前言:想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎?我們特意為您整理了5篇日出印象范文,相信會為您的寫作帶來幫助,發(fā)現(xiàn)更多的寫作思路和靈感。
關(guān)鍵詞:造型語言;色彩語言;生命意識
作為印象派代表人物的莫奈和梵高,身世和經(jīng)歷都有著驚人的相似:都是出生在商人的家庭,都是靠家人的資助從事繪畫活動,又都長期經(jīng)濟(jì)拮據(jù)、生活艱難,又一起在“印象派畫家”的旗幟下成為斗士。然而,兩個(gè)人的結(jié)局卻大相徑庭:莫奈在印象派畫家中享譽(yù)最長久,亦是最長壽(享年86歲)的人:梵高則在生前既沒有獲得成功,也沒有得到社會的廣泛承認(rèn),也許由于是其十分瘋狂的性格,他的朋友也一直與其保持著一定的距離。
一、造型語言
《星月夜》和《印象?日出》都是描繪風(fēng)景的繪畫,他們都忽視對象的輪廓重視內(nèi)心的感受,繪畫風(fēng)格都已經(jīng)趨向表現(xiàn)主義。當(dāng)我們在認(rèn)識繪畫中表現(xiàn)主義的時(shí)候,我們更傾向于把它們和筆觸聯(lián)系起來。
《星月夜》是奔放的,或者是象火焰般的筆觸,并不受理性的思想過程或嚴(yán)謹(jǐn)技法的約束,他運(yùn)用波浪形、旋渦形和螺旋形的筆觸來運(yùn)載奔涌不息的情感,粗獷豪放、充滿大幅度的動勢和緊張而強(qiáng)烈的節(jié)奏感。這種奔放的激情的有力的厚重的筆觸,是從人自然中抽取出的靈魂象征?!?a href="http://m.rqylqx.com/haowen/107529.html" target="_blank">印象?日出》借助短小有力的線條,每一筆線條都是一種運(yùn)動的航跡。那是心靈的痕跡,是對某種事物的一種精神上的認(rèn)同。畫面中太陽用短而清晰的直線筆觸來描繪,而天空則是用寬厚拙樸的色條。
《星月夜》的畫面整體看似瘋狂,卻有著某種內(nèi)在的秩序。莫奈的《印象?口出》是一個(gè)飄蕩著的、彩色的光幕,這“幕”主要不是由物體的形狀而是由顏色筆觸來造型的。它是流動著的、消逝著的美,在飛動中被捕捉。一個(gè)被體驗(yàn)的世界被翻譯成一個(gè)自由的色彩織品,這一偶然的自然斷面通過各種顏色之間細(xì)致的組合形成藝術(shù)的統(tǒng)一體。
二、色彩語言
莫奈和梵高都試圖運(yùn)用他們的筆觸,打碎物象的形式,捕捉光的效果,在他們對光的無休止的追求中,都實(shí)現(xiàn)的光和色彩的完美結(jié)合。
莫條在《印象?日出》中十分重視陰影的色彩,表現(xiàn)日光下物體的厚度和分量,用灰色底子作畫,在用色上也偏愛用各種灰色,如奶油色和米灰色,用不透明灰色層表現(xiàn)出稍縱即逝的戶外光線下的閃爍效果。他利用光色效果獲得了一種輝煌的平面感,使灰色充滿力量。而梵高用色燦爛明麗、夸張有力?!缎窃乱埂分猩手饕亲狭_蘭和監(jiān)色,同時(shí),還有金黃色。藍(lán)色:象征靜穆,巨大的寂靜,也就是靠近無限的顏色。同時(shí)也是人體內(nèi)代表憂郁、傷感及初始體驗(yàn)的顏色。它也是一種理念的顏色:金黃:與太陽、人間有關(guān)。它代表能量,同時(shí)代表著墮落、毀滅以及美。
莫條和梵高的色彩給藝術(shù)發(fā)展注入了新的活力,出現(xiàn)了注重強(qiáng)烈色彩效果的獸主義:通過色彩和筆觸表現(xiàn)心理的表現(xiàn)主義;純粹以色彩的點(diǎn)、線、面構(gòu)成畫面的拙象主義,他們色彩觀念的轉(zhuǎn)變在西方現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展過程中有著深遠(yuǎn)的意義。
三、生命意識
莫奈有著對色彩的敏感,有著對局部色彩細(xì)微變化的關(guān)注,他就是在這種細(xì)微的關(guān)注中體會對自然的熱愛,于是他找到了自己獨(dú)特的關(guān)注生命的角度。更為確切地說就是“光”刺激了莫奈,給他帶來了變幻的色彩,創(chuàng)作的空間,給了他們生存的生命力。梵高則是另外一種類型的天才,他憑借自己的激情,把丑陋甚至可怕的事物變得美好。梵高的情感強(qiáng)烈熾熱,而且含有大量想象因素,不是用理智、邏輯所能詮釋清楚的,當(dāng)這種激情積淀于心,便成了一種不可窮盡表達(dá)的深層情緒。冷暖色彩碰撞所進(jìn)發(fā)的力量是那樣貼切地表達(dá)了他的感情,寧靜的灰冷色調(diào)是那樣撫慰他的心靈,色彩無窮的綜合形式、巨大的表現(xiàn)力被梵高用來表達(dá)內(nèi)心情感,從而色彩蘊(yùn)含了新內(nèi)容,具有了新使命,事實(shí)也證明從此色彩在繪畫中的獨(dú)立作用越來越具有意義,色彩成了個(gè)人訊息及精神訊息的載體,色彩能夠傳達(dá)藝術(shù)家的意念,能夠表現(xiàn)藝術(shù)家的感覺,能夠激起觀眾的情緒,它們是一種世界觀的表現(xiàn)方式。
四、結(jié)論
《日出?印象》“繪畫”地思考著光的明滅閃爍、瞬間的感覺、主觀的情調(diào)。色彩作為一個(gè)獨(dú)立的繪畫因素在不斷地向視覺靠攏,它掙脫束縛求得解放是必然的結(jié)果。莫條的作品筆觸重要相加,明明白白地呈現(xiàn)出繪畫過程,表現(xiàn)出對繪畫對象自然形體的懷疑。梵高的《星月夜》情感強(qiáng)烈熾熱,而且含有大量想象因素,不是用理智、邏輯所能詮釋清楚的,當(dāng)這種激情積淀于心,便成了一種不可窮盡表達(dá)的深層情緒。冷暖色彩碰撞所進(jìn)發(fā)的力量是那樣貼切地表達(dá)了他的感情,寧靜的灰冷色調(diào)是那樣撫慰他的心靈,色彩無窮的綜合形式、巨人的表現(xiàn)力被梵高用來表達(dá)內(nèi)心情感,從而使色彩蘊(yùn)含了新內(nèi)容,具有了新使命。
參考文獻(xiàn):
[1]葛鵬仁,西方現(xiàn)代藝術(shù)后現(xiàn)代藝術(shù),吉林美術(shù)出版社,2000
[2]唐晶,凡高[M]北京:中國人民大學(xué)出版社,2004
【關(guān)鍵詞】日志分析 應(yīng)用系統(tǒng)畫像 大數(shù)據(jù)
一、引言
隨著商業(yè)銀行業(yè)務(wù)規(guī)模的不斷發(fā)展,各類應(yīng)用系統(tǒng)的數(shù)量和規(guī)模也迅速增長,其所產(chǎn)生的數(shù)據(jù)量也越來越大。在這些日益增長,趨近海量的數(shù)據(jù)中,除了核心的業(yè)務(wù)數(shù)據(jù)之外,還存在著一類規(guī)模巨大且未得到有效利用的數(shù)據(jù),這就是日志數(shù)據(jù)。商業(yè)銀行應(yīng)用系統(tǒng)每時(shí)每刻都在產(chǎn)生日志數(shù)據(jù),這些日志種類繁雜,格式多樣,散落在生產(chǎn)系統(tǒng)的各個(gè)角落,往往只有在系統(tǒng)出現(xiàn)問題時(shí)才會臨時(shí)到日志中去查找和分析,大部分日志數(shù)據(jù)都會在暫存一段時(shí)間后被永久清理。而這些日志文件作為應(yīng)用系統(tǒng)在實(shí)際生產(chǎn)運(yùn)行過程中的忠實(shí)記錄者,包含了大量能夠反映出應(yīng)用系統(tǒng)運(yùn)行情況的有效信息,這些信息可以對系統(tǒng)的優(yōu)化、運(yùn)維以及運(yùn)營帶來重要的決策參考。因此,如何克服當(dāng)前商業(yè)銀行應(yīng)用系統(tǒng)中存在的日志量巨大、日志分布情況復(fù)雜、日志記錄格式不規(guī)范等問題,實(shí)現(xiàn)對日志文件的有效分析,從中提取出有效的信息來指導(dǎo)生產(chǎn)、優(yōu)化決策,成為商業(yè)銀行IT部門面臨的一項(xiàng)重大問題。
二、應(yīng)用系統(tǒng)畫像
目前大數(shù)據(jù)領(lǐng)域一個(gè)較為前沿的研究熱點(diǎn)就是用戶畫像(Personas)[1],所謂用戶畫像,即根據(jù)用戶的一些基本信息及行為數(shù)據(jù)進(jìn)行分析,在不同的維度,抽象出能夠反映用戶特征的標(biāo)簽,用標(biāo)簽的集合對用戶進(jìn)行描述。簡言之,用戶畫像的核心即是標(biāo)簽的集合,根據(jù)不同的應(yīng)用場景,定義不同的標(biāo)簽,再根據(jù)不同用戶的標(biāo)簽,針對不同用定義不同的營銷及推送策略,是用戶畫像在大數(shù)據(jù)領(lǐng)域的一個(gè)典型應(yīng)用[2]。
同樣,對于商業(yè)銀行的眾多應(yīng)用系統(tǒng),每個(gè)應(yīng)用系統(tǒng)都具有不同的運(yùn)行特征,通過對這些不同的運(yùn)行特征進(jìn)行提取和歸納,形成相應(yīng)的標(biāo)簽,其所組成的集合,也即本文所提出的應(yīng)用系統(tǒng)畫像。
應(yīng)用系統(tǒng)畫像與日志分析可以完美的結(jié)合[3],從日志中能夠提取到應(yīng)用系統(tǒng)不同維度的有效信息,通過對這些信息進(jìn)行計(jì)算,形成特征,而從這些特征中歸納出的標(biāo)簽的集合,即應(yīng)用系統(tǒng)畫像,又可以直觀的讓人們認(rèn)知這個(gè)系統(tǒng),從而對系統(tǒng)的運(yùn)行特征、業(yè)務(wù)特征、性能特征等方面有一個(gè)充分的了解,進(jìn)而對應(yīng)用系統(tǒng)進(jìn)行系統(tǒng)運(yùn)維或運(yùn)營策略的調(diào)整。
三、商業(yè)銀行日志研究現(xiàn)狀分析
商業(yè)銀行日志中類繁多,用途各有不同,經(jīng)過前期的調(diào)查與研究,商業(yè)銀行目前的日志大致可分為以下幾個(gè)大類:
(1)交易日志:交易日志是指系統(tǒng)所記錄的業(yè)務(wù)流水、交易報(bào)文等信息,可用于分析系統(tǒng)的業(yè)務(wù)特征,如交易量、活躍客戶數(shù)、交易流動性等。
(2)應(yīng)用日志:應(yīng)用日志包括系統(tǒng)自身所記錄的程序日志、數(shù)據(jù)日志以及后臺服務(wù)日志,可用于分析該應(yīng)用的運(yùn)行情況,包括異常率、異常種類、響應(yīng)時(shí)間等。
(3)系統(tǒng)日志:系統(tǒng)日志記錄了系統(tǒng)所部屬的物理載體的運(yùn)行情況,包括內(nèi)存使用率、CPU占用率、磁盤使用率等。
(4)運(yùn)維與操作日志:運(yùn)維與操作日志記錄了系統(tǒng)的變更、應(yīng)急以及日常操作行為,包括變更頻率、變更成功率、應(yīng)急次數(shù)、登錄次數(shù)、登錄時(shí)長等信息,可用于分析系統(tǒng)的獎狀性、穩(wěn)定性和安全性。
(5)網(wǎng)絡(luò)日志[4]:網(wǎng)絡(luò)日志記錄了應(yīng)用系統(tǒng)的網(wǎng)絡(luò)狀態(tài),包括丟包率、擁堵情況、帶寬變化等,可用于分析該系統(tǒng)的網(wǎng)絡(luò)聯(lián)通性、交易順暢性。
以上五類日志,涵蓋了商業(yè)銀行應(yīng)用系統(tǒng)的大部分日志,而目前這五類日志并未得到廣泛的應(yīng)用和分析,大部分日志都設(shè)置了清理策略,在暫存一段時(shí)間后都會被永久刪除。究其原因,一方面是因?yàn)槟壳叭罩緮?shù)據(jù)的分析和管理尚未引起高度重視,目前銀行的應(yīng)用系統(tǒng)仍然以響應(yīng)業(yè)務(wù)為第一要素,系統(tǒng)上線后的運(yùn)維也僅限于保證業(yè)務(wù)連續(xù)性等方面,雖然近些年來已經(jīng)有一些利用大數(shù)據(jù)技術(shù)對系統(tǒng)數(shù)據(jù)進(jìn)行分析的探索,但并未十分深入;而另一方面,也是由于對于日志的分析確實(shí)存在一些難點(diǎn)和問題。通過商業(yè)銀行目前日志存儲、產(chǎn)生、利用等相關(guān)情況的調(diào)查和分析,商業(yè)銀行日志數(shù)據(jù)目前面臨的幾個(gè)問題主要有以下幾個(gè):
(1)日志規(guī)模大:以某國有銀行為例,僅網(wǎng)銀系統(tǒng)(僅包括企業(yè)、個(gè)人、手機(jī)等)一天產(chǎn)生的日志數(shù)量就達(dá)到71GB,這還僅僅是應(yīng)用日志及交易日志,如果再加上系統(tǒng)日志、數(shù)據(jù)庫日志、網(wǎng)絡(luò)日志等數(shù)據(jù),保守估計(jì)每日會產(chǎn)生近100GB的日志數(shù)據(jù)。而網(wǎng)銀系統(tǒng)僅僅是商業(yè)銀行信息系統(tǒng)中的一部分,核心業(yè)務(wù)系統(tǒng)、信貸系統(tǒng)、基金理財(cái)系統(tǒng),每類系統(tǒng)每天都會產(chǎn)生大量的日志數(shù)據(jù),傳統(tǒng)的日志分析方法,如利用Linux腳本如grep、awk等已經(jīng)無法滿足如此海量日志的分析需求。
(2)日志格式不規(guī)范、存儲形式復(fù)雜且分散:商業(yè)銀行系統(tǒng)組成復(fù)雜,有自行開發(fā)的,有外購的,有外購二次開發(fā)的,也有開源改造的,如此復(fù)雜的系統(tǒng)構(gòu)成,再加上對日志格式并未有明確的書寫規(guī)范,導(dǎo)致商業(yè)銀行各類日志的記錄格式多樣且不規(guī)范。且各應(yīng)用系統(tǒng)的日志多為分散存儲,形式多樣,應(yīng)用日志有記錄在數(shù)據(jù)庫中的,有記錄在文本文件的,系統(tǒng)日志在不同的平臺上更是有不同的存儲路徑和格式,各類日志散落在不同的地點(diǎn),缺乏統(tǒng)一收集和管理的平臺。
(3)日志用途單一:目前商業(yè)銀行對于日志的用途多是用來查找問題,當(dāng)生產(chǎn)系統(tǒng)出現(xiàn)問題時(shí),查找該時(shí)點(diǎn)的日志,分析該問題產(chǎn)生原因。對日志的利用相對來講較為單一,沒有對日志進(jìn)行更深層次的挖掘和分析。
四、基于日志分析的應(yīng)用系統(tǒng)畫像架構(gòu)設(shè)計(jì)與分析
正如上節(jié)所述,目前商業(yè)銀行日志數(shù)據(jù)分析存在日志規(guī)模大、日志格式不規(guī)范,存儲形式分散、日志用途單一等難點(diǎn),想要對應(yīng)用系統(tǒng)日志數(shù)據(jù)進(jìn)行有效分析,必須提出一種可行的方法和架構(gòu),能夠解決這幾個(gè)重點(diǎn)問題。本文通過對目前國內(nèi)外同業(yè)研究現(xiàn)狀進(jìn)行分析,結(jié)合時(shí)下較為先進(jìn)的大數(shù)據(jù)與畫像技術(shù),提出一種基于日志分析的應(yīng)用系統(tǒng)畫像架構(gòu),如圖1所示:
圖1 基于日志分析的應(yīng)用系統(tǒng)畫像架構(gòu)
該架構(gòu)分為三個(gè)層次和六個(gè)階段,其中三個(gè)層次分別為數(shù)據(jù)層、處理層和應(yīng)用層,其中數(shù)據(jù)層為對底層日志數(shù)據(jù)分類采集和梳理的過程,采取基于FLUME的分布式大數(shù)據(jù)提取框架,針對不同種類的日志,采取服務(wù)、文件傳輸、數(shù)據(jù)庫DUMP、程序抓取、通信管道等形式對數(shù)據(jù)進(jìn)行統(tǒng)一采集;處理層為架構(gòu)的核心層,處理層包括三個(gè)階段,從下至上分別是日志預(yù)處理及存儲、日志特征提取和標(biāo)簽畫像,完成日志的采集之后,首先要進(jìn)行數(shù)據(jù)清洗、結(jié)構(gòu)化、標(biāo)準(zhǔn)化、轉(zhuǎn)碼、特殊字段處理等預(yù)處理手段,且由于數(shù)據(jù)量巨大,需要采取分布式文件存儲系統(tǒng)HDFS進(jìn)行存儲[5];預(yù)處理之后,利用Hadoop分布式集群,編寫MapReduce分布式處理程序,利用數(shù)據(jù)挖掘、統(tǒng)計(jì)分析等算法,從日志中提取有效特征;根據(jù)從日志中提取的特征[6],從基本信息、業(yè)務(wù)運(yùn)營、應(yīng)用運(yùn)行、運(yùn)維操作、物理環(huán)境等五個(gè)維度,將各類特征歸納為標(biāo)簽,形成系統(tǒng)畫像。應(yīng)用層根據(jù)系統(tǒng)畫像可了解自己所關(guān)注的系統(tǒng)運(yùn)行情況,從而做出最優(yōu)的決策分析,典型的應(yīng)用場景有運(yùn)營情況分析、系統(tǒng)健康檢查、安全審計(jì)等。
上述構(gòu)架中,采用時(shí)下主流分布式大數(shù)據(jù)收集框架Flume及分布式計(jì)算框架Hadoop來解決海量日志數(shù)據(jù)的收集和計(jì)算問題[7],并針對商業(yè)銀行日志數(shù)據(jù)存放分散,類別多樣的特點(diǎn),集成了包括文件傳輸、數(shù)據(jù)庫DUMP、程序抓取等多種方式在內(nèi)的統(tǒng)一收集系統(tǒng),并對數(shù)據(jù)進(jìn)行清洗、標(biāo)準(zhǔn)化、結(jié)構(gòu)化等預(yù)處理操作,解決了日志格式不規(guī)范、存儲形式復(fù)雜且分散的問題。同時(shí),針對日志中的有效字段,采取數(shù)據(jù)挖掘、統(tǒng)計(jì)分析等計(jì)算策略,提取特征,歸納標(biāo)簽,形成應(yīng)用畫像,增加了日志分析的意義,解決了日志用途單一的問題。
五、總結(jié)
基于日志分析的商業(yè)銀行應(yīng)用系統(tǒng)畫像探索具有十分重要的研究意義,數(shù)據(jù)是商業(yè)銀行的寶貴財(cái)富,日志數(shù)據(jù)蘊(yùn)含了大量能直觀反映系統(tǒng)運(yùn)行情況的有效信息,通過從日志中提取的特征,歸納為標(biāo)簽,形成應(yīng)用系統(tǒng)畫像,對商業(yè)銀行對應(yīng)用系統(tǒng)的運(yùn)維、優(yōu)化及運(yùn)營都有著至關(guān)重要的意義。對于業(yè)務(wù)人員,業(yè)務(wù)維度的畫像可以使業(yè)務(wù)人員了解該系統(tǒng)的運(yùn)營情況,及時(shí)調(diào)整運(yùn)營策略,控制經(jīng)濟(jì)成本,提高營銷精準(zhǔn)度,調(diào)整業(yè)務(wù)資產(chǎn)投放等。對于運(yùn)維人員,應(yīng)用運(yùn)行及物理環(huán)境維度的畫像可以讓他們更清楚系統(tǒng)當(dāng)前的運(yùn)行狀況,靈活調(diào)整運(yùn)維策略,及時(shí)對系統(tǒng)進(jìn)行升級和優(yōu)化。對于開發(fā)人員,可以根據(jù)應(yīng)用系統(tǒng)畫像,了解所開發(fā)系統(tǒng)的功能及性能短板,方便進(jìn)行二次開發(fā)。對于審計(jì)人員,安全維度的標(biāo)簽可以幫助其快速了解系統(tǒng)的安全隱患,審計(jì)出非法或不合規(guī)的操作。
總之,基于日志分析的應(yīng)用系統(tǒng)畫像應(yīng)該是商業(yè)銀行探索日志分析的一個(gè)較有意義的研究方向,但仍然存在一些問題,如畫像粒度的定義,數(shù)據(jù)的敏感程度,數(shù)據(jù)的處理能力,實(shí)時(shí)日志處理對系統(tǒng)性能的影響,都有待進(jìn)一步研究和探索。
參考文獻(xiàn)
[1]劉海,盧慧,阮金花,田丙強(qiáng),胡守忠.基于“用戶畫像”挖掘的精準(zhǔn)營銷細(xì)分模型研究[J].絲綢,2015,12:37-42+47.
[2]丁偉,王題,劉新海,韓涵.基于大數(shù)據(jù)技術(shù)的手機(jī)用戶畫像與征信研究[J].郵電設(shè)計(jì)技術(shù),2016,03:64-69.
[3]付偉.基于Hadoop的Web日志的分析平臺的設(shè)計(jì)與實(shí)現(xiàn)[D].北京郵電大學(xué),2015.
[4]胡光民,周亮,柯立新.基于Hadoop的網(wǎng)絡(luò)日志分析系統(tǒng)研究[J].電腦知識與技術(shù),2010,22:6163-6164+6185.
[5]趙龍.基于Hadoop的海量搜索日志分析平臺的設(shè)計(jì)和實(shí)現(xiàn)[D].大連理工大學(xué),2013.
【關(guān)鍵詞】 西方;美術(shù);名畫;賞析
我一直對西方美術(shù)史充滿了好奇,每當(dāng)看到一些名畫,諸如意大利文藝復(fù)興時(shí)期達(dá)?芬奇的《蒙娜?麗莎》,每當(dāng)看到她深邃的雙眼與淡淡的微笑,給人一種神秘,迷人的感覺。
從文藝復(fù)興時(shí)期作品到巴洛克風(fēng)格藝術(shù)品,在到法國的洛可可藝術(shù),法國的新古典主義,法國現(xiàn)實(shí)主義以及印象派作品,每個(gè)大師,每幅作品都給了我深刻的印象。文藝復(fù)興時(shí)期的代表達(dá)芬奇(意大利),新古典主義的開山主大衛(wèi)(法國),以及印象派大師莫奈(法國),后印象派大師梵高(荷蘭),這幾位是我最喜歡的西方美術(shù)大師。
1. 達(dá)芬奇 《蒙娜?麗莎》
《蒙娜?麗莎》是我最喜歡的畫,總給人一絲神秘感覺。
《蒙娜?麗莎》的作者達(dá)?芬奇,是我最喜愛的大師,他是意大利文藝復(fù)興時(shí)期的杰出的代表,曾被譽(yù)為所有畫家中最杰出的天才,創(chuàng)造出藝術(shù)的最完全的表現(xiàn),達(dá)到了人類精神的最高地位。
達(dá)?芬奇是畫家,同時(shí)也是雕刻家、詩人、音樂家、建筑家;他又是機(jī)械技師、數(shù)學(xué)家、科學(xué)家,留下不少在這種多領(lǐng)域的手稿,實(shí)在可以說是文藝復(fù)興時(shí)期的最完全的表現(xiàn)者,一位全能的天才畫家。
達(dá)?芬奇的《蒙娜麗莎》是文藝復(fù)興時(shí)期最出色的肖像畫之一,也是人類文化寶庫中最珍貴的瑰寶之一?!睹赡塞惿?1503―1506)畫高77厘米,寬53厘米,是達(dá)?芬奇的另一名作,現(xiàn)藏法國巴黎盧浮宮博物館,這是文藝復(fù)興時(shí)期及整個(gè)世界美術(shù)史上最優(yōu)秀的肖像畫之一,據(jù)稱畫中的人物是佛羅倫薩一個(gè)名叫佛郎西斯科?戴列?熱貢多的銀行家的妻子。從《蒙娜?麗莎》的誕生到現(xiàn)在,蒙娜?麗莎的神秘微笑一直是人們津津樂道的話題,不同的觀者對她的微笑有這不同的感受,有的認(rèn)為她笑的很溫柔,有的覺得她笑的很嚴(yán)肅,有的覺得她雖然是在微笑著,但卻露出一絲淡淡的憂傷。這就是《蒙娜?麗莎》的迷人之處所在,我認(rèn)為,夢娜?麗莎的微笑是若隱若現(xiàn)的,她的微笑時(shí)有時(shí)無,主觀上講,可能是看畫是的不同的心情引起的,但科學(xué)家解釋說是說蒙娜?麗莎的微笑的若隱若現(xiàn),是有科學(xué)依據(jù)的:哈佛大學(xué)神經(jīng)科專家利文斯通博士(主要研究視覺神經(jīng)活動,眼睛與大腦對于不同對比和明暗的反應(yīng))說,蒙娜麗莎的微笑時(shí)隱時(shí)現(xiàn),是與人體視覺系統(tǒng)有關(guān),而不是因?yàn)楫嬛腥吮砬樯衩啬獪y。利文斯通說:“笑容忽隱忽現(xiàn),是由于觀看者改變了眼睛位置?!?/p>
蒙娜麗莎的笑容若隱若現(xiàn),源于人們的目光不斷轉(zhuǎn)移。確實(shí),在不同角度不同光線下欣賞這幅畫,人們都會得到不同的感受。那微笑時(shí)而溫文爾雅,時(shí)而安詳嚴(yán)肅,時(shí)而略帶哀傷,時(shí)而又有幾分諷嘲與揶揄,神秘莫測的微笑顯露出人物神秘莫測的心靈活動。想必,在畫蒙娜?麗莎的時(shí)候,達(dá)?芬奇對于光的運(yùn)用還是很好的,仔細(xì)的推敲過吧,因?yàn)樵谇懊嬉蔡峒斑^,他不僅僅是畫家,而且同時(shí)也是數(shù)學(xué)家與科學(xué)家,想必對于光的運(yùn)用,使之導(dǎo)致人們視覺上所產(chǎn)生的偏差,從而產(chǎn)生不同的視覺上的效果,帶給人們一種神秘莫測的感覺,雖然在客觀上已經(jīng)得以解釋,但主觀上的感受還是比客觀上的更重要,畢竟藝術(shù)作品是拿來欣賞的,每一個(gè)人的心中都有這屬于自己的《夢娜?麗莎》
2. 莫奈《日出?印象》
相比于達(dá)?芬奇筆下的《夢娜?麗莎》的神秘,莫奈的作品給人的感覺更加溫馨,給我的感覺而言,他所畫的畫,給人感覺更加的輕松,柔和,有一種回家的味道,在我家里客廳就掛有一副《日出?印象》。
莫奈是法國最重要的畫家之一,印象派的理論和實(shí)踐大部份都有他的推廣。也算的上市印象派的創(chuàng)始者。莫奈擅長光與影的實(shí)驗(yàn)與表現(xiàn)技法。他最重要的風(fēng)格是改變了陰影和輪廓線的畫法,在莫奈的畫作中看不到非常明確的陰影,也看不到突顯或平涂式的輪廓線,也許就是那種朦朧感才給人的舒心的感覺。
這幅名畫是莫奈于1872年在阿弗爾港口畫的一幅寫生畫。他在同一地點(diǎn)還畫了一張《日落》, 在送往首屆印象派畫展時(shí), 兩幅畫都沒有標(biāo)題。一名新聞記者諷刺莫奈的畫是”對美與真實(shí)的否定, 只能給人一種印象”。莫奈于是就給這幅畫起了個(gè)題目――《日出?印象》。
《日出?印象》描繪的是在晨霧籠罩中日出時(shí)港口景象。在由淡紫、微紅、藍(lán)灰和橙黃等色組成的色調(diào)中,一輪生機(jī)勃勃的紅日拖著海水中一縷橙黃色的波光,冉冉生起。海水、天空、景物在輕松的筆調(diào)中,交錯滲透,渾然一體。近海中的三只小船,在薄霧中漸漸變得模糊不清,遠(yuǎn)處的建筑、港口、吊車、船舶、桅桿等也都在晨曦中朦朧隱現(xiàn)……這一切,是畫家從一個(gè)窗口看出去畫成的。如此大膽地用“零亂”的筆觸來展示霧氣交融的景象。
筆者通過查閱大量的文獻(xiàn)資料與視頻資料,把德彪西的鋼琴曲《月光》完整地演奏出來,并成功開設(shè)了《印象月光》一課,以詩畫為媒介、音樂為本,運(yùn)用音樂、詩歌、繪畫三者的交融,幫助學(xué)生感受音樂的意境,分析音樂的要素來解讀印象派音樂的語言。
一、找準(zhǔn)切入點(diǎn),初識印象音畫
印象派音樂的靈感來自于印象派的繪畫。因此,本課的教學(xué),以印象派繪畫切入,讓學(xué)生感知畫面的朦朧、模糊,再從印象派音樂《水中倒影》的片段中感受到音樂的飄忽、朦朧,讓學(xué)生初步接觸印象派音樂。
1.呈現(xiàn)畫面,感受畫之“印象”
法國印象派大師莫奈的代表作《日出·印象》,作品描繪了透過晨霧觀看日出的瞬間印象。先不出示畫作的名稱,讓學(xué)生欣賞并思考:畫面留給你怎樣的印象?結(jié)合自己的想象給畫作取名。學(xué)生感受到的是朦朧與模糊的輪廓,學(xué)生給畫作取名為《霧里看花》、《朦朧江景》等。最后出示畫作名稱《日出·印象》、印象派繪畫的簡介。
2.以畫配樂,感受樂之“印象”
教師演奏《致愛麗絲》和《水中倒影》片段,讓學(xué)生選擇比較接近《日出·印象》意境的音樂片段,貝多芬的鋼琴曲《致愛麗絲》,旋律線條清晰、流暢,節(jié)奏比較規(guī)則,而德彪西的《水中倒影》旋律感不強(qiáng),主要靠一些音響的晃動來表現(xiàn)水波的蕩漾,在演奏時(shí),筆者踩了弱音踏板,音色給人的感覺比較朦朧。因此,學(xué)生都選擇了《水中倒影》。通過為畫配樂,讓學(xué)生初步感知印象派音樂。
二、匯聚交融點(diǎn),體驗(yàn)印象月光
在教學(xué)中匯聚了音樂、詩歌、畫面三者的交融,學(xué)生在聆聽、律動、吟誦、觀賞活動中,在“清幽的月光——斑駁的月光——皎潔的月光——靜謐的月光”中體驗(yàn)《月光》的詩情畫意,感受印象派音樂的風(fēng)格特色。
1.清幽的月光
《月光》中A段的第一部分(A1),音樂一開始是一個(gè)八度的大跳,音樂如一條拋物線般的進(jìn)行,通過用手勢動作來畫出旋律線,讓學(xué)生體驗(yàn)到音樂似乎有一種明月東升之感。使人聯(lián)想到一句詩:
海上生明月,天涯共此時(shí)。
(出自張九嶺《望月懷遠(yuǎn)》)
學(xué)生吟誦詩句,看著畫面,初步體驗(yàn)音樂的意境后,教師帶領(lǐng)學(xué)生哼唱A1部分的旋律,感受音樂的復(fù)合節(jié)拍、休止符與連音線造成的延留音;磨掉強(qiáng)弱的棱角,打破節(jié)拍的強(qiáng)弱規(guī)律,并在中間插入二連音;打破拍子的規(guī)整性。音樂呈現(xiàn)塊狀結(jié)構(gòu),富于夢幻和朦朧的色彩,就像印象派繪畫中一些灰色、藍(lán)色的模糊色塊,表現(xiàn)出對月光清幽、夢幻的一種印象。
2.斑駁的月光
教師用鋼琴演奏A2部分,讓學(xué)生聽辨并分析音樂的層次是單一的,還是多層次的混合。在師生的交流中通過教師的現(xiàn)場示范演奏,并引導(dǎo)學(xué)生聽辨,感受低音、中音、高音三個(gè)層次,并體驗(yàn)各層次不同的音色。當(dāng)三個(gè)層次的音色混合在一起時(shí),音響越來越模糊,形成了一種色彩斑駁、撲朔迷離的意境。給我們的印象好像是一種“斑駁的月光”。出示畫面,并吟誦:
明月松間照,清泉石上流。
(出自王維《山居秋暝》)
在學(xué)生感知了音樂的意境之后,出示A2的五線譜譜例,分析音樂的特點(diǎn)。有專家曾說過,五線譜是音樂最好的圖形譜。教師結(jié)合五線譜譜例與現(xiàn)場的鋼琴演奏,讓學(xué)生感受到音樂連續(xù)雙八度的平行進(jìn)行。在傳統(tǒng)的和聲進(jìn)行中,平行八度是需要避免的,然而整個(gè)A2段中全是雙八度的平行,弱化了音與音之間的傾向性,弱化了和聲功能的進(jìn)行,這正是印象派音樂的特征之一。
3.皎潔的月光
教師先演奏B1部分,讓學(xué)生感受音樂的旋律變短了,然后演奏B1的結(jié)束部分與B2的開始部分,讓學(xué)生辨別音樂的色彩的變化。通過比較,學(xué)生明顯感覺到音樂的色彩變的明亮了起來。因?yàn)?,音樂在這里轉(zhuǎn)調(diào)了,調(diào)性從大調(diào)轉(zhuǎn)至大調(diào),調(diào)性的變化帶來色彩的變化。轉(zhuǎn)調(diào)后的起始旋律為兩個(gè)音一組的零碎片段,這些旋律的碎片是上行的,似乎表現(xiàn)了月亮在云中穿行,不斷往上升空。
音樂力度不斷地增強(qiáng),德彪西在高聲部的整個(gè)樂句全部運(yùn)用了三度的平行進(jìn)行,這正是印象派音樂中常用的一種手法。教師在鋼琴上演奏了單音與雙音的區(qū)別,學(xué)生在比較中體驗(yàn)到高音區(qū)的三度和聲音程音色明亮,似乎有光芒四射之感。三度平行進(jìn)行,給音樂增添一抹亮色。仿佛月升中天,沒有一絲云彩的遮掩。低聲部上下流動的、密集的音型,仿佛是月光下起伏的波浪。在教師的鋼琴聲中,學(xué)生輕輕地吟誦如下詩句:
江天一色無纖塵,皎皎空中孤月輪。
(出自張若虛《春江花月夜》)
4.靜謐的月光
筆者演奏樂曲的尾聲部分,學(xué)生思考音樂的力度與速度是怎樣變化的?描繪了怎樣的月光?學(xué)生很快聽辨出了音樂的速度漸慢、力度漸弱:“
”, 七嘴八舌地說出了“安詳?shù)?/p>
月光”、“寧靜的月光”等。
出示下圖,讓學(xué)生再次聆聽尾聲,感受音色的變化,學(xué)生借助圖片感受到音色變得暗淡了,體驗(yàn)到月已偏西、月色朦朧,大自然的聲響逐漸在夢幻的月色中消逝,東方天際微微泛白之意境。月光是如此的靜謐而安詳,教師引領(lǐng)學(xué)生吟誦如下詩句:
月落星稀天欲明(出自李端《閨情》)
當(dāng)讀到“天”時(shí),抬手,“讀“欲”時(shí),抬起的手慢慢打開手臂,轉(zhuǎn)向西邊,讀“明”時(shí),目光遙望著天邊,保持這種感覺。最后,教師演奏結(jié)束句,學(xué)生吟誦表演,音樂與吟誦同步,當(dāng)音樂的力度越來越弱,音色越來越暗時(shí),想象那月色如此的縹緲如夢,讓人沉醉其中。
三、構(gòu)建生長點(diǎn),感悟印象音樂
分段欣賞了德彪西的《月光》之后,學(xué)生對音樂的意境和印象派音樂語言有了一定的體驗(yàn),但顯得有些零碎,對印象派音樂的特征還缺乏理性的認(rèn)識。為了強(qiáng)化學(xué)生的理性認(rèn)識,教師拓展欣賞了莫奈的組畫《盧昂大教堂》和對《月光》音樂要素的梳理,促進(jìn)學(xué)生對印象派音樂特征的理性認(rèn)識,幫助學(xué)生構(gòu)建知識的生長點(diǎn),達(dá)到能感悟印象派音樂,解讀印象派音樂之目的。
1.運(yùn)用音畫共性,構(gòu)建“印象關(guān)聯(lián)”的生長點(diǎn)
莫奈的組畫《盧昂大教堂》,描繪了從清晨薄霧到落日黃昏的大教堂,不同時(shí)間段光色的變化。德彪西的創(chuàng)作靈感來自于印象派繪畫。在簡單欣賞《盧昂大教堂》之后,教師完整地演奏了德彪西的《月光》。琴聲中流淌著的月光或清幽,或斑駁,或皎潔,或靜謐,讓學(xué)生再次完整地感受月光在不同時(shí)間里的光色變化。通過印象派繪畫與印象派音樂的共性,促進(jìn)學(xué)生理性地認(rèn)識兩者的關(guān)聯(lián),雖有音畫之分,卻有異曲同工之妙,構(gòu)建“印象關(guān)聯(lián)”的生長點(diǎn)。
2.分析音樂要素,構(gòu)建“印象特征”的生長點(diǎn)
印象派音樂的特征主要體現(xiàn)在音樂的節(jié)拍、節(jié)奏、旋律、音色、力度等要素上,分析音樂的要素是解讀印象派音樂特征的關(guān)鍵。通過教師演奏《月光》主要段落的片段,讓音樂再現(xiàn),師生一起探討,完成以下表格的內(nèi)容。
印象派音樂的主要特征
力度 以弱為主,音樂激情較少
節(jié)拍、節(jié)奏 復(fù)合節(jié)拍,打破強(qiáng)弱規(guī)律,不規(guī)整的節(jié)奏劃分
旋律 比較短小和零碎的片段
音色 朦朧、縹緲、忽明忽暗、閃爍不定
和聲 較多的平行進(jìn)行,弱化和聲的功能
通過師生的分析,學(xué)生能從音樂要素的多個(gè)方面,理性地認(rèn)識印象派音樂,構(gòu)建了“印象派音樂特征”這一知識的生長點(diǎn),提升學(xué)生感悟印象派音樂、解讀印象派音樂語言的能力。
【關(guān)鍵詞】印象畫派 造型特點(diǎn) 色彩特性
西方油畫繪畫歷史上劃時(shí)代的藝術(shù)流派不是很多,但印象派繪畫卻當(dāng)之無愧。印象畫派在19世紀(jì)七八十年代風(fēng)靡,并在歐洲引起了一次油畫繪畫浪潮,在世界各國開始廣泛傳播。印象畫派誕生于法國巴黎,在它的發(fā)源地——法國同時(shí)取得了最輝煌、最矚目的藝術(shù)成就。到19世紀(jì)末20世紀(jì)初,大量的優(yōu)秀印象畫派大師在法國涌現(xiàn),他們的經(jīng)典巨制耳熟能詳,直到現(xiàn)在還有深遠(yuǎn)的影響,其中最具代表性的作品有梵高的《向日葵》、莫奈的《日出印象》、馬奈的《草地上的午餐》等。
一、印象畫派的發(fā)展
19世紀(jì)后期,在法國產(chǎn)生了一種藝術(shù)思潮和流派,被稱為印象主義。印象派畫家與傳統(tǒng)的古典主義畫風(fēng)有著明顯區(qū)別,無論在色彩、造型上,還是在構(gòu)圖和筆觸上,另外在主觀精神上也表現(xiàn)出不同之處。他們強(qiáng)調(diào)實(shí)踐,主張邁出畫室,鼓勵寫生,他們把作品的重點(diǎn)放在大自然中,用沒有調(diào)和的色彩和張狂的筆觸描繪大自然和光的瞬息萬變,將冷色調(diào)與暖色調(diào)強(qiáng)烈地凸現(xiàn)出來,形成了一種新的畫風(fēng)。當(dāng)然,與任何一種新生事物一樣,印象畫派的誕生和發(fā)展也是艱辛坎坷的。莫奈的《日出印象》是印象畫派的處女作,最初它因被人譏笑而得名,一個(gè)記者嘲諷他的畫展為“印象主義畫家的展覽會”,印象畫派也由此得名。在1874—1886年共計(jì)舉行印象主義畫展8次,前兩次受到激烈的批評和嘲諷,當(dāng)?shù)?次、第4次舉辦時(shí),社會便沒有那么大的排斥,相反,越來越多的人在接受這一畫風(fēng),漸漸的,印象畫派成為了一個(gè)具有影響力的藝術(shù)流派。
印象派畫展向世人宣告,印象畫派作品不會固步自封、不會受世俗等級制度的桎梏。印象畫派的崛起與世界美術(shù)史上的其他任何一場運(yùn)動相比顯得更具特色、更加有神秘感。最初,印象派被廣大人民所批評、指責(zé)、嘲諷,幾乎所有的作品都得不到社會的認(rèn)同,但是“他”卻迎風(fēng)而上,不怕艱辛,披荊斬棘向著自己的目標(biāo)前進(jìn),最終,印象派創(chuàng)造了西方繪畫史上的一個(gè)新紀(jì)元,影響從法國到整個(gè)歐洲,直至全世界。
二、印象派的造型特征
印象派畫家不論是即興寫生還是記憶創(chuàng)作,都顯現(xiàn)出一種隨意和一氣呵成的意境,給人一種“未完成”的完整感。為此,在造型特征上與傳統(tǒng)繪畫相比有以下幾個(gè)特點(diǎn):
1.印象派的構(gòu)圖,“偶然一瞥”幾乎是每個(gè)印象派畫家都要強(qiáng)調(diào)的藝術(shù)特色,他們對藝術(shù)對象的要求從一個(gè)全新的角度出發(fā),認(rèn)為任何事物都可以成為藝術(shù)對象,例如從某一角度看一盤水果,或者從樓上俯視一群……傳統(tǒng)藝術(shù)的對象主要與歷史、戰(zhàn)爭、神話等相關(guān)聯(lián),印象畫派藝術(shù)對象的選取打破了傳統(tǒng)藝術(shù)的桎梏,對畫面的構(gòu)圖模式可以通過自由剪裁獲得,強(qiáng)調(diào)一種貌似“漫不經(jīng)心”的構(gòu)圖,與傳統(tǒng)的藝術(shù)作品相比更具有生命的活力。另外,與傳統(tǒng)繪畫相比,印象畫派的構(gòu)圖主要采用散點(diǎn)透視,并且從多個(gè)角度進(jìn)行觀察,突破了傳統(tǒng)畫派單一角度的模式,使作品給人以更加平易近人的效果。
2.印象派強(qiáng)調(diào)平面化的意境,而傳統(tǒng)繪畫注重造型的厚重和嚴(yán)肅。例如,馬奈的作品,在黑與白的過渡層次上進(jìn)行了精簡,又對光影進(jìn)行了簡化,整幅作品顯得簡潔明了,與古典的多層次朦朧感截然不同。
3.印象派對邊線輪廓的處理比較含蓄,而傳統(tǒng)繪畫輪廓分明,甚至某些印象畫派作品形體之間沒有明顯分割,代表作品如德加的《洗澡的裸女》。
4.印象畫派與傳統(tǒng)繪畫相比更看重色彩,在傳統(tǒng)繪畫中素描造型占主導(dǎo)地位,而印象畫派注重色彩表現(xiàn)功能的發(fā)揮,印象派畫家的共同特點(diǎn)就是用色彩來充實(shí)造型。
5.除上述介紹的以外,印象畫派造型還吸取了非洲木雕的靈感,將非洲木雕中夸張、創(chuàng)新、抽象的元素應(yīng)用到印象畫派中,使作品更具美感、更具特色。
三、印象派的色彩特性
印象畫派對顏色的重視前所未有,色彩的運(yùn)用也是印象畫派與傳統(tǒng)畫派的一個(gè)很大的區(qū)分點(diǎn)??v觀世界美術(shù)史我們不難發(fā)現(xiàn),在印象畫派之前的作品雖然偶爾會出現(xiàn)些許跳動的色彩,總體上呈現(xiàn)出清一色的棕色調(diào)子,而印象畫派幾乎都是色彩斑斕的。
在“印象派之前的浪漫主義與古典主義之爭”中就預(yù)示了色彩對古典藝術(shù)的挑戰(zhàn)。印象派主要研究的是條件色,與條件色相對的是固有色,固有色是古典繪畫中的主要色調(diào),固有色,簡而言之就是繪畫對象的原本顏色,同達(dá)·芬奇的“真顏色”概念。印象派畫家把傳統(tǒng)畫風(fēng)中的棕色系調(diào)侃稱為“醬油調(diào)子”,而印象畫派則運(yùn)用顏色勾畫出更真實(shí)、更活的物體,其將物體的環(huán)境和色彩相互融合,神奇地記錄下大自然的瞬息萬變的景象?,F(xiàn)代藝術(shù)心理學(xué)家魯?shù)婪颉ぐ⒍骱D返莱隽怂恼嬷B:“印象主義派要求畫家們所做的一切,就是真實(shí)地記錄下那些于特定時(shí)刻和特定地點(diǎn)知覺到的最小色彩單位?!绷硗?,印象畫派在色彩的使用方面獨(dú)具特色,它將現(xiàn)代色彩的光學(xué)原理應(yīng)用到色彩中去,以“原色”作畫,達(dá)到了更好的視覺效果。
結(jié)語
印象主義畫派是一個(gè)具有個(gè)性的畫派,它不拘泥于客觀實(shí)際,卻又尊重客觀實(shí)際。它主張自由奔放的畫風(fēng),注重第一印象的捕捉,鼓勵表現(xiàn)主觀感受,對傳統(tǒng)畫派是一種無言的挑戰(zhàn),印象畫派一直在成長,從被拒絕到影響全世界,稱之為傳統(tǒng)繪畫與現(xiàn)代繪畫的分割線當(dāng)之無愧。
參考文獻(xiàn).
[1]翁和平.瞬間的追索:論法國印象主義繪畫[J].藝苑,2007(4).
[2]惠波.王珍.女性、裸像、——解析馬奈作品中的女性形象[J].藝術(shù)探索,2008(2).
[3]楊鋼.印象畫派發(fā)展探析[J].藝術(shù)百家,2002(4).