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一曲新詞酒一杯范文第1篇

2、一尺深紅勝曲塵，天生舊物不如新?！獪赝ン蕖缎绿砺晽盍υ~》

3、千紅萬(wàn)紫安排著，只待新雷第一聲?！獜埦S屏《新雷》

4、柳條百尺拂銀塘，且莫深青只淺黃?！獥钊f(wàn)里《新柳》

5、新竹高于舊竹枝，全憑老干為扶持?！嵺啤缎轮瘛?/p>

6、新晴原野曠，極目無(wú)氛垢。——王維《新晴野望》

一曲新詞酒一杯范文第2篇

關(guān)鍵詞： 《浣溪沙》 接受 欣賞趣味 鑒賞

吳梅在《詞學(xué)通論》中寫(xiě)道：“惟‘滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春’二語(yǔ)，較‘無(wú)可奈何’勝過(guò)十倍，而人未盡知之，可云陋矣?！盵1]48他認(rèn)為晏殊的《浣溪沙》（一向年光有限身）中的“滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春”要好于《浣溪沙》（一曲新詞酒一杯）中的“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”。這兩首詞在歷史的長(zhǎng)河中究竟有怎樣的接受狀態(tài)，吳梅先生為什么會(huì)提出這樣的說(shuō)法，這尚需我們用心討論。

一、兩首詞的歷代研判

（一）詞選情況。

明人陳耀文輯《花草粹編》兩首都選，宋無(wú)名氏編的《草堂詩(shī)馀》僅收《浣溪沙》（一曲新詞酒一杯），但誤以為是李所作。明人代程敏政《天機(jī)馀錦》、明人卓人月編《古今詞統(tǒng)》、清人張惠言編《續(xù)詞選》、清人陳廷焯輯《詞則》均收《浣溪沙》（一曲新詞酒一杯）。關(guān)于宋代的五部斷代詞選中清人馮煦輯《宋六十一家詞選》只選了《浣溪沙》（一曲新詞酒一杯）；而朱祖謀輯的《宋詞三百首》則是兩首都選了。近人胡云翼的《宋詞選》僅選了《浣溪沙》（一曲新詞酒一杯）；唐圭璋的《唐宋詞簡(jiǎn)釋》則是兩首都選。從歷代詞選選錄的情況來(lái)看，歷代詞選家更多關(guān)注的是《浣溪沙》（一曲新詞酒一杯）。

（二）兩首詞的討論情況。

宋胡仔的《苕溪漁隱叢話》）[2]142曾指出《復(fù)齋漫錄》所記錄的或許有誤，但歷代的詞話還是多有承襲這種說(shuō)法。清沈雄的《古今詞話》，清王弈清等撰的《歷代詞話》，清馮金伯的《詞苑萃編》，以及清黃蘇的《蓼園詞評(píng)》。

詞話當(dāng)中也有論及“無(wú)可奈何”二句妙處的詞條如：清劉熙載《藝概》：“詞中句與字，有似觸著也，所謂練極如不練也。晏元獻(xiàn)‘無(wú)可奈何花落去’二句，觸著之句也?！盵3]3689《蓼園詞評(píng)》：“沈際飛曰：‘油壁車(chē)輕金犢肥’二句，歌行麗對(duì)也。‘細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)’，‘青鳥(niǎo)不傳云外信’，‘無(wú)可奈何花落去’六句，律詩(shī)俊對(duì)也。然自是天成一段，著詩(shī)不得也?！盵3]3048清胡薇元《歲寒居詞話》：“晏元獻(xiàn)公殊《珠玉詞》集中《浣溪沙?春恨》，‘無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)’本公七言律詩(shī)中腹聯(lián)，一入詞，即成妙句，在詩(shī)中即不為工。此詩(shī)詞之別，學(xué)者須以此參之，其他詞由此會(huì)悟矣?！盵3]4028清沈祥龍《論詞隨筆》：“詞中對(duì)句，貴整練工巧，流動(dòng)脫化，而不類(lèi)與詩(shī)賦。晏元獻(xiàn)之‘無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)’，非詩(shī)句也。然不工詩(shī)賦，亦不能為絕妙好詞?！盵3]4051

其他詞話在談到晏殊詞之時(shí)，只是概括性地談其詞的風(fēng)格。如宋王灼《碧雞漫志》：“晏元獻(xiàn)公、歐陽(yáng)文忠公，風(fēng)流蘊(yùn)藉，一時(shí)莫及，而溫潤(rùn)秀潔，亦無(wú)其比。”[3]83沈雄的《歷代詞話》：“晏元獻(xiàn)尤喜馮延巳歌詞，其所自作，亦不減延巳樂(lè)府?！盵3]1142“晏叔原謂蒲傅正曰：先君一生小詞，未嘗作婦人語(yǔ)?！鼻羼T煦《蒿庵論詞》：“晏同叔去五代未遠(yuǎn)，馨烈所扇，得之最先，故左宮右徵，和婉而明麗，為北宋倚聲家初祖?！盵3]3585

另外，晏殊的其他詞作如《蝶戀花》、《清平樂(lè)》（金鳳細(xì)細(xì)）、《踏莎行》在一些詞話中也有所論及。

由此可以得出結(jié)論，關(guān)于《浣溪沙》（一曲新詞酒一杯）中的“無(wú)可奈何”二句，作為千古奇偶，被詞選家和詞論家多次征引。然而對(duì)于《浣溪沙》（一向年光有限身）在詞選中出現(xiàn)得不多似乎并沒(méi)有被關(guān)注。正如吳梅先生所說(shuō)：“滿目山河”二句，人未盡知之。

二、吳梅先生的問(wèn)題意識(shí)

吳梅先生提出“滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春”較“無(wú)可奈何”勝過(guò)十倍，其中或許有夸張的意味，用意乃是要引起對(duì)這首詞的關(guān)注。

吳梅并不推崇平鋪直敘的詞作。他在《詞學(xué)通論》的緒論中寫(xiě)道：“沈伯時(shí)《樂(lè)府指迷》云：‘音律欲其協(xié)，不協(xié)則成長(zhǎng)短之詩(shī)；下字欲其雅，不雅則近乎纏令之體。用字不可太露，露則直突而無(wú)深長(zhǎng)之味；發(fā)意不可太高，高則狂怪而失柔婉之意。’清代《大成譜》備錄董詞，而于纏令格調(diào)，亦未深考。亡佚既久，可以不論。至用字發(fā)意，要?dú)w蘊(yùn)籍。露則意不稱辭，高則詞不達(dá)意。二者交譏，非作家之極軌也。故作詞能以清真為歸，斯用字發(fā)意皆有法度矣?！盵1]3在評(píng)價(jià)柳永的詞時(shí)寫(xiě)道：“余謂柳詞皆是直寫(xiě)，無(wú)比興，亦無(wú)寄托。見(jiàn)眼中景色，即說(shuō)意中人物，便覺(jué)直率無(wú)味，況時(shí)時(shí)有俚俗語(yǔ)。”[1]49他不喜歡直露沒(méi)有韻味的詞，是很明顯的。

吳梅在《詞學(xué)通論》中多次提到“沉郁頓挫”。在分析周邦彥的《瑞龍吟》之時(shí)多次用到“沉郁頓挫”。在分析張炎詞時(shí)寫(xiě)道：“又如《邁陂塘》結(jié)處云：‘深更靜，待散發(fā)吹簫，鶴背天風(fēng)冷。憑高露飲，正碧落塵空，光搖半壁，月在萬(wàn)松頂。’沉郁，以清超出之，飄飄有凌云氣概，自在草窗、西麓之上?！盵1]64此處可見(jiàn)其對(duì)于“沉郁頓挫”的詞的推崇。

吳梅先生還主張?jiān)~的比興寄托。在《詞學(xué)通論》緒論中寫(xiě)道：“詠物之作，最要在寄托。所謂寄托者，蓋借物言志，以抒其忠愛(ài)綢繆之旨?！度倨分扰d，《離騷》之香草美人，皆此意也?！盵1]4在談姜夔詞時(shí)寫(xiě)道：“蓋詞中感喟，只可用比興體，即比興中亦須含蓄不露，斯為沉郁。若慷慨發(fā)越，終病淺顯。如《揚(yáng)州慢》‘自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵’，已包含無(wú)數(shù)傷亂語(yǔ)。”[1]63

從以上幾點(diǎn)可以看出，吳梅先生是帶著問(wèn)題意識(shí)鑒賞二詞的。首先“滿目山河”二句有沉郁頓挫之感?！澳钸h(yuǎn)”用“空”字形容已有沉郁之感，而后又見(jiàn)“落花風(fēng)雨”，再用“更”字修飾“傷春”更顯沉郁。再次，“念遠(yuǎn)”和“傷春”是中國(guó)古典詩(shī)詞的兩個(gè)主題。由“滿目山河”二句，可以看出晏殊對(duì)于中國(guó)古典詩(shī)詞比興傳統(tǒng)的高度的駕馭能力。從沉郁頓挫和比興寄托這兩個(gè)角度可以推斷吳梅先生為什么更推崇“滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春?！惫蕝敲废壬岢觥拔疂M目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春’二語(yǔ)，較‘無(wú)可奈何’勝過(guò)十倍”是與其對(duì)詞的獨(dú)特感悟密不可分的。

三、鑒賞的角度有別

關(guān)于“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”，歷代都有很多評(píng)價(jià)。明卓人月匯選、徐士俊參評(píng)《古今詞統(tǒng)》：“實(shí)處易工，虛處難工，對(duì)法之妙無(wú)兩?！鼻鍎⑽踺d《藝概》：“詞中句與字，有似觸著也，所謂練極如不練也。晏元獻(xiàn)‘無(wú)可奈何花落去’二句，觸著之句也?！碧乒玷霸凇短扑卧~簡(jiǎn)釋》中提到：“‘無(wú)可’兩句，虛對(duì)工整，最為昔人所稱。蓋既傷落花，又喜燕歸，燕歸而人不歸，終令人抑郁不歡?！盵4]54

“無(wú)可奈何”二句的妙處就在于“無(wú)可奈何”和“似曾相識(shí)”都是一種情緒，是虛詞對(duì)。然而這兩個(gè)詞的妙處不僅是因?yàn)槠涫翘撛~的絕對(duì)，還在于這兩個(gè)詞的表達(dá)抓住了古往今來(lái)人們所共有的一種情緒，即對(duì)于“花落”的“無(wú)可奈何”之感，以及對(duì)于“燕子”的“似曾相識(shí)”之感。這些情緒在詩(shī)詞中也多有描寫(xiě)。如歐陽(yáng)修《蝶戀花》：“雨橫風(fēng)狂三月暮，門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。”蘇軾《水龍吟?次韻章質(zhì)夫楊花詞》：“不恨此花飛盡，恨西園落紅難綴。”杜甫就有一首《歸燕》的詩(shī)作：“不獨(dú)避霜雪，其如儔侶稀。四時(shí)無(wú)失序，八月自知?dú)w。春色豈相訪，眾雛還識(shí)機(jī)。故巢儻未毀，會(huì)傍主人飛?！?/p>

“滿目山河空念遠(yuǎn)”當(dāng)是化用唐人李嶠《汾陰行》中的詩(shī)句：“山川滿目淚沾衣，富貴榮華能幾時(shí)？”葉嘉瑩先生在她的《嘉陵論詞叢稿》中談到這兩句時(shí)寫(xiě)道：“如大晏最有名的一首《浣溪沙》詞之‘滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春，不如憐取眼前人’，這三句詞從表面來(lái)看，所抒寫(xiě)的只不過(guò)是‘傷春’‘念遠(yuǎn)’的情感，絲毫看不出有什么思致在其間，而大晏也確實(shí)未嘗有心于表現(xiàn)什么思致，只是讀著三句詞的人，卻自然可以感受到，它所給予讀者的，除情感上的感動(dòng)之外，另外還有著一種足以觸發(fā)人思致的啟迪。這種啟迪和觸發(fā)，便正是大晏的情中有思的特色之在?！盵5]“滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春”這句詞凝練地表達(dá)了傷春離別。傷春、念遠(yuǎn)一直是中國(guó)抒情詩(shī)歌的兩個(gè)傳統(tǒng)?！澳钸h(yuǎn)”和“傷春”二詞顯示晏殊對(duì)于詞的高度駕馭能力。這種類(lèi)型化的表達(dá)，具有高度的概括性。并且這兩句詞的對(duì)仗十分工整。“滿目”對(duì)“落花”，“山河”對(duì)“風(fēng)雨”空間對(duì)得特別好，有立體感?！翱铡睂?duì)“更”都是虛詞，但都表達(dá)了十分強(qiáng)烈的情感?！澳钸h(yuǎn)”對(duì)“傷春”這兩個(gè)詞都是類(lèi)型化的情緒。并且“念遠(yuǎn)”多為男子的思念，而“傷春”多為女子的閨情。無(wú)窮哀感都在虛處。這兩句詞反映了晏殊對(duì)于詞的高度駕馭能力和高超的藝術(shù)水平。

從對(duì)仗上來(lái)講，“無(wú)可奈何”二句更技高一籌，從概括性和中國(guó)詩(shī)歌的抒情傳統(tǒng)上看“滿目山河”二句更勝出一籌。兩首詩(shī)都有妙處，只是鑒賞的角度不同而已。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳梅.詞學(xué)通論[M].上海古籍出版社，2006.

[2][明]胡仔纂集，廖德明校點(diǎn).苕溪漁隱叢話[C].北京：人民文學(xué)出版社，1962：142.

[3]唐圭璋.詞話叢編[C].北京：中華書(shū)局，1986.

一曲新詞酒一杯范文第3篇

夕陽(yáng)在窄小園子的假山背后，漸漸西下，染紅了西天的云彩，分外美麗、妖嬈。他徘徊在舊日的亭臺(tái)之上，酒，灑了一地。景物雖與去年并無(wú)二致，可時(shí)光流逝，一去不復(fù)返，那西下的夕陽(yáng)，何時(shí)才能在返回這清幽的小園子的假山上呢？

暮春，花凋零的時(shí)節(jié)。

花的凋零，是那樣的匆匆，還來(lái)不及惋惜地為落花賦一首新詞，落花就已經(jīng)化作春泥，消逝在清香的泥土里了，落花無(wú)痕……去年在檐下搭窩的春燕，已經(jīng)歸來(lái)，繼續(xù)在檐下的窩中呢喃細(xì)語(yǔ)，唱著一支悲傷的春曲……

面對(duì)時(shí)間的長(zhǎng)河，無(wú)法回避，無(wú)法拒絕，任憑兩鬢斑白的華發(fā)在晚風(fēng)中飛揚(yáng)，也沒(méi)有任何辦法挽回失去的一切時(shí)間。這樣短暫的人生，除了能在這幽靜的小院子里嘆息、在落滿花瓣、飄滿花香的小路上徘徊，有還能做什么呢？

晏殊惋惜悔憾的淚水順著臉龐流下，打濕了沾滿花香小亭子的玉階，吟出了流傳千古的《浣溪沙》：

一曲新詞酒一杯，

去年天氣舊亭臺(tái)。

夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？

無(wú)可奈何花落去，

似曾相識(shí)燕回來(lái)，

一曲新詞酒一杯范文第4篇

—題記

輕輕翻開(kāi)一本書(shū),細(xì)細(xì)瀏覽,在裊裊墨香中掩蒼深思，我喜歡這種境界。閱讀，不僅能增長(zhǎng)我的見(jiàn)識(shí)，開(kāi)闊我的視野，更能豐富我的語(yǔ)文知識(shí)，陶治我的情操。雖然，在這個(gè)人人都置身商海，操縱著炙手可熱的股票，玩著令人神魂顛倒的電腦游戲的今天，沒(méi)幾個(gè)人愿意把自己的大好青春束縛在書(shū)堆中，讓自己的年華在燈下慢慢逝去，但我還是要感謝閱讀，因?yàn)?，有些知識(shí)是從別處無(wú)法學(xué)到的。

“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏?！薄按竽聼熤保L(zhǎng)河落日?qǐng)A。”“白日依山盡，黃河入海流?！蓖屈S昏，不同的詩(shī)人卻能寫(xiě)出不同但又都膾炙人口的名句！不禁感嘆，我國(guó)古代文化確實(shí)是博大精深。我雖沒(méi)“熟讀唐詩(shī)三百首”，卻也是“不會(huì)作詩(shī)也會(huì)吟詩(shī)”。閱讀，讓我看到了一個(gè)浩瀚的語(yǔ)文世界。

“我自橫刀向天笑，去留肝膽兩昆侖?！薄叭松怨耪l(shuí)無(wú)死，留取丹心照汗青。”“了卻君王天下事，贏得生前身后名”。同樣的報(bào)國(guó)豪情，卻有不同的千古名句。雖說(shuō)我沒(méi)有如此為國(guó)捐軀的勇氣，但我也不禁被這些在生死關(guān)頭，在危及存亡，在生命倏關(guān)之時(shí)毅然舍生取義的壯士們震撼。是閱讀，讓我穿越時(shí)空，看到了一個(gè)又一個(gè)的壯士的英雄事跡，懂得了什么叫“忠”，什么叫“義”。

一曲新詞酒一杯范文第5篇

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)，夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)，小園香徑獨(dú)徘徊。

——晏殊《浣溪沙》

洋洋灑灑，沐浴著朝陽(yáng)的光艷，柔風(fēng)輕輕地蕩著韌如絲的新柳。湖波翻動(dòng)著水光，倒映著岸邊的山景悠悠然飄出一段白綢，把酒握書(shū)卷，飄飄然前行。

觀賞著早春的風(fēng)景，看燕在梁間戲舞，觀黃鶯在樹(shù)上歡歌，映襯著我惆悵的心境，不知不覺(jué)，已然撫琴而坐，和著春光綠景，吟起悲涼之作。雖人在春中，心卻還是秋時(shí)。

無(wú)意中漫步，沿著園中的新綠，默默地又來(lái)到分別之處，那亭，依然在佇立在春風(fēng)朝陽(yáng)之中，猶如舊時(shí)的歡娛之景。想那時(shí)，友人聚在此處，把酒當(dāng)歌，吟詩(shī)作畫(huà)，何等快活！而如今卻沒(méi)有留下一片回憶。一陣風(fēng)悠然而起，揚(yáng)起的柳絮打亂我的思緒，猛然間回到眼前，今日早已不同于昔時(shí)。嘆一聲，無(wú)奈中前游。

走走停停，回想曾經(jīng)一幕幕，滿心悵恨，才了解，失去后才懂得珍惜，卻也曉得為時(shí)已晚。友人如天邊曉亮的晨暉，一瞬間悄然而去，而且一去不返。

偶然間抬頭仰望，卻看那山水之外上午一輪紅日，壺中酒已無(wú)點(diǎn)滴，與這落日相映，手中竹卷也散開(kāi)來(lái)。才知道，茫然中我又過(guò)了一日，望那即將歸隱的陽(yáng)光，心中忽地騰起一般的紅云。

不知何時(shí)，一只月也悄然地轉(zhuǎn)上枝頭，彎彎的月牙，隱匿在烏云之中，朦朧中增添了一縷憂愁，依稀記起秋天的落花，想自己也是一片寂寞的花瓣，隨風(fēng)飄落，沉埋于塵土之中。幾只雛燕在空中劃著一道道完美的弧線，也蕩起我一翻翻的思愁。

春花的暗香縈回在春風(fēng)中，人已然醉去，吟一句“昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓”，拂袖抽身而回，夾著愁思，千百段……

2004級(jí)1班楊美晴

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