小說(shuō)語(yǔ)言藝術(shù)論文
前言：本站為你精心整理了小說(shuō)語(yǔ)言藝術(shù)論文范文，希望能為你的創(chuàng)作提供參考價(jià)值，我們的客服老師可以幫助你提供個(gè)性化的參考范文，歡迎咨詢。
美的概念可以說(shuō)是一種事物的特性，主要能滿足人們的情感需求，讓人心情愉悅，獲得人性升華。漢語(yǔ)可以說(shuō)是一個(gè)綜合體，囊括了音、形、義，但是其是文學(xué)形象的主要組成部分，如何讓漢語(yǔ)自身的特征展現(xiàn)出獨(dú)特的形式美是文學(xué)作家創(chuàng)作的重要內(nèi)容，這不僅能將作者的情感完全流露，還能成為文學(xué)作品展現(xiàn)出的外在藝術(shù)性。文學(xué)作品必須追求漢語(yǔ)的唯美表現(xiàn)，用強(qiáng)有力的美感增加文學(xué)的精神層次。老舍在文字探索上就展現(xiàn)出開拓力，努力提煉出文字的審美效果。在老舍的創(chuàng)作理念中，始終認(rèn)為美的思想必須與美的語(yǔ)言在一起。正是堅(jiān)持這一理念以及自己的不斷努力，才造就了老舍小說(shuō)表現(xiàn)的語(yǔ)言美，我們既能通過(guò)作品感受到，也能從大聲朗讀中展現(xiàn)出。老舍用自己獨(dú)特的表達(dá)將我們帶入他的作品世界，給我們呈現(xiàn)出他創(chuàng)作的各種角色和景象。老舍在語(yǔ)言布局上使用的靈活的平仄格式交叉出現(xiàn)作品中，讓讀者感受到語(yǔ)言文字的藝術(shù)美感。
(一)語(yǔ)言展現(xiàn)音樂美的分析
漢語(yǔ)具有強(qiáng)烈的音樂特征，是一種能展現(xiàn)聲調(diào)的語(yǔ)言。在文學(xué)作品中，音樂性表現(xiàn)為文學(xué)語(yǔ)言所表現(xiàn)出來(lái)的節(jié)奏、韻律，讀起來(lái)節(jié)奏感強(qiáng)，朗朗上口，具有動(dòng)聽的節(jié)奏。文學(xué)語(yǔ)言具有的音樂美不斷受到國(guó)內(nèi)外著名作家的青睞。優(yōu)秀的作家始終在自己的作品中追求音樂美，并不斷進(jìn)行實(shí)踐與創(chuàng)新，努力形成自己文學(xué)語(yǔ)言的美感。歷史悠久的中國(guó)文化也在影響著老舍的作品語(yǔ)言，使其具有音樂性的特點(diǎn)。老舍在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)非常關(guān)注語(yǔ)言中的疊音、重聲等在作品中的應(yīng)用。老舍創(chuàng)作的《駱駝祥子》中就融入了較多歡快的、節(jié)奏感明顯的、押韻的短句，使得小說(shuō)語(yǔ)言簡(jiǎn)練、跌宕起伏，讓作品充滿音樂美。在語(yǔ)言上，老舍反復(fù)使用相同的韻母，產(chǎn)生迂回不斷的韻律，繼而出現(xiàn)烘托、增強(qiáng)和突出的目的。在句式安排上，作者使用了非常多的排比句式，用多個(gè)動(dòng)作詞語(yǔ)接連出現(xiàn)來(lái)描述狂風(fēng)，將暴風(fēng)雨中千變?nèi)f化的事物展現(xiàn)得淋漓盡致，給人以突然襲擊。正是采用了這樣充滿韻律的語(yǔ)言，才能帶領(lǐng)讀者進(jìn)入作者構(gòu)筑的小說(shuō)世界。
(二)語(yǔ)言展現(xiàn)繪畫美的分析
繪畫美在文學(xué)作品中主要是用來(lái)描寫文字語(yǔ)言呈現(xiàn)的繪畫，讓作品展現(xiàn)出強(qiáng)烈的立體感、豐富的色彩沖擊，繼而增加作品的審美特色。繪畫美就是借助生動(dòng)的語(yǔ)言描寫，將事物的外表、特性及角色的情感特征等都表現(xiàn)在讀者面前，繼而達(dá)到身臨其境的藝術(shù)境界。而如何判斷一部作品是否具有繪畫美，主要通過(guò)作品中語(yǔ)言的豐富性、比喻手法的應(yīng)用以及聯(lián)想等來(lái)展現(xiàn)事物的動(dòng)態(tài)和靜態(tài)效果。眾所周知，大自然是五光十色、綽約多姿的，因此在表述自然的語(yǔ)言上，文學(xué)家都特意使用語(yǔ)言進(jìn)行渲染，以此提升作品的審美藝術(shù)。老舍對(duì)于生動(dòng)的語(yǔ)言描述更加注意，他曾說(shuō)到將小說(shuō)惟妙惟肖地寫出來(lái)，因此在創(chuàng)作時(shí)，老舍都用豐富的語(yǔ)言來(lái)展現(xiàn)出一種距離合適、語(yǔ)言柔美、景色宜人的情景。在他的作品中，使用語(yǔ)言對(duì)各種情緒、顏色、聲音等進(jìn)行真實(shí)的再現(xiàn)，并使用移情于景的手法不斷充實(shí)自己的作品，使其具有獨(dú)特的美感。文學(xué)家深知聲音與顏色的搭配能帶給文學(xué)作品詩(shī)情畫意般的效果，使描述的事物更逼真、生動(dòng)，借助作品中使用的文字，讀者通過(guò)聲音和色彩來(lái)揣測(cè)事物具有什么屬性，增加對(duì)描繪事物的情感體驗(yàn)，刺激讀者產(chǎn)生更加豐富的想象，留下思想上的印跡。果戈理創(chuàng)作中的語(yǔ)言就受到別林斯基的稱贊，認(rèn)為果戈理寫的不是文字而是畫作，將色彩斑斕的世界用語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái)，人們不僅能聽到他們的交流，也能清楚地體會(huì)到人物的感受。對(duì)于老舍而言也是如此，他正是使用變化豐富的語(yǔ)言來(lái)描寫事物，讓它們展現(xiàn)得惟妙惟肖，繼而產(chǎn)生生動(dòng)逼真的藝術(shù)美。
二、語(yǔ)言簡(jiǎn)單明了、簡(jiǎn)潔準(zhǔn)確
在老舍的作品中，其中一個(gè)重要的特征便是語(yǔ)言簡(jiǎn)單明了卻發(fā)人深省。他創(chuàng)作的小說(shuō)多以市民生活為背景，并在40年的創(chuàng)作生活里提倡白話文，嘗試從現(xiàn)實(shí)生活中的人們口中提煉出真正的文學(xué)語(yǔ)言，提倡濃縮精華，反對(duì)文學(xué)語(yǔ)言的隨意捏造。他在1951年曾指出，要相信白話語(yǔ)言具有萬(wàn)能的功效，不相信就無(wú)法全身心地將白話應(yīng)用到實(shí)際作品中，只有將白話真心實(shí)意地應(yīng)用到作品中，它才會(huì)對(duì)我們負(fù)全責(zé)。《離婚》中對(duì)角色張大哥進(jìn)行描述時(shí)，講到他必須刻苦讀書，只有這樣才能更好地展現(xiàn)出自己的穩(wěn)定性。作品中還對(duì)張大哥的相貌進(jìn)行了描述:他左眼皮比右眼長(zhǎng)很多，可以說(shuō)永遠(yuǎn)將眼球禁錮到左邊，而右眼沒有任何特色，即使每天被右眼忽略的工作，也要經(jīng)過(guò)左眼的一一挑選，張大哥被囚禁在左邊的半個(gè)眼球反映了他的內(nèi)心，是最真實(shí)的想法。作品展現(xiàn)的第二個(gè)主要特點(diǎn)是簡(jiǎn)潔而準(zhǔn)確的文字語(yǔ)言。簡(jiǎn)單明了的語(yǔ)言不僅能夠貼近現(xiàn)實(shí)，更讓人讀起來(lái)朗朗上口。這樣的語(yǔ)言使得小說(shuō)具有極強(qiáng)的誘惑力和感染力，讓讀者在沒有準(zhǔn)備的條件下無(wú)意識(shí)地進(jìn)入到小說(shuō)的世界。老舍創(chuàng)作的經(jīng)典作品《駱駝祥子》共有11萬(wàn)字左右，但是全文只使用了2400個(gè)漢字，因此對(duì)語(yǔ)言的要求不高，即使是小學(xué)閱讀的能力也能讀懂全文，由此可知作品創(chuàng)作中文字的簡(jiǎn)練。不僅如此，老舍還喜歡在作品中應(yīng)用方言，使得作品更具有可讀性和通俗性。如對(duì)劉四的描寫，指出“放屁崩坑兒”是“說(shuō)一不二”的意思，用“硬棒”來(lái)表示祥子的身體狀況———健康等，這些語(yǔ)言都具有濃厚的地方特色，讓讀者仿佛親耳所聞、親眼所見，真正置身于小說(shuō)的環(huán)境和情節(jié)之中。小說(shuō)中使用簡(jiǎn)潔準(zhǔn)確的對(duì)白，能夠?qū)⒔巧奶攸c(diǎn)展現(xiàn)得淋漓盡致，比如粗俗、懦弱、市儈等特點(diǎn)真實(shí)地展現(xiàn)了作品中中下層市民的心理，并將他們可笑的行為展現(xiàn)在讀者面前，讓故事情節(jié)的發(fā)展動(dòng)向時(shí)時(shí)牽動(dòng)著讀者的內(nèi)心。
三、幽默風(fēng)趣
除了上面兩個(gè)特點(diǎn)，幽默風(fēng)趣是老舍作品最重要的美學(xué)特點(diǎn)，也被稱為作品的藝術(shù)，這也是廣大學(xué)者重點(diǎn)研究老舍作品的內(nèi)容之一。老舍的幽默被普遍認(rèn)為是一種對(duì)人生抱有同情的心理，研究不僅從作者的成長(zhǎng)歷程進(jìn)行分析，還要從創(chuàng)作受到的影響、市民文學(xué)創(chuàng)作形式等各方面進(jìn)行研究分析。如在王曉琴創(chuàng)作的《老舍與中國(guó)二十世紀(jì)幽默潮》和《老舍的幽默藝術(shù)特征》中，綜合研究了中國(guó)20世紀(jì)流行的幽默與老舍幽默之間的聯(lián)系，得出老舍幽默的語(yǔ)言體現(xiàn)出多元互補(bǔ)。王延希更是將老舍的幽默稱之為“含淚的微笑”，并將老舍小說(shuō)中展現(xiàn)的悲劇色彩作為判斷老舍幽默的第一步。劉德康創(chuàng)作的《悲劇精神與喜劇意識(shí)的化合》中指出老舍審美與了解世界的根本標(biāo)志就是喜劇意識(shí)，而悲劇精神也一直融合在作品中，老舍也正因?yàn)檫@悲喜的統(tǒng)一才成為傳奇。由上可知，幽默風(fēng)趣是老舍作品中第三個(gè)特點(diǎn)，小說(shuō)中體現(xiàn)的幽默風(fēng)趣的語(yǔ)言不斷啟迪著老舍文學(xué)的愛好者，讓讀者悄無(wú)聲息地進(jìn)入到小說(shuō)的世界中。閱讀老舍創(chuàng)作的小說(shuō)，我們偶爾會(huì)嘴角上揚(yáng)，被小說(shuō)中描述的曲折的故事所吸引，不禁一笑。老舍先生創(chuàng)作的小說(shuō)并沒有如魯迅的作品具有濃厚的老姜味道，也沒有濃濃的諷刺風(fēng)格;老舍創(chuàng)作的小說(shuō)也沒有郭沫若的作品那樣具有濃濃的詩(shī)意和激情;更沒有茅盾先生創(chuàng)作的作品具有豐富的理論思維，即使是笑罵，卻給人以斬草除根的氣勢(shì);也不具有梁實(shí)秋的貴族風(fēng)格。老舍創(chuàng)作的作品角色各具風(fēng)格，譬如《相片》中是這樣描述的:“屋內(nèi)掛著名家的手法與字畫，文雅了不少，但是帶來(lái)的也是無(wú)盡的煩惱;還有，為了防止屋內(nèi)進(jìn)賊，你不僅要在門上多加幾把鎖，也要在鐵柵欄和窗戶上都加上鎖，這樣才能做到全方面的防備，你才能心里安穩(wěn)，這樣就再也不怕在漆黑黑的夜晚中，絲絲的動(dòng)靜都無(wú)法入睡，整夜無(wú)法合眼。假如門外來(lái)了十幾個(gè)蒙面人，在氣場(chǎng)上就被壓得喘不過(guò)氣來(lái)，就連呼吸都要謹(jǐn)慎，為什么要這般折磨自己?相片就不同了，它可以毫無(wú)顧忌地呆在那里，而不用擔(dān)任賊人進(jìn)來(lái)偷取照片，因?yàn)樗粫?huì)將你父親的照片拿回家供著，但是你要是將古畫和古玩與你的照片放在一起，這不是自己找罵嗎?”這些描述讓人忍不住發(fā)笑，簡(jiǎn)單明了的語(yǔ)句以及作者獨(dú)特的審美層面不禁讓人佩服。
四、結(jié)語(yǔ)
老舍作品中的語(yǔ)言展現(xiàn)的是一個(gè)變化多端、惟妙惟肖的藝術(shù)世界，當(dāng)然，個(gè)體的創(chuàng)作水平還有較多的不足，這就要求廣大老舍文學(xué)愛好者一起努力，借助老舍作品中的語(yǔ)言效果進(jìn)行剖析，完善語(yǔ)言風(fēng)格學(xué)理論，不僅能夠幫助我們正確應(yīng)用語(yǔ)言，推廣祖國(guó)語(yǔ)言，也能對(duì)現(xiàn)代漢語(yǔ)文學(xué)起到規(guī)范的作用，并具有指導(dǎo)性的意義。
作者：曾蘭燕單位：廣州科技貿(mào)易職業(yè)學(xué)院
