前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇李安獲獎(jiǎng)感言范文，相信會(huì)為您的寫作帶來幫助，發(fā)現(xiàn)更多的寫作思路和靈感。

李安獲獎(jiǎng)感言范文第1篇

陳哲藝在中國(guó)的亮相順理成章。

自從2013年底獲得金馬獎(jiǎng)?wù)J可，來自新加坡的陳哲藝自然就拿到了一封華語(yǔ)電影圈的重要推薦信。他本人絲毫不掩飾此前他自己之于華語(yǔ)電影圈的“身份焦慮”問題：“人們一提到華語(yǔ)電影，往往只會(huì)想到內(nèi)地、香港和臺(tái)灣的電影，很少會(huì)想到新加坡和馬來西亞電影，新、馬電影在華語(yǔ)電影圈里好像是‘二等公民’”。

所以當(dāng)其影片入圍金馬獎(jiǎng)，這個(gè)來自新加坡的年輕人對(duì)于獲獎(jiǎng)根本沒有奢望，覺得能和李安握手就物超所值了。

最后，陳哲藝不僅如愿和李安導(dǎo)演握了手，還攜太太與其共進(jìn)了晚餐。李安對(duì)《爸媽不在家》的評(píng)價(jià)是：有動(dòng)人的地方，有說服力、很純。“不知道陳哲藝從哪里學(xué)來這些技巧，比較不用力，又能讓人揪心?！?/p>

陳哲藝格外高興，相比于臺(tái)灣電影，他絕對(duì)是學(xué)生級(jí)。陳哲藝說，他的電影不僅深受臺(tái)灣新電影的影響，他本人甚至參加過侯孝賢創(chuàng)辦的金馬學(xué)院?！芭_(tái)灣新電影是我的啟蒙老師，它點(diǎn)撥了我對(duì)電影的視角和認(rèn)知，引導(dǎo)我對(duì)拍攝電影有一種高尚的價(jià)值觀?！?/p>

侯孝賢導(dǎo)演早期的《童年往事》，他感觸頗深。臺(tái)灣新電影的影響在《爸媽不在家》中也處處可見，陳哲藝用新加坡一家三口和菲律賓女傭之間的故事，聚焦菲傭在新加坡的生活，還描述了1997年金融風(fēng)暴引發(fā)的種種社會(huì)問題。

這部名副其實(shí)的小成本電影，充滿著對(duì)人文、對(duì)社會(huì)人情的細(xì)膩關(guān)懷，某種程度上，也承襲了臺(tái)灣新電影的寶貴傳統(tǒng)。也許正是一脈相承的風(fēng)格，給他的《爸媽不在家》在評(píng)獎(jiǎng)時(shí)獲得加分，評(píng)委們?cè)谠u(píng)選最佳影片時(shí)表示很糾結(jié)，最終《爸媽不在家》比第二名蔡明亮的《郊游》多了一票而取勝。

雖只有一票優(yōu)勝，但陳哲藝贏了，他的獲獎(jiǎng)感言很謙虛，“我很感謝李安、侯孝賢、楊德昌這些大師，沒有他們之前的作品，就沒有今天的我和《爸媽不在家》”。

有一位中國(guó)老婆

《爸媽不在家》并未在大陸上映，北京電影節(jié)主辦方在2013年便購(gòu)得該片的電影節(jié)播映版權(quán)，在北京當(dāng)代MOMA現(xiàn)代影城、盧米埃等藝術(shù)院線展映，獲得觀眾起立掌聲。當(dāng)觀眾在稱贊這部電影的感人觸動(dòng)之時(shí)，沒想到主創(chuàng)人員亮相，導(dǎo)演本人竟一表人才，近一米九的身高，有著典型的高富帥俊朗外型，引起不少女粉尖叫。

緊接著，細(xì)心的觀眾很快發(fā)現(xiàn)，陳哲藝不僅華語(yǔ)片拍得好，本人還是一位地道的中國(guó)女婿――他的太太是中國(guó)廈門人，二人在英國(guó)深造時(shí)認(rèn)識(shí)，并很快結(jié)婚。

“我們結(jié)婚沒有鮮花、沒有戒指，在結(jié)婚的前一天才見到彼此的家長(zhǎng)，還好我長(zhǎng)得不錯(cuò)，岳母可以接受。”他笑說。

去英國(guó)之前，陳哲藝在新加坡的電影界已小有名氣，早在2006年，年僅23歲的他就帶著他的第一部短片《G-23》參加了戛納電影節(jié)“世界電影展映”項(xiàng)目。三年后，他的《阿嬤》在第60屆戛納影展的短片競(jìng)賽中獲得特別表?yè)P(yáng)獎(jiǎng)，為新加坡搬回了第一個(gè)戛納電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)。但長(zhǎng)得帥氣、性格溫和的他卻不是靠電影贏得芳心，而是憑借一手好廚藝追求到老婆。

“當(dāng)時(shí)我讀電影借住在同學(xué)宿舍，在廚房看到她常常用白水燙青菜吃，以為是沒錢，后來才知道原來是不會(huì)做飯。廚房柜子里都是她爸爸媽媽寄來的上等食材，干貝、冬菇什么都有。”陳哲藝說。

于是他用柜子里的食材燉湯，每天邀請(qǐng)她一起吃，最終俘得美人心。

陳哲藝說，太太平時(shí)對(duì)他的電影事業(yè)支持很大，拍《爸媽不在家》的幾年，全靠太太邊讀博士班邊賺生活費(fèi)，他常想放棄拍戲去教書，都是太太鼓勵(lì)他不能放棄。也難怪他在金馬得獎(jiǎng)感言時(shí)一直強(qiáng)調(diào)，“拍片的這三年，我沒有時(shí)間陪她，真的辛苦她了”。

性格溫順，感情細(xì)膩幫助陳哲藝贏得了愛情，在其成長(zhǎng)的過程中，他卻也是個(gè)對(duì)于個(gè)人喜好頗為明晰、理性的人。他4歲陪媽媽進(jìn)影院看《末代皇帝》受到震撼，15歲便自己決定要當(dāng)電影導(dǎo)演。隨后，他以優(yōu)異成績(jī)畢業(yè)于華僑中學(xué)，當(dāng)家人希望他上新加坡初院、準(zhǔn)備念大學(xué)時(shí)，他卻不顧父母反對(duì)，選擇了相當(dāng)于大專的義安理工學(xué)院學(xué)習(xí)電影。

2009年，當(dāng)他電影事業(yè)正初露頭角，職業(yè)前途一片大好的當(dāng)口，他卻轉(zhuǎn)身遠(yuǎn)赴英國(guó)去深造電影理論。

正是這段求學(xué)的經(jīng)歷，不僅讓陳哲藝在電影理論上獲益，建立了與臺(tái)灣電影的淵緣（許多臺(tái)灣名導(dǎo)都曾赴英國(guó)深造），還獲得了愛人的全力支持，陳哲藝說，這兩樣都是他今天成功不可或缺的條件。

打開心門的國(guó)際范兒

來北京之前，陳哲藝再次前往紐約，專程拜訪李安，向李安請(qǐng)教“接下去怎么走”。此前金馬獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)會(huì)上，李安曾充滿善意地提醒陳哲藝，“起步這么高，接下來會(huì)蠻困難的”。

“他還對(duì)我的電影做了點(diǎn)評(píng)，這個(gè)評(píng)語(yǔ)對(duì)我來說比拿獎(jiǎng)還重要”陳哲藝說，他評(píng)價(jià)我是一個(gè)怎樣的導(dǎo)演，稱我還能進(jìn)步。

在紐約，李安跟陳哲藝談了兩個(gè)小時(shí)，給了他一些建議，接下來怎么選案子，“我們分享了蠻多的，很誠(chéng)懇大方地分享”。陳哲藝說。

他很相信通過向大師請(qǐng)教能讓自己走得更遠(yuǎn)。和同年齡的男生一樣，他也看李小龍、成龍，但是這些武力拼殺似乎并沒有真正打動(dòng)他。“其實(shí)像美國(guó)的黑幫片，包括希區(qū)柯克的電影我都喜歡，但最愛歐洲的藝術(shù)電影?！?/p>

對(duì)于路難走的“界限”，陳哲藝臉上的大獎(jiǎng)余溫，依然未褪。“我很年輕，剛過三十歲生日，當(dāng)然我之前拍了很多短片，但獲獎(jiǎng)之后大家都會(huì)關(guān)注我接下來的發(fā)展，第二第三部是什么樣子，媒體影評(píng)人觀眾都會(huì)帶著放大鏡去看我的電影，所以路肯定是難走的。”

談話間，他思維開闊，沒有特定的選片喜好，“我現(xiàn)在有反映英國(guó)社會(huì)的劇本正在做”。

畢業(yè)后，他與太太定居倫敦，“倫敦是藝術(shù)文化之都。它是一個(gè)有感染力的國(guó)家，刺激性的東西很多”。也正是在英國(guó)留學(xué)的一段經(jīng)歷，打開了他看電影世界的門。

“我常常會(huì)出去看話劇，接觸到不同音樂、電影、文化，感覺不同東西的碰撞。有時(shí)會(huì)覺得，怎么會(huì)有人這樣拍照片呢？”

剛?cè)ビ?guó)時(shí)，他極其排斥英式文化，最大的不便是很不習(xí)慣外國(guó)人的拍片模式?！澳阌X得有一種阻力，有點(diǎn)不想跟外國(guó)演員合作，那時(shí)我堅(jiān)定我一直是個(gè)亞洲人，心永遠(yuǎn)是亞洲心，拍的東西有亞洲味道，我一直覺得我是這樣一個(gè)導(dǎo)演。”

“第二年我就改觀了，看了很多劇本，畢業(yè)劇拍了一個(gè)非常英國(guó)的故事?，F(xiàn)在回想都還蠻好的，就是我不一定要拍亞洲題材、華人電影。”他說電影是那么的不分國(guó)界，電影語(yǔ)言那么的好玩?！坝?guó)的文化讓我成長(zhǎng)了許多，也看到之前沒有看到的可能性，最重要的是把自己的心打開。”

如今他帶著《爸媽不在家》游走全球100多個(gè)國(guó)家，所到之處，收獲的回饋出奇的一致，令他感動(dòng)。“電影不分國(guó)界。”

“我相信如果我一直在新加坡拍片的話，我也可能不會(huì)看到很多可能性和自己的多面性?！碑?dāng)聊到這些似乎記憶久遠(yuǎn)的往事時(shí)，他的口吻平實(shí)篤定，心神游蕩在了那個(gè)細(xì)膩感性的自我之外，體內(nèi)富有力量、知確夢(mèng)想的心氣，顯露無遺。

就像談到他本人在拍片現(xiàn)場(chǎng)的狀態(tài)一樣，陳哲藝說，“我是控制欲蠻強(qiáng)的一個(gè)導(dǎo)演”。

“我是個(gè)控制狂，所有的東西，我都要求精準(zhǔn)，燈光、服裝、質(zhì)感，演員的頭發(fā)、表演、鏡位，我都特別講究，如果不對(duì)的話可能就拍不下去，直到弄對(duì)為止。有時(shí)候可能我看東西很細(xì)膩，我一開始在拍電影的時(shí)候我是抓著不放的?！?/p>

他稱自己是一個(gè)典型的白羊座，非常固執(zhí)。

好故事只要情感是對(duì)的、誠(chéng)懇的，就會(huì)有觀眾'

Q：你覺得電影的魅力是什么？

A：電影的魅力是讓你看到一個(gè)不同的世界，雖然很多電影故事都在重復(fù)講述，但每個(gè)導(dǎo)演都在試圖讓人以不同的角度去看不同的世界，用電影喚起人們對(duì)生命、對(duì)世界、人文社會(huì)不一樣的角度與感受。

Q：在英國(guó)讀書學(xué)了一些什么知識(shí)？

A：我在英國(guó)念電影指導(dǎo)專業(yè)，蠻抽象的。學(xué)到的最大東西，對(duì)電影的處理是張力、形狀、能量。

Q：你那時(shí)特別排斥環(huán)境？

A：對(duì)。人都是這樣，就像學(xué)生永遠(yuǎn)都會(huì)嫌自己的學(xué)校不夠好，在英國(guó)我就想這個(gè)體制有多么不好，那個(gè)老師怎么講得我不明白，早知道我當(dāng)時(shí)應(yīng)該考到哪里哪里，其實(shí)很多東西是一個(gè)借口，你沒有全面、客觀地看那個(gè)環(huán)境。所以其實(shí)我蠻感激的，在中途，我打開了胸懷，讓新的東西進(jìn)去。

Q：你的電影有很多鄉(xiāng)情，這與你的成長(zhǎng)環(huán)境有關(guān)嗎？哪些導(dǎo)演對(duì)你影響很大？

A：有很多臺(tái)灣導(dǎo)演，像蔡明亮、侯孝賢、楊德昌等，不止是臺(tái)灣新電影，小時(shí)候十一二歲時(shí)，都在看大陸第五代導(dǎo)演的電影。那時(shí)候發(fā)覺很多奇奇怪怪的東西。比如鞏俐，她其實(shí)很早在我腦海里就有烙印，但我直到十六七歲時(shí)才知道她是鞏俐。新加坡這個(gè)國(guó)家沒有郊區(qū)，只有城市，所以那時(shí)候?qū)τ谕恋匕?、鄉(xiāng)下啊，吹嗩吶、抬驕子覺得很特別、新穎。我相信我也看不懂，但就是喜歡看，覺得有意思。所以很多時(shí)候，電影的氛圍真的是潛意識(shí)在潛入身心。

包括后來，侯孝賢的《童年往事》，楊德昌導(dǎo)演的《一一》，覺得非常驚艷，怎么那么簡(jiǎn)單的故事，會(huì)有那么深的感觸。

Q： 新加坡的電影環(huán)境，能介紹一下嗎？

A：新加坡觀眾更喜歡看喜劇，聽說今年就有26部上映。在新加坡的院線，十有八九部是喜劇，像我這樣的電影很少有人拍。新加坡曾經(jīng)一度有20年時(shí)間是完全沒有自己的電影的，70-90年代這中間放的基本是外片。直到90年代以后，有幾個(gè)導(dǎo)演出國(guó)留學(xué)拍了一些自己的電影。20年時(shí)間不可能建立一個(gè)很成熟的電影工業(yè)，所以新加坡電影工業(yè)還在萌芽當(dāng)中。

Q：為什么有那么多的喜劇需求？

A：因?yàn)橛^眾的觀影習(xí)慣還不是很成熟，其實(shí)全亞洲的觀影習(xí)慣都不成熟。這個(gè)東西需要從小教育的，對(duì)藝術(shù)文化鑒賞，包括對(duì)電影的欣賞其實(shí)都跟教育有關(guān)。

Q：比如說政府支持這塊呢？

A：我覺得每個(gè)國(guó)家社會(huì)物質(zhì)方面豐富起來之后，文創(chuàng)、精神需求就會(huì)提高，現(xiàn)在新加坡也開始有這個(gè)意識(shí)。我以前讀電影的時(shí)候，社會(huì)對(duì)投入藝術(shù)產(chǎn)業(yè)還很鄙視，認(rèn)為不賺錢，不是一個(gè)真正的專業(yè)?，F(xiàn)在不同了，很多小孩子學(xué)美術(shù)、戲劇，投入藝術(shù)，慢慢會(huì)有一個(gè)觀念的轉(zhuǎn)變吧。

Q：《爸媽不在家》得到這么多獎(jiǎng)，新加坡政府會(huì)不會(huì)以你作為對(duì)電影新人的楷模？

A：我希望對(duì)正在努力圓電影夢(mèng)的年輕人是一種觸動(dòng)，能幫助到他們。新加坡的電影公司因?yàn)橘嶅X的都是喜劇、恐怖片，大家都拍這類的片子而且都是南洋的，真正有自己想法風(fēng)格、對(duì)電影有熱情的朋友，找到資金、資源太難了。我希望他們的片子有自己的票房、獲獎(jiǎng)，有不錯(cuò)的評(píng)價(jià)，也希望業(yè)界的人士去支持這些人。

Q：你是否希望自己的電影在中國(guó)公映？

A：其實(shí)很多時(shí)候我的考量是單純的，根本沒有考慮要得獎(jiǎng)，只是想很扎實(shí)地拍好一部作品。我這幾天在北京也與不同的業(yè)界人士討論這個(gè)話題，雖然我現(xiàn)在長(zhǎng)期定居英國(guó)，但身為一個(gè)亞裔，終歸希望會(huì)回來拍華語(yǔ)的電影，但好的劇本要慢慢醞釀，我相信好的故事只要情感是對(duì)的，誠(chéng)懇的，就會(huì)有觀眾。

李安獲獎(jiǎng)感言范文第2篇

能與茱蒂丹契對(duì)戲而不遜色，很困難；史提夫庫(kù)根辦到了。他不只是制片、演員，更是編劇之一，將劇本的機(jī)鋒編織得令人心碎、憤怒，卻又見轉(zhuǎn)折中的智慧。音樂細(xì)致地埋于影片里，挑出最幽微的情感。由亞歷山大·迪斯普拉特配樂，他的電影音樂作品多而出眾，包括李安導(dǎo)演的《色戒》。

《八月心風(fēng)暴》改編自同名的百老匯舞臺(tái)劇?？崾钚℃?zhèn)，詩(shī)人（爸爸）失蹤、出海結(jié)束性命，女兒們回家，與媽媽掀起家庭母女心結(jié)。梅莉史翠普以禿發(fā)稀發(fā)、嗜藥成癮的瘋癲樣現(xiàn)身，飾演言詞刻薄毒辣的媽媽。她嗜藥成癮是家庭心事糾結(jié)、是童年辛酸、是口腔癌灼熱……演技亮眼至充滿光芒，她能為電影、電視、舞臺(tái)劇創(chuàng)造多樣性的光彩，無怪乎，研究她的論著一直很多。

凱特布蘭琪在伍迪艾倫新作《藍(lán)色茉莉》成了女版的伍迪艾倫，焦慮成性、喃喃自語(yǔ)、個(gè)性上有某種偏執(zhí)與潔癖。她冷然又知性的獨(dú)特靈氣，將個(gè)本該令人討厭的女性，演得讓人時(shí)刻與她進(jìn)入喝酒吞藥、狂躁憂郁不能呼吸的狀態(tài)。這部片，為她拿下許多電影獎(jiǎng)項(xiàng)的女主角獎(jiǎng)。

在新近舉行的英國(guó)影藝學(xué)院電影獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上，凱特布蘭琪又以此片得獎(jiǎng)，她感性地在臺(tái)上說：“我想將這個(gè)獎(jiǎng)獻(xiàn)給一個(gè)對(duì)我有深厚影響的演員：菲利浦·西摩爾·霍夫曼。他在影壇具有重要的一席之地，很遺憾地，他現(xiàn)在缺席了……菲利浦·西摩爾·霍夫曼，我想很多人都非常的想念你，不只是我，這個(gè)典禮的所有人，或是整個(gè)演藝圈，都非常的愛你……這個(gè)獎(jiǎng)獻(xiàn)給你，希望你覺得驕傲?！?/p>

這段感言，很動(dòng)人心。優(yōu)秀的演員在自己獲獎(jiǎng)時(shí)，不是得意或在意于自己的成績(jī)，而是不忘紀(jì)念才剛?cè)ナ赖膬?yōu)秀演員。菲利浦·西摩爾·霍夫曼最讓我印象深刻的電影作品是畫面冷、白的《柯波帝：冷血告白》，他飾演美國(guó)作家杜魯門·賈西亞·卡波特采訪寫作最后一部作品的心路歷程。也因這部片，菲利浦·西摩爾·霍夫曼獲得美國(guó)奧斯卡影帝獎(jiǎng)。

李安獲獎(jiǎng)感言范文第3篇

[關(guān)鍵詞] 《臥虎藏龍》；武俠影視；傳統(tǒng)音樂

電影《臥虎藏龍》是由著名導(dǎo)演李安指導(dǎo)的武俠影視，在國(guó)際影史上引起了不錯(cuò)的反響，在第七十三屆奧斯卡上取得了很好的成績(jī)，被提名多項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)，“最佳主題曲”和“最佳原創(chuàng)音樂”就是其中的兩個(gè)，電影將中國(guó)的傳統(tǒng)音樂和西方音樂進(jìn)行了完美的結(jié)合，可以說是完美的一次嘗試。對(duì)于李安指導(dǎo)的電影《臥虎藏龍》觀眾給予了很高的評(píng)價(jià)：電影《臥虎藏龍》最吸引眼球的是里面的武打動(dòng)作，最經(jīng)典的是里面的人物臺(tái)詞，最動(dòng)人的是里面的音樂。電影《臥虎藏龍》里面共計(jì)有一首主題曲和十三段背景音樂，電影開始的主題音樂是由大提琴進(jìn)行演奏的，竹笛演奏的配樂《南行》，琵琶演奏的《交鋒》，蕭演奏的《穿越竹林》等傳統(tǒng)樂器演奏的歌曲。電影《臥虎藏龍》以西方樂器作為主調(diào)，用中國(guó)傳統(tǒng)的樂器作為副調(diào)，夸大了音樂的表達(dá)手法，不僅展現(xiàn)了西洋音樂的深沉悠揚(yáng)，同時(shí)也表現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)音樂的清幽寧?kù)o，勾勒出了一幅祥和寧?kù)o的音樂畫面，這也正是電影《臥虎藏龍》可以獲得提名的重要原因。

一、有關(guān)電影《臥虎藏龍》音樂的總體概述

（一）電影《臥虎藏龍》主題音樂的賞析

電影的主題音樂就是指作曲者根據(jù)電影的具體故事情節(jié)進(jìn)行譜寫的音樂作品，主題音樂貫穿在電影的始終，并且伴隨著影視情節(jié)的發(fā)展產(chǎn)生不同形式的變化。電影主題曲對(duì)于電影主題思想的表達(dá)有著重要的作用，成功的主題音樂可以快速將觀眾帶入到電影的故事情節(jié)之中，感受故事主人公的悲歡離合，主題音樂的風(fēng)格深受電影主題的影響，服務(wù)于電影主題思想的表達(dá)。

電影《臥虎藏龍》的主題音樂采用的是三段式結(jié)構(gòu)，主要用大提琴和吉他來表現(xiàn)出一種清新的感覺，作曲家譚盾運(yùn)用音樂為我們構(gòu)建起一個(gè)遠(yuǎn)離了血雨腥風(fēng)的清新的與世隔絕的世界。在電影《臥虎藏龍》的開始響起的是以大提琴演奏的曲調(diào)，緩慢的音樂節(jié)奏之中夾雜著一絲絲的憂傷，頓時(shí)奠定了開場(chǎng)的憂傷氛圍，音樂之中略帶顫音，放佛一幅水墨長(zhǎng)卷被緩慢打開，畫面之中是一個(gè)祥和安靜的江南水鄉(xiāng)，雖然詩(shī)情畫意，意境優(yōu)美，觀眾還是可以從低沉的音樂之中感受到殺氣的逼近，伴隨著音樂觀眾也開始走進(jìn)了一場(chǎng)血雨腥風(fēng)的廝殺之中。音樂聲漸行漸遠(yuǎn)，主人公李慕白也要開始遠(yuǎn)離江湖中的煩擾，拜托俞秀蓮送去一柄青冥劍，就在俞秀蓮快要進(jìn)入京城的時(shí)候，音樂再次急促地響起，然而急中有慢。這也暗示著將有一場(chǎng)好戲上演；伴隨著音樂的豁然開朗，京城的全景也盡收眼底，故事也就此展開了。電影故事在這優(yōu)美的自然旋律中拉開了序幕，其中蘊(yùn)含了驚心動(dòng)魄的愛情故事，還有那錯(cuò)綜復(fù)雜的恩怨家仇，主旋律貫穿始終，音樂的聲聲呼喚超越了世間的常態(tài)，表達(dá)了男女主人公之間的愛慕之情。

（二）電影《臥虎藏龍》背景音樂的賞析

電影《臥虎藏龍》的背景音樂是以愛情故事為主線，圍繞著玉嬌龍和李小虎，李慕白和俞秀蓮兩對(duì)情侶之間的愛情故事展開的。電影的背景音樂主要是運(yùn)用中國(guó)的傳統(tǒng)樂器二胡進(jìn)行演奏的，音調(diào)略顯凄涼動(dòng)聽，緊接著用弦和管樂進(jìn)行輔助，在背景音樂進(jìn)行到一半的時(shí)候。二胡的演奏突然來了一個(gè)二度滑音的演奏，音樂的抑揚(yáng)頓挫之感頓時(shí)被體現(xiàn)出來。正是通過這種手法將主人公的凄美愛情故事完美地展現(xiàn)出來，值得一提的是電影的背景音樂從開始到結(jié)束都是用錘和打鼓來進(jìn)行定音的。鼓在其中起到了一種情緒的渲染作用，在音樂之中除了加入了吉他樂和管弦樂，再加上輔助以女生的低吟淺唱增添了影視畫面的美感，其中最為突出的一部分就是電影的背景音樂的演奏樂器是電子合成音樂，這就好比是一股氣息，同時(shí)又蘊(yùn)含了豐富的思想情感在內(nèi)，是一次前所未有的嘗試。

（三）電影《臥虎藏龍》場(chǎng)景音樂的賞析

在一部成功的電影中，場(chǎng)景音樂是必不可少的重要部分，在電影的不同場(chǎng)景中都需要不同的音樂進(jìn)行氣氛的渲染和烘托。場(chǎng)景音樂和背景音樂有著本質(zhì)的區(qū)別，背景音樂的基調(diào)和曲風(fēng)基本上保持不變，然而場(chǎng)景音樂卻有著廣闊的發(fā)展空間，一般跟著電影故事情節(jié)的反著進(jìn)行氣氛的烘托。

在電影《臥虎藏龍》中我們可以感覺到影視里面的場(chǎng)景音樂都比較簡(jiǎn)單，和聲也很簡(jiǎn)單明了，樂曲演奏出來也顯得清新淡雅，這其中使用最多的樂器就是大提琴，然而在《臥虎藏龍》這部影片中我們卻絲毫感受不到西洋風(fēng)，反而給觀眾留下深刻印象的是具有中國(guó)傳統(tǒng)特色的二胡和馬頭琴，這是因?yàn)橐魳穭?chuàng)作者在大提琴的基礎(chǔ)上加入了具有中國(guó)特色的樂器，東方樂器的演奏技巧，因此觀眾在觀看電影的時(shí)候會(huì)沉浸在一種蒼涼的東方音樂情調(diào)中；另外電影場(chǎng)景音樂的大提琴音樂演奏者是華裔身份的馬友友，從其中的演奏中我們也可以感受到別有一番韻味的西洋樂器的民族味道。電影《臥虎藏龍》的場(chǎng)景音樂采用多種樂器進(jìn)行演奏，對(duì)于電影故事情節(jié)的發(fā)展和氛圍的渲染有著重要的作用。

（四）電影《臥虎藏龍》音樂歌曲的賞析

影視音樂的魅力不單單體現(xiàn)在電影的配樂上，其中的電影歌曲也可以給觀眾帶來很多的視聽感受，同樣也為電影增色。一部電影的主題曲只有一首，但是電影的插曲可以有很多首，電影的主題曲譜曲，填詞，樂器伴奏，演唱都是為了變現(xiàn)電影的主題思想而進(jìn)行編排的，但是電影的插曲主要是為了營(yíng)造場(chǎng)景和故事情節(jié)的氛圍而編排的，所以一般都是以場(chǎng)景的變化為中心的，但是都是為了和主題曲一起來表達(dá)電影的主題思想的。

在電影《臥虎藏龍》中我們可以聽到由李玟演唱，華裔女孩馬友友進(jìn)行大提琴進(jìn)行伴奏的主題曲《月光愛人》，這是一首非常溫馨的古典愛情歌曲，融合了中西音樂的經(jīng)典，搭配也顯得新穎獨(dú)特。在這首歌曲中我們可以看到中西的流行音樂元素都被融入到其中，在以大提琴為主體的同時(shí)又加入了東方特有的管樂和二胡，一方面體現(xiàn)了中國(guó)音樂的悠久歷史，另一方面又體現(xiàn)了西洋音樂的清新，加上李玟那種獨(dú)特的唱腔方式，主題曲將故事主人公之間的那種牽腸掛肚的愛情表現(xiàn)得淋漓盡致。電影《臥虎藏龍》的插曲則是主要圍繞著電影中兩對(duì)小情侶之間的故事展開的，盡管兩對(duì)小情侶都彼此深愛著對(duì)方，但是最后在現(xiàn)實(shí)面前還是被無情地拆散了，插曲則是更好地從側(cè)面對(duì)恩愛小情侶的悲慘解決進(jìn)行了烘托。

二、對(duì)電影《臥虎藏龍》中傳統(tǒng)音樂特性的賞析

（一）電影《臥虎藏龍》中傳統(tǒng)民族樂器的演奏

電影《臥虎藏龍》的音樂制作者譚盾自幼深受楚文化的熏陶，因此對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)音樂有著一種特殊的情感，在譚盾的觀點(diǎn)中，東方的音樂是他進(jìn)行音樂創(chuàng)作的起點(diǎn)，這也是他的音樂作品可以取得如此大成就的重要關(guān)鍵因素。在譚盾創(chuàng)作的音樂中我們可以感受到那種人生的無可奈何和凄涼悲慘，中國(guó)式的緩慢音樂節(jié)奏可以讓觀眾從主人公的經(jīng)歷中感受到人生其實(shí)就是一個(gè)江湖，在這個(gè)人生經(jīng)歷中愛情不管如何偉大，都會(huì)有各種無可奈何在考驗(yàn)著我們。

在電影《臥虎藏龍》的配樂《南行》中，中國(guó)的傳統(tǒng)樂器竹笛被譚盾所采用，由竹笛演奏的音樂聲調(diào)清脆悅耳，曲調(diào)委婉動(dòng)人，和電影中的江南美景的畫面十分匹配，除了和畫面中的“小橋流水”一種不謀而合的默契外，還為電影觀眾營(yíng)造了一種清新脫俗的感覺。在電影《臥虎藏龍》的配樂《穿越竹林》中，中國(guó)的傳統(tǒng)樂器簫被引進(jìn)來，蕭所演奏出來的音樂蕭瑟凄涼，更加為這種江湖紛爭(zhēng)的生活增添了一種神秘的色彩：男主人公李慕白優(yōu)雅地舞著青冥劍佇立在江南竹林的上面，似乎抱著一種看破紅塵，超然脫俗的心態(tài)出現(xiàn)在觀眾的眼前；而玉嬌龍則是身段輕盈，左進(jìn)右擊，兩個(gè)人在竹林上面的一動(dòng)一靜形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，伴隨著配樂《穿越竹林》的響起，兩個(gè)人打斗的畫面增添了不少清新脫俗的味道。電影《臥虎藏龍》的配樂《交鋒》則是由中國(guó)傳統(tǒng)民族樂器青箏進(jìn)行演奏的，這首配樂的創(chuàng)作靈感是譚盾從電影《十面埋伏》中獲取的，用青箏青翠的樂音來代替了金屬敲打的聲音，為電影中的打斗場(chǎng)面無疑增色許多。電影《臥虎藏龍》的配樂《絲綢之路》和《夜斗》都是用葫蘆絲進(jìn)行演奏的，葫蘆絲的音調(diào)細(xì)膩輕柔，但是弦音又令人心顫，這就像是那流動(dòng)的綢布，雖然順滑但是難抓，因此營(yíng)造出了一種寧?kù)o悠遠(yuǎn)的畫面。

（二）電影《臥虎藏龍》中傳統(tǒng)民族音樂和世界音樂的融合

在電影《臥虎藏龍》音樂的創(chuàng)作過程中，譚盾除了使用西方樂器之外，還融入了大量的少數(shù)民族音樂體裁和中國(guó)民族傳統(tǒng)樂器，更是將東西方兩種不同的樂器進(jìn)行完美的結(jié)合和展現(xiàn)。這也正像譚盾在奧斯卡獲獎(jiǎng)感言時(shí)候說的那樣：作為一名音樂創(chuàng)造者，我最大的夢(mèng)想就是在我的歌曲創(chuàng)作中盡最大可能地使用到世界上各個(gè)國(guó)家的樂器，這樣才可以真正實(shí)現(xiàn)音樂無國(guó)界的目標(biāo)，因此譚盾一直在朝著這個(gè)方向努力著。

電影《臥虎藏龍》中沒有出現(xiàn)特別復(fù)雜的樂曲，一般都是采用單一的旋律進(jìn)行演奏的，在電影的開始是由大提琴進(jìn)行演奏的電影主題曲，緊接著是加入了少量的突變，這也不禁讓我們想到了電影男主人公李慕白的一段臺(tái)詞：“我內(nèi)心深處并沒有感受到一絲得到后的喜悅之情，相反我卻被巨大的悲傷所吞噬，這種悲傷很久很長(zhǎng)，讓我一直無法擺脫?！崩钅桨妆拘南胫怀銮嘹σ院笊罹涂梢曰謴?fù)到以前的那種樣子，但是令他沒有想到的是掀起了另外一場(chǎng)血雨腥風(fēng)，李慕白的愛情也因?yàn)榻系牡匚缓蜕矸莸纫蛩囟兊们巴灸獪y(cè)，最終李慕白選擇向俞秀蓮表達(dá)自己內(nèi)心的愛慕之情；玉嬌龍也在經(jīng)受了一系列的打擊之后選擇了跳崖自盡。在電影的這兩個(gè)情節(jié)中，都是采用大提琴伴奏的形式，第一個(gè)情節(jié)是由大提琴緩慢下來進(jìn)入到了一個(gè)暗淡的空間，后一個(gè)情節(jié)是由大提琴直接進(jìn)入，表達(dá)了一種深深的無奈和傷感，在音樂的結(jié)尾部分都是用青箏進(jìn)行伴奏，聲調(diào)更顯凄涼和傷感，觀眾也為他們的愛情所牽絆著。

三、結(jié) 語(yǔ)

電影《臥虎藏龍》的音樂中一方面體現(xiàn)出了中國(guó)傳統(tǒng)樂器演奏出的那種清新淡雅之感，同時(shí)也有西洋音樂的婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽，為我國(guó)傳統(tǒng)武俠影視音樂的發(fā)展開辟了一條重要的新途徑，這也啟示我們，中西音樂并不是格格不入的，兩者之間的完美結(jié)合同樣可以呈現(xiàn)出優(yōu)秀的影視音樂作品。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 曹玥.電影音樂中的民族風(fēng)格[J].電影文學(xué)，2010（01）.

[2] 曾嫻.電影《臥虎藏龍》民族音樂運(yùn)用分析[J].電影文學(xué)，2012（16）.

[3] 焦楓.電影《臥虎藏龍》的音樂探析[J].電影文學(xué)，2010（14）.

[4] 李麗梅，周箐.膠片中流淌的音樂——電影《臥虎藏龍》音樂綜述[J].電影文學(xué)，2009（06）.

[5] 秦婉麗.淺談《臥虎藏龍》的電影音樂[J].電影文學(xué)，2010（13）.