前言：本站為你精心整理了點線面在平面設計中的分析范文，希望能為你的創(chuàng)作提供參考價值，我們的客服老師可以幫助你提供個性化的參考范文，歡迎咨詢。

摘要:在平面設計的領域里，點、線、面有其獨特的視覺效果和審美價值，它作為視覺語言，通過一定方式的組合，向人們傳達出特定的內(nèi)涵和信息。巧妙的將點、線、面應用到平面設計中，可以表現(xiàn)出許多不同的情感和視覺效果。分別從形態(tài)、位置、數(shù)量、組合、空間等幾個方面，闡述點、線、面在平面設計中的應用。

關鍵詞:點;線;面;平面設計;空間

點、線、面是構成視覺空間的基本元素，是平面設計中的主要語言，如何經(jīng)營好點線面的關系是設計一件平面作品的關鍵所在。不管設計作品的內(nèi)容與形式如何復雜，但最終都可以簡化成點線面三種元素。

一、點

在幾何學上點只有位置，沒有面積，但在平面設計者眼里一個文字、一個符號、一個較小的單位圖形稱之為點，也就是作品中細小的形態(tài)都可視為點。這些點是存在著形狀、方向、大小、位置的變化的，再加以不同的排列組合，會帶給人們不同的心理感應。一個點最能形成視覺中心，在平面設計中，我們可以把需要強調(diào)的部分歸納為一個點，人們的視線最終將凝結在這部分。當點位于畫面中心時，與畫面的空間關系顯得和諧穩(wěn)定;位于中心偏上時會有不穩(wěn)定感，形成自上而下的視覺流程;位置偏下時，畫面會產(chǎn)生安定的感覺，但容易被人忽略;位于畫面三分之二偏上位置時，最易吸引人們的觀察力和注意力;當點位于畫面邊緣時就改變了畫面的靜態(tài)平衡關系形成了緊張感。兩個點，如果畫面有兩個點產(chǎn)生便形成兩點之間的視覺張力，人的視覺就會在兩點之間來回跳動，形成一種躍動閃爍感。當兩個點有大小區(qū)別的時候，視覺就會由大到小的點去移動，產(chǎn)生運動趨勢。有這樣一則手機平面廣告:在畫面上，一只大狗盯著一部小手機，由于小點的凝聚力強于大點，人們的目光最終落到這部小手機上。一句成功的廣告語:“個子比我小，人緣比我好!”立刻使人們記住了這款手機的特征。眾多點的組合排列，點的重復、等大、等距排列，給人清晰、規(guī)整、舒適感。但絕對的整齊易顯得呆板、單調(diào)，我們可以通過漸變、近似、特異等構成形式使畫面變得活躍起來。當較小的點按一定的形狀有規(guī)則的排列在一起時會形成面，點的大小不同會產(chǎn)生空間深度的感覺，點的聚散，會引起能量和張力的多樣化，使畫面極具情趣。

二、線

線是點運動的軌跡形成的，幾何學上的線是沒有粗細的，只有長度和方向，但在平面設計中線是有寬窄粗細變化的，一行文字、一條空白都可稱之為線。線在平面設計作品中起著重要的作用。線可以分割畫面空間、表現(xiàn)物象的形體輪廓與內(nèi)部結構。(一)線可以分割畫面空間這里我們把線簡單歸納為線條與線框。線條能劃分空間同時具有視覺指引作用，我們可以把線條做多方面的嘗試，擺出每一種可能的位置，了解線條支配空間的方法，分析線條在空間因位置、長度、寬度、疏密的改變而產(chǎn)生不同的視覺感受。線框是對設計內(nèi)容的有效限定，具有警示作用，可形成視覺焦點。實例證明，要想獲得視覺的注意，線框是最后的解決之道，線框的界定，使主題產(chǎn)生空間的“力”和“場”。因為線條的粗細、色彩、明暗及穿插的變化，能產(chǎn)生前后遠近的虛實關系，使畫面變得生動活潑，同時也具有相對約束的功能。線框的形態(tài)主要以幾何方式出現(xiàn)，重視比例感、秩序感、連續(xù)感、清晰感、準確性和嚴密性，但略顯刻板，我們完全可以打破傳統(tǒng)的線框設計，根據(jù)作品的主題、內(nèi)涵改變線框的形狀大小、擺放位置，使格局生動、自由、豐富，通過彎、折、斷、隱、徒手描繪等手段表現(xiàn)，向更趣味、新穎的方向邁進，使讀者產(chǎn)生強烈的參與心理。當我們把技巧、感覺和線框這三者融合在一起時，能更好地解決功能、邏輯和美學上的問題，就會出現(xiàn)精美大方、令人印象深刻的畫面。所以說線框是抽象思維與邏輯思維的完美結合。(二)表現(xiàn)物象的形體輪廓與內(nèi)部結構用線來表現(xiàn)物象的形體輪廓與內(nèi)部結構，不局限于具象的，也可表現(xiàn)抽象的、不穩(wěn)定的、不確切的形象，如傳統(tǒng)繪畫中水波、云紋的表現(xiàn)。更重要的是每一種線條都具有獨特的個性與情感，它們的疾徐快慢，起伏變化無不牽動著人們的思緒，成為儲存精氣神韻的一種境界，我們要善于運用它。如統(tǒng)一方便面的平面招貼廣告，紅色的背景，筷子在碗中夾出的面以對角線的形式呈現(xiàn)，與商品看似毫無聯(lián)系的古箏和琵琶在畫面以抽象的虛線存在，線的夸張表現(xiàn)將食品表現(xiàn)得淋漓盡致，再配上廣告語———“可以彈的面”，商品訴求信息鮮明。

三、面

在絕大多數(shù)作品中，面占有的空間最多，因而在視覺上要比點線來得更強烈實在，更具鮮明的個性特征。這里重點提出“形”和“態(tài)”，因為它們的存在直接影響著設計作品的視覺感受。(一)“形”形———其實質(zhì)是實現(xiàn)設定的一個“框”，我們可以將其理解為各種各樣的形狀，所有的面都有一定的形狀，它是受邊沿限定而形成的，這些形狀就是平面設計中視覺元素的“圖”，可能是經(jīng)過處理后的各種圖片，或者是勾畫的某些圖形。設計時我們可以把這些“圖”按純粹的形狀處理。形狀決定畫面空間，必須了解自身預先設計出來的形狀的虛實空間情況，控制虛實空間的比例。我們應該充分發(fā)揮想象力，把“框”的概念演繹到極致。三角形、方形、圓形是一切造型的基礎形狀，它們之間的相加、差疊、覆蓋可以產(chǎn)生豐富的外形。簡單的一張白紙通過折疊或一刀切尚能形成很多個新穎別致有趣的面，何況世界變化多端的萬物。提高對形狀的敏感性，嘗試不同的組合方式，會大大提高我們的能力。(二)“態(tài)”態(tài)———指物象的內(nèi)在結構所呈現(xiàn)的外在表現(xiàn)，在平面視覺傳達設計中，我們可稱之為肌理，目的為了加強表現(xiàn)內(nèi)容，達到更好的信息傳遞的目的，特意選用或增加一些新穎別致的視覺效果，而使面的存在更加生動。馬蒂斯為基爾市戲劇院設計的戲劇海報“誰醉心于戲劇，請一起來”，畫面中主要視覺元素是一個女演員的頭部和很多蝴蝶。這些蝴蝶被大頭針釘在女演員脖頸以上的部位，越接近頭部越密集。女演員頭發(fā)的材質(zhì)肌理完全被蝴蝶代替，這種效果能夠體現(xiàn)畫面的新穎巧妙，各元素由疏到密的排列強調(diào)了戲劇內(nèi)容的感召力。馬蒂斯在這幅海報作品中別出心裁地選用了材質(zhì)肌理不相干的元素進行了新的置換，展現(xiàn)出新的形態(tài)，給人們獨特的視覺享受。

四、點、線、面的綜合設計

在具體的平面設計中，點、線、面是相輔相成，相互點綴的。它們是相對的，點的連續(xù)產(chǎn)生線，點的擴大形成面，線變粗得到面，面變小形成點、變窄便成了線。要善于處理好三者的關系，尤其理解掌握好點的活潑躍動，洞察線的敏感度，明確圖形的重量感及擴張性。藝術大師霍爾戈•馬蒂斯的作品在點線面的處理上極有代表性。比如他在1996年為德國Ettingen戲劇節(jié)設計的海報中，作為短線的文字如同女模特噴出的海水，是那樣的清涼，畫面中間地平線上紅色的字以點的形式出現(xiàn)，給視覺更添生機，整個畫面的點、線、面“你中有我，我中有你”處理的恰到好處。

五、平面與空間

將靜態(tài)的設計概念轉(zhuǎn)變?yōu)閯討B(tài)的設計概念。如今平面設計所采用的材質(zhì)與制作技術不是局限于紙張與印刷，將平面置入動態(tài)的環(huán)境中考慮，針對平面設計的變化來感受其在語言形態(tài)諸方面的變遷。荷蘭設計師師格爾•登貝率先將招貼設計為異形，以使得招貼能融入周圍的環(huán)境。德國設計師烏韋•勒斯將招貼設計成可以向四方連貼的形式，直至無限?！捌抠N”雖然它的外形不復雜，僅是小小的平面，但它的成型狀態(tài)必須依附于瓶子的體系，以空間立體的形態(tài)呈現(xiàn)。網(wǎng)頁設計又給平面設計的點、線、面向四維空間轉(zhuǎn)變提供了可能，所以我們要從空間角度思考平面。

綜上所述，在平面設計中點、線、面起著決定性的作用，點具有集中、線具有延長、面具有重量的性格特征，它們相互結合，借助設計者無限的想象力，通過一定的構成原理與表現(xiàn)形式聯(lián)系起來，形成特定的視覺語言，用以加強對造型形象的理解和加強設計本身的形象性和表現(xiàn)力，以此提高設計作品的視覺魅力，并能傳達一定的信息，使之達到強烈的藝術效果。

參考文獻

〔1〕王曉明，徐欣．平面構成教程．吉林美術出版社，2008．

〔2〕劉蓓蓓．平面空間．包裝與設計，2003(121)．

〔3〕黃信初，張旭．招貼設計．哈爾濱工程大學出版社，2010．

〔4〕趙殿澤．構成藝術．遼寧美術出版社，1987．

〔5〕華樂功．平面構成教學與應用．高等教育出版社，2004．•82•

作者:徐興楠 單位:朝陽師范高等專科學校