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一、工藝美術(shù)概念在中國的發(fā)展起源

要想更加充分的了解工藝美術(shù)概念的演變對中國設(shè)計觀念所產(chǎn)生的影響以及發(fā)展,我們將首先對工藝美術(shù)概念在中國發(fā)展起源的歷史進程進行簡單的分析研究,只有這樣才能從根本上對工藝美術(shù)概念有一定程度的掌握。19世紀是歐洲工業(yè)革命開始以及發(fā)展速度極快的一個時期。在這個時期里面,歐洲各國都將自身的重點逐漸的由農(nóng)業(yè)轉(zhuǎn)變?yōu)楣I(yè)。大量的機械設(shè)備被研制出來,從一定的程度上促進了工業(yè)事業(yè)的向前發(fā)展。在19世紀末期,歐洲各國均制造出了各種類型各種用途的工業(yè)設(shè)備。英國則在19世紀末期自發(fā)組織了名為水晶宮的工業(yè)博覽會。這次博覽會主要是將歐洲各個國家所研發(fā)制造出來的機械設(shè)備產(chǎn)品拿到博覽會上進行展覽亮相,以此來顯示工業(yè)革命的極大成果。雖然,工業(yè)革命在歐洲各國的興起從很大的程度上促進了工業(yè)的向前發(fā)展。但是,在博覽會上所展示的一些相關(guān)機械設(shè)備并不是令所有人都滿意。有些專家學(xué)者在參加了這次博覽會之后,對所制造出來的機械設(shè)備產(chǎn)品非常的不滿意。他們所產(chǎn)生的不滿意主要是因為這些設(shè)備的制造精度非常的低,表面非常的粗糙等。在參加完這次博覽會之后,這些專家學(xué)者勵志要從材料等源頭方面對機械設(shè)備的制造加工進行細化優(yōu)化。因此,在19世紀末期至20世紀初期,工藝美術(shù)的概念被提及了出來。工藝美術(shù)概念是在20世紀初期才逐漸的傳入中國,被中國的相關(guān)制造業(yè)所接受。這主要是因為在十九世紀期間,中國正處于水深火熱之中,根本沒有能力去研究工藝美術(shù)。直到20世紀初期,我國的一些專家學(xué)者才將工藝美術(shù)的概念引入到了中國。工藝美術(shù)的概念在被引入中國之后,得到了迅速的發(fā)展。隨著社會的不斷向前發(fā)展,工藝美術(shù)概念也逐漸的發(fā)生較大規(guī)模的演變。與此同時,中國的設(shè)計觀念也逐漸的形成了。因此,工藝美術(shù)概念在進行演變的過程當中不斷的滲透到中國設(shè)計的觀念當中,最終促進了中國設(shè)計觀念朝著適應(yīng)時代的方向發(fā)展的腳步。

二、工藝美術(shù)概念的演變對中國設(shè)計觀念的影響

工藝美術(shù)概念在被傳入中國之后得到了極大的發(fā)展,但是在發(fā)展的過程當中也同時在很大的程度上受到了阻礙。這與中國的動蕩歷史有著千絲萬縷的聯(lián)系。雖然,工藝美術(shù)在中國發(fā)展與演變的過程當中受到了極大的挫折,但是還是最終發(fā)展成為一種被對中國的設(shè)計觀念具有極大促進作用的一門藝術(shù)。中國設(shè)計觀念也在自身發(fā)展的過程當中,逐漸的將工藝美術(shù)概念當中的相關(guān)內(nèi)容進行借鑒參考,最終使得工藝美術(shù)的概念得到了一定程度的演變,同時也對中國設(shè)計觀念自身產(chǎn)生了一定程度的影響。工藝美術(shù)概念誕生以及被引入中國的主要原因就是為了從根本上來解決手工生產(chǎn)與機械生產(chǎn)之間所產(chǎn)生的日益激烈的矛盾。工藝美術(shù)的概念在被引入中國之后,中國當時結(jié)構(gòu)體制方面的缺陷,民族工業(yè)以及工商業(yè)方面及其的薄弱,使得工藝美術(shù)概念在中國賦予了新的歷史使命。工藝美術(shù)概念在被引入中國的初期階段,由于對工藝美術(shù)概念認識不夠清楚以及當時中國國清隋況的限制,沒有將工藝美術(shù)進行一定程度的改進與完善。雖然,一些專家學(xué)者對工藝美術(shù)概念的正確運用提出了一些切實可行的措施,但是由于多方面的影響因素,最終并沒有得到真正的實施。在新中國成立之后,中國的設(shè)計觀念也隨著社會的發(fā)展逐漸的開始萌芽。新中國的成立,使得中國經(jīng)濟的發(fā)展得到了一個平靜的發(fā)展環(huán)境。在新中國成立初期,工業(yè)是主要的發(fā)展對象。因此,為了最大限度的發(fā)展自身的工業(yè),工藝美術(shù)的概念才逐漸的被人們所重視起來。但是工藝美術(shù)的概念發(fā)展時間不長,又被中國的所打斷,最終使得工藝美術(shù)概念的發(fā)展與演變被迫停止。工藝美術(shù)概念在被擱置了十幾年以后,隨著改革開放腳步的到來,才從真正的意義上被人們所重視起來。工藝美術(shù)的概念剛開始在被引入中國之后,只是從一定的程度上按部就班的對中國的工業(yè)事業(yè)進行指導(dǎo),沒有將其進行改進與完善。雖然工藝美術(shù)概念對中國工業(yè)事業(yè)的發(fā)展起到了一定的促進作用,但是也產(chǎn)生了相應(yīng)的負面影響。直到改革開放之后,工藝美術(shù)的概念所蘊含的真正意義才逐漸的被中國所認識。為了更快的發(fā)展工業(yè)事業(yè),我國的專家學(xué)者對工業(yè)美術(shù)的概念根據(jù)中國的實際國情進行了相應(yīng)的改進與完善,使得在對我國工業(yè)發(fā)展的過程當中,所起到的指導(dǎo)作用更大。中國在發(fā)展的過程當中,也使得中國的設(shè)計觀念有了一定程度的發(fā)展。為了最大限度的對中國的設(shè)計觀念進行發(fā)展,工藝美術(shù)概念的相關(guān)內(nèi)容則逐漸的滲透到了中國設(shè)計觀念發(fā)展的過程當中。工藝美術(shù)概念隨著中國的不斷向前發(fā)展,也逐漸的對中國的設(shè)計觀念產(chǎn)生了一定程度的影響與促進作用。綜上所述,本文主要對工藝美術(shù)概念的起源以及工藝美術(shù)概念在中國發(fā)展的歷程等相關(guān)的內(nèi)容進行了簡單的分析介紹,使得我們隊工藝美術(shù)的相關(guān)內(nèi)容有了更加深入的認識與了解。為了能夠使得中國的設(shè)計觀念能夠得到更快更好的發(fā)展,那么還要不斷的將工藝美術(shù)概念的相關(guān)內(nèi)容逐漸的滲透到其中。

作者：陳晨單位：成都大學(xué)