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一、創(chuàng)作的準(zhǔn)備過(guò)程

選擇運(yùn)用陶瓷的語(yǔ)言進(jìn)行面塑藝術(shù)形象塑造，并不是如實(shí)地復(fù)制膠東面塑藝術(shù)形象。最初勾畫(huà)了很多魚(yú)的形態(tài)的草稿，然而，真正能打動(dòng)我深一步進(jìn)行創(chuàng)作的，卻少之又少。在我心中，魚(yú)的形象必須有足夠的審美信息來(lái)支撐作品的深度，這種美不能浮夸，不能缺乏生氣，須符合中國(guó)人原始的審美意識(shí)。比如，此刻一個(gè)魚(yú)的形象呈現(xiàn)在眼前，先主動(dòng)地分析這個(gè)形象是否符合原始審美，外形的夸張與色彩的運(yùn)用是否到位，所象征的生命力是否旺盛，同時(shí)，又能否坦誠(chéng)地反映出民間勞動(dòng)者對(duì)美好生活的誠(chéng)摯的向往。除此之外，還必須要考慮到面塑藝術(shù)在與陶瓷語(yǔ)言結(jié)合后，這種“原始美”，是否會(huì)通過(guò)陶瓷藝術(shù)特殊的成型方法與裝飾手段，淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)。“年年有魚(yú)”的形象基本確立，激動(dòng)不已，與導(dǎo)師分享，她給予我肯定的同時(shí)，也提出了幾點(diǎn)建議：從畫(huà)面的整體性上，要注重民間美術(shù)中講求完整、圓滿、對(duì)稱、偶數(shù)的說(shuō)法；在魚(yú)的裝飾上，大膽選用純色，要有足夠的視覺(jué)沖擊力。為此，需多做嘗試，釉上彩與釉下彩都將有著意想不到的效果。

二、制作的過(guò)程

在陶瓷雕塑的制作過(guò)程中，我需要注意這幾個(gè)問(wèn)題。第一，造型上力求做到大膽取舍，化繁為簡(jiǎn)，拋去紛繁的表象，整體地把握住所描繪物象的內(nèi)在共同規(guī)律。塑造具有民間味道的魚(yú)的形象，運(yùn)用鄉(xiāng)間百姓的思維與觀察方法，不是觀察后直接的復(fù)制，而要以概括、提煉、簡(jiǎn)化的手法展現(xiàn)魚(yú)的本質(zhì)風(fēng)貌。在魚(yú)的面部形象上，重點(diǎn)突出魚(yú)眼，夸張魚(yú)嘴。魚(yú)鰭可跟隨內(nèi)心的感覺(jué)，簡(jiǎn)單地用泥片塑造。第二，提到民間藝術(shù)作品，最常用強(qiáng)烈、鮮艷等詞來(lái)形容它們的外在裝飾。因此，在著色上，經(jīng)嘗試后，選用釉上純紅、純綠等高純度新彩釉色裝飾。與此同時(shí)，在粗獷造型、大膽著色的基礎(chǔ)上，我決定魚(yú)身的裝飾要呈現(xiàn)出細(xì)膩、柔媚、復(fù)雜?！赌昴暧恤~(yú)》中特意讓粗獷簡(jiǎn)化的“形”與細(xì)膩直白的“飾”，共生在同一件作品中，我認(rèn)為，這并不矛盾。讓兩種美感相互依存，同時(shí)又相互對(duì)立矛盾，可能也正是因?yàn)檫@兩極對(duì)立的審美狀態(tài)，才會(huì)有獨(dú)特的美感沖擊力，讓《年年有魚(yú)》更值得期待。第三，“形”與“飾”固然重要，但“勢(shì)”亦不可小覷。整體把握住整幅作品的表象后，更為重要的是“勢(shì)”。我并不是簡(jiǎn)單地為了表達(dá)對(duì)面塑的喜愛(ài)，這件作品更為重要的是要展現(xiàn)“民間魚(yú)”內(nèi)在所蘊(yùn)含的氣韻，并營(yíng)造出整體的氣勢(shì)與氛圍。了解膠東面塑，最初是以祭祀海神為背景后，更能將作品整體的氣場(chǎng)拿捏到位。我想，對(duì)于民間美術(shù)表層形式單一的模仿是愚蠢的，不能只追求表面上的樸拙、粗獷等特性，而無(wú)視其內(nèi)在所蘊(yùn)含的氣勢(shì)。仔細(xì)考慮這三方面的問(wèn)題后，進(jìn)入到了這件陶瓷雕塑的制作階段。先運(yùn)用雕塑制作的工藝技法，塑型、翻模、印坯，將魚(yú)身、魚(yú)尾制作好。再將面塑制作中常用到的壓、、印、切、附加等技法，運(yùn)用到陶瓷雕塑創(chuàng)作中去，完成魚(yú)面、魚(yú)鰭、魚(yú)尾制作。魚(yú)面使用面塑的附加技法做成，五官的塑造尤為重要，能更好地展現(xiàn)出作品氣勢(shì)。制作魚(yú)鰭時(shí)，我明白這部分在畫(huà)面起著重要的構(gòu)成作用。它對(duì)畫(huà)面的分割使作品的形式感加強(qiáng)。初稿中，魚(yú)鰭位于魚(yú)身體高度的二分之一處，考慮到陶瓷燒制問(wèn)題，為使附加的魚(yú)鰭在高溫下不至于坍塌變形，決定將魚(yú)鰭下移與魚(yú)身底部齊平。同時(shí)拉升魚(yú)鰭高度，使整個(gè)畫(huà)面構(gòu)圖有著流線型的美感。坯體制作完成，陰干、噴釉，入窯燒制成瓷。外表裝飾采用高純度的紅、黃、綠、黑四色彩繪制工藝裝飾。

三、創(chuàng)作后話

陶瓷雕塑《年年有魚(yú)》最終效果已經(jīng)擺在眼前，將兩種語(yǔ)言結(jié)合，不僅在造型與裝飾上產(chǎn)生了強(qiáng)烈對(duì)比，對(duì)氣韻的營(yíng)造，較原型也有突破。由“形”來(lái)布局，由“飾”來(lái)襯托，由“勢(shì)”來(lái)發(fā)揮。收獲到意想不到的效果。對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，牽住欣賞者的視線是最起碼的，如此才有機(jī)會(huì)打動(dòng)觀賞者。這次創(chuàng)作在導(dǎo)師的幫助下，不僅在關(guān)于民間知識(shí)理論方面得到了補(bǔ)充，而且在陶瓷雕塑專業(yè)技能上得到了提高。在今后需要注意的問(wèn)題和努力的方向：

1.在事物觀察方面，尤其是在民間美術(shù)題材上，要突破時(shí)間、空間、角度等因素的限制，避免用平面的、靜止的、單方位等片面方法觀察對(duì)象，與物象進(jìn)行情真意切的“交談”。同時(shí)還要真切地鉆研進(jìn)去，了解它們的背景身份，深入剖析，完全消化。

2.創(chuàng)作題材上多做積累，吸收新鮮元素，不斷地發(fā)現(xiàn)美、尋找美。美存在于宇宙之中，用心感受，一朵梅花、一片瓦石都是美的。

3.逐步形成自己的陶藝風(fēng)格。將我心中所思、所想通過(guò)作品，傳達(dá)給觀眾，向觀眾展現(xiàn)飽含情感色彩與視覺(jué)沖擊力的陶藝作品。

作者：秦麗楠單位：沈陽(yáng)大學(xué)