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大白鯊游戲范文第1篇

游戲1.循環(huán)相克令

用具:無(wú)

人數(shù):兩人

方法:令詞為[獵人.狗熊.槍".兩人同時(shí)說(shuō)令詞.在說(shuō)最后一個(gè)字的同時(shí)做出一個(gè)動(dòng)作--獵人的動(dòng)作是雙手叉腰,狗熊的動(dòng)作是雙手搭在胸前,槍的動(dòng)作是雙手舉起呈手槍狀.雙方以此動(dòng)作判定輸贏.獵人贏槍.槍贏狗熊.狗熊贏獵人.動(dòng)作相同則重新開(kāi)始.

興奮點(diǎn):這個(gè)游戲的樂(lè)趣在于雙方的動(dòng)作大.非?；?/p>

缺點(diǎn):只是兩個(gè)人的游戲

游戲2.幸運(yùn)大白鯊

用具:幸運(yùn)大白鯊

人數(shù):兩人

方法:幸運(yùn)大白鯊的構(gòu)造非常簡(jiǎn)單.但玩起來(lái)卻趣味無(wú)窮.方式是將大白鯊的嘴掰開(kāi).然后按下它的下排牙齒.這些牙齒中只有一本文來(lái)自顆會(huì)牽動(dòng)鯊魚(yú)嘴.使其合上.如果你按到這一顆.鯊魚(yú)嘴會(huì)突然合上.咬住你的手指.當(dāng)然.鯊魚(yú)牙是軟塑料做的.不會(huì)咬痛您的.

你可以在酒桌上把它作為賭運(yùn)氣的酒具.幾個(gè)人輪流按動(dòng).如果被鯊魚(yú)咬到罰酒.

興奮點(diǎn):適合男孩女孩一起玩.對(duì)于膽小的女孩子來(lái)說(shuō)比較驚險(xiǎn).

缺點(diǎn):首先你要先去買(mǎi)一個(gè)[大白鯊".雖然價(jià)錢(qián)不貴

游戲3.官兵捉賊

用具:分別寫(xiě)著[官.兵.捉.賊"字樣的四張小紙

人數(shù):4個(gè)人

方法:將四張紙折疊起來(lái).參加游戲的四個(gè)人分別抽出一張.抽到[捉"字的人要根據(jù)其他三個(gè)人的面部表情或其他細(xì)節(jié)來(lái)猜出誰(shuí)拿的是[賊"字.猜錯(cuò)的要罰.有猜到[官"字的人決定如何懲罰.由抽到[兵"字的人執(zhí)行.

興奮點(diǎn):簡(jiǎn)單易行.不受時(shí)間地點(diǎn)場(chǎng)合的限制

缺點(diǎn):人數(shù)不易過(guò)多.

游戲4.拍七令

用具:無(wú)

人數(shù):無(wú)限制

方法:多人參加.從1-99報(bào)數(shù).但有人數(shù)到含有[7"的數(shù)字或[7"的倍數(shù)時(shí).不許報(bào)數(shù).要拍下一個(gè)人的后腦勺.下一個(gè)人繼續(xù)報(bào)數(shù).如果有人報(bào)錯(cuò)數(shù)或拍錯(cuò)人則罰酒.

興奮點(diǎn):沒(méi)有人會(huì)不出錯(cuò).雖然是很簡(jiǎn)單的算術(shù).

缺點(diǎn):無(wú)

游戲5.心臟病

用具:無(wú)

人數(shù):越多越好

方法:將一副撲克牌給酒桌上的每個(gè)人平均分發(fā).但是不能看自己和他人手里的牌.然后以酒桌上的人為序.按照人數(shù)排列.例如.酒桌上有5個(gè)人.可編為1-5的序號(hào).如果該人出的牌和自己的序號(hào)相同.那大家的手就是拍向那張牌.可以手疊手的拍.最后拍上去的人是輸家.

興奮點(diǎn):非常刺激.經(jīng)常是大家的手紅的一塌糊涂.

缺點(diǎn).對(duì)桌子不利

游戲6.開(kāi)火車(chē)

用具:無(wú)

人數(shù):兩人以上.多多益善

方法:在開(kāi)始之前.每個(gè)人說(shuō)出一個(gè)地名.代表自己.但是地點(diǎn)不能重復(fù).游戲開(kāi)始后.假設(shè)你來(lái)自北京.而另一個(gè)人來(lái)自上海.你就要說(shuō):[開(kāi)呀開(kāi)呀開(kāi)火車(chē).北京的火車(chē)就要開(kāi)."大家一起本文來(lái)自問(wèn):[往哪開(kāi)?"你說(shuō):[上海開(kāi)".那代表上海的那個(gè)人就要馬上反kt250.com應(yīng)接著說(shuō):[上海的火車(chē)就要開(kāi)."然后大家一起問(wèn):[往哪開(kāi)?"再由這個(gè)人選擇另外的游戲?qū)ο?說(shuō):[往某某地方開(kāi)."如果對(duì)方稍有遲疑.沒(méi)有反應(yīng)過(guò)來(lái)就輸了.

興奮點(diǎn):可以增進(jìn)人與人的感情.而且可以利用讓他或她[開(kāi)火車(chē)"的機(jī)會(huì)傳情達(dá)意.眉目傳情.

缺點(diǎn):無(wú)

借著分工合作來(lái)完成任務(wù)

人數(shù):每組限六人

場(chǎng)地:不限

道具:主持人準(zhǔn)備每組各六張簽.上寫(xiě):嘴巴,手(二張),屁股,腳(二張)

汽球(每組一個(gè))

適合:全部的人

游戲方法:

1. 分組.不限幾組.但每組必須要有六人.

大白鯊游戲范文第2篇

我變成了記者，采訪快樂(lè)。爸爸說(shuō)：“看電視最快 樂(lè)?！?/p>

媽媽說(shuō)：“和寶寶在一起最快樂(lè)?！睜敔斦f(shuō)：“寫(xiě)毛筆字最快 樂(lè)?！蹦棠陶f(shuō)：“種花最快樂(lè)。”妹妹說(shuō)：“看書(shū)最快樂(lè)?！?/p>

哥哥說(shuō)：“玩電腦游戲最快樂(lè)?！薄?/p>

我變成了一條無(wú)憂無(wú)慮的小魚(yú)，天天自由自在地游來(lái)游 去。一天，我遇到一條大白鯊，我大聲說(shuō)：“看我七十二 變！”說(shuō)著我便變成了一條大海豚，我用1秒游1.1億公里的 速 度向大白鯊沖去，大白鯊用1秒1.2億公里的速度逃跑。因?yàn)?大 鯊魚(yú)游得太快，控制不住自己，一頭撞在大石頭上暈倒了，大 石頭上的許多大石塊紛紛落下來(lái)，我又大聲說(shuō)：“看我七十二 變?！闭f(shuō)著我便變成了原來(lái)那條自由自在的小魚(yú)。我靈活地躲 著一塊塊大石塊，突然一塊長(zhǎng)2.2億米的大石塊向我壓來(lái)，我 說(shuō)：“看我七十二變?！闭f(shuō)著我就變成了細(xì)菌，那些石頭上的 小孔，對(duì)我來(lái)說(shuō)是一個(gè)巨大的山洞，我游到了石頭的外 邊……。

我變成了一只藍(lán)天上飛翔的鳥(niǎo)，一只擁有老鷹的翅膀的 鳥(niǎo)。我要為我的朋友們找一個(gè)家。我飛過(guò)了很多地方，都是沙 漠和荒山，我要圍著地球飛一圈，看看人類(lèi)是怎樣破壞我們的 家園的，我要告訴他們，不能再這樣……

大白鯊游戲范文第3篇

CG技術(shù)大規(guī)模運(yùn)用

《侏羅紀(jì)公園》改編自邁克爾·克萊頓（后來(lái)他也親自參與了影片的編?。?xiě)于1990年的同名小說(shuō)，在這部驚險(xiǎn)小說(shuō)里，克萊頓用驚人的想象力構(gòu)建出引人入勝的故事情節(jié)，以此吊足了觀眾的胃口。除此之外，他更在其中加入了對(duì)自然生態(tài)系統(tǒng)的深思。

作為好萊塢有史以來(lái)最成功的商業(yè)大導(dǎo)，斯皮爾伯格深知克萊頓的人文思考只是影片必備的一小部分，電影《侏羅紀(jì)公園》與片中富豪不惜一切打造的觀光公園一樣，最主要的亮點(diǎn)和賣(mài)點(diǎn)都在那些遠(yuǎn)古時(shí)期的龐然大物身上。為了打造足夠逼真的恐龍形象，斯皮爾伯格找來(lái)古生物學(xué)家杰克·霍納，由他負(fù)責(zé)監(jiān)督恐龍形象的設(shè)計(jì)與制作，確保觀眾看到的恐龍不是天馬行空想象出來(lái)的怪物，而是符合古生物原理的真實(shí)動(dòng)物。除此之外，斯皮爾伯格更是請(qǐng)來(lái)了自己的老友喬治·盧卡斯旗下的工業(yè)光魔公司制作影片的數(shù)字特效——其中絕大部分都是那些栩栩如生的恐龍。

自從上世紀(jì)70年代為了拍攝《星球大戰(zhàn)》成立工業(yè)光魔公司起，這家公司就一直是好萊塢乃至全世界電腦特效的代名詞，創(chuàng)造出了諸多的影史第一。1982年，在科幻片《星際旅行：可汗之怒》中出現(xiàn)了影史上第一個(gè)完全由電腦制作的場(chǎng)景。而在 1985年的電影《年輕的福爾摩斯》中，工業(yè)光魔又創(chuàng)作了第一個(gè)由電腦生成的角色——“彩色玻璃人”。到了1989年，工業(yè)光魔更進(jìn)一步，在由詹姆斯·卡梅隆執(zhí)導(dǎo)的《深淵》中打造了第一個(gè)電腦3D角色，兩年后《終結(jié)者2：審判日》中的液態(tài)機(jī)器人T1000，則成為了史上第一個(gè)數(shù)碼制作的主角。一年后，在諷刺喜劇《飛越長(zhǎng)生》中，工業(yè)光魔第一次用電腦成功模擬了人類(lèi)的皮膚。直到1993年的《侏羅紀(jì)公園》，此前在電腦視效技術(shù)（也就是通常所說(shuō)的CG技術(shù)）上不斷小步推進(jìn)的工業(yè)光魔終于開(kāi)始將CG技術(shù)大規(guī)模應(yīng)用到電影當(dāng)中。那些具有真實(shí)動(dòng)物般的皮膚、肌肉和動(dòng)作質(zhì)感的恐龍，再次成為了電影業(yè)的先驅(qū)。工業(yè)光魔公司也憑借《終結(jié)者2：審判日》、《飛越長(zhǎng)生》和《侏羅紀(jì)公園》三部影片的開(kāi)創(chuàng)，實(shí)現(xiàn)了奧斯卡最佳視覺(jué)效果獎(jiǎng)的三連莊。

幕后功臣：?jiǎn)讨巍けR卡斯

斯皮爾伯格之所以破天荒地選擇大量使用數(shù)字特效技術(shù)（而非傳統(tǒng)的模型技術(shù)）來(lái)制作片中的恐龍，除了工業(yè)光魔的CG技術(shù)已經(jīng)日臻成熟，能夠以全新的高度實(shí)現(xiàn)自己的構(gòu)想之外，也與曾讓自己一舉成名的《大白鯊》中的鯊魚(yú)模型帶給他的噩夢(mèng)經(jīng)歷不無(wú)關(guān)聯(lián)。在拍攝那部同樣主打驚悚的怪獸片時(shí)，巨大的鯊魚(yú)模型不但生硬呆滯，達(dá)不到斯皮爾伯格想要的逼真效果，而且由于身形過(guò)于巨大，也十分難以操控。更糟糕的是，那只巨大的模型竟然在拍攝進(jìn)行到一半的時(shí)候隨著一聲爆炸聲報(bào)廢了，連維修都來(lái)不及。因此，當(dāng)《侏羅紀(jì)公園》需要比《大白鯊》中多得多也大得多的模型時(shí)，斯皮爾伯格斷然放棄了使用模型的念頭。而盧卡斯也沒(méi)有辜負(fù)老朋友的期望，斯皮爾伯格甚至在拍攝工作結(jié)束之后把后期制作全盤(pán)交給了盧卡斯，自己則忙著去拍《辛德勒的名單》了。

然而，《侏羅紀(jì)公園》的持久魅力，絕非僅僅由于恐龍們足夠逼真。對(duì)于一部冒險(xiǎn)驚悚電影而言，如何營(yíng)造具有足夠張力的緊張感，才是成功的關(guān)鍵。斯皮爾伯格恰是深諳此道的高手，他在年幼時(shí)就深受《金剛》（1933年版）吸引，一心想要拍攝一部恐龍電影。在那部80年前的老片當(dāng)中，就有“金剛”與恐龍肉搏的一幕。這場(chǎng)戲以今天的特效水平看來(lái)粗淺得有如兒戲，但《金剛》正是影史第一部運(yùn)用特效的電影，片中那種粗陋的恐龍也從此成為斯皮爾伯格的夢(mèng)想。當(dāng)斯皮爾伯格終于可以將兒時(shí)的夢(mèng)想兌現(xiàn)時(shí)，他當(dāng)然不會(huì)忘了借鑒《金剛》中的高明技巧——讓野蠻原始的史前巨獸與象征人類(lèi)文明的越野車(chē)并置，以巨大的反差彰顯壓迫感。此外，他也充分發(fā)揮了《大白鯊》中使用的技巧——讓恐懼的來(lái)源總是保持足夠的神秘，不到關(guān)鍵時(shí)刻絕不現(xiàn)身（大多數(shù)時(shí)候那條大白鯊都只隱隱露出一片尾鰭）。在《侏羅紀(jì)公園》的多場(chǎng)緊張戲份中，包括片中人物和觀眾在內(nèi)的每個(gè)人都感覺(jué)到了危險(xiǎn)的存在，但是兇殘的恐龍就是遲遲不肯露面，當(dāng)人們逐漸放松警惕之后，它們又冷不防地躥出來(lái)。張弛有度的節(jié)奏與氣氛在今天看來(lái)依然不顯過(guò)時(shí)，輔以震撼逼真的特效，合力鑄就了本片的輝煌。

特效大片時(shí)代降臨

大白鯊游戲范文第4篇

什么叫體驗(yàn)式潛水?什么叫開(kāi)放式水域潛水?什么又叫進(jìn)階潛水?

今天,上海的富翁集團(tuán)中,正有很少的一部分男女將一種最新的體育休閑活動(dòng)――潛水,當(dāng)作人生中的一種特別樂(lè)趣,他們毫無(wú)疑問(wèn)能夠回答上面這些潛水術(shù)語(yǔ),也深刻明白個(gè)中道理。他們尤其明白,在任何一個(gè)水域,30米的水深處是生命的一個(gè)臨界點(diǎn),因?yàn)檫@時(shí)的人體已承受著4個(gè)氮?dú)鈮?只要處理不當(dāng),潛水者便會(huì)得上可怕的減壓病。

但他們?nèi)徊活?。那是因?yàn)樗麄儽旧砭褪且恍┋傋?是上海灘的潛水瘋子。

林少雯:不可思議的“潛水瘋子”

先說(shuō)一個(gè)最瘋最瘋的人,說(shuō)的是身價(jià)過(guò)億、學(xué)識(shí)淵博的林少雯先生。

1951年出生的林少雯,現(xiàn)在是上海凱惠食品添加劑有限公司的董事長(zhǎng)兼總裁,他在挪威讀的碩士,在英國(guó)讀的博士,在美國(guó)讀的博士后。今年,林少雯已經(jīng)年過(guò)58,但看上去毫無(wú)老態(tài),他說(shuō)“這與運(yùn)動(dòng)有關(guān)”,當(dāng)然,愛(ài)上潛水運(yùn)動(dòng)或許有些偶然。

2007年某日,林少雯很想到南部非洲去轉(zhuǎn)轉(zhuǎn),打開(kāi)電腦進(jìn)入旅游網(wǎng)站,恰好看到南非開(kāi)普敦正舉辦著一個(gè)“與大白鯊共潛”的活動(dòng)。這活動(dòng)是讓參加者先是穿上潛水服,隨后鉆進(jìn)特制的鐵籠子里下潛海中。與此同時(shí),組織者將新鮮、血腥的各種肉食從海面上紛紛扔進(jìn)海里,引誘兇暴的大白鯊游來(lái)捕食,參加者在鐵籠里看著近在咫尺的大白鯊,張開(kāi)血盆大口吞噬各種新鮮、血腥的肉食,在與大白鯊幾乎是零距離的接觸中感受一種特殊刺激。

林少雯第一時(shí)間決定了要參加這個(gè)有點(diǎn)驚心動(dòng)魄的活動(dòng),這樣,他就考起了潛水證。而當(dāng)他興致勃勃地前往南非時(shí),他的思路已經(jīng)轉(zhuǎn)換:既然我已經(jīng)有了一張潛水證,這就意味著我可以去第三度空間作人生新的體驗(yàn),那為什么我還要呆在鐵籠子中象個(gè)傻瓜一樣地看著鐵籠外的大白鯊?

在開(kāi)普敦,林少雯相約南非的潛水教練前往潛水。但前往潛水點(diǎn)的時(shí)候,林少雯差點(diǎn)選擇放棄潛水。因?yàn)?在上海特約潛水點(diǎn)接受的幾乎是靜態(tài)的訓(xùn)練,與在開(kāi)普敦的大西洋海面潛入風(fēng)高浪急的水里是截然不同的兩回事。且不說(shuō)潛水,僅就岸上準(zhǔn)備就十二分的辛苦乃至“痛苦”。在開(kāi)普敦的馬路邊換上潛水服,然后佩戴上林林總總的裝備,沿著海灘負(fù)重走20多分鐘才到達(dá)下潛點(diǎn),一路上林少雯氣喘吁吁、疲憊不堪;到了下潛點(diǎn),因?yàn)槟翘焯鞖庀喈?dāng)惡劣,風(fēng)急浪高,海灘邊又盡是潮滑、嶙峋的礁石,看到如此惡劣的情形,林少雯幾乎要選擇放棄了。

然而,當(dāng)林少雯隨同南非潛水教練潛入水中,他的某種命運(yùn)就在這個(gè)瞬間被改變了。那一刻,他感覺(jué)到老天仿佛為他打開(kāi)了另外一扇大門(mén),他看到了別樣的一個(gè)世界,一個(gè)美妙無(wú)窮、無(wú)法言喻的世界:這里沒(méi)有了風(fēng)浪,也沒(méi)有了噪聲,沒(méi)有了海面上或現(xiàn)實(shí)世界中的種種喧囂。林少雯看到了一大片海帶林,這茂密的海帶林先前他無(wú)法想象,因?yàn)樵谶@之前他看到、吞食的海帶全都是軟綿而細(xì)長(zhǎng)的,但在開(kāi)普敦的海底,海帶卻宛如樹(shù)干,如同棕櫚樹(shù)般粗壯。除了海帶林,林少雯還看到了巨大的水母,這種怪異的水生動(dòng)物以前他只在電影、電視上看過(guò),而今,他與它們幾乎是零距離接觸,這個(gè)感受自然也是無(wú)與倫比。那時(shí)那刻,林少雯還看到了管子魚(yú),看到了大海龜,看到了俗稱魔鬼魚(yú)的鰩,看到了軟珊瑚、獅子魚(yú)、海鰻、海豚魚(yú)、石頭魚(yú)等等海洋中的生物。他不可阻擋地喜歡上了海洋,喜歡上了海底世界,也就是從這天起,林少雯死心踏地地喜歡上了潛水,用他有點(diǎn)夸張的話來(lái)說(shuō),“潛水成了我的藍(lán)色鴉片”。

林少雯一發(fā)而不可收,他很快便從一個(gè)初級(jí)潛水者躍升到一個(gè)高級(jí)潛水者,他潛過(guò)泰國(guó)的斯米蘭,潛過(guò)馬來(lái)西亞的詩(shī)巴丹,潛過(guò)太平洋上的小島馬爾代夫,讓他熱血沸騰的地方有日本的北海道。那是2008年的2月,當(dāng)時(shí)的北海道是一派冰天雪地,冷風(fēng)中陸地上的溫度是零下17度。當(dāng)林少雯從北海道的冰窟窿中爬出,他的面鏡上全都是冰渣渣,他感覺(jué)到呆在水里的愜意:盡管冰窟窿下是零下2度,但與冰窟窿上的零下17度相比還是要“暖和”得多了。

2008年6月13號(hào),他生日那天,前往北極潛水。因?yàn)檫@次極地潛水有全世界最好的水下攝影專(zhuān)家做領(lǐng)隊(duì),他感覺(jué)到特別的興奮?？釔?ài)水下攝影的林少雯有整套的水下攝影裝備,它們是5萬(wàn)元左右的防水外殼,25萬(wàn)元左右的照相設(shè)備:它們是尼康D2XS照相機(jī),短焦、長(zhǎng)焦各5個(gè)鏡頭,2個(gè)水下強(qiáng)光燈等等,跟著全世界最好的瑞典籍水下攝影師一起深潛北極,林少雯為自己的水下攝影能有些微進(jìn)步而得意不已。

前往北極深潛的念頭萌發(fā)于2007年11月份。

那天,“潛水瘋子”林少雯跟他的上海教練吳華聊天時(shí)說(shuō)到,任何東西玩到最后總會(huì)產(chǎn)生審美疲勞,那么,潛水的極致又是什么?吳華或許談到了潛水中的“派蒂理念”,但林少雯想到的卻是在上海,或者在中國(guó),甚至是全世界找?guī)讉€(gè)志同道合的潛水伙伴,相約北極玩一次冰潛。

那一刻林少雯就確信,當(dāng)他從北極歸來(lái)之后,他會(huì)對(duì)任何一個(gè)相遇的人這么說(shuō):這個(gè)世界上,假如僅就潛水而言,最美麗的地方一定在亙古冰封的北極。他之所以敢于如此預(yù)言,乃是他已經(jīng)充分地想象到了,他將親眼目睹這個(gè)世界上絕大多數(shù)人一生無(wú)法看到的東西或景象。譬如,他充分地想象到自己將在北極相遇海象。由于潛在水中呼吸吐出來(lái)的水泡泡會(huì)讓海象誤以為這是北極的弱小生物,以北極生物鏈的名義,海象會(huì)興奮不已撲向水泡發(fā)出之處,因此林少雯將會(huì)十二分地小心自己下潛那刻附近海象的動(dòng)靜。

后來(lái),當(dāng)林少雯從北極、南極歸來(lái),當(dāng)他回想起在極點(diǎn)之側(cè)的種種潛水場(chǎng)景和細(xì)節(jié),他明白,極地的精彩早已超越了他曾經(jīng)的想象。

陳香墨:下潛中的思想者

陳香墨,或許不夠潛水瘋子的級(jí)別,但肯定是上?！皾撍濉钡乃枷胝?。

70后的陳香墨畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)新聞系。2002年光景,陳香墨有些厭倦他的傳媒工作,因此前往法國(guó)巴黎大學(xué)攻讀了一年法語(yǔ),隨后進(jìn)入世界聞名的巴黎高等商學(xué)院學(xué)習(xí)最為熱門(mén)的工商管理。

陳香墨那屆的工商管理學(xué)生共有200來(lái)名,分別來(lái)自全世界76個(gè)國(guó)家,堪稱是真正的全球化。陳香墨的同學(xué)中,無(wú)論男女,只要時(shí)機(jī)得當(dāng),有人會(huì)去阿爾卑斯山滑雪;有人會(huì)在距離學(xué)校5里處的馬場(chǎng)上學(xué)各種馬術(shù);有人會(huì)在秋天來(lái)臨時(shí)候去巴黎郊外打獵;也有人會(huì)結(jié)伴而行來(lái)到大西洋岸邊海釣……陳香墨繞有興味地看著同學(xué)們的種種生活方式,他也十分樂(lè)意對(duì)其中的一些生活方式進(jìn)行嘗試。陳香墨很“思想”地認(rèn)為,他們這一代,70后一代也可以被社會(huì)學(xué)家描述為“新科舉一代”,讀書(shū)相當(dāng)努力,才學(xué)也相當(dāng)出眾,然而不可否認(rèn)的是,“新科舉一代”在滿足了社會(huì)對(duì)他們的基本要求之后,也付出了喪失生活中種種樂(lè)趣的代價(jià),這其中之一的樂(lè)趣便是體育帶來(lái)的快樂(lè),運(yùn)動(dòng)帶來(lái)的亢奮。

思想者陳香墨開(kāi)始愛(ài)上了潛水,盡管不象林少雯那樣的狂熱。

陳香墨第一次下到海底世界是澳大利亞的大堡礁。

那時(shí),陳香墨還沒(méi)有一張初級(jí)潛水證,他是被一個(gè)澳大利亞的潛水教練帶領(lǐng)著下到了大堡礁的海底,現(xiàn)在回想起來(lái),“這種方式是相當(dāng)危險(xiǎn)的”。

當(dāng)海水將陳香墨徹底淹沒(méi)的一剎那,他心情十分緊張,顯得有些驚慌失措。但隨著他在水中找到那份平衡感,隨著大堡礁的海底世界向他一一展開(kāi),他看到了那美麗的魚(yú)和那么瑰麗的珊瑚,他的心逐漸平靜了,繼而澎湃起來(lái),這可是他從來(lái)沒(méi)有目睹過(guò)的自然景象啊!這也是他從來(lái)不曾有過(guò)的的人生體驗(yàn)!當(dāng)他被潛水教練由海底再次帶回陸地時(shí),內(nèi)心中有這樣的感覺(jué):他已經(jīng)做成了一件從來(lái)沒(méi)有做過(guò)的事情;而且,這件事情在未來(lái)將影響到他的人生。

從澳大利亞回到中國(guó)后,陳香墨做的第一件事情便是前往北京極限體驗(yàn)中心,在那個(gè)水深7米的地方考出了自己的第一張潛水證,也即OW證。

拿著這個(gè)證,陳香墨開(kāi)始了他的潛水游戲生涯。他鐘情的還是澳大利亞,在凱恩斯一地,當(dāng)他潛入水中,在海底游弋的時(shí)候,又一番瑰麗景象出現(xiàn)在了他的面前:他看到了十分罕見(jiàn)的海龍,看見(jiàn)了五彩繽紛的蝴蝶魚(yú),還看到了那千年不死、萬(wàn)年不亡的大海龜。那個(gè)時(shí)候,陳香墨正在水下15米處――一個(gè)初級(jí)潛水者的最佳深度,他看見(jiàn)一只龐大無(wú)比的海龜不慌不忙地從身邊游過(guò),陳香墨好奇之極,便尾隨其后。他有節(jié)奏地?cái)[動(dòng)自己的腳蹼,游到了那個(gè)大海龜身上,游了一陣之后,陳香墨有些調(diào)皮地將手拍了拍大海龜?shù)谋?他看見(jiàn)大海龜轉(zhuǎn)過(guò)頭來(lái),有些戀戀不舍又有些迷惑不解地看了陳香墨一眼,隨后便向海洋深處游去,直到?jīng)]了蹤影。

在澳大利亞的凱恩斯海域中,陳香墨還與鯊魚(yú)不期而遇。

那天陳香墨正做著岸潛,他希望去看海中奇景之一的軟珊瑚。在軟珊瑚的邊緣,當(dāng)陳香墨攀附著向下望去,他看到的是深不可測(cè)的海洋,有一種萬(wàn)丈深崖的感覺(jué)。盡管有些戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢,陳香墨還是忍不住沿著軟珊瑚下潛了十多米,就在這時(shí),他驚訝地看見(jiàn)一條巨大的白劍鯊從他身邊不動(dòng)聲色地游過(guò)。那一刻,盡管陳香墨內(nèi)心緊張萬(wàn)分,但他知道自己不能有任何驚慌失措的表現(xiàn),因?yàn)榘讋︴徲幸环N兇殘的本能,一旦它感覺(jué)到對(duì)方的驚慌,便會(huì)將對(duì)方當(dāng)作自己的獵物而毫不猶豫地發(fā)動(dòng)攻擊……

這些年來(lái),陳香墨陸續(xù)去過(guò)一些海域,在西沙群島,當(dāng)他深潛之后,看見(jiàn)海底十分美麗的珊瑚,但因?yàn)椴稉七^(guò)度,這里幾乎沒(méi)有任何魚(yú)種了,海中的荒蕪簡(jiǎn)直令人發(fā)指;在塞班島,他被大群魚(yú)兒所包圍,那種精彩紛呈的景象是任何語(yǔ)言都難以敘述的,他還看見(jiàn)當(dāng)?shù)厝藢⒁粭l船有意沉沒(méi)在了海底,天長(zhǎng)日久,那船里便棲息著許多魚(yú),當(dāng)他潛入其中,在沉船中與魚(yú)兒親密接觸時(shí),那份體驗(yàn)又是這樣地不同尋常……

大白鯊游戲范文第5篇

[關(guān)鍵詞] 斯皮爾伯格;敘事特色;好萊塢

史蒂文?斯皮爾伯格出生在一個(gè)美國(guó)猶太家庭，有一個(gè)電子計(jì)算機(jī)專(zhuān)家的父親和鼓點(diǎn)樂(lè)演奏家的母親。青年時(shí)代的斯皮爾伯格曾經(jīng)就嘗試過(guò)和朋友拍攝電影。在12歲時(shí)，得到了一份生日禮物，來(lái)自父親贈(zèng)送的一架袖珍攝影機(jī)，使得斯皮爾伯格更進(jìn)一步拉進(jìn)與電影的距離。1975年的《大白鯊》掀起了電影界對(duì)斯皮爾伯格的關(guān)注，不久后，斯皮爾伯格又交出《第三類(lèi)接觸》和E.T.等令觀眾滿意的作品，他一躍成為世界級(jí)電影大師。

一、斯皮爾伯格影片風(fēng)格成因

出生在猶太人家庭的斯皮爾伯格從小受到的猶太教育對(duì)其影響是巨大的，他甚至加入了猶太教。在斯皮爾伯格成長(zhǎng)的那個(gè)年代，美國(guó)這個(gè)國(guó)度存在著相當(dāng)嚴(yán)重的種族歧視，這使他的心中產(chǎn)生了“反種族”心理，讓他對(duì)自身群體有一定的疏遠(yuǎn)。斯皮爾伯格從小不擅長(zhǎng)運(yùn)動(dòng)，但是卻有著電影天賦，這一點(diǎn)得到了身為計(jì)算機(jī)專(zhuān)家的父親的認(rèn)可，使得斯皮爾伯格有了拍攝電影的信心。只是世事難料，父母的離異導(dǎo)致他在心靈上有著巨大的創(chuàng)傷。內(nèi)心缺乏安全感的他，正巧又處在一個(gè)電視節(jié)目，漫畫(huà)電影高速發(fā)展的時(shí)代，因此他便從小與通俗文化為伴。斯皮爾伯格不喜歡讀書(shū)，因此也不喜歡劇本。這一切經(jīng)歷對(duì)斯皮爾伯格的電影事業(yè)有著極大的影響，甚至影響到他的處事方法和判斷方式，并且他將童年的那些陰影也展現(xiàn)到了他后來(lái)的電影中。在他的電影中我們時(shí)常能看到那些通俗文化的內(nèi)容，而不是故弄玄虛讓人不得理解的文藝。“新好萊塢”時(shí)代的到來(lái)為斯皮爾伯格電影發(fā)展提供了良好的契機(jī)，通過(guò)對(duì)“經(jīng)典好萊塢”的總結(jié)和借鑒，斯皮爾伯格最終形成了自己獨(dú)特的電影特色。

二、鏡頭和剪輯對(duì)敘事風(fēng)格造成的影響

眾所周知，斯皮爾伯格有一種被稱為“電影感覺(jué)”的電影天賦，然而，這個(gè)名為“感覺(jué)”的天賦并不是僅僅是天生就能形成的，更需要后天的努力。斯皮爾伯格的青少年時(shí)期，正是“經(jīng)典好萊塢”剛過(guò)巔峰的時(shí)期，大量的電影對(duì)斯皮爾伯格的影響頗為深遠(yuǎn)。電影中最重要的敘事這一難題，在好萊塢幾十年的實(shí)踐和探索中，早已為后來(lái)人提供了可靠的答案。許多導(dǎo)演在接觸這些答案的同時(shí)都試圖去進(jìn)行創(chuàng)新，而斯皮爾伯格顯然不支持這種做法。他認(rèn)為接受好萊塢的現(xiàn)成經(jīng)驗(yàn)要遠(yuǎn)比創(chuàng)新的風(fēng)險(xiǎn)小得多。于是，斯皮爾伯格在拍攝的時(shí)候只是將已有的視聽(tīng)語(yǔ)言進(jìn)行變奏，如同音樂(lè)的變奏曲，這種方式不僅保留了原有的美，又貼上了新的標(biāo)簽，更容易被大眾接受，這使得斯皮爾伯格從一開(kāi)始便處在一個(gè)不敗之地。

從1975年的《大白鯊》開(kāi)始，在之后的15年里，斯皮爾伯格先后拍攝出《第三類(lèi)接觸》《奪寶奇兵》和E.T.等經(jīng)典影片，對(duì)光的靈活運(yùn)用儼然成了斯皮爾伯格的重要特色。這點(diǎn)很顯然斯皮爾伯格借鑒了經(jīng)典好萊塢總結(jié)出的經(jīng)驗(yàn)，并將這些轉(zhuǎn)化，變成自己的風(fēng)格。許多好萊塢導(dǎo)演都喜歡把光的不同角度、組合光暈等手法運(yùn)用在拍攝鏡頭中。在漆黑的影院中，如果能夠?qū)⒐膺\(yùn)用好，便足夠吸引觀眾的眼球。試想一下，三分鐘的漆黑畫(huà)面后，伴隨著交響樂(lè)《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》銀幕上升起的刺眼的陽(yáng)光照亮了月球和地球，這樣令人印象深刻的畫(huà)面只要提起，就會(huì)知道是屬于大導(dǎo)演庫(kù)布里克的《2001太空漫游》的。斯皮爾伯格顯然是受到這些經(jīng)驗(yàn)啟示，對(duì)光進(jìn)行了更深層的運(yùn)用，更加加強(qiáng)了光在鏡頭語(yǔ)言中的地位。在《第三類(lèi)接觸》中，很顯然，斯皮爾伯格受到了《2001太空漫游》的影響，同樣是漆黑的銀幕，漸強(qiáng)的背景音樂(lè)開(kāi)場(chǎng)。而斯皮爾伯格對(duì)光的運(yùn)用更加深刻，銀幕的突然明亮，而在一片明亮中，更加明亮的車(chē)燈由遠(yuǎn)及近。這種強(qiáng)光的風(fēng)格一直延續(xù)到后來(lái)《人工智能》中，一片狼藉的機(jī)器人屠宰場(chǎng)，一架升空的飛船，發(fā)射出強(qiáng)到刺眼的光芒。在飛船上升的時(shí)候，這種光芒甚至占滿了整個(gè)銀幕。剪輯方面，斯皮爾伯格也喜歡用經(jīng)典的剪輯手法，閃回，蒙太奇在其電影里比比皆是。E.T.中主角與外星人在同一時(shí)間所經(jīng)歷的事件，通過(guò)蒙太奇的手法給觀眾展示出強(qiáng)烈的具有對(duì)比感的剪輯語(yǔ)言。而《貓鼠游戲》中，時(shí)常出現(xiàn)閃回手法，也讓故事的完整性更上一層樓。

三、斯皮爾伯格電影作品敘事特色分析

（一）敘事主體的單一化風(fēng)格

“經(jīng)典好萊塢”已有的敘事手法大多是非人稱敘事手法，就是在講述電影的過(guò)程中，讓觀眾感受不到敘述者的存在，并不用一個(gè)多余的人物身份和話語(yǔ)來(lái)進(jìn)行劇情的闡述。敘述者這一概念是一切故事的邏輯必須，如果以非人稱敘事這種方式闡述的話，就表明，讀解者并沒(méi)有任何情況去說(shuō)明一個(gè)事件，那就是“誰(shuí)在講述”這件事。這種巧妙的敘事手法的優(yōu)勢(shì)就在于，它將一個(gè)故事融入故事本身的事件和人物上，甚至觀眾自己，讓故事看起來(lái)似乎是以一種近乎合理的方向發(fā)展，而不是刻意而為之。影片其實(shí)是用攝影機(jī)的眼睛代替觀眾的雙眼去觀察這個(gè)電影世界，去發(fā)現(xiàn)世界中的人和事。把好萊塢的電影敘事風(fēng)格簡(jiǎn)單地解釋就是，這種敘事讓情節(jié)看起來(lái)向著觀眾期待的方向發(fā)展，把觀眾的思維控制在了電影中。有人說(shuō)過(guò)：“一部典型的好萊塢影片，它直接利用攝影機(jī)作為一個(gè)窗口或者第二雙眼睛，觀眾借此觀察現(xiàn)實(shí)。因此攝影機(jī)可以站在全職的視角上自由駕馭故事，引領(lǐng)觀眾沉浸在影片的故事情節(jié)之中?！?/p>

斯皮爾伯格對(duì)這種敘事手法進(jìn)行了借鑒和發(fā)展，觀眾常常發(fā)現(xiàn)，在觀看其影片的過(guò)程中，眼球會(huì)被電影牢牢吸引，甚至自身也會(huì)被帶入到電影中，這種情緒一直持續(xù)到影片結(jié)束，然后觀眾長(zhǎng)出一口氣。在他的電影中，觀眾并不能感受到敘述者的存在，只是被全知全能的電影鏡頭與情節(jié)帶領(lǐng)著，一步步地去了解電影所要講述的一切，體驗(yàn)一次視聽(tīng)享受。舉例來(lái)說(shuō)，電影《逍遙法外》中就運(yùn)用了非人稱敘事，沒(méi)有局限在一個(gè)人物身上，沒(méi)有時(shí)空概念限制，給觀眾展現(xiàn)了主角與FBI雙角度眼中事件發(fā)展的過(guò)程，通過(guò)對(duì)比，讓觀眾體會(huì)到主角所經(jīng)歷的痛苦與成長(zhǎng)。而情節(jié)的編排上，也使用了特殊的手法。在不同的時(shí)間段，穿插了主角不同年齡的經(jīng)歷，甚至使用了倒敘的手法，講述出主角在從詐騙犯到FBI探員，精神升華的過(guò)程，讓觀眾感受到主角經(jīng)過(guò)種種事件后，最終內(nèi)心獲得解放的心路歷程。

（二）敘事結(jié)構(gòu)的戲劇化特色

很多人認(rèn)為電影的產(chǎn)生只是一個(gè)偶然的實(shí)驗(yàn)，《火車(chē)進(jìn)站》只是偶然成為了第一部電影。但是電影的發(fā)展有著其特殊的規(guī)律，早期的電影人就在電影發(fā)展時(shí)，借鑒了戲劇的優(yōu)點(diǎn)，使得電影與戲劇相互影響，共同完善。經(jīng)典好萊塢影片多年總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)就是一切情節(jié)都按照“沖突率”來(lái)發(fā)展，構(gòu)成情節(jié)的幾乎都是各種各樣的矛盾，以矛盾發(fā)展情節(jié)，用沖突塑造人物，這便是敘事結(jié)構(gòu)的戲劇化特色。當(dāng)然經(jīng)典好萊塢電影已具備了完善的系統(tǒng)，從故事的開(kāi)場(chǎng)，經(jīng)過(guò)發(fā)展，達(dá)到故事，最終結(jié)束，這種完整結(jié)構(gòu)也是通過(guò)借鑒戲劇而得來(lái)的。通常在開(kāi)場(chǎng)時(shí)埋下矛盾的伏筆，故事的人物出場(chǎng)后引出故事的起因，隨著故事的不斷發(fā)展，觀眾們也會(huì)看到矛盾的不斷深化，當(dāng)矛盾深化到最終的時(shí)候，這個(gè)時(shí)機(jī)正好是劇情達(dá)到，最后在爆發(fā)之后故事結(jié)束，令觀眾印象深刻且回味。導(dǎo)演往往在不斷深化矛盾，在設(shè)置看似巧妙的懸念和誤會(huì)的同時(shí)，把自己所希望、所想的某種內(nèi)涵添加在其中，讓觀眾在被故事緊緊抓住的同時(shí)理解和明白導(dǎo)演的思想和理念。

斯皮爾伯格的電影就是遵從了這種構(gòu)成，在他的電影中，觀眾隨處可見(jiàn)的便是矛盾與對(duì)抗。如同《拯救大兵瑞恩》中再現(xiàn)的二戰(zhàn)場(chǎng)景，盟軍與德軍在戰(zhàn)爭(zhēng)中的慘烈，一直到后來(lái)搜救小隊(duì)一路與各種險(xiǎn)阻對(duì)抗。又比如《逍遙法外》中一個(gè)傳奇詐騙犯和FBI探員間的斗智游戲，最終兩人獲得彼此信任，詐騙犯在落入法網(wǎng)后改邪歸正，用自己的才能幫助FBI破獲多起詐欺案?！洞蟀柞彙分腥伺c大白鯊抗衡，《失落的世界》中鯊魚(yú)換成了恐龍。最令人熟知的《印第安納瓊斯》系列中，瓊斯博士一路與各類(lèi)壞人進(jìn)行對(duì)抗，最終邪不壓正。斯皮爾伯格通過(guò)對(duì)矛盾的安排，將觀眾視線緊緊抓住，令影片獲得極大成功。

（三）電影終局時(shí)的大團(tuán)圓氣氛

從經(jīng)典好萊塢時(shí)代起，人們總是喜歡觀看大團(tuán)圓的完美結(jié)局，這種結(jié)局不僅為影片畫(huà)上完美的句號(hào)，也能讓觀眾在情感上產(chǎn)生共鳴，美好幸福的結(jié)局，不僅填補(bǔ)了觀眾的情感缺失，又讓影片的故事結(jié)構(gòu)相對(duì)封閉，從而使影片不留遺憾，因此大團(tuán)圓的結(jié)局便成為了好萊塢影片構(gòu)成中不可或缺的重要板塊。有人說(shuō)過(guò)：“豐滿的故事，清楚的結(jié)局，順理成章，循序漸進(jìn)，讓人獲得一個(gè)完整的印象，不但是一次審美享受，同時(shí)仿佛了卻了一樁心事”。所以，我們?cè)谟^看電影的時(shí)候，期待的是一個(gè)能夠讓自己的內(nèi)心得到滿足的結(jié)局，很正常的，大團(tuán)圓結(jié)局剛好符合這樣的審美理念。好萊塢商業(yè)電影往往是按照觀眾的觀看心理出牌，因?yàn)檫@樣的電影才能受觀眾歡迎，從而賺取更多的票房收入。因此，在好萊塢電影的結(jié)局中，必然會(huì)是正義戰(zhàn)勝邪惡的結(jié)局，善有善報(bào)，惡有惡報(bào)，美好的品質(zhì)必當(dāng)被世間頌揚(yáng)，邪惡的勢(shì)力最終一敗涂地，充滿著正能量。

斯皮爾伯格吸收了經(jīng)典好萊塢的經(jīng)驗(yàn)，知道如何抓住觀眾心理，于是便不斷地讓這種結(jié)局在自己的電影中出現(xiàn)，讓電影中的主角能夠突破重重險(xiǎn)阻，甚至讓這個(gè)角色看起來(lái)雖然像是凡人，卻又做出了凡人無(wú)法做到的事，而他所做的這些事卻又是觀眾所想所期望在銀幕上看到的。在《拯救大兵瑞恩》這部影片中，二戰(zhàn)的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn)，諾曼底登陸戰(zhàn)役正在慘烈進(jìn)行。就在全人類(lèi)歷史的關(guān)鍵時(shí)刻，米勒上尉接到上級(jí)命令，命他在炮火紛飛的戰(zhàn)場(chǎng)上，尋找一名叫做瑞恩的士兵，并將他安全帶回來(lái)。米勒上尉只有在很短的時(shí)間召集了身邊的優(yōu)秀士兵，組成了八人小隊(duì)，前往救援。而這一切的原因是因?yàn)槿鸲饕呀?jīng)有三個(gè)兄弟在戰(zhàn)爭(zhēng)中犧牲，上級(jí)不愿意其年邁的老母親失去最后一個(gè)兒子，因此不惜一切代價(jià)要將瑞恩帶回。米勒上尉的八人小隊(duì)深入敵后，經(jīng)歷重重險(xiǎn)阻，小隊(duì)中不斷有人犧牲，最終上尉自己也犧牲了，在生命的最后，上尉對(duì)瑞恩說(shuō)出了影片最感人的臺(tái)詞：“好好活下去，別辜負(fù)了大家。”最終上尉完成了自己的任務(wù)，影片結(jié)束，這部影片不僅僅反映了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人類(lèi)的傷害，更反映導(dǎo)演對(duì)人性的思考，通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)中的種種畫(huà)面，讓人性的美散發(fā)出奪目的光芒。

斯皮爾伯格電影作品的敘事特色，是吸收了經(jīng)典好萊塢的經(jīng)驗(yàn)后，對(duì)其進(jìn)行傳承與改造。這種敘事隱藏了敘述者，成功把觀眾引入故事中，也讓影片有了一個(gè)完整的起、承、轉(zhuǎn)、合體系，最終，在大團(tuán)圓的結(jié)局中讓觀眾體會(huì)到導(dǎo)演想表達(dá)的思想與內(nèi)涵，充滿對(duì)人性的思考。

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