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勒歌范文第1篇

勒歌范文第2篇

邦達(dá)爾丘克出身電影世家，其父謝爾蓋·邦達(dá)爾丘克是一位集編、導(dǎo)、演于一身蜚聲世界的著名電影藝術(shù)家，老邦自編自導(dǎo)自演的史詩(shī)巨作《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》曾摘下過(guò)奧斯卡最佳外語(yǔ)片的桂冠，此番小邦的《斯大林格勒》又代表俄羅斯角逐奧斯卡，也算成就了一段影壇父子佳話。

繼承了乃父的風(fēng)格，費(fèi)多爾·邦達(dá)爾丘克也身兼編、導(dǎo)、演于一身，而且熱衷軍事、歷史題材的創(chuàng)作，2005年他自導(dǎo)自演的《第九連》，反映了蘇聯(lián)入侵阿富汗的那段歷史（阿富汗戰(zhàn)爭(zhēng)堪稱(chēng)蘇聯(lián)的“越戰(zhàn)”）。創(chuàng)下了俄羅斯票房的新紀(jì)錄。這部《斯大林格勒》在整個(gè)敘事模式上都有不少《第九連》的影子——以一個(gè)基層小分隊(duì)為群像主角，著力刻畫(huà)絞殺戰(zhàn)的殘酷，甚至幾位士兵與同一位少女的情感糾葛，都可以在《第九連》中找到淵源。

不過(guò)，能把視角僅僅對(duì)準(zhǔn)平民、普通士兵和中下級(jí)軍官，本身就是一次突破。在蘇俄電影史上，但凡提到斯大林格勒戰(zhàn)役，斯大林、朱可夫、崔可夫、希特勒、保盧斯這些對(duì)戰(zhàn)雙方的統(tǒng)帥、軍官一般都不可少，就算德國(guó)人拍的《決戰(zhàn)斯大林格勒》也概莫能外，而邦達(dá)爾丘克這部《斯大林格勒》，片中出現(xiàn)的最高級(jí)別軍官就是一位德軍上校，可謂是用平民視角徹底重述了這場(chǎng)血戰(zhàn)。

影片別出心裁地開(kāi)始于剛剛爆發(fā)大地震的日本，一個(gè)俄國(guó)救援人員為了給壓在瓦礫下的傷者打氣鼓勁，才講起了自己有“5個(gè)父親”的家史——他的母親正是斯大林格勒戰(zhàn)役中的一位小姑娘卡佳，從她的視角，徐徐展開(kāi)了圍繞一棟房屋爭(zhēng)奪的斯大林格勒往事……擺脫了被布爾什維主義壟斷的歷史闡釋?zhuān)钸_(dá)爾丘克導(dǎo)演下的《斯大林格勒》用匠心獨(dú)運(yùn)的敘事方式來(lái)和新時(shí)代的觀眾溝通，不乏人性的糾結(jié)與吊詭。那些不能疏散的斯大林格勒市民（斯大林下令不得疏散）并不像我們想象得那樣陣營(yíng)分明，他們?cè)谔K德兩軍的火線間穿梭，艱難生存；或是已被炮火震得麻木，懶得再走（卡佳就是這樣）。里也有膽小鬼，軍官們會(huì)不由分說(shuō)地?cái)懒怂?；?zhàn)士狙殺出來(lái)打水的德軍士兵，也顯得不夠“高尚”（因此被軍官訓(xùn)斥，甚至借用納粹軍官的嘴抨擊了沒(méi)有“榮譽(yù)感”）。

曾在德版《決戰(zhàn)斯大林格勒》里扮演過(guò)納粹軍官的克萊舒曼此番“重操舊業(yè)”，他塑造的納粹軍官卡恩開(kāi)始著迷于一個(gè)長(zhǎng)得像他妻子的俄國(guó)美女。他了她，但又保護(hù)著她，于是，卡恩與她之間產(chǎn)生了一種復(fù)雜糾結(jié)的情感——美女最后被狙擊手當(dāng)作德國(guó)人一槍爆頭，卡恩也仰天長(zhǎng)嘯痛斥這場(chǎng)泯滅人性的戰(zhàn)爭(zhēng)——這與《南京！南京！》里的日本軍人角川形成了隱秘的呼應(yīng)，卡恩最終自殺式的沖鋒與角川的自殺究其實(shí)質(zhì)也是一樣的，而這兩個(gè)人物形象也凸顯了兩部影片的反法西斯意味。

普京曾在多個(gè)場(chǎng)合不止一次地引用一句俄羅斯流行語(yǔ)：“誰(shuí)要是想回到過(guò)去，那就是沒(méi)有頭腦；誰(shuí)要是不懷念過(guò)去，那就是沒(méi)有良心?！彪S著意識(shí)形態(tài)的180度大轉(zhuǎn)彎，俄羅斯人的歷史觀也遭遇了震蕩，但歷史不容抹殺，從《斯大林格勒》來(lái)看，邦達(dá)爾丘克既沒(méi)有用蘇聯(lián)后的歷史否定前蘇聯(lián)的歷史，也沒(méi)有用前蘇聯(lián)的歷史否定蘇聯(lián)后的歷史——?dú)v史是人民寫(xiě)的。勝利屬于平民英雄；在這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)面前，被侵略的蘇聯(lián)軍民是受害者，被法西斯裹挾的德國(guó)軍人也是受害者。總之，在頭腦與良心的平衡中，《斯大林格勒》用油畫(huà)般的畫(huà)面呈現(xiàn)出一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴、血火悲歌。

當(dāng)然，作為一部有西方資本介入的大片，《斯大林格勒》也在“反法西斯”的層面上達(dá)成了與西方式“普世價(jià)值”的溝通，而作為俄羅斯導(dǎo)演，打造一部商業(yè)大片，自然也不能免俗地渲染了戰(zhàn)士們的個(gè)人英雄主義——某些孤膽英雄的情節(jié)可能會(huì)讓觀眾覺(jué)得有些“狗血”，但在我看來(lái)，對(duì)一部英雄主義的贊美詩(shī)來(lái)說(shuō)，這點(diǎn)夸張可以理解。馬克斯·韋伯曾經(jīng)感嘆，如今的藝術(shù)“卿卿我我之氣有余而巍峨壯美不足”，當(dāng)影院里充斥著“小雞電影”、都市愛(ài)情題材時(shí)，是《斯大林格勒》讓我們體味到了一種深沉、厚重、博大的史詩(shī)式悲劇美感，讓銀幕上多了一縷“巍峨壯美”的豪情。

勒歌范文第3篇

街角火鍋店里的四個(gè)男人就是類(lèi)似這樣心情坐在一起的。他們是當(dāng)年同一個(gè)宿舍的老大老二老三老四，有趣的是，四個(gè)人孩子的出生順序正好倒了過(guò)來(lái)，老大的孩子最小，還在娘胎里。

酒過(guò)三巡，老大點(diǎn)燃一根煙，幽幽地說(shuō)：“我接下來(lái)和你們說(shuō)的話，你們只能就著麻醬吃了，絕對(duì)不能說(shuō)出去?！?/p>

“要說(shuō)什么??？”

“我現(xiàn)在算是發(fā)現(xiàn)了，”老大好像要宣布什么重大新聞，“女人和我們真的不是同一種動(dòng)物，自打結(jié)婚開(kāi)始，感覺(jué)我哪都不對(duì)了，原先我那些優(yōu)點(diǎn)蕩然無(wú)存，原來(lái)視而不見(jiàn)的東西倒是都?xì)w類(lèi)到缺點(diǎn)里了，而且還有要湊成一本夠出版的書(shū)的趨勢(shì)，合著原先我們都是傻乎乎臭美著自我感覺(jué)良好啊？婚前我覺(jué)得自己是她眼里的神，結(jié)婚后就開(kāi)始被貶下凡了。現(xiàn)在可好，從剛懷孕到現(xiàn)在，我已經(jīng)升級(jí)為神經(jīng)病了?！?/p>

老二說(shuō)：“我太贊同你的話了――除了一點(diǎn)，神經(jīng)的不是我們，而是她們！”老二呷了一口酒，“不怕你們笑話，你們都知道我的工資是她管著對(duì)吧？告訴你們一個(gè)秘密，其實(shí)結(jié)婚前我就把工資卡給她管了。按說(shuō)我這算夠誠(chéng)意了吧？可倒好，蹬鼻子上臉了現(xiàn)在。就拿穿衣服這事來(lái)說(shuō)吧，原來(lái)是唯恐我穿得不帥出去給她丟人，現(xiàn)在是唯恐我穿得太帥出去拈花惹草。這不昨天還懷疑我存私房錢(qián)！我是存了點(diǎn)，可我不就抽煙那么點(diǎn)小愛(ài)好嗎？這已經(jīng)不是管理員、馴獸員那么簡(jiǎn)單了，簡(jiǎn)直就是個(gè)……就是個(gè)奶奶啊！”

老三也不甘示弱：“二哥你孩子剛一個(gè)月，大哥你孩子還沒(méi)生，等再過(guò)段日子你們?cè)袤w會(huì)體會(huì)，會(huì)發(fā)現(xiàn)此時(shí)此刻還算幸福的啊！我家那小子，現(xiàn)在可是滿床爬滿地跑了，說(shuō)是咱的種，可天天上班也顧不上看管，都老人照顧著。淘氣點(diǎn)，你跟他還急不起，稍微厲害點(diǎn)，不順?biāo)囊猓[點(diǎn)情緒，嗚哇一鬧一哭，可就都是你的不是了，四位老人還有一位……就是二哥你說(shuō)的那個(gè)奶奶，五張嘴討伐你，你說(shuō)你還惹得起嗎？這哪是兒子??？整個(gè)給自己生了個(gè)祖宗！你說(shuō)是不是？”

老四從碗里夾起一塊豆腐放進(jìn)嘴里：“咱們這些老爺們兒，當(dāng)初都以為自己是塊石頭，等丟進(jìn)了婚姻家庭這口鍋里才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)只是塊凍豆腐，再硬也得把你給泡化了。要我說(shuō)，你們幾個(gè)就是想不開(kāi)，惹不起，你還躲不起嗎？這不咱哥幾個(gè)躲到這來(lái)了？依我看這樣的聚會(huì)方式很好，以后要經(jīng)常搞，把祖宗的問(wèn)題留給奶奶去解決好了，今晚咱們能玩到多晚就玩到多晚，反正豁出去了。”

哥仨對(duì)老四的話產(chǎn)生了共鳴連連點(diǎn)頭，老大正要掏口袋找撲克牌，哥幾個(gè)玩會(huì)兒，老四手機(jī)響了，是老婆打來(lái)的。

“喂……”老四接通了電話，仿佛換了張面孔，“還沒(méi)呢……吃的火鍋，哥幾個(gè)都在……??？又用完了？孕嬰店好像是9點(diǎn)關(guān)門(mén)吧……好好好，我這就回去，放心放心，一定買(mǎi)到……遵命！”

勒歌范文第4篇

“勒”經(jīng)常出現(xiàn)的地方是在獨(dú)唱的山歌中，山歌和玉樹(shù)人民的日常生產(chǎn)生活緊密地聯(lián)系在一起，不管是做什么樣的活動(dòng)，或者是在節(jié)假日的慶典上，當(dāng)?shù)鼐用穸紩?huì)將這首曲子使用起來(lái)。

“勒”有些地方叫“拉伊”，意為山歌，玉樹(shù)山歌十分豐富，音樂(lè)比較高亢、遼闊、熱情、奔放、舒展。曲調(diào)習(xí)慣以地方或部落取名。音域較寬，音階式的快速上行、高音上較長(zhǎng)拖腔，加上華麗的旋律，使山歌很有花腔色彩。個(gè)別下行、大跳進(jìn)行，很有地方特色。樂(lè)曲由上下兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成樂(lè)段，演唱較為自由，二人以上不好齊唱，習(xí)慣獨(dú)唱。因此“勒”一般為獨(dú)唱歌曲?！袄铡鼻柙~非常豐富，很難統(tǒng)計(jì)有多少首。歌曲以每段二句，也有三句、四句的，每句八個(gè)字的為多，內(nèi)容多為情歌，但也有反映牧區(qū)人民風(fēng)貌，思鄉(xiāng)和哲理性的山歌。大致有男女相好相思的、頌揚(yáng)的，美好祝福、諷刺、貶低別人的甚至咒罵的。還有一些被一些人稱(chēng)之為“匪歌”的，其實(shí)是反抗性的民歌。這類(lèi)曲子旋律悠長(zhǎng)，氣息很濃，聽(tīng)起來(lái)遼闊無(wú)比，曲風(fēng)婉轉(zhuǎn)多變，聲音響亮渾厚。音調(diào)變化繁多，節(jié)拍的種類(lèi)也比較多，有時(shí)候還可以看到很多節(jié)拍的混合。

本文將從三個(gè)方面對(duì)“勒”曲進(jìn)行分析：

一、從節(jié)奏方面看“勒”曲的特點(diǎn)

（一）旋律結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔樸素，抒情性很強(qiáng)。這種山歌的旋律悠長(zhǎng)寬廣，節(jié)奏組織不復(fù)雜，更不是隨意抒發(fā)的自由節(jié)奏，節(jié)拍的強(qiáng)弱循環(huán)規(guī)律清晰可見(jiàn)。

（二）甚為高亢、嘹亮、婉轉(zhuǎn)、華麗。其節(jié)奏運(yùn)動(dòng)的基本特性雖仍然是悠長(zhǎng)的，但顯然不同于前一種之處在于，它是以短音值密集組織的花腔式運(yùn)動(dòng)為旋律構(gòu)成中的重要因素。這種山歌的節(jié)奏是自由的，是無(wú)拘無(wú)束的。節(jié)拍的作用在這里沒(méi)有重要的意義，雖然我們可以從其旋律運(yùn)動(dòng)的規(guī)律中發(fā)現(xiàn)節(jié)拍的性質(zhì)，但是節(jié)拍的強(qiáng)弱規(guī)律循環(huán)效果很不明顯。

（三）這種山歌的旋律，是由密集的短音值節(jié)奏運(yùn)動(dòng)所構(gòu)成的富麗堂皇的華彩音調(diào)。或者可以看作是前述第二種的變體。它的樂(lè)句結(jié)構(gòu)和樂(lè)段結(jié)構(gòu)都十分連貫，是一氣呵成的。它那活躍而華麗的節(jié)奏運(yùn)動(dòng)，會(huì)令人感到像流暢的笛曲，像是一道十分活躍而清澈的溪水。

（四）是在賽歌時(shí)唱的“勒”曲。這種山歌的旋律構(gòu)成頗為簡(jiǎn)單，音域狹窄，曲式結(jié)構(gòu)不完整，節(jié)拍的作用是鮮明的，節(jié)奏組織也很單純。

二、從旋法規(guī)律看“勒”曲的特點(diǎn)

（一）按五聲調(diào)式自然音列序進(jìn)的特點(diǎn)

不管“勒”曲是哪種類(lèi)型的，從它的旋律整體模式上我們可以看到它的共同特點(diǎn)，也就是這種類(lèi)型的曲子它的音調(diào)的變化，是在五聲調(diào)式音階里面各個(gè)音類(lèi)的排列順序作為基礎(chǔ)而發(fā)生的（當(dāng)然有時(shí)會(huì)加入變聲而成為六聲、七聲音階），往往是向相鄰音級(jí)或上或下運(yùn)動(dòng)。

尤其是在引句旋律中，通常情況下是按照音列的一般順序進(jìn)行排列的，在到達(dá)某一個(gè)程度的時(shí)候會(huì)有一個(gè)長(zhǎng)音的出現(xiàn)（通常是在調(diào)式主音上出現(xiàn)這種情況，另外是在遇到五度音的時(shí)候會(huì)出現(xiàn)這種變化），以此來(lái)達(dá)到一種悠遠(yuǎn)遼闊的表達(dá)效果。在音調(diào)被延長(zhǎng)以后，往往會(huì)有一個(gè)巧妙的結(jié)尾出現(xiàn)，在這個(gè)小結(jié)尾中，還會(huì)出現(xiàn)連續(xù)不斷的音級(jí)的變化。在主要曲段里面，因?yàn)橐磉_(dá)豐富的思想感情，感情復(fù)雜多變所以歌曲的旋律也會(huì)有很大的變化。不過(guò)這種曲子還是有很多和引句相同的特點(diǎn)的存在，即在五聲調(diào)式各音的排列基礎(chǔ)上，不管是下面的還是上面的，通常情況下總是將相互靠近的音級(jí)作為靠近的核心。

（二）“勒”曲獨(dú)到的旋律大跳特點(diǎn)

在“勒”曲的旋律形成過(guò)程中，音列的排列組合形式也不止是上面提到的唯一的一種，在有的情況下也會(huì)有四度以上的跳進(jìn)的音列排序方式可以在曲子中發(fā)現(xiàn)，不過(guò)即使有這種方式的存在但是它也不會(huì)影響到傳統(tǒng)的音列排序方式的使用地位。通常，這種跳躍的排列形式和傳統(tǒng)的排列形式相比帶來(lái)的效果是不一樣的，它會(huì)給人一種輕松愉悅歡快的感覺(jué)，它會(huì)讓整個(gè)曲子變得更加連貫更加流動(dòng)，很容易和聽(tīng)眾共同形成一種感情上的共鳴。雖然這種音列的排列方式并不是這種類(lèi)型的曲子的主要特點(diǎn)，同時(shí)這種形式也不多見(jiàn)，不過(guò)通過(guò)認(rèn)真學(xué)習(xí)分析你可以在這些歌曲中，明確在一個(gè)八度內(nèi)的不同音程的變化方式。有意思的是在這種樂(lè)曲旋律中除了有四度音程的存在以外，在所有的音程變化之中，唯獨(dú)上大音程的變化幅度最小，不知道是不是因?yàn)橐粽{(diào)的強(qiáng)弱度不合適，這種曲子類(lèi)型不適合加入太強(qiáng)硬的音調(diào)成分來(lái)做渲染工作，因?yàn)楫?dāng)?shù)厣礁璞緛?lái)就有很強(qiáng)的連貫性和強(qiáng)烈的藝術(shù)性。

在這種山歌里面通?？梢耘龅降氖橇认蛳绿M(jìn)的音程，這種跳進(jìn)方式在這種曲目中屬于一種比較典型的跳進(jìn)形式。

八度向下跳進(jìn)，也是在“勒”曲中常見(jiàn)的大跳進(jìn)行，曲段中的跳進(jìn)方式不但帶來(lái)不好的影響、形成強(qiáng)硬的跳動(dòng)節(jié)奏，相反的卻給曲子增加了很多表達(dá)感情的旋律。五度向下跳進(jìn)雖然不常出現(xiàn)，但是明顯的和六度和八度具有一樣的特點(diǎn)，不同的是它的特點(diǎn)不是特別明顯。

七度向下跳進(jìn)，在“勒”曲中似乎比五度下行跳進(jìn)用得多一些。并且這種跳進(jìn)往往是由商、角二音構(gòu)成的。這種跳進(jìn)形成的是一種柔軟的效果，它不會(huì)對(duì)整首曲調(diào)的藝術(shù)效果和抒情效果產(chǎn)生任何影響，相反的卻會(huì)讓整首曲子增添更多的獨(dú)特之處。

在“勒”曲的旋律進(jìn)行中，唯有四度音程的跳進(jìn)可上可下，可能是由于這種跳進(jìn)雖為大跳，但它介乎于三度小跳和五度大跳之間，并且下行四度同樣產(chǎn)生一種抒情因素。而上行四度跳進(jìn)，形成了“勒”曲旋律中的最積極的音調(diào)因素。

（三）旋律的回轉(zhuǎn)式序進(jìn)運(yùn)動(dòng)特征

“勒”曲的旋法有個(gè)明顯的特征，就是三音組回轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)，是從某個(gè)音出發(fā)向上或向下進(jìn)行到某個(gè)音，然后立即回轉(zhuǎn)到新音的三音音組。在“勒”曲旋律結(jié)構(gòu)中的回轉(zhuǎn)式音調(diào)，以下行回轉(zhuǎn)最為有特色。在這類(lèi)山歌中，由這種方式形成的上回轉(zhuǎn)式音調(diào)，是眾多旋律法中的一個(gè)。在通過(guò)最基本的方式形成的旋律結(jié)構(gòu)里面，這種形式的音調(diào)為該曲目增添了不少新的特色，這種音調(diào)的使用往往能給曲目帶來(lái)很好的藝術(shù)效果，增加曲目的吸引力。

三、從調(diào)式上看“勒”曲的特點(diǎn)

（一）單一調(diào)式的山歌

玉樹(shù)藏族山歌的調(diào)式，以羽調(diào)式和徵調(diào)式多見(jiàn)，商調(diào)式和宮調(diào)式次之，角調(diào)式較少見(jiàn)。由此大致可見(jiàn)山歌的基調(diào)，是以通過(guò)小調(diào)色彩來(lái)表現(xiàn)抒情柔美的音樂(lè)形象。

在單一羽調(diào)式山歌的旋律結(jié)構(gòu)中，通常情況下商調(diào)式的主要音韻有所凸顯。另外，宮音與主音的上五度音角處在十分重要的地位上。因此，單一羽調(diào)式山歌的小調(diào)氣氛常常特別濃厚。

在該曲的旋律中，調(diào)式主音羽占據(jù)著絕對(duì)穩(wěn)固的地位，其次起重要作用的是宮音。因?yàn)橛鹨艉蛯m音能夠產(chǎn)生一樣的效果，從而給曲目帶來(lái)了一種豐富的小調(diào)特色。上方五度音角的地位雖然不那樣突出，卻能讓我們感覺(jué)到它的作用。

單一徵調(diào)式的山歌，主要是發(fā)揮上方五度音和下方五度音對(duì)調(diào)式中心音的支持作用。只要是這種音調(diào)的曲子，調(diào)式主音的上五度音商是這種曲調(diào)的延長(zhǎng)音的主要類(lèi)型，這一點(diǎn)很好地支持了中心音的表達(dá)效果。

商調(diào)式山歌旋律經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展，便顯出一個(gè)十分顯著的特色，對(duì)主音的上方五度音羽看得比比較重。同時(shí)，在構(gòu)成整個(gè)曲子的旋律的過(guò)程中，羽音的上五度音角起著十分重要的作用，影響著調(diào)式的形成。

單一宮調(diào)式的山歌，在節(jié)奏變化的過(guò)程中要對(duì)曲調(diào)的主音的上方五度音徵給予足夠的支持，另外還應(yīng)該給以主音上方的三度音角以足夠的認(rèn)識(shí)。在這種情況下就會(huì)有大調(diào)式主音、三音、五音的因素融合到旋律結(jié)構(gòu)中，對(duì)不同色彩與風(fēng)格進(jìn)行恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)，讓這種山歌更加具有魅力。

（二）山歌旋律中的調(diào)性變化

在這類(lèi)山歌旋律結(jié)構(gòu)形成的過(guò)程中調(diào)式調(diào)性是影響作品發(fā)生變化的一個(gè)因素。通過(guò)改變音調(diào)的方法，給歌曲的旋律增添一些不同的色彩變化，形成不同的風(fēng)格和效果。從總體而言，大多數(shù)的山歌在旋律方面還是有變化的，單一曲調(diào)的山歌很少。但是需要我們注意的是，不管是什么樣的變化形式都發(fā)生在同宮體系之中、而在同音列范圍中卻很少出現(xiàn)這種變化，至于同宮體系的轉(zhuǎn)調(diào)問(wèn)題卻很少出現(xiàn)。

（1）山歌的調(diào)式交替

在玉樹(shù)山歌節(jié)奏發(fā)展變化中，調(diào)式交替其前后兩調(diào)的關(guān)系往往較遠(yuǎn)，多半是采用二度關(guān)系的交替，比如徵-羽交替、宮-商交替等。有一部分山歌是用上、下五度關(guān)系的交替，很少的是三度的交替。如此看來(lái)，玉樹(shù)山歌的調(diào)式交替主要是強(qiáng)調(diào)色彩的對(duì)比，通過(guò)調(diào)式色彩的變化，推動(dòng)旋律的發(fā)展。于是便出現(xiàn)了較自由多變的交替類(lèi)型，如：徵-羽交替、宮-羽交替、商-徵-羽交替、羽-商交替、宮-商交替、角-商交替、徵-宮交替等。

（2）在極少數(shù)的山歌中，還會(huì)發(fā)現(xiàn)離調(diào)或轉(zhuǎn)調(diào)的現(xiàn)象，當(dāng)然不是代表性的，有時(shí)是由于有些歌手演唱中的處理和發(fā)揮所致。

（三）在五聲調(diào)式基礎(chǔ)上對(duì)變聲的應(yīng)用

勒歌范文第5篇

在離婚那天，我罷著凌傲づ雪兒的夫君的稱(chēng)謂在月老下等你來(lái)離婚。原本你穿著那套粉紅的衣服變成了白色，我在不知不覺(jué)中淚水劃落了下來(lái)。眼前浮先出你那輕盈可愛(ài)的身影，想起了我們?cè)谝黄鸬臅r(shí)光，看著你漸漸離去的身影。我咳了一口氣，又走了一遍我們?cè)?jīng)走過(guò)的角落，可是景色依舊，卻物是人非啊！

你說(shuō)我傻不傻，我把我們經(jīng)歷了那么多的挫折才走在一起的愛(ài)給毀掉了，你說(shuō)我是哭還是笑？最后我把號(hào)停在了月宮旁邊的許愿樹(shù)下，上面還刻著我和你的誓言。想起了我們?cè)谝黄鸬臅r(shí)光，當(dāng)我無(wú)聊或空虛時(shí)，你總是把我拉到這里來(lái)。靜靜地看著這璀璨的星空，你知不知道我和你每次來(lái)這里時(shí)都許過(guò)一個(gè)愿望。就是希望我們的愛(ài)不是虛幻，而是現(xiàn)實(shí)......

突然間覺(jué)得很累，要和你說(shuō)再見(jiàn)了，希望你多多保重。

我總以為勾起一片云彩，就能蓋住整個(gè)天空，以為踩上一撮泥土，就能擁有全部大地。以為埋首挖掘，就可以汲飲幸福的甘泉。誰(shuí)只自把自己越埋越深，不見(jiàn)天日。我不只有對(duì)你的記憶，你知道我還有許多的回憶，我們真的不可以再續(xù)前緣了，因?yàn)椋乙呀?jīng)醒了，再見(jiàn)了，弟兄們！再見(jiàn)了，真武閣！再見(jiàn)了，我的最?lèi)?ài)！

本人目前還是單身一個(gè)，若你不嫌棄俺，+俺Q466324894〈最好75以上！>