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網(wǎng)絡(luò)劇范文第1篇

網(wǎng)絡(luò)劇突破電視端的內(nèi)容限制，可順暢切入游戲、電影市場(chǎng)，IP拓展性遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過傳統(tǒng)電視劇。網(wǎng)絡(luò)劇更為年輕的受眾定位，具備強(qiáng)勁的IP轉(zhuǎn)換價(jià)值。

而網(wǎng)絡(luò)劇的制作方，在產(chǎn)業(yè)鏈中上承IP、下接渠道，是產(chǎn)業(yè)鏈核心環(huán)節(jié)。

版權(quán)市場(chǎng)：傳統(tǒng)的在線視頻模式

版權(quán)市場(chǎng)的產(chǎn)業(yè)鏈包括制作方、在線視頻、廣告主。

? 制作方：

1、將內(nèi)容出售給在線視頻，這是主要收入來源，通常模式為買斷模式，但對(duì)于部分小型PGC團(tuán)隊(duì)也有廣告分成模式。

2、在內(nèi)容中做植入廣告，是次要收入來源。

3、主要成本與普通電視劇制作成本類似，包括演員成本、IP成本等。

? 在線視頻：

1、主要收入來源為廣告收入，包括貼片廣告、暫停廣告等等。根據(jù)我們的產(chǎn)業(yè)調(diào)研結(jié)果，在線視頻內(nèi)部，對(duì)于熱門內(nèi)容，如果廣告收入能達(dá)到版權(quán)價(jià)格的50%，就算較好的結(jié)果了。

2、由于網(wǎng)絡(luò)劇的IP拓展性極強(qiáng)，部分在線視頻已經(jīng)介入手游發(fā)行業(yè)務(wù)。

3、主要成本包括版權(quán)成本和帶寬成本。

? 廣告主：為版權(quán)市場(chǎng)的最終變現(xiàn)對(duì)象，目前在線視頻廣告主以快消、汽車、IT為主。

衍生市場(chǎng)：產(chǎn)業(yè)鏈中游

從IP授權(quán)的角度來看，網(wǎng)劇通常處于產(chǎn)業(yè)鏈的中游，獲取文學(xué)IP進(jìn)行創(chuàng)作，而后自身IP可以改編為游戲、電影、周邊等衍生品。關(guān)于IP授權(quán)模式，目前游戲是以分成為主，其余以買斷為主。

我們將IP產(chǎn)業(yè)鏈分為誕生期、培育期和變現(xiàn)期：

? 誕生期（文學(xué)、漫畫）：低制作成本、低利潤、低試錯(cuò)成本，容易獲取最優(yōu)質(zhì)的劇情，誕生最偉大的IP。

? 培育期（電視劇、動(dòng)畫）：中制作成本、中利潤、中試錯(cuò)成本，可以最持續(xù)、最大面積地影響受眾。

? 變現(xiàn)期（游戲、電影）：高制作成本、高利潤、高試錯(cuò)成本，可以最快最多地將IP的價(jià)值變現(xiàn)。

網(wǎng)絡(luò)劇處于培育期的核心位置，上接文學(xué)，下接電影與游戲，具備IP發(fā)現(xiàn)與放大功能，價(jià)值極高。

市場(chǎng)規(guī)模：版權(quán)與衍生齊飛，三年十倍空間

? 版權(quán)市場(chǎng)：目前市場(chǎng)上，并沒有對(duì)網(wǎng)絡(luò)劇市場(chǎng)規(guī)模詳細(xì)統(tǒng)計(jì)，但根據(jù)我們對(duì)產(chǎn)業(yè)鏈的調(diào)研，2014年網(wǎng)絡(luò)劇的版權(quán)市場(chǎng)規(guī)模應(yīng)該在30～40億之間，約占內(nèi)容采購量的40%。而根據(jù)藝恩咨詢的數(shù)據(jù)，2014年網(wǎng)絡(luò)自制劇的市場(chǎng)規(guī)模約為15億。我們預(yù)期，隨著行業(yè)的快速增長，2017年網(wǎng)劇版權(quán)市場(chǎng)規(guī)?？蛇_(dá)138億。

? 衍生市場(chǎng)：目前主要的衍生市場(chǎng)是游戲與電影市場(chǎng)，未來可能開發(fā)的是玩具、服飾等周邊市場(chǎng)。按照網(wǎng)劇IP占2017年電影、游戲市場(chǎng)12%計(jì)算，衍生市場(chǎng)可達(dá)287億。

正版時(shí)代，強(qiáng)勢(shì)內(nèi)容價(jià)值凸顯

用戶為內(nèi)容付費(fèi)的習(xí)慣在迅速提升，昭示正版時(shí)代的到來，而優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的價(jià)值會(huì)得到進(jìn)一步的提升。我們預(yù)期，1～2年內(nèi)，業(yè)內(nèi)會(huì)出現(xiàn)單集成本過1000萬的大劇。

自2004年11月樂視網(wǎng)成立以來，中國在線視頻行業(yè)雖然經(jīng)歷了10年的發(fā)展，成為互聯(lián)網(wǎng)生態(tài)中的重要環(huán)節(jié)，但受困于商業(yè)模式，行業(yè)整體依然無法實(shí)現(xiàn)盈利。

其主要原因包括：

? 在線視頻的流量價(jià)值遠(yuǎn)大于收入價(jià)值，BAT等巨頭對(duì)流量的爭奪將行業(yè)拖入長期虧損。

? 用戶對(duì)渠道不忠誠，行業(yè)先發(fā)優(yōu)勢(shì)極其微小。

渠道黏性提升，商業(yè)模式質(zhì)變

1、《盜墓筆記》創(chuàng)造歷史，昭示正版時(shí)代到來；

2、盜版渠道被政府封殺；

3、具備良好付費(fèi)習(xí)慣的90后開始具備消費(fèi)能力。

付費(fèi)會(huì)員制是在線視頻生態(tài)建立的基礎(chǔ)，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容之爭將更加激烈。游戲、電影等衍生市場(chǎng)開啟。網(wǎng)劇IP價(jià)值遠(yuǎn)高于傳統(tǒng)電視劇。在內(nèi)容產(chǎn)業(yè)鏈中，目前IP價(jià)值較大的市場(chǎng)是電影和游戲市場(chǎng)。而電影和游戲市場(chǎng)的白熱化競(jìng)爭，也迫使CP方向上尋求IP。通過與電影和游戲市場(chǎng)聯(lián)動(dòng)發(fā)揮IP價(jià)值，網(wǎng)劇的市場(chǎng)空間得到成倍的放大。

內(nèi)容產(chǎn)業(yè)白熱化、IP重要性提升

電影、游戲等內(nèi)容產(chǎn)業(yè)進(jìn)入第三階段，IP價(jià)值迅速提升。

? 第一階段、內(nèi)容為王：渠道擴(kuò)張初期，內(nèi)容稀缺。擁有內(nèi)容儲(chǔ)備，具備快速開發(fā)內(nèi)容能力的公司獲勝。典型公司如2013年的多數(shù)手游公司、電影公司。

? 第二階段、渠道為王：由于內(nèi)容壁壘較低，渠道壁壘較高，故內(nèi)容爆炸式增加，渠道溢價(jià)能力得到提升。典型公司如騰訊、萬達(dá)院線。

? 第三階段、IP為王：第一階段新增的消費(fèi)者對(duì)于不同內(nèi)容進(jìn)行多次消費(fèi)后，逐漸具備對(duì)內(nèi)容的選擇能力，此階段強(qiáng)勢(shì)內(nèi)容可以逆襲渠道。典型如網(wǎng)易。在這個(gè)階段，具有成熟IP的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容獲得超額發(fā)展。而IP的價(jià)格也獲得極大提升。

市場(chǎng)成熟，倒逼海量IP上線，版權(quán)市場(chǎng)和衍生市場(chǎng)的成熟，將倒逼海量IP向網(wǎng)絡(luò)劇轉(zhuǎn)化。4G時(shí)代，移動(dòng)視頻增量巨大，視頻是對(duì)流量最為敏感的應(yīng)用類型，我們預(yù)期，隨著4G時(shí)代的到來，視頻需求會(huì)有一個(gè)非常大的增量。

誰是贏家：長劇，轉(zhuǎn)型為王；短劇，渠道為王

網(wǎng)劇市場(chǎng)目前呈群雄逐鹿的態(tài)勢(shì)，視頻網(wǎng)站、獨(dú)立制作公司、傳統(tǒng)影視劇公司、傳統(tǒng)廣電均有布局。

長劇和短劇領(lǐng)域，都可能出現(xiàn)內(nèi)容巨頭，但兩者不同的產(chǎn)業(yè)生態(tài)，喻示了不同的巨頭之路。

網(wǎng)絡(luò)劇范文第2篇

網(wǎng)絡(luò)自制劇的典型代表——實(shí)力強(qiáng)大的中國第一視頻網(wǎng)站優(yōu)酷網(wǎng)，推出了《嘻哈四重奏》、《幸福59厘米》、《泡芙小姐》、《11度青春系列電影》等杰出的作品。其中于2011年4月在優(yōu)酷網(wǎng)首播的系列都市情感劇《泡芙小姐》，成為了優(yōu)酷網(wǎng)截至目前最大規(guī)模的在線短片，擁有廣泛的網(wǎng)絡(luò)受眾市場(chǎng)，連女主角泡芙也成為時(shí)尚都市女性的象征符號(hào)。

通過網(wǎng)絡(luò)調(diào)查和書籍資料的查閱，淺析《泡芙小姐》成功的要素：

一、傳播者——《泡芙小姐》的優(yōu)秀制作團(tuán)隊(duì)

影視劇的制作者作為傳播者借助視聽語言把符號(hào)傳遞給受眾，要想使劇情能夠吸引觀眾，制作者就要不遺余力的把圖像和聲音有機(jī)的結(jié)合起來，每個(gè)部分都是至關(guān)重要而不可或缺的。

《泡芙小姐》的導(dǎo)演皮三作為中國最優(yōu)秀的動(dòng)畫導(dǎo)演之一，曾擔(dān)任央視動(dòng)畫節(jié)目的總導(dǎo)演，策劃了具有高人氣的《哐哐哐》系列網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)經(jīng)典動(dòng)畫作品。皮三敏銳的商業(yè)嗅覺一直令他的作品不缺乏市場(chǎng)，他找準(zhǔn)時(shí)機(jī)，選擇與優(yōu)酷合作推出的《泡芙小姐》將網(wǎng)絡(luò)視頻與動(dòng)畫相結(jié)合，突破了傳統(tǒng)媒體的發(fā)行局限，也是中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新契機(jī)。該劇在創(chuàng)作中保持了故事的鮮活性和真實(shí)性，劇情圍繞時(shí)尚都市女性泡芙的情感經(jīng)歷展開，作品具有很強(qiáng)的創(chuàng)造性和節(jié)奏性?！杜蒈叫〗恪费永m(xù)了“2010年11度青春”系列劇《泡芙小姐的金魚缸》的原班人馬，攜手互象動(dòng)畫公司，采用場(chǎng)景實(shí)拍和三維立體動(dòng)畫人物相結(jié)合的制作手法，為網(wǎng)友呈現(xiàn)全新的視覺饕餮盛宴。

《泡芙小姐》定位為中國版《欲望都市》，借鑒美劇的制播風(fēng)格，拍攝、制作、播出、營銷等環(huán)節(jié)同步進(jìn)行。制作團(tuán)隊(duì)并根據(jù)網(wǎng)友的反饋實(shí)時(shí)調(diào)整劇情走向，打造與眾不同的網(wǎng)絡(luò)泡芙小姐品牌。

二、 傳播內(nèi)容——《泡芙小姐》的故事源于生活

在以內(nèi)容為王的時(shí)代，在自主選擇性極強(qiáng)的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上，任何信息的受關(guān)注度都與節(jié)目的內(nèi)容密切相關(guān)，《泡芙小姐》亦是如此。

《泡芙小姐》系列劇每一集都是由一個(gè)獨(dú)立的小故事構(gòu)成并圍繞泡芙的日常生活展開，該短片每集11分鐘，共104集，分為8季。例如《泡芙小姐的沙漏》、《 泡芙小姐的鑰匙》等借物喻人的主題來源于現(xiàn)實(shí)生活的故事情節(jié)，它們吸引眼球并飽含深意。而泡芙則是年輕人的縮影，故事背景是繁華的都市，每一集都通過不同的物件映射出泡芙不同的生活理念和態(tài)度。

影片還巧妙的融入了當(dāng)下許多社會(huì)熱點(diǎn)話題，如：買房、堵車等。在快節(jié)奏的生活中，泡芙追求自由的精神彰顯出現(xiàn)代年輕人追求獨(dú)立的狀態(tài)，這種積極向上的生活態(tài)度在激勵(lì)年輕人的同時(shí)也與觀眾達(dá)成了心靈上的共鳴。

三、 傳播媒介——《泡芙小姐》多種渠道的宣傳方式

《泡芙小姐》是由中國電影集團(tuán)、優(yōu)酷網(wǎng)聯(lián)手出品，雪佛蘭科魯茲全程支持的，通過中國互聯(lián)網(wǎng)第一視頻網(wǎng)站——優(yōu)酷網(wǎng)獨(dú)家播映。優(yōu)酷網(wǎng)之前打造的“11度青春系列”，便得到了相當(dāng)數(shù)量的固定用戶群體。網(wǎng)友不僅可以在線觀看視頻，還可以把視頻分享到人人網(wǎng)、開心網(wǎng)、新浪微博等，從而無形中做了極大的宣傳。網(wǎng)友們還可以選擇在社區(qū)、論壇等公共平臺(tái)發(fā)表自己的觀點(diǎn)和心得，多種媒體的合作使更多的受眾關(guān)注泡芙。隨著影響力的擴(kuò)大，眾多品牌廣告主紛紛入駐《泡芙小姐》，成為劇情的一部分，全互動(dòng)營銷模式備受業(yè)內(nèi)人士的關(guān)注。

四、 受眾——《泡芙小姐》受眾需求引導(dǎo)劇情方向

《泡芙小姐》不僅僅停留在物質(zhì)層面，更重要的是展現(xiàn)泡芙的精神心理需求和自由獨(dú)立的生活態(tài)度，體現(xiàn)了現(xiàn)代人追求高層次的生活方式。優(yōu)酷網(wǎng)提供多種平臺(tái)讓網(wǎng)友主動(dòng)發(fā)表見解和看法，受眾不再是單獨(dú)被動(dòng)的欣賞劇情，打破了受眾單向接受信息的狀況；劇情內(nèi)容借鑒網(wǎng)友的意見和想法，把反饋信息融入到創(chuàng)作劇本中，而不僅僅是創(chuàng)作人員的思想展現(xiàn)；每集故事相互獨(dú)立且時(shí)長較短，不像電視劇那樣拖沓冗繁，與現(xiàn)代人快節(jié)奏的生活方式不謀而合；短片創(chuàng)作將虛幻故事和真實(shí)場(chǎng)景巧妙結(jié)合，給人們呈現(xiàn)出全新的網(wǎng)絡(luò)視覺盛宴；故事穿插大家熟知的交流平臺(tái)或交友網(wǎng)站，在體現(xiàn)出優(yōu)酷合作媒體的同時(shí)，又讓觀眾找到了熟悉的“面孔”，親切感和碰撞感倍增?！杜蒈叫〗恪沸问叫路f、寓意深刻，傳播方式多樣化、人性化。

五、傳播效果——《泡芙小姐》觸及人們心靈

人們?cè)谄脚_(tái)中相互交流并逐漸審視自我，從而獲得一種社會(huì)認(rèn)同感?！杜蒈叫〗恪返拈_播引來了眾多網(wǎng)友的評(píng)議，或支持或贊同，都毫無保留的展現(xiàn)出來。大家紛紛轉(zhuǎn)載分享視頻，積極發(fā)表心得體會(huì)，在社會(huì)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上交流經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)也豐富了人們的精神生活。

網(wǎng)絡(luò)劇范文第3篇

當(dāng)然不！

那么，不甘平庸的你是否想體驗(yàn)一下成為明星的滋味？你是否想看到自己在電視中的傾情出演？那么，我們建議你，到網(wǎng)絡(luò)電視劇中扮個(gè)角色，圓自己的明星夢(mèng)去！

一、網(wǎng)絡(luò)電視來了，你準(zhǔn)備好了嗎

2006年12月4日，位于福州鼓屏路的天歌影音公司一派鼎沸之聲。四十出頭的公司負(fù)責(zé)人陳唯和一幫來自于電視臺(tái)、電臺(tái)的導(dǎo)演及主持人正忙于面試著四面趕來的俊男靚女們。這是陳唯發(fā)起拍攝網(wǎng)絡(luò)電視劇《住在角落》后的第五次“海選”，至此，參與演員選拔的總?cè)藬?shù)已達(dá)到四百余人。參與者中，有教師、醫(yī)生、火車乘務(wù)員、空姐、大中專學(xué)生……其中，大學(xué)生占的比例最大，達(dá)到了6成。而“海選”中年紀(jì)最大的達(dá)到了44歲，一位戲劇的發(fā)燒友。

“真的沒有想到這么多人關(guān)注！當(dāng)時(shí)，只是把這個(gè)創(chuàng)意掛在網(wǎng)站巳當(dāng)天的電話就打爆了?！标愇ㄕf。

陳唯說的“當(dāng)時(shí)”，指的是今年10月份的事，當(dāng)時(shí)他的可以互功的網(wǎng)絡(luò)電視網(wǎng)站還沒有建起來。當(dāng)時(shí)他只是想把自己想了許久的一套拍攝網(wǎng)絡(luò)電視劇的構(gòu)想及劇本段落貼在一個(gè)朋友網(wǎng)上，卻“一石擊起千重浪”……報(bào)名的人一多，陳唯的信心就十足了，他重新完善了要拍攝的網(wǎng)絡(luò)電視劇腳本，并正式招人組成了一個(gè)劇組班子。

這樣的事真的很好玩，也很有成就感，所以就來真格的了。陳唯說。

陳唯介紹說，網(wǎng)絡(luò)電視劇是當(dāng)前新興的一種電視劇品種。它有別于傳統(tǒng)電視劇的，除了把人們的視頻窗口從電視機(jī)變成了網(wǎng)站之外，最重要的就是，網(wǎng)絡(luò)電視劇通過互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)，可以實(shí)現(xiàn)實(shí)時(shí)、互動(dòng)地進(jìn)行觀劇過程！此外，網(wǎng)絡(luò)電視劇對(duì)于演員的表演門檻不高，并且是由數(shù)碼攝像機(jī)攝錄、網(wǎng)絡(luò)服務(wù)器進(jìn)行舞美合成，整個(gè)劇組的拍攝影成本不高，因而會(huì)讓更多的人參與，也更容易達(dá)到大眾娛樂的效果！

“我們所要拍的片子與那些通過網(wǎng)絡(luò)供別人下載的電視劇不同在于，一部網(wǎng)絡(luò)電視劇從策劃到制作到最后的完成，會(huì)讓每個(gè)參與者都有機(jī)會(huì)加入到劇組中來，每個(gè)人都有可能成為編劇，每個(gè)人都有機(jī)會(huì)成為演員，甚至每個(gè)人都有機(jī)會(huì)參與拍攝和制作，如果有意見還可以隨時(shí)通過網(wǎng)絡(luò)發(fā)表對(duì)演員、劇情、制作、等所有過程進(jìn)行評(píng)判和建議，籍此讓每個(gè)關(guān)注劇情的人都與這次活動(dòng)密切相連，讓每個(gè)人都可以在活動(dòng)中找到自己的角色，找到自己亮點(diǎn)……”陳唯這樣為自己正在拍攝中的首部網(wǎng)絡(luò)電視劇《住在角落》下定義。

在自己的影音工作室里，陳唯一直是身兼數(shù)職的。除了當(dāng)老板，錄音、攝像、劇情主要?jiǎng)?chuàng)意文案基本上都是他一人包干，當(dāng)然，有時(shí)去外景地，他還充當(dāng)搬運(yùn)拍攝器材的搬運(yùn)工。

折騰網(wǎng)絡(luò)電視劇，當(dāng)然需要一個(gè)大空間的專業(yè)網(wǎng)站。12月6日，陳唯與人合作興建的“娛樂福州網(wǎng)”（http：//.cn）正式開通，在這個(gè)網(wǎng)站上，頁面上顯示著“網(wǎng)絡(luò)電視直播”、“劇情簡介”、“劇情互動(dòng)空間”、“候選劇本”及“演員展示”等欄目。目前，劇目組已征集到福建省內(nèi)外的五大劇本，而《住在角落》系列劇的第一集已拍攝完畢，目前正在進(jìn)入后期配音等制作階段，很快第一集就會(huì)公布在網(wǎng)上，與廣大網(wǎng)友互動(dòng)……

與此同時(shí)，劇組“海選”出來的近百名演員們，正分組在各個(gè)短劇中“實(shí)習(xí)”――以獲得日后演出《住在角落》各系列劇的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)……

現(xiàn)在，陳唯的《住在角落》欄目組已通過網(wǎng)站，引起了幾個(gè)企業(yè)的關(guān)注。我省一家大型飲料公司甚至已有了贊助合拍的意向……

二、圓電視明星夢(mèng)，不容易呀

12月4日一大早，24歲的涓子從三明趕了過來，她要趕上當(dāng)天的演員“海選”。涓子是三明地區(qū)一名小學(xué)教師，畢業(yè)于福州藝術(shù)師范學(xué)校的她，對(duì)表演簡直達(dá)到了癡迷的地步。她的小品曾獲過獎(jiǎng)。所以，當(dāng)天的“海選”，涓子很輕松地過了。涓子接下來的一個(gè)考驗(yàn)是，在短劇《西湖之戀》中擔(dān)任女主角……

“這樣選拔演員，真的很有意思，讓我們?cè)S多人都有機(jī)會(huì)參與演戲。人生有時(shí)太需要一種虛幻的美夢(mèng)成真感?！变缸诱f，她目前也在準(zhǔn)備創(chuàng)作一個(gè)短劇本，說不定也能上呢，而現(xiàn)在許多朋友們都等著看我在網(wǎng)絡(luò)中的角色表演……

有意思的是，在“海選”現(xiàn)場(chǎng)，在主考官問到“如果有感情戲，你會(huì)作何表示”時(shí)，一半的“準(zhǔn)演員”們都猶豫了，而最后的回答五花八門：我要回去問一下男朋友；我要回家征得爸媽的同意等等；一個(gè)福建師范大學(xué)的女生回答得有些“創(chuàng)意”：那要看感情戲到什么程度啦……

李夕是一名中學(xué)老師，她“海選”之后的考驗(yàn)之作是在《拾荒女》短劇中扮演女主角?？崴聘坌鞘骁鞯乃?，由于在該劇中的本色出演太逼真了，一位通過“娛樂福州網(wǎng)”看到該劇的網(wǎng)友，居然以為這是一個(gè)真實(shí)的紀(jì)錄片，出于同情李夕扮演的拾荒女，還特地捐了一大堆的東西，送到欄目組里來……

在“海選”現(xiàn)場(chǎng)，有的參與者因?yàn)楫?dāng)場(chǎng)落選，而淚灑現(xiàn)場(chǎng)。那些讓人動(dòng)容的時(shí)候，也讓劇組感到肩上的壓力。為了盡可能拍出專業(yè)級(jí)的電視劇情畫面效果，劇組總攝像陳唯特地設(shè)計(jì)、搗鼓了一個(gè)拍攝“升降機(jī)”，這部“升降機(jī)”對(duì)他而言，有著不同凡響的意義――終于讓自己手中拍出的DV鏡頭語言接近了專業(yè)級(jí)別。而在那之前，陳唯自己制作的拍攝劇情片專用的“軌道車”也讓同行們噴噴稱贊――那是人家拍電影才用得上的拍攝設(shè)備呀。

“拍攝劇情片是遺憾的藝術(shù)，我盡可能讓自己拍攝不留有遺憾?！边@是陳唯對(duì)自己的要求，但對(duì)于擔(dān)當(dāng)著導(dǎo)演的他而言，真正難的是，所有的前期準(zhǔn)備工作都做好了，拍攝時(shí)，主人公面對(duì)鏡頭卻無法入戲――常常面對(duì)著陳唯黑咕咕的鏡頭時(shí)，激情全消失了，表情僵硬得像石頭。陳唯只能拿出蝸牛般的耐心，一遍遍現(xiàn)場(chǎng)講解、導(dǎo)演……一個(gè)不到30秒的鏡頭，有時(shí)拍了三十遍才拍好當(dāng)然了，唉！畢竟大部份人缺少表演訓(xùn)練的，沒辦法！此外，由于都是非專業(yè)演員，拍攝時(shí)的“笑場(chǎng)”也是個(gè)大問題――一個(gè)好好的鏡頭拍下來，有時(shí)就因?yàn)檠輪T的突然大笑而全部作廢……那時(shí)，是陳唯急得快暈過去的時(shí)候。

三、“公平”表演，充分娛樂

因?yàn)橛腥?，所以人氣很旺。至今為止，《住在角落》的演員報(bào)名參與都是免費(fèi)的，大家因?yàn)榫壏菥墼谝黄?，友情玩一次“明星?mèng)”，末了還能上網(wǎng)絡(luò)與廣大網(wǎng)友分享，這樣的事想想，都會(huì)得意地笑出聲來。

在拍攝短劇《住在角落》第一集時(shí)，比較娛樂的一幕產(chǎn)生了：有一場(chǎng)戲中，阿斌飾演的男一號(hào)出于同情，與一位風(fēng)塵女子（李佳扮演）纏綿約會(huì)（想拯救其于風(fēng)塵之中），結(jié)果被大學(xué)生女友（王旋扮演）撞見，王旋走上去，狠命打了李佳一個(gè)耳光，然后按劇情需要，李佳大哭著掩面而去……

但且慢，如果都這么簡單，還有什么娛樂精神？事實(shí)上，李佳首先強(qiáng)烈表態(tài)“絕對(duì)不能太過于纏綿，而且不能在床上演”！唉，陳唯只好臨時(shí)把約會(huì)點(diǎn)改成公園的一條長椅上――唉，太沒有敬業(yè)精神了！陳唯感嘆！一波剛平，一波又起，李佳提出疑問，認(rèn)為王旋在戲里打她耳光的話，會(huì)不會(huì)把她抽暈過去？結(jié)果，兩人討價(jià)還價(jià)的結(jié)果是互相打一個(gè)耳光！但至此，娛樂精神還沒有完全發(fā)揮出來呢――王旋打之前，有一句臺(tái)詞“你這個(gè)臭”，對(duì)著李佳狂喊，李佳覺得吃虧，想了半天，終于想出了一句符合劇情的臺(tái)詞：你這，敢打你老娘！――在王旋抽她的時(shí)候回?fù)暨^去！

于是，本來角色位置懸殊的兩個(gè)人，終于達(dá)到了“公平表演”，也順便把參與者都娛樂死了！

《住在角落》劇情梗概：

《住在角落》通過描寫了來自不問家庭背景的四位女學(xué)生的系列故事，展示當(dāng)代大學(xué)女生面的一個(gè)側(cè)面。要上大學(xué)之前，她們過著一種循規(guī)蹈矩的生活，從小學(xué)到初中到高中，她們只有一個(gè)日標(biāo)、只有一個(gè)理想，就是考上名牌大學(xué)，她們認(rèn)為只有考上大學(xué)才能改變自己的命運(yùn)，那時(shí)的她們的思想沒有任何的雜念，她們與社會(huì)幾乎處于一種隔離的狀態(tài)。她們沒有抵御外界的能力，可是，自從拿到大學(xué)通知書的那一刻，她們以為命運(yùn)就此改變，她們根本沒有意識(shí)到更多的問題還將困擾著她們，她們都沒有意識(shí)到，自己已在悄悄改變……

本片通過四位女大學(xué)生跌宕的人生軌跡，表現(xiàn)了目前大學(xué)生對(duì)前途的迷惘，對(duì)小學(xué)、中學(xué)教育后突然進(jìn)入大學(xué)完全不同的生活狀態(tài)形成的教育空擋造成的極大失落。提醒社會(huì)應(yīng)該注意到許多大學(xué)生在進(jìn)入大學(xué)之后，應(yīng)對(duì)大學(xué)生們提供相應(yīng)的人生輔導(dǎo)……

相關(guān)鏈接：

何謂網(wǎng)絡(luò)電視劇：

網(wǎng)絡(luò)劇范文第4篇

網(wǎng)絡(luò)IP劇是網(wǎng)臺(tái)價(jià)值轉(zhuǎn)換的產(chǎn)物

IP是英文“Intellectual Property”的縮寫，直譯為“知識(shí)產(chǎn)權(quán)”，在影視劇范疇里，指的是適合二次或多次改編開發(fā)的影視文學(xué)、游戲動(dòng)漫等。IP劇是指擁有一定粉絲數(shù)量，根據(jù)國產(chǎn)原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)小說、游戲、動(dòng)漫改編而成的電視劇，是互聯(lián)網(wǎng)價(jià)值向電視劇價(jià)值轉(zhuǎn)換的產(chǎn)物。

其實(shí)早在2011年，席卷電視熒屏的《甄執(zhí)》就是根據(jù)網(wǎng)絡(luò)同名小說改編而成的IP劇，自此更多的電視劇制作公司開始將觸角伸向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。歷經(jīng)四年的積累與發(fā)酵，以及“一劇兩星”政策的助推，2015年被稱為IP劇元年。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2015年全年共有274部熱門網(wǎng)絡(luò)小說改編為影視劇本，其中有96部被拍成電視劇，136部拍成網(wǎng)絡(luò)劇。[國家新聞出版廣電總局發(fā)展研究中心編著：《中國廣播電影電視發(fā)展報(bào)告（2016）》，中國廣播影視出版社，2016年7月第1版，P188。]IP劇如雨后春筍般紛紛在電視熒屏亮相，如《瑯琊榜》《羋月傳》《花千骨》《三生三世十里桃花》《何以笙簫默》《大漢情緣之云中歌》《他來了，請(qǐng)閉眼》《蜀山戰(zhàn)紀(jì)之劍俠傳奇》等，在收視和口碑上都有不錯(cuò)的表現(xiàn)。從網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)尋找創(chuàng)作源頭改編成電視劇，并在傳統(tǒng)電視平臺(tái)播出，產(chǎn)生可觀的經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益――IP劇的盛行意味著傳統(tǒng)電視平臺(tái)向網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)廉價(jià)單向輸出優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的局面得到根本改變。

2016年被認(rèn)為是IP劇井噴年。IP劇在各大衛(wèi)視頻道輪番登場(chǎng)，其播出數(shù)量激增，受到市場(chǎng)青睞和追捧，從2016年部分衛(wèi)視頻道IP劇播出情況（參見表1）來看，IP劇主要是以網(wǎng)絡(luò)小說改編為主，湖南衛(wèi)視全年播出至少8部IP劇，在各大衛(wèi)視中領(lǐng)先。從2015年至2016年，IP改編劇在省級(jí)衛(wèi)視黃金檔TOP50劇目中所占比例有明顯提升，漲幅近一倍，IP劇明顯占據(jù)主流地位。[《中國電視劇市場(chǎng)IP發(fā)展三大趨勢(shì)》，“電視劇鷹眼”微信公眾號(hào)，2017年1月10日。]

IP劇之所以受到市場(chǎng)青睞，究其原因有以下三個(gè)方面。一是IP劇具有潛在收視群體。IP劇來源于對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說、游戲動(dòng)漫的改編，這些IP在網(wǎng)絡(luò)上以付費(fèi)形式存在，這樣“點(diǎn)對(duì)點(diǎn)”的模式易于統(tǒng)計(jì)出熱門IP，并形成粉絲效應(yīng)。優(yōu)質(zhì)IP本身就擁有一定的粉絲基礎(chǔ)，將IP改編成電視劇，自然就附帶上這批網(wǎng)絡(luò)粉絲跟隨，他們是IP劇潛在的收視群體，是IP劇播出的收視保障。二是IP劇吸引了年輕觀眾的關(guān)注。IP劇脫胎于網(wǎng)絡(luò)這一新興載體，網(wǎng)絡(luò)小說、游戲動(dòng)漫的用戶大部分是年輕人，IP劇的出現(xiàn)必然帶動(dòng)年輕觀眾重回電視熒屏。在過去一段時(shí)間里，中國電視劇“電視開機(jī)率”走低，觀眾群體不斷縮窄，以中老年群體為主，而IP劇開始吸引年輕人的眼球，年輕人擁有不容小覷的消費(fèi)能力，可以帶動(dòng)更多廣告商的加盟，這也是制作方和播出方熱捧IP劇的重要原因。三是IP劇的市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)相對(duì)較小。與上千萬的網(wǎng)絡(luò)作家和海量的網(wǎng)絡(luò)小說相比，職業(yè)編劇的原創(chuàng)劇本數(shù)量較少，因尚未涉足市場(chǎng)，存在風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估的不確定性。IP劇背后的IP都是經(jīng)過市場(chǎng)驗(yàn)證相對(duì)成功的作品，這些IP在網(wǎng)絡(luò)上與千萬網(wǎng)民用戶有著長期的互動(dòng)，這大大降低了改編作品的市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)。盡管目前也有一些收視不盡如人意的IP劇，但總體上來說，優(yōu)質(zhì)IP的市場(chǎng)效益還是可觀的。

網(wǎng)絡(luò)IP劇占各衛(wèi)視周播市場(chǎng)主流

自2012年7月湖南衛(wèi)視重磅推出“第1周播劇場(chǎng)”，播出了國內(nèi)第一部周播劇《軒轅劍之天之痕》以來，周播劇場(chǎng)在試水探索中逐漸獲得市場(chǎng)認(rèn)可，加入周播劇陣營的衛(wèi)視呈現(xiàn)擴(kuò)增趨勢(shì)（參見表2）?！痘ㄇЧ恰贰豆艅ζ孀T》《幻城》《誅仙青云志》《他來了，請(qǐng)閉眼》《老九門》《如果蝸牛有愛情》等一批周播劇取得了不俗的收視和口碑，而這些周播劇大多是網(wǎng)絡(luò)IP劇。可以說，在各衛(wèi)視周播市場(chǎng)中，IP劇已位居主流地位。

周播劇青睞于IP劇，主要基于IP劇更好地實(shí)現(xiàn)了臺(tái)網(wǎng)互動(dòng)，有利于吸引年輕觀眾，從而實(shí)現(xiàn)更大的商業(yè)價(jià)值。

以游戲、動(dòng)漫及網(wǎng)絡(luò)小說為題材改編而成的IP劇往往成為各大衛(wèi)視周播劇的首選。衛(wèi)視頻道“黃金劇場(chǎng)”的主流收視群體是中老年觀眾，因此，周播劇的播出時(shí)段大部分安排在22：00“次黃金時(shí)段”。一方面政府對(duì)黃金時(shí)段題材內(nèi)容有嚴(yán)格的規(guī)定和限制，而對(duì)次黃金時(shí)段播出的電視劇題材限制相對(duì)寬松，懸疑、涉案、神話、玄幻、魔幻、穿越等多種題材不受限制，可選擇的題材更為廣泛；另一方面是由于次黃金時(shí)段是年輕觀眾聚集的時(shí)段，對(duì)此，周播劇的題材內(nèi)容選擇也是迎合年輕人的口味，如古裝劇偏重魔幻、玄幻、武俠，現(xiàn)代劇主打都市、青春、偶像、懸疑，均傾向于年輕觀眾。

IP劇有著廣大的潛在網(wǎng)絡(luò)收視群體，這部分群體以年輕人為主，他們已在美劇、韓劇等境外劇的熏陶下，適應(yīng)每周更新模式，具有良好的受眾基礎(chǔ)。同時(shí)，以年輕人為觀眾群體的劇目，更容易形成品牌，也易于利用新媒體推廣。這部分群體的購買力和消費(fèi)沖動(dòng)較強(qiáng)，是廣告主的重點(diǎn)目標(biāo)群體，品牌廣告價(jià)值較高、植入廣告空間較大。由于IP劇是互聯(lián)網(wǎng)“反哺”電視的典型表現(xiàn)，或先網(wǎng)后臺(tái)，或同步播出，更好地實(shí)現(xiàn)了臺(tái)網(wǎng)互動(dòng)，這為視頻網(wǎng)站與衛(wèi)視頻道找到了新的共贏點(diǎn)，更有利于開發(fā)電視劇的衍生產(chǎn)品價(jià)值。

網(wǎng)絡(luò)IP劇以跨界呈現(xiàn)多業(yè)態(tài)趨勢(shì)

與以往單純從文字改編為電視劇不同，如今的 IP開發(fā)已跨界呈現(xiàn)多業(yè)態(tài)趨勢(shì)。一個(gè)優(yōu)質(zhì)IP能為電視劇帶來巨大的長尾效應(yīng)，可通過多輪播出獲取版權(quán)收益，可衍生出電影、音樂、游戲、舞臺(tái)劇等一系列文化產(chǎn)品形態(tài)，還可進(jìn)一步拓展到玩具、食品、服裝等相關(guān)門類形成衍生品，以及IP授權(quán)等其他形式，產(chǎn)業(yè)價(jià)值不斷疊加擴(kuò)展，形成了“泛娛樂化”的全產(chǎn)業(yè)鏈生態(tài)。如電視劇《花千骨》著手開發(fā)了同名手機(jī)游戲、衍生劇、電影、舞臺(tái)劇、電子商務(wù)、玩具等產(chǎn)品，打造以“電視劇――網(wǎng)絡(luò)――電影――游戲――衍生品”為主線的電視劇新興產(chǎn)業(yè)鏈。又如《瑯琊榜》，推出了第二部《瑯琊榜之風(fēng)起長林》，該劇并不是第一部劇情的延續(xù)，而是一個(gè)“瑯琊榜”世界的新故事。再如《孤芳不自賞》，推出了紀(jì)錄片《尋芳紀(jì)》，還打造了系列首飾、火漆套裝、手機(jī)殼、紅包等產(chǎn)品，進(jìn)一步增加了觀眾的粘性。電視劇的盈利模式擺脫了單一的廣告依賴，而是延長作品價(jià)值鏈及商業(yè)回報(bào)周期，轉(zhuǎn)向其他產(chǎn)品市場(chǎng)。

那么，要實(shí)現(xiàn)IP價(jià)值的最大化，選擇優(yōu)質(zhì)IP成為關(guān)鍵，衡量IP的改編價(jià)值可以從三個(gè)方面考慮：第一，IP與電視劇之間的轉(zhuǎn)化程度；第二，IP內(nèi)容的優(yōu)劣；第三，IP的相關(guān)數(shù)據(jù)，如點(diǎn)擊量、排行榜、粉絲人數(shù)、百度搜索指數(shù)等硬指標(biāo)，以及社交媒體上的討論度等。這種價(jià)值多元化、產(chǎn)業(yè)鏈條化的盈利方式為我國電視劇行業(yè)擴(kuò)大了利潤空間。

網(wǎng)絡(luò)劇范文第5篇

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視劇的現(xiàn)狀分析

中國古代，文字隨著時(shí)代不斷變化，形式和內(nèi)容都發(fā)生了變化。從最開始的口頭傳播的方式到甲骨文開始記載，到印刷術(shù)的出現(xiàn)以及現(xiàn)代的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代電子書的產(chǎn)生使文學(xué)的傳播渠道呈現(xiàn)了多樣化。隨著國際互聯(lián)網(wǎng)的興起到新媒體時(shí)代的產(chǎn)生和發(fā)展，從之前單一的傳播逐漸轉(zhuǎn)變成為交互性的傳播方式。

隨著影視的崛起，使當(dāng)今時(shí)代，稱為一個(gè)“讀圖時(shí)代”，也就是現(xiàn)在以影像和各種視像作為現(xiàn)代文化的主要傳播方式。現(xiàn)如今，人們更愿意去接受那些簡單愉快的方式。為了滿足觀眾審美感受和審美需求，網(wǎng)絡(luò)小說逐漸轉(zhuǎn)向影視改編，小說已經(jīng)成為電視劇改編的主要來源。

二、從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)到影視?。簭恼Z言到視覺的轉(zhuǎn)換

1.符號(hào)轉(zhuǎn)換

從網(wǎng)絡(luò)小說到影視劇之間有很大的差異性。由于媒介的不同，構(gòu)成了不同的符號(hào)系統(tǒng)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是通過語言文字來進(jìn)行傳播，而影視劇是通過圖像、聲音的鏡頭語言來進(jìn)行傳播。在數(shù)字媒體時(shí)代，語言文學(xué)受到數(shù)字技術(shù)的影響，文學(xué)被解構(gòu)重建。

由于文字符號(hào)是抽象的，其形象是通過人物的想象和聯(lián)想創(chuàng)作的。對(duì)于小說到影視的改編要概括，分析其語言，通過文字的描述加以想象創(chuàng)作表現(xiàn)成視覺符號(hào)展現(xiàn)在人們眼前。但是這種語言轉(zhuǎn)化成視覺語言一目了然的，可以直接解釋所表達(dá)的意義卻限定了觀眾的想象空間。

2.敘事轉(zhuǎn)換

小說常用的敘事手段是敘述、描寫、抒情和議論，電視劇最常用的敘事手法是蒙太奇。影視劇更能表現(xiàn)情節(jié)與戲劇化的沖突，更加有敘述故事、表達(dá)情緒和傳遞美感，影視劇的情節(jié)的都是用鏡頭的蒙太奇來敘述一個(gè)故事，通過視聽的方式來表現(xiàn)情節(jié)，與小說不同。小說更加注重表達(dá)意念和闡釋思想，但小說改編成電視劇更加直觀的表現(xiàn)成圖像。

在敘事時(shí)空上的差異，影視劇主要以空間的邏輯關(guān)系為紐帶。例如，觀眾在觀看影片的時(shí)候可以通過空間場(chǎng)景的變化使觀眾意識(shí)到時(shí)間的流逝，然而在小說中對(duì)時(shí)間的表達(dá)是通過一些表面前后時(shí)間變化的詞語，例如，“時(shí)光流逝”，“一轉(zhuǎn)眼”等等這樣表達(dá)時(shí)間的詞語。所以小說語言轉(zhuǎn)化成視覺語言，影視的敘事時(shí)空的手法不應(yīng)該在一個(gè)畫面本身展現(xiàn)，因?yàn)橐粋€(gè)畫面使觀眾無法感知時(shí)間的流逝，難以區(qū)分過去和現(xiàn)在的生活狀態(tài)。

三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)到影視劇改編存在的問題

1.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)到影視劇改編的影響

從《步步驚心》到《甄嬛傳》到《羋月傳》，再到后來的各種網(wǎng)劇，不斷的引發(fā)了收視熱潮。隨著中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇的改編成電視劇逐漸趨于成熟。

由于喜愛閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的群體年齡主要集中在18歲到44歲之間，也是電影、電視劇的主要觀眾。所以對(duì)于網(wǎng)絡(luò)小說搬上熒幕，早已經(jīng)閱讀過原著的人群更加期待影視劇的改編，人們的期待感提高了收視率。所以趕著這股風(fēng)潮，越來越多的網(wǎng)絡(luò)小說改編成影視作品。

2.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作道路狹窄化

由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)題材新穎，所以在將文字語言轉(zhuǎn)化為視覺語言是困難的。一些熱門網(wǎng)絡(luò)小說被改編成為影視劇，眾多明星陣容會(huì)令等待多年的讀者、影迷期待。技術(shù)方面的特效制作也不另觀眾滿意，沒有達(dá)到觀眾的預(yù)期效果。

由于網(wǎng)絡(luò)小說在創(chuàng)作時(shí)就重視字?jǐn)?shù)篇幅，在環(huán)境描寫、心理描寫、氛圍烘托等過多的描述。然而在劇本中最重要的應(yīng)該是人物的動(dòng)作和臺(tái)詞，所以講文字轉(zhuǎn)換成為視覺語言要改編的非常細(xì)致，令那些閱讀過原著的觀眾群體難以產(chǎn)生共鳴，制約了網(wǎng)絡(luò)文字審美的發(fā)展。

四、網(wǎng)絡(luò)文字到影視劇改編的研究意義

1.數(shù)字媒介的快速發(fā)展與互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的快速發(fā)展

數(shù)字技術(shù)出現(xiàn)和發(fā)展，各種圖像、影響和視像已經(jīng)成為了時(shí)代文化的主要承載方式，文化形態(tài)發(fā)生了明顯轉(zhuǎn)向，視覺性也成為文化的主導(dǎo)因素。90年代，計(jì)算機(jī)和互聯(lián)網(wǎng)在逐漸走進(jìn)中國網(wǎng)民的生活，互聯(lián)網(wǎng)的廣泛普及，使其快速成長為中國當(dāng)代文學(xué)的又一種重要的傳播方式。

在閱讀小說的過程中，讀者心中都會(huì)有一個(gè)想象，創(chuàng)造出文字中各種故事的畫面。網(wǎng)絡(luò)小說改編成影視劇，滿足了觀眾感官上的期待，影視劇可以將文字語言轉(zhuǎn)化成視覺語言，將讀者心中的想象具體化。

由于小說與影視的接受方式不同。小說主要呈現(xiàn)的是文字，給讀者提供的是閱讀模式，所以在閱讀的過程中，讀者只通過文字的理解和想象，來完成藝術(shù)形象的創(chuàng)造。對(duì)于影視劇來說，觀眾同樣需要一定的想象空間，在觀眾觀看影視劇作品時(shí)，直覺化的視覺聽覺的刺激而形成。因此影視劇通過聲像視覺語言展現(xiàn)了具體的形象，并非需要通過想象來完成。