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1993年，電影界喜歡稱這一年為斯皮爾伯格年。因?yàn)槔纤乖谶@一年，給人們帶來了無數(shù)的驚喜。先是年初的《侏羅紀(jì)公園》。然后又是《辛德勒名單》。無論題材還是藝術(shù)手法都跨越很大。但無疑都得到了空前的成功。《辛德勒名單》更是橫掃當(dāng)年奧斯卡七項(xiàng)大獎(jiǎng)。本篇要詳細(xì)分析的是《辛德勒名單》，看看老斯帶給我們?cè)鯓拥捏@喜之處。

《辛德勒名單》中為我們講述的是一個(gè)發(fā)生在二戰(zhàn)期間的傳奇故事。1939年德國(guó)軍隊(duì)在兩個(gè)星期內(nèi)擊敗了波蘭軍隊(duì)，下令猶太人登記全家人口，重新安頓搬到各大城市。辛德勒是當(dāng)時(shí)納粹分子的中堅(jiān)力量，也是典型的好色之徒，具備一切當(dāng)時(shí)殘暴的納粹分子的所有特征。他借助戰(zhàn)爭(zhēng)，發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)財(cái)，他開所謂的工廠制造戰(zhàn)爭(zhēng)的元件，其實(shí)就像他對(duì)史頓所說的，我只做門面功夫，當(dāng)時(shí)的工人主要是波蘭人和猶太人，由于戰(zhàn)爭(zhēng)的形勢(shì)，他選擇了猶太人，但在這個(gè)過程中，隨著阿蒙戈特及其他人的所作所為，他越發(fā)的發(fā)現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘暴和無厘頭，阿蒙戈特明明很喜歡海倫，但由于所謂的宗族，所謂的他是人，而她只是個(gè)動(dòng)物牲口，是天生的不該在一起，但海倫就是那么的美麗，吸引著他，這雙美麗的眼睛怎么可能是老鼠的眼睛?使得他作出了各種無理取鬧的行為，來釋放自己所不能發(fā)泄出來的情欲。由于少數(shù)人的占有欲，導(dǎo)致很多無辜的猶太人都受到了折磨，家毀人亡。猶太人在辛德勒的工廠做技術(shù)工人，做戰(zhàn)爭(zhēng)的必須品，以獲得暫時(shí)的保全生命。辛德勒耗盡幾乎所有的財(cái)產(chǎn)，把能救得所有兒童、婦女都以做勞動(dòng)力為由買到了自己的家鄉(xiāng)，以得暫時(shí)的保全這些人的性命。在一批女工被誤送到奧斯維辛集中營(yíng)時(shí)，他還不惜血本將這些女工買回來。在一個(gè)女童被軍官?gòu)?qiáng)行拉走時(shí)，辛德勒還解釋到說需要這些女童的手來做子彈的細(xì)小部分。最后的結(jié)局是大放光明，但留給我們的并不僅僅是那個(gè)光明的結(jié)局，或許這就是生為猶太人的老斯想要的效果吧。辛德勒的名單再長(zhǎng)，也不能保護(hù)到所有的猶太人，名單即生命，名單外是深淵，無奈的狀況。

可以說《辛德勒名單》故事本身是很簡(jiǎn)潔的，這可能就是電影的獨(dú)特藝術(shù)特點(diǎn)吧，在簡(jiǎn)潔的故事里面能夠刻畫出并不單一的情節(jié)脈絡(luò)，導(dǎo)演似乎在三個(gè)多小時(shí)里用到的更多的是電影本身的東西，即用鏡頭來表達(dá)所想要的效果。很多人在第一次看這部片子都覺得有點(diǎn)亂。辛德勒在一夜之間就和德國(guó)軍官打成一片，從無名小卒變成了各大會(huì)場(chǎng)的紅人。還有在辛德勒招聘秘書的時(shí)候，畫面給人的感覺是硬邦邦的切換也不連貫。可是當(dāng)你細(xì)細(xì)品味的時(shí)候，你會(huì)發(fā)現(xiàn)所謂的無技巧剪輯，其實(shí)其中蘊(yùn)含著大道理。就拿招秘書這部分來看。展現(xiàn)給觀眾的是同機(jī)位拍攝的跳切畫面，辛德勒和各位應(yīng)征秘書的人的位置永遠(yuǎn)不動(dòng)，看不到各位應(yīng)征的人是如何的進(jìn)場(chǎng)，又是如何的出場(chǎng)。唯一變換位置的就是后面的粉刷匠和太陽(yáng)照下來影子的位置的變換。陽(yáng)光照在墻上的影子的位置由高向低。很明顯的畫面語言，時(shí)間在流逝，雖然位置和動(dòng)作都沒有變，但時(shí)間在前進(jìn)，還有粉刷匠位置從上午的左邊移到了右邊，也在告訴觀眾時(shí)間在前進(jìn)，并且粉刷匠在畫面中還起到了補(bǔ)缺的作用，達(dá)到三點(diǎn)構(gòu)圖的效果。這鐘被叫做無技巧剪輯的手法其實(shí)就是將兩個(gè)普通的鏡頭連接在一起，之間留下了空白，空去了一些無必要的轉(zhuǎn)場(chǎng)和環(huán)境。

在片中引用這種方法的地方還很多。比如辛德勒的妻子問：是否要留下來?下一個(gè)鏡頭就是在火車站辛德勒和太太說再見。雖然是直接切掉，中間留下空白，但觀眾都能明白中間發(fā)生了什么。還有就是在史頓被抓上火車辛德勒去救他的時(shí)候。辛德勒問那兩位士兵的名字，士兵還很不屑，當(dāng)辛德勒告訴他們你們下個(gè)月將會(huì)吊到南俄羅斯，接著辛德勒出畫，然后再如畫，這個(gè)時(shí)候兩位士兵的嘴臉已經(jīng)完全改變。如果這是中國(guó)的電視劇的話，我想肯定是雙方爭(zhēng)執(zhí)一下，然后兩個(gè)士兵再合計(jì)一下，最后再自作聰明的去迎合辛德勒。但這是電影，是要通過畫面闡述故事情節(jié)的而非大段的對(duì)白和具體的轉(zhuǎn)場(chǎng)。蒙太奇主要分為兩類，一類是敘事類蒙太奇，一類是表現(xiàn)類蒙太奇。對(duì)于蒙太奇的分類，學(xué)術(shù)界還沒有明確的定論。在這部電影中可謂將蒙太奇用到了出神入化的地步，且不去統(tǒng)計(jì)用到得蒙太奇種類，什么積累蒙太奇，象征蒙太奇等等，都在片中起到了重要的作用。所謂的雜耍蒙太奇老斯真的是玩的無人能及。我們所說的雜耍蒙太奇其實(shí)就是鏡頭與鏡頭的組接無所謂時(shí)間和空間，不遵照應(yīng)該有的邏輯，而是找到某個(gè)點(diǎn)，按某種邏輯聯(lián)系起來，這種邏輯可以使某一束燈光，甚至還可是某種怪異的聲音，總之只要能想到得都有可能。就比如辛德勒在剛開始時(shí)，表面上看來似乎辛德勒一夜之間就長(zhǎng)了社交場(chǎng)所的紅人，成了納粹分子的中間力量?？赡軉?不禁要問一句，其實(shí)這里就是典型的雜耍蒙太奇，用鏡頭向觀眾交代情節(jié)，中間的連接點(diǎn)就是那個(gè)相機(jī)的閃光燈，雖然沒有通過換場(chǎng)來告訴你這是第一晚，這是第二晚，但閃光燈的四次閃爍已經(jīng)其義自現(xiàn)了，把整個(gè)過程劃分了開來，如何打開場(chǎng)面，如何成為會(huì)場(chǎng)的紅人，就這樣幾個(gè)簡(jiǎn)單的鏡頭交代的很清楚。還有就是踩燈泡聲和阿蒙打海倫的聲音和鼓掌的聲相信大家還記得，可是那是交叉蒙太奇嗎?在同一個(gè)時(shí)間段同時(shí)發(fā)生的幾件事?仔細(xì)觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)，在辛德勒的生日宴會(huì)上阿蒙哥特也在，無疑這段也是一段雜耍蒙太奇應(yīng)用的典范。蒙太奇的出神入化的應(yīng)用使得這部片子獲得了當(dāng)年的最佳剪輯獎(jiǎng)，但我們不可否認(rèn)的是，屬于長(zhǎng)鏡頭范疇內(nèi)的縱身鏡頭和景深鏡頭在這里一點(diǎn)也不遜色。在各大影評(píng)家在為到底是寫實(shí)主義的長(zhǎng)鏡頭值得提倡還是技術(shù)主義的蒙太奇略勝一籌而爭(zhēng)論不休時(shí)，斯皮爾伯格已經(jīng)在片中做出了回應(yīng)，把二者在電影中融合，即長(zhǎng)短鏡頭運(yùn)用。無論是蒙太奇的寫意還是長(zhǎng)鏡頭的寫實(shí)都是影視藝術(shù)所需要的，也是影視藝術(shù)的重要組成部分。

長(zhǎng)鏡頭是段落鏡頭，拍攝的方法和技巧就相對(duì)于蒙太奇的剪切技巧重要了很多。老斯沒有讓觀眾失望，無論是景深鏡頭還是縱深鏡頭都用的恰到好處。在辛德勒招秘書這個(gè)段落，從剛開始的縱深到招秘書的時(shí)候的景深，把時(shí)間地點(diǎn)甚至是時(shí)空都交代的很明了，而且讓我們意識(shí)到縱深鏡頭能包含更多的信息量，也遵循了人正常的生理感官，肉眼看到的畫面遠(yuǎn)近都是一樣的。

把《辛德勒的名單》推上最佳攝影獎(jiǎng)的還不止景深和縱深，看過的人一定也對(duì)辛德勒的那個(gè)大仰角形象具有深刻影響，不用音樂，也不用對(duì)白，他高大的形象已經(jīng)深入人心了。還有，在一次體檢中，士兵趁機(jī)把他們的小孩運(yùn)走，很多小孩都想辦法藏起來，一個(gè)小男孩在無處可逃的時(shí)候無奈選擇了跳到廁所了。已經(jīng)很窘迫的環(huán)境，可還有其他的小朋友要求他離開，小男孩無奈的仰望上方，露出無奈的表情，真幅畫讓很多人為之震驚，把畫面停在了這一刻，一個(gè)無助的孩子，讓我們的心是那么的糾結(jié)。這樣震撼人心畫面甚至勝過了大范圍的屠殺。

有人說這是一部真正的彩色電影，我舉雙手贊成，我想我們對(duì)那個(gè)時(shí)代的回憶是黑白的，屠殺，虐奪，人們過著暗無天日的生活，人類失去了人性，黑白所能達(dá)到的效果是任何色彩都辦不到的，即使用冷色調(diào)。我們注意到該片的海報(bào)，兩只手握著，上面的是一個(gè)粗壯的大手，下面是一個(gè)嫩小的小手，還有一抹紅色的袖口。這抹紅讓我想起了那個(gè)在片中出現(xiàn)過的紅色，唯一的紅。小女孩剛開始如無其事天真的推著小車走著，之后是小女孩躲避士兵的搜捕，最后那抹紅出現(xiàn)在了推死人的車上。一抹紅一個(gè)純潔的生命就這么的消失了，他代表了一類人的命運(yùn)。這種獨(dú)到的拍攝手法無不讓人嘆服。以及最后的大放光明，黑暗已經(jīng)過去，新的時(shí)代已經(jīng)來臨。

1994年《辛德勒的名單》在德國(guó)法蘭克福首映，德國(guó)總統(tǒng)親自出席，當(dāng)時(shí)的美國(guó)總統(tǒng)克林頓也對(duì)此片稱贊有佳。這樣一部具有全球影響力的電影注定要載入史冊(cè)?！缎恋吕盏拿麊巍肪哂腥绱司薮笥绊懙恼鸷沉腿绱松畛炼钊送纯嗟乃囆g(shù)魅力，應(yīng)該說，是與斯皮爾伯格身上流著猶太人的血液，以及童年時(shí)代親身體驗(yàn)過猶太人遭受歧視的痛苦回憶。以及他的內(nèi)心深處對(duì)辛德勒－－這位猶太人的大恩人懷有虔敬感恩的心態(tài)等一系列無法逃避的事實(shí)分不開的。一樣的黑白，一樣的戰(zhàn)爭(zhēng)，我們很容易想到我們中國(guó)導(dǎo)演陸川的新作《南京，南京》以南京大屠殺為歷史背景，和《辛德勒的名單》一樣講述的是慘絕人寰的屠殺，里面有一個(gè)名叫拉貝的德國(guó)人，雖然這部電影在藝術(shù)上的造詣沒有超過《辛德勒的名單》，但對(duì)我們黑眼睛黃皮膚的中國(guó)人，無疑也是一次舉國(guó)教育，在電影上也是一次超越。記住我們慘痛的過去。記住戰(zhàn)爭(zhēng)的殘忍和變態(tài)。

相信斯皮爾伯格拍這樣一部影片，絕不是僅僅讓人們看看當(dāng)時(shí)的變態(tài)，更不是看看一群男女老少在操場(chǎng)上裸奔的畫面，而是讓每個(gè)人記住，和平的重要，和平的來之不易。