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140年前，一個(gè)對現(xiàn)代指揮藝術(shù)影響至深的生命，誕生于意大利北部的帕爾馬市。50年前，這位對音樂藝術(shù)摯愛一生的指揮大師，安然辭世于美國紐約的里弗達(dá)爾。今天，當(dāng)我們懷著無比崇敬的心情，來重溫這位為20世紀(jì)的世界樂壇做出杰出貢獻(xiàn)的指揮泰斗——阿爾圖羅·托斯卡尼尼的傳奇人生與心路歷程時(shí)，幽冥之中，大師的指揮風(fēng)采與其棒下的音樂精靈依舊生動宛然。

傳奇的音樂人生與輝煌的指揮歷程

阿爾圖羅·托斯卡尼尼（ArturoToscanini，1867—1957），1867年3月25日出生在一個(gè)清貧的裁縫家庭。幼時(shí)的他，就能夠憑著驚人的記憶力，將其父及合唱隊(duì)朋友演唱的歌劇選曲，在鋼琴上絲毫不差地演奏出來。1876年，9歲的托斯卡尼尼考入了帕爾馬市著名的皇家音樂學(xué)院，開始了正規(guī)的音樂學(xué)習(xí)里程；1885年，18歲的托斯卡尼尼憑借卓異的音樂天賦與勤勉篤學(xué)，取得了大提琴和鋼琴兩項(xiàng)成績優(yōu)異的畢業(yè)證書。1886年年初，剛剛簽約帕爾馬皇家劇院的托斯卡尼尼，以一名大提琴演奏員的身份，隨團(tuán)到巴西去參加意大利歌劇節(jié)的演出。期間，一個(gè)偶然事件的發(fā)生，改變了托斯卡尼尼的音樂人生。

抵達(dá)巴西后的第一場演出在里約熱內(nèi)盧舉行，擔(dān)任指揮的是巴西著名的音樂家萊奧波爾多·米革斯，劇目是古諾的《浮士德》。然而，意想不到的是，這次首演被當(dāng)?shù)氐脑u論界批得一無是處，尤其是對指揮甚為不滿，加之合作以來，樂隊(duì)的成員與米革斯的沖突就一直不斷，他們對這位指揮的態(tài)度和才能也是深有抱怨，米革斯一氣之下投書報(bào)社，聲明辭去劇團(tuán)的指揮職務(wù)，并將演出失敗完全歸咎于意大利的樂手與歌手。第二天晚上，當(dāng)劇團(tuán)將要上演威爾第的《阿依達(dá)》時(shí)，觀眾席上一片混亂，副指揮卡爾洛·蘇佩爾蒂剛一走上指揮臺，便被觀眾的噓聲和叫罵聲哄了下去。隨后，取而代之的原合唱隊(duì)指揮阿里斯蒂德·文杜利的試探，也遭遇了與蘇佩爾蒂同樣的“禮遇”。觀眾的情緒越來越失控，憤怒的火山一觸即發(fā)，退票似乎成了唯一安全的選擇。突然，一名合唱隊(duì)員像發(fā)現(xiàn)新大陸一樣，喊出了托斯卡尼尼的名字：“讓他試試，節(jié)目單上沒印他的名字，他能背下整部歌劇。”在經(jīng)理克勞迪奧·羅西與眾人的一再請求和鼓勵(lì)下，年僅19歲的托斯卡尼尼沉著地走上了指揮臺，在眾目睽睽之下?lián)]手合上了總譜，然后果斷地打下了第一個(gè)起拍。“什么？他全憑記憶指揮！”觀眾們驚呆了，隨著《阿依達(dá)》的前奏低沉、緩慢地響起，全場頓時(shí)安靜。憑著在本次演出之旅一個(gè)月的海上航程中，兼任合唱隊(duì)副隊(duì)長，每天都要幫助歌隊(duì)排練的積累，加之平日里對總譜研習(xí)的熱愛，以及先天的超凡稟賦與音樂記憶，托斯卡尼尼毫不費(fèi)力地?fù)]就了威爾第的偉大歌劇。演出結(jié)束，觀眾被托斯卡尼尼精湛的藝術(shù)折服了，震耳欲聾的掌聲和歡呼聲響徹整個(gè)劇場。這一晚，托斯卡尼尼一舉成名；這一晚，音樂史上的一個(gè)傳奇誕生。

托斯卡尼尼是一位指揮天才，一生指揮過百余部歌劇及不計(jì)其數(shù)的交響音樂作品。在歌劇方面，他擅長指揮威爾第、普契尼、瓦格納等人的作品；在交響樂領(lǐng)域，他是貝多芬、勃拉姆斯等人的權(quán)威詮釋者?？梢哉f，托斯卡尼尼憑借自身的勤奮與對音樂執(zhí)著的熱愛、驚人的音樂記憶力與深厚的文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)，締造了世界樂壇上一個(gè)曠古爍今的神話，成為“所有指揮家中至高無上的大師”。

堅(jiān)定的政治立場與高度的愛國熱情

一生歷經(jīng)了兩次世界大戰(zhàn)的托斯卡尼尼，有著堅(jiān)定的政治立場與高度的愛國熱情。在那個(gè)戰(zhàn)火紛飛、血雨腥風(fēng)的年代，托斯卡尼尼憑借一個(gè)正直藝術(shù)家所具有的高尚情操、天性與良知，成為了一名旗幟鮮明的反法西斯、反納粹以及捍衛(wèi)正義與生命尊嚴(yán)的斗士。

墨索里尼應(yīng)該槍斃——這是1922年10月，托斯卡尼尼在墨索里尼竊取政權(quán)、上臺組閣的消息傳來的那一刻發(fā)出的怒吼。當(dāng)時(shí)的意大利，舉國上下都掛滿了國王和墨索里尼的畫像，唯獨(dú)在有著150年歷史的斯卡拉劇院遭到拒絕，因?yàn)樗念I(lǐng)導(dǎo)者托斯卡尼尼堅(jiān)決不能容許那些獨(dú)裁者和政治小丑玷污這塊純潔高尚的音樂圣地。面對法西斯的種種暴行，天性耿直的托斯卡尼尼深惡痛絕。他曾不止一次地與獨(dú)裁勢力發(fā)生沖突：1926年4月,普契尼的絕筆之作——歌劇《圖蘭朵》在米蘭斯卡拉劇院首演之日（25日），墨索里尼提出要出席這一隆重的文化盛典,并要求在其入場時(shí)高奏法西斯頌歌《青年進(jìn)行曲》。對此，托斯卡尼尼斷然拒絕，并且不論誰來勸說，他都毫不妥協(xié)；同樣，出于對德國納粹的反對，托斯卡尼尼在希特勒1933年上臺以后，以無法在人道主義淪喪地區(qū)演出、且瓦格納的作品已成為納粹的宣傳品為由，毅然回絕了指揮拜魯伊特音樂節(jié)的一再邀請相反，因?yàn)橥楹吐曉钍芗{粹迫害的猶太民族的正義斗爭，托斯卡尼尼于1936年年底自費(fèi)到特拉維夫指揮了巴勒斯坦交響樂團(tuán)的成立音樂會。也正因?yàn)槿绱耍兴箍崮嵋恢北还J(rèn)為超越國界和黨派的反法西斯、反納粹的榜樣。在那個(gè)集權(quán)的時(shí)代，面對法西斯的威脅利誘，他剛直凜然，不屑一顧；對富爾特文格勒、卡拉揚(yáng)等同行的屈服投降，他橫眉冷對，嗤之以鼻。托斯卡尼尼鮮明的立場和態(tài)度與超人的氣概和膽略，鑄就了他不屈的人格與無上的生命尊嚴(yán)。一如他在寫給布魯諾·瓦爾特的電報(bào)中所言：我無論行事和思考都只認(rèn)定一條道，我痛恨妥協(xié)，我一輩子只走直路。

人只能有一個(gè)妻子、一個(gè)家庭和一個(gè)祖國——這是托斯卡尼尼在子女面前常說的一句話。第一次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)，激起了托斯卡尼尼根植于家族傳統(tǒng)的愛國熱情（托斯卡尼尼的父親曾參加意大利民族解放運(yùn)動的領(lǐng)袖加利波第將軍領(lǐng)導(dǎo)的“紅杉軍”，反抗奧地利哈布斯堡王朝對意大利的占領(lǐng)）。為報(bào)效祖國，年近半百的托斯卡尼尼動員了眾多名演員參加為前線將士的募捐義演，后來干脆組織了一支精干的樂隊(duì)深入前線部隊(duì)巡回演出。在愛國主義精神的鼓舞下，他曾多次冒著槍林彈雨到前沿陣地慰問軍隊(duì)，最后甚至直赴硝煙彌漫的戰(zhàn)場，在炮火聲中指揮了一首又一首鼓舞斗志的軍樂。

托斯卡尼尼是一名真誠的愛國者，同時(shí)又是一位理智的愛國者。他能將奪取國家統(tǒng)治權(quán)力的法西斯政權(quán)與國家本身區(qū)分開來。1943年7月，當(dāng)正在美國國家廣播公司第8錄音室錄音的托斯卡尼尼得知墨索里尼垮臺、自己的祖國獲得解放時(shí)，流下了激動的淚水，他高聲宣布：盼到了，我的祖國終于得救了！他深深地?zé)釔壑淖鎳?，異鄉(xiāng)優(yōu)越安定的生活，并未減輕他對祖國命運(yùn)的擔(dān)憂，也正因如此，他雖僑居美國多年，但從未放棄自己的意大利國籍。

客觀的藝術(shù)理念與高深的指揮造詣

作為20世紀(jì)客觀現(xiàn)實(shí)主義指揮學(xué)派的奠基人與開拓者的托斯卡尼尼，有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹笓]風(fēng)格與高深的藝術(shù)造詣。他的客觀主義指揮藝術(shù)觀，深刻地影響著后代的音樂家。

“我只演奏作曲家寫出的東西”。對于指揮家的職責(zé)，托斯卡尼尼一直都在竭力主張：總譜是指揮家唯一的遵循原則，指揮家應(yīng)最大限度地忠實(shí)原作，并將其原貌嚴(yán)謹(jǐn)完美地體現(xiàn)出來。對于他“忠實(shí)原作”的指揮觀念，卡拉揚(yáng)曾有這樣的論述：“應(yīng)該說，這是一種難以用語言形容的‘忠實(shí)’，它不是機(jī)械地‘忠實(shí)’，而是從嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹笓]風(fēng)格中迸發(fā)出來的一種精神力量，它能夠駕馭一切，控制一切，他在指揮藝術(shù)中完成了一次革命。”事實(shí)上，托斯卡尼尼對于作品的演釋，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了樂譜本身，他也在不斷地尋找樂譜背后的真諦。因?yàn)閷τ谌魏我魳返难葆專加肋h(yuǎn)不只是對樂譜上音符的演奏，而是需要表現(xiàn)出音符所要表達(dá)的真正意圖。正如他自己所言：我不要聽那些音符，問題在于音樂的意義，在于音響的靈魂。在強(qiáng)調(diào)忠實(shí)原作的同時(shí)，他也同樣重視音樂的歌唱：要歌唱！永遠(yuǎn)地歌唱！每個(gè)音符都要歌唱！甚至休止時(shí)也不例外!如果沒有歌唱性，音樂就不能成其為音樂了。

托斯卡尼尼的指揮風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)、精確、質(zhì)樸而熱情。在他看來：指揮藝術(shù)應(yīng)像數(shù)學(xué)一樣，必須嚴(yán)謹(jǐn)縝密才能取得最佳效果。他用這一觀點(diǎn)要求樂隊(duì)，并與他們長期保持著最佳的合作狀態(tài)。他對演奏的要求有著百分之百的嚴(yán)格，同時(shí)自己也是百分之百的投入。有時(shí)，為了達(dá)到他心目中的完美，甚至將排練的時(shí)間延續(xù)得很長。托斯卡尼尼對于音樂的掌控能力非常強(qiáng)：對每個(gè)聲部的進(jìn)行及樂句細(xì)節(jié)，他都能在層次與切入點(diǎn)上做到精準(zhǔn)掌控；而對旋律、和聲等要素在整體藝術(shù)構(gòu)思下的嚴(yán)密整合更是做得天衣無縫……他能夠根據(jù)作品內(nèi)容的需要傳達(dá)出細(xì)膩入微的表情變化，并淋漓盡致地表現(xiàn)出激蕩人心的戲劇性效果。聽他指揮的音樂，甚至可以感受到每一個(gè)樂手的全神貫注和超負(fù)荷投入。在他身上，有著作為一位指揮大師所應(yīng)具備的全面素質(zhì),質(zhì)樸而洗練的指揮手勢與精妙而充滿激情的指揮風(fēng)格，迸發(fā)著一種磁石般的引力,不僅能夠引領(lǐng)樂隊(duì)和演員達(dá)到最佳的表演狀態(tài)，而且能夠把作者的意圖絲絲入扣地傳達(dá)給他的聽眾，使所有在場的人都不知不覺地融匯到他所構(gòu)想和創(chuàng)造的音樂境界中,從而取得驚人的藝術(shù)效果。

托斯卡尼尼對現(xiàn)代指揮藝術(shù)的貢獻(xiàn)是卓越的。喬治·普雷特曾盛贊：“托斯卡尼尼是第一個(gè)真正理解指揮藝術(shù)的人，從某種意義上說，其他指揮家都是他的后來者和學(xué)生。”時(shí)至今日，仍有眾多的追隨者在不懈地研習(xí)和追尋他的指揮技巧與藝術(shù)風(fēng)格。

如今，斯人已逝，歷經(jīng)璀璨與磨難的大師早已步入天國，然而他對正義和藝術(shù)的忠誠與執(zhí)著，卻使他的音樂成為了我們這個(gè)世界的一種永恒，其生命的波濤業(yè)已注入到了現(xiàn)代音樂藝術(shù)的洪流之中。阿爾圖羅·托斯卡尼尼，這位擁有高尚生命尊嚴(yán)與高深藝術(shù)造詣的指揮大師，用他那偉大而堅(jiān)韌的藝術(shù)人生征服了整個(gè)世界。

參考文獻(xiàn)：

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