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岳飛滿江紅范文第1篇

滿腔的愛(ài)國(guó)情懷和壯志豪情，卻又充滿悲憤。想要?dú)骋詧?bào)國(guó)家，奪回北宋舊地，可卻無(wú)奈朝中腐敗，皇帝昏庸無(wú)能輕信秦檜等奸臣的讒言，竟對(duì)金國(guó)求和，無(wú)思?xì)呈諒?fù)疆土之心。

《滿江紅》表現(xiàn)了作者抗擊金兵、收復(fù)故土、統(tǒng)一祖國(guó)的強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)精神，流傳很廣，深受人民的喜愛(ài)。這首詞感情激蕩，氣勢(shì)磅礴，風(fēng)格豪放，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，一氣呵成，有著強(qiáng)烈的感染力。

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岳飛滿江紅范文第2篇

一、詞牌名

滿江紅，詞牌名，以柳永《滿江紅暮雨初收》為正體。另有雙調(diào)九十三字，前段八句五仄韻，后段十句六仄韻；雙調(diào)九十三字，前段八句四平韻，后段十句五平韻等變體。代表作品有岳飛《滿江紅怒發(fā)沖冠》、辛棄疾《滿江紅敲碎離愁》等。

二、植物

岳飛滿江紅范文第3篇

去年暑假，我讀了《岳飛傳》這本書，使我受益匪淺。

這本書從岳飛刻苦學(xué)藝、岳母刺字、南征北戰(zhàn)平內(nèi)亂以及漢奸秦檜屈膝求榮、陷害忠良等故事全面記錄了岳飛傳奇的一生。

宋朝名將岳飛不止是一位武將，還是一位詩(shī)人。他一生寫了許多的詩(shī)，如：《滿江紅》、《遙望中原》，其中《滿江紅》最為著名。這首詩(shī)激勵(lì)著我們中華兒女的愛(ài)國(guó)之情，告訴我們做人一定要有骨氣，不能一遇到困難就服輸，一遇到危險(xiǎn)就后退。中華上下五千年，不知出了多少有骨氣的人，如南宋的丞相文天祥，臨死前還對(duì)著南邊慷慨的說(shuō)：“我的事業(yè)到此完結(jié)了”，還有那位“粉身碎骨渾不怕，要留清白在人間”的于謙，都是有骨氣的英雄。一個(gè)人從生到死都要有骨氣，不能為了一點(diǎn)點(diǎn)利益就失去了氣節(jié)。書中秦檜殺害岳飛、陷害忠良僅僅只是為了報(bào)答金兀術(shù)的幾頓飯菜與許多的金銀珠寶，而岳飛臨死之前為了國(guó)家安危還求獄官讓他的戰(zhàn)士們不要以下犯上，引起內(nèi)亂。

之前，我一遇到困難就退縮，身上蹭破點(diǎn)皮就“嗚嗚”的哭。但是自從我讀了這本書后，我決心不能再動(dòng)不動(dòng)就流淚，要向一個(gè)男子漢一樣有骨氣。

陜西省安康市第一小學(xué)五年級(jí)：王清源

岳飛滿江紅范文第4篇

岳飛

怒發(fā)沖冠，憑闌處，瀟瀟雨歇。

抬望眼，仰天長(zhǎng)嘯，壯懷激烈。

三十功名塵與土，八千里路云和月。

莫等閑，白了少年頭，空悲切。

靖康恥，猶未雪；

巨子恨，何時(shí)滅！

駕長(zhǎng)車，踏破賀蘭山缺，

壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。

待從頭，收拾舊山河，朝天闕。

滿江紅

遙望中原，荒煙外、許多城郭。

想當(dāng)年、花遮柳護(hù)，鳳樓龍閣。

萬(wàn)歲山前珠翠繞，蓬壺殿里笙歌作。

到而今、鐵蹄滿郊畿，風(fēng)塵惡。

兵安在，膏鋒鍔。

民安在，填溝壑。

嘆江山如故，千村寥落。

岳飛滿江紅范文第5篇

[關(guān)鍵詞]臨安遺恨 岳飛 何占豪 音樂(lè)主題 變奏 音樂(lè)情緒

引言

古箏，這件歷史悠久的樂(lè)器，以清麗柔和優(yōu)美悅耳的音色，清韻迷人豐采多姿的表現(xiàn)，贏得了眾多樂(lè)迷的喜愛(ài)。古箏在其漫長(zhǎng)的演變發(fā)展過(guò)程中，形成了自己獨(dú)特的演奏風(fēng)格和演奏體系。特別是現(xiàn)代箏曲的不斷創(chuàng)新發(fā)展，使得古箏藝術(shù)邁上了一個(gè)嶄新的臺(tái)階。創(chuàng)新的箏樂(lè)作品如雨后春筍般不斷的涌現(xiàn)，其中最有代表性的就是何占豪先生為古箏和鋼琴而作的協(xié)奏曲———《臨安遺恨》，下面就讓我們一起走進(jìn)這首曠世佳作，千古遺恨話臨安。

一、作曲家及創(chuàng)作背景

何占豪，中國(guó)作曲家及音樂(lè)教育家。浙江諸暨人。1952年考入浙江省越劇團(tuán)樂(lè)隊(duì)，演奏小提琴及二胡，為越劇演員伴奏。1957年考入上海音樂(lè)學(xué)院，學(xué)習(xí)小提琴專業(yè)。1959年，何占豪與作曲系畢業(yè)班學(xué)生陳鋼合作，創(chuàng)作了小提琴協(xié)奏曲《梁?！?。之后轉(zhuǎn)入作曲系學(xué)習(xí)，畢業(yè)后留在上海音樂(lè)學(xué)院任教至今。

何占豪的代表作品，除了大家所熟知的《梁?！吠?，還有弦樂(lè)四重奏《烈士日記》、交響詩(shī)《龍華塔》、二胡協(xié)奏曲《亂世情侶》等。同時(shí)，他也創(chuàng)編了眾多的古箏作品，其中最具有代表性的就是古箏與鋼琴的協(xié)奏曲《臨安遺恨》?！杜R安遺恨》由中阮演奏家林吉良取材于傳統(tǒng)樂(lè)曲《滿江紅》的旋律素材創(chuàng)作而成，此曲原本是為中阮所作，后由何占豪編配為中阮協(xié)奏曲。1992年，中阮曲《臨安遺恨》又被何占豪改編為古箏與鋼琴的協(xié)奏曲。這首作品，是何占豪在“”結(jié)束之后將自己的創(chuàng)作重點(diǎn)放在民族器樂(lè)領(lǐng)域的代表性作品，也是非常具有社會(huì)影響力的佳作。

二、樂(lè)曲的曲體構(gòu)成與音樂(lè)主題分析

《臨安遺恨》是一首以歷史史實(shí)為創(chuàng)作表現(xiàn)依據(jù)的標(biāo)題音樂(lè)作品，是以變奏手法作成的敘事性多段體樂(lè)曲。樂(lè)曲共分為七段，由引子及四個(gè)段落組成。其中一段（43—96）和四段（317—348）起到了呈示和再現(xiàn)的作用，二段（97—207）和三段（208—316）起到了展開(kāi)和對(duì)比的作用。這首樂(lè)曲的音樂(lè)主題，來(lái)源于我國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)曲《滿江紅》，這首樂(lè)曲的主旋律作為反復(fù)變奏的音樂(lè)主題，描寫了抗金英雄岳飛，受奸人陷害，在赴刑場(chǎng)的前夕.他對(duì)社稷面臨危難的焦慮.對(duì)家人處境的掛念，對(duì)奸臣當(dāng)?shù)赖膽嵑?以及對(duì)自己精忠報(bào)國(guó)卻無(wú)門可投的無(wú)奈而引發(fā)的感慨，最終留下了千古遺恨。岳飛的《滿江紅》詞為：“怒發(fā)沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。通過(guò)分析，我們可以總結(jié)樂(lè)曲有如下特點(diǎn)：

1. 樂(lè)曲的音樂(lè)主題結(jié)構(gòu)規(guī)整，旋律優(yōu)美，富于歌唱性。這一特點(diǎn)，一直貫徹樂(lè)曲始終。

2. 樂(lè)曲完全采用了傳統(tǒng)的古箏演奏技法，以傳統(tǒng)五聲音階定弦，基本調(diào)為D調(diào)，中間的調(diào)性轉(zhuǎn)換，也采用了近關(guān)系調(diào)G調(diào)。并且在全曲的處運(yùn)用了極富色彩的C調(diào)。

3. 樂(lè)曲將變奏曲體、多段體及再現(xiàn)式三段體組合起來(lái)并融會(huì)貫通，創(chuàng)造出一種綜合性的結(jié)構(gòu)方式。

三、各部分演奏特點(diǎn)及情感表達(dá)

1.引子部分（1—42）

在鋼琴悲壯的前奏之后，古箏采用了強(qiáng)而有力的和弦和左手大幅度的刮奏，繼續(xù)渲染悲憤的情緒，確定了音樂(lè)內(nèi)容表現(xiàn)的基調(diào)。 演奏時(shí)指尖要具有爆發(fā)力，營(yíng)造出一種壯懷激烈的強(qiáng)烈氣氛，給人以震撼力。第16至19小節(jié)，節(jié)奏可處理的稍自由，用長(zhǎng)搖技法奏出的哀傷的旋律，用力度、音色、節(jié)奏的變化來(lái)形成對(duì)比，并在自由的節(jié)奏下保持氣息的延續(xù)。

2.第一部分（43—96）

樂(lè)曲主題的呈示段，以慢板的速度在中低音區(qū)演奏。音樂(lè)形象沉著，安詳。之后音樂(lè)由D宮轉(zhuǎn)為G宮調(diào)式，并以移調(diào)的方式完成樂(lè)曲主題的第一次變奏。演奏時(shí)，先要保證樂(lè)句的連貫性，主題的歌唱性，再在演奏速度上加以變化強(qiáng)調(diào)，情緒由平緩到激動(dòng)再到平緩過(guò)度，揭示了主人公此時(shí)內(nèi)心復(fù)雜的情感。結(jié)束句好似一聲長(zhǎng)嘆.表現(xiàn)了岳飛無(wú)奈之感。

3.第二部分（97—207）

樂(lè)曲進(jìn)入快板部分，與前部分形成非常鮮明的反差。音樂(lè)情緒轉(zhuǎn)為緊張，激烈。這一段落，主要是岳飛對(duì)自己往昔的一個(gè)回憶。點(diǎn)奏技法的運(yùn)用好像把我們帶到了古代疆場(chǎng)，描繪了戰(zhàn)場(chǎng)上烽火連天，廝殺的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。演奏時(shí)要注意旋律線條的起伏變化，聲音要有質(zhì)感，顆粒性。中間有隱藏的旋律線條，使得滿江紅的旋律再一次變奏，突出體現(xiàn)了軍士們?cè)⊙獖^戰(zhàn)，奮勇殺敵的畫面。降3與升5的運(yùn)用更加強(qiáng)了戲劇效果。連續(xù)的短搖要做的流暢連貫，一氣呵成。之后古箏與鋼琴一唱一和，在這部分指法安排要合理，變化音音準(zhǔn)要到位，聲音要干凈，演奏要利落。第二部分最后以一組和弦音結(jié)束，預(yù)示著下一段情緒的轉(zhuǎn)換。