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絕世之戀范文第1篇

關(guān)鍵詞 排球 時空知覺 運動知覺

中圖分類號：G807.04 文獻標識碼：A

1重視時空知覺、運動知覺的訓練是現(xiàn)代排球運動發(fā)展的需要

由于排球技術(shù)水平和競賽規(guī)則的不斷發(fā)展和完善，使排球運動從娛樂形式轉(zhuǎn)變?yōu)檎降母偧俭w育項目，并且在全世界的開展十分廣泛，深受人們的喜愛。其技術(shù)和戰(zhàn)術(shù)演變至今，正向著發(fā)球高點、大力、快速、靈活；扣球高、快、狠、變；攔網(wǎng)滯空時間長的方向發(fā)展。在現(xiàn)代排球的比賽中，不少隊員都采用起跳高點發(fā)球技術(shù)，以達到破壞對方一傳、爭取主動的目的；二傳手采用單、雙手跳傳，以爭取時間，加快球速，獲取進攻的速度。扣球從定位進攻發(fā)展到跑動進攻；從/時間差0、/位置差0發(fā)展到/空間差0；由前沿轉(zhuǎn)入縱深，形成/立體攻0。攔網(wǎng)滯空能力好、時間長，手在空中能夠移位攔阻對方的錯位、交叉進攻。因此，人們對時空因素的重要性有更深層次的認識，并試圖掌握/制空權(quán)0，建立自己的優(yōu)勢地位。正由于排球運動這種新的發(fā)展，要求教師采用新的方法和手段進行教學和訓練，除了學生本身的身體條件、身體素質(zhì)、基本能力外，在排球教學中重視時空知覺、運動知覺的訓練具有重要的現(xiàn)實意義。

2加強時空知覺的訓練，提高排球教學的質(zhì)量

體育運動中的時間知覺是指反映客觀事物運動和變化的延續(xù)性和順序性，是一種感知時間的長短、快慢、節(jié)奏、先后的復雜知覺?？臻g知覺是物體的大小、距離、形狀、方位等這些空間特性在人腦中的反映。排球運動是一項技術(shù)性很強的運動項目，在排球普修課中，每位學生都必須學習和掌握各種排球技術(shù)，而任何一項基本技術(shù)的完成都離不開時間和空間，學生對時間知覺、空間知覺的理解差異直接影響排球技術(shù)的掌握和運用。因此，熟悉空間，把握時間，是提高排球技術(shù)的關(guān)鍵。教師必須在進行基本技術(shù)教學的同時把時空訓練結(jié)合起來，持之以恒地貫穿于整個教學和訓練全過程。

（1）加強學習傳、墊球時的時空知覺練習傳、墊球是排球運動最基本的技術(shù)，組成集體戰(zhàn)術(shù)首先要以熟練的傳、墊球技術(shù)作為基礎(chǔ)。所以在學習傳墊球時注重時空知覺的訓練是十分必要的。在傳球教學中，通?？刹捎萌伺軇愚D(zhuǎn)方向傳球；五人半場四角跑動傳球；二人全場跑動傳球，來加強學生對傳球時空知覺的判斷能力。二人傳好球的關(guān)鍵是手上控制球的能力，要能傳出各種不同性能的球。在教學中常采用：拋不同速度、力量、不同距離、弧度、遠近網(wǎng)等的球進行練習，如此反復練習，可以加強二傳手對各種不同來球的時空知覺判斷，把球傳的更準確、到位。在墊球教學中，可采用兩人一拋一墊的方法，先定點拋球、墊球，待動作熟練后，再用交換球的角度、方向，向練習者左右拋球、前后方拋球，同時拋球者還可以拋不同高度、距離的球進行練習，由此訓練學生對各種不同來球和擊球方向的時空知覺。

（2）加強扣球技術(shù)教學中時空知覺的練習在排球教學中，扣球是最難掌握的，由于扣球要在起跳前作好判斷，起跳后在空中完成擊球動作，要求判斷準確，及時起跳，快速下手，擊球準、力量大、技巧性高，而扣球是排球技術(shù)中攻擊性最強的得分手段，它要求人跳在空中，利用身體的爆發(fā)力和快速的揮臂來完成擊球技術(shù)動作，因此空間知覺判斷尤其重要?？矍蛘咴诳罩幸幚砗萌伺c球與網(wǎng)的關(guān)系，即人、球、網(wǎng)三者保持合理的空間位置。在教學中，可采用自拋自扣的方法進行練習，判斷球拋起后的高低、遠近，使跳起后有適當?shù)目臻g位置，完成空中擊球動作。也可采用不斷改變拋球的方向，由近網(wǎng)拋球變成遠網(wǎng)拋球，或由遠網(wǎng)拋球變成近網(wǎng)拋球，讓學生體會不同角度扣球的空間知覺，有意識加強扣球空間知覺的訓練，以提高學生適應各方面來球的扣球能力，改進扣球技術(shù)、取得較好的練習效果。

3運用運動知覺的訓練加速排球技術(shù)動作的掌握過程

運動知覺是人腦對當前運動著的物體在空間和時間上位移過程的反映。運動知覺水平的高低與排球技術(shù)動作的掌握過程有密切的關(guān)系。所以，在體育教學中應加強對學生的論排球教學中時空知覺、運動知覺的訓練運動知覺能力的訓練，并把學生的注意力引導到運動知覺上而不是運動結(jié)果上。

3.1加強預判能力和反應能力的練習

運動知覺必須有視覺、聽覺、膚覺的參與，其中以視覺起主導作用。因此在教學中用手勢、拋球等視覺來訓練學生用眼觀察，判斷不同來球的空中運行軌跡。教學中通常采用看手勢做前后左右的移動練習，拋不同弧度、距離、球速的球，要求學生根據(jù)信號的變化做出相應的技術(shù)動作，以提高視覺反應能力和應變能力，準確判斷各種不同來球的方向、速度、落點，使學生在較短的時間內(nèi)做出快速的反應。

3.2熟悉球性的練習

熟悉球性的過程實質(zhì)上就是讓練習者以不同形式反復多次地接觸球、觀察判斷球，盡快地通過不同感知覺對排球的各種屬性和運行特點逐漸熟悉起來的過程。熟悉球性的練習一般是針對初學者而言，在每一學期初的排球授課時，教師遵循從易到難的教學原則，先從熟悉球性入手，采用一些游戲性的練習，如把學生分成兩到三排縱隊站立，進行頭上、胯下、左右體轉(zhuǎn)傳接球比賽，或采用兩人一組的各種對拋球練習，使學生對排球的大小、重量、彈性、光滑度等屬性逐漸熟悉起來。經(jīng)過反復練習熟悉球性后，再逐漸增加練習的難度。

3.3提高動作知覺的練習

改進排球技術(shù)動作知覺是一種由多種感覺的復雜知覺，各種感知覺相互影響。學生完成技術(shù)動作的效果如何，取決于兩個方面：一是練習者對球性和球運行狀態(tài)的知覺；二是練習者的動作知覺和控制能力。在傳球教學中，很多學生常出現(xiàn)拇指向前伸的錯誤動作，為提高他們保持正確手型、動作的知覺，可采用一些輔練習，如實心球的一拋一接練習，要求學生以正確的傳球手型在額前近一球處將球接住，體會拇指接球時的動作感知。在扣球教學中常發(fā)現(xiàn)學生擊球時拖肘（擊球點低，在耳旁擊球，造成球扣出界）的錯誤動作，可以采用手擊固定物體的揮臂練習，體會小臂后振時肘關(guān)節(jié)的動作感知。

絕世之戀范文第2篇

文/凌云

第十一章：春回大地萬物醒，愛在春城就此生

更新這一章的時候，距離寫第十章的日子已經(jīng)過了一個月，這一個月里，我也時常思考，時常凝望，時常落寞，因為我不知道這一章該如何寫下去，因為我不知道自己的選擇是對是錯，因為我不知道故事發(fā)展到這里該如何繼續(xù)。

春天的昆明陽光依舊格外明媚，偶爾在黃昏時分會下起點細雨，卻也很是溫柔。滇池之畔的風輕輕吃過臉頰，帶著一股海里的腥味，我和歆兒相擁而立，站在堤岸上。不遠處有一個流浪的歌手，一邊彈著吉他，一遍在唱歌，過往的人群中偶爾也會有些人會駐足，帶著幾分好奇的聽這位歌手唱歌。

在距離歌手不遠處，有一對中老年人在跳舞，伴奏的都是一些經(jīng)典的老歌，引起不少70、80后共鳴一起唱歌，歆兒依偎在我的懷里，我們望著幽藍的湖面在夜色中零丁的閃著光芒，像是一群調(diào)皮的小星星在眨眼睛。在湖的西面，是人們常去登高的地方，喚作西山。在夜色的籠罩下，沿著湖邊一排長長的夜光燈，將西山的影子倒映在湖面，鬼魅一般誘人。沿著滇池的堤岸，我們走向了湖心的涼亭。

尋了一處沒人的地方，我輕輕滴給歆兒唱著童年時代的歌謠。歆兒也會在處一起唱，以致于不知不覺間已經(jīng)是夜晚10點多了，我們才手牽手一起走在回家的路上，歆兒像是童話里白雪公主一樣，迎著晚風，翩翩起舞，走在前面，兩岸的行人明顯少了很多，散步納涼的人群已經(jīng)基本回家了，路過歌手的地方時，我忍不住地看了一眼夜色中的他，模樣有些模糊，身影很單薄，但是我聽的很仔細，他唱的每一句歌詞都是那樣沁入心脾，每一句歌詞都唱的那么動情，我忍不住地上前在他的紙簍里放些點零錢。

次日是個禮拜六，天氣格外晴朗，才是早晨9點時分，已是艷陽高照，一股暖洋洋的感覺撲面而來。我跟歆兒收拾好行囊，踏上了去澄江的路。澄江是距離昆明市不遠的一個內(nèi)陸湖，聽名字就知道，這個湖必定是清澈美麗，風景迷人。

剛出昆明市十幾里公里后，我們下了高速，車子駛進了一條高低起伏的山路。沿著山路，我們蜿蜒而上，公路就像一條閃閃發(fā)光的絲帶，緊緊的環(huán)繞著山梁，擁抱著上山的人群。在行了大約30分鐘的時間，我們登上了山頂，接著又是連續(xù)的下坡，路的外面是陡峭的山崖，長滿了各色不知名字的樹木，但是卻長得格外挺拔，葉子蒼翠濃密，像是給這座山穿上了一件綠色的外衣，讓過往的旅客享受一份綠色與寧靜。

清新的空氣，干凈的像是過濾過的一樣。沿著山梁，我們緩緩下行。大約過了20分鐘，歆兒指著車外說，看，那就是蕪仙湖！我順勢望過去，只見一片碧藍的湖水幾乎要淹沒湖邊的房屋，波濤閃閃的湖面，滑翔著羽白色的海鷗，紅紅的嘴啄，淺黃的腳趾，給這一望無際的湖面增添了生機的氣息。

沿著歆兒指點的路徑，我們順利抵達了一處農(nóng)家樂旅店。簡單的吃了一點店家準備的菜肴，我就迫不及待的向湖邊跑去。蕪仙湖，又名撫仙湖，單是這個名字就知道這個湖與眾不同，它是中國最大的深水型淡水湖泊，珠江源頭第一大湖，屬南盤江水系，位于云南省玉溪市澄江、江川、華寧三縣間，撫仙湖是一個南北向的斷層溶蝕湖泊，形如倒置葫蘆狀，兩端大、中間小，北部寬而深，南部窄而淺，中呈喉扼形。

遠遠的遙望蕪仙湖，似乎是流動在地上的湖泊，可當我走近一看，卻又是另一番景象。湖邊的房子距離湖岸僅20多米，湖邊的旅客游人往來不絕，波光粼粼的湖面停泊著些許供游客乘坐的小船，距離湖面不遠的碼頭邊，還?？恐慌耪R的山地摩托車，供游客乘騎，還有一些海鮮燒烤吧，冒著一股濃香的味道。

看著眼前的景象，心中不禁涌起一股莫名的興奮，我大聲地對著湖面喊道：“蕪仙湖，你好！澄江，你好！”歆兒看著我興奮的笑著，我們牽手來到河灘上。軟軟的沙子在腳底輕輕的吸引著，讓人不住想要脫掉鞋子跟它來一個親密接觸。清涼的湖風吹來，一股潮水悄悄的襲來，撞擊在湖邊的鵝卵石上，開出一朵朵晶瑩的浪花?！傲柙疲炜?，那是什么？”歆兒指著湖邊喊我，我定睛一看，一只活波可愛的小海龜被浪花卷到了沙灘上，我迅雷不及掩耳之勢地沖上去抓住了它，高興的不亦樂乎。

歆兒也趕過來，端詳著我手里的小烏龜。拳頭大小的摸樣，斑駁的龜殼，小巧的爪子蜷縮在殼里，分外的惹人喜愛?！鞍?，不好，它受傷了！”歆兒驚呼，我猛的一看，是的，小烏龜?shù)谋成嫌幸粔K龜殼明顯的損壞了，露出血色的肉肉，看的人心疼。我立刻沖回車里，在后備箱里拿了一只水桶，去湖邊盛滿水，撿了一些漂亮的鵝卵石放在桶里，然后把小烏龜放進去了，像是照顧急診的病人般，我們小心翼翼的照顧著小烏龜，然后把找一些消炎藥，磨成粉，輕輕滴涂在上面，把它放在湖邊的沙灘上，小心地逗玩著，歆兒則拿出相機，不經(jīng)意間給我抓拍了好多照片。

看著清澈見底的湖水，我忍不住脫掉了衣服，跳進了水中。淺處是軟軟的沙子，伸手抓起一把，水底竟是小貝殼，黃黃的顏色，像是水里的小精靈，伴隨著水面浮動，時大時小。我興奮地拾了好些貝殼，放在水桶里，然后又順著一條條長長的水草摸蝦，歆兒也脫掉鞋子，跳進水里，尋找漂亮的水草和鵝卵石，一直玩到黃昏時分，湖邊的人群逐漸的稀少下來，我們才依依不舍的收拾東西準備回家。

絕世之戀范文第3篇

――安德烈?戈爾茲《致D書:情記》

2007年9月22日,一位清潔女工在法國著名哲學家、思想家、作家安德烈?戈爾茲的門上發(fā)現(xiàn)了一張簡短的留言條:“通知警察,不要上樓?！贝丝?樓上臥室里,安德烈?戈爾茲和妻子多琳娜恬靜地躺在床上,肩并肩,手挽手,雙雙服藥自殺,兩人神情安詳而幸福。生命終結(jié)的那刻,他84歲,她83歲。床邊桌上,放著戈爾茲與朋友們道別的信:“我們兩人誰也不愿意孤獨活在世上。我們彼此說過,假若有來世,我們還要共度?！?/p>

在稍許驚詫之后,熟悉戈爾茲和妻子感情的人并沒有感到意外。因為早在一年前,這位一生有著杰出成就的哲學家已經(jīng)為他們的婚姻寫下動人的墓志銘《致D書:情記》,這是一位滿懷愛慕的丈夫?qū)懡o病中妻子的情書,他們持續(xù)了半個多世紀的愛情可謂純粹而完美……

身如浮萍,情愛有根

安德烈?戈爾茲原名杰勒德?希樂施,1923年生于維也納一個猶太家庭里,母親信奉天主教,父親退伍后成為木材經(jīng)銷商。在那個生活困難的年月里,人們往往為填飽肚子而東奔西走。中學畢業(yè)后,戈爾茲來到瑞士,進入一家天主教學院學習。在這里開始了他的思想之路。

生于戰(zhàn)亂的戈爾茲目睹了人民流離失所的痛苦,對人生有了別樣的感受和看法,他開始熱衷于研究思想和哲學。1946年,在瑞士舉行的一個會議上,戈爾茲遇到了著名的法國哲學家、作家讓?保羅?薩特和女權(quán)主義作家西蒙?波伏瓦。讓?保羅?薩特當時崇尚,被稱為“存在主義的鼻祖”,并且成為頗有影響的“左岸”知識分子中著名的中心人物,他后來更是由于1964年拒領(lǐng)諾貝爾獎而家喻戶曉。三人一見如故,聊得十分盡興和投機。相近的觀點和共同的愛好使三人很快成為最好的朋友,并組成了“知識分子聯(lián)盟”,這個沒有祖國的奧地利猶太人開始在異國他鄉(xiāng)研究起前途渺茫的哲學。

1947年冬天,24歲的戈爾茲來到了漫天飛雪的瑞士洛桑,這里,正舉行著一個小型舞會。在喧囂的人群中,他注意到一個白凈的紅頭發(fā)姑娘。這個年輕姑娘的雙眸像清澈的泉水般純潔,配上一頭紅色的頭發(fā),渾身散發(fā)出令人無可抗拒的青春氣息。

害羞、內(nèi)斂的戈爾茲在瞬間喜歡上了這個女孩,他鼓起勇氣邀請她跳舞。在舞池里,戈爾茲得知女孩叫多琳?基爾,英國人。一首舞曲終了后,靦腆的戈爾茲第一次大膽地約多琳出去踏雪。多琳愉快地接受了邀請。通過剛才的接觸,她對這個靦腆而博學的年輕人有了不錯的印象。避開眾人的喧囂,在茫茫無際的天地間,戈爾茲驚奇地發(fā)現(xiàn)眼前這個快樂的紅頭發(fā)女孩竟然有著曲折的過去……

多琳1924年出生在英國倫敦,很不幸,她是一個私生女,因此她在很小的時候便被母親遺棄了。一名好心的教父收養(yǎng)了她,并細心地照看她,供她上學。若干年后,當成人的多琳得知教父便是自己的親生父親后,巨大的感情沖擊使她心亂如麻。為了使自己脆弱的心不再受到傷害,她辭別父親,開始四處漂泊……

在異鄉(xiāng)瑞士回憶自己不堪回首的童年,此情此景勾起了戈爾茲一腔柔情。他輕輕地擦去多琳臉上的淚水,將她緊緊地擁在懷中,任憑漫天大雪飄然而下……

真愛澎湃,復蘇成功

在這個缺乏安全感的年代里,相似的背景、相同的遭遇,使兩顆年輕的心緊緊地靠在一起。雖然這時的戈爾茲一貧如洗,但有了多琳的陪伴,生活頓時充滿了五彩斑斕的色彩。戈爾茲是一個典型的知識分子形象,幼年時的戰(zhàn)亂造就了他不諳世事,為人羞澀謹慎的性格。他很少與人打交道,最大的樂趣是鉆研他的哲學書籍,一位朋友稱他是“圖書館里的老鼠”。而多琳則正好相反,她是天生的樂天派,臉上總是洋溢著春風般的微笑,有著聰慧敏銳的思想。兩人迥然不同的性格并不妨礙他們的愛情,反而形成了性格上的互補,用朋友們的話說,多琳是戈爾茲“與真實世界的聯(lián)結(jié)點”。

在戈爾茲早期的創(chuàng)作歷程中,多琳成了他的檔案員、研究員,他的對話者、第一讀者、他唯一的評論家。兩人在艱難的歲月里并肩戰(zhàn)斗,彼此守護。

1949年,經(jīng)過兩年熱戀,戈爾茲與多琳終于步入了婚姻的殿堂。當時,戈爾茲對哲學的研究已經(jīng)到了癡迷的程度。為了與薩特和左派思想中心靠得更近,兩人決定移民巴黎。按照法文的拼寫,多琳改名為多琳娜,戈爾茲決定以筆名“安德烈?戈爾茲”進行創(chuàng)作。

在20世紀50年代的歐洲,是一個性的揮霍讓愛情饑渴的時代,有情人是有身份的標志。拿戈爾茲身邊的朋友來說,薩特與女作家西蒙?波伏瓦均有數(shù)目不等的情人,然而戈爾茲對這些不感興趣,他和多琳娜彼此忠貞不渝,無論是在身體上還是思想上,始終如一。

有了家庭的穩(wěn)定和妻子堅定的支持,戈爾茲的事業(yè)開始有了起色。戈爾茲和妻子位于巴黎的公寓常常云集著學生、助手和同道的思想家。按照英國的習慣,這里必定有下午茶按時提供。夫婦兩人的生活看起來清貧但不失優(yōu)雅。處于這種寬松和思想氛圍濃厚的環(huán)境中,戈爾茲開始有充足的時間思考哲學。由于生逢亂世,戈爾茲對戰(zhàn)爭持反對態(tài)度,尤其對核武力極為痛恨,他率先清晰地闡述了生態(tài)政治理論,寫出了《環(huán)保與政治》、《環(huán)保與自由》、《無產(chǎn)階級再見》等頗有影響的著作,因此被視為政治環(huán)保和反資本主義的思想家。

1964年,戈爾茲參與共同創(chuàng)立了著名的左派報紙《新觀察家》,由于出色的報紙編撰和運營能力,5年后,他又接手了薩特與西蒙?波伏瓦1945年創(chuàng)辦的《現(xiàn)代》雜志的編輯工作。

隨著這些成就不斷地被公布于眾,戈爾茲的事業(yè)和知名度如日中天。然而,隨著20世紀50年代60年代的思想動蕩,戈爾茲與薩特的學術(shù)分歧越來越大,甚至經(jīng)常爭吵。終于,這導致了戈爾茲與薩特的關(guān)系永久破裂。多年的友誼瞬間失去,這使本來就不善交友的戈爾茲極為苦悶。他又何嘗不想珍惜這份難得的友情,尤其是對薩特,這位啟蒙他走上哲學之路的良師益友。然而,在學術(shù)的分歧面前,他又不得不做出痛苦的抉擇。

雙雙化蝶,絕戀永恒

1965年,多琳娜接受了例行身體檢查,她的頭蓋骨及頸部里存有囊腫。這意味著在多琳娜的后半生里,她將不得不忍受劇痛的折磨。

此時的戈爾茲已經(jīng)是研究領(lǐng)域的杰出人物,并享譽文壇,正處于事業(yè)頂峰。然而,在接受了多琳娜患病的事實后,他平靜地告訴妻子:“親愛的,在你的健康受到影響的這個時刻,事業(yè)已不再重要,我決定激流勇退,用更多的時間來陪伴你?！?/p>

隨著年齡的增長,多琳娜的病痛越來越嚴重,后來甚至于臥床不起。由于兩人沒有兒女,戈爾茲承擔了一切照顧多琳娜的工作。他常常邁著同樣蹣跚的步伐為妻子買菜、做飯,用同樣干枯的雙手喂妻子吃飯。為了讓妻子有一個安靜的環(huán)境舒心養(yǎng)病,戈爾茲將家從巴黎遷居到向東80英里外位于沃斯農(nóng)的一所大宅里。

一天,在伺候完多琳娜吃飯后,戈爾茲深情地望著妻子。眼前的妻子,由于病痛的折磨顯得干枯而瘦小。想到五十多年前瑞士那個飄雪的夜晚,活力四射的少女用爽朗的笑聲敲開自己的心扉。兩人歷經(jīng)戰(zhàn)亂,幾度背井離鄉(xiāng),妻子從來都與自己患難與共、相濡以沫,直至有今天的成就。眼前的往事歷歷在目,可如今已是風燭殘年。想到這里,戈爾茲不禁潸然淚下。 他輕輕地提起筆,給妻子寫下了一段話:“你就快到82歲了。你縮短了6厘米,體重不足45公斤,可你依然美麗優(yōu)雅,令人愛慕。我們共度了58年時光,我愛你勝過從前。”他附在妻子的耳邊,輕輕地將這段心語念給妻子聽。病榻之上的多琳娜難抑激動之情,不禁淚雨紛飛。

從此,戈爾茲決定只為多琳娜一人寫本書,以追述兩人用五十余年尋唯一之愛情的歷程。他把書名定為《致D書:情記》――一位滿懷愛慕之心的丈夫?qū)懡o病中妻子的長篇情書。

2006年4月,長達75頁的《致D書:情記》封筆。多琳娜為丈夫的深情表白而一次次流淚。經(jīng)過深思熟慮,戈爾茲認為這封信及兩人的愛情應該廣為人知,他希望將這封信印刷成書。多琳娜同意了丈夫的決定,但她要求信的英譯本必須在她死后出版。

2006年7月,《致D書:情記》一出版便引起轟動,短短幾周內(nèi)便賣出兩萬冊。在法國暢銷書排行榜上更是節(jié)節(jié)上升。由于戈爾茲的非凡聲譽和這個動人的愛情故事,這本書還被譯成多種文字廣為傳播。

人們說,戈爾茲一生的著作,抵不上他在生命盡頭寫給愛人的這一封博大、真誠的公開情書。這番熱愛與感激的樸素告白,觸動了無數(shù)人的心弦,但是這封信的的確確只寫給一個人,它坦言,如果沒有妻子,安德烈?戈爾茲,哲學家、思想家、作家、讓?保羅?薩特的朋友――所有這些頭銜都“沒有意義,無足輕重”……

病痛的折磨使多琳娜越來越痛苦。終于,2007年9月22日,戈爾茲寫下了最后一封給他的朋友、沃斯農(nóng)市長埃利亞內(nèi)?卡爾的信:“親愛的埃利亞內(nèi),我們早就知道我們會一起結(jié)束生命,原諒我把這個不愉快的任務留給你……”封好信件,仔細地在門上別上留言條,兩人躺下來。戈爾茲再一次挽起牽了半個多世紀的愛妻的手,雙雙安然離去。

絕世之戀范文第4篇

一、 引言

建筑設(shè)計中，由于建筑整體外觀的需要，或使用功能的要求，經(jīng)常在兩棟建筑之間架設(shè)連廊或裝飾架，作為連體，將兩棟建筑聯(lián)系起來。

針對這樣的問題時，結(jié)構(gòu)設(shè)計常采取以下幾種處理方案：

1. 在連體與兩側(cè)建筑之間設(shè)變形縫，使連體成為獨立的結(jié)構(gòu)單元；

2. 在連體與一側(cè)建筑之間設(shè)變形縫，與另一側(cè)建筑牢固連接，使連體成為單側(cè)建筑的結(jié)構(gòu)單元的一部分；

3. 連體與兩棟建筑均牢固連接，將兩側(cè)建筑通過連體連成一個整體，稱之為剛性連接連體結(jié)構(gòu)；

4. 連體與兩棟建筑均采用弱連接，連體結(jié)構(gòu)僅向兩側(cè)建筑傳遞豎向荷載，不傳遞水平荷載和彎矩，稱之為非剛性連接連體結(jié)構(gòu)。

實際工程中，被連接的兩棟建筑極少能做到在受水平力作用下，水平變形一致。因此，將連體與兩棟建筑均牢固連接，一方面會造成連體難以承擔兩側(cè)建筑的變形差，另一方面連體會對兩側(cè)建筑形成很大的應力集中，引起建筑的局部破壞。

而將連體與兩側(cè)建筑物用變形縫分開，則連體需要設(shè)置獨立的支承系統(tǒng)。此時，很可能會影響連體下部的使用功能，作得不好，還可能影響建筑外立面的美觀。

為此，我們希望還是將連體直接作用在兩側(cè)的建筑上，但采用可靠的連接節(jié)點形式，使連體能承受建筑的變形，且能減小對建筑形成的局部應力。

所謂可靠的連接節(jié)點形式，可以是一側(cè)與建筑物采用固定鉸支座，而另一側(cè)采用活動鉸支座的形式。

一般現(xiàn)場采用的土建支座或用鋼材加工的支座形式復雜，安裝繁瑣。這里我們介紹一種簡單有效的支座形式--盆式橡膠支座。

二、 盆式橡膠支座

橡膠支座作為支座構(gòu)件，被廣泛應用于橋梁方面。橡膠支座可分為板式橡膠支座和盆式橡膠支座等多種形式，其中以盆式橡膠支座的特點最為明顯。盆式橡膠支座可適應的水平位移量最大。

盆式橡膠支座是由鋼構(gòu)件和橡膠構(gòu)件組合而成的橋梁支座。它具有承載力高，水平位移量大、轉(zhuǎn)動靈活等特點；具有重量輕、結(jié)構(gòu)緊湊、構(gòu)造簡單、高度低，加工方便、節(jié)省鋼材、降低造價等優(yōu)點，是適宜于大跨徑橋梁使用的較理想的支座。其豎向承載力可以達到1500～50000KN，能滿足國內(nèi)大型橋梁建造的需要，使用壽命可以達到50年以上。

盆式橡膠支座有多種標準系列，如《公路橋梁盆式橡膠支座(JT391-1999)》之GPZ系列、《鐵路橋梁盆式橡膠支座(TBT2331-2004)》之TPZ系列等。

以GPZ系列為例，可按性能將盆式橡膠支座分為三個種類：雙向活動支座、單向活動支座和固定支座。

1. 雙向活動支座：具有豎向轉(zhuǎn)動和縱向與橫向滑移性能，代號為SX。

圖 1雙向活動支座(橫橋向)

2. 單向活動支座：具有豎向轉(zhuǎn)動的單一方向滑移性能，代號為DX。

圖 2單向活動支座(橫橋向)

表 1單向活動支座規(guī)格系列參數(shù)(部分)

3. 固定支座：僅量有豎向轉(zhuǎn)動性能，代號為GD。

圖 3固定支座

表 2固定支座規(guī)格系列參數(shù)(部分)

4. 支座性能技術(shù)要求：

a) 豎向承載力：豎向承載力(即支座反力)分為31級，即0.8~60 MN。在豎向設(shè)計承載力作用下，支座壓縮變形值不大于支座總高度的2%，盆環(huán)上口徑向變形不大于外徑的0.5‰，支座殘余變形不超過總變形量的5%。

b) 水平承載力：固定支座在各方面和單向活動非滑移方向的水平承載力不小于豎向承載力的10%?？拐鹦椭ё匠休d力不小于支座豎向承載力的20%。

c) 轉(zhuǎn)角：支座轉(zhuǎn)動角度不小于0.02rad。

d) 摩擦系數(shù)：加5201硅脂后，常溫型活動支座設(shè)計摩擦系數(shù)最小為0.03，耐寒型活動支座設(shè)計摩擦系數(shù)最小為0.06。

e) 位移：活動支座位移量可達到±50~300mm。

5. 支座安裝：

盆式橡膠支座與連接結(jié)構(gòu)上的預埋件直接焊接，也可用預埋螺栓栓接，安裝方便。

三、 使用盆式橡膠支座的設(shè)計思路

建筑設(shè)計中連體支座位移量一般考慮以下幾個因素：

建筑物在地震荷載、風荷載、溫度荷載作用下以及施工期間連體支撐拆除的原因，引起支座間的相對位移差。

在地震荷載和風荷載作用下，單側(cè)建筑的位移量，在其結(jié)構(gòu)整體設(shè)計中一般會被控制在規(guī)范的允許范圍內(nèi)。《建筑抗震設(shè)計規(guī)范》中規(guī)定了各種結(jié)構(gòu)類型的彈性層間位移角限值[θe]，支座位移與支座高度之比近似的按[θe]取值。允許位移量最大的多層鋼結(jié)構(gòu)[θe]為1/300，當建筑高度為24m時，建筑位移不超過80mm。

另外，溫度變化可引起連體伸縮變形，特別是無外裝飾連體，當產(chǎn)生溫差較大時，其變形量會很大。如鋼結(jié)構(gòu)連體，當長度為35m時，晝夜溫差15℃，就會產(chǎn)生35×103×12×10-6×15=6.3mm的變形。

施工期間連體支撐的拆除時，因連體構(gòu)件間內(nèi)力重新分布，也可能會產(chǎn)生連體支座的位移。

支座的位移量應能滿足兩側(cè)建筑允許位移量、溫度荷載作用變形以及支撐拆除引起變形的總和。

根據(jù)結(jié)構(gòu)布置需要，連體支座一般一端選用固定支座，另一端選用單向活動支座。盆式橡膠活動支座位移量可達到±50~300mm，可以滿足多層結(jié)構(gòu)連體支座變形的要求。

四、 工程實例

如某工程一、二期分別建設(shè)兩棟三層鋼筋混凝土框架廠房，廠房總高度19m，兩廠房間距35m，在二期廠房建設(shè)時，建設(shè)單位要求，在兩棟廠房之間設(shè)兩座4m寬的連廊，將廠房二、三層連通。由于生產(chǎn)要求，不允許連廊設(shè)獨立的支承系統(tǒng)，只能支承于兩棟廠房之上。設(shè)計時，將連廊設(shè)計為二層鋼桁架結(jié)構(gòu)，連廊與主體之間采用盆式橡膠支座連接，其中二期廠房端為固定支座，一期端為單向活動支座。

圖 3 連廊施工照片

經(jīng)過計算得知，單榀支座最大軸力設(shè)計值為870kN，在連廊自重及使用荷載作用下，支座水平位移0.2mm，支座標高位于13m，廠房節(jié)點最大位移為水平地震作用下24mm，支座變形要求為24×2＋0.2=48.2mm。

固定支座選用GPZ1GD，單向活動支座選用GPZ1DX，設(shè)計承載力均為1MN=1000kN，單向活動支座的順橋向允許位移量為±50mm，滿足計算要求。

該工程現(xiàn)已竣工投入使用，使用后尚未發(fā)現(xiàn)問題。

五、 結(jié)語

盆式橡膠支座有著承載力高、構(gòu)造簡單、安裝方便以及活動支座位移量較大的特點，非常適用于非剛性連接連體結(jié)構(gòu)形式。

盆式橡膠支座可以使結(jié)構(gòu)設(shè)計鉸支座和滑動鉸支座的設(shè)計假定得以完美實現(xiàn)，即減小設(shè)計師關(guān)于節(jié)點設(shè)計的難度，同時減小了現(xiàn)場制作支座節(jié)點的尺寸，起到了美觀的效果。

當然，將橡膠支座應用于建筑領(lǐng)域，還有其局限性。對于高層非剛性連接的連體結(jié)構(gòu)，由于《高層建筑混凝土結(jié)構(gòu)技術(shù)規(guī)程》規(guī)定，支座滑移量應能滿足罕遇地震下的位移要求，橡膠支座位移能力可能還不能完全滿足要求。另外規(guī)程還規(guī)定，8度抗震設(shè)計時，還應考慮豎向地震的影響，因此，使用橡膠支座的同時，還應采取其他有效措施。

絕世之戀范文第5篇

深挖中華文化精髓 “雪蓮仁立時尚手工坊”成立4 uu

2016年10月27日，坐落于首都銀街東單三友商場四層的“雪蓮仁立時尚手工坊”正式揭牌，致力推廣傳統(tǒng)手工藝文化，復興非遺手工技藝，拓展具有民族特色的精美非遺產(chǎn)品，標志著“雪蓮”品牌的產(chǎn)品線，又向文化創(chuàng)意提升、轉(zhuǎn)型邁出了關(guān)鍵性一步。

當日，雪蓮集團與25位手工技藝大師簽約，其中不少手工藝大師也是國家級的工藝傳承大師?！把┥彙逼放瓶缃缡止に?，其實并不突兀，若梳理“雪蓮”的歷史，便可知其與手工藝有著不解的淵源。據(jù)雪蓮集團副總經(jīng)理趙俊杰介紹，雪蓮品牌最早起源可追溯至1919年的仁立商號，創(chuàng)辦人是清華大學第一任校長周詒春，并與梁思成、林徽因等京城文化名人淵源頗深，曾生產(chǎn)手工地毯，經(jīng)歷“仁立毛紡廠”、“仁立麻紡廠”的時代，而后突破國外的技術(shù)封鎖，研發(fā)生產(chǎn)出中國第一件羊絨衫？？“這說明了在“雪蓮”身上，從一開始就帶有手工的基因?！壁w總表示，從這種意義上看，創(chuàng)立仁立時尚手工坊本身就是一種對“雪蓮”自身歷史文化優(yōu)勢的回溯、傳承與發(fā)揚。

非遺大師零距離接觸

普通人大概很難想象，與非遺大師面對面零距離接觸，傾聽他們的聲音，觸摸他們的作品。而今“雪蓮仁立時尚手工坊”的成立，讓想象照進了現(xiàn)實。“雪蓮仁立時尚手工坊”匯集了來自全國各地、著名的非遺傳承人，包括金絲鑲嵌大師黃小群，景泰藍大師張向東，陶瓷藝術(shù)大師趙傳玉，畫家程忠麟、王一茗，書法家范寅斌，當代油畫家王洪旭，著名服裝設(shè)計師王燕喃，剪紙大師陳玉梅、劉崢嶸，皮影大師趙翠蓮，文彩繡大師高彩俠，柳編大師趙麗萍，內(nèi)畫大師張冰，十字繡大師文清，盤繡大師哈承清，新銳服裝設(shè)計師巨菲菲，羊皮畫大師吳勇等等。日前，記者走進“雪蓮仁立時尚手工坊”，對話非遺大師，了解這些傳承人的從藝故事以及入駐“雪蓮仁立時尚手工坊”的初衷。

景泰藍大師張向東入行已有40年，據(jù)他介紹，一件景泰藍作品的完成，需要經(jīng)過百余道工序。其中掐絲、點藍、燒藍、磨光、鍍金為最具代表性的五道工序，稱為“曼妙五部曲”。研習技藝的過程中，難免會手腕傷、頸椎病、網(wǎng)球肘等職業(yè)病，但依舊深深迷戀其中。張向東表示，希望通過簽約“雪蓮仁立時尚手工坊”，能夠促進景泰藍技藝的傳承，“我會一直守著這個行業(yè)，這個行業(yè)有人守著，就永遠倒不了?！?/p>

金絲鑲嵌大師黃小群同樣已入行40載，為了追尋自己的夢想，她成為國內(nèi)最早“下?！钡囊慌止I(yè)者。金絲鑲嵌藝術(shù)以金屬絲展示金碧輝煌的造型，豐富的色彩經(jīng)高溫燒壓，在燈光下呈現(xiàn)出閃爍的質(zhì)感，魅力無窮，中國特色與時代精神完美統(tǒng)一的精湛手藝，讓黃小群的作品一直得到市場的認可與好評，但她表示，可探索的空間無窮盡，未來希望自己可以做出藝術(shù)價值更高能夠流傳下去的作品，培養(yǎng)出能夠潛心鉆研的傳承人。

剪紙藝術(shù)大師陳玉梅表示，自己走上剪紙藝術(shù)之路緣于受到媽媽巧手的啟蒙，過去“逢婚慶節(jié)日，媽媽都會被鄰居請去剪窗花或喜字?！标愑衩肥羌抑凶钚〉呐畠海ǔＰ『⒆硬槐辉试S動剪刀，她卻自小就揮著剪刀，隨手拾起一張小紙片就剪得不亦樂乎。這也讓陳玉梅打小練成了畫稿在心中、脫稿即剪的手藝。在實踐的過程中，陳玉梅不斷將剪紙技藝精髓發(fā)揚光大，曾受奧組委委托設(shè)計制作剪紙作品。

據(jù)紋彩繡藝術(shù)大師高彩俠介紹，一件紋彩繡作品的完成要經(jīng)過七八道工序，尤其當需要手繪和手繡時，就更加復雜繁瑣，耗時也更長。產(chǎn)品高端的特性、自身資源的緊張以及工藝師人才的匱乏，致使商業(yè)化面臨困難。高彩俠曾與一些演藝界的明星、設(shè)計師合作過，此次與“雪蓮”合作高端定制產(chǎn)品，并進一步探索深度合作的模式。

工筆畫藝術(shù)大師王一茗表示，自己從小喜歡畫畫，并為此考入正式院校，曾為了夢想來京自費學習三年。據(jù)她介紹，一幅工筆畫的完成，需要很長的時間和辛苦的付出，尤其是為了參加大型展覽趕制作品。但就當下的藝術(shù)環(huán)境而言，工筆畫家經(jīng)常要糾結(jié)于選擇生存還是執(zhí)著于創(chuàng)作。而今與“雪蓮”合作，王一茗還得到了一個獨立安靜的畫室，“這為我靜心創(chuàng)作提供了一個很好的保障?！彼硎荆蚕Ｍ约耗転椤把┥彙痹O(shè)計出一些好的作品。

據(jù)另一位剪紙大師劉崢嶸介紹，剪紙作品的花樣均為自己設(shè)計，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，不斷尋求創(chuàng)新。此次與雪蓮合作，會有針對性地進行一些高級定制的嘗試?！把┥徧峁┢脚_，幫助我們推廣?！彼硎?，沒了后顧之憂，自己便可以安心認真地做作品了。

受訪過程中，多位傳承人都坦言，當下面臨招徒困難以及市場推廣的瓶頸。而入駐“雪蓮仁立時尚手工坊”后，這些難題迎刃而解。據(jù)雪蓮集團副總經(jīng)理趙俊杰介紹，非遺文化存在著“有技藝”但“無傳承”、“無設(shè)計”、“無平臺”的現(xiàn)狀，“雪蓮仁立時尚手工坊”的創(chuàng)立，正是致力于為傳承人提供平臺，搭建渠道，推動傳統(tǒng)手工藝的市場化進程，從而實現(xiàn)傳承與發(fā)展。

示范紡織產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型提升

結(jié)合當前首都核心區(qū)的定位，“雪蓮”以復興民族手工藝、傳承中國傳統(tǒng)歷史文化為切入點，除了社會意義，更對紡織產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級具有獨特的先行示范效果。