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一、影視畫面均衡的基本概念

畫面均衡是指經(jīng)過藝術(shù)處理的畫面構(gòu)圖所具有的那種平衡、穩(wěn)定、合理、完整和和諧的感覺。畫面均衡既來自畫面形象(不同的景物、影調(diào)、色塊及動(dòng)靜狀態(tài))給人的視覺感受，也來自人的視線在畫面各因素之間的運(yùn)動(dòng)，是包括客體刺激及主觀感受的感覺的整體。影視畫面均衡就是指對(duì)出現(xiàn)在中軸線兩側(cè)的被攝體的形狀、大小、色調(diào)、色彩等進(jìn)行對(duì)比，并用杠桿原理將其組織起來的一種藝術(shù)組合形式。它是一種藝術(shù)審美觀和視覺心理概念，這與單純意義上的平衡不盡相同，它是人們?cè)陂L(zhǎng)期生活中形成的一種自然的心理要求和形式感覺。影視畫面所需要的均衡是變化的均衡，一部好的電影畫面構(gòu)圖，小的物體可以與大的物體相均衡，遠(yuǎn)的物體也可以與近的物體相均衡，動(dòng)的物體可以去均衡靜的物體。它結(jié)合影片放映的故事節(jié)奏，能使觀眾的視線在畫面上流動(dòng)起來，構(gòu)成活潑生動(dòng)且具有和諧韻律的整體效果。影視畫面的均衡類型主要對(duì)稱型和非對(duì)稱型均衡。對(duì)稱型具有傳統(tǒng)的審美特色，它有種強(qiáng)烈的均衡穩(wěn)定感，穩(wěn)重、莊嚴(yán)、平靜和安定的整齊和諧是它的性格特點(diǎn)。在一些嚴(yán)肅、莊重的場(chǎng)合下，往往采用這種形式的構(gòu)圖來表現(xiàn)。比如名勝古跡、規(guī)模龐大的閱兵儀式、國(guó)際性的會(huì)議等場(chǎng)合下。但不足是平淡、單調(diào)，過度使用后不能給觀眾視覺興奮。非對(duì)稱式均衡，顧名思義，構(gòu)圖的畫面不是左右兩邊的人物或物體在形狀、重量、數(shù)量、大小等上面的對(duì)稱，而是運(yùn)用人們心理上的感覺和生活中的體驗(yàn)，形成畫面中力度和價(jià)值上的均衡，它是一種異形、異量上所追求的均衡，是利用人們視覺上：近重遠(yuǎn)輕、近大遠(yuǎn)小、深重淺輕等透視規(guī)律和視覺習(xí)慣的藝術(shù)均衡。它的特點(diǎn)是使電影畫面活潑鮮明、生動(dòng)精彩，是影視畫面構(gòu)圖中常用的形式，但掌握起來也比較難，因?yàn)檫@主要靠豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)它也受到對(duì)象的質(zhì)感和人的心理因素的影響。另外，均衡和穩(wěn)定也同人們的心理相聯(lián)系，影視畫面中對(duì)均衡的要求，實(shí)際上是反映了視覺心理上的多種因素，包括生理上的需要、心理上的需要，以及周圍世界的需要等等。觀眾的心理重量關(guān)系經(jīng)過分析可得出如下結(jié)論:人的重量>動(dòng)物的重量>植物的重量規(guī)則的線條或圖形的重量>不規(guī)則的線條或圖形的重量遠(yuǎn)離畫面中心的人或物的重量>居于中心的人或物的重量在畫面上，沿水平、垂直方向運(yùn)動(dòng)的人或物的重量>沿斜線、曲線運(yùn)動(dòng)的人或物的重量動(dòng)態(tài)的人或物的重量>靜態(tài)的人或物的重量色彩在畫面中的輕重次序排列是:暖色(紅、橙、黃、棕)>冷色(綠、紫、藍(lán)、青)>消色(黑、灰、白)。

二、影視動(dòng)態(tài)畫面對(duì)均衡處理的常用手法

動(dòng)態(tài)畫面一般是由多幅畫面組合而成的，因此它的均衡感不一定非得在每幅畫面上都表現(xiàn)出來，只要多幅畫面構(gòu)成的動(dòng)態(tài)過程能給觀眾一個(gè)完整的、統(tǒng)一的印象，我們就可以說它是均衡的。處理好影視動(dòng)態(tài)畫面可采用以下幾種方法:過場(chǎng)畫面與重點(diǎn)表現(xiàn)畫面的均衡、人物的轉(zhuǎn)頭動(dòng)作與均衡、通過場(chǎng)面調(diào)度重新建立均衡、利用人物圍繞支點(diǎn)運(yùn)動(dòng)來保持均衡、讓人物改變視線方向，重新建立畫面均衡、通過調(diào)整畫面，重新建立均衡等等。以“跟拍中的均衡處理”為例進(jìn)行分析：在被攝物體開始運(yùn)動(dòng)之前，攝像機(jī)所對(duì)準(zhǔn)的畫面一般都是均衡的，但如果這時(shí)被攝對(duì)象轉(zhuǎn)身走開，畫面有可能就會(huì)失去平衡。這時(shí)我們可以使用跟拍的方法去重新拾取畫面的平衡，但在跟拍時(shí)要注意以下幾點(diǎn):1.跟拍的攝像機(jī)移動(dòng)速度應(yīng)該比被攝對(duì)象的移動(dòng)速度稍快一些，一是為了在移動(dòng)人物前進(jìn)方向上留有較大的空間，畫面更有空間感，二是為了在跟拍過程中比較容易保持均衡，以免畫面人物跑出攝像機(jī)鏡頭范圍之外；2.當(dāng)被攝對(duì)象停下時(shí)，攝像機(jī)不要跟著停止運(yùn)動(dòng)，而是要對(duì)畫面稍作調(diào)整，達(dá)到均衡后再停機(jī)。

三、對(duì)影視畫面均衡的再思考

對(duì)于對(duì)稱式均衡的構(gòu)圖形式，筆者認(rèn)為對(duì)稱式均衡的構(gòu)圖形式除了上述的具有平穩(wěn)、合理、完整等優(yōu)點(diǎn)外，對(duì)稱式均衡形式比較簡(jiǎn)潔，可使觀眾一目了然；其次，畫面有強(qiáng)烈的秩序感，這種秩序很容易被視覺所接受；再次，這種均衡是多樣統(tǒng)一的構(gòu)成，畫面比較完整。也正因?yàn)槿绱?，我們?huì)在很多影視作品中發(fā)現(xiàn)運(yùn)用對(duì)稱式均衡的樣式來表現(xiàn)各種情緒和氣氛的畫面。不均衡畫面早就存在于我們的現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中，只是有時(shí)我們沒有意識(shí)到而已。因?yàn)橛橙肴藗冄酆煹目偸钦麄€(gè)環(huán)境中的某個(gè)局部，有時(shí)是非均衡的，是散亂的，如果處處均衡，反而會(huì)讓觀眾覺得不真實(shí)。拿紀(jì)實(shí)片來說，其特點(diǎn)就是要把未經(jīng)過加工的生活本身展示在觀眾的面前，強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖的隨意性、非完整性，似乎這種刻意的強(qiáng)調(diào)破壞了影片畫面的均衡感，但實(shí)際上它使人感受到的卻是一種生活化和自然質(zhì)樸的感覺，所創(chuàng)造出的視覺效果符合正常人的視覺經(jīng)驗(yàn)和心理體驗(yàn)。如電影《集結(jié)號(hào)》中的影片構(gòu)圖，大量非對(duì)稱構(gòu)圖使觀眾置身于真實(shí)戰(zhàn)場(chǎng)，攝像機(jī)的抖動(dòng)、擁擠的人群等看似毫無次序的場(chǎng)景畫面正好符合了該電影的特性，給人以真實(shí)逼真的感覺，從而給人留下深刻印象。

四、結(jié)語(yǔ)

電影畫面的布局與平衡手法沒有固定的形式和套路可走，影視畫面均衡更是如此，只要掌握了它的規(guī)律，通過與電影的題材相結(jié)合，勇于在實(shí)踐中摸索，就會(huì)有更新、更美的構(gòu)圖手法和影視作品。