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青玉案賀鑄范文第1篇

例一：秋浦歌[李白]白發(fā)三千丈，緣愁似個長。不知明鏡里，何處得秋霜？

例二：虞美人[李煜]春花秋月何時了？往事知多少！小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改，問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

例三：青玉案[賀鑄]凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶。只有春風(fēng)知處。碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。

例四：武陵春[李清照]風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流，聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。

例一首句“白發(fā)三千丈”凌空起筆，突兀得簡直不可思議，而這樣長的白發(fā)竟完全是因如此之長的憂愁所生！可以想象詩人的憂愁是多么悠長。撫鏡自視產(chǎn)生了奇特的想象使詩人得此神來之筆，直讓后人情不自禁地拍案叫絕。

例二為南唐后主李煜被趙宋王朝擄去后所寫。孤寂、悲苦的生活境遇與前期宮廷里的豪華奢靡、聽歌看舞相比定有天壤之別，由此他感慨“故國不堪回首”，淚水難禁，愁緒萬千。詞人巧妙地將這滿腔哀愁訴諸洶涌澎湃、奔騰不息的一江春水，言已盡而意無窮，可謂淋漓盡致。

例三賀鑄這首詞極盡抒寫懷人愁情之能事。你看他的憂愁，在地，猶如滿地?zé)熿F籠罩下的春草；在空，宛若滿城隨風(fēng)飄揚的柳絮，似迷蒙連綿的黃梅雨?？傊?，滿城滿眼滿天滿地都彌漫著揮之不去的愁情。以此景喻愁情，含蓄美妙，叫人玩味不已，怪不得詞人因這首詞被譽為“賀梅子”。

例四作于李清照丈夫病死、國破家亡、被迫南渡之后，此時她的生活顛沛流離，凄涼困苦，這物是人非的憂愁何其重啊，就是用船也難以裝載得下！荒唐無理地以船載愁，也算是詞人凝重的愁思難以得到盡情抒發(fā)的無可奈何的計量方法吧？而每每讀到此處，正是這種情理之外的裝載讓讀者嘆為觀止。

四例作品都賦無形之愁以有形之態(tài)，具有異曲同工之妙。因寓情于其中的景物的不同，四例作品在表現(xiàn)愁思的角度上又各具匠心：《秋浦歌》重在摹愁情之悠長，《虞美人》重在描愁勢之洶涌，《青玉案》重在繪愁意之濃烈，《武陵春》重在狀愁思之凝重。

青玉案賀鑄范文第2篇

——題記

“凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。錦瑟年華誰與度？月橋花院，鎖窗朱戶，只有春知處……”品讀著賀鑄的《青玉案》，仿佛讓我陷入了詩人與戀人之間依依不舍的感情。我好像成為了詩人最親密的友人，當(dāng)我看到如此情景，就不禁為這對癡情兒女感到扼惜，欲消心中一絲憂郁之意，卻無從下手，惟有到詞院漫步……

賞花

“芳草碧色，萋萋遍南陌。暖絮亂紅，也知人春愁無力。”我一邊安慰著詩人，一邊給他講了許多有關(guān)花的故事。詩人意少舒，抹去了剛才的愁眉苦臉，露出久違的微笑。我也忘卻了剛才的傷心事，沉浸于花海中。那燦爛的花朵，彌漫著淡淡的墨香。我想摘下一朵仔細地觀察，手剛剛碰到花莖，花瓣隨之散落，它是那么的軟弱；可又想到它是源于遙遠的宋代，經(jīng)歷了一千多年的風(fēng)吹雨打，卻從培養(yǎng)凋謝，它又是那么堅強。確實美麗。

品月

“夜色催更，清塵收露，小曲幽坊月暗。竹檻燈窗，識秋娘庭院。”我眼望明月：月光是那么皎潔。詩人給我斟了一杯淡而濃香的普洱茶，陷有“偷得浮生半日閑”的感覺。我又一次偷望了白紙般的月亮，發(fā)現(xiàn)它已被黑色的云敝蓋，如同白紙上的筆墨。是不是哪一位醉酒的文人不慎打翻了文房，又是不是哪一個頑皮的小孩拿著先生的毛筆當(dāng)金箍棒來玩耍呢？確實有趣。

沉睡

青玉案賀鑄范文第3篇

鄭鷓鴣晚唐詩人鄭谷所作七律詩《鷓鴣》膾炙人口，風(fēng)靡一時。詩曰：“暖戲煙蕪錦翼齊，品流應(yīng)得近山雞。 雨昏青草湖邊過，花落黃陵廟里啼。游子乍聞?wù)餍錆?，佳人才唱翠眉低。相呼相?yīng)湘江闊，苦竹叢深日向西。”詩人以鷓鴣喻游子，將游子沉重的羈旅鄉(xiāng)思之愁與鷓鴣凄婉悱惻的啼鳴融為一體，構(gòu)思精妙，虛實相生，時人稱之為“鄭鷓鴣”。

趙倚樓唐朝詩人趙嘏的《長安秋望》，道盡了深秋拂曉時的長安景色和游子思歸的心情。其中“殘星幾點雁橫塞，長笛一聲人倚樓”一句，選景典型，有形有聲，動靜結(jié)合，韻味清遠。詩人杜牧贊賞不已，稱之為“趙倚樓”。

程君山唐朝詩人程賀在詠《君山》詩中，以“云是昆侖山頂石，海風(fēng)飄落洞庭湖”一句讓人耳目一新，寫出了湖中君山飄渺之姿，富有傳奇色彩，時人稱之為“程君山”。

賀梅子北宋著名詞人賀鑄在《青玉案》一詞中有“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨”之佳句，“閑愁”似那“一川煙草”，密密層層，滿地皆是；又似那“滿城風(fēng)絮”，漫天飛揚，穿簾入戶；更似那“梅子黃時雨”，連綿不斷，永遠無休無止！“閑愁”就是這樣的多、亂、無邊際、無休止，且不斷生長。三個比喻新穎貼切，層層遞進，撩人心扉。人們稱之為“賀梅子”。

張三影宋代詞人張先的詞含蓄工巧，字句精煉，三個妙句“云破月來花弄影”（《天仙子》）、“嬌柔懶起，簾壓卷花影”（《舊朝歡》）、“柳徑無人，墮風(fēng)絮無影”（《剪牡丹》）中的“影”字，蘊含豐富，搖曳生姿，意境悠遠，時人稱之為“張三影”。

紅杏尚書北宋文學(xué)家宋祁任工部尚書時寫了《玉樓春》，其中“綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧”一句意境新奇，著一“鬧”字而境界全出，好似一幅畫，更是一首歌，于是宋祁便有了“紅杏尚書”的雅號。

張孤雁宋代詩人張炎因《解連環(huán)?孤雁》一詞而名揚詩壇，其中名句“寫不成書，只寄得相思一點”，巧妙地表達出詩人的家國之痛，漂泊之苦，凄婉動人，為人津津樂道，人稱“張孤雁”。

青玉案賀鑄范文第4篇

古希臘人用月桂樹編成冠冕，贈與英雄或詩人，表示對他們的最高敬意。英國自詹姆士一世起用“桂冠詩人”的稱號封贈著名詩人。中國是一個詩的國度，人們崇敬詩人，雖沒有桂冠之贈，卻也有自己獨特的贊譽方式，其中以詩人的佳作名句為“雅稱”，留下了許多膾炙人口的佳話。

最早以詩得號的是唐代詩人鄭谷和崔玨。鄭谷有《鷓鴣》詩著名，崔玨以《詠鴛鴦》三章膾炙人口，于是一個被稱作“鄭鷓鴣”，一個被喚為“崔鴛鴦”。晚唐還有趙嘏因“長笛一聲人倚樓”一句出色。詩人杜牧號之“趙倚樓”；許棠以《洞庭》詩工，得名“許洞庭”。

宋代詞最為興盛。詞人張先當(dāng)時很有盛名。宋祁很欣賞他的詞，前往拜訪，先讓家人傳話說：“尚書想見‘云破月來花弄影’郎中?！睆埾仍谄溜L(fēng)后高聲問：“是‘紅杏枝頭春意鬧’尚書嗎?”于是相見甚歡，他們所詠的都是對方的名句。

張先名句多，稱號也多，《古今詩話》載：有人問他，人家都叫你“張三中”，就是“心中事”“眼中淚”“意中人”。他說：“為什么不叫我‘張三影’呢?‘云破月來花弄影“嬌柔懶起，簾壓卷花影“柳徑無人，墮絮飛無影’，這是我平生得意之句!”其實。世人欣賞他“影”字用得妙的，據(jù)《高齋詩話》載，有“云破月來花弄影”“浮萍斷處見山影”“隔墻送過秋千影”三句，都廣為傳誦，因此稱他“張三影”。

在宋代，文人之間還經(jīng)常以詩句互相戲謔，以詩為號的佳話便漸漸多了起來。梅堯臣曾在范仲淹宴席上賦《河豚魚》詩：“春洲生荻芽，春岸飛楊花。河豚當(dāng)是時，貴不數(shù)魚蝦?！睗M座交口稱贊，以為絕唱，遂稱梅堯臣為“梅河豚”。賀鑄也是因作《青玉案》詞，“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨”幾句精工，得“賀梅子”一號。

明朝袁凱未仕時謁楊維楨，見幾上有詠白燕詩，覺體物不工，楊不以為然。第二天袁凱呈上自作，有“月明漢水初無影，雪滿梁園尚未歸”之句。楊閱后大加贊賞，連書數(shù)紙，一時袁凱被人譽稱為“袁白燕”。

青玉案賀鑄范文第5篇

燕子來時新社，梨花落后清明。池上碧苔三四點，葉底黃鸝一兩聲，日長飛絮輕。巧笑東鄰女伴，采桑徑里逢迎。疑怪昨宵好，原是今朝斗草贏，笑從雙臉生。

《破陣子》本來是唐代教坊曲名，屬武舞之曲，文字用的是七言絕句。用曲名度為長短句，是晏殊獨創(chuàng)的。

這首詞，上片寫景。寫景時突出傳統(tǒng)的節(jié)氣與花歷，最能表現(xiàn)中國文學(xué)的民族特色。

中國傳統(tǒng)有二十四個節(jié)氣，春分之后就是清明，這是一年之中最美好的季節(jié)。春回大地，花開草長，處處鳥啼。春分過后，新燕將至，恰好社日也到來了。古人稱燕子為社燕，以為它們常是春社來，秋社去。詞人所說的新社，指的是春社。北宋的時候，每年有兩個社日，而人們特別重視春社。社是古代祭祀灶社神（即土地神）的日子。這時鄰里大聚會，行祭祀之禮，賽會騰歡，極一時一地之盛。這時的閨中少女，也放了假，正所謂“問知社日停針線”，放下了自己的針線活，呼喚同伴，到門外游覽。詞篇開頭一句，精神全在于此。所以，看上去是寫景，實際上景中有人。

中華民族還有特定的“花歷”，稱為二十四番花信風(fēng)。花信風(fēng)，意即帶來開花音訊的風(fēng)候。從小寒至谷雨，每五日為一花信，每一個節(jié)氣有三信，也就是三種花開放。春分節(jié)的三信，是海棠花、梨花、木蘭花。梨花落后，就清明在望了，“梨花落后清明”，花信正切節(jié)氣。對于清明時節(jié)的景色，詞人描繪得聲色俱麗：“池上碧苔三四點，葉底黃鸝一兩聲?！背嘏仙鲺r翠的綠苔，林間響著黃鸝的清音。上句寫色彩，下句寫聲音，對偶精工，形象鮮明，洵為佳句。詞人所用的都是很普通的詞語，但經(jīng)過精心的組織，就營造了一種美妙的氛圍，使讀者感受到暮春景色獨具的美感與自在的氣象。將近清明，春已近晚，清明時的三種花信是桐花、麥花和柳花，所以詞人接著寫“日長飛絮輕”。

這時，白晝一日長于一日，春光明媚，飛絮迷蒙，真是撩人情懷?！帮w絮”在詞人的筆下，情景是豐富多彩的，或表現(xiàn)春晴，曹冠《鳳棲梧》：“飛絮撩人花照眼。天闊風(fēng)微，燕外晴絲卷。”或表現(xiàn)春殘，又略帶感傷，歐陽修《采桑子》：“群芳過后西湖好，狼藉殘紅，飛絮蒙蒙，垂柳闌干盡日風(fēng)?！被虮憩F(xiàn)春愁，透露復(fù)雜的情懷，賀鑄《青玉案》：“若問閑愁都幾許？一川煙草，滿城飛絮，梅子黃時雨?！被虮憩F(xiàn)春怨，卻又甚為惋惜，如辛棄疾《摸魚兒》：“算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮?！倍淌獾摹叭臻L飛絮輕”，則把春景寫得優(yōu)美、靜謐，頗富詩意。

下片寫人。描寫特定環(huán)境中農(nóng)村少女浪漫活潑的形象，以及天真無邪的心理。作者仍然先寫聲音，“巧笑”指美好的笑聲。未見其人，先聞其聲，帶有溫馨的生活氣息，同時又用了《詩經(jīng)?衛(wèi)風(fēng)?碩人》的典故：“巧笑倩兮，美目盼兮?！币栽黾釉~句的意蘊。通過巧笑，知道是東鄰女伴；再經(jīng)尋找，相會在采桑徑里。“采?！苯淮伺榈纳矸荩胺暧睂懗隽藘晌簧倥鄷膱雒?，而且表現(xiàn)出他們的神態(tài)。接著引出下面兩句對話：“疑怪昨宵好，原是今朝斗草贏?！倍凡菔悄菚r的少女喜歡玩耍的游戲，詞人通過這良辰美景之際，兩位少女對話的特寫鏡頭，將其天真可愛的特點寫足，并與明媚的春光映襯，形成既十分和諧又富有詩意的畫面?！靶碾p臉生”五字更把少女的情態(tài)寫得惟妙惟肖，確實明快活潑，天真純潔。最后一句的“笑”，又綰合下片的“巧笑”語意，收束了全篇。