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服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格范文第1篇

所謂服裝風(fēng)格，主要是指在一定時(shí)代和社會(huì)文化背景之下，注重從造型、結(jié)構(gòu)、工藝、面料、色彩等服裝的表現(xiàn)方式所綜合反映出的審美特征與審美認(rèn)知。一般而言，服裝風(fēng)格可以分為結(jié)構(gòu)主義與解構(gòu)主義這兩種風(fēng)格。結(jié)構(gòu)主義服裝風(fēng)格主要是以人的肢體造型為基礎(chǔ)，強(qiáng)調(diào)服裝造型的立體感、擴(kuò)張感、比例感與層次感，并具有極強(qiáng)的秩序感，充分反映了西方傳統(tǒng)服裝的審美理念。解構(gòu)主義服裝風(fēng)格則是建立在東方及現(xiàn)代服裝審美理念的基礎(chǔ)之上，并且以逆向思維進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)構(gòu)思，將服裝造型的基本構(gòu)成元素進(jìn)行拆分、組合，形成奇突的外形結(jié)構(gòu)特征。這兩種風(fēng)格的服裝具有自身的特點(diǎn)，本文著重對(duì)這兩種風(fēng)格服裝設(shè)計(jì)進(jìn)行分析，以為服裝設(shè)計(jì)中如何有效地運(yùn)用這兩種風(fēng)格提供理論基礎(chǔ)。

一、結(jié)構(gòu)主義服裝風(fēng)格

1、結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)方面

服裝設(shè)計(jì)中的結(jié)構(gòu)主義風(fēng)格中的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)主要表現(xiàn)為其以人體為出發(fā)點(diǎn)，也就是說(shuō)服裝設(shè)計(jì)師應(yīng)該按照人體的整體曲線對(duì)服裝進(jìn)行設(shè)計(jì)和立體裁制，通過(guò)裁剪和縫制兩種方式將平面的布料變成立體的服裝，從而使服裝能夠表現(xiàn)出較強(qiáng)的立體感，使穿著者從任何角度看都能具有明顯的表現(xiàn)力和美感。另外，在以結(jié)構(gòu)主義風(fēng)格進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)時(shí)，服裝設(shè)計(jì)師最好通過(guò)省道、分割線、折裥、褶皺和襯墊等結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)語(yǔ)言，才能夠充分地表現(xiàn)出人體曲線美和立體感。

2、內(nèi)部結(jié)構(gòu)線的運(yùn)用分析

在結(jié)構(gòu)主義風(fēng)格服裝設(shè)計(jì)中的內(nèi)部結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)是理性的，這就要求服裝設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)服裝時(shí)候應(yīng)該注意做到以下三點(diǎn)：一是應(yīng)該注意通過(guò)平面的衣片去盡可能精確地?cái)M合人體曲面，運(yùn)用省道、分割線、褶裥等結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)要素實(shí)現(xiàn)收緊腰部和突出胸部、臀部等這樣的立體效果。當(dāng)然，省道、分割線、褶裥應(yīng)該按照人體對(duì)應(yīng)的位置所確定，比如省尖設(shè)置應(yīng)該確保其能夠指向人體的胸點(diǎn)，而分割線則最好能夠通過(guò)人體曲率的最大處，褶裥則就要設(shè)置在人體的腰間和袖山這些地方。二是為了確保服裝結(jié)構(gòu)合理化，應(yīng)該注意按照人體曲面區(qū)域?qū)⒎b的衣片分為上身的前衣身、后衣身、袖片、領(lǐng)片和下身的裙片、褲前片、褲后片。三是應(yīng)該注意表現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆b的對(duì)應(yīng)關(guān)系，充分地把握服裝的對(duì)比尺度、結(jié)構(gòu)關(guān)系、分割比例以及呼應(yīng)關(guān)系，有效地表現(xiàn)出服裝外廓型和內(nèi)造型的平衡與協(xié)調(diào)。

3、對(duì)稱均衡性和完成度體現(xiàn)

運(yùn)用結(jié)構(gòu)主義風(fēng)格的服裝主要是男式西服套裝，其充分地表現(xiàn)出了對(duì)稱均勻性和完成度等這些特點(diǎn)。因此，服裝設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)服裝時(shí)候，要運(yùn)用結(jié)構(gòu)主義風(fēng)格，就應(yīng)該充分、準(zhǔn)確地呈現(xiàn)出服裝的對(duì)稱、均衡以及完成度。另外，設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)主義風(fēng)格的服裝時(shí)，服裝設(shè)計(jì)師還應(yīng)該注意對(duì)服裝中的一些細(xì)節(jié)作出調(diào)整，并且具有精良的做工，并且使用高品質(zhì)的面部材料，這樣才能夠避免服裝過(guò)于單調(diào)。

二、解構(gòu)主義在服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格中的運(yùn)用

1、結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)運(yùn)用

解構(gòu)主義風(fēng)格服裝不以人體為出發(fā)點(diǎn)，即其不以塑造人體美或者不以塑造人體美為唯一目的，其打破了人體和服裝常規(guī)性的審美取向，更加確切地說(shuō)解構(gòu)主義風(fēng)格服裝更加地注意表現(xiàn)一種時(shí)代精神，以獲得一種服裝設(shè)計(jì)和結(jié)構(gòu)方面自由的“”，實(shí)現(xiàn)服裝設(shè)計(jì)的創(chuàng)新和個(gè)性。

2、內(nèi)部結(jié)構(gòu)線的運(yùn)用

解構(gòu)主義風(fēng)格服裝內(nèi)部結(jié)構(gòu)線則表現(xiàn)出了一種非理性特點(diǎn)，其更加體現(xiàn)出服裝的趣味性、自由性和復(fù)雜性以及反常規(guī)。因此，服裝設(shè)計(jì)師在運(yùn)用解構(gòu)主義時(shí)，切記不要再按照傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)將服裝的內(nèi)部結(jié)構(gòu)線放在最合理、最能美化人體的位置，即沒(méi)必要將服裝按照與人體曲面的對(duì)應(yīng)關(guān)系來(lái)劃分前片、后片和相關(guān)部件，服裝設(shè)計(jì)師可以不受任何限制，自由地進(jìn)行設(shè)計(jì)。具體而言，服裝設(shè)計(jì)師可以打破傳統(tǒng)衣服前后拼接方式，而是根據(jù)線條自身運(yùn)動(dòng)規(guī)律和形式美法則來(lái)設(shè)置衣片，以斜線或者以螺旋線來(lái)對(duì)人體胸腰和腰臀曲線進(jìn)行分割，從而表達(dá)出一種柔和、女性化的線條。

3、外觀的對(duì)稱均衡性和完成度運(yùn)用

解構(gòu)主義風(fēng)格服裝與古典美學(xué)中統(tǒng)一、均衡、和諧、完整的標(biāo)準(zhǔn)存在較大的差異，其主要表現(xiàn)出服裝的差異、破碎、突兀、錯(cuò)位等這些審美理念。因此，這就要求服裝設(shè)計(jì)師在運(yùn)用解構(gòu)主義風(fēng)格時(shí)，應(yīng)該注意采用衣片融合、聚集、消解、拆分、增減、非常規(guī)組合的方式，來(lái)使得服裝呈現(xiàn)出一種外觀上面的一種反常規(guī)、非對(duì)稱和反完整等這些結(jié)構(gòu)特征，比如可以將布料進(jìn)行扭曲、纏繞、糾結(jié)，使得服裝表現(xiàn)出隨意性，故意將服裝做成殘缺狀、破損裝。但是這種自由并非凌亂，這要求服裝設(shè)計(jì)師以高超的處理技巧確保服裝具有一種突破常規(guī)的視覺(jué)沖擊力和恰如其分的缺陷美，并且確保服裝形與形之間以及元素與元素之間表現(xiàn)出高度的協(xié)調(diào)性、聯(lián)系性。

4、服裝結(jié)構(gòu)運(yùn)動(dòng)機(jī)能運(yùn)用

解構(gòu)風(fēng)格服裝較為自由，不拘一格，這就使得一些解構(gòu)主義風(fēng)格服裝可以不同表現(xiàn)出服裝的運(yùn)動(dòng)機(jī)能性，比如最近幾年所流行的哈倫褲充分地體現(xiàn)了伊斯蘭女裝寬松、隨和的樣式，即在褲子的襠部加入了大量的松量，這樣就徹底地解構(gòu)了褲子的襠結(jié)構(gòu)，充分地表現(xiàn)出一種輕松的感覺(jué)。雖然其不能夠像貼體牛仔褲那樣幫助穿著者塑造出苗條的腿形和性感的腰臀曲線，但可以讓穿著者無(wú)拘無(wú)束，確?；顒?dòng)無(wú)礙，同時(shí)，在一定程度上來(lái)能夠有效地掩飾穿著者在體型上面的一些缺陷。

三、結(jié)語(yǔ)

服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格范文第2篇

一、波西米亞風(fēng)格論述

波西米亞在現(xiàn)代人心中代表著浪漫、自由、隨性，不僅是一種生活方式，也是都市人內(nèi)心共同需要的流行風(fēng)格。第一，從服裝特點(diǎn)上分析，波西米亞注重色澤鮮艷，多采用手工裝飾，以及材質(zhì)比較厚重的面料。其中比較典型的服裝樣式就是皮質(zhì)流蘇、蠟染印花、刺繡和珠串以及手工結(jié)繩等；第二，從風(fēng)格上分析，波西米亞風(fēng)格中充滿了自由灑脫、奔放不羈的情愫，能夠體現(xiàn)出社會(huì)中一種比較獨(dú)立的生活方式；第三，從設(shè)計(jì)方面進(jìn)行分析，其設(shè)計(jì)比較復(fù)雜，感彩比較濃重，能夠給人以視覺(jué)沖擊，迅速制造氛圍。波西米亞服裝設(shè)計(jì)主要傾向于設(shè)計(jì)精神的統(tǒng)一性，能夠表現(xiàn)出一定的生活態(tài)度。

二、波西米亞風(fēng)格服裝特征表現(xiàn)

波西米亞風(fēng)格的服裝最為主要的特點(diǎn)就是兼容并蓄，其服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格并不是單一形式而存在，而是與多個(gè)民族之間相互融合而產(chǎn)生。該種設(shè)計(jì)風(fēng)格具有一定的小資情調(diào)，設(shè)計(jì)間透露出簡(jiǎn)約大氣。其主要的特征表現(xiàn)如下：

1.造型面料方面：波西米亞風(fēng)格服裝多為寬松，其上裝以一字領(lǐng)、V字領(lǐng)形式居多，其女性下裝多以A字裙形式為主，并且裙子長(zhǎng)度過(guò)膝，裙擺較大。在服裝面料方面，主要以棉、麻以及皮革為主，部分服裝中采用萊卡等質(zhì)感面料。

2.服裝色彩以及圖案：波西米亞風(fēng)格服裝色彩比較艷麗，注重色彩之間的搭配。在服裝圖案選擇方面，主要以民族圖案為主，關(guān)注裝飾效果2。

3.服裝細(xì)節(jié)配飾方面：波西米亞服裝細(xì)節(jié)注重在領(lǐng)口、袖口以及腰線處加以細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，通常運(yùn)用刺繡、亮片以及流蘇等設(shè)計(jì)元素進(jìn)行設(shè)計(jì)。服裝的配飾主要以彩色石頭、金屬等為主，收拾造型比較夸張，民族色彩比較強(qiáng)烈。

三、波西米亞風(fēng)格在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用表達(dá)

1.國(guó)家服裝設(shè)計(jì)中的波西米亞風(fēng)格體現(xiàn)——以Gucci服飾為例

波西米亞風(fēng)格的服裝設(shè)計(jì)在國(guó)際市場(chǎng)上頗受歡迎，并在國(guó)際服裝T臺(tái)上經(jīng)久不衰。波西米亞風(fēng)格主要代表著一種放蕩不羈、追求自由、簡(jiǎn)約隨性的生活態(tài)度，正是忙碌的都市人心中所追逐的藝術(shù)風(fēng)格，在國(guó)際服裝發(fā)展中占據(jù)著重要的作用。波西米亞風(fēng)格服裝設(shè)計(jì)逐漸從一種民族文化形式演變成了一種流行與時(shí)尚，其設(shè)計(jì)以一種獨(dú)特的方式帶給人們強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。近年來(lái)，隨著國(guó)際服裝不斷發(fā)展，波西米亞風(fēng)格在國(guó)際舞臺(tái)上反響強(qiáng)烈，掀起一股波西米亞風(fēng)潮。例如，在意大利著名的服裝品牌Gucci中，波西米亞風(fēng)格設(shè)計(jì)應(yīng)用比較廣泛。Gucci旗下產(chǎn)品類型比較多，主要包括時(shí)裝、鞋、箱包、墨鏡、領(lǐng)帶以及絲巾等。是典型的上流社會(huì)奢侈品類，在2013/2014秋冬季的服裝設(shè)計(jì)中，作品風(fēng)格展現(xiàn)出了比較強(qiáng)烈的民族風(fēng)情，其中，女性上衣色彩多以鮮艷為主，下身為緊身長(zhǎng)褲，腳下是帶有浪漫、隨性色彩風(fēng)格的流蘇馬丁鞋，并且服飾上衣佩戴金屬腰帶，服裝整體風(fēng)格俊朗、陽(yáng)剛。而波西米亞風(fēng)格在服裝設(shè)計(jì)中能夠很好的展現(xiàn)。

2.服裝設(shè)計(jì)以時(shí)尚為基礎(chǔ)，實(shí)現(xiàn)整體統(tǒng)一

將波西米亞風(fēng)格應(yīng)用于實(shí)際的服裝設(shè)計(jì)中，需要將波西米亞風(fēng)格設(shè)計(jì)精髓很多解讀，首先，在服裝整體上需要充分體現(xiàn)出設(shè)計(jì)統(tǒng)一性，從設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)上入手，尊重服裝設(shè)計(jì)精神與設(shè)計(jì)的時(shí)尚性完美統(tǒng)一。一方面，波西米亞風(fēng)格服裝在穿著上要能夠體現(xiàn)出消費(fèi)者的氣質(zhì)，個(gè)性以及文化修養(yǎng)，在外形設(shè)計(jì)中注重人體比例線條，遮蓋缺陷，彰顯特征。另一方面，在服裝面料選擇上，需要以舒適為主，并且面料的搭配要符合環(huán)境與季節(jié)性。例如，通過(guò)波西米亞風(fēng)格服裝來(lái)展示浪漫的情懷時(shí)，可以在服裝的色彩上多加修飾，采用絲質(zhì)比較柔軟的雪紡衫，點(diǎn)綴設(shè)計(jì)，在女士服裝的腰部注重線條的處理，突出東方女性的線條美感。

3.推崇正確的波西米亞風(fēng)格

波西米亞風(fēng)格設(shè)計(jì)服飾受到社會(huì)各界的歡迎，不同的設(shè)計(jì)師對(duì)于波西米亞風(fēng)格理解不同，但是無(wú)論波西米亞風(fēng)格經(jīng)過(guò)多少種變化，都需要設(shè)計(jì)師不忘波西米亞原始文化精髓，不能而已篡改。波西米亞文化能夠打破傳統(tǒng)，崇尚自由，并且個(gè)性張揚(yáng)，但是，其設(shè)計(jì)風(fēng)格中難免會(huì)出現(xiàn)個(gè)人主義思想，因此，設(shè)計(jì)師在實(shí)際服裝設(shè)計(jì)中，需要將波西米亞服裝風(fēng)格中的積極元素發(fā)揮出來(lái)，去其糟粕，取其精華，集合我國(guó)服裝設(shè)計(jì)整體風(fēng)格，實(shí)現(xiàn)文化相互融合。設(shè)計(jì)思想是服裝設(shè)計(jì)中的靈魂，要想實(shí)現(xiàn)波西米亞風(fēng)格與服裝市場(chǎng)的結(jié)合，首先需要設(shè)計(jì)對(duì)設(shè)計(jì)理念進(jìn)行感悟，對(duì)我國(guó)服裝市場(chǎng)進(jìn)行調(diào)查，設(shè)計(jì)出符合當(dāng)前時(shí)裝趨勢(shì)的作品。例如，波西米亞風(fēng)格在春季時(shí)比較豪邁奔放，但是在服裝設(shè)計(jì)理念中又不失浪漫輕快，因此，在服飾的實(shí)際剪裁中，多以寬松大袖為主，給人以舒適的感覺(jué)。服裝形式上能夠表現(xiàn)出人們追求自由、輕松的生活態(tài)度。

四、結(jié)語(yǔ)

服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格范文第3篇

在淺析服裝工藝中的斜裁手法一文中，講到斜裁法的原理和特點(diǎn)，以及面料對(duì)斜裁效果的影響。本文在此會(huì)深入闡述，分析斜裁法在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用以對(duì)服裝風(fēng)格形式的影響。斜裁法對(duì)后期服裝設(shè)計(jì)的影響維奧內(nèi)的“斜裁法”影響了許多后代設(shè)計(jì)師，如維維安•維斯特伍德、三宅一生、約翰•加利亞諾、讓•保羅•戈蒂埃等，他們都對(duì)斜裁注入了自己的想法和設(shè)計(jì)。法國(guó)高級(jí)時(shí)裝大師阿瑟丁•阿拉亞（AzzedineAlaia）評(píng)價(jià)她說(shuō)：“她是一切的源泉，為我們的設(shè)計(jì)提供了基礎(chǔ)”?！皶r(shí)裝魔術(shù)師”約翰•加利亞諾早期各式古典服飾的有關(guān)結(jié)構(gòu)、剪裁方式以及面料運(yùn)用技巧等設(shè)計(jì)處理上，我們都能感受到維奧內(nèi)夫人對(duì)其的影響。而“斜裁法”對(duì)三宅一生的影響大多是在技巧手法上的借鑒，他大量利用斜裁的手法，對(duì)服裝結(jié)構(gòu)進(jìn)行拆分重組，獨(dú)特運(yùn)用面料，創(chuàng)造出了自己特立獨(dú)行的設(shè)計(jì)風(fēng)格。三宅一生的一生褶服裝設(shè)計(jì)作品(圖1),呈現(xiàn)出建筑感的造型結(jié)構(gòu)。正是褶皺面料所產(chǎn)生的強(qiáng)大的肌理效果,經(jīng)斜裁給予服裝藝術(shù)的外觀造型。三宅一生利用解構(gòu)的設(shè)計(jì)手法,斜裁經(jīng)過(guò)褶皺處理的面料,不按照正常人體造型的分割點(diǎn)來(lái)拆解,利用面料相互制約的方法來(lái)收緊其不必要的彈性，這種獨(dú)特的分割效果與結(jié)構(gòu)重建讓人耳目一新。

斜裁在裙裝中的廓形研究

1.“H”型H型裙裝特點(diǎn)：直線構(gòu)造，結(jié)構(gòu)寬松，不強(qiáng)調(diào)腰線，裁剪技術(shù)較為簡(jiǎn)單?，?shù)铝?#8226;維奧內(nèi)早期設(shè)計(jì)的H型斜裁連衣裙中，袖子、腰帶和背后裝飾源自日本“和服”中的振袖的設(shè)計(jì)。2.“A”型A型斜裁裙裝特點(diǎn)：呈上小下大的傘狀，肩、胸造型合體，以人體的肩、胸為支點(diǎn)展開(kāi)，擺圍越大裙擺的波浪起伏效果越大。A型強(qiáng)調(diào)斜裁面料優(yōu)良的懸垂性，適合質(zhì)地密實(shí)硬挺的面料或是多層輕薄面料。A型斜裁連衣裙也可通過(guò)不同的分割線，和不同組合方式的裁片來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)，要點(diǎn)是寬大的下擺，優(yōu)美的曲線。3.“S”S型斜裁裙裝特點(diǎn)：結(jié)構(gòu)緊身，凸顯女性身體曲線，線條流暢、優(yōu)雅，利用分割線設(shè)計(jì)與褶皺工藝結(jié)合突出女性的曼妙身姿，常與魚(yú)尾擺結(jié)合為美人魚(yú)形連衣裙，多使用在禮服中。斜裁S型連衣裙依靠面料斜向紗線的特殊性能即面料本身的優(yōu)良彈性和懸垂性，不需要內(nèi)置緊身胸衣就能充分體現(xiàn)人體S形曲線并隨人體活動(dòng)伸縮自如?！靶辈梅ā迸c服裝風(fēng)格不同裁剪方式結(jié)合不同的服裝面料,塑造出不同質(zhì)感的服裝而風(fēng)格各異。這種風(fēng)格各異的服裝更被設(shè)計(jì)師賦予了不同的設(shè)計(jì)語(yǔ)言,從而產(chǎn)生了服裝各種巧妙的變化和精細(xì)的差別。服裝需要藝術(shù)的設(shè)計(jì)與合適的裁剪。設(shè)計(jì)者必須了解面料屬性,并與要塑造的整體風(fēng)格完美結(jié)合。這里，我試著將“斜裁法”的服裝分為“女性化”和“中性化”兩類詞匯風(fēng)格予以分析。1斜裁中女性化詞匯服裝風(fēng)格女性化詞匯服裝風(fēng)格,較突出女性自身的特點(diǎn),柔美、性感、優(yōu)雅、可愛(ài)等在設(shè)計(jì)中有所體現(xiàn)。感性與理性的結(jié)合,是設(shè)計(jì)師用理性的、物化的設(shè)計(jì)語(yǔ)言,來(lái)描繪感性的、情感化的女性風(fēng)格。優(yōu)美、高雅、端莊、高貴、典雅、奢華、風(fēng)情等眾多詞藻都可以用來(lái)形容該風(fēng)格。浪漫、優(yōu)雅、溫暖等風(fēng)格形容的概括,在服裝領(lǐng)域中基本以強(qiáng)調(diào)女性化風(fēng)格的面貌出現(xiàn)，廓形上多呈S型或X型。維奧內(nèi)運(yùn)用斜裁手法，通過(guò)淺色輕薄面料，表現(xiàn)古典希臘式的流線型，飄逸而舒適、自由自在、毫無(wú)束縛感的同時(shí)又無(wú)比高貴優(yōu)雅。一字型輕薄的蕩領(lǐng)、長(zhǎng)長(zhǎng)的拖地圓弧裙擺都很好的彰顯性感、品質(zhì)和優(yōu)雅。薇薇安•韋斯特伍德的設(shè)計(jì)作品，優(yōu)雅性感又極具韻味。利用斜向裁剪的方法打造大大的V字蕩領(lǐng)和袖子一體的裹肩式造型，突出女性胸部、肩部和頸部的美。斜裁手法打造的不規(guī)則下擺更能彰顯該禮裙的獨(dú)特與優(yōu)雅。美國(guó)設(shè)計(jì)師ElizabethHawes,是對(duì)維奧內(nèi)的個(gè)人斜裁風(fēng)格技術(shù)學(xué)習(xí)最多的設(shè)計(jì)師。在十九世紀(jì)三十年代末設(shè)計(jì)的禮服裙后背設(shè)計(jì)性感，裁剪得體貼合人體，在腰部利用線條的走向營(yíng)造流動(dòng)曲線，裙擺的放開(kāi)極具風(fēng)情，整體設(shè)計(jì)別具一番韻味。

服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格范文第4篇

色彩在服裝設(shè)計(jì)中具有先聲奪人的作用，在人類社會(huì)中一直扮演著重要角色。遠(yuǎn)古人用色彩艷麗的動(dòng)物皮毛和鳥(niǎo)類羽毛裝飾自身，并將簡(jiǎn)單的色彩涂抹到臉部、胸部，這時(shí)服飾色彩的意識(shí)開(kāi)始萌動(dòng)。對(duì)美的追求是人的天性，隨著社會(huì)的發(fā)展，美已經(jīng)不僅僅是自然存在的形式，太多經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)的美豐富著我們的生活，人們對(duì)色彩的偏愛(ài)也是因此而產(chǎn)生的。

二、現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的色彩風(fēng)格

（一）古典風(fēng)格。

在藝術(shù)史中，古典風(fēng)格是指古希臘、古羅馬時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格。古典風(fēng)格始終貫穿于整個(gè)服裝史，無(wú)論是在古代的宮廷式樣還是現(xiàn)代設(shè)計(jì)的復(fù)古作品中，我們都可以看到古典風(fēng)格的身影。古典風(fēng)格的服裝高雅、華貴，色彩淺淡、柔和、肅靜，強(qiáng)調(diào)嚴(yán)謹(jǐn)均衡和色調(diào)柔和的藝術(shù)效果。

（二）民族風(fēng)格。

民族風(fēng)格以神秘、艷麗為主色調(diào)，在現(xiàn)代時(shí)裝流行中，民族服飾無(wú)論款式、面料、色彩或花型都對(duì)現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)產(chǎn)生了重大影響。波西米亞風(fēng)格服裝是近年來(lái)比較盛行的民族風(fēng)格服裝，它推崇的是一種獨(dú)立自由、放蕩不羈的風(fēng)格內(nèi)涵，這與年輕人展示自我、追求個(gè)性的特質(zhì)相得益彰。民族風(fēng)格整體表現(xiàn)出強(qiáng)烈、濃郁且古樸、厚重的色彩效果，深沉的艷色與黑色、深咖啡色與靛藍(lán)進(jìn)行搭配，傳達(dá)出熱情奔放的民族特征。

（三）田園風(fēng)格。

20世紀(jì)90年代左右，田園風(fēng)格備受人們的追捧。田園風(fēng)格的樸實(shí)性是此風(fēng)格最受青睞的一個(gè)原因。田園風(fēng)格的服裝以寬松的式樣、天然的材質(zhì)、樸素的色彩以及清新淳樸的風(fēng)格迎合了大眾的需求。田園風(fēng)格服裝的設(shè)計(jì)靈感來(lái)源于沙灘、陽(yáng)光、月色、大海、樹(shù)木、田野等自然風(fēng)光，這些風(fēng)光轉(zhuǎn)變?yōu)闃闼氐淖匀簧?，再與富有肌理的天然纖維進(jìn)行組合，強(qiáng)調(diào)不規(guī)則的表面肌理效果和粗糙未加工的感覺(jué)。

（四）前衛(wèi)風(fēng)格。

前衛(wèi)，也可稱為“另類”，泛指一些不能用傳統(tǒng)的審美標(biāo)準(zhǔn)去評(píng)價(jià)的藝術(shù)作品和創(chuàng)作行為。前衛(wèi)風(fēng)格包括野獸派、達(dá)達(dá)主義、波普藝術(shù)、立體派等藝術(shù)流派的表現(xiàn)風(fēng)格，它們是對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典的挑戰(zhàn)，是在不和諧的基調(diào)中尋找強(qiáng)烈的個(gè)性風(fēng)格。前衛(wèi)風(fēng)格的服裝色彩比簡(jiǎn)約風(fēng)格更加凸顯色彩對(duì)比，更加凸顯自我、張揚(yáng)個(gè)性。此風(fēng)格采用銀、白、霓虹等色彩，以深思熟慮的理性配色展現(xiàn)看似雜亂無(wú)序卻新奇別致的色彩效果。

三、色彩在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的作用及意義

（一）審美意義。

服裝色彩如同音樂(lè)，是一種美的享受，也是展示個(gè)體差異的標(biāo)識(shí)，人們根據(jù)服裝中的色彩來(lái)體現(xiàn)自己的與眾不同，證明自己的獨(dú)特性。服裝色彩通過(guò)裝飾來(lái)美化人體，在給人帶來(lái)美的視覺(jué)感受的同時(shí)又能展示身體。它既是對(duì)人體內(nèi)外修飾在服裝上的特定反映，又是表現(xiàn)社會(huì)機(jī)能的符號(hào)。

（二）標(biāo)志意義。

服裝色彩有別于其他的藝術(shù)形式，它體現(xiàn)了穿著者的性格、身份、社會(huì)地位等。時(shí)裝設(shè)計(jì)師范思哲通過(guò)對(duì)色彩的感知塑造了浮夸的角色，色彩在他的世界里充滿了旺盛的生命力，他設(shè)計(jì)的服裝每個(gè)色系都有不同的內(nèi)涵。一個(gè)民族的著裝素質(zhì)體現(xiàn)了這個(gè)民族的物質(zhì)及精神文明水平，服裝是滿足個(gè)人生活的必需品，而色彩是表現(xiàn)不同社會(huì)屬性和情感意志的標(biāo)識(shí)。

（三）抒情意義。

不同的色彩傳達(dá)著不同的感情，如紅色是一種感情豐富、熱情浪漫的色彩，它象征著生命、活力、熱情；橙色是使人興奮的顏色，它象征著歡樂(lè)、活潑；綠色是一種新鮮的色彩，它象征著年輕、安全、和平、永恒；紫色是一種帶有安靜之感的色彩，它象征著神秘、孤獨(dú)、高貴、優(yōu)美。色彩就像是服裝的靈魂，沒(méi)有合適的色彩搭配，再好的設(shè)計(jì)也等于零。

四、結(jié)語(yǔ)

服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格范文第5篇

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代復(fù)古風(fēng)格女裝；復(fù)古元素；服裝設(shè)計(jì)

中圖分類號(hào)：TS941.11 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

A Study on Designing Modern Retro-style Ladies’ Wear

Abstract： The paper analyzed the characteristics of such fashion， introduced the classical retro elements that modern ladies’ wear can borrow from the 14th to 20th centuries， discussed the ways of designing modern retro-style ladies’ wear and proposed the designing method based on extracting classical garment styles and decorative patterns and the designing method based on reorganizing retro elements， such as overlapping and packing， exaggerate deformation， repeated underlining， intensified color and fabric elements. It helps designer better reorganize retro elements and fashion elements， and integrate classic culture with modern fashion.

Key words： modern retro-style ladies’ wear； retro elements； garment design

在當(dāng)代今日，復(fù)古懷舊的過(guò)往情懷已沁入人心，在服裝領(lǐng)域里也刮起了復(fù)古的熱潮，復(fù)古風(fēng)格女裝廣受歡迎，成為人們追捧的一種時(shí)尚。將復(fù)古元素合理融入現(xiàn)代服裝的設(shè)計(jì)中，可以展現(xiàn)現(xiàn)代女裝新的時(shí)尚風(fēng)貌?，F(xiàn)代復(fù)古風(fēng)格既要有復(fù)古的韻味，又要符合現(xiàn)代時(shí)裝設(shè)計(jì)需求，需要采用恰當(dāng)?shù)脑O(shè)計(jì)方法完成。

1 現(xiàn)代復(fù)古風(fēng)格興起與發(fā)展

在20世紀(jì)90年代，西方首次揭示了消費(fèi)者懷舊現(xiàn)象，引發(fā)了廣大研究者對(duì)其發(fā)展趨勢(shì)的關(guān)注。曾經(jīng)在20世紀(jì)60 ― 90年代風(fēng)靡一時(shí)的服裝，近幾年再次成為時(shí)尚主旋律，在懷舊的情結(jié)系于心頭，與商業(yè)化、現(xiàn)代化進(jìn)程相抵觸的狀態(tài)下，現(xiàn)代復(fù)古風(fēng)格服裝成為復(fù)古風(fēng)潮下重要的一支，在時(shí)尚界獨(dú)領(lǐng)。設(shè)計(jì)師開(kāi)始從各個(gè)歷史時(shí)期服裝中汲取靈感，在復(fù)古元素與現(xiàn)代風(fēng)尚的相互碰觸下，設(shè)計(jì)具有時(shí)尚感的服裝。如2010年Alexander McQueen重溫巴洛克時(shí)期繁華精致的宮廷美，經(jīng)典的巴洛克、哥特式、洛可可和浪漫主義時(shí)期的服裝都成為復(fù)古的載體?，F(xiàn)代復(fù)古風(fēng)格服裝并不是人們理解的將古董衣進(jìn)行簡(jiǎn)單的搭配，而是指對(duì)過(guò)去歷史時(shí)期內(nèi)的流行元素提取利用，并通過(guò)現(xiàn)代的手法加以全新的設(shè)計(jì)與塑造，在“古”與“今”的相互融合下，烘托出優(yōu)雅時(shí)尚藝術(shù)美。

2 現(xiàn)代復(fù)古風(fēng)格女裝的特點(diǎn)

現(xiàn)代復(fù)古風(fēng)格女裝是在綜合復(fù)古與流行需求的基礎(chǔ)上，將復(fù)古元素用現(xiàn)代的設(shè)計(jì)手法打造，既更好地傳承復(fù)古，又滿足現(xiàn)時(shí)代人們對(duì)服裝的功用和審美需要，追求“古”與“今”的統(tǒng)一。

2.1 濃縮結(jié)構(gòu)特征

無(wú)論是哥特、洛可可、巴洛克還是新古典主義時(shí)期的服裝，都鑲嵌著過(guò)多精致的裝飾元素和復(fù)雜的結(jié)構(gòu)工藝?，F(xiàn)代復(fù)古風(fēng)格女裝不再拘泥于此，而是透過(guò)層層疊疊細(xì)節(jié)的裝飾，提煉服裝的整體結(jié)構(gòu)和款式造型特征，展現(xiàn)服裝最直觀的結(jié)構(gòu)特征。拋開(kāi)一系列繁復(fù)的點(diǎn)綴元素，對(duì)某一時(shí)期服裝結(jié)構(gòu)的濃縮簡(jiǎn)化設(shè)計(jì)，是現(xiàn)代復(fù)古風(fēng)格女裝的強(qiáng)有力的標(biāo)識(shí)性設(shè)計(jì)特點(diǎn)之一。

2.2 設(shè)計(jì)元素古今融合

現(xiàn)代復(fù)古風(fēng)格女裝從服裝史或某些重要的典型服裝中，汲取復(fù)古元素，用現(xiàn)代的新技巧和造型方式去表現(xiàn)。復(fù)古元素可以是某一時(shí)期，抑或是多個(gè)時(shí)期的不同元素，無(wú)論款式、面料或色彩都不是原封不動(dòng)地復(fù)制，而是通過(guò)變化再造與現(xiàn)代設(shè)計(jì)元素相融合，才能將這些復(fù)古的藝術(shù)語(yǔ)言用現(xiàn)代時(shí)尚的方式進(jìn)行演繹，滿足人們當(dāng)下的時(shí)尚與審美需求。

2.3 注重工藝和圖案裝飾

現(xiàn)代復(fù)古風(fēng)格女裝既保留了源自古老技藝和圖案的裝飾，又將其作為一種復(fù)古元素融入到全新的服裝形式中，通過(guò)服裝載體傳遞記憶中的古老文化，增強(qiáng)了服裝的象征性和共鳴性。它將宗教壁畫(huà)、古老建筑中的傳統(tǒng)圖案，以刺繡、手繪、印花等傳統(tǒng)手工藝方法表現(xiàn)，通過(guò)對(duì)復(fù)古圖案與工藝的結(jié)合對(duì)現(xiàn)代女裝進(jìn)行復(fù)古風(fēng)格設(shè)計(jì)。

3 影響現(xiàn)代復(fù)古風(fēng)格女裝的復(fù)古元素

3.1 14 ― 19世紀(jì)復(fù)古元素

以緊身胸衣與裙撐為支撐，以強(qiáng)調(diào)女性豐胸、細(xì)腰、翹臀的X形、S形之美，奠定了復(fù)古風(fēng)格的造型基礎(chǔ)，同時(shí)，各個(gè)時(shí)期服裝的流行元素也成為不可忽視的復(fù)古元素。如黑暗時(shí)尚的哥特風(fēng)格，蓬裙、蕾絲、袖型等元素可塑造現(xiàn)代復(fù)古風(fēng)格女裝的復(fù)古之美；巴洛克和洛可可時(shí)期在不同程度上強(qiáng)調(diào)精致的細(xì)節(jié)美，浪漫主義時(shí)期各種流行袖型、橫寬領(lǐng)口、輕薄紗、披肩等強(qiáng)調(diào)輕盈色彩的服飾元素，為現(xiàn)代女性打造清新自然而不失復(fù)古韻味的時(shí)尚美提供了經(jīng)典元素。

3.2 20世紀(jì)復(fù)古元素

20世紀(jì)初，受女權(quán)運(yùn)動(dòng)影響，服飾向簡(jiǎn)潔、實(shí)用的造型轉(zhuǎn)變，款式變化豐富，其中以夏奈爾套裝與迪奧新風(fēng)貌最為顯著。直身造型結(jié)構(gòu)、鑲邊裝飾和粗花呢面料成為夏奈爾套裙的特點(diǎn)，使女性散發(fā)著一種獨(dú)立高雅的氣質(zhì)。迪奧新風(fēng)貌以纖腰、高胸、圓潤(rùn)肩線以及寬擺裙的造型風(fēng)靡當(dāng)時(shí)時(shí)裝界，也成為復(fù)古元素的重要樣式之一。20世紀(jì)中后期，各種顛覆傳統(tǒng)的思想文化興起，波普藝術(shù)風(fēng)格帶來(lái)的色彩明快的明星印染圖案、抽象幾何圖形，嬉皮風(fēng)格的喇叭褲、拼湊縫補(bǔ)的舊衣物，后現(xiàn)代風(fēng)格中的破洞、不規(guī)則結(jié)構(gòu)、強(qiáng)調(diào)布料特性的乞丐服等，都是這些時(shí)期具有代表性的服裝。每個(gè)特殊時(shí)期存在著其特有的服飾風(fēng)格和元素，只有準(zhǔn)確了解這些復(fù)古元素并合理地使用，才能充分展現(xiàn)現(xiàn)代復(fù)古風(fēng)格女裝的藝術(shù)美。

4 現(xiàn)代復(fù)古風(fēng)格女裝的設(shè)計(jì)方法

現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)師依然親睞從服裝史或著名服裝風(fēng)格中尋找靈感，追尋復(fù)古風(fēng)潮，用當(dāng)代的設(shè)計(jì)理念提煉某一時(shí)期的服裝特點(diǎn)，設(shè)計(jì)出時(shí)代感十足又時(shí)尚的現(xiàn)代復(fù)古風(fēng)格服裝。

4.1 提煉某一時(shí)期的流行服裝

4.1.1 提煉款式

20世紀(jì)20 ― 60年代經(jīng)典的經(jīng)典款式在國(guó)際秀場(chǎng)上頻頻出現(xiàn)，通過(guò)精簡(jiǎn)的剪裁和新面料的選用，服裝更有時(shí)代時(shí)尚性。設(shè)計(jì)師對(duì)原有的款式在細(xì)節(jié)上稍加改變，或者不改變?cè)瓉?lái)的廓型，通過(guò)新的面料、流行色的融入，使經(jīng)典的造型富有新的活力和視覺(jué)氣息。如圖 1 所示，此款女裝設(shè)計(jì)提煉迪奧“NEW LOOK”的經(jīng)典款式，強(qiáng)調(diào)豐胸、纖腰的結(jié)構(gòu)造型，大膽進(jìn)行露肩、V領(lǐng)處理，下身收緊寬擺，改用垂墜的長(zhǎng)裙設(shè)計(jì)，在復(fù)古風(fēng)格基調(diào)中又不失現(xiàn)代女性的個(gè)性與性感。

4.1.2 提煉圖案

提煉圖案是指提取經(jīng)典的服飾圖案應(yīng)用到現(xiàn)代服裝中，以復(fù)古的紋樣素材打造復(fù)古風(fēng)格。在圖案的應(yīng)用中，一方面可通過(guò)面料和色彩的變化來(lái)塑造服飾風(fēng)格，另一個(gè)方面也可利用刺繡、填充、鏤空以及數(shù)碼印花的現(xiàn)代工藝形式增加復(fù)古元素的創(chuàng)新色彩。如圖 2 所示，現(xiàn)代女性的套裝，用歐普藝術(shù)的格紋來(lái)打造全新的女性職業(yè)形象，強(qiáng)烈的色彩搭配改變女性套裝以往的規(guī)矩和沉靜，植入現(xiàn)代女性追求激情與藝術(shù)美的一面。

4.2 打破重組服裝復(fù)古元素

打破重組是指提取服裝中的復(fù)古元素，通過(guò)幾種元素重新組合，不管是復(fù)古元素之間的重組，還是與主流元素重組，都改變了原設(shè)計(jì)元素關(guān)系和造型效果，采取恰當(dāng)?shù)脑O(shè)計(jì)手法，打造出不一樣的現(xiàn)代女裝。

4.2.1 重疊堆砌

重疊堆砌是服裝設(shè)計(jì)方法中較為常見(jiàn)的一種方法，在各類服裝風(fēng)格中經(jīng)常被運(yùn)用。重疊堆砌的元素可以為同質(zhì)要素，也可為異質(zhì)要素，其取決于服裝的復(fù)古元素的提取與組合。圖 3 所示為2013早秋香奈兒“ParisEdimbourg”高級(jí)手工坊系列，服裝在肩部用兩種異質(zhì)要素進(jìn)行重疊堆砌設(shè)計(jì)，立領(lǐng)和腰部運(yùn)用巴洛克時(shí)期服裝中珠寶裝飾為借鑒，兩種復(fù)古元素的合理組合在現(xiàn)代感的廓型中，在平靜的針織面料的映襯下，使人進(jìn)入無(wú)盡的追憶與折服之中，演繹著服裝經(jīng)典華美的時(shí)尚之風(fēng)。

4.2.2 夸張變形

夸張變形是指將某復(fù)古元素的本來(lái)特征放大變形，用于服裝的局部或整體造型設(shè)計(jì)，抑或細(xì)節(jié)裝飾，可以從大小、粗細(xì)、厚薄、軟硬等方面進(jìn)行夸張。通過(guò)復(fù)古元素的夸張，改變了原有元素的造型效果和組織特征，與常態(tài)的服裝元素形成了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，達(dá)到強(qiáng)調(diào)復(fù)古風(fēng)格的效果。如圖 4 所示，此款設(shè)計(jì)受蘇格蘭貴族服裝影響，滿目的格子印花、黑色呢料軍裝等英倫元素，同時(shí)將浪漫主義時(shí)期經(jīng)典的羊腿袖做放大處理，從造型粗細(xì)、面料厚薄上做了夸張?zhí)幚?，并在袖口刺繡裝飾，完美地融合了各時(shí)期的復(fù)古元素，將生活化的外套長(zhǎng)褲設(shè)計(jì)得更具時(shí)尚和藝術(shù)氣息。

4.2.3 反復(fù)強(qiáng)調(diào)

在展現(xiàn)現(xiàn)代復(fù)古風(fēng)格女裝設(shè)計(jì)中，在局部和整體反復(fù)強(qiáng)調(diào)某類復(fù)古元素，如蕾絲、緞帶等復(fù)古面料，條紋、格紋等復(fù)古裝飾圖案，刺繡、縫珠等復(fù)古裝飾手法，抽褶、折皺等造型方法，達(dá)到豐富服裝主題和演繹服裝特點(diǎn)的效果。尤其在裝飾圖案上，受各民族各時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格影響。圖 5 所示為Dolce&Gabbana 2012/13秋冬女裝，以歐洲文藝復(fù)興時(shí)期女子的緊身胸衣和裙撐為原型，變換重組，用緞帶表現(xiàn)鯨須，蕾絲取代棉布，用現(xiàn)代元素與復(fù)古元素混合，同時(shí)服裝整體反復(fù)用巴洛克時(shí)期的裝飾紋樣為藍(lán)本，用復(fù)雜金線刺繡的形式強(qiáng)調(diào)其花型圖案的立體感和層次感，豐富面料的對(duì)比肌理感，使復(fù)古風(fēng)格設(shè)計(jì)更有深度和歷史內(nèi)容。

4.2.4 強(qiáng)化色彩、面料元素

面料和色彩的合理運(yùn)用對(duì)于現(xiàn)代復(fù)古風(fēng)格設(shè)計(jì)有著重要的影響。傳統(tǒng)面料自身帶有復(fù)古的色彩，如蕾絲、綢緞、棉麻、毛呢、天鵝絨等服裝面料，通過(guò)局部拼接、分割、鏤空等設(shè)計(jì)豐富面料層次感。與此同時(shí)，復(fù)古風(fēng)格的色彩的選用也是十分講究的，低純度的色彩為復(fù)古風(fēng)格主打色調(diào)，溫和的米色、白色表現(xiàn)典雅的感覺(jué)，濃厚的咖色、黑色等有著歷史的沉積感。如圖 6 所示，服裝源于意大利西西里島的創(chuàng)作靈感，材質(zhì)對(duì)比產(chǎn)生強(qiáng)烈面料肌理感與視覺(jué)沖擊感，在此之上色調(diào)上采用濃郁的葡萄紫色，增添女裝的復(fù)古色彩和優(yōu)雅情懷。

5 結(jié)語(yǔ)

懷舊的情愫牽動(dòng)著每個(gè)人的心結(jié)，復(fù)古風(fēng)潮的復(fù)蘇回應(yīng)著這種社會(huì)文化的變化。復(fù)古風(fēng)格為服裝界周而復(fù)始的輪回中的一種時(shí)尚節(jié)奏，在流行中探索前進(jìn)。只有準(zhǔn)確把握時(shí)尚與復(fù)古元素，采取合理的設(shè)計(jì)方法，才能創(chuàng)造出完美的現(xiàn)代復(fù)古風(fēng)格女裝。

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