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一、中國(guó)水墨畫(huà)的用筆在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

在中國(guó)水墨畫(huà)中，畫(huà)家常常運(yùn)用筆墨來(lái)表現(xiàn)出不同的意境之美，并借助筆線和力度變化所產(chǎn)生的不同形式感來(lái)傳達(dá)作者的思想情感。而同屬于藝術(shù)大類的平面設(shè)計(jì)和中國(guó)水墨畫(huà)之間也有一定的關(guān)系，它們都是借助筆這一載體來(lái)傳情達(dá)意的，因此現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)師對(duì)水墨畫(huà)的用筆進(jìn)行了借鑒應(yīng)用，不僅有利于物體形象的刻畫(huà)，還能調(diào)動(dòng)受眾的聯(lián)想，能有效傳達(dá)出作品的思想內(nèi)涵。具體而言，中國(guó)水墨畫(huà)的用筆在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用主要通過(guò)兩個(gè)方面表現(xiàn)出來(lái)。其一，筆墨線條在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。中國(guó)水墨畫(huà)歷經(jīng)幾千年的發(fā)展，始終都在堅(jiān)持“以線造型為主”的造型技法，這也成為了我國(guó)水墨畫(huà)的標(biāo)識(shí)性特點(diǎn)之一。中國(guó)水墨畫(huà)的用線是一種獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言，不同的物體造型要采用不同的線語(yǔ)，如用斧劈皴法來(lái)表現(xiàn)雄偉巍峨的山峰，用披麻皴來(lái)表現(xiàn)質(zhì)地比較柔軟的物象等?？梢哉f(shuō)，在中國(guó)水墨畫(huà)中，線條既可以是明的也可以是暗的，既可以是面也可以是體，我們從這些變化多端的線條之中就能感受到物體的起伏與空間變化。這種筆墨造型特征恰好符合平面設(shè)計(jì)的創(chuàng)作理念，也符合平面設(shè)計(jì)的造型特征，因此設(shè)計(jì)師對(duì)此進(jìn)行了充分借鑒，并根據(jù)作品主題的需要，運(yùn)用了不同的水墨用筆之法。如對(duì)于厚重大氣平面作品的設(shè)計(jì)則選用粗獷有力的線條，并采用潑墨、焦墨等特殊的造型技法繪制平面圖形；對(duì)于溫柔秀美的平面作品則選用披麻皴或是長(zhǎng)而曲的線條來(lái)對(duì)平面圖形進(jìn)行造型。以杭州宣傳標(biāo)志為例，該平面作品就充分借鑒了水墨畫(huà)中的線條，用不同粗細(xì)、彎直、干濕的線條構(gòu)造成杭州標(biāo)識(shí)性建筑物的外形形態(tài)，不僅表現(xiàn)出強(qiáng)烈的視覺(jué)張力和造型美感，更將杭州這座城市的文化內(nèi)涵詮釋得淋漓盡致。其二，筆墨虛實(shí)在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。除了線條之外，中國(guó)水墨畫(huà)還十分講究用筆的虛實(shí)，即將筆墨劃分為濃、淡、干、濕、輕、重、緩、急等不同的虛實(shí)度，然后對(duì)用筆虛實(shí)進(jìn)行不同程度的調(diào)節(jié)，從而達(dá)到虛中有實(shí)、實(shí)中有虛、虛實(shí)結(jié)合的畫(huà)面效果。而現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)也應(yīng)該借鑒這種用筆特征，通過(guò)實(shí)筆和虛筆的變化來(lái)表現(xiàn)主題形象，這有利于豐富平面作品的畫(huà)面效果，也有利于提升作品表現(xiàn)力。以靳棣強(qiáng)海報(bào)《日、風(fēng)、水、火》為例，該作品就是利用了不同墨色的虛實(shí)關(guān)系，前面濃墨的主題形象和后面淡如水的墨色之間形成一種鮮明的虛實(shí)關(guān)系，使畫(huà)面更加生動(dòng)，且富有生氣。

二、中國(guó)水墨畫(huà)的墨色在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

中國(guó)水墨畫(huà)十分講究用墨技巧和墨色的變化，其有濃墨、淡墨、焦墨與清墨之分，每一種墨色又會(huì)有不同的干濕濃淡變化，從而形成了不同色度的黑、白、灰墨色特征?，F(xiàn)如今，平面設(shè)計(jì)混亂的用色給受眾帶來(lái)了視覺(jué)上的審美疲勞，復(fù)雜的色彩，嚴(yán)重阻礙了平面作品主題思想的傳達(dá)。在這種情況之下，水墨畫(huà)中的黑、白、灰墨色語(yǔ)言就自然而言地走入到了平面設(shè)計(jì)中，其簡(jiǎn)單明了的色彩及水墨融合而成的墨暈效果不僅產(chǎn)生了一種輕松、明了的視覺(jué)效果，還能使作品傳遞出一種獨(dú)特的中國(guó)古典美。雖然中國(guó)水墨畫(huà)僅僅以黑、白、灰三種形態(tài)存在，但是也有主次之分與明度變化。平面設(shè)計(jì)師在對(duì)水墨畫(huà)墨色進(jìn)行借鑒運(yùn)用的過(guò)程中也應(yīng)該注水墨畫(huà)在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用白松楠薛慧峰摘要：水墨畫(huà)是我國(guó)特有的傳統(tǒng)文化形式之一，擁有深厚的文化底蘊(yùn)和豐富的藝術(shù)語(yǔ)言，對(duì)中國(guó)藝術(shù)設(shè)計(jì)具有較重要的借鑒作用。作為藝術(shù)設(shè)計(jì)的重要組成部分，平面設(shè)計(jì)也深受水墨畫(huà)的影響，且兩者之間的聯(lián)系越來(lái)越密切。因此，從設(shè)計(jì)形式上來(lái)探討中國(guó)水墨畫(huà)語(yǔ)言在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用是十分必要的，這對(duì)于水墨畫(huà)的傳承及平面設(shè)計(jì)的發(fā)展都起著不容小覷的作用。本文從筆墨語(yǔ)言、畫(huà)面構(gòu)成、水墨色彩這三個(gè)方面出發(fā)對(duì)水墨畫(huà)在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用進(jìn)行深入的研究。意主次之分與明度上的變化，否則就會(huì)產(chǎn)生混亂無(wú)序、毫無(wú)節(jié)奏的畫(huà)面效果。下面我們將對(duì)此進(jìn)行具體論述，其一，墨色的主次之分。一般而言，濃墨在平面設(shè)計(jì)中以主色的形式出現(xiàn)，它可以突出主題物象，形成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力；淡墨在平面設(shè)計(jì)作品中以中間色的形式出現(xiàn)，既可以起到一定的緩沖作用，又可以作為主體物象的襯托色；白色在平面設(shè)計(jì)中以背景色的形式出現(xiàn)。其中，畫(huà)面中大量的留白與主體物象的濃墨兩者之間極易形成強(qiáng)烈的對(duì)比，并且營(yíng)造出一種無(wú)中生有的視覺(jué)效果，為受眾提供了無(wú)限的想象空間。而濃墨、淡墨的交替出現(xiàn)則會(huì)生成一種漸變的視覺(jué)效果，會(huì)使畫(huà)面產(chǎn)生一種柔和的視覺(jué)感受和豐富的層次。以某房地產(chǎn)廣告《香水之約》為例，該平面作品中的主次墨色就劃分得十分明顯，畫(huà)面由石頭、魚(yú)兒、水墨圓及白色背景構(gòu)成，其中石頭作為畫(huà)面的主體以濃墨的形式表現(xiàn)出來(lái)，石頭上的字體“香水之約”更是突出了作品主題，中間的水墨圓和魚(yú)兒則作為中間色以淡墨的形式出現(xiàn)，起到了一定的緩沖作用，讓主題和背景更好地融合到了一起。此外，該作品還應(yīng)用了大量的留白，為魚(yú)兒的暢游提供了一定的空間。其二，墨色的明度變化。平面設(shè)計(jì)師在對(duì)水墨畫(huà)墨色進(jìn)行借鑒之時(shí)，不僅要掌握好墨色的主次之分，還要掌握好墨色的明度變化?？梢哉f(shuō)，明度變化對(duì)于平面作品的設(shè)計(jì)起著至關(guān)重要的作用，不同明度的墨色會(huì)在畫(huà)面中產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果，明度對(duì)比愈強(qiáng)烈，主體物象就越清晰。因此，設(shè)計(jì)師在對(duì)墨色進(jìn)行明度對(duì)比的時(shí)候一定要掌握好分寸，濃墨與淡墨之間要有適當(dāng)?shù)倪^(guò)渡，墨色之間既要有強(qiáng)烈的濃度對(duì)比，也要有細(xì)微的變化，使畫(huà)面內(nèi)容更加豐富多彩。如靳棣強(qiáng)海報(bào)作品《互動(dòng)》中由濃墨繪寫(xiě)出來(lái)的“互”字與白色背景在明度上就形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，使主體物象表現(xiàn)得更加清晰。

三、中國(guó)水墨畫(huà)的構(gòu)圖在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

在中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)中，構(gòu)圖又被稱之為“經(jīng)營(yíng)位置”“布局”，其目的在于在一定的空間內(nèi)對(duì)水墨形象或是符號(hào)進(jìn)行安排，以促使它們成為具有強(qiáng)烈表現(xiàn)力的藝術(shù)整體。中國(guó)的水墨畫(huà)在構(gòu)圖方面不講究透視構(gòu)圖，比較重視全景式構(gòu)圖，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的虛實(shí)、疏密之構(gòu)圖關(guān)系。這種獨(dú)特的二維空間構(gòu)圖方式同樣對(duì)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，將這種水墨構(gòu)圖原理應(yīng)用到現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中，不僅有利于平面作品主題思想的傳遞，還能營(yíng)造出一種獨(dú)特的空間視覺(jué)美感。下面我們就對(duì)水墨畫(huà)構(gòu)圖在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中表現(xiàn)進(jìn)行說(shuō)明。其一，中國(guó)水墨畫(huà)構(gòu)圖之疏密關(guān)系對(duì)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的影響。疏密關(guān)系是中國(guó)水墨畫(huà)重要的構(gòu)圖形式之一，其強(qiáng)調(diào)畫(huà)面中疏與密之間的對(duì)立統(tǒng)一，以打破呆滯、刻板的畫(huà)面效果。因此，現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)師在構(gòu)圖的時(shí)候也要合理安排畫(huà)面各個(gè)元素的布局，并要注意各元素之間的疏密關(guān)系，呈現(xiàn)出有節(jié)奏的視覺(jué)美感。如陳幼堅(jiān)海報(bào)作品《杯》就是借鑒的水墨畫(huà)之疏密構(gòu)圖關(guān)系，整個(gè)畫(huà)面都非常簡(jiǎn)潔，空曠的白色背景之上放著一只杯子以及幾個(gè)印章，表現(xiàn)出了構(gòu)圖形式中的“疏”。此外，杯子上面布滿了密密麻麻的漢字，體現(xiàn)出了構(gòu)圖中的“密”，可謂疏密結(jié)合、密中有疏，疏密結(jié)合使整個(gè)畫(huà)面呈現(xiàn)出一種簡(jiǎn)潔大方的視覺(jué)感受。其二，中國(guó)水墨畫(huà)構(gòu)圖之虛實(shí)關(guān)系對(duì)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的影響。中國(guó)水墨畫(huà)中的虛實(shí)關(guān)系主要強(qiáng)調(diào)的是畫(huà)面中的留白，即“計(jì)白當(dāng)黑”，它直接關(guān)系著整體構(gòu)圖成敗。畫(huà)面太虛會(huì)給人空曠之感，若太繁密則會(huì)造成沉悶之感，此時(shí)就需要借助虛實(shí)關(guān)系來(lái)處理畫(huà)面構(gòu)圖，以使畫(huà)面表現(xiàn)得更加和諧生動(dòng)。同樣道理，一件平面作品要想在構(gòu)圖方面形成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，也需要對(duì)水墨畫(huà)中的虛實(shí)關(guān)系進(jìn)行借鑒，以借助虛與實(shí)、白與黑的對(duì)比關(guān)系來(lái)表現(xiàn)出平面作品設(shè)計(jì)主題。這樣不僅能夠完善平面構(gòu)圖，還使平面作品充滿了詩(shī)情畫(huà)意，這也是對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)水墨文化的傳承。如靳棣強(qiáng)海報(bào)作品《平面設(shè)計(jì)在中國(guó)》中的構(gòu)圖就呈現(xiàn)出了鮮明的虛實(shí)關(guān)系。該畫(huà)面由一只硯盒和一條直線構(gòu)成，雖然畫(huà)面中留有大量的空白，但在虛實(shí)關(guān)系的指導(dǎo)布局之下，受眾絲毫不會(huì)有空曠之感，內(nèi)心反而會(huì)生成一種“虛中有實(shí)、靜中有動(dòng)”的心理滿足感?？傊?，在文化多元化和全球化的今天，我國(guó)的平面設(shè)計(jì)作品要想屹立于世界藝術(shù)設(shè)計(jì)之林，就要在借鑒西方優(yōu)秀平面作品的基礎(chǔ)之上，充分借鑒我國(guó)傳統(tǒng)的水墨畫(huà)要素以及構(gòu)成法則。只有這樣，我們的平面作品才可以在眾多的設(shè)計(jì)作品中脫穎而出，也才能實(shí)現(xiàn)自身的創(chuàng)新和發(fā)展。

作者：白松楠 薛慧峰 單位：內(nèi)蒙古建筑職業(yè)技術(shù)學(xué)院裝飾與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院