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1設計概念的定位

1.1外因———與客戶有良好、完善的溝通

這需要深入挖掘設計對象的企業(yè)背景、企業(yè)文化、業(yè)主的設計要求、興趣愛好等內(nèi)容。比如做某電腦公司的展示空間設計，便要做深入的市場調(diào)查，了解業(yè)主是IT企業(yè)，代表高科技，在這里我們便找到諸如高科技、尖端、現(xiàn)代等詞匯，這就是此空間應該給受眾生理及心理上的第一映像。設計過程中，要充分的重視與業(yè)主的溝通，以獲得全面的資料，它們是設計師獲得設計概念的源泉。

1.2內(nèi)因———設計師自身的積累

即設計師的閱歷及對生活、對藝術的感悟能力和他的美感經(jīng)驗。設計概念是設計師靈感的迸發(fā)，這靈感可來自任何時候、任何地點，是量變到質(zhì)變積累的必然結果，也是設計師用敏銳的心靈和雙眼認真體會生活的必然結果，是設計師個人對生活的感受、審美品位、教育背景等各方面綜合因素融會貫通的結果。如一個對音樂感悟力強的人在聽到《雨打芭蕉》這首清脆、動聽的古典民樂時，能夠將此種感覺運用到空間中（類似于文學創(chuàng)作中的通感），營造出一個坐窗聽雨聲的閑散、愜意的空間；再如某設計師生長在海濱，藍色的海洋與金色的沙灘形成鮮明的對比，因此在他的居室設計方案中，以此感受提煉出“沙灘與?！弊鳛檎追桨傅脑O計概念，使設計具有鮮明的地域特色和個性特征。

人類的設計思維源于生活，源于思考。從上述內(nèi)容我們可以看出設計概念的定位關乎于想象與靈感。室內(nèi)設計創(chuàng)作是一件煞費苦心的事，且又要它有益于生活。我們正處在讀圖時代中，電腦圖片極度泛濫，一大部分人陷入會使用繪圖軟件就是設計師的誤區(qū)，實際上是不能用電腦代替人腦的。室內(nèi)設計師不是只會做電腦效果圖，若是這樣的話，那么設計便會陷于平庸“。藝術必須有‘創(chuàng)造的想象’。既是‘想象’，就不能無中生有，因為它不能離開意象，而意象是由經(jīng)驗得來的。既是‘創(chuàng)造’的，就不能只是復演舊經(jīng)驗，必須含有新成分。創(chuàng)造的定義可以說是：‘根據(jù)已有的意象作材料，把它們加以剪裁綜合，成為一種新形式。’材料是固有的，形式是創(chuàng)新的；材料是自然，形式才是藝術。凡是藝術創(chuàng)造都是平常材料的不平常綜合，創(chuàng)造的想象就是這種綜合作用所必須的心靈活動?！雹購囊陨峡梢钥闯?，普通平凡的生活積累是尋找并確定設計概念的基礎，設計概念的定位是內(nèi)、外因相互綜合的結果，設計概念是設計師個人的智慧、情感、記憶在作品中的綜合體現(xiàn)。

2設計概念的分析與提煉

此過程也就是將屬于情感語言的設計概念變?yōu)榭蓪嶋H操作的實體符號，使空間有個性、有表情、會說話。舉個例子：如何將“賽車”這個設計概念運用到一個主題酒吧空間中？這需要設計師把從已定位好的設計概念那里得到的最初感性語言進行打散、顛倒、夸張、變形等手法來獲得最終的藝術效果。這其間要對設計概念進行分析與提煉。對“賽車”這個設計概念展開開放性思維，挖掘一切與之相關的事物，如材料、形態(tài)、色彩等等，使所設計的空間有內(nèi)涵，有說服力。同時，也正是因為有了固定的設計概念，此空間才有了高度統(tǒng)一的表情語言，而不致使空間東一塊，西一塊，一會兒現(xiàn)代情調(diào)，一會兒古典意韻。

此過程也是“放”與“收”的過程。將運用開放性思維所得到的結果進行取舍，這也是對設計概念進行分析和提煉的必然要求。將所得結果進行總結和概括，從而得出最具代表性的符號，使其作為掌握設計整體性的視覺映像。

另外，它還是由具象到抽象的過程。物質(zhì)先于意識，人的意識反映客觀存在，這里所說的設計的“具象”是指設計師在長期的生活中，對客觀存在的自然物如人、動植物、山、石、水等有所認識“。抽象”是指在對客觀存在認識的基礎上，將所獲得或積累的信息如形態(tài)、個性等進行藝術加工，將其轉變?yōu)樵O計語言來獲得既定概念下的藝術效果。再回到前面的“賽車”概念的酒吧中，可以將輪胎的形體夸張、夸大，形成卡座，以此來渲染賽車概念下的主題空間環(huán)境。這樣的設計語言，使空間既有了十足的視覺元素，又不乏實際功用。設計的抽象與具象是相對而言的，是通過幾何符號、色彩、點、線、面的組合等抽象元素來表達設計概念，傳遞情感。經(jīng)過對設計概念的分析和提煉，運用開放性思維我們便逐漸找到了表達空間、傳遞情感的設計語言及設計元素?？傊?，在設計概念形成之前，需要設計師投入較多的時間和經(jīng)歷去調(diào)查、溝通、觀察、分析，從而獲得大量的信息。這些信息經(jīng)過篩選、提煉和概括。

3設計概念的物化

設計概念的物化階段是指將前面兩階段獲得的設計語言綜合運用于室內(nèi)空間中，精心收集和審慎挑選有助于訓練設計師的頭腦和眼力。將設計作品的靈魂———設計概念及其形成的設計語言、符號等通過造型、色彩、材質(zhì)、燈光等手段來傳遞給受眾。這個環(huán)節(jié)是設計概念的具體體現(xiàn)，是設計概念的物化過程，通過裝飾材料、工藝、制作、科技手段來作用于空間，以達到設計概念的具體表現(xiàn)和實施。一個好的室內(nèi)設計作品要既滿足于物化功能，又能滿足精神需求，還要具有獨特魅力。于是，設計概念的主導地位和靈魂的作用不可忽視，它貫穿于設計的始終。在追求創(chuàng)意美的同時，設計師還要兼顧造型美、結構美、色彩美、材質(zhì)美、燈光美、工藝美等方面。這樣，一個有個性、有特殊旨趣的空間便赫然出現(xiàn)了。

4結語

以上三個方面的內(nèi)容是將屬于意識范疇的設計概念在室內(nèi)設計中的提出并實現(xiàn)的過程。一件藝術品不是獨白，而是對話，這種對話因每一代人而更新，并且總是以不同的方式更新，每一代人都會找到一種新的對話，每一代人都有他們熱愛的大師和喜愛的主題，或在非具象的藝術中還有他們喜好的視覺感受。創(chuàng)新是設計的永恒主題，現(xiàn)代社會逐漸數(shù)字化、信息化，國與國之間的文化不斷滲透、融合，地域特色也逐漸趨于大同化。在這樣的背景下，沒有文化、沒有個性的設計師平庸的設計，很快便被市場淘汰，與此同時，也對設計師的自身素質(zhì)提出了更高的要求，堅實的專業(yè)基礎和深厚的藝術修養(yǎng)是創(chuàng)造力的源泉。一件好的室內(nèi)設計作品要很好地滿足人們在視覺、功能、精神上的要求以及設計師自我感覺上的東西，追求一種自然的協(xié)調(diào)。所以，要充分重視設計概念的主導地位及靈魂作用，因為它承擔著室內(nèi)設計傳遞信息、承載文化的功能。

作者：桂麗單位：呼倫貝爾學院