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一、鄉(xiāng)村主題音樂拉開了電影的序幕

在影片的開篇，隨著英國田間飛行鏡頭的逐步拉近，一小段由木笛吹奏的小調(diào)式旋律也漸漸悠揚(yáng)。主題式的音樂變化是威廉姆斯慣用的電影配樂創(chuàng)作手法，《戰(zhàn)馬》的配樂由兩個(gè)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)構(gòu)成，一個(gè)是由木笛、英國管、雙簧管吹奏出來的奏鳴曲式的鄉(xiāng)村主題。《戰(zhàn)馬》的鄉(xiāng)村主題在影片中不斷地變奏重復(fù)出現(xiàn)，不斷地提醒著觀眾，在戰(zhàn)爭中人們對(duì)家鄉(xiāng)故土強(qiáng)烈地渴望和訴求。這也婉轉(zhuǎn)地傳達(dá)了導(dǎo)演斯皮爾伯格電影中一貫出現(xiàn)的“回家”母題，“縱覽我的電影生涯，回家的主題一直都占據(jù)著很重要的位置，因?yàn)檫@就是我堅(jiān)信不疑的”①。早在1982年斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)的影片《外星人E.T.》中，那個(gè)迷失于異鄉(xiāng)的外星生物回家的渴望是“回家”母題的初次釋放;1987年的《太陽帝國》，英國小男孩吉米在逃難中和父母走失，他歷經(jīng)了流浪并經(jīng)歷了日軍集中營的殘酷磨難最終回到了父母的身邊;1993年《辛德勒的名單》重新審視了二戰(zhàn)期間猶太人的悲慘命運(yùn)，以一種悲天憫人的方式來闡釋母題“回家”;1998年《拯救大兵瑞恩》以“八個(gè)救一個(gè)”的人性拷問模式，再次重現(xiàn)“回家”;2001年的《人工智能》機(jī)器人大衛(wèi)再被母親遺棄之后，一心找尋變回真人的方法，來尋求母愛;2004年的影片《幸福終點(diǎn)站》講述了一個(gè)因故鄉(xiāng)發(fā)生政變而被迫滯留在美國機(jī)場的中年人，以豁達(dá)樂觀的態(tài)度感染了身邊的每一個(gè)人，最終獲得了人們的尊重和友誼重返故鄉(xiāng)?？v觀斯皮爾伯格幾十年的創(chuàng)作生涯，無論技術(shù)如何日新月異，題材如何千變?nèi)f化，“回家”這一母題始終貫穿于導(dǎo)演的意識(shí)中，潛藏在他指導(dǎo)的眾多電影中。從《外星人E.T.》到經(jīng)過戰(zhàn)火洗禮最終回故鄉(xiāng)的《戰(zhàn)馬》，30年時(shí)光輪回，“回家”的母題也返璞歸真回到最初。

二、弦樂變奏下的情節(jié)推進(jìn)

影片的另一主導(dǎo)動(dòng)機(jī)———“勇氣”，其表現(xiàn)手法上運(yùn)用了大量的弦樂變奏一步步地將劇情推向高潮。低音長號(hào)吹奏出了試探性的引子，深沉宏大的長號(hào)在弦樂的襯托下游走在上行旋律中，引出了由弦樂表現(xiàn)的主體演進(jìn)。銅管聲部寬廣的旋律線糅合著弦樂綿遠(yuǎn)悠長的樂音，使觀眾深陷在音樂的感官享受中，配以英國鄉(xiāng)村宏大磅礴的畫面鏡頭，給予觀眾強(qiáng)烈的視覺沖擊和震撼。配樂風(fēng)格的獨(dú)樹一幟，給觀者留下深刻的影響，即使拿掉影片畫面，當(dāng)再次聽到這些富有歌唱性、極具感染力的音樂，仍然會(huì)有歷歷在目的真實(shí)感。②《戰(zhàn)馬》從最初就有著強(qiáng)烈的反戰(zhàn)情緒，阿爾伯特的父親泰德是一名老兵，他曾在南非和波爾人戰(zhàn)斗過，并因此獲得了皇室勛章。但是他卻厭惡戰(zhàn)爭，厭惡戰(zhàn)爭給人們帶來的流離失所和沉重的創(chuàng)傷，寧愿酗酒買醉來忘掉自己的過往，他扔掉了自己的勛章和團(tuán)三角旗，最終被妻子收藏了起來并給了阿爾伯特，也是那面猩紅的團(tuán)三角旗成了影片的一個(gè)符號(hào)，貫穿于整部影片，它通過阿爾伯特的手系到了戰(zhàn)馬喬伊的轡上，然后穿越戰(zhàn)火落到了艾米麗和爺爺手中，最后幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)重返阿爾伯特手中。這匹額頭上有著白色星芒斑四蹄雪白的戰(zhàn)馬喬伊，在戰(zhàn)爭中顛沛流離，先是被泰德賣給了北薩默特義勇騎兵隊(duì)的上尉，上尉也承諾阿爾伯特一定照顧好喬伊，但是一次戰(zhàn)術(shù)部署的失敗使其斷送了自己的生命也斷送了騎兵隊(duì)弟兄們的生命，喬伊被俘，卻因此遇見了它的好兄弟黑大個(gè)，阿爾伯特教它的套犁也最終救了它和黑大個(gè)的命。喬伊失去了第二任主人，卻得到了一對(duì)德國兄弟的照顧，但是面對(duì)戰(zhàn)爭的殘酷，為了踐行對(duì)母親的承諾，哥哥最終選擇帶著弟弟逃離軍隊(duì)，逃亡中喬伊遇到了一位英國農(nóng)夫和他的孫女，它和黑大個(gè)得到了精心的照料。然而，好景不長，德國人找上了門，殺了逃兵，也帶走了喬伊和黑大個(gè)，它們?cè)俅温淙氲萝娭?，喬伊有著作為?zhàn)馬的驕傲但是卻被迫淪為運(yùn)輸貨物的牲畜，甚至為了保護(hù)黑大個(gè)主動(dòng)充當(dāng)托貨物的牲畜。這時(shí)，鏡頭的拉近，喬伊眼睛特寫震撼著觀眾。低沉的提琴和悠揚(yáng)的圓號(hào)貫穿始終，弦樂的漸變也烘托出戰(zhàn)場的蕭條和戰(zhàn)爭的殘酷。為了尋找喬伊，阿爾伯特義無反顧地投身戰(zhàn)斗。

三、管弦樂下的高潮迭起

威廉姆斯曾經(jīng)在美國空軍服役，軍隊(duì)音樂的熏陶對(duì)其后期的電影配樂起著至關(guān)重要的作用?！稇?zhàn)馬》中描寫戰(zhàn)爭的場面，采用了銅管、軍號(hào)為主的弦樂交響樂的方式展現(xiàn)，通過樂句不斷重復(fù)和變奏描繪著戰(zhàn)爭的每個(gè)場景和戰(zhàn)爭中人們的狀態(tài)，展現(xiàn)了在殘酷戰(zhàn)爭中人性的善良。③在影片高潮處，英德雙方開戰(zhàn)，和阿爾伯特一同參軍的德文郡的一個(gè)富家子弟在交戰(zhàn)前還對(duì)他極盡諷刺和挖苦，嘲笑他總是人們的笑料，但是當(dāng)富家子在戰(zhàn)場中中槍后，面對(duì)匆匆趕來救助的阿爾伯特，第一句話卻是:“別管我!”阿爾伯特的摯友由長官下令讓他手拿來復(fù)槍，如果有人從戰(zhàn)場逃跑就一槍干掉他，但是當(dāng)他看見戰(zhàn)友逃進(jìn)營地時(shí)，卻并沒有開槍，而是義無返顧地奔赴戰(zhàn)場，卻最終被毒氣所吞噬，阿爾伯特也最終被毒氣熏壞了眼睛;此時(shí)在德軍軍營的黑大個(gè)卻即將走到了生命的盡頭，大提琴壓抑的聲音渲染著整個(gè)戰(zhàn)爭氣氛，使觀眾的心被牢牢地揪著，一直倍伴著它的喬伊也感受到了戰(zhàn)爭的殘酷，面對(duì)著開來的坦克，喬伊瘋狂地在戰(zhàn)場上奔跑，此時(shí)交響樂再次響起，節(jié)奏緊湊，扣人心弦。喬伊心中的惟一目標(biāo)是逃離，最終在穿越無人區(qū)時(shí)被鐵絲牢牢困住。在《戰(zhàn)馬》的高潮中，斯皮爾伯格再次運(yùn)用強(qiáng)烈的對(duì)比手法，控訴了戰(zhàn)爭的殘酷和人性的偉大，人性的善良是不分國界的。當(dāng)喬伊被困無人區(qū)時(shí)，德軍和英軍士兵同時(shí)發(fā)現(xiàn)了它，兩邊陣營的口哨聲和呼喊聲此起彼伏。當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)喬伊被困住的時(shí)候，兩邊打出了白旗，兩方的士兵都出去營救它，此時(shí)他們忘記了戰(zhàn)爭、忘記了對(duì)立、忘記了敵意，僅僅關(guān)注的是一匹馬兒的死活，人性的善良被無限度地放大。影片有一個(gè)鏡頭令人回味無窮，當(dāng)兩方軍人救喬伊的時(shí)候，他們會(huì)互相商討救助方案，當(dāng)說到需要更多的剪子時(shí)，從戰(zhàn)壕里扔出了六七把，這一幕溫暖著人們的心靈。當(dāng)雙方提議通過打一架來決定馬兒的歸屬時(shí)，大家都拒絕了，為了不引起新的戰(zhàn)爭，最終雙方以拋硬幣的方式?jīng)Q定了喬伊的歸屬，喬伊回到了英國的軍營中。當(dāng)雙方士兵在喬伊和蕭瑟的戰(zhàn)爭背景下離別握手時(shí)，也表達(dá)了大家祈禱和平、遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭的美好意愿。四、“勇氣”主題變奏下的圓滿結(jié)局當(dāng)英國士兵牽著受傷的喬伊回到營地時(shí)，阿爾伯特也回到這里養(yǎng)傷，兩者卻擦肩而過，但是這匹了不起的戰(zhàn)馬的奇跡卻在整個(gè)營地流傳。當(dāng)醫(yī)生認(rèn)定喬伊傷勢(shì)不會(huì)好，決定處決它時(shí)，危急關(guān)頭，響起了口哨聲。那是阿爾伯特訓(xùn)練它的口哨，隨著人群慢慢散開，吹著口哨的阿爾伯特摸索著走了出來。喬伊最終認(rèn)出了自己的主人。隨著清水的洗滌，喬伊恢復(fù)原來原貌，回歸當(dāng)初那匹四蹄雪白額頭有星狀白斑的戰(zhàn)馬。在喬伊認(rèn)主的時(shí)刻，傳遞著戰(zhàn)爭洗禮下的祥和、寧靜和美好，經(jīng)過戰(zhàn)爭的滌蕩，人性的善良也閃耀著耀眼的光芒。當(dāng)鐘聲響起，戰(zhàn)爭也畫上了句號(hào)，但是喬伊卻面臨著再次被拍賣的厄運(yùn)。阿爾伯特的戰(zhàn)友們湊了29英鎊給他買回喬伊。但是，那個(gè)英國的農(nóng)夫奔波三天不遠(yuǎn)千里出價(jià)100英鎊買下了喬伊，就是為了他那因戰(zhàn)爭逝去的孫女。但是看到阿爾伯特和喬伊離別時(shí)的不舍，他卻最終決定將喬伊和那面三角旗一同歸還給了阿爾伯特。

在《戰(zhàn)馬》的結(jié)尾，弦樂如歌如泣的旋律向人們控訴了戰(zhàn)爭的殘酷，也是“勇氣”主題的變奏。以鋼琴獨(dú)奏的形式引出了變奏，最終在圓號(hào)吹奏的悠揚(yáng)軍樂聲中圓滿結(jié)束。大家的目光定格在火燒云映照下的一家三口相擁而泣的畫面和喬伊的特寫中。歷時(shí)兩個(gè)多小時(shí)的影片結(jié)束了，但是留給了觀眾們無數(shù)的啟示。《戰(zhàn)馬》是斯皮爾伯格一部關(guān)于愛的電影，是一部關(guān)于人性、人與動(dòng)物之間那種很深的情感聯(lián)系的電影。電影中氣勢(shì)恢宏的磅礴配樂也為影片增色不少，凸顯出戰(zhàn)爭中人性之光，為影片奠定了祥和溫馨的基調(diào)。

作者：何卓單位：鄭州師范學(xué)院音樂學(xué)院