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一、色彩造型與《一步之遙》的歷史背景

電影片頭的“北洋年間，中國東部”字幕其實(shí)已經(jīng)交待了影片的背景。在《一步之遙》中，姜文飾演的馬走日原是前清的遺老，自稱“我睡了一覺，醒過來就是民國了”，也就是說他是在懵懵懂懂中從封建時(shí)代跨入民國的。他本人也與發(fā)小項(xiàng)飛田從北京來到了號稱是“冒險(xiǎn)家的樂園”的上海灘，兩人都希望能在上海灘狠狠撈上一筆。而在影片開始的時(shí)候，兩人也已經(jīng)成為了上海著名的風(fēng)云人物，能夠參與進(jìn)波詭云譎的各方權(quán)力的斗爭中了。他本人依靠幫助武七洗錢的機(jī)會舉辦了規(guī)模宏大的“花國總統(tǒng)選舉”，自己也成為了這個(gè)陰謀叢生、權(quán)力傾軋的舞臺上的表演者之一。上海于1843年在巴富爾發(fā)出公告后正式開埠，在隨后的幾十年中，英美法等國相繼在上海設(shè)置租界，上海也成為了當(dāng)時(shí)中國最為復(fù)雜，也最為繁華的城市之一，像武大帥這樣的政治上與經(jīng)濟(jì)上乃至軍事上的暴發(fā)戶出現(xiàn)，這也是武七要從“newmoney”變成“oldmoney”的動(dòng)因與前提?！盎▏偨y(tǒng)大選”使得幾乎所有人陷入瘋狂，并間接導(dǎo)致了后來“花國總統(tǒng)”完顏英與馬走日的死，因此整個(gè)大環(huán)境的設(shè)置就是要充滿浮華與喧囂。以“花國總統(tǒng)大選”時(shí)的晚會現(xiàn)場上海大世界為例，舞臺上的造型十分絢爛、豪華和盛大，而臺下的觀眾席也十分華麗。二樓的包廂呈現(xiàn)出一種金色的?？螤?，金色在這里與舞臺上的金色燈光交相輝映，從視覺上就傳達(dá)出在場的那些達(dá)官貴人對于金錢的渴求，這些名流們眼下都在為舞女而癡狂，金色充分顯示了他們在某種拜金主義之下的腐化和墮落。而對于臺上的項(xiàng)飛田而言，他也是追名逐利大潮中的一員。他堅(jiān)信在這個(gè)時(shí)代，只有向他人傳遞出富足的訊息才可能獲得尊重，這也是為什么項(xiàng)飛田最后會出賣馬走日的原因之一。但是必須要指出的是，《一步之遙》全片充滿了夢幻的色彩，其中的色彩造型并非完全依照歷史形象，而是在美術(shù)師的想象和借鑒下，采用了“移花接木”的手法。這其中最明顯的便是影片中的女性幾乎都采用的波紋盤發(fā)，無論是什么年齡，什么身份地位的女性，如武六、覃賽男、完顏英乃至簇?fù)碇?xiàng)飛田的舞女們，頭發(fā)幾乎全部采用波紋造型，彎曲的頭發(fā)貼在額頭上，具有一種高貴、浪漫的感覺。例如覃賽男在武大帥的婚禮上，黑色的頭發(fā)梳成中分呈順滑服帖的波紋造型，搭配璀璨的白色珠寶項(xiàng)鏈與肉色禮服，凸顯了一位受過良好教育的當(dāng)家主母的氣勢。但事實(shí)上，這種發(fā)型直到20世紀(jì)30年代才在上海盛行，上海的仕女們發(fā)現(xiàn)其與旗袍的搭配能使女性顯得更加婉約嫵媚，后來也成為富貴人家女性成員的發(fā)型首選。而在《一步之遙》中，時(shí)間還是在20年代，但這很好地達(dá)到了一種奢華效果，是無傷大雅的。

二、色彩造型與《一步之遙》的人物形象塑造

除了場景的美輪美奐以外，人物的活靈活現(xiàn)對于一部影片來說也是極其重要的。色彩造型(這里指的不僅僅是人物的化妝、服飾等，也包括道具的設(shè)置、建筑的設(shè)計(jì)等，例如姜文特意給武六加的一個(gè)用猴子操控的機(jī)器人，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越于時(shí)代的，這是為了凸顯武六思想上的開明與先進(jìn))對于人物形象的刻畫有著至關(guān)重要的作用。關(guān)于《一步之遙》中的馬走日等人物，影評一般會給予大量的分析，對于項(xiàng)飛田、王天王等人影評界也用墨不少，但是很少有人注意到那英所飾演的鉤兒姐。以至于有觀眾認(rèn)為鉤兒姐的角色是可有可無的。但是只要是了解美國著名小說家菲茨杰拉德《了不起的蓋茨比》的讀者，同時(shí)又看過在《一步之遙》前一年上映的同名電影的觀眾，就可以明白，在整部電影的風(fēng)格上，姜文是大量借鑒了同樣是反映紙醉金迷的“爵士時(shí)代”生活，將財(cái)富與權(quán)力具體化、符號化的電影《了不起的蓋茨比》的，甚至主人公馬走日的悲劇也與蓋茨比有幾分相似。而鉤兒姐的復(fù)古妝容更與喬丹•貝克極為相似，兩人都有著柳葉挑眉、煙熏妝以及暗色的唇膏，這些造型和色彩凸顯的是一個(gè)女人的精明干練和心機(jī)深沉。在《了不起的蓋茨比》中，喬丹似乎不是一個(gè)重要人物，但她其實(shí)是尼克之外的故事的另一敘述者，她將蓋茨比和黛西聯(lián)系到了一起，而在書中，她是個(gè)冷漠、自私、不誠實(shí)的人，這同樣是鉤兒姐的寫照。鉤兒姐外號豎彎鉤，是英文SwanGirl的縮寫，這個(gè)復(fù)旦畢業(yè)的外語博士充當(dāng)?shù)氖峭觐佊⒌睦哮d(在案件中兇手閻瑞生正是復(fù)旦畢業(yè)的，這里暗示了鉤兒姐的真兇嫌疑)，自稱只有28歲。在完顏英死后，鉤兒姐和項(xiàng)飛田一起虛構(gòu)了馬走日的“暴力史”，以便落實(shí)馬走日的殺人罪名，兩人甚至還發(fā)生了關(guān)系。雖然馬走日和項(xiàng)飛田是發(fā)小，但是馬走日和一個(gè)已經(jīng)徹底“蛻變”了的項(xiàng)飛田之間，其聯(lián)系人正是鉤兒姐。

三、色彩造型與《一步之遙》的畫面

隱喻和姜文執(zhí)導(dǎo)的所有電影都能夠引發(fā)一次次解讀的熱潮一樣，《一步之遙》是一部充滿隱喻和暗示的電影，在上映后吸引了不少觀眾與影評人士對鏡頭中隱含的寓意分析甚至是互相爭執(zhí)。但如果不加以思考，人們很容易誤以為那些對色彩夸張的運(yùn)用、那些不切實(shí)際的人物、道具造型只是為了抓人眼球而出現(xiàn)的。實(shí)際上《一步之遙》的色彩造型藝術(shù)不光是給電影加上了一層五光十色的光環(huán)，而是對于敘事的一種補(bǔ)充。以電影中總決選時(shí)上官青龍的表演為例，在舞蹈中，整個(gè)舞臺的背景呈黑色，使得一群舞女身穿的白色羽毛服飾十分突出，所有的舞女全部白衣白鞋，主唱上官青龍頭上還戴著一個(gè)巨大的羽毛頭飾，被其他舞女眾星拱月地包圍在畫面中間。此時(shí)的畫外音介紹了舞女所穿的裙子是由珍貴的鴕鳥毛制成的，而且一只鴕鳥身上只有幾根羽毛可以拿來做成衣服。畫外音繼續(xù):“這滿世界的白羽，得多少只鴕鳥啊?可是我們一分錢都沒花。因?yàn)檫x手的吃住行用都是所在國置辦的，而且她們還得給我們交上一筆不菲的報(bào)名費(fèi)。武七少爺這些錢，還沒洗就白了一片?！迸浜现R走日的畫外音，舞女們用白羽做的巨大團(tuán)扇將上官青龍團(tuán)團(tuán)圍住，攝影機(jī)的機(jī)位是俯拍，觀眾可以很清楚地看到白羽扇在扇動(dòng)時(shí)畫面中出現(xiàn)了一朵巨大的白花，花瓣在有節(jié)奏地一張一合，鏡頭里幾乎只有黑白兩色，而白色幾乎占據(jù)了全部的畫面。這里對應(yīng)的就是馬走日口中的“洗白”。白色是一種可以代表純潔、美麗的顏色，在影片中完顏英也曾戴過白色的狐貍毛圍脖，給人一種高不可攀的感覺，整個(gè)人幾乎都氤氳在了一層亮光里，難怪令包括馬走日在內(nèi)的男人們都心動(dòng)不已。同時(shí)，白色也意味著空虛、冷漠，在完顏英獲得總統(tǒng)的桂冠之后，給她頒獎(jiǎng)的賽二爺其實(shí)就是臺下眾多面目模糊的“上流社會”的代表，她也是一身白衣，甚至連頭發(fā)也全是白的，刺眼的白色背后其實(shí)是這個(gè)殘酷的社會。顏色具有對觀眾情緒的刺激作用，然而有一部分觀眾到此已經(jīng)被冗長的選美過程弄得筋疲力盡，幾乎充斥整個(gè)熒幕的刺眼白色更容易讓人失去耐心，這也是為何不少人宣稱自己提前離席的時(shí)間都是在選美結(jié)束時(shí)的緣故，這并非是色彩的責(zé)任，姜文在以后的影片中要展現(xiàn)自己運(yùn)用色彩和造型的才華，則必須掌握觀影情緒與影片節(jié)奏的關(guān)系(這方面其實(shí)《讓子彈飛》就是一個(gè)商業(yè)性和藝術(shù)性都結(jié)合良好的典范)，在影片的剪輯上更下工夫。盡管姜文有著一種對于民國時(shí)代的特殊情懷，而早在《讓子彈飛》的結(jié)尾中，姜文就透露了他對于拍攝一組上海寫真的野心。但是綜合以上的分析不難發(fā)現(xiàn)，姜文在運(yùn)用色彩和設(shè)計(jì)造型的時(shí)候，能夠充分考慮影片的藝術(shù)需要，既不是隨心所欲、天馬行空地將自己所需要的意象堆砌在一起，也不是膠柱鼓瑟地拘泥于歷史真實(shí)，而是在尊重時(shí)代背景的前提下又有變通，給觀眾創(chuàng)造出了一個(gè)“比上海還上?！钡摹吧虾！?，呈現(xiàn)出了一場充斥著金錢、墮落和愛欲的視覺盛宴。

作者：張芷嫻單位：四川托普信息技術(shù)職業(yè)學(xué)院