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所謂意境，是指文藝作品描繪生活圖景和表現(xiàn)思想情感有效融合形成的藝術(shù)境界。工筆畫創(chuàng)作意境，是指工筆畫形成過程中反映出來的個(gè)性特征，需要?jiǎng)?chuàng)作者有豐富藝術(shù)內(nèi)涵和文化品位，也需要觀賞者有一定審美水平。這樣才能產(chǎn)生情景交融意象相通的效果。工筆畫創(chuàng)作需要繼承傳統(tǒng)，更需要開拓發(fā)展，特別是在現(xiàn)代社會(huì)文化背景下，工筆畫創(chuàng)作意境需要遵循其發(fā)展規(guī)律，從追求形似、注重細(xì)節(jié)、虛實(shí)結(jié)合等不同角度入手，展現(xiàn)現(xiàn)代工筆畫獨(dú)特審美境界和情感外化特征。

一、追求形似，展現(xiàn)工筆畫獨(dú)特審美境界

在繪畫藝術(shù)中，創(chuàng)造形神俱佳藝術(shù)意境應(yīng)該是大家的共同追求。從具體到抽象、從簡(jiǎn)單到深刻，這是工筆畫創(chuàng)作意境的必由之路。追求形似應(yīng)該是中國(guó)畫的重要特征，但這種追求并非是簡(jiǎn)單的仿生描摹，而是借助文化背景因素，用細(xì)致、工整、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木€條展示物象的形，在形似的基礎(chǔ)上營(yíng)造神似，并以形神結(jié)合的方式，為觀賞者創(chuàng)造“景外之景，象外之象”的獨(dú)特審美境界。工筆畫離不開寫意、傳神、氣韻等審美原則，這與現(xiàn)代社會(huì)文化背景因素形成高度契合。追求形似要找準(zhǔn)切入點(diǎn)，特別是對(duì)現(xiàn)代文化背景要素的把握，應(yīng)該是不可忽視的關(guān)鍵點(diǎn)。青年工筆畫畫家李科宏創(chuàng)作的工筆畫，大多以花鳥為刻畫對(duì)象，他的畫作中不僅有古典情致，也包含豐富的現(xiàn)代風(fēng)情，其筆觸細(xì)膩，紋理清晰，宛如閨秀。如《花香蝶舞》這幅工筆畫，自然氣息特別濃郁，畫面典雅精致，花瓣生動(dòng)，風(fēng)格雅致。特別是花與碟的結(jié)合，讓人浮想聯(lián)翩，含苞花蕾和飛舞蝴蝶將會(huì)上演怎樣的“蝶戀花”呢？畫面背景和畫面色彩都追求一種淡雅之風(fēng)，相比傳統(tǒng)工筆畫的暖色張揚(yáng)氣質(zhì)有了明顯不同。這也是現(xiàn)代人思想意識(shí)追求的著眼點(diǎn)。

二、注重細(xì)節(jié)，反映工筆畫精致深邃意境

細(xì)節(jié)決定成敗，工筆畫創(chuàng)作也是如此。工筆畫講究用筆的精細(xì)化，特別是對(duì)人物、自然物象的細(xì)微特征刻畫，每一筆都是至關(guān)重要的。只有細(xì)心揣摩，抓住最能表現(xiàn)物象特征的關(guān)節(jié)點(diǎn)，對(duì)細(xì)節(jié)進(jìn)行準(zhǔn)確把握，才能呈現(xiàn)畫龍點(diǎn)睛的效果?，F(xiàn)代社會(huì)生活元素異常豐富，也為工筆畫創(chuàng)作意境帶來嶄新視野。在具體操作中，要注意做好觀察，針對(duì)細(xì)節(jié)作出精心設(shè)計(jì)，利用細(xì)節(jié)反映社會(huì)文化特質(zhì)。對(duì)人物性格、自然景物、事件發(fā)展和社會(huì)環(huán)境進(jìn)行格式化刻畫，不放過任何細(xì)微的特征變化，這樣才能從根本上形成意境創(chuàng)作的最佳切入點(diǎn)。當(dāng)代著名工筆畫畫家張桂枝，其工筆畫形神俱佳，追求主觀精神。特別是注重細(xì)節(jié)刻畫，甚至達(dá)到“盡其精微”的程度，欣賞張桂枝老師的工筆畫，可以讓人由內(nèi)向外產(chǎn)生神往。其花鳥工筆畫創(chuàng)作，呈現(xiàn)的是天趣和人性的自然融合，在畫面細(xì)微之處，都能夠讓我們讀出精美、神韻、詩情來。如《梨花情》這幅工筆畫，紛繁的梨花，或初綻、或怒放、或含苞，每一朵花、每一個(gè)花瓣，都安排得錯(cuò)落有致、精細(xì)逼真，透出純潔的美，枝葉輕盈，自然、和諧；枝條上的小鳥在竊竊私語，情意正濃。從細(xì)節(jié)之處，處處都彰顯現(xiàn)代文化氣息，反映工筆畫精致深邃意境，給人祥和、靜謐的感覺。

三、虛實(shí)結(jié)合，彰顯工筆畫情感外化特征

虛實(shí)結(jié)合是中國(guó)工筆畫創(chuàng)作的重要手段和技巧，所謂的“虛”，并非是指空和無，而是在畫外的無形的“意”，讓這些無形的因素與創(chuàng)作者和觀賞者形成心靈的共鳴，這樣的虛就是虛而不虛了。工筆畫中的“實(shí)”，并不是簡(jiǎn)單的模仿自然進(jìn)行的描繪，而是將作者情感融入到畫作之中，賦予在所有物象之內(nèi)，并給觀賞者形成情感沖擊，讓畫外形、畫外音構(gòu)建工筆畫神奇意境，帶領(lǐng)觀賞者走進(jìn)工筆畫空靈、豐美、優(yōu)雅的高調(diào)之中，感受工筆畫意境的神奇，為凈化觀賞者心靈創(chuàng)作優(yōu)良環(huán)境?，F(xiàn)代文化背景下工筆畫創(chuàng)作，不僅要關(guān)注工筆畫的傳承問題，也要考慮外來畫技的介入和影響，只有不斷吸收、整合、歸結(jié)、優(yōu)化各種文化精髓因素，才能形成嶄新的中國(guó)工筆畫創(chuàng)作畫風(fēng)。如著名工筆畫畫家王慶升的作品《雨后》，畫面呈現(xiàn)的是一朵盛開的荷花，周圍是七倒八歪的荷葉，作者刻意凸顯荷花的獨(dú)立不群，又配以諸多陪襯，那雨滴似有似無，那水面似動(dòng)似靜，給人帶來無限遐想。這種虛實(shí)結(jié)合的手法，將工筆畫的精神情感因素極力放大了，我們看到的是荷花的純潔、堅(jiān)毅、獨(dú)立等性格。這也與現(xiàn)代人追求個(gè)性獨(dú)立有眾多相似之處，自然能夠引起現(xiàn)代讀者的共鳴。

作者：包曉棠 單位：蘇州大學(xué)