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1.青花裝飾藝術歷史

景德鎮(zhèn)青花瓷從元代到清代皇帝無不對陶瓷的寵愛。使它成為了人們的奢侈品和工藝品，也是達官貴族的身份地位的認同。才有現(xiàn)在嘉德拍賣會上元青花《鬼谷子下山》兩億多的拍賣紀錄。正因為青花瓷高貴典雅，精美有“假玉”之稱，一直以來都是為皇宮定制而燒，如元代在景德鎮(zhèn)設立的浮梁瓷局，明代的“御器廠”和清代“御窯廠”都是官辦的手工業(yè)。景德鎮(zhèn)御窯廠所燒制的青花陶瓷是不計成本為代價，“千中選十，百中選一”，才有青花瓷器極品。如元代官窯青花大罐、梅瓶、瓷盤等，這些青花瓷的紋飾最大特點是構圖豐滿，層次多而不亂。筆法以一筆點劃多見，流暢有力;勾勒渲染則粗壯沉著。主題紋飾的題材有人物、動物、植物、詩文等。人物有高士圖(四愛圖)、歷史人物等;動物有龍鳳、麒麟、鴛鴦、游魚等;植物常見的有牡丹、蓮花、蘭花、松竹梅、靈芝、花葉、瓜果等;詩文極少見。所畫牡丹的花瓣多留白邊;龍紋為小頭、細頸、長身、三爪或四爪、背部出脊、鱗紋多為網(wǎng)格狀，矯健而兇猛。輔助紋飾多為卷草、蓮瓣、古錢、海水、回紋、朵云、蕉葉等。蓮瓣紋形狀似“大括號”，蓮瓣中常繪道家雜寶;如意云紋中常繪海八J隆或折枝蓮花、纏枝花卉，繪三階云;蕉葉中梗為實心(填滿青料);海水紋為粗線與細線描繪相結合。

2.明代到清代官窯青花瓷

采用青花混水的繪畫技法來制作陶瓷，青花混水工藝要求工匠們具有熟練的工藝技術，將青花混水料按要求調(diào)成三至五種濃淡不同的料水，并分碗裝好備用，用拇指與食指、中指刺筆肚以控制水料的多少，并迅速在花葉上來回移動，形成水浪效果。從圖中可清晰地看出畫工刺筆的手法和筆鋒帶動水頭運動的軌跡，在混水之前，需用青花勾線，用混水筆將料水分成濃淡漸變的層次并空出葉形，用竹刀修理部分多余的地方，在混水時，不僅需用筆頭帶動料水分出濃淡，左手也要移動坯體使之更加順應描繪的手法，還要分過淡水的部位再次分染加色。如清代的青花大缸《王羲之愛鶴圖》畫面繪王羲之端坐在中央的書案前，提筆凝思，侍童立于書案一旁，專心研墨，另一側(cè)仙鶴單足而立，仰首附鳴。背景繪青松映掩山洞大門，皓月當空，祥云呈瑞;前景繪山崖、梅花、靈芝，形成第進有章的層次空間。是明代青花典型的上乘之作。

3.明代以后

由于官窯瓷器出現(xiàn)供不應求的狀態(tài)，官窯就要求民窯幫忙一起燒制瓷器來提高產(chǎn)量，于是就出現(xiàn)“官搭民燒”的說法。民窯的瓷器完全是商品生產(chǎn)，供國內(nèi)外普通老百姓的需求，產(chǎn)量也大，所要求的品質(zhì)也不嚴厲，所用的原料都是就地取材，官窯所用的青花料在民間是禁用的，所以民窯的瓷器，沒有官窯的瓷器精美。由于民窯的瓷器需求特別大，上層的封建官僚地主又普遍講究日用瓷器，使景德鎮(zhèn)的民窯青花仿古瓷，日用瓷器占有一定的市場。加上景德鎮(zhèn)的工匠們歷經(jīng)幾十年對陶瓷技術的日益提高，對原材料的掌握，并出現(xiàn)一些有名的民間制瓷藝人，使民窯產(chǎn)品可以和官窯產(chǎn)品相媲美。下面我探討一下景德鎮(zhèn)民間藝術在青花陶瓷裝飾上的運用。景德鎮(zhèn)青花瓷的裝飾圖案中民間工藝題材眾多，包羅萬象，其具有代表性的有水墨畫、書法、木雕、磚雕、剪紙、蠟染、漆畫、民間年畫和抽象畫等藝術形式，民間年畫，剪紙在青花裝飾上用的比較多。早在漢唐時代，民間婦女就有使用金銀箔和彩帛剪成方勝、花鳥貼上鬢角為裝飾的時尚。后來逐步發(fā)展在節(jié)日中用彩紙剪成各種動物、花鳥、人物、故事貼在窗戶上，叫“窗花”。古代男婚女嫁和過春節(jié)時，婦女們都會剪各式各樣的剪紙，貼在「l窗、房柱、鏡子、燈籠等。以吉祥的圖案，經(jīng)典的故事為題材，給婚慶和節(jié)日增添了熱鬧祥和的氣氛。民間年畫吸收了明代的木刻畫。戲劇舞臺形式，采用木板套印和手工繪畫相結合的方法，創(chuàng)立了鮮明活潑、喜氣吉祥，富有感人題材的獨特風格。既有版畫的刀法韻味，又有繪畫的筆觸色調(diào)，題材多種多樣內(nèi)容豐富，尤其以反映現(xiàn)實生活時事風俗，歷史故事為特長，為廣大群眾喜聞樂見。

4.年畫

年畫題材在陶瓷上運用就特別多，天津的楊柳青年畫是中國的老字號，有許多廣大群眾喜聞樂見的故事，楊柳青年畫多以仕女、娃娃、神話傳說為題材，采用寓意寫實等手法，構思巧妙別致，線條流暢清新，色彩古樸典雅，富于濃郁的生活氣息。如反映人民群眾向往國泰民安和幸福生活的《萬象更新》、《蓮年有余》、《富壽平安》?！恩梓胨妥印贰ⅰ段遄訆Z蓮》《文姬歸漢》、《五谷豐登》等很受人們的喜愛。這些題材運用在瓷器上深得老百姓的喜愛。如明代嘉慶年青花云龍開光刀馬旦人物蝠耳扁瓶，里面的人物圖案就是依照楊柳青年畫里的戲曲臉譜而繪制在陶瓷上，上面根據(jù)民間故事穆桂英掛帥大破天門陣。將楊門女將描繪得生龍活虎，曉勇善戰(zhàn)。穆桂英身著戰(zhàn)袍坐在戰(zhàn)馬上，旁邊是幾位女將在觀戰(zhàn)，前面一位女將正和遼軍猛將廝打一起。后面一排遼軍的帳篷，畫面線條清晰，青花發(fā)色淡雅，雖不及官窯器嚴謹、求精、求細，但充分表現(xiàn)了民窯畫風的隨意、灑脫。

5.結語

現(xiàn)代民間藝術更是豐富多彩，青花料的發(fā)色越來越穩(wěn)定，人們早已能熟練掌握這門技術，人們的物質(zhì)生活提高，人們對精神文化的追求越來越高，審美情趣和欣賞的水平逐漸多樣化。民間藝術和青花結合越來越廣泛，畫家們把來自民間的故事和歷史知識作為創(chuàng)作題材，同時民間工藝裝飾逐步挖掘出來，在創(chuàng)作中可以將其好的形象和處理手法應用到現(xiàn)代青花綜合裝飾設計中去。融刻劃、書法、青花為一體的綜合裝飾，既直觀又大方，典雅中透露文化的氣息。會更加適應現(xiàn)代人的思維，也引導著生活方式的轉(zhuǎn)換，給新的民間藝術和青花結合帶來了新啟發(fā)、新的活力和新的表現(xiàn)力。

作者：吳超龍曹滋力單位：靖江文化局