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經(jīng)典愛情短語范文第1篇

2、好愛情是一場(chǎng)春風(fēng)，吹到哪里，哪里就開花了。

3、他始終有那種寡淡的神情，很遙遠(yuǎn)，又很孤寂。

4、愛情的意義在于幫助對(duì)方提高，同時(shí)也提高自己。

5、短暫的離別會(huì)促進(jìn)愛情，長(zhǎng)久的分離卻會(huì)將它扼殺。

6、愛如果為利己而愛，這個(gè)愛就不是真愛，而是一種欲。

7、說到底，愛情就是一個(gè)人的自我價(jià)值在別人身上的反映。

8、孤單不是與生俱來，而是由你愛上一個(gè)人的那一刻開始。

9、愛情是女人一生的歷史，而只是男人一生中的一段插曲。

10、愛整個(gè)人類可能是一件易事；認(rèn)真地去愛上一個(gè)人卻很難。

11、失去某人，最糟糕的莫過于，他近在身旁，卻猶如遠(yuǎn)在天邊。

12、我希望你比我早死，因?yàn)?，我怕你一個(gè)人留在這個(gè)世上孤單。

13、一剎真情，不能說那是假的，愛情永恒，不能說只有那一剎。

14、女人之間的感情真的很脆弱，就只有一點(diǎn)裂痕，便很難修復(fù)。

15、也許一個(gè)人在真正無可奈何的時(shí)候，除了微笑，也只好微笑了。

16、愛情要完結(jié)的時(shí)候自會(huì)完結(jié)，到時(shí)候，你不想畫上句號(hào)也不行。

17、愛得愈深，苛求得愈切，所以愛人之間不可能沒有意氣的爭(zhēng)執(zhí)。

18、男人應(yīng)該找個(gè)他愛的人做妻子，女人應(yīng)該找一個(gè)愛她的人做老公。

19、如果，如果愛已涼，如果，如果情已逝，那么，還要去問為什么？

20、男人的謊言能欺騙女人的一夜，女人的謊言可以欺騙男人的一生。

21、愛是女人出行的勇氣，愛是女人凝視的星星，愛是女人航行的羅盤。

22、風(fēng)吹著我單薄的衣衫，我一個(gè)人走在想你的路上，又溫暖，又凄涼。

23、暗戀一個(gè)人，也許是綿長(zhǎng)的苦，可是，歡喜也這樣滋生著，一寸寸。

24、當(dāng)愛情不再那么濃烈，我們?nèi)匀粫?huì)依戀，因?yàn)榱?xí)慣了，也因?yàn)楹ε隆?/p>

25、適當(dāng)?shù)赜美碇强刂谱矍椋欣麩o弊，發(fā)瘋似的濫施愛情，有弊無利。

26、每個(gè)男女印象最深刻、最懷念的是夭折的初戀，因?yàn)樗鼪]有繼續(xù)下去。

27、多情卻似總無情，唯覺樽前笑不成。蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。

28、我們?cè)谧兓谐砷L(zhǎng)。如果你拒絕了變化，你就拒絕了新的美麗和新的機(jī)遇。

29、承認(rèn)天底下再?zèng)]有比愛情的責(zé)罰更痛苦的，也沒有比服侍它更快樂的事了。

30、有的男人拼死欲做男人堆里的領(lǐng)導(dǎo)者，也有男人寧愿只當(dāng)女人堆里的追隨者。

31、承諾本來就是男人與女人的一場(chǎng)角力，有時(shí)皆大歡喜，大部份的情況卻兩敗俱傷。

32、愛情是需要那種瘋狂與付出的，它需要那么孤注一擲，需要我們血拼它，一次購清。

33、一個(gè)承諾在最需要的時(shí)候沒有兌現(xiàn)，那就是出賣，以后再兌現(xiàn)，已經(jīng)沒什N意思了。

34、草率地結(jié)了婚已經(jīng)是錯(cuò)了，再也不要草率地去離婚。先試試看，真的不行再離也不遲。

35、愛情是心中的暴君；它使理智不明，判斷不清；它不聽勸告，徑直朝癡狂的方向奔去。

36、男人在事業(yè)失敗后萌生結(jié)婚的念頭，女人在男人事業(yè)有成的時(shí)候萌生和他結(jié)婚的念頭。

37、女人很少愿意去反問自己：他真的愛我嗎？可她會(huì)問自己100遍：他在愛另一個(gè)女人嗎？

38、當(dāng)你真正愛一樣?xùn)|西的時(shí)候你就會(huì)發(fā)現(xiàn)語言多么的脆弱和無力。文字與感覺永遠(yuǎn)有隔閡。

39、合該男人走運(yùn)，凡是在熱愛中的女人，總是被愛情迷住了眼睛，而且從來就不了解生活。

40、我們也許可以同時(shí)愛兩個(gè)人，又被兩個(gè)人所愛。遺憾的是，我們只能跟其中一個(gè)廝守到老。

41、不能見面的時(shí)候，他們互相思念?？墒且坏┠軌蛞娒?，一旦再走在一起，他們又會(huì)互相折磨。

42、你應(yīng)該多多了解他而不必太愛他，要和一個(gè)女人相處得快樂，你應(yīng)該多愛她，卻別想要了解她。

43、如果沒有一千年的等候就不會(huì)有今生短暫的邂逅，也許還要一千年的相守才能換來今生的攜手白頭！

44、意見和感情的相同，比之接觸更能把兩個(gè)人結(jié)合在一起；這樣子，兩個(gè)人盡管隔得很遠(yuǎn)，卻也很接近。

45、喜歡一個(gè)人，是不會(huì)有痛苦的。愛一個(gè)人，也許有綿長(zhǎng)的痛苦，但他給我的快樂，也是世上最大的快樂。

46、放棄一個(gè)很愛你的人，并不痛苦。放棄一個(gè)你很愛的人，那才痛苦。愛上一個(gè)不愛你的人，那是更痛苦。

47、愛情也是一種發(fā)明，需要不斷改良。只是，這種發(fā)明跟其他發(fā)明不一樣，它沒有專利權(quán)，隨時(shí)會(huì)給人搶走。

48、不管你們相愛的時(shí)間有多長(zhǎng)或是多短，若你們能始終溫柔地相待，那么，所有的時(shí)刻都將是一種無瑕的美麗。

49、我真想變成你的手機(jī)：永遠(yuǎn)被你握在手里，經(jīng)常聽到你的心語，還能拍下你看到的美麗，時(shí)時(shí)把我記在心里。

50、風(fēng)吹起如花般破碎的流年，而你的笑容搖晃搖晃，成為我命途中最美的點(diǎn)綴，看天，看雪，看季節(jié)深深的暗影。

51、我已經(jīng)習(xí)慣了你的冷落，可是我卻不能冷落你。因?yàn)槲液ε率ツ愕氖澜纾词刮腋械焦聠?，我也不?huì)說我難過。

52、沒有太陽，花朵不會(huì)開放；沒有愛便沒有幸福；沒有婦女也就沒有愛，沒有母親，既不會(huì)有詩人，也不會(huì)有英雄。

53、歲月模糊相識(shí)的臉，未來讓我們?cè)絹碓接X得孤獨(dú)。直到有一天你尋找失落的記憶，才發(fā)現(xiàn)記憶中的人是那么的熟悉。

54、一個(gè)人受到感情的傷害，原本是可以慢慢淡忘的，但如果心里一直念念不忘，就會(huì)使其所受的傷害，永遠(yuǎn)難以痊愈。

55、有些事情還沒講完那就算了吧每個(gè)人都是一個(gè)國王，在自己的世界里縱橫跋扈，你不要聽我的，但你也不要讓我聽你的。

56、世間可以流逝一切，愛卻可以永駐，盡管愛的那么憂傷。只有記憶，將會(huì)以一種深刻的不可觸及的形式，存留在心里。

57、起先的冷淡，將會(huì)使以后的戀愛更加熱烈；她要是向你假意生滇，那不是因?yàn)樗憛捘悖且驗(yàn)樗Ｍ愀訍鬯?/p>

58、我要你知道，這世界上有一個(gè)人是永遠(yuǎn)等著你的，不管是在什么時(shí)候，不管你是在什么地方，反正你知道，總有這樣一個(gè)人。

59、一個(gè)女子的寂寞，就是這樣的不堪一擊。如果一個(gè)男人對(duì)我伸出手，如果他的手指是熱的，他是誰對(duì)我其實(shí)已經(jīng)并不再重要。

60、婚姻如同上吊，別以為繩索一拉雙腳騰空，就很快結(jié)束。事實(shí)上，你還得經(jīng)歷一段掙扎，抽搐，窒息，才能到達(dá)平靜的階段。。

61、因?yàn)閻矍槌３Ｊ遣豢深A(yù)知的，所以它的消逝很多時(shí)候也往往不以我們的意志為轉(zhuǎn)移，如果確曾深愛過，則愛就永遠(yuǎn)不會(huì)被我們忘記。

62、為什么要那么痛苦地忘記一個(gè)人，時(shí)間自然會(huì)使你忘記。如果時(shí)間不可以讓你忘記不應(yīng)該記住的人，我們失去的歲月又有甚么意義？

63、如果你愿意的話，今晚去麥當(dāng)勞餐廳會(huì)見一位漂亮的小姐，并與之共進(jìn)晚餐。時(shí)間是晚上七點(diǎn)。我建議你扮演神秘和英俊的男士角色。

64、錯(cuò)過了日出可以等待，錯(cuò)過了美景可以再來，錯(cuò)過了流星可以等待，錯(cuò)過了愛情卻不會(huì)回來！珍惜身邊的人，特別是你愛的和愛你的人。

65、愛可以是一瞬間的事情，也可以是一輩子的事情，每個(gè)人都可以在不同的時(shí)候愛上不同的人，不是誰離開了誰就無法生活，遺忘讓我們堅(jiān)強(qiáng)。

66、我們也許可以同時(shí)愛兩個(gè)人，或者三個(gè)人，比如妻子，情人，和紅顏知己，又同時(shí)被三個(gè)人所愛。遺憾的是，我們只能跟其中一個(gè)廝守到老。

67、有時(shí)候不是不懂，只是不想懂；有時(shí)候不是不知道，只是不想說出來；有時(shí)候不是不明白，而是明白了也不知道該怎么做，于是就保持了沉默。

68、愛情還沒有來到，我的日子是無憂無慮的；最痛苦的，也不過是從小學(xué)到研究生的測(cè)驗(yàn)和考試。當(dāng)時(shí)覺得很大壓力，后來回望，不過是多么的微小。

69、昨晚的流星雨美嗎？許愿了嗎？沒有你在身邊的我，早早就睡了，但在夢(mèng)中，也有著幾許的惆悵，怎樣才能把有你的日子，平分給每一天？想你、愛你！

70、可愛的你偷走我的情、盜走我的心，我決定告你上法庭，該判你什么罪呢？法官翻遍所有的犯罪記錄和案例，最后陪審團(tuán)一致通過：判你終生歸我。

71、我想在你的心里蓋一間小屋，高興了在那里揮拳歡呼，傷心了躲著放聲痛哭。屋前有一條小路屋后種一片毛竹。請(qǐng)問你心里還有地么可不可以出租？

72、愛，是每個(gè)人的心靈寄托。愛，是人們心中的一種情感依賴。愛，是一個(gè)人生活的一部分，愛，是生命歷程的陽光，能溫暖你的寂寞！照亮你的憂傷！

73、女人是男人前程上的一大障礙。愛上一個(gè)女人，想再做什么事情就不容易了。要便利地愛上一個(gè)女人，不受她的一點(diǎn)妨礙，那只有一個(gè)辦法——就是結(jié)婚。

74、不要因?yàn)樽约洪L(zhǎng)相不如對(duì)方而放棄追求的打算，長(zhǎng)相只是一時(shí)的印象，真正決定能否結(jié)合主要取決于雙方的性格。我見過的帥哥配丑女，丑女配帥哥的太多了。

75、癡是病。至少是病態(tài)，把自己臆想的東西強(qiáng)加于自己，斷斷續(xù)續(xù)加壓，徒增煩惱，是自己和自己沒完沒了的追趕和廝殺，到最癡時(shí)，前無道路后有追兵，上天無路入地?zé)o門。

76、那些已經(jīng)犯過的錯(cuò)誤，有一些是因?yàn)閬聿患?，有一些是因?yàn)榭桃舛惚?，更多的時(shí)候是茫然地站到了一邊。我們就這樣錯(cuò)了一次又一次，卻從不曉得從中汲取教訓(xùn)，做一些反省。

77、如果擁有了愛情，就別去碰曖昧。面對(duì)彌足珍貴的愛情，我們需要從一而終。經(jīng)得起誘惑，耐得住寂寞，唯有這樣，才能給予彼此最大的安全感，愛情之路才會(huì)走得平平坦坦。

78、每個(gè)人的生命里，都會(huì)遇到不少人，各種性格，各種不同的人，有幾個(gè)是你的知音呢？又幾個(gè)是深愛自己的人？又有幾個(gè)是你深愛的呢？與其眾里尋求千百回，不如疼惜眼前人。

79、明知會(huì)失去自由，明知這是一生一世的合約，為了得到對(duì)方，為了令對(duì)方快樂，也甘愿作出承諾。戀愛？一個(gè)追求不自由的過程，當(dāng)你埋怨太不自由了的時(shí)候，就是你不愛他的時(shí)候。

80、當(dāng)時(shí)間過去，我們忘記了我們?cè)?jīng)義無反顧地愛過一個(gè)人，忘記了他的溫柔，忘記了他為我做的一切。我對(duì)他再?zèng)]有感覺，我不再愛他了。為甚么會(huì)這樣？原來我們的愛情敗給了歲月。

81、我們每個(gè)人都生活在各自的過去中，人們會(huì)用一分鐘的時(shí)間去認(rèn)識(shí)一個(gè)人，用一小時(shí)的時(shí)間去喜歡一個(gè)人，再用一天的時(shí)間去愛上一個(gè)人，到最后呢，卻要用一輩子的時(shí)間去忘記一個(gè)人。

經(jīng)典愛情短語范文第2篇

2、漂亮是女人的通行證——一句老話而已，也算顛撲不破的真理。明明是糖衣炮彈，最后也不見得贏得美人歸，但就是死心塌地討好她。而那些缺乏視覺效果的女子盡管有的明明是良藥，因?yàn)榭嗫?，男人常常下不了決心娶她。

3、婚姻是一把傘。有了它，風(fēng)雨烈曰時(shí)自然舒適無比，但更多平平淡淡的天氣里，多了一把傘難免是累。

4、女人問“你愛我嗎？”男人答“我喜歡你”。男人問“你為什么不接受我？”女人答“你能找到比我更好的”。——看來男女之間喜歡用近義詞，不過是香蕉外面多加了一層皮，或者棉花里面藏著一根針。

5、妻子如衣服——流行如此變幻，衣服的開銷曰漸昂貴；男人沒有一個(gè)好東西——但它畢竟是女人最大的買方市場(chǎng)。

6、相愛時(shí)，男人把女人比作星辰、飛鳥、天使等等與天空有關(guān)的事物；恩斷情絕時(shí)，男人把天空據(jù)為己有，把愛過的女人放回到地面上去。

7、老夫老妻越長(zhǎng)越像。有人說因?yàn)樗麄兿鄲?。但醫(yī)生說，起因是朝夕相處，飲食結(jié)構(gòu)相同，作息規(guī)律同步。同一棵樹上的樹葉也是越長(zhǎng)越像的。

8、大齡未婚男女像是坐巴士坐過了站。有時(shí)是因?yàn)榘褪可系淖惶孢m了，簡(jiǎn)直不愿下車；有時(shí)是因?yàn)椴徽J(rèn)識(shí)自己該下的站臺(tái)。終身不結(jié)婚的男女呢？他們是巴士司機(jī)。

9、從青梅竹馬能一直順利地走到花前月下，簡(jiǎn)直是奇跡。就像當(dāng)初打算從北京走路去廣州，一路上總有誘惑的聲音：“上車吧”。你的腳很難再一往無前。

10、我很忙——聽到這句話時(shí)，父母擔(dān)心的是孩子的身體健康；朋友心想這哥們兒事業(yè)有成；妻子馬上覺得自己家務(wù)的擔(dān)子重了；女朋友流淚了，她開始意識(shí)到自己在他心目中的位置不一定有他的事業(yè)重要，甚至簡(jiǎn)直就是一個(gè)分手的信號(hào)或借口。

11、一群人在討論現(xiàn)代做什么事最冒險(xiǎn)？登山、滑翔、極限運(yùn)動(dòng)……說什么的都有。其實(shí)，感情才是最大的冒險(xiǎn)，而且在任何時(shí)代都如此。因?yàn)榉N種冒險(xiǎn)行為大不了一死，但感情的折磨卻讓人生不如死。

12、示愛者是動(dòng)物，被愛者是植物。如果愛被拒絕，離開的當(dāng)然是動(dòng)物，因?yàn)橹参锸遣粫?huì)生出腳來跑路的。

13、許美靜有一首歌叫《你抽的煙》，寫一個(gè)癡情女子跑遍小鎮(zhèn)去買他抽的煙。電影《人約黃昏后》里，女鬼站在梁家輝的身后問小店員：有ERE香煙嗎？還有“手指淡淡煙草味道，記憶中愛的味道”。——為什么總是煙，而不是別的更能喚起女人的緬懷？只有一種解釋：男人對(duì)香煙牌子的專一對(duì)應(yīng)了女人對(duì)愛情的專一。

經(jīng)典愛情短語范文第3篇

關(guān)鍵詞　《荷馬史詩》；《特洛伊》；經(jīng)典。誤讀，大眾文化

《荷馬史詩》是古希臘流傳下來最早的文學(xué)作品，是歐洲文學(xué)史上的第一座豐碑。作為人類童年時(shí)代的藝術(shù)珍品，《荷馬史詩》在漫長(zhǎng)的歷史過程中，以其經(jīng)久不衰的藝術(shù)魅力吸引了一代又一代世界各地的讀者，成為全球研究和傳播的重要作品，堪稱世界文學(xué)經(jīng)典之一。《荷馬史詩》不僅在一切方面為古希臘乃至歐洲文學(xué)的發(fā)展定設(shè)了一個(gè)合宜的方向，而且體現(xiàn)在史詩中的審美追求和道德規(guī)范以及通過史詩傳承的人本主義與抗?fàn)幘裉N(yùn)含著西方文明化的基礎(chǔ)。

作為經(jīng)典，《荷馬史詩》一直頓受電影創(chuàng)作者的偏愛，這不僅僅因?yàn)樗旧硭哂械纳詈竦奈幕滋N(yùn)，更重要的是史詩中高揚(yáng)的尚武精神暗合了包括好萊塢在內(nèi)的電影改編者推崇“英雄主義”的態(tài)度，于是就在銀幕上出現(xiàn)了經(jīng)典與電影的契合。2004年夏季，德國大導(dǎo)演沃爾夫崗?彼德森以1.8億美元的巨資為全球觀眾獻(xiàn)上了一部根據(jù)《荷馬史詩》改編的電影――《特洛伊》。為了真實(shí)地再現(xiàn)這場(chǎng)3200年前的悲壯戰(zhàn)爭(zhēng)，華納兄弟公司一方面用重金邀來了一群實(shí)力和偶像巨星加盟，并利用特殊的計(jì)算機(jī)技術(shù)以及龐大復(fù)雜的人工布景和道具，制造高度假定性的幻想情境，如逼真的虛擬特技人、恢宏的特洛伊古城等；另一方面則在后現(xiàn)代大眾文化的語境下，對(duì)經(jīng)典給予了闡釋與誤讀。

誤讀(Misreading)作為一個(gè)文化概念，在當(dāng)下學(xué)術(shù)界早已超越了誤讀是錯(cuò)誤的解讀這一粗淺的認(rèn)識(shí)，把誤讀與創(chuàng)新連在一起。布魯姆認(rèn)為誤讀是一種“創(chuàng)造性的校正”，法國學(xué)者羅伯特?埃斯卡皮在其《文學(xué)社會(huì)學(xué)》一書中說誤讀是“創(chuàng)造性的背叛”。所謂誤讀，誠如樂黛云先生所說，“就是按照自身的文化傳統(tǒng)、思維方式、自己所熟悉的一切去解讀另一種文化。一般說來，人們只能按照自己的思維模式去認(rèn)識(shí)這個(gè)世界，他原來的‘視閾’決定了他的‘不見’和‘洞見’，決定了他如何對(duì)其認(rèn)知和解釋?！薄逗神R史詩》作為文學(xué)經(jīng)典其意義是豐富的、復(fù)雜的、多層次的，它的未定性與開放性，給闡釋與誤讀以無限多樣的可能性。在總體表述上，電影《特洛伊》在以追尋史詩原貌為根本去還原那個(gè)悲壯絢爛的英雄時(shí)代的基礎(chǔ)上，對(duì)《荷馬史詩》進(jìn)行了誤讀。這種誤讀，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

一、剝?nèi)ド衿ぃ合ＥD神話的人化

作為人類早期詩性智慧的結(jié)晶，《荷馬史詩》雖然取材于三千多年前希臘聯(lián)軍與特洛伊之間的十年戰(zhàn)爭(zhēng)，但“神”的因素卻無所不在，“神”是原始初民把自然力量與社會(huì)力量人格化，比擬類推、“人神互滲”的產(chǎn)物。在史詩中，整個(gè)特洛伊戰(zhàn)爭(zhēng)都是和眾神的旨意緊密相連的，人與神，人與命運(yùn)之間的悲劇性對(duì)抗與挑戰(zhàn)，是其最動(dòng)人的地方。然而在電影《特洛伊》中，這種神話品格不復(fù)存在，影片對(duì)史詩進(jìn)行了相當(dāng)大的誤讀。

熟悉《荷馬史詩》的讀者常常津津樂道于史詩中神祗的作用，他們或用巧智，或用武力，或借助替身，或親自出馬，使整個(gè)戰(zhàn)局一波三折，險(xiǎn)象環(huán)生。而與史詩神的形象頻頻出現(xiàn)不同，影片雖未完壘摒棄“神”，但兩相比較，“人”的因素更顯突出，它表現(xiàn)的完全是戰(zhàn)爭(zhēng)中的英雄和勇士，從中我們看到的是一個(gè)純粹的“人類”悲劇。好萊塢的編劇幾乎抽掉了所有《荷馬史詩》中的神話故事，影片中直接出場(chǎng)的神只有一位――阿喀琉斯的母親、海洋女神忒提斯。而且盡管是一位女神，忒提斯并未表現(xiàn)出絲毫超平常人的本領(lǐng)，倒是更符合一個(gè)“兒行千里母擔(dān)憂”人間慈母的形象。特別是影片中阿喀琉斯斬落阿波羅神像之首的情節(jié)，更是將原作“神明至上”的色彩幾乎一掃殆盡。與之相應(yīng)，決定勝負(fù)的也不再是神力，而是人力――人的實(shí)力與計(jì)謀。至于史詩與電影中人、神的關(guān)系，阿喀琉斯的故事頗具玩味?！逗神R史詩》中的英雄大多是神的后裔，阿喀琉斯武藝高強(qiáng)，有金剛不壞之身，因?yàn)樗皇侨?，是人與神的兒子。然而，在電影《特洛伊》中，當(dāng)阿喀琉斯出場(chǎng)的時(shí)候，他只是輕描淡寫地說了句，他是帕琉斯的兒子。當(dāng)帕琉斯變成了僅僅是個(gè)名字的時(shí)候，阿喀琉斯也就脫離了神的背景，不再具有自我的神性，而成為一個(gè)真正有血有肉的“人”。

由于滌除了史詩中的神話色彩，《特洛伊》里已沒有了神與神之間的交鋒，只有凡人之間的戰(zhàn)爭(zhēng)，于是它有了更多的人性和凡人的情感。由此觀之，影片對(duì)于《荷馬史詩》的誤讀是不言而喻的。

二、注入愛情：現(xiàn)世人性的彰顯

作為一部歷史史詩，《荷馬史詩》廣泛地反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)形態(tài)和人類生活的各個(gè)側(cè)面。當(dāng)時(shí)的希臘人，雖然已經(jīng)站在文明的門檻上，在家庭結(jié)構(gòu)上已確立了一夫一妻制，但這種婚姻形式是與奴隸制并生的，婦女的地位比較低下。因此，在《荷馬史詩》中沒有愛情的正面描繪，所有的女人都被賦予了嫉妒、偏執(zhí)以及盲目的特點(diǎn)，包括那些人人敬仰的女神。而在電影《特洛伊》中，愛情則成為最令人炫目的亮點(diǎn)。

影片的上半部展現(xiàn)的是帕里斯與海倫的愛情。作為耗時(shí)十年的特洛伊戰(zhàn)爭(zhēng)的導(dǎo)火索，史詩并沒有細(xì)致描寫帕里斯和海倫的感情，只是在行文過程中稍有提及，從中可見他們的私奔帶有很大的偶然性，究其實(shí)情，不過是“神”的操縱與擺布。而在影片中，帕里斯與海倫儼然是一對(duì)傾心相愛的情侶，他們?cè)诶Ь持胁浑x不棄、相互支持、相互體貼。其中，帕里斯在史詩里原本是一個(gè)徒具其表、貪圖享受的青年王子，以致其兄赫克托爾罵他為“色迷迷的拐子”，在影片中卻成為一個(gè)為愛情赴湯蹈火、為親情奮不顧身的好男兒，乃至在特洛伊城傾覆之際，他仍然臨危不懼、堅(jiān)持戰(zhàn)斗，顯得可愛和可敬。至于海倫，其在史詩中的神話色彩已不復(fù)存在，取而代之的是一個(gè)因?yàn)樵馐苁』橐龆释鎼?、在與帕里斯一見鐘情之后又迫于外界壓力而憂心忡忡的弱女子形象，這自然增加了幾分動(dòng)人的魅力。

影片的下半部則渲染了阿喀琉斯與布里塞伊斯的愛情。在《荷馬史詩》中，阿喀琉斯的女俘布里塞伊斯被阿伽門農(nóng)強(qiáng)奪是史詩開端的一個(gè)楔子，是詩人大力著墨描繪的重要場(chǎng)面。但阿喀琉斯之憤怒并不是由于自己在情感方面遭到損害，而是因?yàn)樗臉s譽(yù)受到了無理的詆毀。而在影片《特洛伊》中，布里塞伊斯的形象是糅合了史詩中的特洛伊公主波律克塞娜等多個(gè)女性形象綜合而成的。為了滿足現(xiàn)代人的審美趣味，為了讓冷酷的“戰(zhàn)神”有幾分“人”的溫情，又虛構(gòu)了一段阿喀琉斯與布里塞伊斯的生死絕戀。這樣在浩大的戰(zhàn)爭(zhēng)背景下，家族的恩怨、個(gè)人的愛恨有機(jī)地交織在一起，使影片充滿了戲劇的張力，同時(shí)也克服了史詩中人物性格類型化的流弊，使人物形象豐滿、圓潤(rùn)。

三、去繁從簡(jiǎn)：史詩語言的精化

作為人類童年幼稚時(shí)期思維的產(chǎn)物，《荷馬史詩》在語言方面一個(gè)顯著的特色便是充斥其中的程式化敘述。在 史詩中，我們可以讀到“捷足的阿喀琉斯”“足智多謀的奧德修斯”“頭盔閃亮的赫克托爾”“脛甲堅(jiān)固的阿開亞人”“馴馬的特洛伊人”等反復(fù)出現(xiàn)的短語。這種程式化用語還典型地表現(xiàn)在人物出場(chǎng)敘家譜上，雙方的將士都不憚冗贅自報(bào)家門，于是史詩中便反復(fù)出現(xiàn)了“阿特柔斯之子阿伽門農(nóng)”“帕琉斯之子阿喀琉斯”“忒拉蒙之子埃阿斯”等這樣的稱謂。

史詩中這種程式化的敘述體現(xiàn)了民間口頭創(chuàng)作吟誦藝術(shù)的特點(diǎn)，但對(duì)于飽受文明熏染、熟悉于精雕細(xì)刻的現(xiàn)代人，就難免有沉悶之感。而且電影語言與文學(xué)語言有所不同，它是一種直接訴諸觀眾的視聽感官，以直觀的、具體的、鮮明的形象傳達(dá)含義的藝術(shù)語言，它具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。對(duì)此，電影《特洛伊》在人物的語言上，摒棄了史詩的冗長(zhǎng)嗦，平添了不少精致的意味。譬如赫克托爾的誓師之言：“特洛伊是我們的母親，為她而戰(zhàn)!”充滿愛國主義豪情；譬如奧德修斯勸和阿喀琉斯不成的感慨：“女人總是把事情弄復(fù)雜了?！奔扔谐爸S，也有無奈；譬如阿喀琉斯對(duì)心上人的臨終遺言：“你在我這殺戮的一生中賜予我和平?！眰b骨柔情，難舍難分；譬如普里阿摩斯為了討回愛子尸體的表白：“我愛我的兒子，從他睜眼的那一刻到你為他合上?！焙?jiǎn)單的旬式、平淡的辭藻構(gòu)成動(dòng)人的情境；譬如忒提斯送兒子出征前的哀述：“如果你去特洛伊，就再也不能回來了，因?yàn)榘殡S你的榮耀是死亡，我也將無法再見到你?！备腥朔胃?，閃耀著偉大的母性光輝?！@些精當(dāng)?shù)恼Z言與史詩中的程式化敘述，二者相比之下，其中差距當(dāng)毋庸贅言。

電影《特洛伊》對(duì)《荷馬史詩》的誤讀，究其根源可以說來自20世紀(jì)開始興起的大眾文化。作為一種當(dāng)代文化形態(tài)，大眾文化以市場(chǎng)消費(fèi)為導(dǎo)向，正是由于對(duì)商品化終極關(guān)懷訴求，好萊塢特別關(guān)注影片的特點(diǎn)以及觀眾對(duì)其接受的特征、重視觀眾對(duì)影片選擇的標(biāo)準(zhǔn)及其原因。也正因?yàn)槿绱?，?duì)于史詩的理解，《特洛伊》更傾向一種現(xiàn)實(shí)主義改編，而非超現(xiàn)實(shí)主義的色彩。好萊塢認(rèn)為，《荷馬史詩》作為一部文學(xué)經(jīng)典，以其古代詩史的形式敘述神話故事存在于普通人無法達(dá)到的圣殿，不能為現(xiàn)代人所接受。而要讓這一經(jīng)典在現(xiàn)代社會(huì)重獲生命力、進(jìn)入大眾的閱讀視閾、使受眾最大化，那就必須依靠現(xiàn)代的傳播手段――誤讀。于是我們?cè)凇短芈逡痢分锌吹搅?，影片雖然沿用了《荷馬史詩》的框架，但敘述與表現(xiàn)的視角與史詩已大不相同了：首先從史詩中去掉了眾神的介入，將其完全變成人的故事，消解了宿命與神化意識(shí)，改寫了史詩對(duì)人物的同情、悲憫與諷刺，對(duì)人性的復(fù)雜體悟更加深刻，同時(shí)，較多地增加了愛情元素，為古老的故事注入了現(xiàn)代人的情感觀念和表現(xiàn)方式，少了幾分史詩中的蒼涼，多了幾分史詩中沒有的溫情，這無疑更加彰顯出個(gè)體生命或生命原欲在人生中的主導(dǎo)地位。

經(jīng)典愛情短語范文第4篇

關(guān)鍵詞：人物對(duì)白，言語行為理論，《羅馬假日》

一，引言

《羅馬假日》是一部倍受青睞的愛情片，制作拍攝于1953年。影片講述了一位美麗高貴的公主和一個(gè)瀟灑帥氣的記者之間的浪漫故事。劇中沒有華麗的場(chǎng)景，但是，純真的公主和年輕的記者之間的愛觸動(dòng)了所有觀眾的心。它是黑白時(shí)代的一部經(jīng)典佳作。

人物對(duì)白作為電影元素之一，是人物之間或者人物與觀眾之間情感交流的主要方式。成功的作家能按照作品中的人物性格，處事態(tài)度和內(nèi)心思想為其使用恰當(dāng)合理的語言。人物對(duì)白可以刻畫出更加生動(dòng)真實(shí)的形象和更加獨(dú)特有趣的故事。電影的經(jīng)典人物對(duì)白具有簡(jiǎn)潔生動(dòng)、幽默易懂等特性。

英文電影的理解是一種跨語言并跨文化的交際行為。由于交際場(chǎng)景、文化傳統(tǒng)和社會(huì)背景的不同，觀眾不僅要理解原作的表面意義，更重要的，也應(yīng)該了解其深層意圖。人物對(duì)白的理解對(duì)文學(xué)作品的發(fā)展和傳播起著非常重要的作用。

二，言語行為理論

言語行為理論是語言語用學(xué)研究領(lǐng)域中的一個(gè)重要理論，20世紀(jì)50年代，由英國哲學(xué)家John Austin提出，其核心觀點(diǎn)是我們說話的同時(shí)是在實(shí)施某種行為。根據(jù)John Austin 的最新模式，說話者在說話時(shí)可能實(shí)施三種行為：言內(nèi)行為，言外行為和言后行為。

言內(nèi)行為指說出詞、短語和分句的行為。言外行為是表達(dá)說話者的意圖的行為。言后行為指的是通過某些話語所實(shí)施的行為，或者是由于說某些話語所導(dǎo)致的行為。以英文句子 “You have left the door wide open”為例，說話者通過說出所有的單詞實(shí)施了言內(nèi)行為，表達(dá)了言語的字面意義。言外行為是通過說這些話語表達(dá)其自身意圖，比如，根據(jù)話語語境，可以是要求某人關(guān)門或者抱怨。言后行為是話語產(chǎn)生的影響。如果聽者得到說話者的信息，明白說話者在告訴他去關(guān)門，那么，說話者就實(shí)現(xiàn)了他想要的真切變化，言后行為得以成功完成。

三，人物對(duì)白中的言語行為

在人物對(duì)白中，根據(jù)言語行為理論，需要更多地挖掘出真正的交際意圖，用恰當(dāng)?shù)难詢?nèi)行為表達(dá)言外行為，并且使得言后行為迎合言外行為。選取《羅馬假日》中的幾個(gè)情節(jié)，從言語行為理論的角度進(jìn)行解析。

3.1 公主和女伯爵的對(duì)白

Princess Ann:I hate this nightgown.I hate all my nightgowns,and I hate all my underwear too

Countess:My dear,you have lovely things.

Princess Ann:But I’m not two hundred years old.Why can’t I sleep in pajamas?

Countess:Pajamas?

Princess Ann:Just the top half.Did you know that there are people who sleep with absolutely nothing on at all?

Countess:I rejoice to say that I did not.

這個(gè)情節(jié)選自一場(chǎng)特別隆重正式的迎接安娜公主的晚會(huì)之后，安娜公主回到自己的臥室，女伯爵準(zhǔn)備照顧她入睡。從公主和女伯爵的對(duì)話中可以感受到公主的生性活潑和女伯爵的循規(guī)蹈矩。言內(nèi)行為是兩者說出所有的話語。公主的言外行為是向往新鮮和自由的生活。女伯爵的言外行為是安娜公主應(yīng)該恪守本分。言后行為是公主不情愿地接受了睡袍，女伯爵拒絕了公主的想法。hate，two hundred 暗示出公主對(duì)宮廷桎梏的厭倦和對(duì)自由青春的喜愛。lovely things，rejoice表達(dá)了女伯爵對(duì)公主良好現(xiàn)狀的堅(jiān)持和對(duì)公主此刻想法的反對(duì)。

3.2 公主和喬的對(duì)白

Joe:Suits you-you should always wear my clothes.

Princess:It seems I do.

此情節(jié)發(fā)生在喬和公主與皇家士兵打斗，從水里逃走。最后，回到了橋的住處。公主洗完澡，穿著喬的睡袍。兩人之間的對(duì)話流露出彼此之間的愛。言內(nèi)行為亦是兩者說出所有的話語。喬的言外行為是在告訴公主他的愛，希望永遠(yuǎn)和公主在一起。公主的言外行為是對(duì)此刻這種幸福的認(rèn)同，也表明了內(nèi)心的遺憾。女言后行為是喬和公主都清楚了彼此之間的感受，也明白了現(xiàn)實(shí)的無奈。should always 是喬對(duì)公主的坦誠和期待。Seems,I do是公主對(duì)這份愛情的理智認(rèn)識(shí)。

3.3 公主和記者們的對(duì)白

Correspondent:And what,in the opinion of Your Highness,is the outlook for friendship among nations?

Princess Ann:I have every faith in it-as I have faith in relations between people.

Joe:May I say,speaking from my own press service,we believe that Your Highnesss faith will not be unjustified.

經(jīng)典愛情短語范文第5篇

1.即將散場(chǎng)，遠(yuǎn)航，新年必有新的氣象，新春定能萬事吉祥，煩惱憂愁遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，幸福好運(yùn)相伴身旁。元旦快樂!

2.又是一個(gè)歡樂圣誕，又是一年喜慶元旦，在這幸運(yùn)雙蛋即將來臨之際，祝你雙蛋齊發(fā)，砸出新一年的好運(yùn)，砸出永遠(yuǎn)的幸福和開心!

3.又是元旦到，短信發(fā)送了，幸福在播報(bào)，祝福悄悄到，祝元旦甜蜜開心，愿快樂在你身邊繞，好運(yùn)相伴不會(huì)少，幸福吉祥把你抱。

4.一樣陶醉著你，生活像鮮花一樣燦爛著你。愿你在新的一年里好事多多，笑聲不斷!

5.元旦到，祝福到。一祝家祥和，二祝身健康，三祝事成功，四祝錢財(cái)旺，五祝好運(yùn)來，六祝心情暢，七祝愛情甜，八祝父母壯，九祝萬事順，十祝友情長(zhǎng)。

6.元旦到了，是不是想送祝福給我?想送就往下按吧!還按?那就是想送雙份。再按?那你就欠我三份祝福了。不許賴賬，快快把祝福送給我啊!新年快樂!

7.元旦到了，我送你一件外套，前面是平安，后面是幸福，吉祥是領(lǐng)子，如意是袖子，快樂是扣子，口袋里滿是溫暖，穿上吧，讓它相伴你的每一天!新年快樂!

8.元旦行大運(yùn)，新的一年祝福長(zhǎng)：新酬月月漲，新新向榮事業(yè)強(qiáng);新無煩惱傷，新情好比喝蜜糖;新苦悄悄藏，信新百倍財(cái)源旺!

9.元旦寄語：愛情，要敢于去追;工作，要敢于去拼;事業(yè)，要敢于去闖;八戒，要敢于去當(dāng);傻子，要敢于去裝;一三年，愿你萬事勇往直前，幸福當(dāng)仁不讓!

10.元旦就要到，為了避免祝福擁擠，通信線路堵塞，明智的我將祝福提前送給思念的你。愿財(cái)神跟著你，好運(yùn)陪著你，平安戀著你，健康永遠(yuǎn)屬于你!

11.元旦就要來到，信息不能遲到，好友前來報(bào)到，祝福提前送到：愛情浪漫美好，友情溫暖籠罩，親情時(shí)刻圍繞，工作業(yè)績(jī)攀高，生活幸福歡笑，來年更美好。

12.元旦快到，提錢祝你元旦快樂!愿你生活無憂很有錢，事業(yè)成功會(huì)掙錢，頓頓大餐不花錢，悠閑娛樂不差錢?？傊褪巧蠲篮靡宦废蝈X!

13.元旦快來到眼前，你幸?？鞓肥俏业男脑?，愿你煩惱憂愁都跑元，好運(yùn)頻頻來支元，好事元元不斷，好夢(mèng)個(gè)個(gè)能元。預(yù)祝你元旦快樂!

14.元旦快樂!合家幸福!在新的一年里好事多多!笑容多多!開心每一秒，快樂每一天，幸福每一年，健康到永遠(yuǎn)!

15.元旦送你一件外套，前面是平安，后面是幸福，吉祥是領(lǐng)子，如意是袖子，快樂是扣子，口袋里滿是溫暖，穿上吧，讓它相伴你的每一天!新年快樂!元旦節(jié)祝福短語

16.元旦送你一顆*，愿你生活璀璨交好運(yùn);元旦送你一眼#，盼你開心快樂好心情;元旦送你一疊￥，祝心想事成美夢(mèng)圓。元旦快樂樂不停!

17.元旦送你一顆，愿你生活璀璨交好運(yùn);元旦送你一眼，盼你開心快樂好心情;元旦送你一疊￥，祝心想事成美夢(mèng)圓。元旦快樂樂不停!

18.吉祥如意撣浮塵，花開富貴到如今，金玉滿堂愛子孫，福祿壽喜滿乾坤，海屋添籌古來稀，年華筵壽童顏身!元旦晚輩祝您健康快樂!