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一、消逝的冰雪藝術(shù)

冰雕雪塑相互依存，相互烘托。中國的冰雕藝術(shù)遙遙領(lǐng)先于其他國家。文章以中國北方為切入點，論述與探索北方景觀設(shè)計中的特色強化方向，為中國景觀的個性化、傳統(tǒng)化、靈活化的發(fā)展做出良好的鋪墊，指出中國北方的冰雪藝術(shù)豐富并均衡了中國景觀的多元化發(fā)展，也為整個景觀的發(fā)展注入了新鮮的活力。冰雪藝術(shù)最明顯的特點就是生命短暫，因此被人們形象地比喻為“流淚的藝術(shù)”。

二、民間美術(shù)與瞬間藝術(shù)之比較

1.造型與民間藝術(shù)有共同特征，題材上還沿用了人們喜聞樂見的素材，如“雙龍戲珠”“龍鳳呈祥”等圖案。民間神話故事如“八仙過?！钡纫彩潜┧囆g(shù)的雕塑主題。描述民間傳說的作品融入了許多中國民間藝術(shù)的精華語言。另外，表現(xiàn)民族風情的題材也層出不窮。冰雪藝術(shù)表現(xiàn)了一些裝飾性藝術(shù)語言，利用基本幾何圖形和簡單造型語言的構(gòu)成組合使得一個平面或者一個物體的觀賞效果更加豐富多彩并富于很強的表現(xiàn)力。這種裝飾手法增加了冰雪藝術(shù)的張力。

2.筆者認為，這句話描述的是造景要注意的問題，即觀者從各個角度觀察欣賞的景色都是不一樣的。中國園林藝術(shù)造景的手法主要有點景、借景、框景及其他造景手法。冰雕建筑群中的每一座冰雕建筑都作為一個“點”，便可成為整個建筑群的點景，一起組成了整個展區(qū)的所有景觀。打造一個“面”就一定需要多個“點”。冰雕建筑中“借景”的運用，即用遠近冰雕建筑作為襯景，從而互利，做到兩者彼此依托，相映成趣。園林中的“框景”，利用門、洞、窗戶、樹枝自然抱合形成畫框的形態(tài)，從而使景色如同畫面一樣美麗，形成畫框里的景觀，因此冰雪藝術(shù)常用框景作為造景手法。

三、小結(jié)

冰雪藝術(shù)存留時間短暫，僅有兩個月左右。白天黑夜溫差的變化會改變其形態(tài)，如春季冰雪作品隨白天的氣溫升高而融化，夜晚溫度降低會將變形的形態(tài)重新冷卻定型，次日繼續(xù)融化，夜間反復凍住，正是這種進行性與中止性的交替作用使得冰雪藝術(shù)的外部形態(tài)處于動態(tài)與靜態(tài)的交替呈現(xiàn)狀態(tài)，但所有這些無論多么精彩燦爛，歸宿都是蒸騰消散。冰雪藝術(shù)的表現(xiàn)，即適當改變客觀事物大小、比例、輪廓等關(guān)系，進行重新組合排列，使得冰雪藝術(shù)造型鮮明，藝術(shù)特色明顯。東北民間文化的研究重點在于重新認識理解傳統(tǒng)文化，用發(fā)展的眼光重新打造新鮮并有能量的文化，同時有原則地吸納其他國家文化的精髓，創(chuàng)造出嶄新的藝術(shù)文化形態(tài)，促進國人思想道德水平與科學文化素養(yǎng)的提高，更加豐富和完善整體藝術(shù)文化內(nèi)涵。

作者：梁家琳閆雪單位：牡丹江師范學院美術(shù)與設(shè)計學院