèn)為這是真的宗師。”盡管故事和臺(tái)詞變了，但王家衛(wèi)對(duì)電影的堅(jiān)守依舊。

一段關(guān)于墨鏡的愛(ài)情

王家衛(wèi)的電影需要解讀，其本人也像一個(gè)謎，一如他那副神秘的墨鏡。

無(wú)論是在生活中還是出席活動(dòng)，為人低調(diào)的王家衛(wèi)總是以墨鏡形象示人，有人說(shuō)這是因?yàn)橥跫倚l(wèi)早年刻苦寫(xiě)劇本，因勞累過(guò)度導(dǎo)致眼疾，一見(jiàn)強(qiáng)光就會(huì)不停飆淚，所以要戴上墨鏡遮光。孰知這背后還隱藏著另一個(gè)不為人知的秘密：“墨鏡是太太送給我的愛(ài)情信物，我永遠(yuǎn)都不會(huì)摘下?！?/p>

王家衛(wèi)的愛(ài)情也和他的電影一樣，男女主角的相遇帶著那么點(diǎn)匪夷所思的巧合。1980年，王家衛(wèi)畢業(yè)于香港理工大學(xué)平面設(shè)計(jì)專業(yè)，但一直沒(méi)有找到稱心工作，無(wú)奈之下只好到九龍島在牛仔褲專賣店做售貨員。在那里，他認(rèn)識(shí)了一位在英國(guó)留學(xué)的姑娘，但兩人的戀情因異地分隔無(wú)疾而終。

失戀對(duì)王家衛(wèi)打擊很大，朋友看他失落，就拉他去酒吧散心。那晚他有些醉意地對(duì)朋友說(shuō)：“我的愛(ài)情來(lái)得快去得也快，從現(xiàn)在開(kāi)始，第一個(gè)進(jìn)來(lái)的女人，我就要追求她?！痹捯魟偮?，就進(jìn)來(lái)了一個(gè)戴墨鏡的女人。王家衛(wèi)和朋友開(kāi)起玩笑：“一個(gè)女人這么晚了還戴墨鏡，只有三個(gè)理由：第一個(gè)呢，說(shuō)明她是盲人；第二呢，說(shuō)明她在?？幔坏谌?，因?yàn)樗?，她不想讓別人看出她哭過(guò)。”朋友好奇地反問(wèn)道：“那你覺(jué)得她屬于哪一種呢？”“失戀！其實(shí)失戀很平常嘛，何必這樣子呢？”這個(gè)女人剛好坐在他們旁邊，聽(tīng)到了談話，就拋過(guò)來(lái)一句話：“我看，失戀的人應(yīng)該是你吧?！闭f(shuō)罷摘掉眼鏡沖王家衛(wèi)等人莞爾一笑。王家衛(wèi)的心事被人家一言擊中，頓時(shí)啞口無(wú)言，尷尬不已。

這個(gè)女人叫陳以靳，當(dāng)時(shí)在香港無(wú)線電視TVB做電視節(jié)目監(jiān)制。為趕一部連續(xù)劇的進(jìn)度，已經(jīng)幾天幾夜沒(méi)合眼了，眼睛熬得通紅，只好戴著墨鏡到酒吧來(lái)休息一下，沒(méi)想到碰到了剛剛失戀的王家衛(wèi)。一聊之下，她發(fā)現(xiàn)這個(gè)在牛仔店打工的小伙子居然對(duì)電影有自己獨(dú)特的理解。

一代宗師臺(tái)詞范文第2篇

幾乎不爆冷的電影獎(jiǎng)

因?yàn)樵u(píng)選規(guī)則的原因，每年幾乎都是由同一班香港電影人選出來(lái)的金像獎(jiǎng)，很少會(huì)像評(píng)審團(tuán)主席年年不同的金馬那樣爆冷，也不像金雞或者百花那樣難以捉摸，它更像已經(jīng)八十多歲的奧斯卡，憑借各種“風(fēng)向標(biāo)”和對(duì)電影行業(yè)人的了解，就已經(jīng)可以把頒獎(jiǎng)結(jié)果猜個(gè)八九不離十。今年也許大家沒(méi)想過(guò)《一代宗師》最終會(huì)拿到12個(gè)獎(jiǎng)，徹底打破了《甜蜜蜜》和《寒戰(zhàn)》并肩創(chuàng)下的9項(xiàng)大獎(jiǎng)紀(jì)錄，但是早在提名名單確定的時(shí)候，《一代宗師》就已經(jīng)毫無(wú)疑問(wèn)是得獎(jiǎng)熱門(mén)，特別是影后的獎(jiǎng)杯，幾乎就是十拿九穩(wěn)。影帝的那座丟得也不算意外，在大家心目中，“梁朝偉”這三個(gè)字儼然就已經(jīng)是影帝的代名詞了。

流轉(zhuǎn)不滅的香港精神

“港片已死”的口號(hào)已經(jīng)過(guò)了好幾年了，但是金像獎(jiǎng)還是苦苦糾結(jié)在合拍片和純港片之間。把最佳電影獎(jiǎng)?lì)C給《打擂臺(tái)》，鼓勵(lì)的意味很明顯，但始終不能說(shuō)服觀眾，即便拿了獎(jiǎng)，票房還是上不去，也讓人質(zhì)疑金像獎(jiǎng)的“窄視”、“小氣”。

今年《一代宗師》的大獲全勝，終于讓《掃毒》、《西游?降魔篇》、《救火英雄》、《風(fēng)暴》、《狄仁杰之神都龍王》這些合拍片都被剃了光頭，往年在頒獎(jiǎng)典禮上耀武揚(yáng)威的內(nèi)地電影公司巨頭們，今年一起偃旗息鼓了。在《一代宗師》一家獨(dú)大之后，撿到幾個(gè)漏的則是純港片《狂舞派》和《僵尸》，兩部電影都被看作是香港電影未來(lái)的希望。

現(xiàn)在再回過(guò)頭來(lái)看《一代宗師》，表面上看這確實(shí)是一部很難形容歸屬地的電影，盡管導(dǎo)演王家衛(wèi)是香港人，但他早已走了國(guó)際路線，劇組中有很多技術(shù)類工種都是由老外來(lái)完成了。而演員中除了梁朝偉，其他的幾乎都是內(nèi)地、臺(tái)灣人，拍攝的地點(diǎn)則是在內(nèi)地，投資老板除了王家衛(wèi)本人的公司外，也以內(nèi)地的投資為主?？墒强催^(guò)影片的人都發(fā)現(xiàn)，《一代宗師》其實(shí)是寫(xiě)給香港人的一封情書(shū)，它的臺(tái)詞，它的氣質(zhì)，無(wú)不讓人聯(lián)想起香港電影最黃金的年代。而這種流轉(zhuǎn)不滅的香港精神，也讓香港電影人看到其實(shí)在合拍片、純港片之外，香港電影還有另外的生存方式，這也許就是香港電影人的“念念不忘，必有回響”。這值得肯定，而且是要大大地、狠狠地去肯定。

港產(chǎn)片開(kāi)心卻不鼓勵(lì)

在頒獎(jiǎng)典禮上，最精彩的發(fā)言莫過(guò)于黃秋生，雖然他兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)并沒(méi)有給港產(chǎn)片下一個(gè)明確的定義，但是那句“港產(chǎn)片就是開(kāi)心”，還是讓大家都感覺(jué)響亮了一把。遺憾的是，金像獎(jiǎng)好像很少會(huì)鼓勵(lì)這種“開(kāi)心”，就像演了很多年喜劇的鄭秀文，提名了11次都最終不能獲獎(jiǎng)一樣，她也惟有說(shuō)一句：“喜劇演員好難得獎(jiǎng)，我明的?！蓖瑯舆€有一直帶給大家開(kāi)心電影的成龍大哥，也忍不住在臺(tái)上大叫：“我演了53年電影，我從未得過(guò)獎(jiǎng)！”還有一年忙到頭的古天樂(lè)，最終又再陪跑了一回。

也許大家真的不必對(duì)獎(jiǎng)項(xiàng)的事情看得那么認(rèn)真，正如陳嘉上主席總是在說(shuō)的那樣：“票房好的電影，不需要我們?cè)馘\上添花了?！笨扇绻鹣癃?jiǎng)遠(yuǎn)離了票房，也就等于是遠(yuǎn)離了觀眾，它喜歡那些深沉文藝的電影，卻總是對(duì)香港電影最擅長(zhǎng)的喜劇、功夫片視而不見(jiàn)。年輕的演員們總是要去學(xué)梁朝偉，現(xiàn)在又多了一個(gè)張家輝，造成現(xiàn)在香港演員青黃不接的現(xiàn)象，當(dāng)中也有金像獎(jiǎng)的一份“功勞”。

正是因?yàn)楫?dāng)下無(wú)以為傲，香港的電影人們方才迷戀起懷舊情緒。那份“念念不忘，必有回響”的希望固然讓人心動(dòng)，但未來(lái)的金像獎(jiǎng)還是應(yīng)該多著眼于年輕人，“寧可一思進(jìn)，莫在一思?！?，金像獎(jiǎng)是時(shí)候向前看看了。今年金像獎(jiǎng)四部獲獎(jiǎng)作品有著共同特點(diǎn)，即聚焦于“香港”，只是《一代宗師》、《僵尸》著眼于過(guò)往，沉湎于傷逝中；而《激戰(zhàn)》、《狂舞派》則是在面對(duì)當(dāng)下的困境時(shí)，尋找突破。第33屆香港電影金像獎(jiǎng)于4月13日晚間揭曉，結(jié)果在情理之中也有意外之處?！兑淮趲煛烦勺畲筅A家是情理之中，18個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)被四部電影瓜分多少令人意外。

創(chuàng)立于1982年的金像獎(jiǎng)，在如今香港電影走向沒(méi)落之際，依然堅(jiān)持著對(duì)“香港”的關(guān)注聚焦，如三年前的金像獎(jiǎng)最佳影片《打擂臺(tái)》是年輕一代對(duì)于父輩的回應(yīng)，同時(shí)演繹了香港近三十年的變遷與情懷；去年大獲全勝之作《寒戰(zhàn)》，盡管是合拍片但骨子里帶著強(qiáng)烈的香港情懷。

《一代宗師》是香港電影中鮮有的有誠(chéng)意的作品，影片已不再拘泥于武術(shù)大師“葉問(wèn)”，無(wú)論是宮寶森或丁連山的“面子”、“里子”，還是宮二的“見(jiàn)不見(jiàn)天地”，甚至是一線天、馬三等人物的命運(yùn)，都折射出在同一個(gè)時(shí)代下不同人物的不同選擇及各自的命運(yùn)走向，尤其是后半部分葉問(wèn)與宮二的幾場(chǎng)對(duì)手戲，把過(guò)往宗師在香港的命運(yùn)呈現(xiàn)出來(lái)，加上惆悵的曲調(diào)配樂(lè)而遣悲懷。

新導(dǎo)演麥浚龍的《僵尸》（摘得最佳女配角、最佳視覺(jué)效果）直接將香港暗示成一個(gè)走不出過(guò)往圍城的傷城，曾經(jīng)憑借僵尸片紅極一時(shí)的動(dòng)作明星錢(qián)小豪，在生命之火即將熄滅時(shí)浮想的是昔日的美好、平靜。年輕一代對(duì)于香港的悲觀情緒，延續(xù)迄今則是陳果《那夜凌晨，我坐上旺角開(kāi)往大埔的紅VAN》的隱喻。

一代宗師臺(tái)詞范文第3篇

王家衛(wèi)所導(dǎo)演的電影都離不開(kāi)感情這一主線，而且大都是一種懷舊形式的情感。通過(guò)對(duì)這類情感的細(xì)膩描繪，將那些隱藏在都市繁華背后的落寞、糾葛、傷感等一系列情感以個(gè)體代表性的方式投射出來(lái)。在觀眾的眼中所看到的電影人物，不是別人，而是自己。就《一代宗師》而言，人物對(duì)白較王家衛(wèi)的其他電影而言算是比較多的，卻對(duì)人們理解其中深意來(lái)說(shuō)尚顯得支離破碎。少量的言語(yǔ)將大量的肢體動(dòng)作和眼神所傳達(dá)的含義襯托的更加含蓄、深沉，也引發(fā)了觀眾們情感上的聯(lián)想和共鳴。

2《一代宗師》中的模糊美學(xué)

2.1情節(jié)模糊模糊美學(xué)是對(duì)電影意境表達(dá)的一種處理方式，而王家衛(wèi)在很多電影中都采用了這種技巧，進(jìn)而形成了自己獨(dú)特的電影制作風(fēng)格。像之前的《花樣年華》一樣，《一代宗師》帶給觀眾的感覺(jué)是看過(guò)之后明明有種感覺(jué)，卻又說(shuō)不出來(lái)這種感覺(jué)到底是什么。這種感覺(jué)尤其在感情發(fā)展和打殺情節(jié)的演繹上較為明顯，比如宮二跟葉問(wèn)、馬三之間的情感糾葛、宮二的斷發(fā)復(fù)仇以及抗婚等等，除此之外，在動(dòng)作上還有宮父入葬、雨雪里的對(duì)打和拼殺，這些場(chǎng)景在王家衛(wèi)善用的慢鏡頭特寫(xiě)下，讓人除了眼花繚亂之外，很難再研究出什么思緒，更摸不清電影的發(fā)展線路。對(duì)此，王家衛(wèi)曾說(shuō)自己重點(diǎn)做的是電影結(jié)構(gòu)而不是劇情，因?yàn)椴幌矚g讓觀眾一眼看穿劇情發(fā)展。其演員在電影拍完前都不知道結(jié)局到底是什么。這種模糊的情節(jié)設(shè)定方式也就使得多種發(fā)展版本的想象成為可能。在如何將人物以更完美的方式展現(xiàn)出來(lái)，王家衛(wèi)也有自己的設(shè)計(jì)方式和習(xí)慣，他對(duì)演員有個(gè)要求就是不要去模仿劇本設(shè)定的角色，而是根據(jù)自身的形象來(lái)把角色演活。比如梁朝偉來(lái)演葉問(wèn)，會(huì)塑造一個(gè)怎樣的武術(shù)形象，而章子怡扮演的宮二，又會(huì)賦予原型一個(gè)怎樣的新意。這種藝術(shù)設(shè)計(jì)方式給了觀眾更高的欣賞性，也給演員更廣闊的表演空間。

2.2結(jié)局模糊在王家衛(wèi)看來(lái)，模糊的藝術(shù)美可以帶給人更多的想象空間，因而在設(shè)計(jì)創(chuàng)造時(shí)也有更多的自我發(fā)揮空間，這種思想風(fēng)格從其本身的日常行為就可看出端倪。一如其影片的模糊性的表現(xiàn)方式，他總是戴著一副墨鏡出現(xiàn)在公共場(chǎng)合，旁人無(wú)法看出他的眼神、表情，更猜不透他的思緒，這種神秘感卻更能引起人們的猜測(cè)。但是《一代宗師》的鏡頭不僅呈現(xiàn)出模糊設(shè)計(jì)，還有一些讓人倍感疑惑的地方。比如人們?cè)谟^看前主觀性地認(rèn)定葉問(wèn)就是題目所指的一代宗師，然而隨著劇情的發(fā)展，人們又發(fā)現(xiàn)無(wú)論把宮二、葉問(wèn)亦或是宮父當(dāng)作一代宗師，都有其能解釋通的理由，因而，這就成為一個(gè)懸而未決的問(wèn)題。這就體現(xiàn)出王家衛(wèi)電影的另一個(gè)特色：參與性。王家衛(wèi)的電影從來(lái)沒(méi)有一個(gè)明確具體的結(jié)論來(lái)告訴觀眾前因后果，而是讓觀眾在觀看過(guò)程中甚至觀看過(guò)后自己聯(lián)想，對(duì)所有可能性結(jié)果進(jìn)行猜測(cè)?！兑淮趲煛愤@部電影也是這樣，導(dǎo)演用盡可能復(fù)雜的藝術(shù)呈現(xiàn)方式為每個(gè)鏡頭提升美感，并通過(guò)近景和特寫(xiě)的大量使用給予演員自由發(fā)揮的空間。由于梁朝偉等實(shí)力派演員能夠根據(jù)劇情人物的需要盡情發(fā)揮自己的演技，因而也為王家衛(wèi)的電影攝制起到了極大的積極作用。

2.3節(jié)奏線索模糊除上述地方以外，《一代宗師》還有一個(gè)特點(diǎn)就是節(jié)奏發(fā)展的線索比較模糊，仿佛一直有東西操縱著劇情發(fā)展，但是觀眾卻找不到這個(gè)線索是什么。對(duì)此，王導(dǎo)演曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，掌握電影節(jié)奏是其在臨開(kāi)機(jī)時(shí)常常會(huì)去做的事，其方式就是循環(huán)收聽(tīng)電影中的音樂(lè)，通過(guò)音樂(lè)的節(jié)拍來(lái)掌握電影的發(fā)展節(jié)奏。因此，對(duì)節(jié)奏的把握在其電影制作中占有非常重要的地位。從同類的《阿飛正傳》到《花樣年華》再到這部《一代宗師》，觀眾都能夠從中感受到某種節(jié)奏在引導(dǎo)整個(gè)電影走向，然而為了不讓觀眾一眼猜中結(jié)局，這種節(jié)奏也被導(dǎo)演模糊化了。在這種情況下，王導(dǎo)再通過(guò)對(duì)電影鏡頭焦距的調(diào)節(jié)方法來(lái)制造理想中的畫(huà)面，就又給觀眾帶去一種模糊美學(xué)的感官體會(huì)。

3《一代宗師》中的唯美武俠

每部電影都應(yīng)該有自己的定位，如言情、武俠、懸疑和文藝等等?！兑淮趲煛吩诖蟊娍磥?lái)，被規(guī)劃入武俠片的范圍內(nèi)基本上是沒(méi)有異議的。作為一部武俠片，就少不了講述武林恩怨情仇的故事內(nèi)容。而武術(shù)打斗情節(jié)的呈現(xiàn)、人物的心理氣場(chǎng)以及武林學(xué)術(shù)氛圍的打造都為這部電影情節(jié)的展開(kāi)做了鋪墊。因?yàn)檫@部電影在王家衛(wèi)的設(shè)定中，不只是為了講述武術(shù)精神，更重要的是人生的沉浮。由此可以解釋，那些造型華麗的功夫，只是反映電影思想的一部分內(nèi)容，這部分內(nèi)容通過(guò)臺(tái)詞也有所表現(xiàn)：“人活一世，有人成了面子，有人成了里子，都是時(shí)勢(shì)使然”、“時(shí)間所有的相遇，都是就別重逢”、“生若無(wú)悔，該多無(wú)趣啊”。通過(guò)武林人士的一生，展現(xiàn)給觀眾的是那些樸實(shí)無(wú)華的人生哲理。從這一點(diǎn)看，這部影片的語(yǔ)言是相當(dāng)具有美感的。王家衛(wèi)的電影哲學(xué)遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于電影故事本身，這也是其電影藝術(shù)美學(xué)的獨(dú)特之處。因此，觀眾不應(yīng)對(duì)王家衛(wèi)的電影故事情節(jié)和結(jié)局斤斤計(jì)較，而要在思想情感上與影片產(chǎn)生理解和共鳴。不過(guò)，王家衛(wèi)在時(shí)間結(jié)構(gòu)上運(yùn)用的是編年體以考慮時(shí)代觀眾的接受性，這也是為了不影響觀眾的思緒和時(shí)間邏輯。然而導(dǎo)演還在不同環(huán)節(jié)對(duì)特定角色的發(fā)展?fàn)顟B(tài)和情感變化做出不違背自身風(fēng)格的安排設(shè)計(jì)。

4《一代宗師》中的詩(shī)意美

《一代宗師》這部電影不僅對(duì)內(nèi)容進(jìn)行了敘述，還著重設(shè)計(jì)了每個(gè)鏡頭畫(huà)面的詩(shī)意美，這也符合王家衛(wèi)一貫的電影風(fēng)格。鏡頭特寫(xiě)和場(chǎng)景細(xì)節(jié)里的燈光鋪設(shè)為其電影增加了一絲華麗、一點(diǎn)詩(shī)意和一種超現(xiàn)實(shí)的風(fēng)格。在宮父入葬途中的雪景、葉問(wèn)大打出手的雨夜以及宮二復(fù)仇的火車站這些場(chǎng)景和宮二與葉問(wèn)對(duì)視時(shí)此時(shí)無(wú)聲勝有聲的情意流轉(zhuǎn)都體現(xiàn)出對(duì)詩(shī)意美的著重刻畫(huà)。尤其是葉問(wèn)和宮二對(duì)打在金樓時(shí)的招式和每個(gè)表情都被進(jìn)行放大處理，使人們仿佛又看到李慕白與玉嬌龍?jiān)凇杜P虎藏龍》中所進(jìn)行的對(duì)招畫(huà)面，這幾個(gè)特寫(xiě)鏡頭清楚地向人們展示出了比武兩人之間潛在的情感，這種似有若無(wú)的曖昧在輕柔的背景音樂(lè)下，為觀眾呈現(xiàn)出別樣的花樣年華，如同辛棄疾所寫(xiě)的：眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。

5《一代宗師》對(duì)電影藝術(shù)美學(xué)發(fā)展的意義

《一代宗師》是王家衛(wèi)對(duì)自己認(rèn)知里的武俠進(jìn)行描述和展現(xiàn)的電影，其中也反映了他對(duì)電影發(fā)展的一些思想，如“一個(gè)人只有翻過(guò)一座山，才能將眼界大開(kāi)”、“念念不忘，必有回響，有一口氣，點(diǎn)一盞燈，有燈就有人”等等。這都可以說(shuō)明的是，想要?jiǎng)?chuàng)作出一個(gè)優(yōu)秀的成品，勢(shì)必要付出專業(yè)的技巧和一定的精神體力，沒(méi)有精心的準(zhǔn)備就不能創(chuàng)造出杰作，不要為了求速度而忽視電影的質(zhì)量。這些思想都在王家衛(wèi)的親身實(shí)踐中得到闡述。《一代宗師》這部電影在初入內(nèi)地發(fā)行時(shí)得到的反映褒貶不一，且很多專業(yè)評(píng)論家和大眾對(duì)此片報(bào)以置疑態(tài)度。雖不乏有熟悉王氏電影風(fēng)格的影迷對(duì)此片大加贊賞或報(bào)以喜愛(ài)，但也有許多觀眾對(duì)這部電影的題材內(nèi)容、情節(jié)設(shè)計(jì)以及整體連貫性給予了負(fù)面評(píng)價(jià)。由于這部電影引發(fā)了較大的爭(zhēng)議，因此許多人開(kāi)始探討優(yōu)秀電影應(yīng)具備怎樣的標(biāo)準(zhǔn)?！兑淮趲煛纺軌蛞馃嶙h的原因，主要是在王家衛(wèi)導(dǎo)演的美學(xué)風(fēng)格上，影片至少展現(xiàn)了兩種美學(xué)趣味，一種是武俠的視覺(jué)展現(xiàn)，另一種則是武俠精神文化的品評(píng)。在這個(gè)雅俗共享的年代，藝術(shù)家們也不能忽視觀眾品味的調(diào)和以及沖突，應(yīng)盡可能地滿足不同民眾對(duì)電影文化的需求。而公眾本身也應(yīng)協(xié)調(diào)好個(gè)人品味與社會(huì)文化的關(guān)系。由于對(duì)電影水平的思考和研究有助于促進(jìn)觀眾欣賞水平的提高，這在一定程度上也推動(dòng)了華語(yǔ)電影的良性發(fā)展和健康水平的提高。從內(nèi)容上來(lái)說(shuō)，《一代宗師》以葉問(wèn)和宮二的人生為主要線索，講述了在歷史沿革中他們兩個(gè)人的命運(yùn)，以及兩個(gè)人點(diǎn)到為止的情感。而從電影的主題思想上來(lái)說(shuō)，導(dǎo)演想要傳達(dá)給觀眾的是國(guó)人在面對(duì)磨難時(shí)的堅(jiān)強(qiáng)品質(zhì)，這一點(diǎn)就有觀眾沒(méi)有體會(huì)到其深意。對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，電影優(yōu)劣與否就在于故事情節(jié)是否完整且表達(dá)清晰，對(duì)電影的藝術(shù)性進(jìn)行欣賞和分析就不是觀眾的職責(zé)所在了。許多觀眾認(rèn)為《一代宗師》的人物關(guān)系糾纏不清，故事情節(jié)不連貫且缺乏邏輯；也有觀眾把直白的描述故事看作是普通級(jí)別的電影，而有水平的電影就應(yīng)該將內(nèi)容和藝術(shù)氛圍呈現(xiàn)給觀眾。對(duì)于電影應(yīng)該講情節(jié)還是講意境，重內(nèi)容還是重情懷，這一爭(zhēng)議導(dǎo)致人們對(duì)《一代宗師》的看法不一，但是，急于下定論是不科學(xué)的，評(píng)論一件事物的好壞還要看時(shí)間的驗(yàn)證結(jié)果。不過(guò)能夠?qū)﹄娪八囆g(shù)水平展開(kāi)研究和討論，從很大程度上來(lái)說(shuō)有助于華語(yǔ)電影事業(yè)的健康發(fā)展。而這部電影所要表現(xiàn)的是其本身所具有的藝術(shù)價(jià)值。也許王家衛(wèi)自己所堅(jiān)持的電影藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作追求不能滿足所有人——尤其是樂(lè)衷于觀看敘事類電影的觀眾的需要，但這并不能表示這部電影其本身具有劣質(zhì)性。眾口難調(diào)，沒(méi)有一部電影可以達(dá)到十全十美的效果，作為電影制作人，只要導(dǎo)演出具有專業(yè)水準(zhǔn)的，高規(guī)格要求的盡可能滿意的電影，就是為自己的作品填上一份滿意的答卷。作為觀眾可以對(duì)電影中的不足提出意見(jiàn)，但也應(yīng)對(duì)他人的勞動(dòng)成果和汗水表示應(yīng)有的尊重，以維護(hù)華語(yǔ)電影的健康發(fā)展。

6結(jié)語(yǔ)

一代宗師臺(tái)詞范文第4篇

[關(guān)鍵詞]《一代宗師》；王家衛(wèi)；暴力美學(xué)

香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的電影有其獨(dú)特的魅力，就影片剪輯和對(duì)大眾口味的迎合來(lái)說(shuō)，王家衛(wèi)不如李安；就美術(shù)和畫(huà)面上的表現(xiàn)來(lái)說(shuō)，王家衛(wèi)不如張藝謀；而就動(dòng)作的美感和對(duì)暴力淋漓盡致的釋放來(lái)說(shuō)，王家衛(wèi)又不如吳宇森。但是他在13年的醞釀之后，以一部《一代宗師》（The Grandmaster，2013）開(kāi)啟了一種新的功夫電影的模式?！兑淮趲煛肥且徊繋в袀饔浺馕兜膭∏槠?，王家衛(wèi)試圖在影片中傳達(dá)出一種民國(guó)時(shí)期的沉重時(shí)代感。在兩小時(shí)的時(shí)間里，影片提供的是一個(gè)武林、一個(gè)世界乃至一段風(fēng)雨飄搖的歷史的縮影。[1]而片中的主要人物如葉問(wèn)、宮若梅等都是武林高手，他們的武學(xué)境界與人格也正是《一代宗師》想要表達(dá)的題中之意，因此武打就成為影片中一個(gè)不可回避的話題。但是與北野武、吳宇森以及昆汀?塔倫蒂諾等善于制造血腥的殘殺場(chǎng)面的導(dǎo)演不同，王家衛(wèi)則將東方的暴力用文化進(jìn)行過(guò)濾和美化，在傳統(tǒng)中國(guó)功夫片中黃飛鴻、方世玉等大俠們?nèi)饺獾拇蚨繁惶摶?，并被上升到一種風(fēng)骨與精神的境界?？梢哉f(shuō)，王家衛(wèi)實(shí)現(xiàn)了另一種層面上的暴力美學(xué)。

一、暴力與中國(guó)傳統(tǒng)文化的結(jié)合

王家衛(wèi)在導(dǎo)演上并非沒(méi)有向商業(yè)化迎合之時(shí)，然而這種對(duì)市場(chǎng)做出妥協(xié)的如《藍(lán)莓之夜》《2046》等電影，并不是其真正藝術(shù)水準(zhǔn)的體現(xiàn)。在王家衛(wèi)表現(xiàn)藝術(shù)個(gè)性的作品之中，他甘愿用多年的時(shí)光，率領(lǐng)一眾大牌演員細(xì)心地對(duì)其進(jìn)行打磨，選擇獨(dú)特的角度和精細(xì)的技藝，最終將故事烙上屬于自己的印記。在《一代宗師》中，王家衛(wèi)的個(gè)人化烙印就是其對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的挖掘與理解。

以葉問(wèn)雨夜大戰(zhàn)眾人的一場(chǎng)戲?yàn)槔?，就武打而言，其中雖然沒(méi)有如昆汀式四濺的鮮血和吳宇森式優(yōu)雅的槍?xiě)?zhàn)，但是葉問(wèn)的出手同樣以迅雷不及掩耳之勢(shì)，在以一當(dāng)十的情況下出招干凈利落。為此，王家衛(wèi)使用了大量高速攝影來(lái)彌補(bǔ)梁朝偉在武功基礎(chǔ)上的不足。在場(chǎng)景設(shè)置上，王家衛(wèi)安排了雨夜。落雨導(dǎo)致地上積水，而積水在電影中除了附著在人物身上創(chuàng)造出一種動(dòng)感的延伸之外，還代表了一種波流（即時(shí)勢(shì)）。當(dāng)雨幕將群毆之人籠罩時(shí)，人就如同魚(yú)在水中暢游一般，同時(shí)也隱喻了經(jīng)此一役之后，葉問(wèn)的時(shí)代真正到來(lái)了。與梁朝偉演對(duì)手戲的是出身中國(guó)，卻在國(guó)際格斗比賽中揚(yáng)名立萬(wàn)的一流的搏擊運(yùn)動(dòng)員康李，而兩人對(duì)招的結(jié)果是康李所飾演的無(wú)名打手被葉問(wèn)破門(mén)摔出。這實(shí)際上表明了王家衛(wèi)的一種態(tài)度。隨著甄子丹將國(guó)際化的MMA綜合格斗的打法引入中國(guó)功夫片后，固然形成了他本人不同于出身戲班的成龍與出身于中國(guó)傳統(tǒng)武術(shù)隊(duì)的李連杰的風(fēng)格，但同時(shí)也有著某種對(duì)國(guó)際潮流的迎合，在某種程度上拋棄了中國(guó)功夫片的精髓與基礎(chǔ)，那便是中國(guó)文化。而王家衛(wèi)要做的恰恰就是讓功夫回歸中國(guó)文化。因此，書(shū)生打扮的葉問(wèn)戰(zhàn)勝對(duì)手是必然的，而這個(gè)破門(mén)的動(dòng)作也意味深長(zhǎng)。葉問(wèn)的詠春是南拳中的佼佼者，而他又主動(dòng)地學(xué)習(xí)了北方八卦掌的腿法，成為他口中的“兩只手八只腳”的，合中國(guó)南北武術(shù)之長(zhǎng)之人。因此這一次破門(mén)，實(shí)際上是王家衛(wèi)希望的，中國(guó)傳統(tǒng)武術(shù)對(duì)當(dāng)代國(guó)民對(duì)西方綜合搏擊迷信的一種打破，只有破除了偏見(jiàn)，才有可能挖掘出中國(guó)武術(shù)的價(jià)值。這也是王家衛(wèi)帶領(lǐng)梁朝偉親自上門(mén)拜訪詠春傳人后的心得之一。

與這個(gè)“破門(mén)”意象類似的是，葉問(wèn)在與宮二交手后送后者出門(mén)，宮二說(shuō)對(duì)葉問(wèn)展示宮家六十四手，是希望葉問(wèn)能知道人外有人，山外有山。而葉問(wèn)也表示了對(duì)宮家六十四手的仰慕之情。此時(shí)宮二在門(mén)外，葉問(wèn)在門(mén)里，頭上的路燈霧氣繚繞。這幅簡(jiǎn)單的畫(huà)面意味深長(zhǎng)，即對(duì)此刻的葉問(wèn)來(lái)說(shuō)，不僅在武學(xué)的境界上他開(kāi)了一扇門(mén)，同時(shí)在內(nèi)心的情感上他也不由自主地對(duì)宮二敞開(kāi)了心門(mén)。但是在中國(guó)的傳統(tǒng)文化中，男女之情的表示是非常保守的，加之葉問(wèn)此時(shí)已有家庭，因此，王家衛(wèi)才采用了如此含蓄的方式進(jìn)行表現(xiàn)。

二、暴力與視聽(tīng)語(yǔ)言藝術(shù)性的融會(huì)

《一代宗師》的編劇和武術(shù)顧問(wèn)徐皓峰，曾經(jīng)在影評(píng)中抱怨香港的武俠片只求花哨，而罔顧視聽(tīng)語(yǔ)言的藝術(shù)性。因此在他自己的武俠世界中，是排斥各種電腦特技以及“飛檐走壁”的威亞技術(shù)的。[2]而徐皓峰與王家衛(wèi)在《一代宗師》之中則實(shí)現(xiàn)了一種圓滿的合作，徐皓峰的視聽(tīng)語(yǔ)言藝術(shù)性得到了發(fā)揮，保證這一點(diǎn)的，正是王家衛(wèi)用不同風(fēng)格的暴力影像（尤其是內(nèi)地導(dǎo)演很難拍出的港式南拳功夫片的拍法）做出的鋪墊。此外值得一提的是，王家衛(wèi)并沒(méi)有在《一代宗師》之中走過(guò)往功夫片的套路，即讓原本不團(tuán)結(jié)的中國(guó)武師在一番磨煉之后團(tuán)結(jié)起來(lái)，共同擊敗西洋人或日本人，在這樣的套路中，民族主義的情懷往往抑制了電影在視聽(tīng)語(yǔ)言藝術(shù)性上的磨煉，同時(shí)還顯示出一種尼采所言的奴隸道德感（即在自我否定之后通過(guò)擊敗主人來(lái)獲得主人的肯定），將國(guó)民的正義感和自信心建立在個(gè)別武師身上，如霍元甲、陳真以及個(gè)別影片中的葉問(wèn)等，本身就失去了民族自尊?！兑淮趲煛分斜┝Φ闹攸c(diǎn)始終放在了中國(guó)武師之間的相互較技之上（這一點(diǎn)與《倭寇的蹤跡》極為類似）。

這方面最為經(jīng)典的暴力場(chǎng)景便是燈叔包場(chǎng)子后，金樓之上那四場(chǎng)三實(shí)一虛的打斗。如同王家衛(wèi)一向的影像風(fēng)格，他在四場(chǎng)比武中都用了大量的特寫(xiě)鏡頭，以表現(xiàn)出各人武學(xué)的敏感和巧妙，同時(shí)其在慢鏡、明暗交替、遮擋等手法上的純熟也巧妙地營(yíng)造了一種曖昧的氛圍。配合上徐皓峰精心設(shè)計(jì)的具有深意的臺(tái)詞，彌補(bǔ)了徐皓峰在商業(yè)電影中影像語(yǔ)言運(yùn)用的不足。

第一“實(shí)”是葉問(wèn)對(duì)陣三姐的八卦掌。王家衛(wèi)先是用特寫(xiě)表現(xiàn)了三姐裹過(guò)的小腳走的“掰扣步”，然后表現(xiàn)了其化掌為刀的掌法，并且三姐在化解葉問(wèn)的擒拿時(shí)所用的身法也確實(shí)出自八卦掌實(shí)戰(zhàn)。隨后三姐對(duì)葉問(wèn)的撩襠既脫胎于實(shí)戰(zhàn)，同時(shí)也在葉問(wèn)那句“何必拆祠堂”中暗示了葉問(wèn)這一關(guān)破的是所代表的有陰損意味的“色”。第二“實(shí)”是葉問(wèn)對(duì)陣賬房先生的形意拳。賬房先生的身份在這里代表的便是有霸道意味的“財(cái)”。王家衛(wèi)用慢鏡頭配合聲效的鏡頭語(yǔ)言特意強(qiáng)調(diào)了賬房先生使用的剛勁有力的“半步崩”以及葉問(wèn)化解對(duì)方力道的“橋手”。第三“實(shí)”則是葉問(wèn)與電梯管理員勇哥的過(guò)招。勇哥開(kāi)電梯意味著向上升，代表了一種“名”的誘惑。而勇哥的武功也與前二者頗為不同，實(shí)際上使用的就有南方武學(xué)中著名的洪拳、螳螂拳、猴拳等數(shù)種，憑借變化多端的武功來(lái)試探葉問(wèn)以不變應(yīng)萬(wàn)變的詠春拳。勇哥的千變?nèi)f化則代表了名氣背后的未知。而葉問(wèn)的連闖數(shù)關(guān)也給予觀眾極度的審美愉悅，但這種愉悅不僅不是傳統(tǒng)暴力美學(xué)中對(duì)原始欲望的發(fā)泄，相反是對(duì)欲望（色、財(cái)、名）的控制。有了這三層的鋪墊，實(shí)戰(zhàn)對(duì)打幾乎已經(jīng)被導(dǎo)演運(yùn)用得淋漓盡致，因此轉(zhuǎn)而用一“虛”，是葉問(wèn)與宮寶田的“掰餅”之戰(zhàn)，不僅調(diào)整了觀眾的觀影節(jié)奏，不致使觀眾產(chǎn)生審美疲勞，同時(shí)也在舉重若輕之間，以一種類似“留白”的方式，襯托出了宮寶田的大宗師身份。這也堪稱是近年的功夫片中最為經(jīng)典的橋段之一。

一言以蔽之，王家衛(wèi)的暴力場(chǎng)景保留了譚家明對(duì)他“畫(huà)面好看”的肯定，同時(shí)又在徐皓峰的幫助下為影片注入了一股中正浩大的精氣神，賦予了影片獨(dú)特的魅力。

三、暴力與詩(shī)意和美感的呈現(xiàn)

將暴力用一種充滿詩(shī)意與美感的方式表現(xiàn)出來(lái)并不是王家衛(wèi)的原創(chuàng)。山姆?佩金法（Sam Peckinpah，1925―1985）早就指出，暴力之中自有一股詩(shī)意。佩金法的觀點(diǎn)深刻地影響了香港導(dǎo)演吳宇森與王家衛(wèi)，然而二者的區(qū)別在于，吳宇森的拍攝手法就是將觸目驚心的場(chǎng)景拍攝得令人賞心悅目，從而給觀眾一種驚訝和震撼感；而王家衛(wèi)則內(nèi)斂得多，他更擅長(zhǎng)將暴力感弱化，而強(qiáng)化出人生的無(wú)奈與悲歡，整部《一代宗師》講述的實(shí)際上是時(shí)代的悲劇而不是武術(shù)的悲劇。但盡管如此，王家衛(wèi)依然要求文戲演員出身的梁朝偉、張震等人不僅要打得到位真實(shí)，符合武術(shù)本身的架子、身段與招數(shù)，還要求演員能打出傳統(tǒng)武術(shù)本身的意境與“滋味”，這不但對(duì)于演員本身有著很高的要求，同時(shí)導(dǎo)演還必須有著極強(qiáng)的掌控力。

以宮二的兩段打斗為例。首先是與馬三在火車站的決斗，這是一段非生即死，充滿仇恨意味的搏殺。宮二的目的是為父親報(bào)仇，而馬三則要活著為師父?jìng)魉嚕瑑扇说乃皆诓僦g，勝負(fù)一分就意味著舊仇新恨的疊加，任誰(shuí)都不可能全身而退。王家衛(wèi)用一個(gè)細(xì)節(jié)來(lái)表明此刻火車站的氛圍已經(jīng)緊張到了極點(diǎn)，即老姜肩膀上的猴子似有不祥的預(yù)感而跳上了火車。日本導(dǎo)演北野武開(kāi)掘了“靜態(tài)暴力美學(xué)”的方式，即用長(zhǎng)鏡頭來(lái)表現(xiàn)一個(gè)人臨死之前，生命逐漸流逝的絕望感。而王家衛(wèi)則在此段中將動(dòng)態(tài)美發(fā)揮到了極致。當(dāng)宮二與馬三性命相搏之時(shí)，二人的出手越來(lái)越快，武功在這里代表了古典的、傳統(tǒng)的力量與速度，而火車也越來(lái)越快。在這里象征著現(xiàn)代的、科技的力量與速度，這轟隆隆的火車同時(shí)也隱喻了一種無(wú)可避免、無(wú)法阻擋的時(shí)勢(shì)，宮二與馬三稍有不慎就會(huì)被撞得粉身碎骨。將火車或類似的道具引入打斗在電影中并不少見(jiàn)，然而往往只是為了增強(qiáng)一種緊迫感抑或營(yíng)造一種特殊的空間。然而在《一代宗師》的這段打斗中，火車的出現(xiàn)則富有禪意。宮寶田身有一剛一柔兩種絕學(xué)，有著兩個(gè)天資過(guò)人的徒弟，然而時(shí)勢(shì)弄人，正如索福克勒斯的悲劇《俄狄浦斯王》一般，其越想避免家學(xué)失傳的局面，越是偏偏發(fā)生了，宮二守志奉道，終身不婚不傳徒弟，馬三雖想忍讓保全卻被廢了武功，不僅絕學(xué)失傳，且造成了徒弟弒師，師妹殺兄的人倫悲劇。

其次是與葉問(wèn)在金樓的方寸之地的一場(chǎng)打斗，與前述火車站搏殺不同的是，葉宮二人的感情十分微妙，且在武學(xué)上，葉問(wèn)曾自稱“四十歲前未見(jiàn)高山”，而讓他眼目一新的便正是與宮二的相遇。因此這一段打斗勢(shì)必要拍攝得極為唯美，同時(shí)也要顯示出宮二本領(lǐng)的高強(qiáng)。因此當(dāng)宮二動(dòng)手時(shí)，王家衛(wèi)的鏡頭就以特寫(xiě)對(duì)準(zhǔn)其腳下特有的“趟泥步”，同時(shí)以尺八配樂(lè)，傳遞出一種氣息的流動(dòng)感。因?yàn)閷m二與葉問(wèn)的約定就是既要見(jiàn)輸贏，同時(shí)又不能破壞室內(nèi)的陳設(shè)，因此其動(dòng)作之間自然就有了一種把握分寸，在狹小空間之中輾轉(zhuǎn)騰挪然而又行云流水，逍遙自在的神奇美感。更妙的是，在打斗的末尾，兩人的武功發(fā)生了互換，武學(xué)在這里就成為一種愛(ài)情的隱晦語(yǔ)言。這種非破壞性看似是一種對(duì)暴力美學(xué)的背離，但也可以視作一種對(duì)暴力美學(xué)境界的革新，就觀眾的審美感受而言，這一段打斗比起同是章子怡出演的，《臥虎藏龍》中玉嬌龍憑借青冥劍大鬧飯店，將一群武林高手殺得人仰馬翻的一幕，更容易讓觀眾理解到人物游動(dòng)的內(nèi)心。[3]這一場(chǎng)對(duì)打的唯一破壞便是葉問(wèn)最后踩壞的木地板，與其說(shuō)是分出了勝負(fù)，不如說(shuō)是因?yàn)樗鲇趧?dòng)心而拉掉落的宮二，感情阻滯了武功的通達(dá)無(wú)礙。

可以說(shuō)，在《一代宗師》中，暴力的場(chǎng)景并不殘酷而喧囂，武術(shù)在影片中指涉的更多是文化與人性。透過(guò)暴力的表面，王家衛(wèi)想表達(dá)的更多的是對(duì)人生矛盾、時(shí)代悲劇的探討，對(duì)過(guò)往武林人士高尚價(jià)值觀的緬懷。就這一點(diǎn)而言，《一代宗師》并非后工業(yè)時(shí)代的娛樂(lè)消費(fèi)品，而更像是“傳統(tǒng)”與“后現(xiàn)代”震蕩下的奇妙產(chǎn)物。在其他“暴力美學(xué)”派的導(dǎo)演傾向于表現(xiàn)動(dòng)物性本能的“暴力”時(shí)，王家衛(wèi)的《一代宗師》卻在“美”上表現(xiàn)出了更深的偏愛(ài)，不失為一種對(duì)暴力美學(xué)新發(fā)展方向的有益探索。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 黃文杰.王家衛(wèi)電影母題及其創(chuàng)作脈絡(luò)中的《一代宗師》[J].電影藝術(shù)，2013（02）.

一代宗師臺(tái)詞范文第5篇

在剛落幕不久的BQ紅人榜上，章子怡獲得了“年度紅人”大獎(jiǎng)并被授予“北青榜樣”的殊榮，“北青榜樣，錦繡華章”也印證了BQ與章子怡的緣分。

很榮幸，作為一本雜志能見(jiàn)證和陪伴一個(gè)演員的成長(zhǎng)，亦如章子怡在獲獎(jiǎng)感言中所說(shuō)她和《北京青年》周刊的故事很多很難忘。

每個(gè)人的第一次都很難忘，1999年章子怡演藝事業(yè)的第一個(gè)封面就是BQ的封面。那時(shí)電影 《我的父親母親》 還沒(méi)公映，她在中戲讀大二，所以這個(gè)封面在家人和同學(xué)中間反響很大，爸爸特意買了100本。

頒獎(jiǎng)禮上，問(wèn)子怡還記得照片上她的樣子嗎？我說(shuō)可惜剛才大屏幕上沒(méi)有這張照片，她笑言：那你們應(yīng)該跟我要啊，說(shuō)著讓助手把她的手機(jī)拿上來(lái)，然后從手機(jī)背套中拿出這張照片展示給大家，照片上的她頭戴棒球帽，回眸一笑，青春、陽(yáng)光。難得的是她一直隨身帶著這張照片的卡片，這張卡片是2000年月歷中的一張?？梢?jiàn)她對(duì)那時(shí)的自己和那段時(shí)光的珍存。

13年來(lái)，BQ幾乎每年做一期章子怡的封面，記錄和見(jiàn)證了她不同階段的成長(zhǎng)和感悟。早期封面上的子怡略帶青澀、稚嫩，對(duì)于現(xiàn)在的她來(lái)說(shuō)卻是一段最美的時(shí)光。BQ封面也記錄了章子怡許多輝煌的時(shí)刻，奧斯卡、戛納、威尼斯、春晚，包括每一部電影。

其實(shí)，人生命中最輝煌的時(shí)刻并不是那些所謂成功的日子，而是你從沮喪中奮起，在挫折中成長(zhǎng)的歷煉，這也是榜樣最直接的激勵(lì)作用。舞臺(tái)上，請(qǐng)子怡與大家分享下其中的心得，她說(shuō)：越挫越勇?？傅米∈欠?，拿得住獎(jiǎng)杯。

這一期的封面，是2013年BQ的第一期封面，以章子怡開(kāi)年，再一次印證BQ和她的親密關(guān)系，同時(shí)對(duì)她也別具意義。2013年1月8日，王家衛(wèi)導(dǎo)演的電影《一代宗師》在大家的翹首期待中終將揭開(kāi)神秘的面紗。而這也是子怡期盼的，3年的時(shí)間里，她說(shuō)自己和扮演的“宮二先生”在共同的成長(zhǎng)，“有時(shí)候很難分清楚是誰(shuí)，我是為自己的情緒感動(dòng)，還是因?yàn)閷m二先生而感動(dòng)?！?/p>

拍攝這期封面的前一天，子怡剛做了一個(gè)胃部小手術(shù)，但她并未因此改變次日的拍攝日程，而是一大早就趕到了攝影棚，因?yàn)閹滋靸?nèi)只能吃流食，臉色略顯蒼白，但一點(diǎn)不掩蓋她的好皮膚。身邊第一次見(jiàn)到她的同事有些詫異道：“章子怡怎么跟自己想象的不一樣，原來(lái)她看起來(lái)那么小，皮膚那么好，一點(diǎn)沒(méi)有歲月的痕跡，樣子就像一個(gè)小女生，跟印象中的那種霸氣的感覺(jué)完全不同。”

誠(chéng)然，很多人了解的章子怡，不免有被“妖魔化”的一面，因?yàn)榇蠖鄶?shù)人看到的多是紅地毯上或各種新聞中的她，多少有些不真實(shí)。好在通過(guò)微博的平臺(tái)，大家能看到她更本真的一面。在這里她是孝順的女兒，哥嫂孩子可愛(ài)的小姑，有時(shí)也是搞笑溫情的鄰家女。

我對(duì)子怡說(shuō)，以后可以多些我們這種面對(duì)面的聊天，讓大家走進(jìn)更真實(shí)的你。她莞爾，坦言：“我覺(jué)得電影才是我的主業(yè)，我更愿意把我的情感，我內(nèi)心深處的感懷，投射在我的角色中。”

能感受到子怡的這種心境，上一次采訪正值《最愛(ài)》公映，而前一晚她剛拍完《一代宗師》的一場(chǎng)戲，采訪時(shí)感覺(jué)她還在戲的情緒中。再度提起，她仍清晰記得那場(chǎng)戲，“是宮二先生給父親上香的一場(chǎng)戲，她的父親因?yàn)橐粓?chǎng)變故去世了，宮二先生一下子就要承擔(dān)很大的重任，這讓她突然間成長(zhǎng)了……”

上一次和這一次采訪中談到的有些話題，讓我們不禁淚盈眼眶，我笑言：年齡大了越來(lái)越感性。她打趣：我這年齡還不大，怎么也這樣！這一次，是她聊起《一代宗師》殺青的一幕，與大家和宮二先生告別，她的眼圈一下子就紅了……

她說(shuō)現(xiàn)在回頭看拍攝的過(guò)程，很漫長(zhǎng)但每一幕都很清晰。她很珍惜跟這部電影和這個(gè)角色共同經(jīng)歷和感受的每一個(gè)日子。

Q = 《北京青年》周刊A =章子怡

這三年與宮二先生共同成長(zhǎng)

Q:你在微博里曾問(wèn)大家——2013.1.8，說(shuō)點(diǎn)兒什么吧！你自己想說(shuō)點(diǎn)什么？

A:導(dǎo)演千萬(wàn)不要再改時(shí)間了（笑）！大家對(duì)王家衛(wèi)導(dǎo)演非常喜愛(ài)，同時(shí)大家也很寬容他。我從演員的角度看，演員都太愛(ài)他了，因?yàn)楦膽虻倪^(guò)程中你不知道會(huì)發(fā)生什么事情。他給你帶來(lái)的驚喜不只是故事上的，他會(huì)讓你發(fā)現(xiàn)很多你自己都不知道的潛力，這是非常寶貴的財(cái)富。演員和導(dǎo)演之間的關(guān)系就變得更加有沖動(dòng)。那種沖動(dòng)令你在冥冥中感知這個(gè)角色會(huì)是所有人眼中不一樣的你，將帶給你一個(gè)全新的自己。我想，第一次觀影的時(shí)候我們可能會(huì)比任何人都緊張，因?yàn)槟愀宋锕餐盍诉@么久，卻不知道她最終的命運(yùn)，也不知道王家衛(wèi)導(dǎo)演會(huì)把你塑造成什么樣子……

Q:所以現(xiàn)在的心情，既忐忑又期待……

A:很期待，不論是作為他的演員還是他的影迷我都很期待。這種感受很不一樣，以往拍戲，如果導(dǎo)演不會(huì)跑得很偏，我們會(huì)知道故事大概的走向，但也會(huì)因?yàn)橹朗窃趺椿厥露ヒ恍?lè)趣。所以有時(shí)覺(jué)得不知道劇情就好了，就可以當(dāng)一個(gè)真正的觀眾，踏踏實(shí)實(shí)地去欣賞一個(gè)作品。我相信 《一代宗師》 會(huì)讓我從一個(gè)普通觀眾的視角上去觀影。

Q:剛才你的這種感覺(jué)，跟王家衛(wèi)導(dǎo)演表達(dá)過(guò)嗎？

A:不會(huì)。我覺(jué)得我們有很大的默契。其實(shí)很多導(dǎo)演都這樣，他們會(huì)跟自己習(xí)慣相投的演員一起工作，比如西班牙導(dǎo)演阿爾莫多瓦就會(huì)跟佩內(nèi)洛普.克魯茲合作，他們會(huì)不斷地摸索出一個(gè)新的故事或者一個(gè)新的角色去創(chuàng)作，這期間惟一不能丟掉的就是信任。因?yàn)樾湃文銜?huì)把自己完全放在一個(gè)沒(méi)有任何壓力的狀態(tài)下，不會(huì)想片子出來(lái)好不好。這些年我們都是在電影拍攝的過(guò)程中成長(zhǎng)，這一次跟王家衛(wèi)導(dǎo)演的默契比 《2046》 的時(shí)候又要深入幾分。

Q:從《宗師之路》 的紀(jì)錄片中我們了解到，王家衛(wèi)的“宗師之路”不亞于八年抗戰(zhàn)，他跟梁朝偉的宗師之路緣起也很早，他跟你的“宗師之路”從何而起？

A:大概是2009年的夏天，有一次我跟家里人在一家酒店吃飯，出來(lái)的時(shí)候剛好在大堂碰見(jiàn)王家衛(wèi)導(dǎo)演，他約朋友在那兒聊天，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地就看到一個(gè)戴墨鏡的人……當(dāng)時(shí)他說(shuō)正在籌備一個(gè)新電影，叫《一代宗師》 ，那時(shí)候他還沒(méi)有邀請(qǐng)我來(lái)參與這個(gè)電影。 （那時(shí)你知道他的“一代宗師”情結(jié)嗎？）我后來(lái)了解，他心目中的 《一代宗師》是一個(gè)人、一條路，一個(gè)人的一生的旅程。 （現(xiàn)在變成一個(gè)時(shí)代，南北武林的傳奇故事。）拍攝的過(guò)程這么漫長(zhǎng)，我想他也是在不斷地自我調(diào)整。

Q:當(dāng)他真正跟你發(fā)出邀請(qǐng)時(shí)，有沒(méi)有跟你講宮二先生是怎樣一個(gè)人？

A:他當(dāng)時(shí)沒(méi)有講太多，我覺(jué)得跟片中角色宮二先生在一起的這三年是一個(gè)相互給予的三年。在這個(gè)過(guò)程中，她被一點(diǎn)一滴地塑造成為一個(gè)完整的人物，是一個(gè)鮮活的、有韌勁的女孩子。她自己有一個(gè)宗師格言，我能忍，但是不能受辱。她是一個(gè)容量很大的女人，而且是一個(gè)自尊心非常強(qiáng)的女人。這是相互成長(zhǎng)的一個(gè)過(guò)程，我用了三年的時(shí)間讀懂了她。

宮二先生自小就是看著父親習(xí)武長(zhǎng)大的，但是家里面是傳男不傳女，所以父親一直像培養(yǎng)男孩子那樣要求她，宮二的性格很英氣。她們的關(guān)系遠(yuǎn)超過(guò)父女的情感，更深厚，因?yàn)楦赣H給予了她整個(gè)的江湖。

Q:宮二先生說(shuō)，自小看我爹練八卦掌，覺(jué)得八卦掌其實(shí)不只是招式，還有意，這個(gè)“意”怎么來(lái)理解？

A:情意，仁意，俠意可能會(huì)比較廣泛，她用了一個(gè)意字，但是這個(gè)意字包括了太多的內(nèi)容。我覺(jué)得每一個(gè)人看過(guò)他們的這一段故事，都會(huì)對(duì)功夫兩個(gè)字有自己的解釋，可能我自己認(rèn)為更多的意是情意。

Q:王家衛(wèi)說(shuō)他理解的功夫就是時(shí)間，你也有同感嗎？

A:我之前沒(méi)太多想過(guò)這些，但聽(tīng)王家衛(wèi)導(dǎo)演這么說(shuō)，覺(jué)得很有道理，真的就是這樣。我們常說(shuō)下工夫，就是要多花時(shí)間的意思。武術(shù)其實(shí)指的是在這樣的一個(gè)時(shí)間里，你練的除了武術(shù)本身之外，還有你的思想。我們這些演員在這個(gè)過(guò)程中都受益匪淺，因?yàn)樵谌宋锏谋硐笾馑枷肷弦矔?huì)有很大的轉(zhuǎn)變。

功夫練的不是一時(shí)而是一世

Q:為了練習(xí)八卦掌，你下了很大的工夫。從《宗師之路》 的紀(jì)錄片中看到，有一個(gè)場(chǎng)景你趴在那兒，師傅拿一個(gè)棍子抵住腰，你痛得齜牙咧嘴了，但還在堅(jiān)持……

A:那時(shí)還在想，我小時(shí)候?qū)W舞蹈都沒(méi)有這樣子練過(guò)。這次教我八卦掌的李師傅人特別好，慈眉善目的一位老先生，但是練起功來(lái)就翻臉不認(rèn)人了。他們教授的方法很傳統(tǒng)，教張震就像教他們的徒弟一樣嚴(yán)苛，有時(shí)我們痛得要喊娘，師傅笑言喊娘不管用，喊師娘管用。我覺(jué)得這段時(shí)間，就是一個(gè)忍字讓我們堅(jiān)持了下來(lái)。

Q:怎么個(gè)忍法，前后練了多長(zhǎng)時(shí)間？

A:從2009年開(kāi)始進(jìn)組就持續(xù)不斷地在練。（學(xué)八卦掌難嗎？）我也拍過(guò)一些動(dòng)作戲，有舞蹈的基礎(chǔ)，學(xué)上一個(gè)樣子對(duì)于我來(lái)說(shuō)不難。但是這一次光是樣子是過(guò)不了關(guān)的。我想王家衛(wèi)導(dǎo)演其實(shí)是有特別的用意，就是讓我們下工夫去練，來(lái)接受一份武術(shù)的洗禮。并不是說(shuō)姿勢(shì)擺得有多么準(zhǔn)確，他要的是一個(gè)精氣神，那這個(gè)精氣神不是說(shuō)三五天，甚至三五個(gè)月可以去改變的那種狀態(tài)。

Q:你這個(gè)精氣神是怎么突破的？

A:我覺(jué)得當(dāng)你不去顧慮表象的東西，比如這個(gè)百扣步應(yīng)該怎么做，那個(gè)白蛇吐信應(yīng)該是從哪里把手穿出來(lái)，八卦掌的手的姿勢(shì)應(yīng)該是什么樣子……沒(méi)有這些雜念，你就會(huì)慢慢進(jìn)入到一種下意識(shí)、水到渠成的狀態(tài)。這是一種非常寧?kù)o、專注的感覺(jué)。

在戛納電影節(jié)曾放映過(guò)《一代宗師》一個(gè)六分鐘的片段，是宮二先生在雪地里面練功的一段戲，我對(duì)那一場(chǎng)戲印象特別深，因?yàn)槟鞘俏覀兣牡米羁嗟囊粓?chǎng)戲，拍攝環(huán)境特艱苦，零下三十多度，手腳都被凍得失去了知覺(jué)，在白茫茫的一片大雪中，一個(gè)女孩子在那兒靜靜地練功。我突然間發(fā)現(xiàn)這個(gè)世界好安靜，我非常感謝有這樣的一個(gè)環(huán)境，甚至奢望那一瞬間是停止不動(dòng)的。那種感覺(jué)不像是在拍電影，各種滋味很難用語(yǔ)言描摹。

Q:八卦掌是以靜制動(dòng)，在練習(xí)的過(guò)程中，對(duì)自己也是一種修身養(yǎng)性吧？

A:是，就是要有一個(gè)過(guò)程，一開(kāi)始你會(huì)覺(jué)得練功為了拍戲，然后慢慢發(fā)現(xiàn)這個(gè)功它不是讓我們練一時(shí)的，是想讓我們練一世。

我覺(jué)得這種變化是隨著時(shí)間的推移潛移默化地在影響我。與其說(shuō)我們?cè)谒茉煲粋€(gè)人物，不如說(shuō)在跟人物共同生存的這一段時(shí)間里，她也慢慢改變著你的價(jià)值觀、你的生活理念，包括你對(duì)于一些事情的看法，或者是處理問(wèn)題的態(tài)度。

Q:當(dāng)要跟宮二先生告別，在最后一刻殺青的時(shí)候，你是怎樣一種心情？

A:在我殺青的前五天，是我們 《一代宗師》攝影師殺青的時(shí)候，他是個(gè)法國(guó)人，在劇組可以交流的人不是很多，因?yàn)槲以趪?guó)外生活過(guò)，語(yǔ)言不通朋友不多，不免會(huì)難過(guò)、寂寞、想家，所以我特別理解他，對(duì)他也格外地照顧，會(huì)時(shí)不時(shí)地買些法式面包、奶酪一類的好吃的給他，讓他覺(jué)得日子好過(guò)一點(diǎn)。他那天殺青的時(shí)候，我心里很不舍，但一直壓抑著自己的情緒。

可是沒(méi)想到我們劇組最男孩個(gè)性的制片人彭小姐毫無(wú)征兆地就哭了，然后我就自己躲到一邊去了。過(guò)幾天快到我殺青時(shí)，我就特別怕，我跟制片人講你千萬(wàn)不要搞些煽情的事，我特別怕面對(duì)，因?yàn)槲矣刑嗟那楦辛粼谶@個(gè)戲上和這個(gè)溫暖的家里。所以，就想安安靜靜地離開(kāi)。結(jié)果她沒(méi)有聽(tīng)我的話，拍完最后一場(chǎng)戲后，香檳已經(jīng)放在那里了……我特別驕傲的是那一天我沒(méi)哭，我不相信這是真的離開(kāi)……

完全放下時(shí)面子就不重要了

Q:雖然電影還沒(méi)有上映，但“宗師體”的臺(tái)詞很流行。比如這句——“人活一世，有人活成了面子，有人活成了里子，都是時(shí)勢(shì)使然?！蹦阍趺蠢斫膺@句話。

A:當(dāng)時(shí)在拍這段戲的時(shí)候我就覺(jué)得這句話太好了，努力想把它記住。我覺(jué)得人活一輩子其實(shí)都是一個(gè)選擇，有主動(dòng)有被動(dòng)，很多人都說(shuō)聽(tīng)天由命，我小時(shí)候也覺(jué)得我信命，命運(yùn)怎么安排我就怎么樣去面對(duì)它。但是隨著時(shí)間流逝，包括人生閱歷的豐富，會(huì)發(fā)現(xiàn)很多時(shí)候你是要靠自己的，我們每一天都在學(xué)習(xí)。就跟我們拍 《一代宗師》 一樣，每一天你可能拍的東西變化不大，但是每一天的拍攝卻可以悟到為什么今天拍的和昨天的會(huì)有差別？為什么導(dǎo)演要重新去做這段戲？一開(kāi)始會(huì)不理解，但這一天過(guò)去后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)確實(shí)今天比昨天更好了，就是在不斷地追求中讓自己更完美。

Q:這句話一定要有所經(jīng)歷后才更有共鳴，比如早幾年人生沒(méi)有什么起伏時(shí)，還未必能完全理解這句話的主旨。

A:對(duì)，人一直是處在一個(gè)學(xué)的過(guò)程中。包括這一次練習(xí)八卦掌，什么是真正的有感悟的時(shí)候，就是你完完全全放下了，在一個(gè)特定的環(huán)境中，一個(gè)人靜靜地在走心的時(shí)候，所謂面子等外在的東西，其實(shí)真的不那么重要了。

Q:2012年年初開(kāi)始你也遇到一些問(wèn)題，但這一次的處理方式和態(tài)度跟你以往卻有所不同，以往你會(huì)選擇沉默，這一次你是勇敢面對(duì)且要討個(gè)說(shuō)法，你的力量源自哪里？

A:我現(xiàn)在的感悟和變化，脫離不了以前經(jīng)歷的任何一件事情。無(wú)論是在角色身上學(xué)習(xí)到的忍耐力、堅(jiān)定，抑或是王家衛(wèi)導(dǎo)演給予我的那種溫暖和支持，甚至說(shuō)那些不該發(fā)生在我身上的事情，那些誹謗、流言，都是力量的源泉。沒(méi)有這些好好壞壞的事情，也不會(huì)有我現(xiàn)在的態(tài)度。現(xiàn)在的我不會(huì)輕易被某些東西傷害到、輕易就擊垮了。

Q:你在微博里曾說(shuō)勇敢會(huì)讓自己更出色，你覺(jué)得自己現(xiàn)在是越來(lái)越勇敢了嗎？

A:我那天還在跟朋友們聊天，我說(shuō)拍 《臥虎藏龍》 那會(huì)兒，多難的動(dòng)作想也不想就沖上去，各種危險(xiǎn)都不怕，現(xiàn)在拍一些威亞的動(dòng)作我心里卻有幾分忐忑，為什么年齡越大膽量越小呢？我覺(jué)得可能是因?yàn)轭檻]得太多，某種程度也說(shuō)明我們開(kāi)始學(xué)會(huì)如何保護(hù)自己，尤其這次黃曉明拍戲受傷后，更提醒大家要盡量避免一些拍戲中的意外。

Q:感覺(jué)你之前對(duì)自己挺狠的……

A:小的時(shí)候沒(méi)有辦法，我在舞蹈學(xué)校這樣一個(gè)環(huán)境里成長(zhǎng)，一定要有很強(qiáng)的忍勁才可以熬得出來(lái)。我就是覺(jué)得我做什么都盡量把它做好了。但是這聽(tīng)上去好像很容易，過(guò)程很艱難，要付出很大的代價(jià)。比如要學(xué)英語(yǔ)就要付出很多的時(shí)間，練功也是這樣，你一定要付出很多大家看不到的努力。

Q:現(xiàn)在對(duì)自己會(huì)稍微寬容些嗎？

A:我只希望把每件事情做好，不管大事小事，對(duì)我來(lái)說(shuō)只要做了就一定要做好，也許可能還不夠完美，但是我盡力了。

Q:演了一回武林中人，你覺(jué)得武林中人最可貴的品質(zhì)是什么？

A:他們的尊嚴(yán)。就是不管對(duì)手是誰(shuí)，他們追求的都是一份堅(jiān)守的意念。 《一代宗師》是一部尋找武術(shù)精神的電影。

Q:紀(jì)錄片里說(shuō)到王家衛(wèi)導(dǎo)演看到葉問(wèn)先生去世前的一段視頻，他看他練了一會(huì)后突然停下來(lái)，不知是累了還是忘了，過(guò)了一會(huì)又繼續(xù)打下去。開(kāi)始王家衛(wèi)很不解。后來(lái)他恍然：武林中有一句話：念念不忘，必有回響。有一口氣，點(diǎn)一盞燈

A:我也問(wèn)過(guò)導(dǎo)演，這個(gè)到底想說(shuō)什么？他說(shuō)燈在人在，有燈就有人。只要有燈火，一切就會(huì)延續(xù)下去，不管是功夫還是我們這一輩子的情感、恩怨，但是希望恩怨是可以化解的。在還有一口氣之前把它了結(jié)了，才沒(méi)有遺憾。

因?yàn)橛小澳恪钡拇嬖诓艜?huì)有我

Q:這是一部正宗功夫片，但是因?yàn)槭峭跫倚l(wèi)拍，又充滿著王家衛(wèi)式的浪漫唯美，尤其是體現(xiàn)在宮二先生和葉問(wèn)的情感上。他們之間是怎樣一種情感？

A:宮二先生跟葉問(wèn)之間的情感應(yīng)該是非常含蓄的，她是一個(gè)非常堅(jiān)毅的女子，為了自己的一個(gè)誓言放棄了所有，包括她的愛(ài)情。她跟葉問(wèn)之間可以說(shuō)是友情，也可以說(shuō)是愛(ài)情。但會(huì)讓人念念不忘，哪怕它只是你生命中短暫的一瞬，卻會(huì)永遠(yuǎn)伴隨著我們。這種情感可能生活中我們永遠(yuǎn)體會(huì)不到。

Q:從你個(gè)人來(lái)說(shuō)，你更期待那種感情，涓涓細(xì)流的還是轟轟烈烈的？

A:從個(gè)人角度看，我希望是一種平和正常的情感。其實(shí)美好的情感不論它以哪種方式出現(xiàn)，都有它存在的理由。

Q:戲里的這一份情感給宮二先生帶來(lái)了什么？

A:你會(huì)看到她孤獨(dú)的一面。不管你內(nèi)心強(qiáng)大與否，你都會(huì)在某一個(gè)瞬間看到自己內(nèi)心是孤獨(dú)的，可能那一瞬間很短暫，也許很虛幻，也許在夢(mèng)里面，你會(huì)有一絲的孤獨(dú)感，也許這是就是組合成人的這種七情六欲的一部分。

Q:現(xiàn)在處在愛(ài)情中的你有這種孤獨(dú)感嗎？

A:我覺(jué)得不管你是在一個(gè)什么樣的生活軌道上，一個(gè)人也好，兩個(gè)人也好，都不能夠用一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)衡量。我覺(jué)得更重要是一個(gè)人的內(nèi)心世界，可能那個(gè)孤獨(dú)感始終是存在的，在某一個(gè)瞬間它就會(huì)迸發(fā)出來(lái)。從我個(gè)人來(lái)講，我覺(jué)得你有這樣的情緒，其實(shí)是給了你一個(gè)空間，讓你平靜地梳理一下自己。

Q:這部戲里面你跟張震合作，不禁想到你們出道初期合作的 《臥虎藏龍》 ，十年后再聚首會(huì)從彼此的身上看到成長(zhǎng)嗎？

A:我們倆在《一代宗師》第一次見(jiàn)面的時(shí)候，各自稱呼，“嘿，小龍！”、“嘿，小虎！”這部戲里，我們兩個(gè)對(duì)手戲不多，挺遺憾的。為了拍 《一代宗師》，張震很早就開(kāi)始練八級(jí)拳，下了很大的工夫，前幾天看到他獲得全國(guó)八極拳比賽青年組第一名，太有開(kāi)天辟地之勢(shì)了，恭喜他。由此也看出他是一個(gè)特別認(rèn)真的演員。說(shuō)到成長(zhǎng)，我覺(jué)得張震比以前放松了很多，不像以前那么緊了。

Q:老朋友在一起會(huì)勾起許多從前的回憶……

A:我現(xiàn)在挺喜歡這種回味的狀態(tài)。那天路過(guò)紅領(lǐng)巾橋，看到橋下那種手搖崩爆米花的，就想起小時(shí)候拿著兩毛五捧一個(gè)小盆排著隊(duì)那種快樂(lè)。我覺(jué)得每一段時(shí)光，其實(shí)都有值得我們珍藏在心里面的片段和一些只屬于你的故事。

小時(shí)候，想在懷里抱個(gè)毛絨玩具都是一種奢求。每次在商店遇見(jiàn)她們，都癡迷得走不動(dòng)路，久久地扒在柜臺(tái)玻璃上對(duì)她們說(shuō)著悄悄話。后來(lái)，我慢慢長(zhǎng)大，慢慢走遠(yuǎn)……但她們?nèi)栽谀抢?，守候著如同?dāng)年的我一樣，做著夢(mèng)的小孩兒。春去秋來(lái)，總有一些最初最美的情懷，不曾離開(kāi)。