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文化產業(yè)開發(fā)模式范文第1篇

關中—天水經濟區(qū)宗教文化產業(yè)發(fā)展背景綜述

關中—天水經濟區(qū)包括陜西省西安、銅川、寶雞、咸陽、渭南、楊凌、商洛（部分區(qū)縣：商州、洛南、丹鳳、柞水一區(qū)三縣）和甘肅省天水所轄行政區(qū)域，直接輻射區(qū)域包括陜西省陜南的漢中、安康，陜北的延安、榆林，甘肅省的平涼、慶陽和隴南地區(qū)。

關中—天水經濟區(qū)宗教文化產業(yè)擁有深厚的文化積淀、豐富的人文資源、重要的戰(zhàn)略位置、寬廣的文化空間、國家的政策支持及緊密的區(qū)域聯(lián)系，為該區(qū)域宗教文化產業(yè)的發(fā)展奠定了基礎。2009年6月，國家發(fā)展改革委頒發(fā)了《關中—天水經濟區(qū)發(fā)展規(guī)劃》，其中提出了“西安大慈恩寺—寶雞法門寺—平涼崆峒山—天水麥積山宗教旅游走廊”規(guī)劃，將關中—天水經濟區(qū)打造成為重要的旅游目的地、西部旅游名勝、中國最佳歷史文化旅游區(qū)。

關中—天水經濟區(qū)宗教文化產業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀分析

在旅游經濟效益方面，隨著關中—天水經濟區(qū)內旅游文化產業(yè)規(guī)模不斷擴大，接待國內外旅游者人數(shù)及旅游業(yè)收入成倍增加，并呈現(xiàn)出從政府主辦向市場化運作、從門票經濟向產業(yè)經濟、從宗教旅游城市向城市宗教旅游轉變的良好態(tài)勢。

在品牌戰(zhàn)略形成方面，西安市以明確的主題、鮮明的標識和簡潔、個性化的口號及系列策劃活動和營銷的多元組合，已將自身打造成為中國的旅游大市，并開始帶動周邊省市區(qū)的協(xié)作發(fā)展、互利共贏。

在客源市場構成方面，隨著關中—天水地區(qū)各宗教旅游景點知名度的提高，游客由過去以中、長線旅游觀光為主的團隊加散客占主要比例，變?yōu)闀?、商務、休閑度假、康體健身和旅游觀光等短、中、長線多種形式同步增長的團隊、散客、自駕車等多類游客共同組成，呈現(xiàn)多元化趨勢。

在宗教旅游服務方面，經濟區(qū)內各主要城市環(huán)境優(yōu)化工程取得成效。旅游交通服務日趨便捷的同時，結合了地方宗教文化特點，給旅游服務增添了人性化和神秘性的色彩，吸引著更多的海內外游人前往領略關中—天水地區(qū)的文化景觀。

經濟區(qū)的發(fā)展狀況處于良好的增長態(tài)勢，但仍然存在著區(qū)域發(fā)展不均衡，制約產業(yè)聯(lián)動規(guī)模；產業(yè)結構單一，不適應現(xiàn)代旅游發(fā)展；宗教文化旅游業(yè)整體宣傳力度不夠；旅游業(yè)管理體制不順，經營理念落后等一系列問題。

關中—天水經濟區(qū)宗教文化產業(yè)開發(fā)模式

（1）政企聯(lián)動模式——政府采取政策支持、制定中長期規(guī)劃、撥付啟動資金等方式，鼓勵專業(yè)性的開發(fā)公司對文化產業(yè)點進行開發(fā)和運營。

伴隨著市場經濟不斷深入發(fā)展，這種固有的模式已經難以滿足宗教旅游市場的發(fā)展要求。采取由民間企業(yè)投資、市場化運營的社區(qū)模式，將會為宗教文化開發(fā)事業(yè)注入新的活力。

（2）生旅互促模式——以旅游產業(yè)為先導促進生態(tài)產業(yè)和生態(tài)環(huán)境建設。

自然與人文的結合將對關中——天水經濟區(qū)宗教文化產業(yè)的開發(fā)產生巨大的推動作用。如經濟區(qū)內的崆峒山，既是將優(yōu)美恬淡的自然風光與博大精深的儒、釋、道三種宗教文化緊密結合，使人們在領略自然之美的過程中深化對宗教文化的理解和領悟。

（3）文旅聯(lián)動模式——大力推進文化產業(yè)化進程，整合文化產業(yè)和旅游業(yè)的比較優(yōu)勢，形成合力，聯(lián)動發(fā)展。

全面整合關中—天水經濟區(qū)的特色文化資源，開發(fā)具有帶動效益的旅游文化產業(yè)，如藏傳佛教文化、絲路文化，挖掘整理民間藝術，以及關中—天水經濟區(qū)特有的裕固名族風情等民族風情資源，以打造“文化旅游”為重點，推進關中—天水經濟區(qū)宗教文化產業(yè)化進程。

（4）交旅聯(lián)動模式——以旅游促交通，以交通帶旅游，形成聯(lián)動，促進“大旅游”產業(yè)的跨越式發(fā)展。

在一些國家級、世界級的重點景區(qū)，可以開辟旅游專線，增加旅游交通專用豪華車輛，以旅游景區(qū)的開發(fā)帶動交通，反過來利用交通的優(yōu)勢促進旅游業(yè)的健康發(fā)展，從而形成旅游業(yè)與交通業(yè)良性循環(huán)、互動發(fā)展的“大旅游”產業(yè)模式。

關中—天水經濟區(qū)宗教文化產業(yè)發(fā)展方向展望

在對關中—天水經濟區(qū)內多個重要宗教文化產業(yè)的走訪調查和深入分析后，我們總結出了經濟區(qū)宗教文化產業(yè)未來的發(fā)展方向：“文化+旅游+城市”。具體地說就是要挖掘這片土地的宗教文化資源，通過市場化運作、國際化手段，通過大項目帶動戰(zhàn)略，把這種宗教旅游資源通過文化演繹、文化創(chuàng)意的方式轉化為文化產品。

文化產業(yè)開發(fā)模式范文第2篇

1文化產業(yè)拓展的基本條件

1.1以文化資源為基礎，投資為支持

我國的文化資源十分豐富，在世界范圍內產生巨大影響力，僅從時間角度來看，著名的歷史人物、事件以及風景名勝不勝枚舉[2]。從民族角度來看，我國共有56個民族，每個民族都具備濃厚的民族性特點。經濟方面也經歷了小農經濟、計劃經濟到市場經濟的巨大變遷。在上述幾個方面變化的過程中，積累的文化資源豐厚無比，為當前文化產業(yè)的進一步拓展打下了堅實的基礎。但是應該認識到，文化資源與文化產業(yè)資源之間存在較為明顯的區(qū)別，因為文化資源沒有產權保護，世界各地的人都可以應用，因此難以保持其獨有性和特殊性，也就難以形成強大的吸引力。

1.2文化人才

文化產業(yè)發(fā)展迅速，此方面專業(yè)管理與經營人才的缺失已經引起注意，成為制約文化產業(yè)拓展的重要因素。僅從國內而言，文化方面的頂尖人才、專家、經紀人非常之少。一些前景不錯的項目也由于策劃方面的缺陷被擱置，就算舉辦也難以造成轟動效應。這些方面的問題都顯示了文化人才需求很迫切。而且文化工作人員對投融資問題了解較少，難以對投融資問題提出有效的建議。

1.3政策問題

文化產業(yè)的相關政策實際上是由政府各級部門分別的，導致每個部門之間的訴求不一，而且都有一定保護色彩，難以達到公開透明，公平、公正也就無從談起。這些方面與世貿組織的相關規(guī)定之間存在矛盾。而且在投融資方面的政策支持力度也存在不足的現(xiàn)象，雖然政府下達了一定的撥款，但是難以滿足實際需求。

2拓展文化產業(yè)投融資建議分析

2.1對當文化產業(yè)市場投融資的實際情況進行分析

我國文化產業(yè)本身的拓展有很多問題需要解決。市場方面的觀念難以符合時展潮流，很多文化資源沒得到良好開發(fā)，資金嚴重不足，對文化產業(yè)的拓展造成較大阻礙[3]。以文化產業(yè)投融資角度進行分析，文化產業(yè)總體的發(fā)展形勢較好，投融資困境將在較長時間內一直存在，對文化產業(yè)拓展的阻礙短期內難以清除。文化創(chuàng)意類企業(yè)并沒有充足的準備實現(xiàn)上市，投資結構方面出現(xiàn)失衡的狀況，投資渠道也處于阻塞的狀態(tài)，投資方式上也存在較大問題，信用擔保處于缺失狀態(tài)，沒有足夠資產作為融資抵押。這些方面需要文化產業(yè)工作者認清，結合這些實際情況，深入研究投融資相關領域之中，以符合時展的眼光，激發(fā)出市場的潛能，讓文化市場和產業(yè)具備較強的發(fā)展活力。

2.2促進體制與機制的改變

政府應該改變對文化資源產業(yè)開發(fā)的管理觀念，改變長久以來存在的管理矛盾，根據(jù)文化的特點，借鑒國際的先進文化管理理念，結合我國的實際情況，制定符合時展的政策。為了適應當前的投融資需求，應該適當調整相應的投融資渠道和結構，實現(xiàn)政企、政事分離。同時，政府也應該適當加大財政投入，補貼足夠的資金。

2.3有效利用私募債券

中小企業(yè)融資困難已經是不爭的事實，銀行貸款難度高，難以達到發(fā)行債券的標準。融資方面的困境使得其在當前的情況下面臨加大的阻礙，融資渠道的改進成為必然。國際資本的涌入為此提供契機，私募債券作為較新的投融資模式可以對一些中小型的文化企業(yè)起到一定的幫助。我國已經相繼出臺文化產業(yè)方面的私募債券保護政策，比如2014年5月份，國務院出臺了《國務院關于進一步促進資本市場健康發(fā)展的若干意見》，對文化產業(yè)方面的私募債券的審批與發(fā)行提供了必要的法律依據(jù)。在使用私募債券的時候，應該對投資方向進行真確定位，如此就可以有效地規(guī)避相關的風險，能夠有效對實體經濟提供必要的支持。在正確定位投資方向的前提下，金融監(jiān)管單位就可以適當?shù)胤潘晒苤?，讓其快速發(fā)展。監(jiān)管部門應該進一步簡化監(jiān)管措施，優(yōu)化許可準入機制，讓實體經濟獲得較大的發(fā)展動力。

2.4提升文化人才素養(yǎng)

可以通過外招的形式聘任既懂文化資源產業(yè)開發(fā)知識，有能對此領域投融資渠道與結構方面有全面了解的人才，專門著手處理文化產業(yè)投融資問題，讓各類文化企業(yè)都能處理投融資方面的問題，獲得盡可能多的運作資金，讓文化創(chuàng)意企業(yè)可以順利拓展自身的業(yè)務，使文化資源得到充分開發(fā)，為我國文化產業(yè)的進一步拓展創(chuàng)造有利條件。也要對原本的工作人員進行職業(yè)培訓，邀請具備豐富投融資理論積累以及實際工作技能的專家學者擔任講師，對文化產業(yè)投融資方面的工作人員展開必要的培訓，使其能夠獲得良好的理論修養(yǎng)。講解的內容要有大局觀念和國際視野，不要只將目光放在國內，要具備國際視角，爭取讓我國的文化產業(yè)向國際領域拓展，爭取讓開發(fā)各種類型的文化資源，獲得強勁的拓展動力。

文化產業(yè)開發(fā)模式范文第3篇

關鍵詞：文化產品；文化企業(yè)；優(yōu)勢資源

中圖分類號：G114 文獻標識碼：A 文章編號：1001-828X（2014）010-00-01

文化產品是文化產業(yè)的基本要素之一，文化產業(yè)開發(fā)的文化產品，它與物質形態(tài)的產品不一樣，它有文化層面的社會效益，所以考慮經濟效益之前要考慮社會效益才能投放市場。哈爾濱文化產業(yè)逐步在加快建設，創(chuàng)新文化產品與公共文化服務體系進一步完善。哈爾濱文化產品作為城市中一種新興優(yōu)勢資源的產業(yè)，其數(shù)量逐漸增大，例如2011年哈爾濱文化產品占總文化產業(yè)的11.4%。可見，在激烈的文化市場中，文化產品增長還是有待提高的。本文針對哈爾濱市文化產品的發(fā)展，提出如下幾點建議：

一、開發(fā)理念轉變

過去，我們一直重視的是工業(yè)、農業(yè)經濟等，很少關注文化產業(yè)及產品，隨著國家對文化產業(yè)扶持力度的加大，我市的文化產業(yè)投入也在逐步增強。增強不代表重視，我們應該既要重視文化產業(yè)開發(fā)的經濟效益，還應該重視文化產業(yè)開發(fā)的社會效益。文化產品作為一種資源，是滿足人民精神生活需求的產物，它也成為教育人民，豐富人民精神世界的重要資源。2013年，我市文化相關服務行業(yè)中文化用品、設備及相關文化產品生產占文化產業(yè)總量的百分之六十多，可見，文化產品在人們生活中的重要性。但是我們需轉變我們的開發(fā)理念，文化產品不能只把經濟效益放在首位，社會效益同樣重要。隨著民眾生活水平的提高和觀念的更新，城市居民對生活的品味和檔次也越來越高，對文化創(chuàng)意產業(yè)及文化產品的需求也越來越旺盛，文化消費逐步增加，所以，盡管文化產品并不能像其他工業(yè)那樣很快帶來經濟效益，但我們應盡快轉變我們的思想觀念，增強文化產業(yè)意識，調整文化產業(yè)的戰(zhàn)略布局，完善工作措施，認清文化產品發(fā)展的重要性、緊迫性，推動哈市文化產品大發(fā)展。

二、制定配套政策，優(yōu)化產業(yè)結構

文化產品和其它產品一樣，需要有一些優(yōu)惠政策，這樣才能順利實現(xiàn)文化產品的發(fā)展和推進。目前，黑龍江省哈爾濱地區(qū)的文化產品發(fā)展相對落后，這需要我們進一步制定和完善一些具體措施。第一，優(yōu)惠政策。對一些產品的財政稅收、產業(yè)目標評定、土地征用等都要有優(yōu)惠政策。哈爾濱平房動漫產業(yè)發(fā)展基地早在2011年就入駐企業(yè)達300家，年生產能力3萬分鐘，擁有50余項自主知識產權的技術，對于這樣一些企業(yè)，我們應該給予一些優(yōu)惠政策，讓他們能夠順利快速地在此發(fā)展，生產出大量的文化產品。第二，做大做強優(yōu)勢項目。對于一些優(yōu)勢文化產品要做大做強。哈爾濱動漫基地生產的動畫片《酷酷小吉正傳之鉤鉤島》、《卡卡和他的朋友們》等一些動畫片，時長居全國第10位，擠進全國十強，而且還獲得了一些獎項。面對這樣的一些優(yōu)勢項目，應該繼續(xù)做大做強優(yōu)勢產業(yè)產品和優(yōu)勢項目并且給予優(yōu)惠政策，比如加強動漫產品以及相關產品的政策優(yōu)化產業(yè)鏈條。第三，有效政策要長期執(zhí)行。文化產品資源保護要建立統(tǒng)一、健康、有序、正規(guī)的市場政策，在吸納資金優(yōu)化產業(yè)所有制方面，切勿有行業(yè)壟斷現(xiàn)象發(fā)生，要多吸引外資和社會資本對文化產品進行投入，使文化產品能夠形成多種經濟并存的格局，也使文化產品所有制結構得到優(yōu)化。哈爾濱文化產品的政策和法規(guī)目前來說還不是很健全，需要進一步完善法律法規(guī)，有關部門要及時制定相關政策，以確保哈爾濱文化市場和文化產品順利健康地發(fā)展。

三、整合文化產品開發(fā)資源，確立品牌主導效應

文化產品是一項長期開發(fā)的產業(yè)，要有足夠的資金作為保障。目前哈爾濱文化產品開發(fā)投資渠道比較單一，面對這種狀況，應該多渠道吸納資金，建立成熟的文化資本市場。云南大理旅游集團是由大理省級旅游度假區(qū)經濟開發(fā)總公司和大理省級度假區(qū)國有資產經營公司共同出資，大理省級旅游度假區(qū)管理委員會負責組建的國有企業(yè)，他們的模式對哈爾濱的文化產業(yè)產品發(fā)展擴展資金具有一定的啟示作用。第一，資金擴展。2013年哈爾濱文化旅游集團由市政府設立，集團性質為國有投資公司，其經營范圍為文化旅游資源基礎設施的開發(fā)建設等，集團設立后，近期產業(yè)規(guī)劃為重點發(fā)展冰雪旅游和酒店餐飲兩大板塊。除了這兩大板塊還可以整合其他文化產品進行推廣。第二，整合文化資源。在區(qū)域上以哈爾濱為基點，結合哈爾濱的歷史文化，如“渤海文化”、“金源文化”等，充分發(fā)揮這一優(yōu)勢，在發(fā)展哈爾濱冰雪文化時聯(lián)合帶動這些民族文化并生產文化產品，在區(qū)域上形成快速增長模式。還可以以旅游為支點整合文化產品，在文化產業(yè)中從旅游切入，將哈爾濱的冰雪節(jié)、音樂節(jié)、啤酒節(jié)等資源進行最大程度整合，為旅游提供資源，也能帶動餐飲業(yè)、工藝品制作業(yè)等的發(fā)展。通過這一模式，加強文化產品的規(guī)劃和涉及，將資源整合，降低旅游成本，也使文化產業(yè)得到快速有效發(fā)展。第三，注重品牌效應。有冰城之稱的哈爾濱近些年冰雪文化旅游已經成為黑龍江的明星產品，眾多游客來哈爾濱旅游的主要目的就是欣賞冰城。黑龍江省會哈爾濱開發(fā)的冰燈、冰雕等在國內外都享有盛名，哈爾濱應該把握這一優(yōu)勢，聯(lián)合把冰雪相關產品做大做強，打造出享譽世界的知名品牌。

四、支持和發(fā)展民營文化企業(yè)

除了公有制經濟，要大力發(fā)展民營文化企業(yè)。民營文化企業(yè)應該成為哈爾濱文化產品的一個有力補充。哈爾濱的民營文化企業(yè)比較分散且規(guī)模較小，但是民營企業(yè)也有自己的優(yōu)勢，所以要降低標準，讓很多民營企業(yè)參與進來發(fā)展文化產品，對一些動漫產業(yè)、圖書發(fā)行，改變原有的單一模式，可以讓一些民營企業(yè)進入電影院、戲劇業(yè)、電視臺等領域進行開發(fā)和擴展文化產品。要充分鼓勵民營企業(yè)的參與投資、對民營企業(yè)的聯(lián)合和組建文化產品的力度要增大，使之成為公有制之下的有力補充。

五、傳統(tǒng)與現(xiàn)代結合，實施科技戰(zhàn)略

對哈爾濱文化產業(yè)資源進行文化產品開發(fā)時，要保持傳統(tǒng)文化特色，在此基礎上運用現(xiàn)代化科技手段，對文化產品進行科技包裝和運用，使文化產品層次往高端方向發(fā)展。對哈爾濱的傳統(tǒng)文化可以運用文字、錄音、錄像、數(shù)字化多媒體等方式，建立文化資料庫，使文化傳統(tǒng)與現(xiàn)代結合。

六、培養(yǎng)文化產品中介

文化產業(yè)開發(fā)模式范文第4篇

【關鍵詞】文化產業(yè)；文化產業(yè)集聚；經濟增長；文化產業(yè)競爭力

【中圖分類號】G124 【文獻標識碼】A 【文章編號】1004-4434（2013）06-0174-07

十七大以來，中國文化產業(yè)蓬勃發(fā)展，取得了顯著的成績，文化產業(yè)已經上升成為國家戰(zhàn)略產業(yè)。也初步顯現(xiàn)出成為國民經濟支柱性產業(yè)的潛力。據(jù)統(tǒng)計，2011年中國文化產業(yè)增加值達到13479億元，占同期GDP的2.85%。過去5年，文化產業(yè)增加值年均增長速度在20%左右，在國民經濟中所占比重逐步增加，超同期GDP增速約6個百分點。在滿足人民群眾精神文化消費需求、促進文化發(fā)展和繁榮、加快經濟發(fā)展方式轉變等方面發(fā)揮了重要作用。但整體來說，中國文化產業(yè)與世界上很多國家和地區(qū)存在較大差距，在產業(yè)規(guī)模、產業(yè)鏈構建、人才培養(yǎng)、文化科技含量、品牌打造、融資環(huán)境等方面都存在著一些問題，中國尚未形成一個成熟的文化產業(yè)群體。如何更好更快地發(fā)展中國文化產業(yè)，使中國文化產業(yè)從制造走向創(chuàng)造，從勞動型走向創(chuàng)新型，成為中國新的經濟增長點。進而達到十報告中提到的成為國民經濟支柱性產業(yè)。顯然是一個值得研究的課題，文章將對2005年后國內學者關于文化產業(yè)的研究做一系統(tǒng)的梳理和歸納，為該領域今后的研究做一鋪墊。

一、文化產業(yè)概況分析

當前國內學者關于文化產業(yè)概況分析包括對于文化產業(yè)的現(xiàn)狀、存在問題和對策進行研究，主要以存在問題分析和提出對策為主。具體而言，包括四個方面。

1 探討我國文化產業(yè)區(qū)域布局存在的問題及對策。楊吉華（2007）認為當前我國文化產業(yè)發(fā)展存在著地區(qū)差異繼續(xù)拉大、產業(yè)區(qū)域結構不合理、地區(qū)分割嚴重等問題。需通過進一步改革文化管理體制，制定更加有效的區(qū)域布局政策，才能實現(xiàn)我國文化產業(yè)地區(qū)協(xié)調發(fā)展。高書生（2011）認為目前文化產業(yè)各門類區(qū)域間的結構趨同、同質競爭現(xiàn)象十分突出，既存在于傳統(tǒng)文化產業(yè)，也出現(xiàn)在新興文化產業(yè)。還體現(xiàn)在文化產業(yè)園區(qū)或基地建設上，需通過并購重組等多種手段，推動結構調整和資源整合，引導文化產業(yè)區(qū)域布局合理化，也需鼓勵各地在推動文化產業(yè)發(fā)展上要突出特色、體現(xiàn)差異。避免重復建設和同質競爭。

2 分析當前我國文化產業(yè)政策存在的問題及對策。楊吉華（2007）將我國文化產業(yè)政策存在的問題概括為“缺、弱、變、散、亂、粗”，即部分政策的缺失，政策對產業(yè)的扶持力度不夠，政策缺乏必要的穩(wěn)定性和連續(xù)性，政策重點不突出、政策針對性不強，政策不協(xié)調，政策可操作性不強，認為完善我國的文化產業(yè)玫策，需全面把握文化產業(yè)的戰(zhàn)略地位，不斷深化對文化產業(yè)發(fā)展規(guī)律的認識，完善我國的文化產業(yè)決策體制。實現(xiàn)決策過程的科學化、民主化和法制化。沙雪斌（2012）指出我國文化產業(yè)政策存在政策制定者思想觀念落后、產業(yè)政策相對滯后、政策的決策和執(zhí)行過程比較粗放隨意、政策缺乏穩(wěn)定協(xié)調性等問題，認為需加強觀念創(chuàng)新、產業(yè)結構政策創(chuàng)新和文化管理體制創(chuàng)新來解決這些問題。

3 研究文化產業(yè)園區(qū)存在的問題及對策。陳少峰（2012）認為目前我國文化產業(yè)園大都是“撮合型”的，缺少資源整合和產業(yè)鏈的形成，普遍存在產業(yè)集聚度低的問題。廖君等（2012）認為我國文化產業(yè)園區(qū)存在盲目一哄而上、“空殼化”、“地產化”、同質化、投資大、回本慢、盈利難、高估歷史資源等問題。管寧（2012）針對文化產業(yè)園區(qū)建設中出現(xiàn)的創(chuàng)意缺失、定位不清、管理失范等問題，以及城市化過程中文化遺產面臨的危機和文化產業(yè)開發(fā)中出現(xiàn)的急躁癥等問題進行了分析，提出需及時調整方向和策略，不斷積累經驗，探索新的路徑，確保文化產業(yè)園區(qū)的健康發(fā)展。

4 探討文化產業(yè)發(fā)展存在的問題及對策。鄭春榮（2010）認為我國文化產業(yè)存在企業(yè)規(guī)模小、競爭力差、出口難、產業(yè)鏈不完整、融資渠道少、抗風險能力差等問題，需發(fā)展文化產業(yè)中介機構，鼓勵文化企業(yè)跨國并購；提升文化產業(yè)園區(qū)的規(guī)模和管理水平，實現(xiàn)產業(yè)的集聚發(fā)展；建立規(guī)范的文化事業(yè)財政投入機制，完善財政補貼方式；建立多層次的融資體系；實施獎懲結合的稅收政策，吸引文化產業(yè)投資，保護民族文化；整合行業(yè)管理部門，提升行業(yè)協(xié)會的作用來解決上述問題。荊林波和李蕊（2011）認為目前我國文化產業(yè)發(fā)展存在文化產業(yè)規(guī)劃的實施效果與設定目標之間存在較大差距，體制改革滯后、公益性與經營性界定不清，統(tǒng)計指標不健全、統(tǒng)計口徑不一、年份斷層現(xiàn)象嚴重，市場化程度低、產業(yè)鏈不完整。投融資渠道不暢、中小文化企業(yè)普遍存在融資難的問題。開發(fā)模式急待轉型、可持續(xù)發(fā)展面臨困境等問題，提出繼續(xù)深化文化體制改革，打造完整文化產業(yè)鏈，轉變文化產業(yè)開發(fā)模式，完善文化產業(yè)統(tǒng)計指標體系，建立統(tǒng)一的文化管理部門和培養(yǎng)強大的文化產業(yè)人才隊伍的對策建議。陳少峰（2012）認為我國文化產業(yè)存在著文化制造產業(yè)在文化產業(yè)中的比重偏大、傳統(tǒng)文化產業(yè)經營模式滯后以及文化內容產業(yè)激勵不足等三方面的結構性問題。認為解決這些問題需要政府與企業(yè)進行有效合作、對接和互動，推動文化產業(yè)的升級。尹世杰（2012）認為我國目前文化資源開發(fā)不夠，社會環(huán)境、市場環(huán)境還存在不少問題。有些人的價值觀不端正，需要進一步開發(fā)文化資源，優(yōu)化文化產業(yè)結構，加強對市場的管理，保護消費者權益。歐陽友權（2012）認為優(yōu)秀人才稀缺成為制約文化產業(yè)發(fā)展的一大瓶頸，分析得出我國文化人才存在總量偏少、精英不多、結構失衡、分布不均等問題。需要拓新文化人才資源的配置路徑，實施文化產業(yè)人才戰(zhàn)略，充分發(fā)揮高等院校在人才培養(yǎng)上的主渠道作用。此外，還有部分學者研究了單個省份的文化產業(yè)發(fā)展存在的問題及對策，如王麗梅等（2006）、韓國春（2006）、黃浩和孫曉麗（2006）、劉啟宇和劉紅紅（2007）、劉忠林（2012）等人的研究。

二、文化產業(yè)集聚研究

（一）中國文化產業(yè)集聚研究

國內諸多學者對文化產業(yè)的集聚做了相關研究。王緝慈（2006）指出文化產業(yè)的發(fā)展呈現(xiàn)出在大城市集聚的現(xiàn)象，如法國巴黎的米蘭時裝周、美國紐約的好萊塢電影、日本東京的動漫游戲產業(yè)。香港的娛樂業(yè)等，認為文化產業(yè)在大城市集聚并非偶然，存在其規(guī)律。潘瑾和李釜（2007）認為文化產業(yè)集聚可形成規(guī)模經濟，達到知識信息共享并產生溢出效應。蔣三賡（2009）系統(tǒng)分析了文化產業(yè)集聚發(fā)展的類型和特點。張振鵬和馬力（2011）通過對倫敦、東京和迪斯尼公司產業(yè)集聚的案例解析，認為文化產業(yè)集聚具有優(yōu)異的環(huán)境、功能帶動作用和文化的根植性三方面的共性特征，并從競爭、資本積累和交易成本節(jié)約三個角度，歸納出文化產業(yè)集聚的內在機理。

此外，國內學者對于文化產業(yè)集聚程度進行了實證分析。主要有王潔（2007）基于2002-2004年我國文化產業(yè)以及創(chuàng)意產業(yè)部分子行業(yè)數(shù)據(jù)，利用區(qū)位基尼系數(shù)和行業(yè)集中率CR4指標對我國文化產業(yè)以及創(chuàng)意產業(yè)部分子行業(yè)集聚程度進行測算，發(fā)現(xiàn)我國文化產業(yè)及創(chuàng)意產業(yè)所選子行業(yè)的集聚程度高于一般工業(yè)產業(yè)；廣東、上海、浙江、江蘇、北京等省市的文化產業(yè)集聚程度高，中西部地區(qū)產業(yè)集聚程度低；音像出版、廣告業(yè)、文化娛樂業(yè)、電視劇拍攝、文化藝術經紀的集聚程度較高。雷宏振等人（2012）利用行業(yè)集中度和赫芬達爾指數(shù)指標，基于2005-2009年省級面板數(shù)據(jù)，從區(qū)域和行業(yè)兩個角度測算了中國文化產業(yè)集聚程度，發(fā)現(xiàn)東部沿海省市的文化產業(yè)集聚程度高；經營性文化產業(yè)集聚程度比較高，但近年來其集聚程度在持續(xù)下降。而公益性文化產業(yè)集聚程度較低，但其集聚程度呈增長趨勢。

（二）區(qū)域文化產業(yè)集聚研究

吳艷和陳秋玲（2006）通過分析上海18個文化產業(yè)群，提出企業(yè)間的資源共享、互動互利促成文化產業(yè)集聚形成。劉麗和張煥波（2006）結合北京實際情況。提出北京走文化產業(yè)集聚之路的途徑及具體實施方式。宋泓明（2007）以文化產業(yè)集聚作為研究對象。通過對北京市朝陽區(qū)文化產業(yè)集聚發(fā)展現(xiàn)狀的實證研究。提出創(chuàng)意產業(yè)集聚區(qū)發(fā)展的政策建議。冒艷玲（2008）則研究了湖南文化產業(yè)的集聚發(fā)展問題，她在指出湖南文化產業(yè)組織現(xiàn)狀和集聚條件的基礎上，給出了湖南文化產業(yè)集聚的發(fā)展戰(zhàn)略。史征（2011）認為長三角文化產業(yè)的發(fā)展已進入了一個從產業(yè)萌芽到起飛的階段。但文化產業(yè)領域普遍呈“小、弱、散”，情況還相當嚴重，影響了文化產業(yè)競爭合力的有效形成，因此，提出加強文化創(chuàng)意園區(qū)建設促進文化產業(yè)集聚發(fā)展。羅能生等人（2011）則對湖南文化產業(yè)集聚程度進行了測度，發(fā)現(xiàn)長沙是湖南文化產業(yè)的主要集聚區(qū)，湖南文化產業(yè)集聚程度演變處于短期的下降趨勢。梁君和陳顯軍（2012）計算了廣西文化產業(yè)的集聚程度，發(fā)現(xiàn)靜態(tài)集聚指數(shù)和動態(tài)集聚指數(shù)較高的文化產業(yè)主要有藝術科研機構業(yè)、群眾文化服務業(yè)、圖書館業(yè)和其他文化及相關產業(yè)：較低的文化產業(yè)主要有藝術業(yè)、文物業(yè)、文化市場經營機構和藝術教育業(yè)。

三、文化產業(yè)對經濟增長的影響研究

（一）文化產業(yè)對中國經濟增長的影響

王乾厚（2008）通過應用生產函數(shù)構建了文化產業(yè)對經濟增長的數(shù)學模型，然后基于該模型實證發(fā)現(xiàn)我國文化產業(yè)對經濟增長的貢獻度較低。陸立新（2009）利用協(xié)整分析、誤差修正模型、格蘭杰因果關系檢驗及向量自回歸（VAR）模型，采用1990-2006年數(shù)據(jù)。對我國文化產業(yè)發(fā)展與經濟增長之間的動態(tài)關系作了實證分析，發(fā)現(xiàn)文化產業(yè)投資每增加一個百分點，國內生產總值將增加0.2375個百分點，長期來看，我國文化產業(yè)投資與經濟增長之間有顯著的正相關性。文化產業(yè)投資增加對經濟增長的作用是非常明顯的。蔡旺春（2010）基于投入產出模型實證分析發(fā)現(xiàn)文化產業(yè)有很強的產業(yè)關聯(lián)效應，有利于產業(yè)結構優(yōu)化，對中國經濟發(fā)展具有顯著的拉動作用。候志德（2010）利用我國1994-2008年的數(shù)據(jù)，對文化產業(yè)對經濟增長的貢獻度進行實證研究，發(fā)現(xiàn)文化產業(yè)增加值每增加1億元，GDP將增長51.8437億元；文化事業(yè)費用總支出每增加1億元，GDP將增長313.5206億元，文化產業(yè)對促進經濟增長的貢獻率很高。李增福和劉萬琪（2011）則實證發(fā)現(xiàn)文化產業(yè)對我國經濟增長有較大的影響力。文化產業(yè)對我國第三產業(yè)的帶動作用尤為明顯。文化產業(yè)中的相關層對我國經濟增長的影響最大，文化產業(yè)創(chuàng)新對我國經濟增長具有巨大的拉動作用。

（二）文化產業(yè)對區(qū)域經濟增長的影響

王林和顧江（2009）根據(jù)長三角地區(qū)14個城市1992-2006年的年度數(shù)據(jù)。對該地區(qū)文化產業(yè)發(fā)展與經濟增長之間的關系。以及文化產業(yè)作用于經濟增長的機制進行了實證分析。結果顯示，文化產業(yè)的發(fā)展對長三角地區(qū)的經濟增長產生了顯著的促進作用，人力資本存量、資金流入規(guī)模等因素影響了文化產業(yè)的增長效應。陳石清、李健健和龔芳（2010）運用1991-2008年湖南省的有關樣本數(shù)據(jù)。通過建立計量模型來分析論證湖南文化產業(yè)的發(fā)展狀況對湖南省經濟增長的影響狀況，發(fā)現(xiàn)文化產業(yè)的發(fā)展對湖南地區(qū)經濟增長有一定的促進作用。趙偉（2012）實證研究發(fā)現(xiàn)陜西文化產業(yè)對經濟的影響的產出彈性在3.75左右，即文化產業(yè)增加值提高1億元，可以帶動GDP增長3.75億元，產出彈性和文化產業(yè)發(fā)達地區(qū)相比并不大，對陜西國民經濟的貢獻率還沒有規(guī)?；娘@現(xiàn)。龐洪偉、鞏艷紅和徐愛燕（2012）實證研究發(fā)現(xiàn)文化產業(yè)增加值每增加1%。GDP會增加0.91%，文化產業(yè)機構數(shù)量每增加1%，GDP會增加0.35%。文化產業(yè)發(fā)展對經濟增長起到了積極的作用。張永明和聶春霞（2012）對新疆文化產業(yè)從投資、消費、規(guī)模、對經濟的貢獻和推動力等方面進行灰色關聯(lián)度分析，發(fā)現(xiàn)有七個行業(yè)的投資比重和職工人數(shù)比重較小，有四個行業(yè)的投資比重和職工人數(shù)比重在不斷下降，城鄉(xiāng)居民對文教娛樂的消費較少，消費比重不斷下降，文化產業(yè)對經濟和就業(yè)貢獻較低，但對經濟有較強的推動力。鄭仕華（2012）基于2007年的浙江省投入產出表的資料數(shù)據(jù)，實證發(fā)現(xiàn)浙江省文化產業(yè)的影響力系數(shù)為1.3423，文化產業(yè)發(fā)展顯著推動了浙江經濟發(fā)展，文化產業(yè)已經成為拉動浙江省經濟增長的主要產業(yè)之一。

四、文化產業(yè)投入產出效率研究

目前，國內對產業(yè)或者行業(yè)的效率研究大多數(shù)集中在制造業(yè)、銀行業(yè)、服務業(yè)等領域，對文化產業(yè)投入產出效率的研究并沒有引起廣泛的關注。目前僅見到為數(shù)不多的文獻研究我國文化產業(yè)投入產出效率。王家庭和張容（2009）對2004年我國31個省市文化產業(yè)進行了效率評估分析，發(fā)現(xiàn)環(huán)境因素對于各地文化產業(yè)發(fā)展有顯著影響，在剔除環(huán)境和隨機因素影響后，各省市文化產業(yè)技術效率整體偏低，規(guī)模效率尤為低下。馬萱和鄭世林（2010）運用DEA模型對中國區(qū)域文化產業(yè)效率進行了實證研究，認為中西部地區(qū)與東部地區(qū)文化產業(yè)效率差距在逐漸縮小，但我國文化產業(yè)純技術效率偏低。蔣萍和王勇（2011）利用第二次經濟普查數(shù)據(jù)。應用三階段DEA和超效率DEA模型對我國31個省份2008年文化產業(yè)投入產出效率進行了分析，發(fā)現(xiàn)我國各省份文化產業(yè)投入產出效率受環(huán)境因素影響較大。韓學周和馬萱（2012）基于中國2000-2009年文化產業(yè)統(tǒng)計數(shù)據(jù)，研究了表演團體、畫廊畫店、劇場影劇院、文化經營機構、娛樂業(yè)等文化產業(yè)分類行業(yè)的發(fā)展效率。董亞娟（2012）采用隨機前沿生產函數(shù)（SFA）模型對影響我國文化產業(yè)效率的因素進行了實證檢驗。王家庭和高珊珊（2012）利用三階段DEA模型，對2004-2009年我國31個省、市、自治區(qū)農村文化產業(yè)進行了效率評估分析。馬躍如等（2012）利用2003-2008年省市數(shù)據(jù)，運用SFA模型分析了我國文化產業(yè)效率，并分析了文化產業(yè)發(fā)展規(guī)模和環(huán)境兩個方面的影響因素對文化產業(yè)效率的作用。白積洋（2012）運用DEA及非參數(shù)Malmquist指數(shù)對中國各省份文化產業(yè)投資效率進行了靜態(tài)比較與動態(tài)分析，發(fā)現(xiàn)中國文化產業(yè)的技術效率整體較低，原因主要是純技術效率不高。

五、文化產業(yè)競爭力研究

目前國內關于文化產業(yè)競爭力的研究包括文化產業(yè)競爭力的內涵、構成要素、提高文化產業(yè)競爭力的對策、文化產業(yè)競爭力評價模型研究和文化產業(yè)競爭力實證評價研究等，其中以文化產業(yè)競爭力評價模型研究和文化產業(yè)競爭力實證評價研究為主。

（一）文化產業(yè)競爭力評價模型研究

花建（2005）概括了文化產業(yè)競爭力的四大核心能力（整體創(chuàng)新、市場拓展、成本控制和可持續(xù)發(fā)展），在此基礎上，提出了文化產業(yè)競爭力的七大內容（產業(yè)實力、產業(yè)效益、產業(yè)關聯(lián)、產業(yè)資源、產業(yè)能力、產業(yè)結構、產業(yè)環(huán)境），并在這7個二級指標下又細分了30個具體衡量指標，從而建立了一個相對完整的區(qū)域文化產業(yè)競爭力評價體系。鄒志勇（2009）在分析齊魯文化產業(yè)有關基本概念和相關理論的基礎上，擬定齊魯文化產業(yè)競爭力理論模型的構建技術路線，并利用SPSS軟件進行因子分析，最終得到了一個包括宏觀層面（政府要素和文化資源因素）、中觀層面（產業(yè)結構、基礎設施、特色資源、運營效能因素）和微觀層面（技術水平、人力資源、創(chuàng)意能力、產品形式因素）的齊魯文化競爭力理論模型。李雪茹（2009）依據(jù)VRIO模型，構建了區(qū)域文化產業(yè)競爭力評價體系，該體系包含三個層次，共有4個一級指標：價值要素、稀缺性要素、不可模仿要素、組織要素，8個二級指標和46個三級細分指標。姜彤彤和吳修國（2011）借鑒“鉆石模型”理論和“可持續(xù)發(fā)展”思想，建立了文化產業(yè)競爭力評價指標體系，運用層次分析法計算確定文化產業(yè)競爭力指標權重，設計出基于AHP的文化產業(yè)競爭力評價模型。王玉玲（2011）則基于“鉆石模型”與“灰色關聯(lián)”理論建立了文化產業(yè)競爭力評價體系。

（二）文化產業(yè)競爭力實證評價研究

1 全國文化產業(yè)競爭力實證評價

余毅和馬文濤（2006）設計出由7個要素，27個子要素，共106個指標構成的中國文化產業(yè)競爭力指標體系對全國31個省市及大城市文化產業(yè)競爭力進行了評價分析，結果顯示了四個梯隊的水平分布格局，上海、廣東、浙江、深圳和北京為競爭力最強的第一梯隊，但是多數(shù)省市的文化產業(yè)競爭力并不均衡。競爭力優(yōu)勢分布呈兩極分化的態(tài)勢，廣東、浙江等第一梯隊的省市，基本上集中了大部分的優(yōu)勢要素。而另外一些較弱省份則集中了大部分的劣勢要素。項衛(wèi)星和周國梁（2010）從產業(yè)規(guī)模、產業(yè)結構、產業(yè)績效、成長能力、政府支持以及市場需求等角度，構建了文化產業(yè)競爭力評價指標體系基本框架，運用SPSS軟件的因子分析對全國31個省、市、自治區(qū)文化產業(yè)競爭力進行了評估。莊鍇和王虹（2012）通過文化產業(yè)競爭力評價指標體系的構建和區(qū)域文化產業(yè)競爭力的測算分析，發(fā)現(xiàn)全國文化產業(yè)競爭力強的省份是廣東，較強競爭力的省份有北京、浙江和上海，具有競爭力的省份有江蘇、山東、福建和河南，剩下的其他省份均是弱競爭力。顧江和高莉莉（2012）從文化產業(yè)發(fā)展特性出發(fā)，構建了由7個方面21個指標組成的文化產業(yè)競爭力評價指標體系，以2010年全國31個省市的數(shù)據(jù)為基礎。用因子分析法進行分析，發(fā)現(xiàn)上海、廣東、江蘇、浙江、北京等省市文化產業(yè)比較具有競爭力。梁君和黃慧芳（2012）通過構建文化產業(yè)競爭力評價指標體系，利用因子分析法，實證分析我國省級區(qū)域文化產業(yè)競爭力水平，得出了我國省級區(qū)域文化產業(yè)發(fā)展水平與其GDP總量有較大的相關性。但又并非完全一致，各省區(qū)文化產業(yè)競爭力水平兩極分化現(xiàn)象較為嚴重等結論。

2 地區(qū)文化產業(yè)競爭力實證評價

李宜春（2006）用三個模塊（核心競爭力、基礎競爭力、環(huán)境競爭力）、五大要素（生產要素、需求狀況、相關產業(yè)集群、文化企業(yè)戰(zhàn)略、政府行為），以及若干個競爭面和競爭力評價指標，構成了一個由5個一級評價指標，28個二級評價指標組成的綜合評價指標體系，用以評價安徽省文化產業(yè)競爭力，結論是安徽省文化產業(yè)競爭力與該省經濟社會發(fā)展總體水平相符，在全國居于中等水平。（2007）構建了文化產業(yè)競爭力評估指標模型。并據(jù)此測度分析了湖南省文化產業(yè)競爭力，結果表明湖南文化產業(yè)競爭力的綜合分數(shù)在全國排第4位，居前5強，在中部6個省中湖南排第2位。顧乃華和夏杰長（2007）構建了一個由3個模塊、12個競爭面、14個競爭力評價點共同組成的文化產業(yè)競爭力綜合指標評價體系。借助因子分析模型，比較了北京、上海、廣州、深圳、廈門、長沙、武漢、蘇州、天津等9個城市的文化產業(yè)競爭力現(xiàn)狀。發(fā)現(xiàn)廈門、長沙、天津、武漢文化產業(yè)綜合競爭力低于北京、上海、廣州、深圳、蘇州。曾詠梅（2009）建立了一套由優(yōu)勢、能力、市場三個層面組成的文化產業(yè)競爭力評價指標體系，應用層次分析法實證檢驗了湖南文化產業(yè)競爭力，結果表明，湖南文化產業(yè)中娛樂業(yè)競爭力最強，接下來依次是圖書報刊出版業(yè)、廣播影視音像業(yè)和廣告業(yè)。鄒志勇（2010）基于齊魯文化產業(yè)競爭力的內涵、構成要素，進行了量表開發(fā)，通過對山東省從事文化產業(yè)單位企業(yè)問卷調查的因子分析，得到了齊魯文化產業(yè)競爭力綜合量化指數(shù)為70.042，齊魯文化具有較強的產業(yè)競爭力。胡娟和錢峰（2012）構建了江蘇省文化產業(yè)競爭力指標體系和評價標準，運用BP人工神經網絡的算法對江蘇文化產業(yè)競爭力進行了縱向與橫向的比較，研究發(fā)現(xiàn)江蘇文化產業(yè)競爭力的發(fā)展總體上呈上升趨勢。但是相對一些發(fā)達省份還存在一定的差距。李衛(wèi)強（2012）則通過建立文化產業(yè)競爭力評價指標體系，對北京市文化產業(yè)競爭力進行了實證分析，發(fā)現(xiàn)北京文化產業(yè)實力和市場收益競爭力最高，公共文化消費和人才研創(chuàng)競爭力次之，文化資源和基礎設施競爭力位居第三，文化產出競爭力最低。

六、文化產業(yè)模式研究

目前國內學者關于文化產業(yè)模式研究包括文化產業(yè)高層次人才培養(yǎng)模式、文化產業(yè)開發(fā)模式、文化產業(yè)的商業(yè)模式和文化產業(yè)投融資模式四方面研究，其中以文化產業(yè)的商業(yè)模式和文化產業(yè)投融資模式為主。

（一）文化產業(yè)開發(fā)模式研究

郭玉蘭（2007）探討了山西發(fā)展農村文化產業(yè)的模式選擇，認為山西各地可以考慮選擇發(fā)展農村旅游模式、開發(fā)文化資源模式、開發(fā)傳統(tǒng)工藝模式和創(chuàng)業(yè)發(fā)展模式。吳聲怡和許慧宏（2007）認為福建民俗文化產業(yè)開發(fā)的發(fā)展模式為：將民俗文化的產業(yè)開發(fā)置于文化產業(yè)的發(fā)展規(guī)劃中，以福建豐富的民俗文化資源為依托。以人類生存環(huán)境與文化生態(tài)環(huán)境相統(tǒng)一為開發(fā)原則，以市場需求為導向，選擇條件較好的若干地區(qū)，大力發(fā)展文化主導產業(yè)，做長產業(yè)鏈，并向其他產業(yè)滲透及提升相關產業(yè)競爭力，促進農民增收，為農村文化建設服務。韓美群（2009）分析了當代西方文化產業(yè)發(fā)展的模式。認為主要呈現(xiàn)出四種發(fā)展模式，即資源優(yōu)勢模式、資本技術模式、整合集約模式和區(qū)域非均衡發(fā)展模式。胡攀（2009）認為目前國外文化產業(yè)發(fā)展模式較為典型的有政府主導模式、完全市場化產業(yè)運作模式和資源依托模式，而我國文化產業(yè)發(fā)展模式總體是以政府主導模式為主，這種發(fā)展模式存在局限性，認為下一階段文化產業(yè)發(fā)展模式應盡快地從政府主導轉為政府引導、市場運作模式。韓虹新（2011）則介紹了韓國的文化產業(yè)管理與發(fā)展模式，認為韓國文化產業(yè)以私人興辦為主、政府積極主導的這種模式在文化產業(yè)的管理、生產、融資、人才培養(yǎng)等諸方面都有自己的特色。是后現(xiàn)代國家普遍采取的一種模式，值得我國借鑒。

（二）文化產業(yè)商業(yè)模式研究

郭新茹和顧江（2009）論述了基于產業(yè)價值鏈定位、資源優(yōu)化整合和顧客價值創(chuàng)造的三種文化產業(yè)商業(yè)模式的主要特征。認為基于價值鏈定位的商業(yè)模式，強調“內容為王”、“渠道制勝”；基于資源優(yōu)化整合的商業(yè)模式，強調資源的優(yōu)化組合，發(fā)揮比較優(yōu)勢實現(xiàn)盈利；基于顧客價值創(chuàng)造的商業(yè)模式，強調全面滿足客戶多方面、多層次的需求實現(xiàn)盈利。許莉和吳玥（2011）重點探索了三種適合西部文化產業(yè)園區(qū)發(fā)展的商業(yè)模式：特色文化資源帶動模式、重點城市一增長極模式和聯(lián)盟帶動模式。其中。聯(lián)盟帶動模式又包括經濟帶帶動模式、東西結合模式和中外合作模式。柏定國和陳鑫（2012）結合當前中國文化產業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀，認為目前文化產業(yè)的商業(yè)模式主要有七種：產業(yè)集聚模式、產業(yè)鏈經營模式、品牌化經營模式、文化資本運作模式、跨媒體經營模式、平臺運營模式和跨產業(yè)經營模式。田新玲（2012）分析了農村文化產業(yè)的商業(yè)模式，認為目前農村文化產業(yè)的商業(yè)模式主要有以農業(yè)為依托的商業(yè)模式（“農家樂”模式和“農業(yè)觀光”模式）、以人文資源為依托的商業(yè)模式和文化產業(yè)集聚園商業(yè)模式。

（三）文化產業(yè)投融資模式

魏鵬舉（2010）認為目前我國文化產業(yè)近80%融資是間接融資，主要以信貸融資為主，而以債券融資、股票融資以及風險（私募）融資等常見形式的直接融資目前規(guī)模偏小，在整體融資中的比例較少，未來提高直接融資的比重是我國文化產業(yè)投融資發(fā)展的方向。龍怒（2011）介紹了美國文化產業(yè)投融資模式，包括公共資金投融資方式（財政支出、稅收優(yōu)惠、文化基金）和市場資金投融資方式（風險投資、股權融資、債券融資、國際融資、社會捐贈）。認為云南可以借鑒美國的文化產業(yè)投融資模式來構建本地區(qū)的投融資體系。劉祥城和劉舒（2011）認為目前文化產業(yè)融資模式滯后，應努力構建以文化產業(yè)為精髓的橫向泛行業(yè)的集群發(fā)展模式為平臺，以重組融資、自主融資、互助融資等方式并行的新型融資模式。范曉宏和安定明（2012）認為要以市場為導向，構建一種多業(yè)互動的文化產業(yè)投融資模式，具體是轉變政府職能，多頭并舉，積極服務于中小型文化企業(yè)的發(fā)展；政府主導與市場配置相結合，構建多元化的投融資機制；以基金為平臺，整合社會資金，優(yōu)化文化產業(yè)的投融資結構。梁君和鄭興波（2012）認為目前的文化產業(yè)知識產權融資模式主要包括傳統(tǒng)抵押貸款模式、以文化產業(yè)發(fā)展基金作為第三方擔保機構的創(chuàng)新型抵押貸款模式、文化產業(yè)版權證券化模式和文化產業(yè)“權益拆分”模式，四個模式均存在一定問題，可以通過建立健全知識產權評估體系、增加第三方擔保機構、加強知識產權融資雙方信息交流等來完善。張彬和晏丹（2012）則認為中國文化產業(yè)投融資模式主要包括資本市場融資、金融機構信貸、私募股權投資和政府搭建公共投融資平臺。并將中國的文化產業(yè)投融資模式與日本相比，得出中國文化產業(yè)投融資模式尚存在諸多問題，可以通過積極拓寬中小企業(yè)的融資渠道、大力發(fā)展產業(yè)內投資基金或投資聯(lián)盟、充分動員產業(yè)外資金和社會資金投入文化產業(yè)、逐步完善投融資的法律保障體系來解決。

文化產業(yè)開發(fā)模式范文第5篇

1運營市場化

從國家對公益文化產業(yè)發(fā)展的改革方針來看，資源投入與服務改善是其中兩項重要的指導思想，而這兩方面也是文化產業(yè)發(fā)展的主要推動因素。鄉(xiāng)村廣播電視具有經營性文化單位的性質，具有較強的公益性、文化性與市場性，為適應未來越來越顯著的市場化發(fā)展趨勢，必須采取市場化運營機制，實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。在運行機制上，借鑒鄉(xiāng)村文化產業(yè)開發(fā)的經驗，創(chuàng)新體制，面向市場，以大眾化文化產業(yè)發(fā)展模式實現(xiàn)鄉(xiāng)村廣播電視事業(yè)的市場化運營。鄉(xiāng)村廣播電視與其他文化產業(yè)相比具有一些特殊性質，必須兼顧社會效益與經濟效益，同時滿足公益性與經濟型。鄉(xiāng)村廣播電視是國家實現(xiàn)新農村建設與農村精神文明建設的重要思想、信息傳播媒介，具有較強的社會公益性與國家政策性，同時其必須保證足夠的經濟效益，這樣才能實現(xiàn)有效的資金支持和良性循環(huán)發(fā)展，這也一定程度上體現(xiàn)了文化產業(yè)發(fā)展的本質特征。

2內容多元化

從目前我國鄉(xiāng)村廣播電視發(fā)展的國家宏觀層面的指導思想來看，鄉(xiāng)村廣播電視的服務對象是“三農”。因此，其服務內容也應該滿足“三農”個性化、多層次、多樣化的需求為主。在這個政策的引導下，鄉(xiāng)村廣播電視節(jié)目應充分體現(xiàn)農村文化特征與農村文化產業(yè)開發(fā)的特色，以多元化的節(jié)目形式滿足“三農”的個性化、多元化需求。眾所周知，農業(yè)是我國的基礎產業(yè)，農村文化是我國文化發(fā)展與沿承的根基，呈現(xiàn)出多層次、多樣性的形態(tài)。因此，從農村文化產業(yè)發(fā)展的視角出發(fā)，構架多元化的鄉(xiāng)村廣播電視節(jié)目，為“三農”提供更好的需求服務。

3鄉(xiāng)村廣播電視長效發(fā)展路徑選擇

鄉(xiāng)村廣播電視業(yè)的長效發(fā)展是鄉(xiāng)村廣播電視業(yè)服務市場以及第三產業(yè)自身發(fā)展的內在需求，應努力創(chuàng)造鄉(xiāng)村廣播電視發(fā)展的社會效益與經濟效益最大化。從文化產業(yè)視角來看，廣播電視的發(fā)展應體現(xiàn)出三種基本屬性，即公益性、經濟性與文化性，因此在長效發(fā)展路徑的選擇方面，應突出這三個屬性的特色。

3.1公益性發(fā)展之路

從目前我國廣播電視事業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀來看，處于基礎層級的鄉(xiāng)村廣播電視組織仍存在大量的問題與困難，其中最為顯著的問題是廣播電視臺的組織屬性不明晰，運營混亂，無法準確理清公益性與經濟型之間的均衡關系。多數(shù)鄉(xiāng)村廣播電視臺的運營資本缺口較大，財政撥款不足，同時市場經營收益有限，導致鄉(xiāng)村廣播電視臺長期處于多困難經營狀態(tài)，這不利于公益性的發(fā)展。因此，從文化產業(yè)公益性屬性的視角出發(fā)，必須對鄉(xiāng)村廣播電視的組織屬性進行界定，要么政府投入來實現(xiàn)公益性發(fā)展，要么放權給電視臺，改革節(jié)目形式，以經濟帶動公益的模式促進鄉(xiāng)村廣播電視事業(yè)的公益之路發(fā)展。

3.2市場產業(yè)化發(fā)展之路

市場產業(yè)化石按照目前鄉(xiāng)村電視臺所屬的行政區(qū)劃分而成立的廣播電視臺全面推向市場，按照市場競爭機制優(yōu)勝劣汰，完成廣播電視臺的整合重組，這種方式既提高了廣播電視的整體質量，又減輕了財政負擔，一舉兩得。依托鄉(xiāng)村文化產業(yè)資源，實現(xiàn)廣播電視資源與文化產業(yè)資源的融合，構建具有濃郁地方特色的廣播電視節(jié)目，適應農村市場的真實需求，這樣既符合市場經濟發(fā)展規(guī)律，又符合鄉(xiāng)村廣播電視未來發(fā)展的趨勢，是目前較為實際、較為有效的發(fā)展路徑之一。

3.3公商并存的發(fā)展之路