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技術層面涉及結構要求、工藝技術、規(guī)范與標準等，體現(xiàn)工藝水平要求；精神層面則指凝固于物質層面和體現(xiàn)于物質與技術層面的社會意識、社會責任以及設計師的審美及藝術素養(yǎng)等，是室內“生態(tài)”設計的高級層面，直接影響到室內設計師的“生態(tài)”設計思想.室內設計師作為“生態(tài)”設計的主體，首先必須具備一定的“生態(tài)”設計的心理基礎、人格內涵和藝術素養(yǎng),須動心、動情，從精神層面不斷豐富設計思想，以滿足室內“生態(tài)”設計的多方面需求.

設計為人”的室內“生態(tài)”設計最終要服務于———人“.人”作為室內“生態(tài)”設計服務的客體，對“人”的需求研究同樣是室內“生態(tài)”設計的重要內容.人類需求規(guī)律研究表明,當人類的基本需求得到滿足后,精神上的各種其他需求會逐漸增強,更多的表現(xiàn)為精神文化的、心理層面的的需求,而室內的“生態(tài)”設計就承載著對人類的心靈慰藉和精神寄托的重任，它關注的是人類的自身.主要表現(xiàn)為：一方面，“以人為本”的“生態(tài)”設計觀使室內設計師開始將更多的注意力從室內空間本身轉移到室內空間的使用者———“人”的身上.室內設計師的任務就是設計出更符合人類情思活動的理想場所；另一方面，數(shù)字信息化時代的到來也增強了社會的物質技術特點，數(shù)字化、信息化社會里,人與人之間的關系并沒有變得更為密切,私人化和孤獨感的生活方式反而愈演愈烈.在競爭日益激烈的當今社會,人們需要一種功能齊全、美觀大方、舒適方便、節(jié)能環(huán)保，符合人們心理、生理多方面需求的室內空間環(huán)境.[2]P75-76

為人造物”的室內“生態(tài)”設計是一套系統(tǒng)、協(xié)調的方法論，同時也是經濟的、多目標的.室內“生態(tài)”設計既包括室內空間的規(guī)劃、研究、設計形成以及工程實施等一系列復雜問題，也涉及到對人類空間需求研究、與環(huán)境協(xié)調發(fā)展研究等重任.室內設計師作為室內“生態(tài)”環(huán)境的創(chuàng)造者，要對設計過程中的每一環(huán)節(jié)所產生的間接或直接影響環(huán)境的相關問題都必須有清晰的認識.早在1973年，美國著名設計理論家維克多•佩帕尼克在《為真實世界而設計》一書中強調，設計師創(chuàng)造了我們周圍的一切事物，設計師成為實現(xiàn)這一過程的關鍵，所以設計師必須嚴肅認真地對待人與環(huán)境協(xié)調發(fā)展過程中的各個問題，必須考慮設計過程中的各個環(huán)節(jié)，并提出設計師要義不容辭地承擔起保護我們的環(huán)境和地球資源的義務，要合理分配有限的環(huán)境資源.同時他還強調設計師倫理價值和社會價值就在于把所處空間中的人的需求放在設計首位，設計師應通過各種科學合理的手段設計出更舒適、更健康、更體貼的生活環(huán)境和空間.[3]P43

室內“生態(tài)”設計第二關系要素———“物”

室內“生態(tài)”設計的第二關系要素為“物”，此處的所講的“物”，既涉及設計的對象———“物”，又要兼顧考慮對現(xiàn)有環(huán)境資源的合理使用，這關系社會的可持性發(fā)展問題，是現(xiàn)階段“為人造物”的重要內容.室內“生態(tài)”設計不僅要考慮空間的功能性分割、環(huán)境舒適度、裝飾主題性等符合人的需求之外，還要考慮設計過程中節(jié)能、環(huán)保、可持續(xù)發(fā)展等要求.隨著新能源、新技術、新材料的不斷開發(fā)并應用，“物”對室內“生態(tài)”設計產生了巨大的影響，科學合理之“物”為室內“生態(tài)”設計提供可靠的物質保證.

室內“生態(tài)”設計中“物”的選擇與使用是完全建立在科技成果基礎之上的，是高科技發(fā)展下的必然產物，體現(xiàn)了人類發(fā)展與環(huán)境生態(tài)平衡的完美融合.意大利著名建筑師皮亞諾在設計曼尼爾博物館時，就充分考慮了對自然資源的利用，在認真研究陽光照射度、光線控制、采光調節(jié)的基礎上，利用先進的體塊構造技術，對屋面的三百塊遮陽板進行構造組合設計.通過物質技術手段把具有云影變化的自然光巧妙地引入到館內，營造出了一種奇特光影變化效果.這種優(yōu)美而獨特的室內頂棚采光設計，既解決了博物館室內采光問題，節(jié)約了能源，又達到了為展品設計出特殊光影的效果，十分別致新穎，完全符合“生態(tài)”設計要求.再如日建設計事務所設計的東京煤氣公司港北NT大樓，在節(jié)約能源、降低能耗方面也表現(xiàn)的非常成功.該設計有一個被設計者稱為“生物核”的共享大廳，位于該建筑的北側，設計師精心設計了一組能呼吸的玻璃外壁，能充分利用自然光，導入自然通風.設計師為了能充分利用南北方向的自然采光，特意將南側的辦公部分每層吊頂設計成折線狀，這樣既能將太陽光反射至天花板，形成均勻的室內反射光，帶來了別致的漫反射光效果，又能減少了室內人工照明對能源消耗，即使在陰天，博物館室外照度為15000lx時，而室內中央辦公桌的自然采光照度依舊能達到300lx.[4]P16無論是在設計質量上還是在施工質量上都有很大的提高，全面詮釋了室內“生態(tài)”設計的新理念.當然，室內“生態(tài)”設計在材料的選擇和運用上，也自然會考慮大量的可再生材料及自然材料的使用，如上述博物館的設計內墻即采用了環(huán)保的可再生材料壁紙，入口處門廳設計鋪裝的也是利用廢棄的混凝土所制再生材料品，展廳內部的各種陳設綠化等等，都是室內“生態(tài)”設計所必須考慮的重要內容.新技術、新材料的應用實現(xiàn)了室內“生態(tài)”設計的許多內容，向世人展現(xiàn)了未來設計的許多重要觀念.

綜上所述，“人”和“物”是室內“生態(tài)”設計的兩大關系要素.室內“生態(tài)”設計既包含了結構與技術、材料與設備等諸多專業(yè)內容，更注重考慮的是人對自然、對生態(tài)環(huán)境的維護和協(xié)調.一方面，設計師的高尚人格境界和藝術修養(yǎng)決定了室內“生態(tài)”設計成敗，另一方面，室內“生態(tài)”設計最終要服務于———人,對人的需求研究自然成為室內“生態(tài)”設計的重要內容.人的需求是多層次的，包括物質的、技術的、精神的.室內“生態(tài)”設計就是致力于營造一種能與自然和諧相處的低消耗、低污染，且擁有較高的品質和效率的生活空間環(huán)境.

作者：許興海單位：宿州學院美術學院