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影視藝術(shù)的造型性范文第1篇

關(guān)鍵詞：影視　攝影藝術(shù)　光影　色彩  

影視攝影藝術(shù)是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物。但它不是產(chǎn)生一般功能的科學(xué)技術(shù)，而是一種載體媒介，是一種可以和任何一種藝術(shù)相媲美的、能夠敘事、繪聲繪色、表情達(dá)意的語言。故此，它成為現(xiàn)代信息傳播、新聞紀(jì)錄、科學(xué)研究、知識(shí)普及、情節(jié)故事描繪的最現(xiàn)代、最為人們喜聞樂見的表現(xiàn)形式和承載媒體。影視媒介就是由聲波和光波兩個(gè)基本元素所構(gòu)成的記錄聲像的攝錄機(jī)器。作為機(jī)械，它不僅能記錄下人類五種感官中兩種視聽審美感官的感知結(jié)果，而且能展現(xiàn)人們有意為之的想象、幻想、回憶中內(nèi)心世界的視聽形象；甚至更能揭示人們非有意為之的下意識(shí)活動(dòng)、幻覺、夢境等。更為奇妙的是，它還能記錄展現(xiàn)人們視聽感官功能所根本不能觸及的一些自然的、社會(huì)的現(xiàn)實(shí)世界，甚至還能創(chuàng)造現(xiàn)實(shí)根本不存在的科幻、神怪世界。盡管她奇妙無比，它也只能是機(jī)器手段而已。只有作為主體的人對它進(jìn)行控制，它才能發(fā)揮應(yīng)有的科研和藝術(shù)表現(xiàn)作用。因此，影視攝影是一門藝術(shù)，是一門時(shí)空藝術(shù)，是一門置造型形象于時(shí)間的流動(dòng)之中的藝術(shù)，是創(chuàng)造富有藝術(shù)性、思想性、寓意性活動(dòng)的幻覺影像的藝術(shù)。影視攝影藝術(shù)表現(xiàn)手段主要有：光線和影調(diào)，色彩，構(gòu)圖和動(dòng)向等多種手段。從藝術(shù)層面上來講，影視攝影更是一種創(chuàng)作，一種新的思維方式，一種駕馭聲畫語言符號(hào)的方法和手段。 

一、光線與影調(diào)——畫面的修辭手段 

光線是攝影師的畫筆。攝影師“用光作畫”或“用光寫作”。光線表現(xiàn)手段是指攝影師在采光和布光中，運(yùn)用自然光和人工光來處理畫面中光線的明暗、層次、反差、基調(diào)、色彩還原和各種特定的光線效果。光線是一種造型手段，影調(diào)是它在畫面上的表現(xiàn)形式。在畫面上影調(diào)首先體現(xiàn)著時(shí)間和空間氣氛，作為一種藝術(shù)表現(xiàn)手段，影調(diào)還體現(xiàn)著感情。光線與影調(diào)不僅為攝影提供必要的物質(zhì)條件，而且可以塑造被攝體的立體形態(tài)、輪廓形式、表現(xiàn)質(zhì)感，并以刻畫人物形象、描繪環(huán)境、烘托氣氛來顯示造型的表現(xiàn)力，創(chuàng)造特定的藝術(shù)效果。影視作為藝術(shù)，攝影師對光線與影調(diào)的運(yùn)用不只是技術(shù)層面的問題，還應(yīng)該體現(xiàn)出對影片的藝術(shù)構(gòu)思，還應(yīng)完成其藝術(shù)作用。 

由李少紅導(dǎo)演，曾念平攝影的電視連續(xù)劇《大明宮詞》制作精細(xì)，在影像表現(xiàn)上特色鮮明。在劇中，低角度光的運(yùn)用將神秘高貴的宮廷氣氛更好的表現(xiàn)出來。同時(shí)，這種布光法的運(yùn)用也使得演員可跨越更大的年齡跨度。演員歸亞蕾已是60歲左右的年齡，而劇中她要扮演的是從40歲直到駕崩的武則天，年齡跨度幾乎達(dá)30多年。這對于一位60歲左右的演員來說是幾乎不可能達(dá)到的事情，而攝影師嫻熟、準(zhǔn)確地運(yùn)用低角度布光法，將一位成熟嫵媚的中年皇后躍然于銀屏上。 

光線與影調(diào)，好比是畫家手中的畫筆，好比是雕刻家手中的雕刻刀。攝影師用光影可是使該表現(xiàn)的地方得以表現(xiàn)，該隱蔽的地方加以隱蔽。光影就象是畫面的一種修辭手段，并運(yùn)用它們?nèi)?chuàng)造富有造型表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力的銀幕形象。 

二、色彩——畫面的抒情音符 

影視藝術(shù)的造型性范文第2篇

關(guān)鍵詞:皮影人物造型;動(dòng)畫設(shè)計(jì);民間藝術(shù)

中圖分類號(hào):J528文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2010)13-0095-01

中國皮影藝術(shù)史中華民俗文化中的一支瑰麗的奇葩,同時(shí)也有“世界電影始祖”的美稱。相傳皮影產(chǎn)生于西漢,據(jù)《漢書?外戚傳》中記載,當(dāng)時(shí)已具有皮影的雛形,但尚未形成劇種。到了明清兩代,皮影已發(fā)展成為民眾喜聞樂見的民間藝術(shù)形式,且分布廣泛,風(fēng)格各異,各地區(qū)的皮影都具有鮮明的地域特色。像河南的“驢皮影”、河北的“灤縣皮影”、江浙一帶的“紙囡囡”、廣東的“紙影子”、福建的“抽皮猴”等。經(jīng)過千百年來的積淀,皮影藝術(shù)已經(jīng)成為我國寶貴的民族文化遺產(chǎn),體現(xiàn)了中國民間美術(shù)的藝術(shù)魅力。當(dāng)然,其造型特征也深深的影響了我國的現(xiàn)代動(dòng)畫設(shè)計(jì)。

一、皮影人物造型藝術(shù)的特征

(一)皮影人物造型藝術(shù)的程式化

皮影的人物造型沒有透視關(guān)系,沒有正常的人體比例,但是這一切卻又感覺合情合理,嚴(yán)謹(jǐn)而又規(guī)范,既為人物的刻畫提供表現(xiàn)的空間,同時(shí)又滿足皮影表演過程中影響的外形輪廓明朗和橫向移動(dòng)做戲的需要。

皮影人物造型最重要的特點(diǎn)是對皮影人物性格的塑造。而其性格的塑造,最重要的是頭部的塑造,這也是皮影人物頭一般都是身子很多倍大小的原因。通過藝術(shù)的夸張,達(dá)到神韻的表現(xiàn),并以平眉和皺眉區(qū)別人物性格的陽剛和陰柔,生角角色以平眉細(xì)目表現(xiàn),其風(fēng)采沉著安詳;旦角以彎眉線眼表現(xiàn),神韻文靜;武士則以皺眉鳳眼表現(xiàn),氣概英俊驍勇。

(二)皮影人物造型藝術(shù)的地域性

我國幅員遼闊,皮影藝術(shù)分布廣泛,經(jīng)過長期的發(fā)展自然也就成了風(fēng)格各異的不同流派。從大范圍來講,可以分為西北和東北兩大區(qū)域。其中西邊以陜西皮影為達(dá)標(biāo),東邊以河北皮影為代表。而陜西也分東、西路皮影,其造型也是有差異的:西路皮影造型略顯粗曠、雄渾,圖案簡明大方,制作技巧略顯粗糙;東路皮影造型更加嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)致、古樸含蓄,裝飾更加嚴(yán)密、精致、飽滿而不留空隙,人物雕刻更加寫實(shí)。

另外,皮影圖案, 在設(shè)計(jì)構(gòu)成上受到當(dāng)?shù)孛耖g剪紙的影響,具有強(qiáng)烈的地方民間裝飾特色。服裝上的各種花紋圖案,大膽吸收了民間剪紙中的花、鳥、動(dòng)物、水、云、風(fēng)、龍等各類紋樣。

(三)皮影人物造型藝術(shù)的民俗性

民俗的活動(dòng)在題材上和造型形式上要受到民間各種約定俗稱的民俗系列活動(dòng)的影響和制約,這種法約性和約束性也是形成民間美術(shù)造型藝術(shù)魅力的重要因素之一。

總的來說,皮影的民俗特征有以下幾點(diǎn):皮影的材料來源廣泛,大都取材于百姓生活之中。成品充分體現(xiàn)了我國勞動(dòng)人民精湛的手工藝技巧,皮影的題材俗而不庸,通過對民間故事和傳說的加工和改編,既能娛樂群眾,又能傳承教化;皮影流傳廣泛,在傳播過程中皮影積極吸取不同地方劇種的優(yōu)點(diǎn),不斷豐富自己的表現(xiàn)形式。

二、民間皮影人物造型藝術(shù)的特征在現(xiàn)代動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的影響

中國傳統(tǒng)文化中的審美方式、思維方式在今年來興起的動(dòng)畫設(shè)計(jì)中有很多很好的表現(xiàn),特別是皮影造型藝術(shù)更對現(xiàn)代動(dòng)畫藝術(shù)產(chǎn)生了深刻的影響,比如剪紙動(dòng)畫、折紙動(dòng)畫,以及獨(dú)具風(fēng)格的水墨動(dòng)畫等等,都為動(dòng)畫事業(yè)發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。

我國早期動(dòng)畫如《豬八戒吃西瓜》、《人參娃娃》、《金色的海螺》、《濟(jì)公斗蟋蟀》、《漁童》等, 都曾借鑒過皮影的人物造型。動(dòng)畫藝術(shù)本是由美國引進(jìn)中國的,最初被稱為“卡通片”,引入我國后,與我們的本土文化以及獨(dú)特的民間造型藝術(shù)融合,逐漸顯示出了不同于外國動(dòng)畫的特色。

我們應(yīng)該把皮影造型與現(xiàn)代動(dòng)畫結(jié)合,既可以創(chuàng)新動(dòng)畫,又可以傳承民間造型藝術(shù)。另外,我們還要結(jié)合現(xiàn)代人的審美情趣,創(chuàng)造出適合現(xiàn)代人的皮影藝術(shù)與動(dòng)畫藝術(shù)。只有這樣,才可能使皮影這門古老的民間藝術(shù)煥發(fā)新的活力,也是我國動(dòng)畫發(fā)展的必經(jīng)之路。

三、小結(jié)

民間藝人用藝術(shù)創(chuàng)作來表達(dá)自己的內(nèi)心的情感,把對生活的美好愿望體現(xiàn)出來。他們對于未來的期盼和祝愿也是一種積極進(jìn)取的生活態(tài)度。我國的現(xiàn)代動(dòng)畫制作者也應(yīng)該有這樣的執(zhí)著與情感,用心去體會(huì)每一件事物,有美好的理想和愿望,才能成為一個(gè)出色的動(dòng)畫師,我國的動(dòng)畫也會(huì)有很好的發(fā)展。

參考文獻(xiàn):

影視藝術(shù)的造型性范文第3篇

——查爾斯·摩爾

濱水空間是城市中最具活力的地區(qū)之一，不僅是構(gòu)成城市公共開放空間的重要部分，并且是城市公共開放空間中兼具自然地景和人工景觀的區(qū)域。因此，濱水區(qū)是城市公共藝術(shù)集中營造和體現(xiàn)的薈萃點(diǎn)，從濱水區(qū)的景觀表達(dá)中可以感受到這座城市的歷史、自然和人文內(nèi)涵。

目前，中國濱水空間城市公共藝術(shù)建設(shè)，在部分沿海經(jīng)濟(jì)比較發(fā)達(dá)的城市中已經(jīng)初具規(guī)模。近年來，全國各地出現(xiàn)了許多有亮點(diǎn)的典型案例，如上海世博會(huì)濱水空間圍繞“城市讓生活更美好”的主題，通過公共藝術(shù)的營造使得濱水區(qū)域的文化與自然和諧地融為一體；廣州珠江沿線濱水空間城市雕塑藝術(shù)、城市公共環(huán)境設(shè)施藝術(shù)處理、城市夜景燈光照明藝術(shù)和水景藝術(shù)建設(shè)在亞運(yùn)會(huì)的帶動(dòng)下得到大程度提升；青島的東海路濱水空間現(xiàn)代風(fēng)格的候車亭、休閑椅、彩色甬道、亭臺(tái)水榭以及風(fēng)格迥異的建筑與園林交相輝映，將青島的人文地理、城市規(guī)劃、環(huán)境藝術(shù)、園林藝術(shù)、歷史文化和諧地統(tǒng)為一體，美不勝收；武漢的江灘公園濱水空間公共藝術(shù)建設(shè)重點(diǎn)突出城市雕塑藝術(shù)，通過城市雕塑記錄城市的過去、現(xiàn)代和未來，展示城市豐厚的文化內(nèi)涵和鮮明的城市形象；西安的曲江池遺址公園是集歷史文化保護(hù)、生態(tài)園林、山水景觀、休閑旅游、民俗傳承、藝術(shù)展示為一體的開放式城市濱水生態(tài)文化空間，公共藝術(shù)以表現(xiàn)唐代的社會(huì)生活為核心主題，合理地分布于公園之中，使曲江池遺址公園通過典型的藝術(shù)造型，沉浸在一片濃郁的大唐文化氛圍中。

上述案例表明，城市濱水區(qū)通過城市公共藝術(shù)的介入，增強(qiáng)了其公共性、藝術(shù)性、靈動(dòng)性等方面的空間特色。

成功的濱水空間城市公共藝術(shù)建設(shè)有助于重塑美麗的城市形象；同時(shí)，通過濱水區(qū)公共藝術(shù)的整體營造，增加和提升了濱水空間的美學(xué)價(jià)值和視覺形象，塑造了獨(dú)特而又充滿藝術(shù)氣息的空間氛圍，展現(xiàn)了城市“因水而起、因水而興”的發(fā)展之源，延續(xù)了城市特有的水文化，挖掘了城市歷史文化特質(zhì)，凝結(jié)了城市發(fā)展深厚的歷史人文底蘊(yùn)；更為重要的是公共藝術(shù)的介入使得濱水空間更加具有人性化特色，置身其中，既能感受到自然生態(tài)的氣息，又能體驗(yàn)到藝術(shù)特色的味道，增進(jìn)人們對水的感情，培養(yǎng)對城市的理解，增強(qiáng)對當(dāng)代生活觀念新的理解和感悟。

2012中國杭州第四屆西湖國際雕塑邀請展的舉辦，即是這種城市濱水空間藝術(shù)營造的典型實(shí)踐和探索。2012年11月23日，邀請展在杭州西溪濕地國家公園舉行。這是由杭州市人民政府、中國美術(shù)學(xué)院、全國城市雕塑建設(shè)指導(dǎo)委員會(huì)、中國雕塑學(xué)會(huì)共同主辦的一次高水平藝術(shù)展，是近幾年以來公共藝術(shù)創(chuàng)作與空間營造結(jié)合的新探索。

本屆主題為“水陸相望”，主題特別強(qiáng)調(diào)切入杭州的地緣特征，強(qiáng)調(diào)城市建造的山水理想和詩性情懷。所有的主題和策展的思想都非常重視山水特點(diǎn)，提升家園環(huán)境、城市環(huán)境的文化內(nèi)涵。英國藝術(shù)家邁克·李恩斯（Michael Lyons）在回顧首屆邀請展時(shí)認(rèn)為：“展覽的主題是山、水、人，完全適合這片曾經(jīng)激發(fā)無數(shù)藝術(shù)家和文學(xué)家創(chuàng)作靈感的中國南方地區(qū)。許多作品強(qiáng)調(diào)人與自然之間的緊密關(guān)系，甚至擴(kuò)展到存在于其他物種中的環(huán)境問題”。這些都反映出這一展覽運(yùn)營的追求和特點(diǎn)?？偛哒谷嗽S江教授認(rèn)為，“歲月如歌”亦是因環(huán)境“表現(xiàn)山水和歷史的遠(yuǎn)意”；“錢江時(shí)刻”更是對一座新城的回溯與展望。特別是本次展覽以“水陸相望”為主題，選址在西溪濕地縱橫交錯(cuò)的水網(wǎng)之間布置作品，更是當(dāng)代公共藝術(shù)回應(yīng)展示所在地的湖山特色，營造公共藝術(shù)的濱水空間的典型探索意義，無疑，對于探索中國當(dāng)代各類城市空間中如何把握公共藝術(shù)的水準(zhǔn)和介入方式，具有非常強(qiáng)的示范和引領(lǐng)意義。

“水陸相望”主題的確立是藝術(shù)創(chuàng)作理念和空間場所脈緣碰撞與融合的結(jié)晶定位。因?yàn)槲飨獫竦刈鳛閲壹?jí)的濕地公園，保留了非常原始的生態(tài)環(huán)境鏈。在這里，濕地交織，曲水多出、陸島逶迤，依山傍城、水陸相望。濕地空間中，水，深淺縱行，陸，遠(yuǎn)近橫側(cè)；近觀遠(yuǎn)望，給人以切空入時(shí)、心物交融之感，體會(huì)山水之趣、草木之靈，匯通仁智之樂。因?yàn)樽詣?chuàng)世之初，水與陸即為人類生存之本，棲居與游觀的文明衍生，水陸成為人們精神的皈處。之所以選址于此，是企望以藝術(shù)作品融此景此境，以藝術(shù)創(chuàng)造營造出懷遠(yuǎn)追昔、清心致遠(yuǎn)、和諧共生的江南文化的新意象，新的“望境”悠然而生。因此，藝術(shù)舉辦方依據(jù)西溪濕地獨(dú)特的自然風(fēng)光，以及千百年來所生成的人文底蘊(yùn)，以藝術(shù)家們的獨(dú)具特色的創(chuàng)意和智慧，將眾多的藝術(shù)造型與濕地空間合而為一，構(gòu)造出更具詩意與詩性的城市生態(tài)空間。

實(shí)際上，為了凸顯本屆雕塑邀請展主題與濕地水性環(huán)境的藝術(shù)結(jié)合，作品從征集之始就遵循了以下幾個(gè)關(guān)鍵原則：①注重文脈，要求入選作品符合江南文化，符合杭州地域特色，符合西溪濕地的場所氣韻；②注重景觀，要求作品合乎西溪濕地的獨(dú)特自然環(huán)境；③注重內(nèi)涵，強(qiáng)調(diào)入選作品的藝術(shù)品位和品格與西溪濕地的詩意空間相融合；④對入選作品提出原創(chuàng)性和唯一性原則，避免重復(fù)和雷同化建設(shè)，力爭打造獨(dú)屬杭州的藝術(shù)新景觀。從最終入選的51件作品來看，無論從形式上，還是風(fēng)格上，或是主題上，既關(guān)注了傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式，也關(guān)注了具有當(dāng)代審美取向的形式創(chuàng)新；既有少量的曲高和寡的作品，也有數(shù)量眾多的雅俗共賞的作品，作品整體追求藝術(shù)性、觀賞性、參與性、互動(dòng)性等審美特點(diǎn)的合一，注重時(shí)代性與國際性的結(jié)合，注重科技化與智能化的融合，注重多元化與個(gè)性化的特點(diǎn)，參展的眾多藝術(shù)家和藝術(shù)評論家都普遍認(rèn)為這些作品都具有較高的學(xué)術(shù)品位和藝術(shù)價(jià)值，是藝術(shù)家們近幾年藝術(shù)探索的最新成果，是中國雕塑藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域的高水平展現(xiàn)。

本屆雕塑展的突出亮點(diǎn)是結(jié)合濕地的濱水界面和文脈淵源，以新材料和新思維突出和注重了藝術(shù)觀念的拓展和藝術(shù)形式的創(chuàng)新。這與當(dāng)代雕塑創(chuàng)作，特別是正在日益興盛的公共藝術(shù)創(chuàng)作已經(jīng)愈來愈走向與社會(huì)文化、公共意識(shí)和空間意識(shí)的結(jié)合一脈相承，并且許多作品表現(xiàn)形態(tài)和方法也對傳統(tǒng)的藝術(shù)形式進(jìn)行了觀念和材料方面的突破，走向了與公共空間領(lǐng)域和智能數(shù)字領(lǐng)域等方面的結(jié)合，以實(shí)驗(yàn)性的數(shù)字與智能作品與西溪濕地空間資源的融合探索表現(xiàn)為契機(jī)，突破以往的以獨(dú)立靜態(tài)作品呈現(xiàn)為主的雕塑展覽模式，把以數(shù)字化和智能化為手段的藝術(shù)形式納入到西溪濕地空間中，為雕塑邀請展注入了新型的公共藝術(shù)觀念和思維，為藝術(shù)與公眾文化更廣泛的結(jié)合探索了新的實(shí)現(xiàn)路徑。以數(shù)字化和智能化為手段的藝術(shù)形式尤其強(qiáng)調(diào)互動(dòng)，升華置身其中的藝術(shù)體驗(yàn)。讓雕塑（公共藝術(shù)）成為媒介，讓不可見的成為可見；看不到的被看到，風(fēng)聲鳥語，成為歌聲。在本屆雕塑當(dāng)中有“眼睛”的藝術(shù)造型——老相機(jī)，觀眾可以對著老相機(jī)看出去是一片西溪的風(fēng)景，但是突然發(fā)現(xiàn)在前面有許多的魚在天空中游弋，產(chǎn)生一種未來風(fēng)景的想象；作品中還有“耳朵”，觀眾通過大耳朵套進(jìn)去聽，你可以聽到遠(yuǎn)處流水的聲音、風(fēng)的聲音、鳥的聲音，人們可以把平時(shí)忽略了的大自然生命的聲音在這里被聽到；還有一些互動(dòng)裝置藝術(shù)會(huì)唱歌，拿起來放下去它會(huì)發(fā)出各種的聲音，那十幾個(gè)金屬裝置都啟動(dòng)的話，就像一只交響曲一樣，發(fā)出各種不同的自然之音；還有的作品會(huì)轉(zhuǎn)動(dòng)，在水里轉(zhuǎn)動(dòng)；有的會(huì)發(fā)光；特別是對于互動(dòng)的運(yùn)用，中國美術(shù)學(xué)院公共藝術(shù)學(xué)院院長楊奇瑞教授的名為《呼吸的瓦墻》作品，以機(jī)械裝置和傳統(tǒng)藝術(shù)中黑瓦的語言結(jié)合的方式，通過互動(dòng)的方式呈現(xiàn)，可以把觀眾的身體印在墻上，在身形印在墻上之后，痕跡會(huì)自動(dòng)恢復(fù)，在這一過程中，人的一言一行將在作品當(dāng)中留下痕跡，重新回味人與傳統(tǒng)、人與自然的互生互存的關(guān)系；其他與濕地空間水性特點(diǎn)結(jié)合的互動(dòng)作品如來自巴西的藝術(shù)家安娜伊莎·法蘭克在現(xiàn)場完成的《彩虹波紋》作品，其構(gòu)思是將給參觀公園的游客一次幻想的旅行，帶來富有想象力的經(jīng)歷。這件互動(dòng)裝置將通過技術(shù)，以一種愉悅并有隱喻的方式，喚起接納感和自我歸屬感，當(dāng)人們從作品中間走過去的時(shí)候會(huì)有發(fā)光的水柱出現(xiàn)。所有這些作品依據(jù)環(huán)境的特點(diǎn)強(qiáng)調(diào)互動(dòng)，升華人們的現(xiàn)場體驗(yàn)。需要注意的是這些作品大部分來自年輕的創(chuàng)作者，很多的還是在校的學(xué)生，他們通過自己的藝術(shù)創(chuàng)意在這里獲得與自然的直接對話。

本次展覽另一重要特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)作品與濕地水性環(huán)境的滲透與融合，追求情景相融的視覺感受?！八懴嗤敝黝}本身就是強(qiáng)調(diào)水與水、水與陸地的相望、對望和守望。在這里強(qiáng)調(diào)的不僅是雕塑本身，更是強(qiáng)調(diào)通過雕塑作品來勾連人與自然山水的相望之情，激景相融的意境。也就是說，這些雕塑不是僅僅讓大家看到雕塑本身，而是透過作品來重新觀看自然山水，通過雕塑讓人們?nèi)谌牒街场Ｒ彩钦f，雕塑是一個(gè)載體，通過這個(gè)載體，人們更多地看到的是湖山，看到的是和湖山相伴相安的詩性意境。這類雕塑作品如德國著名雕塑家施拉德的《守望者》，國內(nèi)著名雕塑藝術(shù)家施慧的《大風(fēng)車》等。這些作品讓我們想到的仍然是山水本身，其他很多雕塑都隱在自然中，這和當(dāng)下很多雕塑強(qiáng)調(diào)它的顯，強(qiáng)調(diào)它的突出，強(qiáng)調(diào)它的地標(biāo)作用十分地不同。這些雕塑都隱在自然中，和自然渾然一片。有些在水中，如中國美術(shù)學(xué)院許江教授的作品《葵燈》，美國藝術(shù)家海德夫婦的作品《水中的銅傘》；著名藝術(shù)家谷文達(dá)的作品《山水清遠(yuǎn)》則如給濕地空間穿上了地衣，改變了景觀，突出了這塊地緣的文化身份。所以這些作品特別地強(qiáng)調(diào)通過作品激發(fā)觀眾和自然相融的這樣一種詩性心情。因此，水陸相望、情景相融和參與互動(dòng)、升華體驗(yàn)是本次雕塑邀請展的一個(gè)重要特色。

影視藝術(shù)的造型性范文第4篇

【關(guān)鍵詞】 經(jīng)內(nèi)鏡逆行性胰膽管造影術(shù)； 圍手術(shù)期護(hù)理

中圖分類號(hào) 473.6 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 B 文章編號(hào) 1674-6805（2013）35-0089-02

經(jīng)內(nèi)鏡逆行胰膽管造影術(shù)（ERCP）是診斷和治療膽胰疾病的一種有效方法，自Mccunne等1968年首次報(bào)告用于診斷成功后，逐漸被推廣應(yīng)用于膽胰疾病，其檢查的成功率逐年增高，目前已達(dá)到95.00%左右[1]，由于該方法的普遍開展和成功應(yīng)用，因此ERCP及其相關(guān)治療的圍手術(shù)期護(hù)理也顯得十分重要。2002年11月-2013年2月筆者所在醫(yī)院對1700例患者ERCP檢查和相關(guān)治療進(jìn)行圍手術(shù)期護(hù)理，效果滿意，現(xiàn)報(bào)道如下。

1 資料與方法

1.1 一般資料

本組開展ERCP患者1700例，其中住院1672例，外院轉(zhuǎn)至筆者所在科門診28例。男674例，女1026例，年齡12～87歲，平均63.2歲，包括單純膽總管結(jié)石1179例，肝內(nèi)外膽管結(jié)石332例，急性化膿性膽管炎127例，膽源性胰腺炎14例，膽管下端炎性狹窄5例，膽管癌48例，胰腺癌12例，膽道蛔蟲83例，慢性胰腺炎4例，胰腺假性囊腫3例，膽漏13例，胰漏7例。

1.2 設(shè)備及器械

奧林巴斯電子十二指腸鏡一套，ERBE高頻電刀一臺(tái)，中型C臂一臺(tái)，多功能心電血氧監(jiān)護(hù)儀、輸氧設(shè)備。配件：十二指腸切開刀、針形切開刀、柱狀膽道擴(kuò)張氣囊、斑馬導(dǎo)絲、高頻切開刀、機(jī)械碎石網(wǎng)籃、取石網(wǎng)籃、取石球囊、鼻膽道引流管、膽胰管金屬和塑料支架、支架推送器等。

1.3 操作方法

患者取俯臥位躺于X線檢查臺(tái)上，將十二指腸鏡經(jīng)口、咽喉、食道插入胃內(nèi)，少量充氣，迅速將內(nèi)鏡頭端通過幽門進(jìn)入十二指腸降段，尋找到，將十二指腸鏡大小旋鈕鎖緊固定，拉鏡將十二指腸暴露于鏡頭正前方，應(yīng)用帶導(dǎo)絲造影導(dǎo)管選擇性膽胰管插管成功后經(jīng)造影導(dǎo)管注入33.00%碘海醇3～50 ml，根據(jù)造影所得到的膽胰病變情況，選擇不同的治療方法，如十二指腸括約肌切開（EST）、膽道取石、碎石、擴(kuò)張、支架置入和鼻膽管引流（ENBD）等。

1.4 圍手術(shù)期護(hù)理

1.4.1 術(shù)前護(hù)理

1.4.1.1 心理護(hù)理 由于患者及其家屬對ERCP缺乏認(rèn)識(shí)和了解，精神負(fù)擔(dān)重，擔(dān)心手術(shù)效果和風(fēng)險(xiǎn)，會(huì)出現(xiàn)不同程度的緊張、焦慮，甚至對手術(shù)產(chǎn)生恐懼。責(zé)任護(hù)士根據(jù)患者不同的心理狀態(tài)，給予心理疏導(dǎo)，以誠懇的態(tài)度和樸素的語言，向患者簡單介紹做ERCP的必要性及術(shù)中可能出現(xiàn)的不適，消除患者和家屬的疑慮和恐懼心理，使其做好充分的思想準(zhǔn)備并在術(shù)中保持良好的心理狀態(tài)，從而建立良好的護(hù)患關(guān)系，利于手術(shù)的順利開展和患者的康復(fù)。

1.4.1.2 護(hù)理人員的術(shù)前準(zhǔn)備 完善術(shù)前常規(guī)檢查如測定血淀粉酶、出凝血時(shí)間、血常規(guī)等并記錄生命體征變化。穿著要適合攝片的要求，去除金屬物品及影響造影的物品，3 d內(nèi)應(yīng)避免胃腸鋇餐檢查，以免腸道殘留鋇劑影響觀察。術(shù)前8～12 h禁食、禁飲。行無痛ERCP者在麻醉前半小時(shí)口服多效胃鏡膠（達(dá)克羅寧膠漿），常規(guī)ERCP患者術(shù)前0.5 h肌注地西泮10 mg、鹽酸哌替丁50～100 mg、山莨菪堿10 mg，以利于插管的成功率。給予留置針靜脈穿刺，便于術(shù)中用藥，常規(guī)配制1∶10 000腎上腺素生理鹽水，術(shù)中滲血時(shí)應(yīng)用。

1.4.2 術(shù)中護(hù)理

1.4.2.1 一般護(hù)理 患者取俯臥位，在整個(gè)檢查、治療過程中，應(yīng)密切監(jiān)測患者生命體征和血氧飽和度的變化，據(jù)情況給予氧氣輸入，密切觀察患者的神態(tài)、面色、表情變化，發(fā)現(xiàn)異常情況及時(shí)報(bào)告給操作醫(yī)生，準(zhǔn)備好急救物品。

1.4.2.2 ERCP術(shù)中配合 操作醫(yī)生在十二指腸找到后，護(hù)士根據(jù)十二指腸形狀、大小及醫(yī)生的要求選擇造影導(dǎo)管并注入造影劑排盡導(dǎo)管內(nèi)氣泡。插管成功后，要先回抽看是否有膽汁引出，推注造影劑逆行造影，在X線透視下動(dòng)態(tài)觀察胰膽管顯影情況，根據(jù)觀察情況緩慢推注造影劑充盈胰膽管，如胰管顯影，要注意推注的速度和壓力，以免引起胰腺炎。需要行括約肌切開的護(hù)士要根據(jù)的形態(tài)和術(shù)者的要求選擇切開刀的型號(hào)，切開刀經(jīng)十二指腸鏡進(jìn)入膽管后，術(shù)者選擇好切開的位置，護(hù)士連接好電極和高頻電刀并緩慢輕輕繃緊切開刀，由術(shù)者踩電切或混合電流進(jìn)行切開。行切開時(shí)，助手一定要注意拉切開刀鋼絲的松緊度，要慢慢增加力度，切開刀鋼絲繃的太緊，會(huì)致組織切開太快，引起穿孔和大出血等。護(hù)士在ERCP術(shù)中要以熟練的技術(shù)配合，注意無菌操作，避免反復(fù)插管，可有效防止術(shù)后并發(fā)癥的發(fā)生。

1.4.3 術(shù)后并發(fā)癥的觀察和護(hù)理

影視藝術(shù)的造型性范文第5篇

南寧市第二人民醫(yī)院婦科，廣西南寧 530031

[摘要] 目的 分析多胎妊娠早期行陰道選擇性減胎術(shù)采取舒適護(hù)理干預(yù)的效果。方法 隨機(jī)選取我院2010—2012年收治的64例多胎妊娠早期行陰道選擇性減胎術(shù)患者，分成對照組與觀察組，對照組患者給予常規(guī)護(hù)理干預(yù)，觀察組在對照組護(hù)理基礎(chǔ)上給予舒適護(hù)理干預(yù)。結(jié)果 對照組術(shù)后SDS、SAS評分分別為（7.26±2.04）、（9.81±1.88），觀察組術(shù)后SDS、SAS評分分別為（5.25±1.43）、（7.36±1.88），觀察組患者的抑郁、焦慮評分下降情況更為明顯（P＜0.05）。結(jié)論 多胎妊娠早期行陰道選擇性減胎術(shù)患者給予舒適護(hù)理干預(yù)，使抑郁、焦慮的程度得到有效緩解，加快患者康復(fù)速度，使護(hù)理質(zhì)量明顯提高。

[

關(guān)鍵詞 ] 舒適護(hù)理；多胎妊娠；早期；減胎術(shù)；焦慮抑郁

[中圖分類號(hào)] R473　[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A　[文章編號(hào)] 1672-5654（2014）06（a）-0072-02

多胎妊娠患者很容易出現(xiàn)早產(chǎn)、流產(chǎn)等危險(xiǎn)，并且會(huì)提高并發(fā)癥、妊娠合并癥等發(fā)生概率，在一定程度上影響胎兒的生長[1]。本文回顧性分析我院2010—2012年收治的64例多胎妊娠早期行陰道選擇性減胎術(shù)患者的臨床資料，現(xiàn)總結(jié)如下。

1資料與方法

1.1一般資料

隨機(jī)選取我院2010—2012年收治的64例多胎妊娠早期行陰道選擇性減胎術(shù)患者作為研究對象，分成觀察組與對照組，每組32例。其中觀察組最小年齡25歲，最大年齡38歲，平均年齡（30.5±3.1）歲，不孕時(shí)間在2~8年之間；患者懷孕時(shí)間在5~15周內(nèi)；其中28例三胞胎妊娠減胎術(shù)，4例雙胞胎妊娠減胎術(shù)。對照組最小年齡29歲，最大年齡35歲，平均年齡（29.5±3.2）歲，不孕時(shí)間在3~9年之間；患者懷孕時(shí)間在4~17周內(nèi)；其中26例三胞胎，6例雙胞胎妊娠減胎術(shù)。兩組患者在一般資料的對比沒有明顯差別（P＞0.05），具有比較性。

1.2方法

對照組患者給予術(shù)前準(zhǔn)備、維持病房環(huán)境、協(xié)助患者檢查等常規(guī)護(hù)理措施進(jìn)行臨床干預(yù)，觀察組患者在對照組基礎(chǔ)上給予舒適護(hù)理進(jìn)行干預(yù)，具體體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

1.2.1心理舒適護(hù)理干預(yù) 由于不孕癥患者在生殖技術(shù)的幫助下成功妊娠后心情較為愉快，但是多胎妊娠繼續(xù)維持有著較大的危害。護(hù)理人員應(yīng)該將多胎妊娠會(huì)出現(xiàn)的并發(fā)癥詳細(xì)的告知患者及其家屬，使家屬明白有著較多的胎數(shù)，則會(huì)增加并發(fā)癥發(fā)生率以及類型。要想妊娠得到成功的維持，同時(shí)與優(yōu)育的要求互相符合，患者通常對減胎有著被迫接受的心理，并且較高的期望減胎的效果?；颊哌€會(huì)出現(xiàn)懼怕胎兒無法保存的心理。所以，患者心理上出現(xiàn)害怕、緊張、抵觸等情緒，對于患者心理上不良的情緒。醫(yī)護(hù)人員應(yīng)該具備熟練的操作技術(shù)、體貼溫柔的技巧、良好的溝通，確保能夠獲取患者的信任感。對于患者給予理解的態(tài)度，認(rèn)真掌握患者的心理狀況。將減胎術(shù)重要性、多胎帶來的危害詳細(xì)的告知患者，同時(shí)宣傳減胎術(shù)獲得理想效果的案例，使患者焦慮、恐懼的心理得到全面緩解，能夠與手術(shù)等醫(yī)療活動(dòng)積極配合[2]。

1.2.2環(huán)境舒適護(hù)理干預(yù) 醫(yī)護(hù)人員在接待入院治療的多胎妊娠患者后，將病區(qū)的環(huán)境詳細(xì)的告知患者以及家屬，使患者的陌生感與緊張情況得到消除。盡可能在溫馨環(huán)境病房內(nèi)安置多胎妊娠患者，控制室內(nèi)濕度在50%~60%的范圍內(nèi)，室內(nèi)溫度為24~26℃為最佳。醫(yī)護(hù)人員在給患者進(jìn)行按摩乳房、沖洗會(huì)陰、換藥等操作時(shí)，防止患者的個(gè)人隱私受到暴露，使患者能夠在獨(dú)立的空間內(nèi)接受治療。

1.2.3的舒適護(hù)理干預(yù) 確?；颊叩乃哂兄渥愕臓顟B(tài)，每天應(yīng)該有著超過12 h的睡眠時(shí)間。由于臥床休息能夠使子宮胎盤的血流量得到增加，使胎兒體重有所增加，使低體重胎兒概率得到降低，保證圍產(chǎn)兒的生存質(zhì)量。盡可能防止患者以平臥位的進(jìn)行休息，使下腔靜脈受到壓迫的情況得到減少。醫(yī)護(hù)人員應(yīng)該幫助患者選擇側(cè)臥位進(jìn)行休息，使心肺負(fù)擔(dān)得到減輕，對呼吸、微循環(huán)啟到改善的作用，同時(shí)把患者的上身以15°~30°角度抬高，如患者的情況允許，可以將軟墊放置在雙膝、腹部、腰腹部位置，使患者的舒適度得到增加。

1.2.4飲食舒適護(hù)理 由于多胎妊娠患者有著子宮脹大出現(xiàn)膈肌上升等情況，會(huì)逐漸縮小胃部容積，沒有良好的食欲。因此，應(yīng)該將患者的飲食調(diào)整，讓患者多食用鈣、鐵、高維生素、高蛋白質(zhì)等方面的食物，盡可能防止患者出現(xiàn)偏食、厭食等情況。

1.2.5術(shù)后舒適護(hù)理干預(yù) ①確?；颊咄瓿墒中g(shù)后處于臥床休息狀態(tài)，術(shù)后給予3~5 d的臥床，使宮頸內(nèi)所需要承受的壓力得到降低。盡可能采用左側(cè)臥位進(jìn)行休息，明顯改善胎盤血流情況，采取針對性的措施避免出現(xiàn)感染。②對患者的生命體征進(jìn)行嚴(yán)密監(jiān)測，一旦體溫出現(xiàn)改變時(shí)，則應(yīng)該及時(shí)告知主治醫(yī)生，并采取針對性的措施進(jìn)行應(yīng)對。③每隔一段時(shí)間給予患者吸氧處理，使母體內(nèi)的血氧濃度得到提高，使胎兒在子宮內(nèi)缺氧的情況得到糾正以及預(yù)防，對胎兒的快速生產(chǎn)、存活有著較大的幫助。④每隔一段時(shí)間對患者的凝血功能、血常規(guī)等進(jìn)行檢查，如患者血象出現(xiàn)升高的情況，則應(yīng)該采用藥物進(jìn)行控制，使血象恢復(fù)到癥狀的狀態(tài)，積極采取措施防止出現(xiàn)嚴(yán)重感染、羊水栓塞、羊膜炎等癥狀。⑤觀察患者陰道出血的情況。由于患者在完成手術(shù)后陰道會(huì)出現(xiàn)一段時(shí)間的流血情況，因此，醫(yī)護(hù)人員應(yīng)該做好護(hù)墊更換的工作，每天堅(jiān)持對會(huì)陰進(jìn)行擦洗，使會(huì)陰處于干凈的狀態(tài)。同時(shí)告知患者，陰道出血屬于完成手術(shù)后的正常癥狀，但出現(xiàn)血塊、絨毛、肉眼見胎膜、流血量增加等癥狀時(shí)，則應(yīng)該告知主治醫(yī)生，采取針對性的措施進(jìn)行應(yīng)對，避免減胎術(shù)后發(fā)生流產(chǎn)等情況。

1.2.6出院指導(dǎo)干預(yù) 由于患者出院后心理狀態(tài)有所區(qū)別，因此，醫(yī)護(hù)人員應(yīng)該根據(jù)患者的心理需求，給予針對性的心理護(hù)理干預(yù)，將患者對于出院后存在的疑問詳細(xì)的給予解答，從根本上消除患者心理存在的顧慮，建立自信心。叮囑患者每隔一段時(shí)間到醫(yī)院進(jìn)行B超復(fù)查，對胎兒的實(shí)際發(fā)展情況進(jìn)行全面觀察。目前，對于多胎妊娠采取減胎術(shù)進(jìn)行減胎具有較大的把握性、安全性，但要想確保患者有著理想的妊娠結(jié)局，應(yīng)該叮囑患者加大多胎妊娠患者生產(chǎn)前、生產(chǎn)后保健干預(yù)的力度。在患者懷孕16周是采用B超對患者進(jìn)行復(fù)查，對內(nèi)口松弛、子宮頸發(fā)育情況進(jìn)行嚴(yán)格觀察，情況允許下，還應(yīng)該通過宮頸環(huán)扎術(shù)進(jìn)行處理，確保子宮頸內(nèi)托力得到明顯增加，使妊娠周數(shù)得到延長。

1.3臨床效果判定標(biāo)準(zhǔn)

觀察組與對照組均通過抑郁自評量表(SDS)、焦慮自評量表(SAS)對患者入院時(shí)以及出院后的心理情緒進(jìn)行評定。焦慮癥狀為SAS標(biāo)準(zhǔn)分超過50分以上；抑郁癥狀為SDS標(biāo)準(zhǔn)分超過53分以上。

1.4統(tǒng)計(jì)學(xué)分析

本組研究數(shù)據(jù)均采用spss 18.0統(tǒng)計(jì)包進(jìn)行分析處理工作，采用（標(biāo)準(zhǔn)差±均數(shù)）表示計(jì)量資料，通過t檢驗(yàn)兩組患者焦慮、抑郁情況護(hù)理干預(yù)后的對比，組間數(shù)據(jù)對比具有統(tǒng)計(jì)學(xué)差異以P＜0.05表示。

2結(jié)果

兩組患者在采取針對性的護(hù)理措施進(jìn)行干預(yù)后，均有所降低，觀察組患者的抑郁、焦慮評分下降情況更為明顯，組間數(shù)據(jù)對比具有統(tǒng)計(jì)學(xué)差異（P＜0.05），詳見表1。

3討論

多胎主要是指1次妊娠中有著兩個(gè)或者超過兩個(gè)的胚胎存在，近年來，伴隨胚胎移植術(shù)、體外受精等技術(shù)的快速發(fā)展，以及逐漸應(yīng)用排卵藥物，逐漸增加發(fā)生多胎妊娠的概率。母體、胎兒的健康在很大程度上受到多胎妊娠的影響，多胎妊娠母親、嬰兒與單胎妊娠母親、嬰兒對比來說，其有著較高的病死率、發(fā)病率，要想促進(jìn)妊娠成功率得到明顯提高，多胎妊娠并發(fā)癥得到明顯降低，采取減胎術(shù)進(jìn)行臨床治療具有有效、安全、簡便等優(yōu)勢。手術(shù)室無菌操作、護(hù)士術(shù)前全面準(zhǔn)備、醫(yī)生專業(yè)操作技術(shù)，在患者術(shù)前、術(shù)后采取針對性的護(hù)理措施進(jìn)行干預(yù)，能夠提高減胎術(shù)治療的成功率。

舒適護(hù)理主要是根據(jù)研究舒適、護(hù)理活動(dòng)的實(shí)際情況，確保患者在社會(huì)交往、心理、生理等方面有著相對愉快的心理，使不愉快的心理情緒得到緩解，讓患者與治療活動(dòng)全面配合，使并發(fā)癥發(fā)生率得到降低[3]。由于多胎妊娠是高危妊娠中常見的癥狀，通?；颊咴谌朐汉螅ㄟ^心理舒適護(hù)理、生理舒適護(hù)理、環(huán)境舒適護(hù)理等方面的措施進(jìn)行干預(yù)，使患者安全、舒適等需求得到滿足，患者軀體、心理上存在不適的感覺[4]。通過常規(guī)護(hù)理對患者進(jìn)行干預(yù)無法滿足患者對舒適護(hù)理的需求，所以，采取針對性的舒適護(hù)理措施，使患者不良的心理情緒得到消除以及減輕，使焦慮狀態(tài)得到緩解，對提高患者的生活質(zhì)量、加快術(shù)后恢復(fù)有著較大的幫助。醫(yī)護(hù)人員應(yīng)該要積極參與新技術(shù)、新知識(shí)的培訓(xùn)工作，確保專業(yè)護(hù)理水平得到全面提高，對于專業(yè)舒適護(hù)理的知識(shí)能夠全面掌握，積極的觀察患者的病情，采取針對性舒適護(hù)理手段，使患者完成手術(shù)后自我控制能力得到增加，使患者的焦慮情況得到真正減輕，使患者能夠與護(hù)理活動(dòng)、治療活動(dòng)積極配合，對順利進(jìn)行繼續(xù)妊娠、母嬰生命安全的保障有著較大的幫助[5]。通過分析本組研究結(jié)果得知，對照組術(shù)后SDS、SAS評分分別為（7.26±2.04）、（9.81±1.88），觀察組術(shù)后SDS、SAS評分分別為（5.25±1.43）、（7.36±1.88），觀察組患者的抑郁、焦慮評分下降情況更為明顯，觀察組患者SDS、SAS等臨床指標(biāo)采取護(hù)理干預(yù)后下降評分相對于對照組來說，差異較為明顯（P＜0.05）。代表著舒適護(hù)理能夠使患者的滿意率、舒適度明顯提高，緩解患者的焦慮、抑郁情緒[6]。

研究表明，胎妊娠早期行陰道選擇性減胎術(shù)患者給予針對性的舒適護(hù)理措施進(jìn)行干預(yù)，能夠緩解患者心理抑郁、焦慮等情緒，加快患者疾病康復(fù)速度，具有極大的應(yīng)用價(jià)值。

[

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[2] 許敏,張憲英.舒適護(hù)理對多胎妊娠早期經(jīng)陰道選擇性減胎術(shù)病人焦慮抑郁狀態(tài)的影響[J].護(hù)理研究,2009,9(16):192-193.

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