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摘要：圖像技術(shù)的高速發(fā)展改變著人們對于現(xiàn)實(shí)物象與視覺圖像的認(rèn)識。自然對繪畫也起到了不可抗拒的解構(gòu)作用，顯然了解和研究圖像藝術(shù)與繪畫之間的關(guān)系和基本狀態(tài)對于我們當(dāng)代藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作具有重要的意義。

關(guān)鍵詞：圖像藝術(shù)、寫實(shí)繪畫、作用、影響

談到圖像與繪畫，他們一開始就有斬不斷的關(guān)系，世界上第一架照相機(jī)就是德國畫家蓋達(dá)爾1830年發(fā)明的，當(dāng)時叫做“蓋達(dá)爾”寫生機(jī)，隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，圖像藝術(shù)創(chuàng)作無論是在技術(shù)方法、媒介材料還是表現(xiàn)手法上都已大大的拓展和進(jìn)步了。早期圖像藝術(shù)更多是指“圖”的意義，現(xiàn)在則更多是指“像”的意義?，F(xiàn)代攝影技術(shù)出現(xiàn)以后，圖像藝術(shù)與繪畫藝術(shù)更是相互作用和滲透，傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)面臨著來自圖像藝術(shù)的挑戰(zhàn)，同時也為繪畫藝術(shù)在創(chuàng)作方式和創(chuàng)作觀念上帶來了新的變化。照相寫實(shí)繪畫的出現(xiàn)就是明顯的例子。

一、圖像藝術(shù)與繪畫藝術(shù)的相互關(guān)系

圖像藝術(shù)和傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)在表現(xiàn)意圖、創(chuàng)作方式(過程)和最后的展現(xiàn)形式上有很大的區(qū)別：現(xiàn)代的純繪畫藝術(shù)創(chuàng)作者，在將自己的感情投入在作品中以后，便可能獲得內(nèi)心的滿足和精神的慰籍，對于“作品”是否可以為他人所了解、接受一般不在他的主要意圖之內(nèi)。作品與觀眾只是簡單的、很感性的交流，其語言涵義是不清晰的，是有一定距離的，而這也是純繪畫的特殊之處和迷人之處。而圖像語言工作者的表現(xiàn)意圖大都是根據(jù)一定的文字概念，著重在于把文字內(nèi)容確切地表達(dá)，與大多數(shù)觀眾進(jìn)行溝通并使其理解是他們的主要目標(biāo)，最常見的如影視作品，廣告招貼，元不體現(xiàn)這一創(chuàng)作意圖：在制作過程當(dāng)中，繪畫藝術(shù)創(chuàng)作者不必遵循一些制作上的規(guī)范，他們可以主觀地按自己的需求去發(fā)揮，即便有理性的思考介入，也是作為情感表達(dá)的導(dǎo)引(例如構(gòu)圖和肌理)。相反地，圖像藝術(shù)的制作從開始就要述說目標(biāo)，選擇并決定適當(dāng)表現(xiàn)手法。(照相寫實(shí)繪畫在制作上類似于圖像作品的生產(chǎn)，因此畫面的情緒化特征沒有了，作者的情感無法強(qiáng)烈的灌注于作品當(dāng)中，“照相寫實(shí)主義”作為“主義”產(chǎn)生了)。繪畫創(chuàng)作則是由畫家(人)來操作畫筆完成作品，這樣畫家的主觀情感不可避免地凝固在作品每一個制作階段當(dāng)中了。而圖像藝術(shù)作品在創(chuàng)作過程中是由制作者來操控機(jī)械(攝影機(jī)、攝像機(jī)、后期暗房機(jī)械等)來完成作品，制作具有一定的規(guī)范性和機(jī)械性。在創(chuàng)作過程中作者的理性活動占主導(dǎo)地位。作者的目的是以自己的理性布局來引導(dǎo)或操控觀眾的感性。這便是當(dāng)代藝術(shù)重“觀念”而輕“繪制”的來源所在。

二、圖像在觀念、技術(shù)、物質(zhì)及形式方面推動了寫實(shí)繪畫的發(fā)展

近20多年來的中國具象作品，幾乎都用照片這種二手視覺經(jīng)驗(yàn)作為藝術(shù)表達(dá)的主要手段，寫生僅僅是一部分畫家保留的創(chuàng)作手段。中國照相寫實(shí)主義出現(xiàn)了冷軍、石沖等重要畫家，在當(dāng)代繪畫領(lǐng)域，很多藝術(shù)家正在借用影像藝術(shù)的觀念、形式進(jìn)行創(chuàng)作，有的畫家就是因?yàn)槭艿綀D像藝術(shù)的影響，才使作品帶上了時代的印記，例如油畫家鐘飆的作品。

圖像藝術(shù)對當(dāng)代繪畫藝術(shù)創(chuàng)作的影響主要體現(xiàn)在以下幾方面：

首先是在技術(shù)和物質(zhì)方面，當(dāng)代藝術(shù)家從普遍的利用照相機(jī)搜取素材到利用圖像軟件進(jìn)行創(chuàng)作構(gòu)思，以及把圖像制品作為綜合材料的一部分直接拼貼于畫面，都體現(xiàn)出在技術(shù)、物質(zhì)上對繪畫的影響。早期照相寫實(shí)繪畫，只不過是最直接、最露骨地借用了照相技術(shù)。其次是觀念和形式上，這是比較復(fù)雜的一個方面：首先讓我們看一下圖像藝術(shù)家的創(chuàng)作方式：①文字與圖像的直接或間接拼接。這原來主要體現(xiàn)在海報和招貼等平面圖像藝術(shù)上。但現(xiàn)在繪畫作品中文字與圖像拼貼的形式也屢見不鮮了，在谷文達(dá)的早期作品中，安徽畫家劉泉的當(dāng)前作品都借鑒了這一技術(shù)方式，雖然這些藝術(shù)家的作品無論畫面風(fēng)格和繪畫題材各不相同，但卻都具備了文字與圖像拼貼這一特征。②圖像以連續(xù)的畫面述說一個主題——如專題攝影及影視作品。這同時也是當(dāng)代藝術(shù)家常用的一種方式創(chuàng)作(一個主題，一系列作品)。在當(dāng)代，藝術(shù)家對作品的個人風(fēng)格化、符號化特征需求比以往更加強(qiáng)烈。為了這一目的，藝術(shù)家在技術(shù)處理方式上一般有三方面的選擇：一是語言敘述方式的個性化，如羅中立當(dāng)前作品。韋爾申作品，這類作品中畫家把畫面的模特形象私人化了。二是物象(繪畫對象)選擇的非?；?，作品選擇非常見的繪畫對象，例如龐茂琨《觸摸》系列作品，選擇一般畫家不選擇的對象或場景，使作品內(nèi)容新奇。三是畫家關(guān)注點(diǎn)的固定化和線索化，畫家的關(guān)注點(diǎn)在很長的時間段內(nèi)鎖定某一對象或者某一事件，如中國畫家忻東旺作品、宮立龍作品。但無論三種方式如何選擇，他們采取的都以連續(xù)的畫面述說一個主題，是以圖像藝術(shù)的方式或意圖整合畫面。③以圖像特有的方式進(jìn)行藝術(shù)效果處理，如傳統(tǒng)暗房技術(shù)和現(xiàn)代數(shù)字處理技術(shù)，部分當(dāng)代藝術(shù)家利用這種方式作為繪畫創(chuàng)作已是公開的秘密。④圖像的重復(fù)或疊加，這種方式在達(dá)利的作品中早已有應(yīng)用。⑤改變正常的或我們已經(jīng)習(xí)慣了的視覺角度或觀察方式，這原是攝影家的創(chuàng)作專利，但當(dāng)代畫家在利用超廣角鏡頭和俯拍效果處理畫面也是很常見的，如畫家黃峻作品的《女孩，影像》系列。⑥客觀冷酷的現(xiàn)實(shí)紀(jì)錄，利用這種創(chuàng)作方式進(jìn)行繪畫創(chuàng)作前面已提到——大家熟知的照相寫實(shí)主義繪畫。當(dāng)然，大部分藝術(shù)家在作品當(dāng)中并不是單一的利用其中的一種方式或技術(shù)，而是多種方式、技術(shù)和觀念并存，比如以連續(xù)的畫面述說一個主題，這是當(dāng)代畫家最常利用的一種方式，但在大多數(shù)畫家作品中也包含了我們提到的其他技術(shù)方式或觀念意思。

仔細(xì)分析這些，我們發(fā)現(xiàn)圖像藝術(shù)無論在創(chuàng)作方式還是創(chuàng)作觀念上都對繪畫產(chǎn)生了深刻影響。借鑒利用圖像藝術(shù)進(jìn)行繪畫創(chuàng)作在當(dāng)代藝術(shù)家中幾乎成了一種普遍現(xiàn)象，而通過這些形式、方法所反映出來的創(chuàng)作理念和創(chuàng)作方法就是改變?nèi)藗冋５幕蚴橇?xí)慣了的觀察方式和表現(xiàn)方法，刺激人們可能麻木了的視覺神經(jīng)，調(diào)配我們的觀賞欲望——這便形成當(dāng)代繪畫藝術(shù)創(chuàng)作的基本特征。超級秘書網(wǎng)：