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尋夢(mèng)環(huán)游記范文第1篇

1、The real death is that no one in the world remembers you.真正的死亡是世界上再?zèng)]有一個(gè)人記得你。

2、You cannot be forgiven, but it should not be forgotten.可以不需要原諒，但不應(yīng)該被遺忘。

3、Remember me before the memory of love disappears.在愛的記憶消失以前，請(qǐng)記住我。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

尋夢(mèng)環(huán)游記范文第2篇

《尋夢(mèng)環(huán)游記》雖然是一部動(dòng)畫電影，卻以其新穎的題材，反轉(zhuǎn)的劇情，飽滿的畫面，以及動(dòng)聽的配樂殺出重圍斬獲奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片，可謂是實(shí)至名歸。片子輕松有趣卻也溫情不斷，看過的人都被感動(dòng)得一塌涂地，導(dǎo)演以回憶與遺忘為核心講述了一個(gè)關(guān)于親情和夢(mèng)想的奇幻冒險(xiǎn)故事。

《怦然心動(dòng)》總有一天你會(huì)遇到一個(gè)彩虹般絢爛的人，從此以后，其他人不過是匆匆浮云 。少女用一個(gè)鏡頭愛上男孩，男孩卻用一部電影的時(shí)間才找到真愛，女孩愛的濃烈卻保留尊嚴(yán)，可以愛卻不會(huì)低到塵埃里，《怦然心動(dòng)》絕對(duì)是一部超級(jí)治愈的電影。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

尋夢(mèng)環(huán)游記范文第3篇

關(guān)鍵詞：國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫現(xiàn)象級(jí)審美定位新式表達(dá)

一、近年來國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影發(fā)展現(xiàn)狀

上世紀(jì)50年代初期，文化部提出“美術(shù)片以少年兒童為服務(wù)對(duì)象”的指導(dǎo)方針。①直到上世紀(jì)末，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影仍然延續(xù)為兒童群體服務(wù)的創(chuàng)作方向。這一階段時(shí)期的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影大多情節(jié)簡(jiǎn)單，整體單一，對(duì)白淺顯，主題以學(xué)習(xí)知識(shí)和教育兒童為主要目的，直接導(dǎo)致國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片逐漸走向“低幼化”的發(fā)展路線，降低了成年人的觀影欲望。

（一）國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影在類型創(chuàng)作上，處于“摸索期”

回望最近幾年的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影藝術(shù)創(chuàng)作，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影面臨的挑戰(zhàn)和問題依然非常棘手，動(dòng)畫類型電影題材的同質(zhì)化仍是現(xiàn)實(shí)環(huán)境中突出現(xiàn)象。一方面，處于摸索期的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影，出現(xiàn)現(xiàn)象級(jí)的爆款作品本身就具有偶發(fā)性，這種特殊電影現(xiàn)象，同時(shí)也具有一定的不可復(fù)制性。比如，在近年廣受關(guān)注的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫《大護(hù)法》，從創(chuàng)作到營(yíng)銷都具有話題性，但是，這種話題性，并沒有形成群體，相對(duì)單一和封閉。再如，《十萬個(gè)冷笑話2》基于上部作品帶來的固定受眾群體，擁有更好的制作與更大的平臺(tái)支持，但這些影片，并沒有從作品內(nèi)容本身深入到大眾傳播視野中去，而是早早潦草收?qǐng)觥?/p>

（二）現(xiàn)象級(jí)動(dòng)畫電影缺席，處于市場(chǎng)“寒冬期”

現(xiàn)如今中國(guó)電影市場(chǎng)整體異?；鸨?，票房也屢傳佳績(jī)，然而，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影在質(zhì)量和數(shù)量上，卻尤其顯得形單影只，充滿無奈。放眼今天，整個(gè)國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)票房屢創(chuàng)佳績(jī)，處于“熱”的一種狀態(tài)。中國(guó)電影票房從2011-2015年一直保持在30%-40%告訴增長(zhǎng)幅度，2017年的電影票房為559.11億元，電影市場(chǎng)總量穩(wěn)居世界第二。②但是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影卻顯得異常平淡無奇，甚至有種回流倒退的現(xiàn)象，這種現(xiàn)象不僅未能延續(xù)這幾年的發(fā)展勢(shì)頭，同時(shí)缺少甚至缺少具有話題性的爆款電影作品。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影面臨一個(gè)“寒冬期”，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影在創(chuàng)作上，仍然處于調(diào)整期，從題材到劇本，再到內(nèi)容主題表達(dá)，都不得不面對(duì)嚴(yán)酷的市場(chǎng)考驗(yàn)和內(nèi)容上的準(zhǔn)確把握。而且從作品質(zhì)量和票房體現(xiàn)的數(shù)據(jù)來看，都存在不同程度的不確定性。這種不確定性，體現(xiàn)在具體的作品創(chuàng)作之上，摸索發(fā)展。比如，被大眾所寄予厚望的《大世界》《大護(hù)法》《十萬個(gè)冷笑話系列電影》等影片，結(jié)果并沒有重現(xiàn)《大魚海棠》《西游記之大圣歸來》所取得的成就，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影在創(chuàng)作上面臨一個(gè)充滿陣痛的調(diào)整期。在調(diào)整期間，摸索調(diào)整，不難發(fā)現(xiàn)，這種摸索缺少規(guī)范性和相關(guān)產(chǎn)業(yè)性探究，且并沒有形成動(dòng)漫互聯(lián)產(chǎn)業(yè)。

二、國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影，存在表達(dá)問題

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的發(fā)展和成長(zhǎng)，絕不能僅憑票房和數(shù)據(jù)外象來評(píng)判，要善于透過表達(dá)內(nèi)容去探討國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫現(xiàn)階段存在的表達(dá)性難題。受眾定位把握不準(zhǔn)確，表達(dá)具有模糊性，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影創(chuàng)作者，往往忽略觀眾群體性，定位不夠清晰，在認(rèn)知上模糊單一，創(chuàng)作思維存在嚴(yán)重誤區(qū)。以下從兩個(gè)方面分析當(dāng)今國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影所存在的表達(dá)問題。從2017年的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)來看，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的觀眾中，“14歲以下觀眾所占比例為11%，14-17歲青少年占59%，18歲以上成年觀眾占30%”。③國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的受眾群體已經(jīng)過去以低幼兒童為主體對(duì)象，觀眾群的單一局面。且為滿足各年齡層受眾群體的審美需求，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫進(jìn)行多元?jiǎng)?chuàng)作，實(shí)現(xiàn)完美嬗變，并已取得實(shí)質(zhì)性成果。

（一）從目標(biāo)觀眾群體性來看，主流的動(dòng)畫電影模式依然還是全家歡

目前的受眾群體，在主流性上，創(chuàng)作者將重點(diǎn)放在全家歡電影之中。顯而易見，全家歡電影可以最大限度地拓展影片受眾群，具有較為廣泛的受眾基礎(chǔ)。但是由于觀眾定位模糊界定，并沒有形成明確受眾群體，所以在創(chuàng)作環(huán)節(jié)中，做到全家歡非常難，只有少數(shù)的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影能夠真正做到大人愛看小孩喜歡各取所需。

（二）從敘事方式上，敘事單一，觀影體驗(yàn)較差

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影敘事單一直白，出現(xiàn)低齡化、成人化兩種現(xiàn)象。一種現(xiàn)象，在近年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影市場(chǎng)中，合家歡動(dòng)畫電影確實(shí)有最廣的受眾群體，但這一概念在國(guó)內(nèi)有泛化的趨勢(shì)，這種泛化表現(xiàn)的尤為突出。為來迎合低幼兒童受眾群體，在創(chuàng)作上毫無劇作要求和劇作內(nèi)容設(shè)定，依然停留在國(guó)產(chǎn)電視動(dòng)畫同級(jí)水平，讓成年人很難進(jìn)入電影世界，觀影體驗(yàn)較差。敘事線低齡化且真正能做到合家歡的影片其實(shí)并不多，并且很難形成良好的市場(chǎng)口碑，更難增加市場(chǎng)助力所帶來的票房?jī)r(jià)值。另一種現(xiàn)象，為了迎合成年受眾觀看電影，創(chuàng)作者經(jīng)常將動(dòng)畫電影思維進(jìn)行成人化的表達(dá)，這種表達(dá)很明顯存在問題。而事實(shí)上，可以看到大部分同時(shí)被兒童和成人而接受，從IP電影《西游記之大至歸來》的成功，獲得創(chuàng)作啟示，比如，光線傳媒開始嘗試新型宣傳新模式———通過全國(guó)路演、口碑營(yíng)銷、眾籌衍生品以及二次元明星參與等方式實(shí)現(xiàn)話題性營(yíng)銷，形成話題，創(chuàng)造市場(chǎng)熱度。其次，在創(chuàng)作敘事上，呈現(xiàn)豐富性，不再低齡化，不再過于成人化。

三、國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影新表達(dá)策略

當(dāng)我們?cè)絹碓綇?qiáng)調(diào)文化自信，渴望國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影走出國(guó)門的時(shí)候，我們?cè)絹碓叫枰匦氯徱曌约旱奈幕曇昂蛣?chuàng)作格局，一兩部動(dòng)畫電影在電影節(jié)或者國(guó)外上映根本無法真正實(shí)現(xiàn)中國(guó)文化的輸出。

（一）國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影，需要建構(gòu)自信

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影可喜的是看到了自身的努力，也嘗試通過參加一些官方活動(dòng)，讓不同國(guó)家、不同地域看到中國(guó)電影，看到中國(guó)動(dòng)畫電影。著眼于中國(guó)傳統(tǒng)文化，讓中國(guó)動(dòng)畫電影成為世界了解中國(guó)的媒介和橋梁。動(dòng)畫導(dǎo)演需要在創(chuàng)作過程中堅(jiān)定自己的文化自信，敢于走向世界。創(chuàng)作者要想樹立文化自信，民族的文化之光所依附的努力，必將像信號(hào)塔一般，傳遞信號(hào)輻射出去。文化的生命力和滲透力在一定程度上是一種自發(fā)的力量，這種自發(fā)需要堅(jiān)定的文化自信，這種文化，來源于中國(guó)傳統(tǒng)文化和審美意趣。于2017年5月份，在法國(guó)安納西國(guó)際動(dòng)畫電影節(jié)中，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影在推廣活動(dòng)上引起巨大反響，多部作品廣受關(guān)注；在第67屆柏林電影節(jié)中，動(dòng)畫長(zhǎng)片《大世界》入圍主競(jìng)賽單元，作為首部入圍三大國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫長(zhǎng)片，這是繼宮崎駿之后的又一亞洲力作。

（二）國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影，需要學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影要想從根本上走出去，必須要明確自己走的道路，而且要走一條很長(zhǎng)的道路，但是，這條路到底怎么走，或許在國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀動(dòng)畫電影中可尋覓一二。早期國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫在主題思想內(nèi)容上，呈現(xiàn)多元化發(fā)展態(tài)勢(shì)，一方面，弘揚(yáng)正義公平，傳遞正能量思想定位，尊重大眾觀影心理，體現(xiàn)親情成長(zhǎng)主題的《寶蓮燈》；弘揚(yáng)民族氣節(jié)、展現(xiàn)英雄主題的《中華小岳云》；突出青春主題的，憧憬美好未來《武庚紀(jì)》等大批思想深邃內(nèi)涵豐富的動(dòng)畫作品開始涌現(xiàn)。傳統(tǒng)動(dòng)畫中政策性的圖解和說教模式逐漸被更具時(shí)代氣息和包容性的新觀念所取代。自美國(guó)皮克斯公司的《尋夢(mèng)環(huán)游記》火爆之后，沉心一定，需要思考、探討這部電影的價(jià)值，為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影如何走出去提供了特別的意義，意義集中體現(xiàn)在對(duì)于創(chuàng)作的用心和態(tài)度。

（三）國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影，需要肩負(fù)起責(zé)任使命

科學(xué)技術(shù)促使全球化發(fā)展，使得各國(guó)經(jīng)濟(jì)、政治、文化相互融合，異域優(yōu)良文化逐漸被彼此學(xué)習(xí)和借鑒。彼此之間的文化交流與融合促進(jìn)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫也在汲取與吸納異域文化精華，謀取多元化的發(fā)展。1.以國(guó)族文化為創(chuàng)作主體將國(guó)族文化定性為創(chuàng)作主體內(nèi)容來源，是民族文化與異域文化相互交融發(fā)展的良好契機(jī)。近年在國(guó)內(nèi)外廣受好評(píng)的電影《功夫熊貓》《花木蘭》的經(jīng)典作品的出現(xiàn)，促使中國(guó)動(dòng)畫電影創(chuàng)作者開始思考，中國(guó)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫發(fā)展的新可能，新思路。放眼國(guó)內(nèi)，《西游記之大圣歸來》將迪士尼動(dòng)畫創(chuàng)作的成功經(jīng)驗(yàn)與中國(guó)傳統(tǒng)文化相結(jié)合，整部作品既符合美國(guó)動(dòng)畫作品的觀賞性和娛樂性，又充分體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化的獨(dú)特魅力，取得了口碑與票房雙贏。2.借鑒多元語言，吸收多樣文化學(xué)習(xí)好萊塢經(jīng)典敘事結(jié)構(gòu)，建構(gòu)英雄人物形象，強(qiáng)化影片的戲劇沖突。在影片的主題設(shè)定方面，也充分汲取了國(guó)外影片慣用的“蛻變成長(zhǎng)”模式，讓主角處在逆流與失意的環(huán)境中，克服自身心理障礙，突破重重磨難，最終實(shí)現(xiàn)找回真我的自我救贖。近年在國(guó)內(nèi)外廣受好評(píng)的迪士尼動(dòng)畫電影《功夫熊貓》《花木蘭》的經(jīng)典作品的出現(xiàn)，促使中國(guó)動(dòng)畫電影創(chuàng)作者開始思考，中國(guó)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫發(fā)展的新可能，新思路。3.自覺轉(zhuǎn)變審美文化定位，實(shí)現(xiàn)文化傳遞的親切感黑格爾在《美學(xué)》中曾說“藝術(shù)觀照、宗教觀照乃至科學(xué)研究,一般都起源于驚奇感”。④審美奇觀化就是使主體的潛在期待與出現(xiàn)的意外驚奇之間產(chǎn)生碰撞,進(jìn)而表達(dá)出全新的審美感受。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的創(chuàng)作者要傳遞傳統(tǒng)文化的熟悉感、親切感，自覺轉(zhuǎn)變審美文化定位，不能把傳統(tǒng)文化擺在莊重不可描述的文化截體之位，這樣的東西沒有親和力與親切感。前文提到的《尋夢(mèng)環(huán)游記》中，墨西哥亡靈文化蘊(yùn)含了溫度和情感，恰恰我們的動(dòng)畫片很少挖掘傳統(tǒng)文化中這種有溫度的東西。

尋夢(mèng)環(huán)游記范文第4篇

說走就走，情迷非洲

洛藝嘉是個(gè)70后東北女子，從小就對(duì)神秘荒涼的地域特別感興趣，一直夢(mèng)想著周游世界。早在大學(xué)時(shí)她就牛刀小試，跑遍中國(guó)十幾個(gè)省。

大學(xué)畢業(yè)后，她被分配到北京一家信息產(chǎn)業(yè)報(bào)工作。憑著聰明才智，洛藝嘉工作得風(fēng)生水起，業(yè)余時(shí)間還搞點(diǎn)創(chuàng)作，三本暢銷書讓她成為新生代作家。但2002年的某一天，洛藝嘉忽然厭倦了自己當(dāng)時(shí)的生活。覺得在熟悉的城市待著日漸麻木，日復(fù)一日重復(fù)的生活失去意義，她甚至能預(yù)見到自己十年后的生活。更重要的是，她感覺當(dāng)記者寫的東西很浮躁。想要去旅游的愿望一下子變得相當(dāng)迫切。沒做什么計(jì)劃，也沒同家人商量，她悄悄辭了高薪工作，賣了自己在北京的房子，就揣著護(hù)照、帶著相機(jī)上路了。

2002年10月，洛藝嘉第一次來到非洲。雖說是初來乍到，可她卻享受到了明星級(jí)別的待遇。由于中國(guó)人給非洲人留有極好的印象，同時(shí)，在非洲單身漂亮的中國(guó)女子并不多見，所以，洛藝嘉會(huì)遇到一系列在她看來匪夷所思的禮遇：正在散步，會(huì)有幾個(gè)姑娘突然為她獻(xiàn)花;走在街上，會(huì)突然跑出來一群孩子把她團(tuán)團(tuán)圍住;去動(dòng)物園參觀，大家都來看她而不去看動(dòng)物;經(jīng)常會(huì)遇到對(duì)面的人沖她微笑，手舞足蹈比畫著，嘴里嘟噥著“China Cheng”跟她打招呼，他們不知她的名字，但是知道她和成龍一樣，來自那個(gè)舞刀弄棒會(huì)武術(shù)的國(guó)家。這一切，都讓她欣喜不已。

有一天，洛藝嘉在北非的一個(gè)小鎮(zhèn)上閑逛，回去后發(fā)現(xiàn)自己的包不知在什么時(shí)候弄丟了，包里沒有什么很重要的物品，她就沒有去找。第二天洛藝嘉繼續(xù)在小鎮(zhèn)上行走，當(dāng)來到昨天走過的地方時(shí)，一個(gè)非洲姑娘走過來對(duì)她說：“這是你丟的東西吧。”洛藝嘉驚訝地問：“你一直在這里等我嗎？”她回答說：“是的，我想你可能來也可能不來，但如果你來了我就可以把東西給你?！本瓦@樣她倆成了朋友，得知洛藝嘉是孤身一人來非洲旅游，女孩便挽留她在自己家住下，只要一有時(shí)間女孩就會(huì)陪洛藝嘉到處走，和當(dāng)?shù)厝私佑|，有時(shí)還教她做當(dāng)?shù)仫埐?。臨走前她打算給些房錢，可那位黑人姑娘怎么都不肯收。

2003年，洛藝嘉來到肯尼亞的蒙巴薩海濱。這里海風(fēng)輕拂、陽光明媚、氣候濕潤(rùn)、沙灘細(xì)軟，椰子樹、棕櫚樹等熱帶樹木交織成蔭，歐式大樓與阿拉伯建筑錯(cuò)落成趣，現(xiàn)代文明與近乎原始的生活的強(qiáng)烈反差讓洛藝嘉感受到別樣的風(fēng)情。

去時(shí)恰逢一個(gè)當(dāng)?shù)刂枋珠_演唱會(huì)，演唱會(huì)結(jié)束后還在沙灘上舉行了燒烤派對(duì)。盡管誰都不認(rèn)識(shí)，洛藝嘉還是踴躍參加了派對(duì)，一會(huì)兒把廚師推開，自己給別人烤肉;一會(huì)兒又湊到人群前，去給表演節(jié)目的人拍照。而一拍照，她就忘記了自己是臨水而站，以至跌進(jìn)水里?！斑@下你可出大名了?！庇袀€(gè)小伙兒笑著對(duì)她說。他說得沒錯(cuò)，以后不管洛藝嘉出現(xiàn)在餐廳、咖啡館、草地還是酒店的海濱，總有人朝她微笑、打招呼。有的還說“嗨，落水的漂亮女子！”就這樣，洛藝嘉結(jié)交了不少朋友。

之后幾天，她總是碰到一個(gè)男子。通過交談，得知他43歲還未婚，洛藝嘉就好奇地問：“為什么這么大你還不結(jié)婚？你想找個(gè)什么樣的？”他看著洛藝嘉，突然說：“像你這樣的。”她準(zhǔn)備逗逗對(duì)方，笑著說：“那你有牛嗎？”他很吃驚：“在你們中國(guó)，娶新娘也需要牛嗎？”洛藝嘉說：“當(dāng)然，像我這樣的，需要很多很多牛。”男子聽了有些沮喪：“我沒有牛。城里的男青年，沒有幾個(gè)有牛的了?！薄澳蔷蜎]辦法了。”她笑著走開了。

不料，第二天午后洛藝嘉還在睡覺，突然服務(wù)生來敲門：“小姐，請(qǐng)你到草地上去看看吧。”只見草地上浩浩蕩蕩地站著一群牛，足有百頭。一個(gè)西裝革履的黑人，拿著一枝玫瑰花走來。不是別人，正是洛藝嘉問他是否有牛的男子。洛藝嘉還沒反應(yīng)過來，對(duì)方已經(jīng)開始求婚了，而且是用這么大的陣勢(shì)，真讓人有些哭笑不得。

在非洲，她恍若夢(mèng)境般穿行。她看到了樹頂上的旅館，見識(shí)了300萬只火烈鳥翩翩起舞。多姿綺麗的雨林，最璀璨的星空，成群奔跑的斑馬和狩獵的獅子，傳說中的秘書鳥……她還領(lǐng)教了紅冠、藍(lán)身的塞舌爾藍(lán)鴿從天空中閃過，蜂虎鳥神秘地繞圈飛行，瀕危的褐鵜鶘在水面上捉魚，大西洋上的海霧向沙漠深處蔓延……她跟著沙漠商隊(duì)在茫茫沙漠中穿行，在寂靜與浩渺中品味到了自然的神秘、偉大……

遭遇搶劫和戰(zhàn)爭(zhēng)

不管走到哪里，洛藝嘉都能很快融入當(dāng)?shù)厣睿蹠?huì)、PARTY、慶典，常常會(huì)受到當(dāng)?shù)厝说难?qǐng)。在西非素有“小巴黎”之稱的象牙海岸，她還參加了該國(guó)總理兒子在農(nóng)場(chǎng)舉行的婚禮。

在游歷非洲的間歇，洛藝嘉也會(huì)去其他國(guó)家停留一段時(shí)間，現(xiàn)代文明與近乎原始的生活的強(qiáng)烈反差，在洛藝嘉看來是一種別樣的生活體驗(yàn)。2004年，洛藝嘉來到巴西圣保羅大教堂。去圣保羅之前，就有人告訴她：“如果在圣保羅沒有遇到搶劫，那說明你在這城市呆的還太短?！背鮼磉@座城市，洛藝嘉像人家勸告的那樣，把相機(jī)裝在破舊的塑料袋里。

進(jìn)了教堂，洛藝嘉驚嘆不已。教堂融合了哥特式和文藝復(fù)興時(shí)期的風(fēng)格，莊嚴(yán)而又不失典雅。每扇玻璃窗上都反映著圣經(jīng)里不同的宗教主題。里面還有多達(dá)一萬個(gè)聲管的意大利管風(fēng)琴以及包含65 個(gè)小鐘的大套鐘。教堂外的廣場(chǎng)上熙熙攘攘，充滿了各種膚色的人流。

洛藝嘉看得陶醉不已，情不自禁地把相機(jī)拿出來拍照，可還沒拍幾張，相機(jī)突然就被搶走了。洛藝嘉用英語大聲呼救，自己趕忙追小偷。聽了洛藝嘉的呼救，立刻有人幫她追。緊接著，出來了三個(gè)警察。不一會(huì)兒，警察就把相機(jī)追了回來。

巴西遭搶劫只能算旅途中的小插曲，在南非，她還遇到過持槍搶劫。2011年夏季的一天，洛藝嘉和新認(rèn)識(shí)的英國(guó)朋友梅森去撒恩頓城的旅游用品專賣店。他們準(zhǔn)備去布萊德河峽谷。大概是對(duì)當(dāng)?shù)鼐用瘛捌缫暋卑兹说臓顩r一無所知，他倆正在街上有說有笑，突然竄出幾個(gè)黑人，掏出手槍指著洛藝嘉他們倆。那硬硬的手槍頂上洛藝嘉的腦袋，讓她覺得頭皮發(fā)麻，手腳冰涼，心跳得仿佛要沖出喉嚨，趕忙掏出錢包里的錢遞給他們。

“掏出你的錢！”搶劫的黑人用槍把敲了敲梅森的腦袋。梅森并沒掏腰包，而是選擇了反抗?？蓪?duì)方人多，手里又有槍，洛藝嘉和梅森很快就又被槍頂上了。街上人流如織，大家各走各的，好像什么都沒發(fā)生。

其中一個(gè)黑人開始顯得有些憤怒，正在洛藝嘉擔(dān)心自己會(huì)不會(huì)被一槍爆頭的時(shí)候，突然，有人在路邊喊了句土語，3個(gè)持槍的劫匪瞬間都跑開了。

幾個(gè)月后，應(yīng)朋友之邀，洛藝嘉來到科特迪瓦，那時(shí)正好趕上該國(guó)內(nèi)戰(zhàn)。在那里停留了幾天，出于人身安全的考慮，她決定還是前往比較安全的加納。

那次洛藝嘉是住在一個(gè)銀行家的家里。一天早晨，她正準(zhǔn)備去加納，幾個(gè)叛軍突然沖進(jìn)了銀行家的庭院里，當(dāng)時(shí)大家都以為要面臨死亡的威脅了，沒想到叛軍翻過圍墻，跳進(jìn)了隔壁的院子，那是國(guó)防部長(zhǎng)的家。緊接著，她就聽到一陣震耳欲聾的槍聲，隨后一切又恢復(fù)了平靜。

后來電視臺(tái)消息，當(dāng)時(shí)是有人要搞軍事。接著附近的城市被占領(lǐng)了，洛藝嘉親眼看著維和部隊(duì)的坦克開了進(jìn)來，戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)了……

事后，洛藝嘉久久不能平靜，她記錄下了自己的感受：“感覺自己就像是硝煙里的行者，真不知道明天還會(huì)發(fā)生什么。戰(zhàn)爭(zhēng)或許就是這樣，發(fā)生得如此漫不經(jīng)心，傷害卻一點(diǎn)也不含糊?！?/p>

邊走邊寫，與121個(gè)國(guó)家“談戀愛”

和別人不同，洛藝嘉旅行不會(huì)刻意去規(guī)劃什么，把世界地圖攤開，想去哪里，馬上出發(fā)。一次，洛藝嘉來到西班牙首都馬德里。這個(gè)城市給她留下了極深的印象：風(fēng)景好，東西好吃，人非常熱情。從太陽門往西比列斯廣場(chǎng)，或從馬約廣場(chǎng)往王宮方向，沿途盡是藝術(shù)、文化、寶藏市場(chǎng)。洛藝嘉在那里一口氣住了三個(gè)多月。她去當(dāng)?shù)厝说男○^子吃飯，去菜市場(chǎng)買菜，去海盜市場(chǎng)淘寶，一點(diǎn)兒也不把自己當(dāng)成外人。

直到有一天，兩個(gè)當(dāng)?shù)卣ぷ魅藛T找上門來。“你到這里到底是干什么呢？是學(xué)生吧，你該去學(xué)校;是商務(wù)考察吧，沒見你去過什么企業(yè);旅游吧，你又不去什么景點(diǎn)。”在這盤問之前，洛藝嘉完全沒有意識(shí)到自己的行跡是這么讓人可疑。好在她在荷蘭等國(guó)的海關(guān)遇到過類似問題，有些經(jīng)驗(yàn)，因此并不慌張。

洛藝嘉得意地說：“我是游居者。旅游，而且短暫居住?！薄皼]聽過這個(gè)說法?！彼麄儞u頭。

洛藝嘉證件齊全，所以，他們也拿她沒有辦法。

沒過多久，洛藝嘉還認(rèn)識(shí)了一個(gè)叫伊莎貝拉的小姑娘，女孩整天纏著她分享旅行中的趣事。沒事時(shí)她倆就一起去酒吧，去東閣吃中餐，去伯納烏看球。如果皇馬贏了，她們還會(huì)去西比列斯廣場(chǎng)和其他球迷一起狂歡。白天，她們?nèi)テ绽嗝佬g(shù)館看畫展，夜晚，去馬約廣場(chǎng)看青年學(xué)生巡游太陽門。

洛藝嘉還趕上了西班牙的新年，馬德里人歡聚于此，熱鬧非凡。讓洛藝嘉倍感稀奇的是，人們手中都持有12顆葡萄，鐘聲一響，迅速將12顆葡萄吞進(jìn)肚中，預(yù)示新的一年月月順利，好運(yùn)連連。為了紀(jì)念在馬德里的難忘經(jīng)歷，洛藝嘉還寫了本書―――《馬德里美人幫》。

這些年，洛藝嘉幾乎游遍了歐洲國(guó)家，也見識(shí)了許多趣聞?shì)W事。在法國(guó)和荷蘭，店鋪門臉的大小是和納稅成比例的。洛藝嘉就奇怪，那么小的門，家具等如何能進(jìn)去呢？原來，他們的家具，都是從窗口進(jìn)的。在英國(guó)，洛藝嘉理所當(dāng)然地以為他們的郵局、郵筒也是綠色的，因?yàn)樵蹅冎袊?guó)是綠色，結(jié)果呢？他們的郵筒是紅色的。在意大利，洛藝嘉還見到了可以喋喋不休地爭(zhēng)論一天，并以此為樂的年輕夫婦……

13年時(shí)間，洛藝嘉在121個(gè)國(guó)家留下了足跡，也被越來越多的人所關(guān)注。她很樂意跟大家分享自己的旅行經(jīng)歷。談及旅游資金，洛藝嘉說：“我給很多報(bào)刊寫稿，出過12本書，但說實(shí)在的，這些都不夠支付我旅行的費(fèi)用，家里還給了我很多贊助。我非常感謝家人從精神到經(jīng)濟(jì)上的支持，現(xiàn)在也慢慢能回報(bào)他們了。我現(xiàn)在拿到了旅行圈子里最高的稿費(fèi)，除此之外，還代言了4個(gè)產(chǎn)品，這些收入足夠我的旅游開銷?！?/p>

2014年4月，洛藝嘉最新的旅行文學(xué)作品《在全世界的邊緣呼喚愛》出版了。該書講述了她因?yàn)閻矍椤⒓彝サ茸児?，做了一個(gè)奇怪的夢(mèng)，夢(mèng)里的場(chǎng)景美輪美奐，醒來后，她決定去找尋夢(mèng)中的地方，借以療傷。她走遍歐洲，最后來到非洲，終于找到了！

這本書一出版就備受熱捧，第一天銷售就躋身京東游記類新書榜第六名，第六天就榮獲京東旅游新書榜冠軍，并長(zhǎng)期位居京東、當(dāng)當(dāng)網(wǎng)旅游新書前三。中央人民廣播電臺(tái)等多家媒體稱之為“寫得最好的旅行文學(xué)。”

《悅己SELF》，隸屬于美國(guó)康泰納仕集團(tuán)，是全中國(guó)發(fā)行量最大的女性刊物。洛藝嘉被選為2014年《悅己》年度女人，同時(shí)，也是最具有快樂影響力的10位女性之一。