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建筑風(fēng)格論文范文第1篇

目前我國發(fā)現(xiàn)最早的瓦和瓦當(dāng)在西周中晚期，反映了我國古代建筑技術(shù)的發(fā)達(dá)。最具有代表性的瓦當(dāng)是漢代的瓦當(dāng)，它極具裝飾美感，成為中國古建筑最有代表性的藝術(shù)語言。漢代是我國封建社會的鼎盛時(shí)期，建筑方面也取得了很多重要進(jìn)展。西漢時(shí)期以長安為中心的宮殿建筑，如長樂宮、未央宮、明光宮、北宮、桂宮、建章宮等，規(guī)模宏大壯麗，而在這些建筑上必用瓦當(dāng)以顯示皇家的氣派與威嚴(yán)，這就為瓦當(dāng)在漢代大放異彩奠定了廣闊的發(fā)展基礎(chǔ)。

瓦當(dāng)?shù)膱D形美

漢瓦當(dāng)圖形十分豐富的，有文字圖形、動(dòng)物圖形，植物圖形、吉祥圖形和象征圖形。以動(dòng)物圖形最為優(yōu)秀，除了有代表性的青龍、白虎、朱雀、玄武四神瓦當(dāng)外，還有龍紋、蟾蜍紋、玉兔紋、鹿紋等品種繁多，造型生動(dòng)，形神兼?zhèn)?。這類題材的瓦當(dāng)，既是對動(dòng)物形體的崇拜，又是對生命活力的向往，具有自然的美和浪漫的美。

文字圖形在漢代漢瓦中占的數(shù)量最大，具有突出的地位，內(nèi)容多吉祥頌德之辭，例如“千秋萬歲”、“與天無極”、“萬壽無疆”等，絕大多數(shù)為陽文，字?jǐn)?shù)從一到數(shù)十不等。字體有小篆、鳥蟲篆、隸書、真書等，布局疏密相間，用筆粗獷，成為中國陶制品中獨(dú)具魅力的珍藏。吉祥圖形瓦當(dāng)中最有代表性的是云紋，這種瓦當(dāng)一般在圓形上作四等分，各飾一卷云紋。圓心飾以多為圓鈕，或飾以三角、菱形、花瓣紋等。其變化比較多，或四面對稱，中間以直線相隔，形成曲線與直線的對比；或作同向旋轉(zhuǎn)，富有節(jié)奏感。瓦當(dāng)上飾以云紋，聳立在屋檐，形象的顯示了祥云繚繞，瑞氣東來。這類圖形是對現(xiàn)實(shí)生活中具體形象的高度概括、提煉和抽象，具有抽象的美。

瓦當(dāng)?shù)脑煨兔?/p>

瓦當(dāng)?shù)脑煨桶ㄍ弋?dāng)自身體積的造型和瓦當(dāng)上所飾圖案的造型。漢代瓦當(dāng)瓦頭一般是半圓形和圓形，圓弧是一種富有動(dòng)感和韻律美的造型，作為紋飾造型的背景和映襯，更容易表現(xiàn)畫面動(dòng)靜關(guān)系，充分發(fā)揮瓦當(dāng)自身體積造型的襯托作用。人們常用“秦磚漢瓦”來形容秦漢兩代在建筑材料方面的成就。漢瓦當(dāng)在成熟期的制作是當(dāng)面和筒瓦的一次成型，通常瓦當(dāng)?shù)闹谱髦饕袔讉€(gè)步驟：制瓦當(dāng)坯、續(xù)制筒瓦、切割晾干、焙燒。有花紋和文字的瓦當(dāng)?shù)闹谱鞣椒?，都是先刻出木模，然后用木模在泥胎上壓制出圖案，將瓦當(dāng)范放入窯內(nèi)燒制。因此漢瓦當(dāng)?shù)脑煨土鲿?、樸素渾厚，很少有生硬的刀痕，這種藝術(shù)風(fēng)格與漢代的制陶工藝有一定的聯(lián)系。

漢代瓦當(dāng)在圖案的造型上，融匯了浪漫主義色彩。如四神瓦當(dāng)，它是由四種動(dòng)物青龍、白虎、朱雀、玄武組成的一組瓦當(dāng)，青龍、白虎、朱雀、玄武分別代表東、西、南、北四個(gè)方向，分別代表春、秋、夏、冬四個(gè)季節(jié)。如圖1四神瓦當(dāng)以高度夸張的形體姿態(tài)，奔放不羈的線條塑造出生動(dòng)古樸、豪邁奔放的藝術(shù)形象。外輪廓線夸張變形，不做細(xì)部的描繪，但這一切卻增加了它們力量、氣勢的美，構(gòu)成漢代藝術(shù)古拙質(zhì)樸的風(fēng)格，夸而不飾，飾而不嬌。那種蓬勃旺盛的生命，那種昂揚(yáng)向上、天真狂放的氣勢，呈現(xiàn)出中華民族整體性的精神。

瓦當(dāng)構(gòu)圖美

瓦當(dāng)?shù)拿肋€體現(xiàn)在圖案的構(gòu)圖上，多采用對稱構(gòu)圖、同心輻射構(gòu)圖和均衡構(gòu)圖，這幾種構(gòu)圖能使圖案主次突出，節(jié)奏明確，畫面效果統(tǒng)一，產(chǎn)生良好的視覺效果。這種構(gòu)圖考慮到瓦當(dāng)作為建筑配件，在相當(dāng)高度的檐頭的位置，在有限的面積上，在遠(yuǎn)視或仰視的條件下，以最明晰的構(gòu)圖實(shí)現(xiàn)自己的裝飾性。

對稱構(gòu)圖是藝術(shù)基本的構(gòu)圖形式。它是以中軸線或中心點(diǎn)為支撐，向上下左右配置相同形狀和大小的紋飾，使整個(gè)畫面既莊重大方，又富有節(jié)奏和韻律。如圖2金鳥瓦當(dāng)，以鳥的頭到尾巴為一條豎直的中心線左右對稱，外輪廓線簡單概括，線條的組織有主有次、疏密變化有序，使對稱構(gòu)圖樸拙中透漏著生命的靈動(dòng)，畫面整體洋溢著飛揚(yáng)流動(dòng)的美感。同心輻射構(gòu)成以圓心為中心，向四面八方伸出輻射線，如太陽紋，伸出的輻射線條，尤如太陽光芒，給人一種旭日東升、朝氣蓬勃的感受。此外有葵紋，圖案從運(yùn)動(dòng)狀態(tài)向左或向右旋轉(zhuǎn)，強(qiáng)調(diào)圖案的相互銜接和畫面的完整性，整個(gè)畫面具有強(qiáng)烈的韻律感和活潑向上的審美情趣。

均衡構(gòu)圖是以一個(gè)圖形為主體，如四神瓦當(dāng)，畫面雖不對稱但是視覺均衡，漢代表現(xiàn)動(dòng)物的紋飾主要是這種構(gòu)圖，畫面自由舒展，不拘一格，都有一個(gè)主體紋飾占去畫面絕大部分，以不對稱的靈活構(gòu)圖烘托出形象的動(dòng)感，以樸拙生動(dòng)的線條勾勒出一種單純、爛漫的生命形象，整個(gè)畫面古拙樸實(shí)，構(gòu)圖飽滿。

建筑風(fēng)格論文范文第2篇

簡約主義源于20世紀(jì)初期的西方現(xiàn)代主義?！昂啞辈⒉皇呛唵蔚姆爆崗?fù)雜的設(shè)計(jì)直接簡化如此簡單，而是精簡，取其精華，去其糟粕，在精簡的同時(shí)又不失作品本身復(fù)雜的深度。我們國家古代最偉大的哲學(xué)家老子也說過“少則得，多則惑”。簡約主義的前身實(shí)際上是減少主義，減少主義的風(fēng)格特點(diǎn)是：按照“減少、減少、再減少”的原則進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。簡約主義風(fēng)格理念的基礎(chǔ)仍然強(qiáng)調(diào)對空間功能的需求。簡約的空間設(shè)計(jì)通常非常含蓄，往往能達(dá)到以少勝多、以簡勝繁的效果。簡約主義設(shè)計(jì)風(fēng)格由于延續(xù)了現(xiàn)代主義追求簡潔、強(qiáng)調(diào)功能的設(shè)計(jì)精神。

二、網(wǎng)頁設(shè)計(jì)現(xiàn)狀

1.隨著網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的不斷發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)設(shè)計(jì)的重要性逐漸受到人們的關(guān)注

人們上網(wǎng)搜集有效信息的時(shí)候，不再單單滿足于信息能看就行，是在最求信息實(shí)用性的同時(shí)，對美的追求不斷深入。為了促進(jìn)網(wǎng)站更好的運(yùn)營，網(wǎng)頁設(shè)計(jì)者不光是把各種信息簡單的放到網(wǎng)站上，就算完成網(wǎng)頁設(shè)計(jì)。冷冰冰的文字的摞放，毫無生氣。網(wǎng)頁設(shè)計(jì)還要從審美方面入手，結(jié)合使用方便的要求，設(shè)計(jì)出美觀、合理的頁面，運(yùn)用一些平面設(shè)計(jì)中美的基本形式就能使網(wǎng)頁更加富有美感，給初次瀏覽者一個(gè)良好的第一印象，大大提升網(wǎng)站的自身形象。平面設(shè)計(jì)是傳統(tǒng)美術(shù)輸出行業(yè)但不是立體的美術(shù)構(gòu)成網(wǎng)頁設(shè)計(jì)則是非傳統(tǒng)美術(shù)行業(yè),肉眼能看見但非實(shí)物的美術(shù)構(gòu)成.網(wǎng)頁設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師將平面設(shè)計(jì)的節(jié)奏與韻律融入到網(wǎng)頁設(shè)計(jì)中，是網(wǎng)頁設(shè)計(jì)頁面更加有條理。網(wǎng)頁的設(shè)計(jì)原則，既要注意網(wǎng)頁設(shè)計(jì)滿足使用者基本功能需求，也要注意給使用者帶來視覺上美的享受。設(shè)計(jì)者從審美的角度入手，突出自己的特色和優(yōu)勢。網(wǎng)頁設(shè)計(jì)只有真正表現(xiàn)美的時(shí)候,才能發(fā)展,才具有生命力。

2.網(wǎng)絡(luò)設(shè)計(jì)從業(yè)者個(gè)人素質(zhì)和業(yè)務(wù)水平還有待加強(qiáng)

網(wǎng)頁設(shè)計(jì)在我國出現(xiàn)的歷史并不長?！八麄儽绕矫嬖O(shè)計(jì)師多懂點(diǎn)代碼，比程序員多懂點(diǎn)設(shè)計(jì)，有時(shí)候他們還會搞點(diǎn)動(dòng)畫”。這應(yīng)該是對網(wǎng)頁設(shè)計(jì)的職業(yè)特點(diǎn)概括。造成這一現(xiàn)象的一部分原因與網(wǎng)頁設(shè)計(jì)招聘公司的招聘原則有關(guān)。為節(jié)約成本，提高經(jīng)濟(jì)效益，網(wǎng)頁招聘公司多希望招聘到多能型人才，希望以一頂十，招聘一個(gè)設(shè)計(jì)師，即會網(wǎng)頁技術(shù)設(shè)計(jì)，又有藝術(shù)修養(yǎng)，原因是網(wǎng)頁設(shè)計(jì)師而招聘原則造成的，很多單位在招聘網(wǎng)站方面的員工時(shí)往往希望應(yīng)聘人員什么技術(shù)都會。認(rèn)為一個(gè)設(shè)計(jì)師就可以什么都做，網(wǎng)頁制作與網(wǎng)頁設(shè)計(jì)兩個(gè)方向的技術(shù)想都不想就交給同一個(gè)設(shè)計(jì)師去做。還有一部分原因是網(wǎng)絡(luò)設(shè)計(jì)師本人濫竽充數(shù)造成的，我們應(yīng)該要注意的是，并不是高學(xué)歷就代表高能力。高材生并不是設(shè)計(jì)行業(yè)的最佳選擇。有自己獨(dú)特見解的設(shè)計(jì)人才才是精品。目前的網(wǎng)頁設(shè)計(jì)師，投機(jī)取巧，用以往的教條式設(shè)計(jì)模式，偷盜他人的設(shè)計(jì)形式，缺乏責(zé)任心和敬業(yè)精神，安于現(xiàn)狀，不認(rèn)真專研業(yè)務(wù)。許多網(wǎng)頁設(shè)計(jì)人員注重網(wǎng)頁技術(shù)設(shè)計(jì)，忽視網(wǎng)頁藝術(shù)要求，使得表面上五光十色的網(wǎng)頁設(shè)計(jì)實(shí)際上沒有藝術(shù)的內(nèi)涵。提高網(wǎng)頁設(shè)計(jì)者的業(yè)務(wù)技術(shù)水平，注重網(wǎng)頁藝術(shù)設(shè)計(jì)和技術(shù)的結(jié)合，這樣才能窮盡技術(shù)之長，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)想象，滿足瀏覽者對網(wǎng)絡(luò)信息的高質(zhì)量要求，也是促進(jìn)我國網(wǎng)絡(luò)業(yè)及網(wǎng)絡(luò)文化發(fā)展的重要環(huán)節(jié)。

3.網(wǎng)絡(luò)管理立法機(jī)制不夠完善，道德體系尚未建立

網(wǎng)絡(luò)文化建設(shè)在創(chuàng)建和諧社會中發(fā)揮著重要作用。近幾年我國出臺了上百條有關(guān)互聯(lián)網(wǎng)的管理制度，網(wǎng)絡(luò)管理涉及部門多，但是沒有一部適用于互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域的基本性法律，網(wǎng)絡(luò)文化管理技術(shù)監(jiān)管水平低，網(wǎng)絡(luò)處于一種無法可依，無法可管的狀態(tài)。使我國的網(wǎng)絡(luò)文化出現(xiàn)了許多亟待解決的問題。網(wǎng)絡(luò)的匿名性使網(wǎng)絡(luò)道德體系尚未建立。網(wǎng)民們可以忽視一切規(guī)矩和約束，自由表達(dá)自己對事物的觀點(diǎn)和立場。在吸收多種世界文化精髓的同時(shí)，也為種種不良文化，垃圾文化提供了棲身之地。虛假，暴力，低俗等信息充斥著網(wǎng)絡(luò)。

三、網(wǎng)頁設(shè)計(jì)中的簡約主義的意義

1.簡約主義設(shè)計(jì)給用戶帶來的情感體驗(yàn)相比復(fù)雜的頁面而言，是一種簡單的快樂更肉易被用戶接受和掌握。簡約更符合現(xiàn)代人快節(jié)奏的生活

狀態(tài)對自然簡單的需求，巨大的學(xué)習(xí)、工作壓力,使得許多人每天像上緊了發(fā)條的鐘，有的甚至連吃飯的時(shí)間都是擠出來的，這就使得網(wǎng)頁中大部分為了裝飾頁面的無用信息在瀏覽過程中被忽略，成了無用設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)師費(fèi)心費(fèi)力的“用心”設(shè)計(jì)，在用戶那里成了畫蛇添足。用戶根本不領(lǐng)情，不買賬。簡約的頁面設(shè)計(jì)更容易讓用戶抓住重點(diǎn)，更易于使用，更容易讓用戶滿足。

2.簡約主義設(shè)計(jì)絕不是為了簡約刪減必要信息，而是通過簡單明了的視覺流設(shè)計(jì)，在視覺上通過精簡設(shè)計(jì)元素，來是信息主次分明，重點(diǎn)突出

簡約主義網(wǎng)頁設(shè)計(jì)在設(shè)計(jì)中注意信息密度的合理刪減，通過盡量減少主頁的信息密度，曾強(qiáng)網(wǎng)站的可持續(xù)性，緩解大量圖文所帶來的視覺負(fù)擔(dān)。清新明了的網(wǎng)頁設(shè)計(jì)更符合中國人的審美情趣。中華民族是一個(gè)以樸素為美德的民族，質(zhì)樸，清新，簡約，淡雅的網(wǎng)頁設(shè)計(jì)符合中華民族的審美標(biāo)準(zhǔn)。真摯自然簡約的網(wǎng)頁設(shè)計(jì)，更能激發(fā)網(wǎng)頁使用者在使用網(wǎng)頁過程中的情感共鳴。在中國人眼里，任何過分矯揉造作的藝術(shù)設(shè)計(jì)都會損傷藝術(shù)本身的美感。簡約主義的網(wǎng)頁設(shè)計(jì)也潤喊著以清淡為美的特點(diǎn)。通常利用線條，文字，色彩的簡介運(yùn)用，給人們帶來清秀端莊的審美感受。

3.網(wǎng)頁簡約主義設(shè)計(jì)也符合網(wǎng)絡(luò)信息呈現(xiàn)特點(diǎn)

網(wǎng)頁信息表達(dá)與傳統(tǒng)的紙質(zhì)印刷信息不同。網(wǎng)頁信息內(nèi)容的數(shù)量和圖像尺寸的大小，受計(jì)算機(jī)屏幕尺寸的限制，過大的圖片會影響網(wǎng)絡(luò)傳輸速度。所以說網(wǎng)頁圖片在保障圖片清晰度的前提下，盡量要小一些。

建筑風(fēng)格論文范文第3篇

關(guān)鍵詞：文化遺產(chǎn)波茨坦廣場德累斯頓柏林

中圖分類號： G 文獻(xiàn)標(biāo)識碼： A 文章編號：

德累斯頓是德國重要城市，存在著諸多著名歷史建筑，然而二戰(zhàn)期間被盟軍幾乎付之一炬，戰(zhàn)后，一大批新建筑如同雨后春筍拔地而起，對于已經(jīng)損壞的舊建筑，德國人很多時(shí)候采取保護(hù)和重建的態(tài)度。

圣母大教是德累斯頓的地標(biāo)性建筑，1945年，盟軍對德累斯頓展開了兩天兩夜的地毯式轟炸，1000℃的高溫，幾乎融化了教堂的一切，其中包括著名音樂大師巴赫親自彈奏過的管風(fēng)琴。13米高的一截殘壁，象征著戰(zhàn)爭給德累斯頓人們帶來的永遠(yuǎn)的傷痛。歷史的記憶是慘痛的，德國統(tǒng)一后，圣母大教堂的重建工作也被提上了日程。2005年10月30日，修復(fù)一新的圣母大教堂正式開放，數(shù)以萬計(jì)的德國人聚集在圣母大教堂外共同歡慶舉世聞名的德累斯頓圣母大教堂重獲新生。1993年，圣母大教堂被作為信仰與希望之地，基本按照原樣開始重建，為了更好地保留原有的風(fēng)貌，許多遺物都被精心保留下來，并成為教堂建設(shè)材料的一部分，甚至每一塊石頭都務(wù)必放置在原來的位置上。修復(fù)后的圣母大教堂高約91米，塔頂高7。5米，有三分之一的石頭來自原來的廢墟。外型上基本保持了原有的風(fēng)貌，富麗堂皇的壁畫和雕刻、淡雅的色彩搭配、追求動(dòng)態(tài)的藝術(shù)美感，大氣恢弘的圓形穹頂，還有那簡約自由的外部造型。

這座巴洛克式教堂有著堪稱世界上最美麗的屋頂和最佳的聲音效果，這一經(jīng)典之處可以與倫敦的圣保羅教堂，甚至可以與梵蒂岡的圣彼得大教堂媲美。重建完畢的大教堂，連當(dāng)年巴赫在這個(gè)教堂里曾多次演奏的管風(fēng)琴，都在一些殘片的基礎(chǔ)上得到了修復(fù)。坐在大教堂中聆聽管風(fēng)琴的演奏，聲音海浪一般涌進(jìn)耳朵，敬畏感油然而生。據(jù)說年輕時(shí)候非?？釔蹖m廷樂風(fēng)的巴赫，在他22歲年紀(jì)輕輕時(shí)，就已經(jīng)慕名來訪此地，之后的一生當(dāng)中，巴赫老先生還曾舊地重游過6次。如今，在德累斯頓的一些著名歷史建筑如塞帕歌劇院、克洛伊策大教堂以及一些前衛(wèi)色彩濃厚的流行廣場，也能經(jīng)常舉辦各式各樣的音樂會和音樂節(jié)，而且不少飯店、酒吧和俱樂部同樣也豎起了音樂的大旗，既有奇特的、也有古怪的；有印度的、有同性戀的、有爵士樂也有藍(lán)調(diào)樂的。一個(gè)新的德累斯頓，帶著屬于自己的音樂以年輕人的姿態(tài)展現(xiàn)在這個(gè)世界上，建筑也同樣如此。

離圣母教堂不遠(yuǎn)，現(xiàn)在有了一個(gè)非常摩登時(shí)尚的鄰居，一座類似水晶宮的劇院。許多德累斯頓人認(rèn)為，這座水晶宮的建筑風(fēng)格對傳統(tǒng)充滿了挑釁。德累斯頓這家多用途影院的不對稱和透明結(jié)構(gòu)，看起來像個(gè)巨大的水晶體。這個(gè)影院的設(shè)計(jì)不遵循任何明顯對稱的模式，建成八年多，至今仍引起人們巨大的反響。這個(gè)造型特別的建筑物，是由維也納藍(lán)天組設(shè)計(jì)公司的一些建筑師設(shè)計(jì)的，他們以設(shè)計(jì)多功能建筑而著稱。

藍(lán)天組首席建筑師，沃爾夫·普里克斯這樣評論自己的設(shè)計(jì)：我們有大好的契機(jī)，可以把這個(gè)危險(xiǎn)的傾向，變成有利的條件，只要能說服那些在城市中心，大搞商業(yè)建筑的開發(fā)商，讓他們認(rèn)識到多功能建筑能夠代表未來建筑的潮流就行。多功能戲院的業(yè)主沃爾克為了他這棟未來派建筑而苦戰(zhàn)了一場，德累斯頓的很多人都覺得，這棟由玻璃、鋼架、混凝土以及鋁合金結(jié)構(gòu)構(gòu)成的表現(xiàn)主義建筑，跟本市歷史核心的身份格格不入，然而沃爾克最終被說服了，他也開始相信這個(gè)設(shè)計(jì)代表了未來的建筑。在過去，電影院只是人們幽會兩小時(shí)，在很暗的座位上看電影的場所，自從多功能化改造取得成功后，影院就大為改觀了，成了看電影前后人們會面和交談的場所。影院的斜坡臺，設(shè)計(jì)得圓潤光滑，并且不加任何裝飾，表面看起來毫無特色，既沒有木地板也沒有地毯，大樓里八個(gè)樓層的影院，層層相迭，可供2600人就座，但只要你到了里面，你就會有豪華舒適的感覺。它不像那些與外界隔絕的建筑，讓人進(jìn)去后覺得到了電影院，一進(jìn)來就覺得暖和，在這兒你是逐漸感到暖和的，在這里，溫度有個(gè)轉(zhuǎn)變的過程。建筑的鋼架和玻璃結(jié)構(gòu)，使中間大廳透明清晰，吸引著外面的觀眾進(jìn)來。

說到德國首都柏林，大家對其都非常了解，當(dāng)年的柏林墻記錄了太多的歷史滄桑，隨著柏林墻拆除，東西柏林的合并，標(biāo)志著這座古老的城市煥發(fā)出了新的活力，在當(dāng)年東柏林留下的蘇聯(lián)式老建筑中，一幢幢嶄新的建筑如同雨后春筍般拔地而起。波茨坦廣場建筑群是德國現(xiàn)代建筑中耀眼的明星。它是柏林戰(zhàn)前的核心地段，是魏瑪首都一個(gè)狂熱的、動(dòng)態(tài)的或許有些骯臟的聚焦點(diǎn)。其東面是歷史中心和政府機(jī)構(gòu)，西邊是商業(yè)與居住區(qū)域，因此，它的地理位置顯得至關(guān)重要――正如從波茨坦開始鋪設(shè)鐵路一樣。在19世紀(jì)末，波茨坦的火車站成為了城市最繁忙的地區(qū)，也使得柏林變成了城市的心臟。旅館、餐飲以及大商場，包括艾立克・門德爾松設(shè)計(jì)的富麗堂皇的克倫布索思商業(yè)中心，這些設(shè)施將波茨坦廣場變成了一個(gè)對柏林人與外來人同樣的具有巨大吸引力的核心。

索尼地塊緊鄰奔馳-克萊斯勒地塊， 同皮亞諾一樣，揚(yáng)在整個(gè)地塊的總體處理上試圖在柏林傳統(tǒng)的街坊式的城市結(jié)構(gòu)與現(xiàn)代的科技化圖景之間建立平衡。不過與奔馳區(qū)塊相對比兩者有許多不同之處,索尼中心建筑群體緊湊特色鮮明強(qiáng)調(diào)整件建筑形象，富于現(xiàn)代感技術(shù)感，奔馳地塊剛形體松散，更加注重單體之間的對話關(guān)系,試圖將城市秩序引入群體主中,各建筑形象的處理,注重材料工藝從尺度到色彩上更人性化一些。索尼中心與波茨坦廣場一樣也有一個(gè)內(nèi)部廣場，但索尼中心的內(nèi)部廣場是封閉的。廣場上蓋的懸掛屋頂按照揚(yáng)的意思是避開周圍城市的喧囂，為人們提供一片安靜的綠洲。

波茨坦廣場的規(guī)劃建設(shè)很好地反映了現(xiàn)代城市設(shè)計(jì)的實(shí)施過程。有關(guān)城市空間物質(zhì)形象的城市設(shè)計(jì)貫穿規(guī)劃的全過程,由城市設(shè)計(jì)總體規(guī)劃至基塊規(guī)劃并指導(dǎo)最后的建筑設(shè)計(jì)。

現(xiàn)代城市設(shè)計(jì)的多種實(shí)施方法在波茨坦廣場中部進(jìn)行了實(shí)踐,在城市主管建筑師制定的法定城市發(fā)展規(guī)劃的原則目標(biāo)指導(dǎo)下通過招投標(biāo)或委托進(jìn)行城市設(shè)計(jì),如奔馳一克萊斯勒的區(qū)塊的中標(biāo)方案出自倫佐皮亞諾，而索尼公司擁有的區(qū)域委托由赫爾穆特-揚(yáng)設(shè)計(jì)，區(qū)塊方案直至建筑設(shè)計(jì)方案均為同一組人完成。進(jìn)行如奔馳克萊斯勒的區(qū)塊中的大廈區(qū)塊方案直至建筑設(shè)計(jì)都出自皮亞諾之手．或城市設(shè)計(jì)總體方案由一組區(qū)塊方案與建筑設(shè)計(jì)方案由另一組人在總體規(guī)劃師指導(dǎo)并與之協(xié)調(diào)下進(jìn)行的。

綜上所述，在領(lǐng)略這些設(shè)計(jì)大師的精湛設(shè)計(jì)的同時(shí)，我們也在思考，我國城市規(guī)劃及建筑單體的設(shè)計(jì)應(yīng)該走怎樣的路線，既要體現(xiàn)城市的悠久文化，又要注重人的空間感受，通過學(xué)習(xí)德國的先進(jìn)規(guī)劃及設(shè)計(jì)理念，明顯能感覺到我國的整體設(shè)計(jì)水平和歐美發(fā)達(dá)國家的差距，需要學(xué)習(xí)和發(fā)展的道路依然任重道遠(yuǎn)。

參考文獻(xiàn)：

環(huán)球建筑設(shè)計(jì)之旅 博凱文化化學(xué)工業(yè)出版社ISBN: 9787122125057

世界現(xiàn)代建筑史 王受之著中國建筑工業(yè)出版社ISBN: 7112039126

建筑風(fēng)格論文范文第4篇

流連滬上，但凡是20世紀(jì)上半葉的經(jīng)典建筑，幾乎都與鄔達(dá)克有關(guān)。這簡直是一個(gè)奇跡。從來沒有一個(gè)建筑師，能與一座城市的一個(gè)時(shí)代如此交融。如果說建筑是凝固的樂章，那么鄔達(dá)克的作品，就是凝固在上海的華彩樂章。

這位出生在奧匈帝國斯洛伐克境內(nèi)的建筑世家之子，在布達(dá)佩斯皇家理工學(xué)院建筑系甫一畢業(yè)，就應(yīng)征入伍。前帝國上尉的傳奇東方之旅由此而來。誠如有評論所言：“這位匈牙利設(shè)計(jì)師‘一戰(zhàn)’期間在俄羅斯淪為戰(zhàn)俘，經(jīng)由俄羅斯來到中國，他將于20世紀(jì)二三十年代在上海創(chuàng)建其主要的專業(yè)成就，在‘一戰(zhàn)’末到日本入侵前這段時(shí)間，在以城市經(jīng)濟(jì)和文化發(fā)展的強(qiáng)大動(dòng)力為特征的階段，成為當(dāng)?shù)刈畛晒Φ脑O(shè)計(jì)師之一，也是上海轉(zhuǎn)型最敏感的闡釋者之一?！?/p>

今年是上海開埠170周年，年初的時(shí)候，又恰逢鄔達(dá)克誕辰120周年和逝世55周年。在這樣的時(shí)刻，紀(jì)念鄔達(dá)克，對上海來說，有特殊的意味。鄔達(dá)克的一件件作品，早已成為上海灘一個(gè)個(gè)地標(biāo)。后來者追尋鄔達(dá)克的足跡，會得到別樣的啟示。

一個(gè)人，一座城

最近，《鄔達(dá)克》一書的主要作者，建筑歷史博士盧卡·彭切里尼來到上海，為其作品的中文版做活動(dòng)。彭切里尼1974年出生于意大利都靈，本人也是一位建筑師和設(shè)計(jì)師，現(xiàn)居意大利米蘭，執(zhí)教于米蘭理工大學(xué)建筑系，同時(shí)擔(dān)任意大利米蘭新美術(shù)學(xué)院室內(nèi)設(shè)計(jì)碩士項(xiàng)目負(fù)責(zé)人。他的博士論文是對拉斯洛·鄔達(dá)克的生平和作品所作的首次全方位的學(xué)術(shù)研究。

彭切里尼十年前為研究鄔達(dá)克來到上海，最初找到的，正是中科院院士、同濟(jì)大學(xué)的鄭時(shí)齡教授。鄭時(shí)齡說，“鄔達(dá)克來上海以前在歐洲做過一些建筑項(xiàng)目，有過一些早期實(shí)踐。然而接踵而來的則是軍旅生活和流亡生涯。鄔達(dá)克的一生具有傳奇色彩，從一名建筑師到士兵，再到一名建筑師，‘處處無家處處家’就是他幾乎一輩子流落他鄉(xiāng)的生活寫照?！?/p>

鄔達(dá)克于1918年末來到上海，直到1947年初去瑞士，在上海生活了29年。先是在美國建筑師克利開設(shè)的克利洋行工作。在此期間他與克利合作設(shè)計(jì)了中西女塾、美國總會、四行儲蓄會漢口路大樓和諾曼底公寓等一系列作品。這些作品均為復(fù)古樣式，但鄔達(dá)克個(gè)人的某些風(fēng)格，如喜愛用面磚飾面，已開始形成。

1924年年底鄔達(dá)克自己開業(yè)，在30年代達(dá)到他的建筑師生涯的鼎盛時(shí)期。隨著國際新建筑風(fēng)格的出現(xiàn)，鄔達(dá)克的設(shè)計(jì)風(fēng)格也發(fā)生了重大轉(zhuǎn)變，成為上海新風(fēng)格建筑最引人注目的大力推動(dòng)者。鄭時(shí)齡指出：“他的設(shè)計(jì)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變最初出現(xiàn)在1932年建成的真光大樓上，這座表現(xiàn)主義風(fēng)格的辦公建筑的立面上還留有一些傳統(tǒng)風(fēng)格的痕跡，其哥特式的尖券和褐色的面磚使整個(gè)建筑的造型十分簡潔，又不失華麗和凝重。”如今，在圓明園路209號，依然能見到鄔達(dá)克來滬早期的這座代表作。

具有強(qiáng)烈時(shí)代感的大光明大戲院于1933年6月的落成，標(biāo)志著鄔達(dá)克設(shè)計(jì)風(fēng)格完成了徹底的轉(zhuǎn)變，他的新潮設(shè)計(jì)立刻受到建筑界的廣泛關(guān)注，并由此奠定了他作為上海最有影響的現(xiàn)代建筑師的地位。1934年12月，幾乎是美國30年代摩天樓的直接翻版的高達(dá)83.8米的國際飯店落成。這座大樓不僅造型新穎，融匯了現(xiàn)代建筑和表現(xiàn)主義的語言，其結(jié)構(gòu)、設(shè)備都代表了當(dāng)時(shí)上海甚至遠(yuǎn)東地區(qū)的最高水平，由此奠定了他在上海建筑史上不可動(dòng)搖的先鋒地位。在1938年建成的吳同文住宅中，設(shè)計(jì)風(fēng)格更接近國際式。圓弧形的大片落地玻璃窗、強(qiáng)烈的水平線處理和流線型的室外大樓梯等，使這座住宅成為上?，F(xiàn)代建筑的代表作。

鄭時(shí)齡說：“鄔達(dá)克善于學(xué)習(xí)世界各國和不同建筑師的建筑式樣，從赴歐洲和美國的旅行中收集資訊，從最新的建筑雜志中尋求靈感，孜孜以求建筑的地域和時(shí)代精神。鄔達(dá)克的建筑風(fēng)格注重形象的整體幾何性，造型豐富，細(xì)部處理細(xì)膩。鄔達(dá)克的設(shè)計(jì)總能有新穎的構(gòu)思，思路從未枯竭，他的50多項(xiàng)建筑作品中幾乎沒有重復(fù)出現(xiàn)的母題，這點(diǎn)對于一位建筑師是十分難能可貴的?！?/p>

一個(gè)人，來到一座城。一座城，成就一個(gè)人。正如上海近代建筑的整體那樣，鄔達(dá)克的建筑風(fēng)格撲朔迷離，歷經(jīng)新古典主義、哥特復(fù)興、殖民地風(fēng)格、折中主義、表現(xiàn)主義、裝飾藝術(shù)派以及現(xiàn)代建筑風(fēng)格。在不同的時(shí)期表現(xiàn)了英國式、美國式、法國式、德國式、意大利式和西班牙式的建筑風(fēng)格，仿佛建筑風(fēng)格的大全，既有當(dāng)時(shí)歐美現(xiàn)代建筑的直接影響，也有建筑師個(gè)人的創(chuàng)造，幾乎每一幢建筑都在表現(xiàn)不同的風(fēng)格，每一種風(fēng)格似乎都盡善盡美，然而又無法對這些建筑貼上確切的風(fēng)格標(biāo)簽。鄔達(dá)克設(shè)計(jì)的建筑類型涵蓋了獨(dú)立式住宅、公寓、酒店、辦公樓、電影院、學(xué)校、銀行、俱樂部、教堂、醫(yī)院、工業(yè)建筑等十分廣泛的類型，鄔達(dá)克是上海最多產(chǎn)的外國建筑師之一，他所留下的大量建筑作品，參與創(chuàng)造了新的生活方式，書寫了上海近代建筑史輝煌的一頁篇章。上海培育了鄔達(dá)克，而作為現(xiàn)代建筑的倡導(dǎo)者，他也參與創(chuàng)造了上海近代建筑的摩登風(fēng)格。

彭切里尼的“鄔達(dá)克拼圖”

作為一名成功的建筑師，在近代上?？焖佻F(xiàn)代化和商業(yè)化的過程中，鄔達(dá)克的設(shè)計(jì)和職業(yè)生涯也表現(xiàn)出一種職業(yè)建筑師的商業(yè)化傾向，善于滿足業(yè)主的每一種品位和生活方式的需要，認(rèn)真監(jiān)造，追求建筑設(shè)計(jì)和施工的完成度。然而，鄔達(dá)克從不去追逐那些激進(jìn)先鋒運(yùn)動(dòng)的潮流，在他的建筑實(shí)踐中，總是有限度地做一些現(xiàn)代美學(xué)和技術(shù)創(chuàng)新方面的嘗試。也正因?yàn)槿绱?，鄔達(dá)克并沒有形成自己的建筑學(xué)派，也沒有在探討建筑理論方面做出建樹，盡管他的作品曾經(jīng)被歐洲許多建筑雜志報(bào)道過，遺憾的是幾乎沒有世界建筑史曾經(jīng)提及他的名字。

彭切里尼說，“十年前剛來到上海的時(shí)候，掌握的材料非常少，當(dāng)然我在美國賓州做了一些研究?！迸砬欣锬岙?dāng)時(shí)只知道同濟(jì)大學(xué)的鄭時(shí)齡是鄔達(dá)克研究的專家。也是碰碰運(yùn)氣，他在地圖上找到了同濟(jì)大學(xué)的地址，正值8月份的中旬，同濟(jì)大學(xué)建筑學(xué)院正好在修房子，沒有什么人。人們很好奇地看著這個(gè)外國年輕男人，而彭切里尼當(dāng)時(shí)也不會說中文，就不停地用英文跟他們講鄭時(shí)齡教授的名字，學(xué)校的工作人員居然聽懂了，就跟他說：“你等一等，我?guī)湍愦蛞粋€(gè)電話?！睕]想到電話那頭是一個(gè)人用意大利語跟他說下午好，那就是鄭時(shí)齡。后來，鄭時(shí)齡跟彭切里尼提到了關(guān)于鄔達(dá)克的很多檔案資料，都珍藏在加拿大維多利亞大學(xué)的檔案館里。于是彭切里尼找到了一位加拿大的學(xué)者雷諾。雷諾是最早的對于維多利亞大學(xué)里的鄔達(dá)克檔案進(jìn)行研究的人，他的碩士論文就是以國際飯店為主題。雷諾給了彭切里尼與鄔達(dá)克第二個(gè)兒子——西奧多·鄔達(dá)克的聯(lián)系方式。

“當(dāng)時(shí)其實(shí)鄔達(dá)克的妻子吉塞拉仍然在世，已經(jīng)102歲，但是很遺憾沒有能夠訪問到她?！迸砬欣锬嵴f，“此后，尋找的歷程就開始了。西奧多·鄔達(dá)克說他妹妹叫阿萊薩·鄔達(dá)克，當(dāng)時(shí)是住在鳳凰城。我就到鳳凰城找到阿萊薩。阿萊薩又給了盧卡她的哥哥，馬汀·鄔達(dá)克在蒙特卡洛的地址，馬汀又給了我很多布達(dá)佩斯親戚的聯(lián)系方式，這就一環(huán)套一環(huán)開始了鄔達(dá)克的研究之旅?！迸砬欣锬岬难芯恐萌缤淮翁綄?，好像一站一站地去尋找關(guān)于鄔達(dá)克的蹤跡和寶貝，但是直到最后才能夠拼出一幅完整的關(guān)于鄔達(dá)克的全景圖。

彭切里尼還到了布達(dá)佩斯，拜訪了鄔達(dá)克的侄外孫女?！拔沂窃谝粋€(gè)非常冷的冬天拜訪了鄔達(dá)克的侄外孫女一家。我說我要研究鄔達(dá)克，他是一個(gè)非常有名的建筑師，你這兒有沒有資料。她說好像他曾經(jīng)給家里寫過很多信，就找一找吧。她到臥室里打開一個(gè)櫥子，從里面拿出一個(gè)類似金屬餅干盒的盒子。我問可以打開這個(gè)盒子嗎？他們家里人說當(dāng)然可以了。沒想是一個(gè)‘藏寶盒’，里面多是鄔達(dá)克親筆寫的明信片、書信，都是關(guān)于鄔達(dá)克的一手檔案資料。真是太寶貴了?！?/p>

從“藏寶盒”中，彭切里尼發(fā)掘出——鄔達(dá)克是一個(gè)非常戀家的人，他有一個(gè)習(xí)慣，就是把他在上海工作生活的很多細(xì)節(jié)，事無巨細(xì)地通過書信、明信片的形式，向他遠(yuǎn)在東歐的家人匯報(bào)。一張鄔達(dá)克自制的明信片顯示，一面是鄔達(dá)克親手粘上去的一些他在上海工作和生活的小照片，背面是他親手畫的工作室的平面圖。

Q&A

《財(cái)富堂》：歐洲這么多的建筑師，你為什么會選擇鄔達(dá)克作為研究對象？

彭切里尼：首先我對上海的建筑非常地著迷。我在研究鄔達(dá)克時(shí)發(fā)現(xiàn)，他的成功其實(shí)取決于他有很多中國客戶。當(dāng)時(shí)活躍在上海的很多美國、英國和法國的建筑師都擅長美式風(fēng)格、法式風(fēng)格、英式風(fēng)格，但他們中國的客戶可能比較少，而鄔達(dá)克對于建筑現(xiàn)代風(fēng)格的要求，也就是鄔達(dá)克的成名所在。其實(shí)當(dāng)時(shí)中國客戶的需求跟西方客戶的需求是非常不同的，中國客戶可能對現(xiàn)代性的要求更高。當(dāng)時(shí)西方客戶想要通過建筑來展示他們的權(quán)力，中國的客戶就很不同，他們希望建筑能夠展示他們對于現(xiàn)代的追求。當(dāng)時(shí)上海正處在城市現(xiàn)代化的重要時(shí)刻，這個(gè)與整個(gè)城市，整個(gè)國家發(fā)展的脈絡(luò)也是一致的。有一件非常有趣的事情，就是在鄔達(dá)克剛剛展開他的職業(yè)旅程的時(shí)候，他的很多客戶還是西方人。他給爸爸寫了一封信，說到在這里簡直沒法做出真正好的建筑。為什么？因?yàn)楫?dāng)時(shí)任何帶一點(diǎn)現(xiàn)代風(fēng)格的建筑都會被視為德國風(fēng)格的，這個(gè)在上海簡直就是自殺，要知道當(dāng)時(shí)正好是一戰(zhàn)后的背景。鄔達(dá)克的職業(yè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)就是他從為西方客戶服務(wù)到為中國的客戶服務(wù)，把世界上最現(xiàn)代的建筑，最流行的建筑風(fēng)格毫無延誤地，用最快的時(shí)間引進(jìn)到上海，這就是鄔達(dá)克的成就所在。這本書里也提到國際飯店的建造就用了當(dāng)時(shí)最新的德國技術(shù)，特別是在地基的工程中。

《財(cái)富堂》：鄔達(dá)克作為建筑師在西方是否也像在中國一樣有名呢？

彭切里尼：在我追尋鄔達(dá)克足跡過去的十年里，鄔達(dá)克也從默默無聞到現(xiàn)在全世界各地都有很多關(guān)于他的展覽、紀(jì)錄片、電影，各種各樣的紀(jì)念活動(dòng)，圖書出版，可以說，鄔達(dá)克重新在世界建筑史上留下了名字！一個(gè)非常有名的關(guān)于研究文化遺產(chǎn)的組織，曾經(jīng)在2006年的時(shí)候邀請我和雷諾，一起去伊斯坦布爾做一個(gè)關(guān)于鄔達(dá)克的演講；2008年上海市城市規(guī)劃局和同濟(jì)大學(xué)還有匈牙利領(lǐng)館共同主辦了一個(gè)鄔達(dá)克年的紀(jì)念活動(dòng)；2011年，蘇黎世理工大學(xué)邀請我去做了一個(gè)關(guān)于鄔達(dá)克的講座。這次講座的意義非同尋常，因?yàn)猷w達(dá)克一直在國際建筑史上是比較被忽略的。國際一流建筑學(xué)府邀請做關(guān)于鄔達(dá)克主題的講座，那么也說明了他日益得到了國際認(rèn)可和國際建筑學(xué)界的承認(rèn)。

建筑風(fēng)格論文范文第5篇

關(guān)鍵詞：高速公路；附屬建筑；設(shè)計(jì)規(guī)劃

中圖分類號：TU42 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1671-2064（2017）01-0142-01

在我國現(xiàn)代化進(jìn)程不斷加快的時(shí)代背景之下，高速公路在交通運(yùn)輸上的重要作用也越來越明顯，而與之配套的建筑設(shè)施更是能夠?yàn)橄嚓P(guān)工作人員和司乘人員提供優(yōu)質(zhì)、便捷、人性化的服務(wù)，它不光是局限于建筑層面，甚至可以將其劃分為生活的藝術(shù)。與高速公里配套的建筑設(shè)施主要包括服務(wù)區(qū)、停車場、服務(wù)場所；管理中心、收費(fèi)站、養(yǎng)護(hù)工區(qū)等等，在對相應(yīng)的配套建筑設(shè)施進(jìn)行設(shè)計(jì)規(guī)劃的過程中，必須要充分結(jié)合施工路段的實(shí)際情況以及相應(yīng)的人文特點(diǎn)，也就是說要在確保其實(shí)用功能的同時(shí)，體現(xiàn)出當(dāng)?shù)氐娜宋奶攸c(diǎn)。就以準(zhǔn)格爾至興和運(yùn)煤高速公路為例，在設(shè)計(jì)規(guī)劃的過程中必須要具備以下意識。

1 整體意識

1.1 設(shè)計(jì)思想

在對準(zhǔn)格爾至興和運(yùn)煤高速公路附屬建筑進(jìn)行規(guī)劃設(shè)計(jì)的時(shí)候，必須要在滿足各項(xiàng)功能和業(yè)主要求的前提下，體現(xiàn)出節(jié)能、環(huán)保、舒適、便捷等原則，同時(shí)還需要與當(dāng)?shù)氐娜宋?、氣候、線外景觀等環(huán)境因素協(xié)調(diào)，總結(jié)以往設(shè)計(jì)的成功經(jīng)驗(yàn)，克服不足，做到服務(wù)功能、建筑文化和環(huán)境保護(hù)三者和諧統(tǒng)一，以體現(xiàn)高速公路的區(qū)位感和現(xiàn)代化水平。

1.2 遵循原則

首先需要確保所設(shè)計(jì)建筑之間的協(xié)調(diào)性，同時(shí)保持其建筑風(fēng)格。各配套建筑的設(shè)計(jì)規(guī)劃應(yīng)該滿足該高速公路的整體規(guī)劃情況，還需要體現(xiàn)出當(dāng)?shù)氐娜宋娘L(fēng)格，并合理融入當(dāng)代的現(xiàn)代化特色。

其次還需要合理借助項(xiàng)目現(xiàn)場地理?xiàng)l件，因地制宜設(shè)計(jì)出與現(xiàn)場環(huán)境相適宜的建筑，在充分結(jié)合當(dāng)?shù)靥厣Y源的同時(shí)，提升線路的實(shí)際公用水平。

最后，還需要符合我國可持續(xù)發(fā)展的基本國策。在進(jìn)行設(shè)計(jì)規(guī)劃的過程中，應(yīng)該尊重自然，不能僅僅為了建筑的某些需求就肆意地對生態(tài)造成破壞。

2 專業(yè)意識

在進(jìn)行附屬建筑設(shè)施設(shè)計(jì)規(guī)劃時(shí)，必須要充分結(jié)合本項(xiàng)目的實(shí)際特點(diǎn)，規(guī)劃前，我對全線環(huán)境特征、運(yùn)載類型、運(yùn)營模式以及相應(yīng)的氣候條件等進(jìn)行記錄分析。準(zhǔn)格爾至興和路段以運(yùn)煤車輛重載交通為主，車型比例中，運(yùn)煤的拖掛車、大貨車占70%；同時(shí)車輛方向性特征明顯，準(zhǔn)格爾至興和方向?yàn)橹剌d方向，反方向?yàn)檩p載方向；路線全長約264公里，互通立交間距大，區(qū)域過境交通比例大；同時(shí)該項(xiàng)目為BOT項(xiàng)目，建成后按獨(dú)立路段進(jìn)行運(yùn)營管理；所處地區(qū)氣候相對比較惡劣，風(fēng)沙較大，降雨雪量少，冬季氣溫低；為運(yùn)煤專用公路，煤灰粉塵污染較為嚴(yán)重。這些都是該路段的實(shí)際特點(diǎn)，必須要充分考慮上述實(shí)際問題。

3 整體規(guī)劃意識

準(zhǔn)格爾至興和運(yùn)煤高速公路位于中西部高速公路網(wǎng)，途徑鄂爾多斯市、呼和浩特市和烏蘭察布市，路線為東西走向，起點(diǎn)接沿黃線一級公路大路東互通，終點(diǎn)接規(guī)劃中張尚高速，全線總長約264公里。全線路分為大路至永興段（91.62km）、永興至麻迷圖段（79.45km）、麻迷圖至興和段（93.73km）。在設(shè)計(jì)規(guī)劃的過程中必須要充分結(jié)合上文述項(xiàng)目特點(diǎn)，對各站點(diǎn)的綜合樓、配套用房、道路、廣場、配套設(shè)備、綠化等諸多內(nèi)容進(jìn)行總體安排與統(tǒng)籌。將建設(shè)規(guī)劃用地劃分為辦公、生活與配套用房等幾部分，根據(jù)業(yè)務(wù)、管理和生活需要，對場區(qū)內(nèi)的功能布局、交通流線、建筑布局、道路廣場、停車場、排水、綠化及環(huán)境保護(hù)做出了合理的安排，使之成為統(tǒng)一的有機(jī)整體，取得經(jīng)濟(jì)合理的最佳方案。

3.1 服務(wù)區(qū)域設(shè)計(jì)規(guī)劃

服務(wù)區(qū)域必須能夠?qū)崿F(xiàn)管理重心的各大功能。針對本項(xiàng)目里程較長，且重載貨車較多的特點(diǎn)，根據(jù)路網(wǎng)內(nèi)服務(wù)設(shè)施設(shè)置情況，準(zhǔn)興高速全線設(shè)置4處服務(wù)區(qū)和3處停車區(qū)，各服務(wù)區(qū)、停車區(qū)間距25～50公里之間。同時(shí)設(shè)置較大的停車場地，便于人員的休息、補(bǔ)給和車輛的停泊。各服務(wù)區(qū)占地均為120畝，建筑面積6008.19平米；各停車區(qū)均為占地40畝，建筑面積1461.31平米。服務(wù)區(qū)和停車區(qū)均為雙側(cè)布設(shè)。

3.2 收費(fèi)站設(shè)計(jì)規(guī)劃

收費(fèi)站雖然面積較小，但是其數(shù)目極多，在線路的分布較為廣泛。在設(shè)計(jì)規(guī)劃時(shí)應(yīng)該充分結(jié)合施工現(xiàn)場的地理?xiàng)l件，盡可能確保其與環(huán)境的協(xié)調(diào)性，并且還需要按照車流量對收費(fèi)站的車道數(shù)進(jìn)行合理設(shè)置。同時(shí)其分布的地點(diǎn)應(yīng)該居中在路線的出入口，以確保其收費(fèi)管理職能的實(shí)現(xiàn)。該項(xiàng)目按照現(xiàn)實(shí)需求與車流量總共設(shè)有9個(gè)收費(fèi)站點(diǎn)，車道數(shù)分別為6入15出、2入4出、2入6出、2入3出、4入8出以及6入16出，總計(jì)28入61出，能夠有效處理高速公路收費(fèi)管理問題，同時(shí)也避免了資源的浪費(fèi)。

3.3 高速路管理重心規(guī)劃設(shè)計(jì)

高速公路管理重心主要負(fù)責(zé)完成對道路的養(yǎng)護(hù)，本項(xiàng)目由內(nèi)蒙古準(zhǔn)興重載高速公路有限公司獨(dú)立負(fù)責(zé)準(zhǔn)興高速公路全線的運(yùn)營管理工作，因此全線統(tǒng)一設(shè)置一處管理中心，內(nèi)設(shè)監(jiān)控、收費(fèi)、通信中心。同時(shí)按照甲方要求在喇嘛灣東、和林東和涼城西匝道收M站同址設(shè)置管理所，進(jìn)行路政管理。并且還設(shè)置有3處養(yǎng)護(hù)工區(qū)（每段一處），分別負(fù)責(zé)三個(gè)路段的道路養(yǎng)護(hù)。為節(jié)省投資，方便管理，養(yǎng)護(hù)工區(qū)與匝道收費(fèi)站同址分區(qū)合建。

4 建筑意識

高速公路是現(xiàn)代化發(fā)展進(jìn)程中由于人們對交通運(yùn)輸所產(chǎn)生的需求而衍生出的產(chǎn)物，因此在對其附屬的建筑設(shè)施進(jìn)行設(shè)計(jì)規(guī)劃的過程中，一方面需要體現(xiàn)出當(dāng)下的時(shí)代氣息，另一方面也需要有效的融入當(dāng)?shù)氐娜宋娘L(fēng)俗、建筑風(fēng)格等特點(diǎn)。該項(xiàng)目在初次設(shè)計(jì)時(shí)經(jīng)過研究決定全線采用統(tǒng)一的現(xiàn)代建筑風(fēng)格，以此為基點(diǎn)開始了對大站點(diǎn)的綜合性設(shè)計(jì)。全線附屬建筑風(fēng)格高度統(tǒng)一，主體色彩也為麻灰色花崗巖和赭石色花崗巖，搭配湖藍(lán)色線條和赭石色石板，以建設(shè)環(huán)保、綠色生態(tài)型建筑環(huán)境為首要設(shè)計(jì)目標(biāo)，布局合理、功能齊全、環(huán)境優(yōu)美，同時(shí)融入了項(xiàng)目現(xiàn)場的環(huán)境，形成了一道亮麗的風(fēng)景線。

5 結(jié)語

總而言之，在進(jìn)行高速公路附屬建筑設(shè)計(jì)規(guī)劃時(shí)，一方面要滿足于其實(shí)際功能，另一方面還需要盡可能選擇適宜的建筑風(fēng)格，以此為相關(guān)工作人員和司乘人員提供優(yōu)質(zhì)、便捷、人性化的服務(wù)。

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