前言：想要寫(xiě)出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇論點(diǎn)論據(jù)范文，相信會(huì)為您的寫(xiě)作帶來(lái)幫助，發(fā)現(xiàn)更多的寫(xiě)作思路和靈感。

論點(diǎn)論據(jù)范文第1篇

一、敘議結(jié)合

很多中學(xué)生寫(xiě)議論文，論點(diǎn)和論據(jù)分置，導(dǎo)致敘和議嚴(yán)重脫節(jié)。有些學(xué)生將記敘和議論結(jié)合起來(lái)，在記敘時(shí)自然融入自己的觀點(diǎn)，在議論時(shí)緊密聯(lián)系記敘的人和事，兩者水融，合二為一，就可以解決這一問(wèn)題，如下面這則學(xué)生作文片段：

曾一度熱播的電視劇《奮斗》，講述了以“陸濤”為首的一群大學(xué)畢業(yè)生，在城市里起起落落、沉沉浮浮的故事。他們?cè)谏毯Ｖ袦S陷了，在情愛(ài)中迷失了，但他們從未停止過(guò)追求，從未在生命的旅途中停止過(guò)奮斗。他們種下夢(mèng)想的種子，用汗水和血淚去澆灌，生命就開(kāi)出了美麗的花；他們?cè)陲L(fēng)雨交加的時(shí)候挺直了脊梁，就等到了雨過(guò)天晴的絢麗壯觀。他們一邊品嘗生活的艱辛一邊奮斗，生命在奮斗中找到出口，精彩非凡。《生命因奮斗而精彩》這一段話，敘議結(jié)合，讓人感覺(jué)行文更加自由靈活，文脈更加清晰流暢，論證也絲絲入扣，毫無(wú)生澀停滯之感。

二、巧用描寫(xiě)

議論文枯燥乏味，主要是缺少鮮明具體的描寫(xiě)。對(duì)景物進(jìn)行描寫(xiě)，狀物如在眼前，就會(huì)讓讀者有身臨其境之感。對(duì)情節(jié)進(jìn)行鋪排渲染，就會(huì)讓人不由自主走入情節(jié)。所以恰當(dāng)?shù)孛鑼?xiě)，會(huì)讓文章生動(dòng)形象，文采飛揚(yáng)。如：站在幸福的門(mén)口，海子曾深情地描述：“我有一所房子，面朝大海，春暖花開(kāi)。”他憧憬的幸福是：柔和的陽(yáng)光之下，海鷗翩飛，海浪輕吻著礁石，浪花在午后靜靜綻放：那些嬌嫩的春花爭(zhēng)奇斗艷，讓大海更明亮，讓天空更華麗，演繹著一場(chǎng)千嬌百媚的盛宴。

然而，極度貧乏的物質(zhì)生活、朋友的背棄、文學(xué)家們的攻訐一次又一次將幸福之門(mén)關(guān)上?，F(xiàn)實(shí)的困境讓海子縮回了伸向幸福的觸須，失去了追求幸福的勇氣。于是，他黯然轉(zhuǎn)身，漸漸離開(kāi)塵世的幸福，在頻頻回頭中，走向山海關(guān)?！墩驹谛腋５拈T(mén)口》文章描寫(xiě)海子的幸福，讓人走入一個(gè)溫馨浪漫、明艷動(dòng)人的境界。寫(xiě)海子之死，用一個(gè)“頻頻回頭”刻畫(huà)出海子離開(kāi)塵世幸福的依依不舍，令人扼腕嘆息。

三、情感渲染

有些議論文辭藻華麗、語(yǔ)言優(yōu)美，卻無(wú)法打動(dòng)讀者。不是讓人望而卻步，就是讓人覺(jué)得遠(yuǎn)隔云端。究其原因，主要是文章缺乏情感的灌注。記敘事例平鋪直敘，議論說(shuō)理板著面孔，難以打動(dòng)讀者，加強(qiáng)抒情才能讓議論文貼近讀者，走進(jìn)讀者的心底。如：汶川地震發(fā)生后，一個(gè)小伙子急切地沖進(jìn)父親工作的化工廠，尋找那個(gè)熟悉的身影。卻只看見(jiàn)一瓶瓶散發(fā)著惡臭的藥水，一張張破損不堪的臉。他傻眼了，哪一張是父親的臉呢？今天父親出門(mén)穿什么衣服呢？父親的手和腳有什么特征呢？他一臉茫然。

我不知道此時(shí)些刻的他有多么的后悔，但他一定會(huì)無(wú)數(shù)次追問(wèn)自己：我們對(duì)生我們養(yǎng)我們的父母究竟關(guān)注了多少？當(dāng)我們?cè)跓o(wú)限制地索取他們的愛(ài)時(shí)，是否注視過(guò)他們額頭的皺紋？是否感受到他們慈愛(ài)的笑意后掩蓋著的無(wú)盡的苦澀？這段話，作者采用了連續(xù)追問(wèn)的方式，站在故事之中的人物的角度，直接抒發(fā)內(nèi)心的情感。在以理服人時(shí)，還能以情動(dòng)人，引起共鳴。

四、句式靈活

好的議論文應(yīng)該是起伏跌宕搖曳生姿的，那就必須調(diào)整語(yǔ)言，合理安排句式。如為了增加語(yǔ)勢(shì)，排比句是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。

我不是《紅樓夢(mèng)》里的惜春，可以出家為尼，徹底了斷塵緣。我也無(wú)法像三毛那樣，與心愛(ài)的人一起，走進(jìn)撒哈拉沙漠的漫漫黃沙，去創(chuàng)造屬于自己的生活。我更不能學(xué)那些勇敢的吉普賽女郎，只為心中那牧歌般的生活，便義無(wú)返顧、遠(yuǎn)走天涯?！渡畈皇悄粮琛缝`活使用句式，就是要發(fā)揮長(zhǎng)句嚴(yán)密、短句精煉的優(yōu)勢(shì)，發(fā)揮整句用力而散句靈活的優(yōu)勢(shì)，體現(xiàn)陳述句平易、祈使句干煉、疑問(wèn)句發(fā)人深省而感嘆句富有激情的特點(diǎn)，讓文章不再枯燥乏味。

五、引用出彩

眾所周知，寫(xiě)議論文時(shí)可直接引用詩(shī)文、名言做道理論據(jù)，以佐證觀點(diǎn)。其實(shí)使用事例論據(jù)時(shí)，也可粘連詩(shī)文，給故事穿上華麗的外衣，讓事例多一點(diǎn)秀麗、多一份典雅、多一些文化底蘊(yùn)。如：從此，伊人倩影成了詩(shī)詞歌賦中一縷不絕馨香，生命也因此而嫵媚妖嬈、精彩異常。

她們的絕代才藝在白居易的“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”中千年回響，在“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”中長(zhǎng)出翅膀，讓被貶謫的白居易那單調(diào)而蒼白的生活也令人回味悠長(zhǎng)。

她們癡情的樣子在李義山的“相見(jiàn)時(shí)難別亦難”中淚流不止，在“此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然”中低首徬徨，使李義山在那前途茫茫的日子里，也能嗅到生命的幽香。

論點(diǎn)論據(jù)范文第2篇

1、我的房子對(duì)我說(shuō)：“不要離開(kāi)我，因?yàn)槟愕倪^(guò)去住在這里。“道路對(duì)我說(shuō)；“跟我來(lái)吧，因?yàn)槲沂悄愕膶?lái)。 “我對(duì)我的房子和道路說(shuō)；“我沒(méi)有過(guò)去，也沒(méi)有將來(lái)。如果我住下來(lái)，我的住中就有去，我的去中就有住， 只有愛(ài)和死才能改變一切。“

2、人，它會(huì)使他新生。

3、我們今天的悲哀里最苦的東西，是我們昨天的歡樂(lè)記憶。

4、美不是一種需要，只是一種歡樂(lè)。記憶是相會(huì)的一種形式，忘記是自由的一種形式。

5、你不能同時(shí)又有青春又有關(guān)于青春的知識(shí)。因?yàn)榍啻好τ谏睿櫜坏萌チ私?；而知識(shí)為著要生活，而忙于自我尋求。

6、生活是黑暗的，除非有了激勵(lì)；一切激勵(lì)是盲目的，除非有了知識(shí)；一切知識(shí)都是徒然的，除非有了工作；一切工作是虛空的，除非有了愛(ài)。

7、人生的一切都是美好的，甚至連金錢(qián)也是一樣，因?yàn)樗鼤?huì)給人們以教益。錢(qián)就好像琴一樣，誰(shuí)不會(huì)演奏。

8、我寧可做人類中有夢(mèng)想和有完成夢(mèng)想的愿望的、最渺小的人，而不愿做一個(gè)最偉大的、無(wú)夢(mèng)想、無(wú)愿望的人。

9、我們活著只為的是去發(fā)現(xiàn)美。其他一切都是等待的種種形式。

10、我永遠(yuǎn)在沙岸上行走，在沙土和泡沫的中間。會(huì)抹去我的腳印，風(fēng)也會(huì)把泡沫吹走。但是海洋和沙岸，卻將永遠(yuǎn)存在。

11、一種用金錢(qián)也無(wú)法買(mǎi)到的東西，一種用秋天凄涼的淚水所不能沖掉的東西；一種不能為嚴(yán)冬的悲秋所扼殺的東西；一種在瑞士的湖畔。意大利的游覽勝地所找不到的東西；它是那樣堅(jiān)忍頑強(qiáng)！能挺過(guò)嚴(yán)冬，在春天花開(kāi)生長(zhǎng)，在夏天結(jié)果繁榮。我發(fā)現(xiàn)那東西是愛(ài)情。

12、我想使自己完滿起來(lái)。但是除非我能變成一個(gè)上面住著理智的生物的星球，此外還有什么可能呢？這不是第一個(gè)人的目標(biāo)嗎？

13、當(dāng)你達(dá)到生命的中心的時(shí)候，你將在萬(wàn)物中甚至于在看不見(jiàn)美的人的眼睛里，也會(huì)找到美。

14、它就只會(huì)讓他聽(tīng)到刺耳的噪音。錢(qián)又像愛(ài)情一樣，誰(shuí)吝嗇不肯把它給人，它會(huì)讓他死去；慷慨把它給予別。

15、我們中間，有些人像墨水，有些人像紙張。若不是因?yàn)橛行┤耸呛诘脑?，有些人就成了啞巴。若不是因?yàn)橛行┤耸前椎脑?，有些人就成了瞎子?/p>

16、生命的氣息在陽(yáng)關(guān)中，生命把握在風(fēng)中。

17、我曾抓起一把煙霧。然后我促掌一看，哎喲，煙霧變成一個(gè)蟲(chóng)子。我把手握起再伸開(kāi)一看，手里卻是一只鳥(niǎo)。 我再把手握起又伸開(kāi)，在掌心里站著一個(gè)容顏憂郁，向天仰首的人。我又把手握起，當(dāng)我伸掌的時(shí)候，除了煙 霧以外一無(wú)所有。但是我聽(tīng)到了一支絕頂甜柔的歌曲。

18、他們?cè)谟X(jué)醒的時(shí)候?qū)ξ艺f(shuō)：“你和你所居住的世界，()只不過(guò)是無(wú)邊海洋的無(wú)邊沙岸上的一粒沙子。”在夢(mèng)里我 對(duì)他們說(shuō)：“我就是那無(wú)邊的海洋，大千世界只不過(guò)是我的沙岸上的沙粒。”

19、時(shí)候，你的心仍要傾聽(tīng)他的心；因?yàn)樵谟颜x里，不用言語(yǔ)，一切的思想，一切的愿望，一切的希冀，都在無(wú)聲的喜樂(lè)中發(fā)生而共享了。

20、當(dāng)你的朋友向你傾吐胸臆的時(shí)候，你不要怕說(shuō)出心中的“否”，也不要瞞住你心中的“可”。

21、僅僅在昨天，我認(rèn)為我自己只是一個(gè)碎片，無(wú)韻律地在生命的穹蒼中顫抖?，F(xiàn)在我曉得，我就是那蒼穹，一切生命都是在我里面有韻律地轉(zhuǎn)動(dòng)的碎片。

22、當(dāng)智慧驕傲到不肯哭泣，莊嚴(yán)到不肯歡樂(lè)，自滿到不肯看人的時(shí)候，就不成為智慧了。

論點(diǎn)論據(jù)范文第3篇

2、《城市故事》為單元式處境喜劇，透過(guò)一群富有特色及代表性的人物，勾畫(huà)出在香港這個(gè)社會(huì)里人與人之間的微妙關(guān)系?！冻鞘泄适隆穱@著幾戶香港典型的家庭及人物，講述了各人的生活、工作及沖突，刻畫(huà)出現(xiàn)代香港人的心態(tài)、思想及愿望。

3、《還我本色》是韋家輝執(zhí)導(dǎo)，韋家輝、黃翠華編劇，任達(dá)華、溫兆倫、劉錫明、梁家仁、藍(lán)潔瑛、龔慈恩主演的二十集中國(guó)香港電影劇。1989年首播，該劇講述黑道人物高家寶人在江湖、身不由己的故事。

4、《吉星報(bào)喜》是TVB1988年出品的20集民初電視劇，由溫兆倫、曾華倩、劉兆銘、周海媚、吳岱融、彭文堅(jiān)、陶大宇等主演，張乾文、馮柏源、吳錦源、衛(wèi)翰韜等編導(dǎo)，梁材遠(yuǎn)監(jiān)制，1989年1月30日首播。該劇主要講述了民初狀師陳夢(mèng)吉的一些趣聞?shì)W事。

論點(diǎn)論據(jù)范文第4篇

二、剪接失度冗長(zhǎng)拖沓

我們不是一味地反對(duì)拍長(zhǎng)劇，而是當(dāng)長(zhǎng)則長(zhǎng)，當(dāng)短則短。應(yīng)像魯迅先生倡導(dǎo)的要以內(nèi)容的含量為依據(jù)，以不脫離主題為原則來(lái)安排劇的長(zhǎng)短，即要深刻、生動(dòng)、精彩、充實(shí)、飽滿、好看。不要人為地將單本能完成的戲硬拉成連續(xù)劇；將10集能完成的連續(xù)劇硬拉成20集；將20集能完成的連續(xù)劇硬拉成30集的長(zhǎng)篇連續(xù)劇?，F(xiàn)播出的電視劇動(dòng)輒20集30集40集，而視其內(nèi)容含量有的用其一半的集數(shù)足矣。有的電視劇如再緊湊些本是很好的，可正是由于拖拖拉拉地太長(zhǎng)而顯得乏味了。這就如同一塊餅干，本來(lái)是很好吃的，你硬用水將它泡大，結(jié)果就無(wú)味了。比如《康熙微服私訪記》第一部很好，第二部就乏味了，又不是什么大題材，小故事拉拉雜雜地拍了30集，實(shí)在是太長(zhǎng)了，嚴(yán)重地削弱了藝術(shù)的魅力，完全沒(méi)必要?！段饔斡洝罚ɡm(xù)集）情節(jié)與前雷同，無(wú)新意，也完全沒(méi)有必要續(xù)出25集來(lái)。本來(lái)很好的故事倒使人越看越無(wú)味；《大明宮詞》可以說(shuō)是一部很成功的片子，無(wú)論是內(nèi)容、語(yǔ)言，還是主要演員的表演都頗具特色，屬上乘之作。但有的段落節(jié)奏亦顯過(guò)慢，播出時(shí)雖已由40集壓縮到37集，但若壓到30集似更好些?！蹲镒C》《黃金緝私隊(duì)》等亦顯過(guò)長(zhǎng)。而有的故事內(nèi)容非常豐富的，如《三國(guó)演義》雖則84集，但并不覺(jué)長(zhǎng)；《紅樓夢(mèng)》20集亦不覺(jué)得長(zhǎng)；《水滸傳》43集，不但不長(zhǎng)，而且有些短了，原作中的好多重要英雄人物的入伙原因及過(guò)程都未得以充分展現(xiàn)，若再用幾集加以補(bǔ)充當(dāng)會(huì)更精彩些。因此不能機(jī)械地論長(zhǎng)短，而是該長(zhǎng)則長(zhǎng)，該短則短，現(xiàn)有好多劇是該短些卻未短。

三、見(jiàn)好不收狗尾續(xù)貂

常言道“見(jiàn)好就收”，這是很有道理的。電視劇制作上也應(yīng)該這樣，適可而止，最熱鬧時(shí)收?qǐng)觯屓嘶匚稛o(wú)窮。而現(xiàn)實(shí)情況是，一部劇播出后，反應(yīng)良好，于是制片單位或主創(chuàng)人員便想讓“好”持續(xù)下去。約來(lái)編?。ɑ蛄?yè)Q編劇）再創(chuàng)續(xù)集。編劇只好挖空心思地杜撰，全不像當(dāng)初的靈氣與自然。導(dǎo)演也硬是將質(zhì)地完全不同的兩部分強(qiáng)行地拼接起來(lái)，這樣拍攝出來(lái)的續(xù)集便多有狗尾續(xù)貂之弊了。如《西游記》之續(xù)集，基本是“師傅趕走悟空，師徒遇難難解，悟空重返”的老一套情節(jié)的重復(fù)，雖有高科技幫忙，卻也不很成功；與前一部迥然不同的集與集間的連接方式（向唐皇匯報(bào)取經(jīng)經(jīng)過(guò)）使得與前一部很不諧調(diào)，也無(wú)新意，完全沒(méi)有必要拍續(xù)集。可以說(shuō)由于續(xù)集的播出，倒淡化了《西游記》這一精品劇在觀眾心目中已有的完好印象?！犊滴跷⒎皆L記》續(xù)集雖未受到觀眾更多的非議，但筆者認(rèn)為，第二部的“康劇”未能超越第一部，也如不續(xù)。

四、移植失當(dāng)膨化虛空

將優(yōu)秀的小說(shuō)改編成電視劇，這是電視劇劇本創(chuàng)作的途徑之一，是正常的，無(wú)可非議的。但當(dāng)某部小說(shuō)已先行被改編成了電影，還要不要再編成電視劇，這可要慎之又慎了。筆者認(rèn)為，當(dāng)被改編的電影拍得非常成功時(shí)，則千萬(wàn)不要再打電視劇的念頭了。如果原小說(shuō)十分優(yōu)秀而電影拍得又很不理想或影響很小，將來(lái)改編拍成的電視劇有超過(guò)電影的把握，那么則可將小說(shuō)改編成電視?。ㄟ@樣成功的例子，筆者至今未看到）。因先前改編的電影的成功使人物形象、故事情節(jié)已在觀眾心目中確定了毋庸置疑的肯定地位（也有先入為主的因素），那么再重新塑造的電視劇人物形象和拉長(zhǎng)的故事情節(jié)會(huì)令看過(guò)電影的人很難接受。這種費(fèi)力不討好的事又何必去干呢？可我們的電視劇創(chuàng)作中卻偏偏有這樣敢于鋌而走險(xiǎn)的電視編導(dǎo)，任你電影再成功，他也要重新將小說(shuō)改編成電視連續(xù)劇。最終拍成的電視連續(xù)劇可能演員比電影中的漂亮，情節(jié)比電影更豐富，編導(dǎo)也自我感覺(jué)良好，可觀眾就是不認(rèn)可。比如，早些年謝鐵驪導(dǎo)演根據(jù)現(xiàn)代名著《青春之歌》改編拍攝的同名電影，可算得上是電影中公認(rèn)的精品，可是近年又有人把它改編成20集電視連續(xù)劇，拍得固然也有聲有色，但終未能超過(guò)原來(lái)的電影。盡管新聞媒體在拍片前進(jìn)行了大肆的宣傳，但也終不及未經(jīng)怎么宣傳的當(dāng)年同名電影的影響之深、之廣。即使是剛剛播出不久的20集連續(xù)劇《鋼鐵是怎樣煉成的》，從藝術(shù)質(zhì)量的角度看，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及蘇聯(lián)早年拍攝的同名電影生動(dòng)、光彩、震撼人心。當(dāng)然以不很多的資金，將當(dāng)年較有影響的革命影片重拍成電視劇以對(duì)年輕人進(jìn)行思想政治上的再教育也是必要的，但那是與影視藝術(shù)不相關(guān)的另一層意義的事。

還有一種情況是，有的電視劇編導(dǎo)將目光盯在了獨(dú)立創(chuàng)作的話劇的改編上，這也是不足取的。你改編不成功的話劇沒(méi)有意義，而久演不衰的經(jīng)典話劇作品，其穩(wěn)固的樣板般的地位和影響是不會(huì)輕易被取代的。特別是有些話劇劇本不是脫胎于小說(shuō)或其它姐妹藝術(shù)的，而是有固定的獨(dú)立的劇本，是經(jīng)過(guò)話劇作者千錘百煉“打造”而成的。你將它改編成電視劇無(wú)非是想讓他更豐富、更生動(dòng)，而它又不像由小說(shuō)改編成的話劇劇本，要參照原小說(shuō)。在無(wú)可參照的前提下增加內(nèi)容，這就勢(shì)必要對(duì)原劇本加以膨化、拉長(zhǎng)，添枝加葉地敷衍成連續(xù)劇了。那么電視編導(dǎo)附會(huì)進(jìn)去的東西也許恰恰是原話劇編劇已想到的并舍棄的東西，而優(yōu)秀的原話劇作家的功力往往又是我們電視劇的編劇不能相比的。這樣由話劇膨化了的、拉長(zhǎng)了的電視連續(xù)劇往往會(huì)出現(xiàn)蛇足之弊，試想它能超過(guò)原話劇的影響嗎？我想不會(huì)，也沒(méi)見(jiàn)過(guò)由話劇改編成的電視連續(xù)劇超過(guò)原話劇的。與其如此，不如不作。比如20集電視連續(xù)劇《雷雨》便是由的同名話劇改編的。這部連續(xù)劇的導(dǎo)演功力是不淺的，演員也是十分優(yōu)秀的，可以說(shuō)，該劇如果不是脫胎于的同名話劇而是獨(dú)立創(chuàng)作的，應(yīng)該說(shuō)是拍得很成功的。但它畢竟是依據(jù)當(dāng)代中國(guó)最著名的劇作家的作品改編的，其人其劇在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上都閃爍著灼人目睛的光輝，而且在世界當(dāng)代文學(xué)史上亦有著十分重要的地位。《雷雨》又是大師的代表作，劇本是煉到了精而又精多一字少一字皆不宜的程度。數(shù)十年來(lái)該話劇在中國(guó)各地舞臺(tái)上久演不衰，怎么可以想象有人居然能把這樣的2個(gè)小時(shí)的佳品膨化成十五六個(gè)小時(shí)的東西呢。改編成電視連續(xù)劇的《雷雨》頗失原劇的凝重、洗煉，注定是超不過(guò)原劇的，超不過(guò)即是失敗。

五、語(yǔ)言直白缺乏生動(dòng)

電視劇是表演的藝術(shù)，同樣也是語(yǔ)言的藝術(shù)。既然是藝術(shù)，就要追求美，追求生動(dòng)。目前，我國(guó)電視劇中應(yīng)用的語(yǔ)言有三種，一種是區(qū)別于話劇的電影式的生活式的口語(yǔ)式語(yǔ)言。這是應(yīng)用最普遍的。如反映現(xiàn)代題材各條戰(zhàn)線的故事片和現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)片、生活片等都使用這種語(yǔ)言，也包括一些古典題材的生活片。追求語(yǔ)言生活化，不等于不加改造地照搬生活中的毫無(wú)文學(xué)趣味的土語(yǔ)和大白話，而是要有選擇地和經(jīng)過(guò)提煉地使用日常生活中最新鮮、最有生命力、最生動(dòng)的、最美的語(yǔ)言。要來(lái)源于生活，又高于生活。比如，我們塑造一個(gè)中國(guó)現(xiàn)代文化較淺的正面農(nóng)民形象，當(dāng)然不能讓他說(shuō)出莎士比亞筆下人物的語(yǔ)言，也不能說(shuō)出中外哲學(xué)家的語(yǔ)言。但必須讓他說(shuō)出同時(shí)代同水準(zhǔn)的農(nóng)民中最典型、最生動(dòng)、最準(zhǔn)確、最符合其身份、性格、經(jīng)歷的語(yǔ)言，也就是最美的話來(lái)。這就要求編導(dǎo)要熟悉農(nóng)民、了解農(nóng)民并善于掌握和運(yùn)用農(nóng)民語(yǔ)言中的精華。決不能因?yàn)閷?xiě)得是知識(shí)淺薄的人而就可以胡編亂寫(xiě)，他們的話也可以胡說(shuō)、亂說(shuō)，越土越好，越?jīng)]水平越好，如果那樣，則恰恰說(shuō)明編導(dǎo)是沒(méi)有水平的。第二種是介乎于文言與白話之間的古典白話語(yǔ)言。這種語(yǔ)言多應(yīng)用于中國(guó)古典題材的反映大的歷史畫(huà)面和高層官僚政治生活的作品，以及著名的文人墨客的生活劇目。如《三國(guó)演義》《東周列國(guó)》等。我們所見(jiàn)到的有關(guān)劇目，這類語(yǔ)言的運(yùn)用是很成功的，除了編導(dǎo)的水平高超之外，與其原著雄厚的文學(xué)基礎(chǔ)也是有關(guān)的。第三種是《大明宮詞》首開(kāi)先河的西方化的莎士比亞式的文雅、華麗、酣暢淋漓的戲劇語(yǔ)言?！洞竺鲗m詞》中這種煽情的激越的人物臺(tái)詞的運(yùn)用，是非常成功的，非常生動(dòng)的。也只有這般語(yǔ)言的運(yùn)用，才更有效地展示了盛唐時(shí)期的經(jīng)濟(jì)和發(fā)達(dá)的文化，特別是詩(shī)、詞、歌、賦的繁榮景象。語(yǔ)言和時(shí)代是吻合的，和人物的內(nèi)心世界是和諧的。有些人對(duì)《大明宮詞》中語(yǔ)言的運(yùn)用持否定態(tài)度，那是因?yàn)樗麄冞€不習(xí)慣于這種有別于中國(guó)電影、電視劇和戲劇的傳統(tǒng)的臺(tái)詞用語(yǔ)，只要在今后的合適題材的電視劇中持續(xù)用下去，他們就會(huì)慢慢接受了，并能漸漸地體會(huì)到這種語(yǔ)言的魅力。

無(wú)論這三種語(yǔ)言中的哪種形式，都要追求生動(dòng)，追求美。這里的“生動(dòng)”與“美”不是單純的指詞藻華麗，而是強(qiáng)調(diào)語(yǔ)言的準(zhǔn)確、貼切和文學(xué)性，有豐富的內(nèi)涵，并合乎時(shí)代、合乎人物性格和身份。而目前，我們的電視劇語(yǔ)言運(yùn)用成功的不是很多，好多劇目的人物對(duì)話蒼白、無(wú)力，或太土、太直白，缺少新鮮感，缺乏文學(xué)性，這是需要認(rèn)真克服的。還有的劇中眾多人物說(shuō)的話都差不多，缺乏不同人物的不同語(yǔ)言個(gè)性，眾多人物之間各自的話都可以互相串換，這是戲劇語(yǔ)言中最大的弊病。

論點(diǎn)論據(jù)范文第5篇

機(jī)構(gòu)是對(duì)數(shù)據(jù)管理活動(dòng)進(jìn)行積極管理和協(xié)調(diào)數(shù)據(jù)的組織，是數(shù)據(jù)管理體系正常運(yùn)作的基本保障。機(jī)構(gòu)運(yùn)作的主要目的包括：1）持續(xù)穩(wěn)定開(kāi)展數(shù)據(jù)管理活動(dòng)；2）深度推廣、開(kāi)發(fā)與利用數(shù)據(jù)資源；3）實(shí)現(xiàn)數(shù)據(jù)資產(chǎn)價(jià)值化。田灣核電站目前設(shè)有專門(mén)的數(shù)據(jù)管理機(jī)構(gòu)，并且構(gòu)建了覆蓋全公司的虛擬數(shù)據(jù)管理網(wǎng)絡(luò)，有效的保證了管理工作的運(yùn)作。

2構(gòu)建數(shù)據(jù)管理體系

綜合上述數(shù)據(jù)管理職能，為保證數(shù)據(jù)管理工作得到有效的運(yùn)作，田灣核電站構(gòu)建了數(shù)據(jù)管理體系，數(shù)據(jù)管理體系及各管理職能間相互關(guān)系如圖1所示。通過(guò)數(shù)據(jù)管理體系的構(gòu)建，進(jìn)一步明確了田灣核電站的數(shù)據(jù)管理職能，清晰了各職能之間的相互關(guān)聯(lián)及作用關(guān)系，為后續(xù)數(shù)據(jù)管理工作的開(kāi)展搭建了框架，明確了工作方向，得到了組織資源保障，從而為管理意圖的實(shí)現(xiàn)及管理活動(dòng)的有效運(yùn)作奠定了基礎(chǔ)。

3評(píng)估數(shù)據(jù)管理體系成熟度

為客觀認(rèn)識(shí)及評(píng)價(jià)已構(gòu)建的數(shù)據(jù)管理體系，識(shí)別企業(yè)數(shù)據(jù)管理現(xiàn)狀，為后續(xù)數(shù)據(jù)管理工作的深入開(kāi)展指引方向，田灣核電站組織開(kāi)展了數(shù)據(jù)管理體系成熟度自我評(píng)估活動(dòng)。數(shù)據(jù)管理體系成熟度自我評(píng)估是通過(guò)構(gòu)建數(shù)據(jù)管理成熟度模型，明確體系成熟度標(biāo)準(zhǔn)，并對(duì)照標(biāo)準(zhǔn)而進(jìn)行評(píng)價(jià)打分活動(dòng)。田灣核電站數(shù)據(jù)管理體系成熟度包括5個(gè)成熟度級(jí)別，分別包括：初級(jí)階段、基本管理階段、主動(dòng)管理階段、量化管理階段和持續(xù)優(yōu)化階段，而每個(gè)成熟度級(jí)別又分別從業(yè)務(wù)能力和系統(tǒng)能力兩個(gè)維度來(lái)展示，且每個(gè)維度又各自包含細(xì)化評(píng)估成熟度標(biāo)準(zhǔn)。根據(jù)前述的數(shù)據(jù)管理職能，結(jié)合上述數(shù)據(jù)管理成熟度模型，田灣核電站數(shù)據(jù)管理體系成熟度自我評(píng)估活動(dòng)采用數(shù)據(jù)管理專業(yè)人員和各業(yè)務(wù)領(lǐng)域人員共同參與的形式開(kāi)展，其中數(shù)據(jù)管理專業(yè)人員根據(jù)成熟度維度填寫(xiě)自評(píng)表，而各領(lǐng)域業(yè)務(wù)人員則以調(diào)查問(wèn)卷的形式來(lái)評(píng)價(jià)打分，自評(píng)按照數(shù)據(jù)治理、組織機(jī)構(gòu)、數(shù)據(jù)管理工程師、數(shù)據(jù)架構(gòu)、數(shù)據(jù)分類、政策制度、數(shù)據(jù)質(zhì)量、數(shù)據(jù)安全和審計(jì)報(bào)告等九個(gè)細(xì)化維度進(jìn)行，評(píng)估結(jié)果按照專業(yè)人員自評(píng)分與業(yè)務(wù)人員調(diào)查問(wèn)卷得分6:4的比例計(jì)算，從而獲得最終數(shù)據(jù)管理體系成熟度自評(píng)得分，其中評(píng)價(jià)分值按照成熟度等級(jí)劃分，成熟度最高級(jí)別的持續(xù)優(yōu)化階段對(duì)應(yīng)為滿分5分。通過(guò)對(duì)數(shù)據(jù)管理體系的自我評(píng)估活動(dòng)，客觀的判別出公司數(shù)據(jù)管理總體成熟度水平，對(duì)田灣核電站當(dāng)前數(shù)據(jù)管理狀態(tài)有了明確定位，從而針對(duì)識(shí)別結(jié)果中的不足采取針對(duì)性措施，以進(jìn)一步改進(jìn)和加強(qiáng)體系建設(shè)，促使企業(yè)數(shù)據(jù)管理體系走向成熟，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)數(shù)據(jù)管理持續(xù)改進(jìn)，為后續(xù)工作的開(kāi)展提供了導(dǎo)向與牽引力。

4改善數(shù)據(jù)質(zhì)量

田灣核電站數(shù)據(jù)質(zhì)量的改善依托數(shù)據(jù)管理體系建設(shè)，通過(guò)制定數(shù)據(jù)標(biāo)準(zhǔn)，成立數(shù)據(jù)治理專項(xiàng)，對(duì)照數(shù)據(jù)標(biāo)準(zhǔn)對(duì)歷史數(shù)據(jù)進(jìn)行核查檢驗(yàn)與修正，從而消除數(shù)據(jù)的重、錯(cuò)、漏、亂等問(wèn)題，實(shí)現(xiàn)提高數(shù)據(jù)質(zhì)量的目的。為保證數(shù)據(jù)質(zhì)量改善工作得到有效執(zhí)行和落實(shí)，田灣核電站推行了數(shù)據(jù)治理月報(bào)制度和數(shù)據(jù)質(zhì)量年度評(píng)估制度，對(duì)數(shù)據(jù)存在的固有問(wèn)題和數(shù)據(jù)清理過(guò)程中新出現(xiàn)的問(wèn)題做到及時(shí)發(fā)現(xiàn)和通報(bào)，促使問(wèn)題數(shù)據(jù)得到及時(shí)的處理與維護(hù)，保證數(shù)據(jù)質(zhì)量得到改善。為了建立數(shù)據(jù)質(zhì)量改善的長(zhǎng)效機(jī)制，田灣核電站正在籌劃創(chuàng)建主數(shù)據(jù)管理平臺(tái)，該平臺(tái)將固化各領(lǐng)域數(shù)據(jù)標(biāo)準(zhǔn)，實(shí)現(xiàn)數(shù)據(jù)自動(dòng)、查漏功能，對(duì)數(shù)據(jù)實(shí)現(xiàn)自動(dòng)過(guò)濾與清洗，并將數(shù)據(jù)的維護(hù)與日常業(yè)務(wù)工作相結(jié)合，從而實(shí)現(xiàn)數(shù)據(jù)管理閉環(huán)控制，在日常工作中使數(shù)據(jù)質(zhì)量得到持續(xù)改善。

5數(shù)據(jù)管理遠(yuǎn)景實(shí)踐展望