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電影藝術(shù)價(jià)值范文第1篇

［關(guān)鍵詞］ 電影《夜宴》；舞蹈；藝術(shù)價(jià)值

 舞蹈在電影中的運(yùn)用，對(duì)于電影而言既是一種突破也是一種創(chuàng)新。于是，為全面地表達(dá)電影中細(xì)膩的感彩，電影舞蹈順勢(shì)孕育而生了，而在數(shù)字化信息時(shí)代的今天，感官的機(jī)械與單調(diào)已不能滿足觀眾的視覺(jué)要求。電影舞蹈已經(jīng)在各個(gè)國(guó)家廣泛運(yùn)用了，并形成各國(guó)之間不同的文化藝術(shù)風(fēng)格，而這種新的氣息在影視作品中得到很好的詮釋。舞蹈和電影都是文化藝術(shù)的產(chǎn)物，兩者的關(guān)系是相統(tǒng)一的。舞蹈合理地運(yùn)用在電影中，讓影片更具美感，舞蹈通過(guò)人的肢體語(yǔ)言傳達(dá)出不一樣的情感，既可抒情敘事，也可獨(dú)白，把當(dāng)時(shí)的人物情節(jié)的敘述、情感的烘托都展現(xiàn)出來(lái)。《夜宴》是馮小剛導(dǎo)演潛心制作的代表作，電影中復(fù)雜的人物關(guān)系，糾結(jié)的愛(ài)恨情仇，拼湊出支離破碎的情感路線，主要再現(xiàn)了五代十國(guó)人欲橫流，兇險(xiǎn)斗爭(zhēng)的宮廷廝殺。馮小剛導(dǎo)演抓住獨(dú)特新穎的角度闡述當(dāng)時(shí)的王室貴族在巨大的壓抑心理下，孤獨(dú)寂寞的靈魂是如何在等待救贖，深刻地反映人的本能，把人性擴(kuò)大，裸地呈現(xiàn)出來(lái)。

一、電影與舞蹈

電影是最廣泛的藝術(shù)，也是一個(gè)集合箱，不僅反映各個(gè)不同的時(shí)代的特征，而且還把電影與其他藝術(shù)有機(jī)結(jié)合，制造各種藝術(shù)作品，通過(guò)銀幕展現(xiàn)在觀眾的面前，是最直接、最有效的表達(dá)形式。這些藝術(shù)包括繪畫(huà)、音樂(lè)、建筑、雕塑等，都用于對(duì)電影的人物刻畫(huà)，場(chǎng)景描述，使得其完美地呈現(xiàn)出來(lái)。所以說(shuō)電影是綜合的藝術(shù)，它的成長(zhǎng)和發(fā)展是不斷地融匯其他藝術(shù)元素的，具有鮮明的時(shí)代特征和藝術(shù)氣息。

當(dāng)然，舞蹈是最具表現(xiàn)力的，同時(shí)也集合了音樂(lè)、燈效等手段表現(xiàn)每一種情緒，或哀怨或欣喜，于是舞蹈也逐漸地運(yùn)用于電影中，電影和舞蹈的結(jié)合給整部影片不僅帶來(lái)了優(yōu)美的視覺(jué)享受，還增強(qiáng)了影片的生命力。活潑浪漫的舞蹈情感使人精神亢奮，客觀向上；幽怨哀愁的舞蹈情感催人淚下，感同身受。但是用于電影里的舞蹈是要跟電影的情感表達(dá)方向相一致的，兩者是相輔相成的。人的生活是豐富多樣的，每一個(gè)人都有其自己的故事，電影的創(chuàng)作靈感就來(lái)源于我們的生活，舞蹈就像一個(gè)個(gè)跳動(dòng)的音符，用夸張等手法詮釋每一種心情。

舞蹈最大的特點(diǎn)就是動(dòng)感很強(qiáng)，它的情緒都在逐漸升華，再慢慢回蕩，舞蹈演員也隨著音樂(lè)的變動(dòng)而不斷改變位置。但在物欲橫流的今天，漸漸地我們發(fā)現(xiàn)許多電影都帶著商業(yè)氣息，電影中的主導(dǎo)部分都是舞蹈元素，于是觀眾就越來(lái)越少了，這也給電影導(dǎo)演敲了警鐘，在電影中如何適度合理地運(yùn)用舞蹈，兩者需要有機(jī)結(jié)合，才能產(chǎn)生良好的效果。舞蹈在電影中的運(yùn)用一開(kāi)始也是為了增強(qiáng)影片的視覺(jué)效果，在未來(lái)電影事業(yè)的發(fā)展路途中，更需要?jiǎng)?chuàng)新力，吸收其他優(yōu)秀作品的精髓，走在時(shí)代的前列。

舞蹈這個(gè)電影元素讓電影表現(xiàn)力更加活躍，加深電影的審美情趣。早期電影中，只是提煉了人們?nèi)粘９ぷ?、生活中的部分?dòng)作和肢體活動(dòng)影像，沒(méi)有完整地將舞蹈這門(mén)藝術(shù)引入到電影中。我們可以從一些電影中看見(jiàn)這樣的場(chǎng)景。電影不斷向前發(fā)展的過(guò)程中，其他的科技手段和藝術(shù)形式都參與進(jìn)來(lái)了，電影也就更加豐富了，達(dá)到了電影的飛躍。接著電影藝術(shù)加入了美國(guó)百老匯音樂(lè)劇的情景，甚至有些電影干脆把音樂(lè)劇的歌舞翻拍成電影，這些電影都受音樂(lè)劇的影響，將音樂(lè)劇的歌舞加上一些簡(jiǎn)單的情節(jié)，被認(rèn)為是歌曲、舞蹈和表演的綜合產(chǎn)物，沒(méi)有更多的藝術(shù)元素。但音樂(lè)劇畢竟還是音樂(lè)劇，它是舞臺(tái)表演形式，受舞臺(tái)的影響和約束。電影是立體藝術(shù)，電影里的舞蹈更加生動(dòng)、活潑。

舞蹈在一定的時(shí)間和空間內(nèi)，通過(guò)一連串肢體動(dòng)作過(guò)程，通過(guò)定點(diǎn)的不同姿態(tài)表情和總是變化著的隊(duì)形，把舞臺(tái)美術(shù)，包括服裝、燈光、道具、布景等藝術(shù)形式用來(lái)塑造出一個(gè)個(gè)豐滿的藝術(shù)形象和模型。舞蹈是一種時(shí)間性、空間性、綜合性的具有動(dòng)態(tài)性的造型藝術(shù)。同時(shí)，舞蹈也是一種人體動(dòng)作藝術(shù)，這里講的動(dòng)作是指具有一定鮮明的生命性格，能與自然和諧相處，在自然的狀態(tài)下創(chuàng)作出更加豐富的動(dòng)作來(lái)。舞蹈對(duì)于我們的肢體來(lái)說(shuō)是具有與生俱來(lái)的肢體敏感性，舞蹈能很好地傳情達(dá)意，也能很好地表現(xiàn)出人的真實(shí)的思想感情。舞蹈動(dòng)作能最質(zhì)樸最直接地?fù)軇?dòng)人的心弦，給人一種淋漓盡致的。在古代，除了唱歌，舞蹈也是另外一種重要的表達(dá)情感和發(fā)泄情緒的元素之一。舞蹈在整部電影中的作用是非常重要的，它不僅能很好地銜接好劇情，又能很好地掌控好畫(huà)面的構(gòu)圖、場(chǎng)面的調(diào)度及結(jié)構(gòu)層次，起到烘托氣氛、推動(dòng)劇情發(fā)展的作用。舞蹈具有神奇的功效，具有非凡的表現(xiàn)力，對(duì)影片的整體布局有非常好的效果。

二、舞蹈對(duì)電影《夜宴》的藝術(shù)價(jià)值

我們都知道，細(xì)節(jié)決定成敗。一部電影的制作是需要許多道具的配合，才能創(chuàng)造出不同的場(chǎng)景。于是就針對(duì)各種元素做出一一的嘗試，電影本身就是大眾化的產(chǎn)物，所以根據(jù)觀眾的喜好適量添加舞蹈，就能讓觀眾更深刻地體會(huì)影片的寓意。于是也促進(jìn)了舞蹈事業(yè)的發(fā)展，舞蹈的多姿多彩，直接傳達(dá)其獨(dú)有的魅力給觀眾，所有的舞蹈動(dòng)作都有其深刻的含義，既代表著舞蹈的思想內(nèi)涵也是影片的關(guān)鍵所在。

電影藝術(shù)價(jià)值范文第2篇

光影在影響影片畫(huà)面風(fēng)格的同時(shí)，也細(xì)致入微地塑造影片中的人物。在電影創(chuàng)作中，用光影來(lái)對(duì)人物進(jìn)行塑造是電影藝術(shù)常見(jiàn)的表現(xiàn)手段之一，它是刻畫(huà)人物形象的精靈。所謂用光影來(lái)刻畫(huà)人物，就是根據(jù)故事情節(jié)的發(fā)展需要以及人物性格的變化，發(fā)揮光線對(duì)人物外形和內(nèi)在的表達(dá)作用。在電影視覺(jué)語(yǔ)言中，為人物構(gòu)造光影效果有重要的意義，一方面它會(huì)使人物形象更豐富生動(dòng)，構(gòu)成人物的形象符號(hào)；另一方面它會(huì)構(gòu)造人物性格，完善敘事結(jié)構(gòu)。電影中有的角色還沒(méi)有開(kāi)口說(shuō)話，通過(guò)光影的變化，我們就能夠判斷出他是正面人物還是反面人物，是主角還是配角。在影片《古墓麗影》中就是用光影來(lái)塑造主角和配角。女主角勞拉和管家威爾森在房屋里交談的一個(gè)場(chǎng)景，勞拉的臉上被光影打出一道外輪廓，像刀鋒一樣銳利，完全吸引住觀眾的眼球，而站在她后面管家的臉上卻是平面光，沒(méi)有亮點(diǎn)。這就是告訴觀眾勞拉是影片的主角，故事是圍繞她而展開(kāi)的。影片《大紅燈籠高高掛》中，頌蓮的新婚之夜，大紅色的燈籠把屋子照得燈火通明，而一襲黑衣的老爺從旁緩慢出現(xiàn)，強(qiáng)烈的明暗反差突出了老爺這個(gè)人物的冷漠無(wú)情，給觀眾留下了深刻的視覺(jué)印象。在電影作品中，雖然通過(guò)動(dòng)作、服裝、對(duì)白……都可以表現(xiàn)人物形象，但通過(guò)光影的刻畫(huà)可以強(qiáng)調(diào)人物的造型特點(diǎn)。合理的光影設(shè)計(jì)不僅可以強(qiáng)化人物外形美感，同時(shí)對(duì)表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界發(fā)揮了重要的作用。當(dāng)表現(xiàn)人物心情愉快的劇情，通常會(huì)打出明亮的光影，用飽和度較高的色調(diào)，帶給人溫暖舒適的感覺(jué)；當(dāng)表現(xiàn)人物心情低落的劇情，通常會(huì)打出灰暗的光影，降低飽和度，帶給人傷感憂郁的感覺(jué)。在動(dòng)畫(huà)電影《小馬王》中，當(dāng)史比瑞特和小雨墜入愛(ài)河，在河里嬉戲時(shí)，整個(gè)場(chǎng)景色彩斑斕，柔和的彩霞照耀著它們，營(yíng)造出一種溫馨和諧的氣氛，把它們相互偎依的情感傳遞給觀眾。在影片《辛德勒名單》中，當(dāng)辛德勒得知他工廠中的一些工人會(huì)在不久后被押往奧斯維辛集中營(yíng)，他內(nèi)心十分忐忑。所以，當(dāng)辛德勒在和史丹談?wù)撨@個(gè)消息時(shí)，導(dǎo)演通過(guò)近景鏡頭，用光影對(duì)他們的面部表情進(jìn)行刻畫(huà)，強(qiáng)化了人物的形象。對(duì)辛德勒的主燈光采用了較為平淡的正面光，展現(xiàn)給觀眾冷漠、麻木的面部表情；然而此時(shí)的辛德勒卻十分擔(dān)心他的工人，所以此時(shí)導(dǎo)演在辛德勒的背景上制造了明亮的光線效果，與他暗淡的面部形成反差。明與暗、黑與白的強(qiáng)烈對(duì)比效果暗示了辛德勒內(nèi)心的矛盾，讓觀眾進(jìn)一步體會(huì)到影片的內(nèi)涵。此時(shí)史丹知道自己要去的是一個(gè)堪比地獄的地方，心中自然無(wú)比痛苦。因此，導(dǎo)演對(duì)史丹的面部光影處理得比較暗淡，來(lái)反映他低落的情緒。史丹身后的背景被處理得較亮，暗示出這些工人們的未來(lái)是飽含希望的。合理運(yùn)用光影來(lái)刻畫(huà)人物形象，可以對(duì)影片起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。沒(méi)有光影的附著，演員表演得再逼真、再細(xì)膩，其美感都會(huì)大打折扣。出色的導(dǎo)演總是在一部片子中通過(guò)光影這個(gè)媒介來(lái)刻畫(huà)人物造型，間接描繪人物內(nèi)心世界，使光影成為一種雙關(guān)意味的視覺(jué)符號(hào)。

二、光影暗示情節(jié)發(fā)展

在現(xiàn)實(shí)生活中，不同的光影會(huì)使人產(chǎn)生異乎尋常的生理與心理變化，因此，在電影藝術(shù)中不同的光影就會(huì)有其自身的象征意義。觀眾通過(guò)視覺(jué)而引起心理上的領(lǐng)悟與情感上的共鳴，從而達(dá)到推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的目的。光影可以展現(xiàn)一種時(shí)空關(guān)系，環(huán)境中日夜、晴雨的光照會(huì)給人天壤之別的感覺(jué)。白天的明媚陽(yáng)光會(huì)使人心情舒暢；雨季的滾滾烏云會(huì)使人感到忐忑不安。因此，運(yùn)用不同的光影可以對(duì)影片進(jìn)行敘事表意的作用，使影片的節(jié)奏時(shí)緊時(shí)松，曲折離奇，為影片制造懸念，為劇情埋下伏筆，吸引觀眾的好奇心，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。光影運(yùn)用在電影藝術(shù)中的魅力在于它不僅是一種造型手段，同時(shí)是一種敘事手段。在影片《現(xiàn)代啟示錄》中，有一場(chǎng)戲是偉拉德上尉和四個(gè)士兵與可滋的士兵進(jìn)行激烈交火，船長(zhǎng)菲利浦被長(zhǎng)矛射中，不幸身亡，戰(zhàn)士藍(lán)斯把船長(zhǎng)進(jìn)行了水葬。整個(gè)場(chǎng)景呈現(xiàn)了傍晚時(shí)分的紅色影調(diào)，光線經(jīng)過(guò)水面的反射跳躍閃爍，不但表現(xiàn)出士兵對(duì)船長(zhǎng)的哀悼之情，而且暗示了導(dǎo)演對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷無(wú)情的強(qiáng)烈批判。在電影作品中除了通過(guò)蒙太奇等鏡頭組接方式來(lái)進(jìn)行敘事，光影的變化同樣可以推動(dòng)劇情的發(fā)展，帶給觀眾心理暗示。其中不同的燈光色彩就可以傳達(dá)出不同的情緒，有光亮的地方象征著希望與未來(lái)；而有陰影的地方暗示著危險(xiǎn)與恐懼。例如，在動(dòng)畫(huà)電影《獅子王》中有這樣一個(gè)場(chǎng)景：辛巴和娜娜在草原上嬉戲，整個(gè)場(chǎng)景光鮮亮麗，炫目的光線與飽和的色彩交相輝映，導(dǎo)演在此刻意弱化了陰影的效果，使畫(huà)面明快流暢。辛巴和娜娜在動(dòng)物群中奔跑穿梭，動(dòng)感十足，讓觀眾沉浸在輕松愉悅的氣氛中。辛巴和娜娜在打鬧的途中，突然離開(kāi)了榮耀石的范圍，頓時(shí)畫(huà)面暗淡了，光影也發(fā)生了強(qiáng)烈的變化。場(chǎng)景中的側(cè)光和底光成為主要光線，明暗對(duì)比逐漸變強(qiáng)，使觀眾的心情也由輕松轉(zhuǎn)向?yàn)榫o張，預(yù)感到劇情在這兒會(huì)發(fā)生變化。由此可見(jiàn)，光影的變化可以推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，不同的光影所營(yíng)造的氛圍是迥然不同的，它會(huì)引領(lǐng)觀眾去體會(huì)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖。光影對(duì)于電影藝術(shù)的意義，不僅僅在于用光的美學(xué)觀念，更重要的是通過(guò)光影藝術(shù)風(fēng)格上的突破對(duì)影片的畫(huà)面風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)新，并使之與故事情節(jié)緊密聯(lián)系，更好地完成抒情任務(wù)，成為更高層次上為造型與敘事服務(wù)的模式。

三、結(jié)語(yǔ)

電影藝術(shù)價(jià)值范文第3篇

關(guān)鍵詞：價(jià)值體現(xiàn)；主觀情感；空間構(gòu)成；光線；色彩

中圖分類號(hào)：J914 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2013）24-0143-01

一、電影藝術(shù)中的表現(xiàn)元素

所有的光線都有自己的顏色，并且任何色彩的生成與變化都離不開(kāi)光線。電影藝術(shù)的創(chuàng)作構(gòu)思和藝術(shù)表現(xiàn)，始終伴隨著光線與色彩魅力。所以，光線與色彩是電影語(yǔ)言的一部分，使用色彩表達(dá)不同的情感和感受，不同色彩的意味是不同的。并且，光線與色彩是影視語(yǔ)言中最關(guān)鍵元素，同時(shí)是最能直接影響觀眾情緒的元素。

影片《霸王別姬》是對(duì)老北京的文化符號(hào)與文化理想真正實(shí)在地文化展現(xiàn)，是一部真正意義上的文化電影。經(jīng)過(guò)時(shí)間的沉淀，依然是屹立在中國(guó)電影史上無(wú)法替代與超越的經(jīng)典。影片的成功離不開(kāi)光線與色彩的巧妙運(yùn)用。

二、光線在電影藝術(shù)中的價(jià)值體現(xiàn)

（一）逆光勾勒人物輪廓

逆光照明下通常背景非常亮，能突出在暗背景中的人物的輪廓線條，形成暗背景、亮輪廓、暗表面的強(qiáng)反差畫(huà)面。因而，逆光照明也成為豐富畫(huà)面色彩、創(chuàng)新畫(huà)面造型的有效手段。

影片在師兄弟兩人時(shí)隔二十年重逢的情景中，使用逆光照明的手法，在體育場(chǎng)入口處有一束強(qiáng)烈的光束，照在人物背部，凸顯出人物的輪廓，弱化了人物的面部表情和眼神。而影片的悲劇色彩在此處埋下伏筆，給觀眾造成一種強(qiáng)烈的情緒反差。

（二）頂光表達(dá)人物情緒

頂光是來(lái)自被攝對(duì)象的頂部的光線。頂光照明下的人物，頭頂和肩膀會(huì)被照亮，而腿部幾乎接觸不到光線，此時(shí)光線似乎具有了一種神圣的力量，因此也被稱為上帝之光。

頂光照明是舞臺(tái)照明中最常用到得一種照明方式，當(dāng)師兄二人站在舞臺(tái)上，一束白色光線從頭頂垂直照射下來(lái)，人物只有輪廓的剪影效果，地面的影子被拉長(zhǎng)，遠(yuǎn)景景別模糊了兩人的具體行為，此時(shí)光線作為一種情緒元素而存在，通過(guò)視覺(jué)刺激表現(xiàn)出人物內(nèi)心的痛苦和扭曲。光束的形狀讓觀眾感受到孤獨(dú)與無(wú)助，悲傷情緒油然而生。

三、色彩設(shè)計(jì)在電影美術(shù)中的意義

影片通篇運(yùn)用黑色、白色、紅色和藍(lán)色四種色調(diào)，分別表達(dá)不同的情緒與意境。其中紅色暖調(diào)多數(shù)描繪人物心理上的溫暖和希望出現(xiàn)的積極情緒；藍(lán)色冷調(diào)多數(shù)表達(dá)人物內(nèi)心及身體上的冰冷感受和人性喪失的消極情緒。

（一）紅色暖色調(diào)

紅色是人們最早命名的眼神，在世界語(yǔ)言中都是最古老的顏色命名。紅色也是中華民族最喜愛(ài)的顏色，甚至成為中國(guó)人的文化圖騰和精神皈依，象征喜慶、祥和與熱鬧。

影片通篇使用的紅色都是略帶灰暗的紅色，但意義不盡相同。當(dāng)小豆子手被打破時(shí)，師兄與其惺惺相惜，此時(shí)場(chǎng)景中紅色的燈光和兩個(gè)人模糊的側(cè)影，營(yíng)造出一種溫情又曖昧的氛圍，紅色的暖調(diào)象征著兩人感情的升溫。

（二）藍(lán)色冷色調(diào)

透視是對(duì)空間的想象，而借助眼神可以達(dá)到對(duì)透視的想象。一種顏色看起來(lái)越近，它的色調(diào)越暖；看起來(lái)越遠(yuǎn)，它的色調(diào)越冷。紅色從近處看才顯得亮；離得遠(yuǎn)時(shí)，它看起來(lái)發(fā)藍(lán)。與其他顏色相比，藍(lán)色更受人歡迎。

影片中使用了大量的藍(lán)色冷色調(diào)描繪，并且象征著不同的意義。小賴子去世之后，畫(huà)面的色調(diào)變成了藍(lán)色冷調(diào)，此時(shí)冰冷的藍(lán)紫色充滿整個(gè)畫(huà)面，暗示了人物內(nèi)心的寒冷和悲傷，也象征著世道的殘酷和艱辛，以及人情的冷漠。

四、結(jié)語(yǔ)

影片《霸王別姬》將傳統(tǒng)的中國(guó)紅處理成略帶灰暗的色調(diào)來(lái)表達(dá)人物內(nèi)心的壓抑和痛苦的感情，將寒冷的場(chǎng)景處理成冰藍(lán)色，擴(kuò)大了對(duì)冷的表現(xiàn)，同時(shí)對(duì)觀眾的心理產(chǎn)生強(qiáng)烈的感染力。因此，光與色的配合使用使整部影片達(dá)到了難以逾越的藝術(shù)高度。

在電影的世界中，色彩也非常重要。當(dāng)電影由黑白片進(jìn)入到彩色片時(shí)代，電影的畫(huà)面表現(xiàn)有了質(zhì)的變化。色彩已成為電影表現(xiàn)構(gòu)成的重要元素，從某種意義上講，電影中的色彩占據(jù)了電影空間構(gòu)成的主置，因?yàn)樗还饩哂羞€原對(duì)象客觀面貌的再現(xiàn)功能，而且更多地具有傳達(dá)不同主觀情感的表現(xiàn)功能。因此，光線與色彩是影視語(yǔ)言中最關(guān)鍵元素，也是電影藝術(shù)的價(jià)值體現(xiàn)之所在。

參考文獻(xiàn)：

電影藝術(shù)價(jià)值范文第4篇

引言

雖然我國(guó)電網(wǎng)信息化程度在不斷地提高，但仍然面臨著一些特殊問(wèn)題，如建設(shè)堅(jiān)強(qiáng)骨干電力網(wǎng)架，提高電網(wǎng)抵御多重故障的能力，加強(qiáng)各區(qū)域電網(wǎng)骨干網(wǎng)架，提升電網(wǎng)穩(wěn)定水平，增強(qiáng)電網(wǎng)運(yùn)行靈活性，完善電力相關(guān)企業(yè)信息化建設(shè)，實(shí)現(xiàn)與用戶之間的信息互動(dòng)，充分發(fā)揮信息技術(shù)在重大決策和現(xiàn)代化管理中的作用等。這些問(wèn)題的解決是現(xiàn)有電網(wǎng)向可靠、自愈、經(jīng)濟(jì)、兼容、集成和安全的智能電網(wǎng)演進(jìn)的關(guān)鍵。搭建新一代智能電網(wǎng)信息通信技術(shù)（ICT）平臺(tái)是智能電網(wǎng)建設(shè)的基礎(chǔ)。

同時(shí)，物聯(lián)網(wǎng)作為一種實(shí)現(xiàn)智能化識(shí)別、定位、跟蹤、監(jiān)控和管理的新型通信網(wǎng)絡(luò)，已經(jīng)在物流管理、智能建筑、安全服務(wù)、健康醫(yī)療等多個(gè)領(lǐng)域進(jìn)行了試點(diǎn)應(yīng)用，并且收到了良好的效果。物聯(lián)網(wǎng)通過(guò)射頻識(shí)別（RFID）、無(wú)線傳感器、全球定位系統(tǒng)、激光掃描器等信息傳感設(shè)備，將任何物品與互聯(lián)網(wǎng)相連，從而實(shí)現(xiàn)物與物、人與物之間的信息交互和通信。其中無(wú)線傳感器網(wǎng)絡(luò)和RFID技術(shù)是物聯(lián)網(wǎng)末端最關(guān)鍵的技術(shù)。

目前，智能電網(wǎng)和物聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展均被提升到國(guó)家經(jīng)濟(jì)發(fā)展的戰(zhàn)略決策層面，如何將智能電網(wǎng)和物聯(lián)網(wǎng)有機(jī)地結(jié)合起來(lái)是電力發(fā)展中需要解決的重要問(wèn)題。將物聯(lián)網(wǎng)引入新一代智能電網(wǎng)信息通信技術(shù)（ICT）平臺(tái)中，不應(yīng)是對(duì)當(dāng)前電力通信網(wǎng)的重構(gòu)，而是在現(xiàn)有各種網(wǎng)絡(luò)充分發(fā)展的基礎(chǔ)上，利用傳感器網(wǎng)絡(luò)擴(kuò)展物與物之間的直接通信方式，從而降低電網(wǎng)生產(chǎn)環(huán)節(jié)中的人工參與度，提升電網(wǎng)的安全系數(shù)。與此同時(shí)，還應(yīng)利用物聯(lián)網(wǎng)異構(gòu)融合、兼容開(kāi)放、自組織自愈等突出特點(diǎn)，與互聯(lián)網(wǎng)緊密結(jié)合，實(shí)現(xiàn)多種網(wǎng)絡(luò)的互聯(lián)互通，實(shí)現(xiàn)電網(wǎng)與社會(huì)的相互感知與互動(dòng)。基于物聯(lián)網(wǎng)的應(yīng)用能夠極大地拓寬現(xiàn)有電力通信網(wǎng)的業(yè)務(wù)范圍，提高電力系統(tǒng)的安全性和抗故障、御災(zāi)害能力，實(shí)現(xiàn)與用戶的信息交互，最終達(dá)成智能電網(wǎng)節(jié)能減排、兼容互動(dòng)、安全可靠的目標(biāo)。

本文結(jié)合物聯(lián)網(wǎng)的基本網(wǎng)絡(luò)架構(gòu)和業(yè)務(wù)特性，通過(guò)對(duì)智能電網(wǎng)輸電、變電、配電和用電四大環(huán)節(jié)的業(yè)務(wù)需求分析，提出了面向智能電網(wǎng)ICT平臺(tái)的物聯(lián)網(wǎng)分層體系架構(gòu)，并將物聯(lián)網(wǎng)與現(xiàn)有電力通信網(wǎng)的性能進(jìn)行了對(duì)比。在此基礎(chǔ)上，針對(duì)智能電網(wǎng)生產(chǎn)環(huán)節(jié)提出了基于無(wú)線傳感器網(wǎng)絡(luò)的應(yīng)用方案;針對(duì)智能用電環(huán)節(jié)的感知互動(dòng)性需求，具體分析了面向智能用電以及智能電網(wǎng)互動(dòng)化的物聯(lián)網(wǎng)解決方案。

面向智能電網(wǎng)的物聯(lián)網(wǎng)架構(gòu)分析

多年來(lái)，盡管?chē)?guó)內(nèi)電力行業(yè)在通信技術(shù)方面做了大量工作，對(duì)電網(wǎng)自動(dòng)化水平的提高發(fā)揮了巨大作用。然而，面向下一代智能電網(wǎng)，現(xiàn)有電力信息通信平臺(tái)仍然遠(yuǎn)不能滿足其內(nèi)在需求。因此，必須從戰(zhàn)略高度重視新型信息通信網(wǎng)絡(luò)體系結(jié)構(gòu)的研究與試驗(yàn)工作，構(gòu)建安全、可靠、穩(wěn)定、適用、快速的智能電網(wǎng)ICT平臺(tái)。

電影藝術(shù)價(jià)值范文第5篇

【關(guān)鍵詞】傳感器技術(shù) 機(jī)電 一體化 應(yīng)用價(jià)值

隨著信息社會(huì)的不斷發(fā)展，人們將越來(lái)越多的科學(xué)技術(shù)應(yīng)用到在機(jī)電一體化的系統(tǒng)中，從而使其得到了有效的發(fā)展。尤其是傳感器的出現(xiàn)使機(jī)電一體化的科技水平實(shí)現(xiàn)了飛躍發(fā)展，通過(guò)檢測(cè)機(jī)電一體化系統(tǒng)的運(yùn)行狀態(tài)和相關(guān)問(wèn)題，方面人們對(duì)系統(tǒng)信息及時(shí)進(jìn)行控制和處理。由此，在機(jī)電一體化當(dāng)中運(yùn)用傳感器技術(shù)，不僅有利于人們及時(shí)了解機(jī)電一體化中的系統(tǒng)信息，還不斷加快了機(jī)電一體化的發(fā)展速度。鑒于此，下面將研究傳感器技術(shù)在機(jī)電一體化系統(tǒng)中的實(shí)際應(yīng)用。

1 傳感器技術(shù)的研究現(xiàn)狀

在工程中，人們通常把按照一定規(guī)律將被測(cè)量的信息轉(zhuǎn)換成同種量值進(jìn)行輸出的器件叫做傳感器，也就是說(shuō)，傳感器是一種檢測(cè)裝置，其測(cè)量對(duì)象是被檢測(cè)系統(tǒng)的信息，然后將其以不同的形式進(jìn)行傳輸、處理和管理等工作，從而能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)被檢測(cè)系統(tǒng)信息數(shù)據(jù)的自動(dòng)測(cè)量和控制。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，傳感器的作用就是類似于人的感覺(jué)器官，幫助機(jī)電一體化系統(tǒng)探索和發(fā)現(xiàn)系統(tǒng)當(dāng)中存在的問(wèn)題。因此，將傳感器技術(shù)應(yīng)用于檢測(cè)機(jī)電一體化系統(tǒng)的操作對(duì)象以及運(yùn)行環(huán)境狀態(tài)，能夠精確、快速的獲取機(jī)電一體化系統(tǒng)的運(yùn)作信息，有效地提高了機(jī)電一體化系統(tǒng)的運(yùn)行水平。目前，傳感器技術(shù)已經(jīng)被廣泛用于人們的生活和生產(chǎn)當(dāng)中，引起了人們的高度重視。但是與此同時(shí)，由于傳感器技術(shù)在我國(guó)的起步較晚，在發(fā)展過(guò)程中仍然存在著一些局限性，因此為了提高傳感器技術(shù)的精確度，還需要對(duì)其進(jìn)行進(jìn)一步的改進(jìn)與完善。

2 傳感器技術(shù)在機(jī)電一體化中的應(yīng)用價(jià)值

機(jī)電一體化技術(shù)包含機(jī)械制造技術(shù)、微電子技術(shù)、信息處理技術(shù)、自動(dòng)控制技術(shù)以及人工智能技術(shù)等多方面內(nèi)容，在發(fā)展過(guò)程中直接導(dǎo)致了自動(dòng)化技術(shù)的產(chǎn)生。而從某種程度上說(shuō)，傳感器技術(shù)是機(jī)電一體化發(fā)展過(guò)程中不可缺少的關(guān)鍵技術(shù)，影響著機(jī)電一體化系統(tǒng)的自動(dòng)化程度，具有非常重要的應(yīng)用價(jià)值。

2.1 傳感器技術(shù)在機(jī)械加工過(guò)程中的應(yīng)用

眾所周知，在機(jī)械加工的過(guò)程中，需要檢測(cè)的地方有很多，下面將從兩個(gè)個(gè)方面進(jìn)行簡(jiǎn)要介紹：第一，將傳感器技術(shù)應(yīng)用于機(jī)械的切削過(guò)程和機(jī)床運(yùn)行過(guò)程。現(xiàn)階段，在切削方面，傳感器技術(shù)主要是對(duì)切削過(guò)程中的機(jī)械設(shè)備切削力的變化狀態(tài)進(jìn)行控制，通過(guò)分析這個(gè)過(guò)程當(dāng)中的相關(guān)數(shù)據(jù)，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)設(shè)備運(yùn)行狀態(tài)的了解，保證切削過(guò)程的順利進(jìn)行，提高切削過(guò)程的生產(chǎn)效率，以及降低材料的消耗量。將傳感器技術(shù)應(yīng)用到機(jī)床的運(yùn)行當(dāng)中，主要是為了對(duì)機(jī)床的驅(qū)動(dòng)系統(tǒng)、溫度進(jìn)行檢測(cè)，從而保證機(jī)床運(yùn)行的安全性，通過(guò)分析得到的相應(yīng)參數(shù)，從而不斷提高機(jī)床的運(yùn)行效率和精度。第二，將傳感器技術(shù)應(yīng)用到工件的生產(chǎn)過(guò)程。與切削和機(jī)床的運(yùn)行過(guò)程相比，工件的生產(chǎn)過(guò)程監(jiān)視是非常重要，而且研究和應(yīng)用也是最早、最多的。首先，在加工之前需要對(duì)所用的加工設(shè)備和坯件進(jìn)行自動(dòng)檢查，從而保證加工過(guò)程的正常進(jìn)行，比如說(shuō)自動(dòng)判斷和調(diào)整坯件的夾持方位等；其次，在加工過(guò)程中，也有嚴(yán)格的要求，對(duì)切削的、力度、扭矩等參數(shù)都需要進(jìn)行自動(dòng)檢測(cè)，以保證加工條件處于最佳狀態(tài)，除此之外，對(duì)于在這個(gè)過(guò)程中加入傳感技術(shù)的其他目的還在于提高切削過(guò)程的生產(chǎn)效率；最后，在加工完成之后還需要對(duì)工件的合格與否進(jìn)行測(cè)量，例如工件的尺寸、粗糙程度、形狀等，由于檢查的過(guò)程比較繁瑣和復(fù)雜，所以這些檢測(cè)需要能夠自動(dòng)的進(jìn)行，并且可以將檢測(cè)結(jié)果直接輸入到下一道程序，從而選用合格的產(chǎn)品。

2.2 傳感器技術(shù)在汽車(chē)行業(yè)中的應(yīng)用

近年來(lái)，隨著傳感器技術(shù)在汽車(chē)行業(yè)中的廣泛應(yīng)用，現(xiàn)代汽車(chē)不斷朝著智能化、小型化和電子化發(fā)展，進(jìn)入了全新時(shí)期。目前，在汽車(chē)的制造過(guò)程中，為了實(shí)現(xiàn)汽車(chē)的機(jī)電一體化，需要用自動(dòng)控制系統(tǒng)來(lái)代替?zhèn)鹘y(tǒng)的機(jī)械式控制裝置，將先進(jìn)的監(jiān)測(cè)和控制技術(shù)擴(kuò)大到汽車(chē)的全身，從而全面改善汽車(chē)的功能，不斷增加汽車(chē)的人性化服務(wù)、減少排氣污染和汽油損耗、提高汽車(chē)的安全駕駛和舒適性。比如說(shuō)，在實(shí)現(xiàn)汽車(chē)的一體化過(guò)程中，凡是和電子控制有關(guān)的系統(tǒng)或是裝置都離不開(kāi)傳感器的應(yīng)用，尤其是在安全報(bào)警裝置、信息裝置和自動(dòng)變速器等裝置當(dāng)中，所以這也要求傳感器能夠適應(yīng)惡劣的環(huán)境，無(wú)論是塵土彌漫還是風(fēng)雨交加的時(shí)候，都能夠保證具有很好的密封性，與此同時(shí)還應(yīng)該具備一定的抗干擾能力，尤其是安裝在汽車(chē)發(fā)動(dòng)機(jī)內(nèi)的傳感器，需要能夠承受得住發(fā)動(dòng)機(jī)在工作時(shí)的高溫和高壓環(huán)境。

3 我國(guó)傳感器技術(shù)在機(jī)電一體化中的發(fā)展現(xiàn)狀和未來(lái)方向

在機(jī)電一體化體統(tǒng)當(dāng)中，傳感器使其實(shí)現(xiàn)自動(dòng)控制和調(diào)節(jié)的關(guān)鍵技術(shù)，起作用就好像系統(tǒng)的感覺(jué)器官，能夠在嚴(yán)酷的環(huán)境中快速的獲取機(jī)電一體化系統(tǒng)的運(yùn)行信息，從而保證系統(tǒng)的高水平運(yùn)轉(zhuǎn)。一般說(shuō)來(lái)，在機(jī)電一體化系統(tǒng)的運(yùn)行過(guò)程當(dāng)中，如果沒(méi)有這些傳感器對(duì)系統(tǒng)的運(yùn)行狀態(tài)和被檢測(cè)對(duì)象各種信息參數(shù)的自動(dòng)檢測(cè)，那么就不可能實(shí)現(xiàn)系統(tǒng)的信息處理和決策控制等功能，不能夠保證整個(gè)系統(tǒng)的正常有效工作。但是從我國(guó)現(xiàn)有的傳感器技術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀來(lái)看，當(dāng)前的傳感器發(fā)展還不能夠滿足機(jī)電一體化系統(tǒng)的快速、精確和價(jià)格低廉的要求，仍然處于研究階段，沒(méi)有真正的實(shí)行于市場(chǎng)當(dāng)中。這個(gè)問(wèn)題的主要原因在于我國(guó)傳感技術(shù)的起步較晚，科研技術(shù)水平比較低，所以為了提高傳感器的整體水平，還需要對(duì)其進(jìn)行不斷的技術(shù)研究。除此之外，針對(duì)傳感器技術(shù)在現(xiàn)實(shí)生活中的應(yīng)用，其今后的發(fā)展方向還可以朝著加速開(kāi)發(fā)新型敏感材料、向微型化發(fā)展、向高精度發(fā)展等方向發(fā)展。

4 結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，目前將傳感器技術(shù)的應(yīng)用于機(jī)電一體化當(dāng)中，不僅提高了機(jī)械設(shè)備的使用效率，而且促進(jìn)了機(jī)械一體化的不斷進(jìn)步。但是與此同時(shí)，面對(duì)我國(guó)傳感器技術(shù)發(fā)展較晚的現(xiàn)狀，在實(shí)際應(yīng)用過(guò)程中還存在著一些問(wèn)題，需要對(duì)其進(jìn)行有效的改進(jìn)和完善，從而不斷推動(dòng)經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展。

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