前言：想要寫(xiě)出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇李清照詞范文，相信會(huì)為您的寫(xiě)作帶來(lái)幫助，發(fā)現(xiàn)更多的寫(xiě)作思路和靈感。

李清照詞范文第1篇

李清照前后期詞比較：

前期：前期詞主要描寫(xiě)傷春怨別和閨閣生活的題材，表現(xiàn)了女詞人多情善感的個(gè)性。她因趙明誠(chéng)外出而作的相思怨別詞，更是情意深摯，別具一格。她的構(gòu)思新穎，意趣高雅，不是一般男性作家代言體怨詞所能相比的。一般說(shuō)來(lái)，李清照早期的作品特色在于芳馨俊逸，表現(xiàn)出了婦女敏銳纖細(xì)的感覺(jué)，而且在表達(dá)方面往往用白描之筆，真切而且自然。

后期：后期的詞則充滿了“物是人非事事休”的濃重傷情調(diào)，從而表達(dá)了她對(duì)故國(guó)、舊事的深情眷戀。一種仍保有前期的婦女的敏銳纖細(xì)的感覺(jué)，只不過(guò)在意境上較早期作品顯得沉郁悲涼了；又一種則突破了婦女的情意和感覺(jué)的限制，而在意境上達(dá)到了非常健舉超逸的境界。

（來(lái)源：文章屋網(wǎng) ）

李清照詞范文第2篇

詞作《蝶戀花》中“惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺”捕捉生活細(xì)節(jié)，將不忍別離，茫然無(wú)措，用一盞一盞深深淺淺的酒澆釋離別愁緒的離人形象充分地展現(xiàn)出來(lái)，不忍分離，不得不離。千言萬(wàn)語(yǔ)的別緒，此時(shí)已不知從什么時(shí)候什么地方說(shuō)起，要叮囑的，要期待的，此時(shí)全化為一杯杯清酒，用它來(lái)將寸斷的愁腸，婆娑的淚眼消釋?！兑患裘贰分小盎ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”，把思夫的細(xì)節(jié)刻畫(huà)得更是淋漓盡致。思念是揮之不去的，偶爾的回眸驚喜，剛使它從眉頭跳下，一轉(zhuǎn)眼心中全又被思念牢牢占據(jù)。

生活的細(xì)節(jié)，情感的細(xì)節(jié)，景致的細(xì)節(jié)和那些一閃念間的思緒放飛，全部被李清照捕捉，信手拈來(lái)，那悲、那愁、那苦、那樂(lè)無(wú)不真切動(dòng)人，仿佛自讀者心中自出。善于鋪敘，是李清照作抒情藝術(shù)的又一特征。品她的詞，字里行間，仿佛一位熟識(shí)的老友娓娓動(dòng)聽(tīng)地給你講敘一件動(dòng)人的往事，讓你不由自主地走進(jìn)她的故事，同她喜，同她悲。

新婚燕爾的李清照，在《減字木蘭花》中寫(xiě)到，早晨在賣(mài)花郎那買(mǎi)得一枝春花，“淚染輕勻, 猶帶彤霞曉露痕?！蹦腔▌e提有多新鮮，水嫩嫩的，好像還有紅霞的顏色和早晨露珠的痕跡，愛(ài)不釋手地細(xì)細(xì)把玩?？赊D(zhuǎn)眼又一想，“怕郎猜道, 奴面不如花面好?！敝标愋匾?，娓娓道來(lái)，頓時(shí)一個(gè)手拿鮮花，眉頭顰蹙的的小心思，凸現(xiàn)紙面。眉頭一皺，計(jì)上心來(lái)，將春花斜斜插入發(fā)際，“云鬢斜簪, 徒要教郎比并看?！钡挂屛业睦煽匆豢矗ê眠€是人美。這一刻在如紅霞般春花的映襯下，嬌艷、嫵媚的形象，在作者的言表中躍然紙上。李清照的詞傳遞給我們的是故事，是情趣，是真實(shí)的生活所得，她不僅是詞美、句美，而且是情美、故事美。一種來(lái)源于生活的、可感可觸的生活美。用平常的、很通俗的生活化的語(yǔ)言，來(lái)表現(xiàn)細(xì)微的情感變化，這也是李清照詞作抒情藝術(shù)的特征。

晚年的李清照，在國(guó)破家亡雙重的壓力下，用《聲聲慢》唱出了她內(nèi)心難以言表的苦痛。惘然若失的尋覓，冷冷清清的房間，凄凄慘慘的內(nèi)心，冷暖交錯(cuò)的天氣，黃昏時(shí)候的風(fēng)寒，滿地憔悴的黃花，舊時(shí)相識(shí)的大雁，點(diǎn)點(diǎn)滴滴的梧桐細(xì)雨，全是尋常話語(yǔ)，大白話，每一句都很尋常，但又好像不尋常，每一個(gè)字都用得非常明白，但是又好像經(jīng)過(guò)千錘百煉，這就是藝術(shù)上很高的成就。

李清照詞作的抒情藝術(shù)還在于她詞作的音韻優(yōu)美，具有婉轉(zhuǎn)音樂(lè)般的享受。詞作在宋代是要吟唱的，這就需要作詞的大家們熟知音律，而李清照多才多藝，精通音律，早在兒時(shí)就已學(xué)會(huì)撫琴，這些對(duì)她一個(gè)愛(ài)好作詞的詞人來(lái)說(shuō)真是錦上添花。這無(wú)不為她的詞作又添情韻。音韻優(yōu)美還在于詞作中情感的流露，或喜、或悲、或樂(lè)、或傷、或動(dòng)、或靜，抑揚(yáng)頓挫，跌宕起伏，讀之讓人蕩氣回腸，言盡而意存。

增強(qiáng)了詞的情感深度，擴(kuò)大了詞的思想內(nèi)涵是李清照詞作抒情藝術(shù)的又一特點(diǎn)。詞作中情感抒發(fā)具有共性，家國(guó)之情，思念之意，這些內(nèi)容已超出她個(gè)人的不幸，客觀上反映了時(shí)代的、民族的災(zāi)難和不幸。這些情感的抒發(fā)易于與讀者產(chǎn)生共鳴。《添字丑奴兒》中的“傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪，點(diǎn)滴霖霪，愁損北人，不慣起來(lái)聽(tīng)?！笔菍?duì)家鄉(xiāng)故土刻骨銘心的思念?！掇D(zhuǎn)調(diào)滿庭芳》（芳草池塘）記敘當(dāng)年的“勝賞”，都是將往日的美好歲月與今日的孤苦凄涼對(duì)比描寫(xiě)，寄寓著家國(guó)的亡痛。最著名的《聲聲慢》開(kāi)篇即連用“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”十四個(gè)疊字，刻畫(huà)出難以克制、無(wú)法排遣的孤寂和愁緒，以下以晚風(fēng)、秋雁、黃花、黃昏、梧桐、細(xì)雨等意象并置，刻畫(huà)出一個(gè)凄婉的意境。小我之情此刻演化為大我之情，喪夫亡國(guó)的悲痛，在渲染的意境中浸潤(rùn)著每一個(gè)人。《永遇樂(lè)》一詞，更含蓄委婉地表達(dá)了她對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)切，隱含著對(duì)醉生夢(mèng)死、偏安一隅的南宋統(tǒng)治者的不滿。

李清照詞范文第3篇

關(guān)鍵詞：李清照；詞；獨(dú)特視角

中圖分類(lèi)號(hào)：I222.8 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312（2012）24-0008-01

詞大都是反映愛(ài)情相思的題材，所以在文人眼里是不登大雅之堂的，被視為詩(shī)余小道。中國(guó)詞史上，大多都是“男子作閨言”，以脂粉氣濃烈的祟尚濃辭艷句而馳名的溫庭筠和五代“花間派”就是典型的代表。雖然北宋時(shí)經(jīng)過(guò)柳永和蘇軾等一批有志之士的改革，但詞還是主要以柔情為主。這種文學(xué)現(xiàn)象自古就有，詩(shī)經(jīng)中的棄婦詩(shī)和屈原的《離騷》中，詩(shī)人習(xí)慣用棄婦來(lái)表達(dá)自己的懷才不遇和仕途坎坷。這種比興手法，幾乎滲透了中國(guó)文學(xué)的每個(gè)角落，也使得它有了更加旺盛的生命力。

不同于“男人作閨音”李清照的詞之所以流傳至今因?yàn)樗脑~中能夠真正地從女性的視角來(lái)抒寫(xiě)女性自身的生活和情感，是發(fā)自女性內(nèi)心的真實(shí)聲音，運(yùn)用純女性的話語(yǔ)方式寫(xiě)出切身的體驗(yàn)，不存在男性詞作中的悲天憫人的姿態(tài)，因而是男性作者以女性口吻所作的閨詞所不能替代的。葉嘉瑩曾說(shuō)：“清照以女性之作者，使用女性語(yǔ)言和女性化文體，來(lái)敘寫(xiě)女性自己之情思，自然應(yīng)該可以在其純乎純者之女性方面，達(dá)到一種過(guò)人成就?！?/p>

以前的婉約詞除常停留在女性閨房陳設(shè)、衣飾、容貌描寫(xiě)上，即使是寫(xiě)其心態(tài)、動(dòng)作，也大抵是“帶緩羅衣，香殘蕙炷。天長(zhǎng)不禁迢迢路。垂柳只解惹春風(fēng)，何曾系得行人住”，（晏殊）“寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌椅，平蕪盡處是春山，行人更是春山外”（歐陽(yáng)修），“想佳人妝樓望，誤幾回天際識(shí)歸舟”（柳永）。這些雖然也寫(xiě)出女人的情深，但形象一般化，甚至可移到任何一首閨情詞中。

李清照詞中的女主人公，都是她自己，以己之情，抒己之懷，率直坦蕩，不像男士們?nèi)ゴε说男睦?；少女的時(shí)候，當(dāng)她“蹴罷秋千”，慵整纖手，方覺(jué)一陣興奮，不覺(jué)汗出，現(xiàn)在靜下來(lái)，才覺(jué)“薄汗輕衣透”?！耙?jiàn)客人來(lái)”，于是她“襪劃金釵溜。和羞走。倚門(mén)回首。卻把青梅嗅”（《點(diǎn)絳唇》）。通過(guò)見(jiàn)客羞走、倚門(mén)回首、嗅青梅等一系列動(dòng)作，將自己活潑而調(diào)皮的少女形象刻畫(huà)得呼之欲出，而筆端流露著對(duì)自己的自我欣賞。

燕爾新婚的時(shí)候，早晨她買(mǎi)得一枝特別新鮮的春花，“怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬃斜簪。徒要教郎比并看?！保ā稖p字木蘭花》）詞中借簪花以表現(xiàn)女詞人沉浸愛(ài)河的幸福，活脫脫一位嫵媚嬌憨、聰穎多情的形象，讓人們不由聯(lián)想她們?nèi)谇⒑椭C的生活。

晚來(lái)一陣風(fēng)雨過(guò)去，酷熱消散，她先是理笙簧，后是淡淡妝，接寫(xiě)：“絳鞘縷薄冰肌瑩，雪膩酥香。笑語(yǔ)檀郎?！保ā恫缮Ｗ印罚┻@些以率真之筆，抒率真之情；不扭捏造作，不矮揉造作，這不正是那個(gè)工作之余，“坐歸來(lái)堂，烹茶，指堆積書(shū)史，言某事在某書(shū)某卷第幾頁(yè)第幾行，以中否角勝負(fù)，中即舉杯大笑，至茶傾覆懷中”（《金石錄后序》）的李清照嗎? 正如《碧雞漫志》：“自古纓紳之家能文婦女，未見(jiàn)如此無(wú)顧藉也?！?/p>

李清照的詞近承二晏之高雅、秦觀之撫媚、蘇軾之清雄、周邦彥之麗密，熔冶，取精用弘，成為別具一格的“易安體”。無(wú)論是寫(xiě)活潑的少女，青春的，多愁善感的思婦，還是冷冷清清的嫠婦，都與過(guò)去詞人筆下的婦女形象不同，他們不再是任人擺布的歌妓，而是有了個(gè)性、氣質(zhì)和人格，有了對(duì)生活理想追求的女子形象，在這些人物身上，自然帶有她自己的影子，在思想上、感情上、性格上、情態(tài)上都烙印著李清照本人的痕跡。這在李清照的“何況人間父子情，炙手可熱心可寒”、《曉夢(mèng)》、《金石錄后序》等詩(shī)文中也都有鮮明的表現(xiàn)。

李清照“不是裹著沉重的禮教外衣，失去女性自我意識(shí)和情感世界，迎合三從四德審美規(guī)范的雕塑品，而是有獨(dú)立意識(shí)和要求的靈魂和肉體完美統(tǒng)一的真實(shí)、活潑的女人”，她具有女性敏感多思的情懷，使她對(duì)身邊看似平常的事物有著特殊的敏感，如花開(kāi)花謝，梧桐細(xì)雨，雁影鶯啼等，都能觸動(dòng)她的愁思，并借此準(zhǔn)確地表達(dá)出自己的感受。她大量的閨情詞、詠花詞都是在一種或濃或淡的感傷基調(diào)和憂患氛圍中傳達(dá)著她對(duì)生活、愛(ài)情、理想的追求和求而不得的失落感，具有濃重的女性情懷。其次，清照的憂患意識(shí)也源自于她真摯的愛(ài)情。仔細(xì)研讀清照的詞作，我們會(huì)深深地感受到清照飽嘗的愛(ài)的痛苦、愛(ài)的憂患，詞人對(duì)熾熱愛(ài)情的吟唱浸透著一種“倚遍欄干，只是無(wú)情緒”的孤獨(dú)和失落。這些痛苦和失落，又決不僅僅限于個(gè)人的生離死別，而是沉淀了更多的社會(huì)憂患意識(shí)，折射出社會(huì)的動(dòng)亂和人民的災(zāi)難，尤其在她后期詞作中那種悲涼之感和沉痛之情表現(xiàn)得尤為強(qiáng)烈。“多少事，欲說(shuō)還休，”這種痛苦“非干病酒”，也不是文人悲秋，而是國(guó)破家亡的深切感受。

正是李清照細(xì)膩扡感情，真誠(chéng)的體驗(yàn)，給我們帶來(lái)了不同的感受，也給詞壇注入了新的活力。細(xì)細(xì)品味，易安體給我們很多感觸也許就是因?yàn)樗欠N本于自我，源于自然的獨(dú)特視角。

李清照詞范文第4篇

很多人都認(rèn)為李清照與趙明誠(chéng)是天賜良緣，兩人志趣相投，留下的是愛(ài)情經(jīng)典。那么他們的婚姻，真的有傳說(shuō)中那樣美滿與幸福嗎？

大宋徽宗建中靖國(guó)元年（1101年），18歲的李清照與21歲的趙明誠(chéng)結(jié)為伉儷。對(duì)于這段婚姻，歷來(lái)的描述是夫妻詩(shī)詞唱和，共同收集金石古玩，?？鳖}簽，以讀書(shū)為娛樂(lè)，堪稱(chēng)神仙眷侶。這一時(shí)期，李清照的詞作大多是深情款款。

《減字木蘭花》：“賣(mài)花擔(dān)上，買(mǎi)得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。”

春天的時(shí)候，從賣(mài)花擔(dān)上買(mǎi)得一枝含苞欲放的梅花，鮮艷的花瓣上還帶著薄薄的晨露?；▋菏敲利惖?，但新婚的妻子非要丈夫說(shuō)出她與花兒誰(shuí)更美麗。一個(gè)沉醉在愛(ài)情的幸福與歡樂(lè)之中的新婦，在丈夫面前是多么嫵媚嬌憨、聰穎多情。這種撒嬌的動(dòng)作，正表現(xiàn)出小夫妻間的親昵和溫情。充滿了自得、自信的語(yǔ)氣里，透露的是李清照婚后的愉悅歡欣。

再看一首寫(xiě)閨中柔情蜜意的《丑奴兒》：“晚來(lái)一陣風(fēng)兼雨，洗盡炎光。理罷笙簧，卻對(duì)菱花淡淡妝。絳綃縷薄冰肌瑩，雪膩酥香。笑語(yǔ)檀郎，今夜紗櫥枕簟涼?！?/p>

笑聲可以想見(jiàn)新婚的喜悅，后人指責(zé)李清照詞寫(xiě)得大膽暴露，可能就是這類(lèi)作品吧。新婚燕爾，小夫妻伉儷情深，也要忍受離別的相思。當(dāng)時(shí)趙明誠(chéng)還是太學(xué)生，平日寄居在校舍，只有初一、十五等日子方可請(qǐng)假回家，純情的李清照不免要獨(dú)自咀嚼離別的苦澀滋味。

更加長(zhǎng)久的夫妻分離出現(xiàn)在徽宗政和年間。趙明誠(chéng)大約在政和七年（1107年）前后再度出仕，直到宣和三年（1121年）才接李清照前去團(tuán)聚，其間夫妻大約有14年的分離時(shí)間。李清照在青州度過(guò)了近10年的時(shí)光，寫(xiě)下了許多抒寫(xiě)離情別思的篇章。《一剪梅》說(shuō)：“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！?/p>

色彩鮮艷、氣味芳香的紅色荷花已經(jīng)凋零殆盡，坐在精美的竹席上可以感覺(jué)到秋的涼意。秋的蕭瑟枯萎，叫離人更難以抵御相思愁緒的侵襲，這秋涼，甚至一直穿透離人的心扉。在這樣的季節(jié)里，丈夫只身赴任，將自己留在家中，離別的愁苦意緒就時(shí)時(shí)涌上心頭。丈夫外出做官，分離是無(wú)可奈何的事情。別離已成事實(shí)，令人深感無(wú)奈，就像春花不由自主地飄零、隨著流水消逝而去一樣。如花美眷，似水流年，詞人“長(zhǎng)恨此身非我有”，感覺(jué)到一種無(wú)法把握自己命運(yùn)的悲苦。況且舜華轉(zhuǎn)眼即逝，人生又有多少如春花一般的美好時(shí)光呢？

相思雖苦，慢慢咀嚼，總還有甜蜜的滋味涌上心頭。即使瘦比黃花，總還是有牽掛的對(duì)象，為伊憔悴，心甘情愿。當(dāng)癡癡的愛(ài)戀轉(zhuǎn)化為逸事趣聞時(shí)，刻骨的滋味也會(huì)隨之煙消云散。

她的《醉花陰》引出一段佳話，讓人們忘卻其中愁苦，看到的是兩人琴瑟相和的甜蜜：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚、半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！?/p>

據(jù)說(shuō)趙明誠(chéng)看到這首詞后，深受刺激，想想堂堂須眉，寫(xiě)詩(shī)作詞怎能為小女子壓倒。于是關(guān)門(mén)謝客，廢寢忘食3天3夜，一口氣填了50首詞，把李清照的這首夾在中間，一起送給朋友陸德夫品評(píng)。陸德夫玩味再三，說(shuō)道：其中有3句很好。趙明誠(chéng)欣然追問(wèn)，陸德夫告訴他乃是“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”。

李清照詞范文第5篇

關(guān)鍵詞： 李清照 悲情 酒 “悲酒”人生 易安詞

一

與眾多戲劇開(kāi)篇的繁華一樣，李清照人生的開(kāi)始也是絢麗的。

她有才情，通音律，擅繪畫(huà)，填詞作詩(shī)信手拈來(lái)，上蒼賦予她憂柔的審美視覺(jué)。她出生于官宦人家。父親是進(jìn)士出身，在朝廷做官，是一位很有學(xué)養(yǎng)的文學(xué)家，又是坡的學(xué)生；母親是一位善鼓琴、通繪畫(huà)、懂金石的名門(mén)閨秀。少女時(shí)期的李清照過(guò)得很愜意，這種家庭藝術(shù)氛圍，在封建社會(huì)，對(duì)一個(gè)女子來(lái)說(shuō)，是難能可貴的。一首《如夢(mèng)令》：“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺?！弊匀欢譁\淡，浮現(xiàn)出的是一個(gè)活潑開(kāi)朗、瀟灑中又帶著一點(diǎn)細(xì)膩的少女的形象。優(yōu)裕的物質(zhì)生活和政治活動(dòng)的濡染，使李清照博覽群書(shū)，視野開(kāi)闊，氣質(zhì)高貴，能以憂柔的藝術(shù)視覺(jué)，更深切細(xì)微地感知生活、體驗(yàn)美感。這樣的女子，注定了“平凡”二字束縛不了她的羽翼。她不但會(huì)欣賞人生的美，而且會(huì)捕捉美、駕馭美。她在少女時(shí)的《浣溪沙》就很能說(shuō)明這個(gè)問(wèn)題：“淡蕩春光寒食天，玉爐沉水裊殘煙，夢(mèng)回山枕隱花鈿。海燕未來(lái)人斗草，江梅已過(guò)柳生綿。黃昏疏雨濕秋千。”這首詞勾畫(huà)出一個(gè)天真無(wú)邪少女的形象。而對(duì)于心思細(xì)膩的李清照而言，此時(shí)的悲情是淡淡的。

李清照十八歲嫁人，丈夫趙明誠(chéng)出身名門(mén)，與她門(mén)第相當(dāng)，志趣相投，可謂珠聯(lián)璧合。兩人一起研究金石、字畫(huà)、詩(shī)詞，生活得如同神仙眷侶。新婚燕爾的李清照是甜蜜而充實(shí)的，她在《減字木蘭花》中寫(xiě)道：“賣(mài)花擔(dān)上，買(mǎi)得一枝春欲放，淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。 怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看?！边@首詞，既是對(duì)丈夫的撒嬌，又是對(duì)自己美麗的一種自信。夫妻短暫的分離讓敏感多情的李清照寫(xiě)下這樣的詞句，《一剪梅》：“紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。 花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。”夫妻之間的離別愁緒，愛(ài)之愈深，思之愈切。李清照的另一首相思詞《醉花陰》寫(xiě)道：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷(xiāo)金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！蓖磸匦墓堑膼?ài)戀，癡癡的思念，借重陽(yáng)節(jié)的黃花西風(fēng)表現(xiàn)得淋漓盡致。此刻，悲情成分濃郁許多。

二

然而，天有不測(cè)風(fēng)云。李清照和趙明誠(chéng)的父親雙雙在朝中失勢(shì)，而趙明誠(chéng)又不幸身患重病，落魄到了杭州，隨后就去世了。這作為李清照幸福的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，是她一生最大的痛苦所在。

此后一人獨(dú)自保護(hù)文物的艱辛，經(jīng)歷了戰(zhàn)亂的磨難，李清照那婉約的易安詞中漸漸多了人生的感悟和覺(jué)醒，也不乏豪邁之作，令人對(duì)這個(gè)女子又多了一份敬意。“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東。”李清照的筆，將項(xiàng)羽這位悲劇英雄寫(xiě)得豪邁，寫(xiě)得深邃，那種雖敗但卻依舊壯志凌云的感覺(jué)，似乎更讓人看到了她身上的那種不屈。

此時(shí)，李清照已經(jīng)年近五十，孤身一人。在國(guó)破家亡的大背景下已經(jīng)很累的她，想暫別往昔，過(guò)一段平靜的生活。思慮再三之后，她接受了張汝舟的熱烈求婚?？墒?，人心險(xiǎn)惡卻是她始料不及的。張汝周婚姻詐騙成功，就兇相畢露，對(duì)李清照百般折磨。最終，她離婚成功，張汝周被問(wèn)罪。這一場(chǎng)婚姻的變故，對(duì)于暮秋時(shí)光的李清照心靈的摧殘，可以說(shuō)到了無(wú)以復(fù)加的程度，悲情到達(dá)了極致。在這種經(jīng)歷和心境之下，晚年時(shí)寫(xiě)下了這首撕心裂肺的《聲聲慢》。

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急。雁過(guò)也、最傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積。憔悴損、如今有誰(shuí)摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)“愁”字了得。

《聲聲慢》精美細(xì)致地表現(xiàn)了一個(gè)婦女在秋日從清晨到黃昏一整天孤獨(dú)寂寞，凄楚悲哀的心緒，通過(guò)秋景秋情的描繪，抒發(fā)國(guó)破家亡、天涯淪落的悲苦。而結(jié)構(gòu)上打破了上下片的局限，全詞一氣貫注，著意渲染愁情，如泣如訴，感人至深。十四個(gè)疊字，一字一淚，纏綿哀怨，極富藝術(shù)感染力。

這種深沉的哀傷之情，濃厚的悲劇氣氛。與其前半生詞中那種貴族少女天真無(wú)愁之氣不同。這分明是從一顆破碎的心中迸發(fā)出的滲著血淚的深愁劇痛，曲折地然而典型地概括了她飄零的生活，凄涼的處境和哀愁的內(nèi)心世界?；蛟S，她的不幸，帶著宿命的味道。

三

李清照到底是個(gè)什么樣的人物？這位宋代奇女子憑借著什么樣的魅力，讓今天的人們念念不忘？我認(rèn)為而她的悲與她的酒又有著一定的關(guān)聯(lián)，達(dá)到了“悲酒”人生的最高境界。

李清照雖然沒(méi)有專(zhuān)門(mén)的詞寫(xiě)自己好酒，可詞里有許多蛛絲馬跡，她的詞有58首（含存疑之作），提到酒和喝酒的就有26首。而且她愛(ài)喝烈酒，一喝必醉，常常不省人事。《如夢(mèng)令》：“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺?！彼謽O具浪漫的情懷，賞花寫(xiě)詞，不忘喝上兩口。李清照寫(xiě)花的詞有48首之多，當(dāng)然就少不了“花酒”：賞的時(shí)候，“不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃”――開(kāi)了？喝酒；賞梅花的時(shí)候，“年年雪里，常插梅花醉”――梅花開(kāi)了？喝酒；賞茶花的時(shí)候，“金樽倒，拼了盡燭，不管黃昏”――茶花開(kāi)了？喝酒……一年四季都有花開(kāi)花落，一年四季她的“悲酒”人生。

或許在宋代，喝酒是一種文化的象征，不管男詞人、女詞人都會(huì)飲酒賦詞、詠物抒情，這同樣是一種生活方式，與現(xiàn)代意義的“酗酒”完全不同。多少傳世之作都是在酒的催化下，神奇地從詩(shī)人的心中迸發(fā)。李清照作為一個(gè)生活在封建時(shí)代的女性，能夠在中國(guó)數(shù)以千計(jì)的智者先賢中脫穎而出，被譽(yù)為一代“婉約詞宗”，本身就是一個(gè)精彩的意外。這女詞人究竟在尋覓什么，“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁?！薄段淞甏骸匪牟湃A，她的人生，注定非凡，她的詞注定了的精彩。她的故事，她那撥人心弦的詩(shī)詞，注定了留存于人們的記憶中。作品中透射著凄冷到極致的美，或許酒只是李清照悲情的點(diǎn)綴和必不可少的元素，而她的“悲酒”人生是悲情的戲劇人生路的體現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

［1］周汝昌，唐圭璋，萬(wàn)云駿.唐宋詞鑒賞辭典（上冊(cè)）.上海辭書(shū)出版社，1988.