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一、漢字重構(gòu)方法之元素添加

漢字的重構(gòu)方法中，添加法是最常用到的一種方式。所謂的添加，就是在不改變漢字原有的結(jié)構(gòu)、筆畫或是形式的情況下，對(duì)漢字進(jìn)行局部或整體的裝飾性擴(kuò)充。漢字的添加重構(gòu)是為了更加鮮明地表現(xiàn)出漢字的符號(hào)化特征，從而促使其更好地服務(wù)于現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)。添加的手段是多種多樣的，而最為常見的有三種情況。

第一，填空式添加。填空式添加就是把漢字筆畫中間的部分設(shè)置成空白的狀態(tài)，然后在這空白的地方加入一些圖、圖案等作為裝飾，但這種裝飾物不能超出漢字筆畫的輪廓線。這種填空式添加能夠給漢字帶來(lái)一種更加具象化的解釋，能使受眾更好地理解其中的內(nèi)涵，從而有效地實(shí)現(xiàn)了信息傳遞的設(shè)計(jì)目的。例如，在《春》的系列海報(bào)設(shè)計(jì)中，有一幅作品中的“春”字就是采用了填空式的添加法。設(shè)計(jì)師首先設(shè)計(jì)了一個(gè)空心的“春”字，保持了漢字筆畫中間的空白，然后再將綠色的葉子圖形填充在空白中，從而使該設(shè)計(jì)作品變得更加生動(dòng)形象，受眾也更深切地感受到了春天的氣息。

第二，附加式添加。附加式的添加就是在漢字筆畫之外加上某些裝飾性的圖形、圖案，這些裝飾物是附加在原有漢字筆畫之外的，是為了進(jìn)一步加強(qiáng)該平面作品的視覺(jué)效果。仍以《春》系列海報(bào)為例，其中另外一幅海報(bào)中的“春”字就是采用的附加式添加。設(shè)計(jì)者在“春”字的固有筆畫之外給該漢字添加了樹葉和抽象的飄帶，從而導(dǎo)致“春”的筆畫好像生長(zhǎng)出了新樹葉和嫩芽，仿佛在迎風(fēng)微微飄動(dòng)。這樣一來(lái)，該作品不僅變得更加得生動(dòng)形象、充滿趣味性和生命力，而且還被賦予了一定的動(dòng)感，使作品“活”了起來(lái)，瞬間充滿了春天的節(jié)奏和韻律。

第三，替換式添加。替換式的添加就是將漢字原有的筆畫替換成其它的圖形，新圖形處于被替換的位置，充當(dāng)被替換筆畫的角色。這種添加重構(gòu)也并非毫無(wú)意義的隨意添加重構(gòu)，這些新添加的圖形或是圖案常常與該漢字的結(jié)構(gòu)或含義有著必然的聯(lián)系，是其本身寓意上的外延。以《梅蘭竹菊》這一平面作品為例，畫面中的“梅、蘭、竹、菊”四個(gè)字的部分筆畫就由具象的植物進(jìn)行了替代，從而使?jié)h字的意義以一種更加直觀的形象表現(xiàn)了出來(lái)，這樣受眾既可以透過(guò)圖形理解漢字，也可以透過(guò)漢字來(lái)深究圖形。這種替換式的添加重構(gòu)使原本的漢字作品增添了一分幽默感，是受眾比較容易接受的一種重構(gòu)方式。

二、漢字重構(gòu)方法之筆畫變形

將筆畫進(jìn)行變形也是漢字重構(gòu)中比較重要的手法之一，其要求設(shè)計(jì)者在進(jìn)行設(shè)計(jì)的時(shí)候要從整體的視覺(jué)效果和設(shè)計(jì)理念出發(fā)，要在充分理解漢字的結(jié)構(gòu)造型和內(nèi)涵的基礎(chǔ)之上對(duì)漢字的筆畫進(jìn)行變形重構(gòu)。而經(jīng)過(guò)這種重構(gòu)之后的漢字通常會(huì)變得比較難確認(rèn)，這也就要求受眾在進(jìn)行解讀的時(shí)候要充分發(fā)揮想象力。在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)過(guò)程中，常用的筆畫變形有以下幾種：

第一，筆畫共用。這種重構(gòu)方式是以不同漢字的筆畫互相借用或是共用的形式而組成的一種文字的組合，這種變形手法能使文字組合更具有凝聚力，還能給受眾帶來(lái)一種強(qiáng)烈的形式美感。值得注意的是，這種變形手法并不能適合所有的平面設(shè)計(jì)，也并不是所有的漢字組合都可以進(jìn)行共用變形，設(shè)計(jì)者要根據(jù)實(shí)際情況來(lái)判斷其是不是適合這種筆畫共用的變形形式。以“中唐世家”房地產(chǎn)公司的標(biāo)志設(shè)計(jì)為例，該標(biāo)志設(shè)計(jì)就是采用的筆畫共用變形手法，其中的“中”與“唐”就共用了一個(gè)筆畫“丨”，而“世”與“家”則共用了“—”這一筆畫，這樣幾個(gè)漢字就被組合到了一起，加強(qiáng)了畫面的整體性。

第二，單獨(dú)變形。不同于筆畫共用變形，單獨(dú)變形這種漢字重構(gòu)方式是針對(duì)某些單獨(dú)漢字的某些筆畫進(jìn)行的加粗、變細(xì)、彎曲等形式的改變。例如，在對(duì)“巴黎時(shí)尚”的標(biāo)志進(jìn)行設(shè)計(jì)的時(shí)候，設(shè)計(jì)者就對(duì)其中的“黎”字進(jìn)行了單獨(dú)變形，畫面中“黎”字的下半部分被設(shè)計(jì)者變形為了一個(gè)表盤的形式，從而突出了該標(biāo)志的時(shí)尚性和精致性，傳達(dá)出了該標(biāo)志的現(xiàn)代化之時(shí)尚理念。

三、漢字重構(gòu)方法之形式顛覆

在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中，漢字的形式顛覆是難度最高的一種設(shè)計(jì)方式，其要求設(shè)計(jì)者要有深厚的文化底蘊(yùn)、豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)以及獨(dú)特的審美理念，它顛覆了漢字原有的形態(tài)特征，賦予了漢字全新的外表形式特征，具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。一般而言，漢字的形式顛覆重構(gòu)法有兩種，一種為“取舍式顛覆”，另一種為“完全式顛覆”。

第一，取舍式顛覆。取舍式顛覆主要是對(duì)漢字的筆畫進(jìn)行取舍而形成的一種形式顛覆。設(shè)計(jì)師在進(jìn)行平面設(shè)計(jì)的時(shí)候，會(huì)把漢字中一些無(wú)關(guān)緊要的筆畫去掉，而只留下一些帶有實(shí)際意義和內(nèi)涵的筆畫，經(jīng)過(guò)筆畫取舍之后的漢字和之前的形式完全不同，但是其所傳遞的信息和意境卻比之前更加豐富了。以我國(guó)探月行動(dòng)的標(biāo)志為例，該標(biāo)志為一個(gè)顛覆形式的水墨感的“月”字。眾所周知，“月”字一共有四筆，但是設(shè)計(jì)者在進(jìn)行設(shè)計(jì)的時(shí)候卻只保留了三個(gè)筆畫，其中類似彎彎的月亮的那一部分是“月”字中的橫折鉤，而中間的兩個(gè)腳印為“月”字中間的兩個(gè)橫。雖然經(jīng)過(guò)重構(gòu)之后的“月”字幾乎喪失了其原本的形式，但是該標(biāo)志卻用一種近乎于圖形的方式將月的意境表現(xiàn)了出來(lái)，這也更符合探月工程的工作性質(zhì)和工作理念。

第二，完全式顛覆。完全式顛覆是指設(shè)計(jì)者進(jìn)行作品設(shè)計(jì)的時(shí)候?qū)h字的形式進(jìn)行了徹底性的改變，是用其它的視覺(jué)元素來(lái)代替漢字的筆畫，從而使?jié)h字完全失去了其符號(hào)的屬性，進(jìn)而轉(zhuǎn)化為一種完全意義上的新圖形。例如，以《徽州印象》為主題的海報(bào)就采用了完全顛覆法，該海報(bào)的主體形象是由具有徽式建筑特點(diǎn)的點(diǎn)、線、面組合而成的“徽”字，但是畫面中“徽”字的形象是十分弱的，是隱藏在房墻屋頂、窗楞窗格背后的，受眾在看到這幅海報(bào)作品的時(shí)候首先看到的是錯(cuò)落有致的徽式建筑群，然后在對(duì)該畫面進(jìn)行仔細(xì)研讀的基礎(chǔ)之上才會(huì)發(fā)現(xiàn)隱藏在背后的模糊的漢字“徽”。整個(gè)圖形清雅秀麗、古樸端莊，“徽州印象”這一主題也在此得以淋漓盡致的體現(xiàn)。

平面設(shè)計(jì)中漢字的構(gòu)成方式有很多種，上述也只是對(duì)其重構(gòu)形式進(jìn)行的一個(gè)簡(jiǎn)單的分類。在實(shí)際的應(yīng)用過(guò)程中，它們常常是難以劃分的，并且有時(shí)候一個(gè)作品中會(huì)運(yùn)用多種重構(gòu)形式和手段，但這也正體現(xiàn)出了漢字創(chuàng)意的豐富性?？傊瑹o(wú)論是添加重構(gòu)、變形重構(gòu)還是顛覆重構(gòu)，它們都是漢字形象設(shè)計(jì)中必不可少的元素之一，對(duì)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的發(fā)展都具有重要的影響。

作者：齊霞單位：景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院