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標語設計范文第1篇

1、讀書使人充實，討論使人機智，筆記使人準確，讀史使人明智，讀詩使人靈秀，數(shù)學使人周密，科學使人深刻，倫理使人莊重，邏輯修辭使人善辯。凡有所學，皆成性格。

2、讀者惟尊，注重素質，傳播文明，書籍為友。

3、生命有限，知識無限，成就未來，書籍相伴。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

標語設計范文第2篇

關鍵詞：UI設計；圖標設計；標志設計

一、研究對象

（一）研究對象的界定

本文的研究對象為當代標志設計與UI設計中的圖標設計的聯(lián)系與區(qū)別，以及以后的發(fā)展趨勢。

（二）概念解析

UI設計（user interface）：字面意思為用戶界面設計?！敖缑妗奔慈藱C交互界面。廣義的用戶界面是指用戶和系統(tǒng)進行交互的方法合集：從用戶的角度出發(fā)，滿足用戶和計算機之間的人機交互。

圖標（icon）：廣義上是指所有有指示作用的標志，狹義上時指計算機顯示屏，等電子設備上引導用戶進行各種操作的圖像。UI設計中的圖標按照功能分為啟動圖標和功能性圖標。啟動圖標為應用在手機主頁面和啟動窗口或電腦桌面上的圖標，也會出現(xiàn)在應用商店里面。功能圖標是應用程序中指示各種交互功能和步驟。幫助用戶實現(xiàn)操作。隨著IT產(chǎn)品的不斷普及，圖標的作用在UI設計中越來越重大。

標志設計：具有象征意義的視覺符號。標志從原始社會單純記錄信息，到現(xiàn)代社會商家利用標志進行商品識別，提升企業(yè)形象等?，F(xiàn)代標志是經(jīng)濟時代的產(chǎn)物。在企業(yè)形象傳遞過程中，是應用最廣泛是最關鍵的元素。

二、研究背景

互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品的設計包括功能和可用性。在計算機發(fā)展初始，更多側重于功能，人機交互就顯的不是那么重要。隨著科學技術的發(fā)展，當互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品的使用者越來越多的由普羅大眾構成的時候。人們需要更簡單地使用更強大的功能時，介于產(chǎn)品終端與用戶之間的UI設計的重要性也就日益明顯。

UI設計包括用戶研究、交互設計、視覺設計三個方面。UI中的視覺設計與其它平面設計分支聯(lián)系緊密卻也各有不同。UI設計與傳統(tǒng)平面設計同為發(fā)現(xiàn)問題，解決問題，作為企業(yè)與用戶溝通的橋梁。在國內目前UI設計發(fā)展不充分的情況下，一部分人將UI設計與傳統(tǒng)的平面設計一概而論；另外一部分則過度將UI設計神秘化。

通過對兩者的對比了解兩種設計，甚至延伸至整個 UI設計與其它平面設計分支的差異，更為深入地了解幾種設計類型的聯(lián)系與差異，正確看待各種設計實踐類型，把握不同設計類型之間的要求。

三、UI中的圖標設計與標志設計的聯(lián)系

（一）UI中的圖標設計與標志設計“源流”相同，標志以形象符號的方式，形成人類長期的一種視覺化的傳達工具，在我們的生活的各個方面。如今，人們更是進入了“讀圖時代”，UI中的圖標設計同樣以形象符號的方式在互聯(lián)網(wǎng)中展現(xiàn)，兩者所使用的表現(xiàn)方法一致。UI中的圖標設計可以看作是標志設計在互聯(lián)網(wǎng)的“演變”。將以形象符號作為視覺化傳達的方式推向。

（二）UI中的圖標設計與標志設計具有相同的功能。這個兩種設計存在的根本點。

1.具有識別功能。圖標設計和標志設計，最基本的功能都是能夠準確傳達信息。通過標志，人們能夠在品類繁多的商品中區(qū)分來自不同的品牌。而圖標的意義也在于在眾多的app中得以脫穎而出。

2.具有相同的傳播功能。無論是標志設計還是UI中的圖標設計，都是通過傳播達到客戶認可。好的設計可以在人們心中留下美好而又深刻的印象，促進人們對于產(chǎn)品，企業(yè)的認可。

3.具有相同的審美功能。一個圖標或標志在設計上是否具有美感，會直接影響產(chǎn)品或公司的形象。一個設計美觀的標志，常常是人們對于產(chǎn)品或企業(yè)的第一印象。對于越來越注重“顏值”、淘汰率更高的互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品尤甚。

4.同樣具有延展功能。一個標志或圖標都不會孤立的展示在大眾面前，它需要配合不同的元素在各種環(huán)境中展示。

四、UI中的圖標設計與標志設計的區(qū)別

設計具有兩個基本屬性：一是功能，即存在的價值；二是存在的形態(tài)。UI中的圖標設計與標志設計雖然同源流，但出于不同媒介，必然導致存在形態(tài)的差異。

（一）UI中的圖標設計更為“以人為本”。用戶研究是UI設計開始的第一步，并始終貫穿。這種設計手段將逐漸成為流行，并影響到各行各業(yè)。

（二）交互性不同?；ヂ?lián)網(wǎng)技術的發(fā)展使人的認知由傳統(tǒng)的讀、寫轉變?yōu)榈揭曈X、聽覺、嗅覺、觸覺共同作用的認知方式，更加全面地了解事物。圖標設計需要充分滿足用戶的全方位視聽交互體驗。

（三）復雜程度不同。圖標設計也經(jīng)由復雜到簡單的過程。iphone4將擬物化圖標設計推向，但隨之而來的 windows8界面中的扁平化風格和ios7，打開了扁平化的大門。拋棄諸如陰影、透視等的裝飾效果，以最為簡單直白的方式傳達所要表達的東西。設計從形式回歸內容。究其原因在于，各類互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品，所包涵的信息量越來越大，扁平化圖標能夠減少用戶在交互中的障礙，讓用戶去接受更多的內容。相比之下，標志設計的復雜程度則遠遠高于圖標設計，涵蓋的內容也遠遠多于圖標。

（四）圖文關系不同。標志設計相對于圖標設計，圖文關系更復雜。標志設計中文字設計甚至于圖形設計更重要，在標志傳播中起到更大的作用，這是由兩者的使用載體不同所決定的。

五、UI中的圖標設計應與標志設計相互融合

（一）首先標志設計應從圖標設計上吸取優(yōu)點，在互聯(lián)網(wǎng)時代中獲得新的改變?；仡櫄v史，標志設計也經(jīng)歷由復雜到簡單的過程?；ヂ?lián)網(wǎng)技術的發(fā)展，新的媒介的產(chǎn)生，標志設計也必須適應新時代的變化需要。首先，標志設計應該從二維空間的束縛中解脫，向多維空間發(fā)展。其次，標志設計中圖形應該由理性，抽象向個性，感官化轉變。設計的變化發(fā)展要符合人精神追求的不斷變化，只有越來越富有人情的設計激發(fā)人們的興趣。

（二）UI中的圖標設計與標志設計源流相同，價值相同。同可作為品牌對外展示的“面”。如果能正確區(qū)分圖標設計與UI設計在不同媒介上的優(yōu)劣，并合理使用。兩者相結合一定能夠打造出全方位的文化傳播。

六、結語

從UI中的圖標設計與標志設計兩者之間的橫向對比來看，兩者有聯(lián)系，同時又有區(qū)別。到了科學技術日臻成熟的今天，UI中的圖標設計越來越脫離標志設計，自成一類設計分支。正確把握標志設計與UI中的圖標設計的聯(lián)系與區(qū)別，并且能夠做到融會貫通，正確完成具體的設計實施。由此對應UI設計與傳統(tǒng)平面設計。在新時代，對傳統(tǒng)平面設計做出改變和突破，適應時代的需求，以無限的變化適應不同時代的要求。才能真正做到發(fā)現(xiàn)問題、解決問題。這才是設計之本質。

【參考文獻】

標語設計范文第3篇

關鍵詞:中國傳統(tǒng)文化；吉祥圖形；標志設計；設計思想；拓展；創(chuàng)新

中圖分類號：J501文獻標識碼：A

中國傳統(tǒng)吉祥圖形其形式特點包括形態(tài)借助、比喻象征、諧音等，內容上巧妙地運用人物、走獸、花鳥、日月星辰、風雨雷電、神話傳說、民間諺語、漢字、數(shù)字，造型結構上多用回旋、方圓、對稱等。而現(xiàn)代標志是一種圖形傳播符號，將具體的事物和抽象的精神理念通過特殊的圖形固定下來，以精練的形象傳達給人們，一個簡單的圖形或符號往往能準確地傳達企業(yè)、團體、機構、活動、會議等的精神理念和文化內涵。在現(xiàn)代標志設計中人們不難發(fā)現(xiàn)很多是由傳統(tǒng)吉祥圖形拓展演變而來，這樣的標志往往能喚起人們心中埋藏恒久的記憶，帶來似曾相識的親切感，從而使標志具有更豐富的內涵。傳統(tǒng)吉祥圖形在現(xiàn)代標志設計中的體現(xiàn)，主要包括兩個方面，一是在造型方面，二是在內涵意義方面。在造型的體現(xiàn)上主要表現(xiàn)在造型的聯(lián)想，由事物的形態(tài)或外在特征而產(chǎn)生的聯(lián)想，內涵意義的體現(xiàn)主要表現(xiàn)在內涵的聯(lián)想，由事物內在寓意而引發(fā)的聯(lián)想。中國傳統(tǒng)吉祥圖形在幾千年的發(fā)展形成了特有的造型格式，在內涵上更是表達了中國人對宇宙、生命的理解和對人生的美好祝福。

一、吉祥圖形天地方圓與現(xiàn)代標志設計

我們的先民在對日月星辰的觀測過程中，形成了“天地方圓”的蓋天宇宙觀念和天地崇拜，幾何形的“圓”、“方”成為天地之象，這種觀念深刻地影響了中國美學思想及造型觀，在傳統(tǒng)圖形中其構成形式大量采用了圓與方的造型，如瓦當紋樣、漆器紋樣、銅鏡紋樣，以及明清以來的吉祥圖形。在人們的心目中圓與方是完美和吉祥的造型，它可以寄托人們的美好愿望，期盼圓滿、祥和、天下太平、國泰民安。傳統(tǒng)圖形“萬壽圖”（圖1）以“萬”字圖形和“壽”字圖形組合在一起而構成，它象征著延年益壽、萬壽無疆，所以多用于帝王君主的服飾，體現(xiàn)了至高無上的地位，而在民間也常常將此圖形用于家具、器皿等?！叭f壽圖”可以有多種不同的造型，但外圓內方的造型形式最為普遍。今天這種文化觀念依然滲透在人們的潛意識中，這在現(xiàn)代設計中得到了很好的體現(xiàn)。如中國銀行標志（圖2）以外圓內方的古錢幣為原形，用漢字“中”貫穿上下、

連接兩端，寓意了中國銀行嚴謹、親和與融通。中國工商銀行標志（圖3）以粗線條環(huán)繞成為“工”字，并適合于外圓內方的方形之中，顯示了厚實與穩(wěn)固，而中國建設銀行標志（圖4）則以拼音字頭巧妙地環(huán)繞成為外圓內方的古錢幣形狀，增強了時代氣息，這三枚標志集中體現(xiàn)了銀行的行業(yè)特征和深厚的文化情結，也是將傳統(tǒng)吉祥圖形“天地方圓”與現(xiàn)代設計理念相結合的最具代表性的標志設計。

二、吉祥圖形盤長與現(xiàn)代標志設計

傳統(tǒng)吉祥圖形“盤長”是以對稱均衡造型構成?！氨P長”（圖5）是中國結的一種形式，中國結起源于我國古代，不僅造型優(yōu)美、形式多樣，如雙錢結、鈕扣結、團錦結、吉祥結、萬字結、盤長結等，都具有中華民族特有的吉祥美滿的象征，也是一種千情萬意的祝福?！氨P長”線條流暢工整，因其首尾相連，循環(huán)不斷寓意著永恒持久，是萬物的本源，也是中國結中最重要的基本結之一，經(jīng)常是許多變化結的主結。今天很多設計師從這種特有的形式與寓意中得到啟示，創(chuàng)造出了內涵深刻的時代作品。中國聯(lián)通標志（圖6）以“盤長”為原形，通過左右對稱、線條貫通、循環(huán)往返的嚴密結構及造型，并與現(xiàn)代設計的理念相結合，充分體現(xiàn)和釋放著與人溝通天長地久的吉祥寓意，向公眾傳達出了企業(yè)的精神理念，塑造了企業(yè)形象。而中國國際貿(mào)易中心標志（圖7），將傳統(tǒng)圖形“盤長”加以拓展、變化，形成了以四方為中心，四面連接的格局，象征著國際貿(mào)易互相交流、互相溝通、互相合作永恒長久的深厚意義。福順天天大酒店標志（圖8）同樣以“盤長”為原形，但賦予了新的視覺元素，將環(huán)繞的線條拓展為花瓣并緊密交織在一起，象征著酒店內部團結一致，與賓客心心相連、息息相通。“盤長”從格式上采用了對稱均衡，對稱是一種規(guī)則的也是最容易統(tǒng)一的形式，它構成秩序井然的畫面。對稱形式采用平視效果，摒棄了透視空間的變化，而集中在形態(tài)自身的變化上，它具有滿而不亂，規(guī)律而不呆板，靜中有動，裝飾性非常強。

三、吉祥圖形喜相逢與現(xiàn)代標志設計

“喜相逢”是以回旋的S形構成，利用這種格式套進對魚、對鳳、對鳥、對鹿等，成雙成對可以設計出造型優(yōu)美、寓意喜慶的吉祥圖形。這種S形的回旋形式是傳統(tǒng)圖形中最普遍的一種造型，它從自然形態(tài)中轉化出來，是從生活的源泉中找到能夠抒感的依據(jù)，將自然形象升華到抽象的回旋形態(tài)，他首先抓住了物象的本質特征、運動規(guī)律。太極圖（圖9）是道家所用圖形，同樣以回旋形式構成，由黑白回旋構成的圓形，一虛一實、相生相長、互為依存，寓意世界萬物的相對平衡與運動變化。時代在變，但人們盼望吉祥如意的心理永遠不會變，香港西武百貨有限公司標志、衛(wèi)視中文臺標志、鳳凰衛(wèi)視標志，設計師從這種旋轉的、動態(tài)的、生生不息的流線里抒發(fā)著自己的情懷，回旋的構成讓人體會到其中蘊藏的和諧與生機。香港西武百貨有限公司標志（圖10）用兩條游動的鯉魚回旋、盤繞，“魚”與富裕的“?！?、吉慶有余的“余”為諧音，意為富庶有余，在我們中國人的傳統(tǒng)觀念中，偶數(shù)視為吉祥數(shù)，寓意著好事成雙，所以在設計中巧妙地結合了傳統(tǒng)文化的深厚內涵又在其造型上加以拓展和創(chuàng)造，使標志設計出了既有東方文化的意境之美，又有時代特征的視覺圖形。而衛(wèi)視中文臺標志在回旋形互相轉化，互相平衡的形式中加入了現(xiàn)代科技視覺元素，使電視的視覺傳播的行業(yè)特點得以明晰的表達，同時借鑒了“喜相逢”形式蘊涵著的文化內涵，恰當?shù)貍鬟_了衛(wèi)視中文臺的文化定位。鳳凰衛(wèi)視標志用兩只旋轉的鳳凰，寓意著電視媒體與人互動的關系和信息傳遞的快捷與敏銳，也寓意著朝氣蓬勃和生生不息的吉祥之意。從這些標志中我們看到，根據(jù)創(chuàng)意需要將傳統(tǒng)圖形的形式與內容恰倒好處的運用，能創(chuàng)造出視覺新穎和內容生動的優(yōu)秀設計作品。傳統(tǒng)圖形在現(xiàn)代設計的應用，并不是對其形式的簡單拼帖和沿襲，而是深植于民族的土壤與審美習慣之中，重在拓展和創(chuàng)造，將現(xiàn)代設計可視的形象與其文化背景融為一體，這一方面滲透反映了中華民族的本土文化，另一方面又傳達出了中華民族的時代情感，追求圖形與人之間的親和性，追求“形”與“意”的高度融合。

標語設計范文第4篇

關鍵詞：標志設計 創(chuàng)意 表現(xiàn)方法

標志，是表明事物特征的記號。它以單純、顯著、易識別的物象、圖形或文字符號為直觀語言，除表示什么、代替什么之外，還具有表達意義、情感和指令行動等作用，英文俗稱為:LOGO(標志)。在現(xiàn)代標志設計中，正負形是一個重要的設計創(chuàng)意手法。正負形是由圖底關系轉變而來，圖形分為圖形與背景，圖形部分稱為“正”形，底色部分為“負”形。正負形指在一個空間中兩個圖形共享一輪廓，共同成為一個完整統(tǒng)一體，在視覺上可以形成一種獨特的錯視效果。在正負形的圖形當中，負形在畫面中起到協(xié)調畫面空間、虛實與疏密的作用。在語言中，我們常說“一語雙關”，而在視覺化的圖形語言中也是這樣，正負形呈現(xiàn)出來一種一圖雙形的造型，設計師不僅注重實空間的利用和把握，對于圖形的虛空間也給予了同等的重視，讓人享受著藝術營造的美妙的文化空間。正負形的并存不僅使圖形的藝術效果得到了完善，而對圖形內含的融入起到完美的結合，使一個“無意義”的空間化為一個“有意義”的形，從而使圖形能夠出色地完成傳遞信息、吸引受眾的使命。

正負形在圖形創(chuàng)意表現(xiàn)中是重要的創(chuàng)意手法，并廣泛應用于現(xiàn)在的標志設計當中。標志設計充分利用正負形的圖形表達和組合方式，通過圖底互換的巧妙安排，精心布置，尋找圖形與圖形組合的趣味性，體現(xiàn)圖形組織的巧妙，從而把最小、最簡潔的圖形所傳達的語義最大化，起到意想不到的藝術效果。針對正負形的創(chuàng)意表現(xiàn)，主要歸納為以下幾種手法：

1 獨體虛空間適形調整

在標志設計中，很多正負形的創(chuàng)意手法是通過對一個本身含有虛空間的圖形進行造型的調整塑造出來的，這樣的創(chuàng)意手法是以原始圖形的基本形態(tài)為基礎，在不破壞圖形原形態(tài)的情況下，對虛空間的輪廓造型進行適當?shù)恼{整，這種調整可以是添加、或剪缺，通過對輪廓線的調整，重新塑造出另外一個全新的形象。在虛空間里的輪廓線調整是根據(jù)圖形當中的第二個形象的輪廓為依據(jù)的。用這樣的手法塑造出來的圖形，生動、趣味性更濃、標志的整體感更強、含義也更豐富。如右圖：“new castle food and wine festival”的標志，就是采用調整虛空間造型的正負形創(chuàng)意手法設計出來的。在這個圖形中，圖形為“叉子”，虛空間為叉子齒與齒之間的空隙，這個空間是叉子原造型所形成的自然虛空間。在這個標志中，設計師就是講叉子的虛空間進行了適形調整，將虛空間原本的平直造型，在不影響叉子原造型的基礎上，調整成酒瓶的輪廓。設計師緊緊抓住了標志圖形的語義性，用叉子來傳達“food”的概念，用酒瓶來表達“wine”的信息，使在一個圖形中，呈現(xiàn)了更多的信息，圖形語言簡潔、生動、準確、有趣。

獨體空間的適形調整所創(chuàng)造出來的正負形，兩個圖形彼此互相包容，你中有我，我中有你，造型簡潔，渾如天成，在簡潔中并富含深刻的內涵，非常有利于大眾對行業(yè)的認知和識別。也是一名良好設計師設計能力的完美展現(xiàn)。但是獨體空間的適形調整的設計手法在正負形的創(chuàng)造上也有一定的局限性，它的局限性體現(xiàn)在負形的造型受到正形虛空間輪廓線的制約。若是創(chuàng)造出一個渾然天成的標志，正形與負形的標志輪廓線是需要一定的共性的。因此，用此種方法設計正負形圖形的時候，需要找到兩個圖形外輪廓的結合點。

2 組合圖形虛空間造型重構

組合圖形虛空間造型重構是指當畫面中出現(xiàn)兩個以上的圖形的時候，利用圖形與圖形之間的虛空間所創(chuàng)造出來的另外一個形象。獨體虛空間是一個圖形本身所具有的造型上的結構變化而形成的虛空間，而組合圖形虛空間是多個圖形并置的時候，圖形與圖形由于彼此之間的距離關系所形成的空間。組合圖形的虛空間造型重構和獨體虛空間造型調整的設計手法相比要較為自由和靈活，而且由于圖形本身比獨體圖形豐富，因此從效果上來看，也更豐富一些。如右圖的“bistro 1698”的標志設計，就是將兩個高腳酒杯進行并置時，中間的虛空間共同構成了一個酒瓶的形狀，以此來傳達標志寓意。又如“ED＇S　ELECTRIC”電器公司的標志，就是電器插頭的圖形的組合，在這個組合圖形中，兩個圖形中間的虛空間共同構成了公司名稱的首字母“E”，此標志不但明確表達了行業(yè)特征，同時還彰顯了公司的名稱，從而達到設計師的目的。組合圖形虛空間造型重構這種方法在設計的時候，需要設計師觀察兩個圖形組合在一起時，中間輪廓線之間造型的契合性，必要時，也可以在不影響正形造型的情況下，進行微小的輪廓線的調整，虛實形的關系上通過提煉、加減修整、方向倒置、扭曲變形、再度融合等藝術加工，來把握虛空間的造型，從而再創(chuàng)新形，創(chuàng)造出一種機緣巧合、天生地設的視覺效果，進而完成設計師的創(chuàng)意。

對于標志設計來說，組合圖形的本狹小的虛空間卻是一個具有無限活力的創(chuàng)意空間。在標志設計中，標志的虛與實像骨肉一樣相連，形影相隨，有意識、積極地注意虛形的變化，有效地、有目的的利用虛空間進行創(chuàng)作，通過虛實形態(tài)的綜合互動，不僅能提高標志圖形的信息承載能力和表達功能，在視覺上更具有強烈的錯視感和沖擊力，還能極大的豐富標志圖形的表現(xiàn)力。

標語設計范文第5篇

在紙質媒體中，期刊要讓讀者留下深刻的印象，離不開“風格”二字。要具備自己獨特的版面設計，就要把版面的基本要素，即文字、圖形、照片、版面空白區(qū)等組合起來，形成自己獨特的版面格式。

一、風格的形成

種類繁多的期刊對讀者來說提供了審美需要的多樣性，也決定了藝術風格的多樣化。正是版面設計風格的多樣化促進了期刊業(yè)的繁榮和發(fā)展。1.風格的形成有其客觀和主觀的原因版面設計的風格要考慮功能性和符合受眾的審美心理。它所呈現(xiàn)的樣式，必須貼切地反映出刊物的時代特色、民族文化、思想觀念、審美理想、精神氣質等，是內在特性的外部印記。設計師是創(chuàng)作的主體，由于各自的生活經(jīng)歷、思想觀念、藝術素養(yǎng)、情感傾向、個性特征、審美理想的不同，設計者通過對內容的深刻理解，必然會在藝術創(chuàng)作中自覺或不自覺地形成相對穩(wěn)定的、特征顯著的、有別于他人的創(chuàng)作個性。藝術風格就是創(chuàng)作個性的自然流露和具體表現(xiàn)?？锟傮w風格的形成，是辦刊理念在版面設計者身上通過在藝術設計形式超越了幼稚理解階段，擺脫了各種模式化的束縛，趨向或達到了成熟的標志。2.風格是藝術作品獨特內容與形式的統(tǒng)一內容風格與設計的風格本是兩個概念，一個是閱讀品位，一個是視覺審美。無論何種風格的版式，其目的都是為了更好地把內容傳達給讀者，因此，文字內容是傳遞信息內容的主要部分，是一切的根本。有什么樣的內容就有什么樣傾向的版面風格。理解文字內容，即是版面設計的前提和關鍵。期刊風格是因內容屬性而定的。不同種類的刊物設計要求是不一樣的。它既表現(xiàn)為設計者對題材選擇的一貫性和獨特性，對主題思想的挖掘、理解的深刻程度，也表現(xiàn)為對設計手法的運用方式、對藝術語言的駕馭等的獨創(chuàng)性。真正具有獨創(chuàng)風格的版面設計應像藝術品一樣，能夠產(chǎn)生巨大的藝術感染力，從而成功地實現(xiàn)設計者個人特有的思想、情感、審美理想等與欣賞者的交流?！蹲x者》雜志在這方面體現(xiàn)得最為明顯和成熟。一個《讀者》的讀者只要看到該雜志內頁中的其中一頁也能判斷這是《讀者》雜志?！蹲x者》雜志的封面、內頁版式設計無不滲透著這樣的氣息——人文情懷。它通過文字內容與版式設計的完美結合達到了至善至美的傳達信息的效果。

二、標準的制訂

要形成別具一格、切合內容的版面設計，就需要有一定的標準原則，使定位的風格特點得以規(guī)范、保持與延續(xù)。1.根據(jù)內容制訂不同的版面設計標準通過對內容的理解，制訂版面設計標準是設計的第一步。內容不同的版面，設計標準也就不一樣。比如社會新聞、體育、教育、娛樂等版面，可以制訂不同的設計標準。標題大小、字體、顏色、所占版面的比例、周邊的空白區(qū)域，正文部分是通欄還是分欄，圖片占據(jù)的版面比例，圖片的內容形式，版面邊框文字與圖形形式，這些都是制訂版面設計標準的關鍵部分。制訂版面設計標準必須全盤考慮。以期刊為例，從封面到內頁的各大版塊都要有相對固定的區(qū)域布局，包括色調、標題形式、圖片及空白區(qū)域分布等。標準的制訂要遵循從大到小、從整體到局部的原則，這樣才能做到繁而不亂，在視覺上形成變化又統(tǒng)一的形式美感。2.版面設計標準的具體實施在版面設計標準制訂后，將各種設計元素結合在一個版面中，如何加以運用是一個整體的思維方式的體現(xiàn)。對比、均衡、節(jié)奏等審美原則體現(xiàn)版面的形式美，并通過它們的互相作用達到信息傳達的目的。所謂“無規(guī)矩不能成方圓”，設計者必須“受制”于一定的格式框架，準確地把握內容與形式的結合部分，才能實現(xiàn)之前制訂的版面設計的標準。（1）運用設計元素體現(xiàn)對比在版面設計中，懂得運用對比的原理設計版面，版面會具有活力和生氣，具有視覺沖擊力。對比的手法很多，如：圖片的大小對比、方圓對比、色差對比，文稿的橫排豎排對比、有規(guī)則編排和無規(guī)則編排對比、字體的大小對比；整個版面布局的疏密對比、標題空白處對比、圖文修緊與放松對比；線條的曲與直對比、顏色黑白對比、色彩冷暖對比，還有整體設計的虛實節(jié)奏，等等。但光有這些設計手法而不注意它們相互間的聯(lián)系會導致版面不協(xié)調，同樣會出現(xiàn)呆滯感，同樣缺乏美感。（2）運用設計元素體現(xiàn)均衡均衡是一種狀態(tài)，是適合人們視覺和心理調節(jié)的一種標準，也是減少矛盾沖突的一種方式。運用對稱的手段設計版面是達到均衡的最有效的方法。在版面中運用對稱設計，容易產(chǎn)生穩(wěn)定、大方、調和、高貴的美的感覺。運用色彩原理同樣可達到均衡的目的。色彩對比過于強烈，會使人覺得不協(xié)調；黑白反差太大會令人覺得缺乏內容，顯得蒼白無力；文字編排過于凌亂，讀者會出現(xiàn)閱讀障礙等，這些都需要對版面作出調整從而達到均衡調和的畫面效果。設計的均衡就是追求穩(wěn)定，減少矛盾沖突，達到和諧統(tǒng)一。（3）運用設計元素體現(xiàn)節(jié)奏版面設計中運用節(jié)奏是達到版面美感的重要一環(huán)。美術設計運用到版面，如果沒有節(jié)奏，也只是一個平庸的作品。節(jié)奏是均勻有規(guī)律的進程，是事物發(fā)展規(guī)律的體現(xiàn)，是連續(xù)進行的完整運動形式。美術作品的節(jié)奏體現(xiàn)在點、線、面，造型和色彩的運用上。版面設計通過運用文字、圖形、圖片及空白區(qū)域，欄目的版塊架構、色調，在視覺上表現(xiàn)一種秩序和規(guī)律，使版面產(chǎn)生連續(xù)和重復、起落、跳躍，形成版面的節(jié)奏感。設計一個版面如果沒有考慮節(jié)奏，版面沒有生氣，是沉悶的，影響了讀者的閱讀興趣，也使版面缺乏藝術美而沒有文化品位。在版面設計中節(jié)奏是設計的重要表現(xiàn)手段，是版面藝術設計美之靈魂。