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帶花的詩句范文第1篇

第十集

“我··當然了！”“你真的是愛哥哥嗎？”“是呀！你不要老是問我這個問題好不好？”我從內(nèi)心感覺到百蝶只是喜歡依賴哥哥的感覺，根本不愛哥哥。但我又能怎么辦呢？“百蝶姐姐，你以前也有曾經(jīng)可以為他死的男朋友吧！”“我…”“那你有這樣的感受，難道我就沒有嗎？”“這種感覺，你怎么能體會？哼！”“我為什么就不能體會呢？”“像你們這種千金大小姐，你怎么能體會呢！”“我為什么就不能體會！你告訴我啊！”我的心像熄滅了的火一下子燃燒起來。我抓著百蝶的手，大聲問她。也許是因為我的質(zhì)問點醒了百蝶吧?！拔摇也皇菒圩右?，我只是想依賴他而已?！薄皩Γ愀静粣鄹绺纾阒皇窍胍蕾囁眩　蔽液軕c幸百蝶?！鞍俚憬?，以后你還是我的姐姐?！薄岸?！”我和百蝶姐姐手牽著手，打開門，哥哥驚呆了，他沒有想到我會和百蝶做朋友。“叮咚，叮咚”我想，應(yīng)該是紫萱來了。我打開門，居然看見紫萱和允浩一起走來。我把紫萱拉開旁邊，哥哥也把允浩拉到旁邊。“紫萱！你怎么和允浩一起··”“呵呵，你沒想到吧，允浩也喜歡我！”“真的嗎？真的嗎！”---------切斷…“允浩，你怎么和芩紫萱一起來？”“嘻嘻，你瞞你說，我已經(jīng)喜歡上紫萱了！”“什么！”

我和紫萱的愛情都是非常完美啊…

帶花的詩句范文第2篇

人性沙漠里的貪婪、自私，隨著劇情的發(fā)展、演員的表演，像一把錘子狠狠砸在人們心上。局限空間里的感知與互動，共同打造這部“黑色荒誕劇”。

與宏大敘事的話劇作品相比，它以另一種方式進入人們的視野。

這部話劇的制作方是民營演出機構(gòu)至樂匯（北京）文化傳媒有限公司（以下簡稱至樂匯），與其他更多民營演出機構(gòu)一起，共同成為中國演出行業(yè)協(xié)會2014年統(tǒng)計中國話劇演出數(shù)據(jù)的來源。

那是土壤。

六成的話劇來自民營戲劇團體

來自《2014年中國演出市場報告》（以下簡稱《報告》）的數(shù)據(jù)顯示：2014年全國專業(yè)劇場演出的話劇場次中，60%以上為民營戲劇團體創(chuàng)作演出。

這對于從2011年來開始統(tǒng)計、調(diào)研、走訪中國演出市場的中國演出行業(yè)協(xié)會來說，“值得一提”。

即使“近兩年，話劇一直持增長態(tài)勢”，但“60%仍是一個好的態(tài)勢，2015年有更開闊的發(fā)展空間?！薄秷蟾妗愤@樣寫道。

至樂匯創(chuàng)始人兼藝術(shù)總監(jiān)孫恒海則告訴《t望東方周刊》：不管怎樣，得先把觀眾拉進劇場。

走進劇場看話劇，只是整個話劇世界的“冰山一角”。

早幾個月前，道略演藝產(chǎn)業(yè)研究中心的《2014演出細分市場發(fā)展態(tài)勢》（以下簡稱《態(tài)勢》）顯示：話劇商業(yè)化勢頭漸猛，北京、上海等地實力較強的民營話劇機構(gòu)逐步向二、三線城市拓展。

其中，開心麻花、李伯南導(dǎo)演工作室、孟京輝戲劇工作室表現(xiàn)搶眼。一些品牌劇目強化了“巡演+駐演”模式，連續(xù)數(shù)年演出并不斷改進，逐漸成為具有票房號召力的精品。

中國話劇的發(fā)展，背后是中國政府對文化產(chǎn)業(yè)的政策扶持。

2009年《文化產(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃》的出臺標志著文化產(chǎn)業(yè)已經(jīng)上升為國家戰(zhàn)略性產(chǎn)業(yè)，演出行業(yè)作為文化產(chǎn)業(yè)重要一環(huán)得到了較快發(fā)展。

話劇在中國的發(fā)展史，一定程度上是中國社會的進展史。表演藝術(shù)家藍天野說，中國話劇從誕生那一天起，就和現(xiàn)實聯(lián)系在一起，和中國歷史發(fā)展同步。

但是到今天，如《態(tài)勢》所說：話劇的青年導(dǎo)演群體出現(xiàn)斷層，話劇市場發(fā)展后勁不足。目前的話劇市場中，資深導(dǎo)演的作品具有強大號召力，而青年導(dǎo)演人才匱乏，新創(chuàng)優(yōu)秀劇目數(shù)量較少，市場認可度有限，影響話劇市場后續(xù)發(fā)展。

在中國話劇導(dǎo)演群體已形成的格局中，田沁鑫屬于《態(tài)勢》中所說的“有強大票房號召力的導(dǎo)演”，她1997年推出處女作，1999年成名，也曾于2012年以5426萬元的票房收入奪得“話劇導(dǎo)演排行榜”冠軍，成了“有市場能力”的“新銳導(dǎo)演”。

但對于商業(yè)與藝術(shù)間的處理，田沁鑫有過糾結(jié)。所以有一段時間她住進了寺院，進行思想體系以及認知上的梳理，再出來后，《青蛇》誕生。

伴隨中國話劇的發(fā)展走了一程又一程，“我們這一代人啊。是先驅(qū)，是推動者，也是受害者?！碧锴喏螌Α秚望東方周刊》說。

“看得出，演出市場越來越活躍。以前我們演戲，再好的作品主要渠道還都是贈票，現(xiàn)在只要是好作品，一票難求?！彼锌@個過程，走了快 20 年。

2006年，田沁鑫做了一部并不想做的電視劇，2007年創(chuàng)作話劇《紅玫瑰與白玫瑰》，“票房開始好起來，隨后的作品，都在趨迎市場。”

“因為中國變了。”田沁鑫說，“其實中國話劇市場需要商業(yè)的推動。因為商業(yè)、市場，中國話劇才會發(fā)展到現(xiàn)在的階段。沒有市場化，可能話劇還不會呈現(xiàn)現(xiàn)在的模樣?！?/p>

不一樣的錢

2015的夏天，田沁鑫給自己18年的話劇創(chuàng)作過程作了梳理：第一階段是“藝術(shù)至上”，全部出于“表達自己”;第二階段出于想證明自己，因為年紀輕輕進了“中央實驗話劇院”，還是唯一的女導(dǎo)演;第三階段，演出市場開始繁榮，她的戲開始賣座;第四階段，“被市場裹挾，填充了演出市場的票房”。

田沁鑫說她正在開始第五個階段：“捍衛(wèi)、回歸自己的表達”。這也是她下一部作品的創(chuàng)作源泉之一。

2015年底，李敖的長篇小說《北京法源寺》將被田沁鑫搬上舞臺，“難度很大”，但“特別有意思，我讀它最大的感受是：其實每個人都是愛國的”。

田沁鑫說她做得“最難受”的一部作品是《大家都有病》。平常，她看自己的作品，“都是演一段時間后，會覺得哪個環(huán)節(jié)有問題”，但《大家都有病》讓她在首演時“就看不下去，坐在下面直出汗”。 由中國國家話劇院導(dǎo)演田沁鑫改編自張愛玲同名原著的話劇《紅玫瑰與白玫瑰》

“話劇藝術(shù)的特點之一就是你沒有辦法去挽救。那部作品就是趕活，時間特別短。”田沁鑫說。

她開始拒絕“時間要求太緊、商業(yè)意識太濃厚的作品”。

她反思：“是投資，你就得想著還錢。這時，你會發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作者的驅(qū)動力被連根拔起。作品充滿功利性，但是充滿功利性的作品又怎能引領(lǐng)市場？”

贊助、資助的形式在美術(shù)繪畫界基本有了模式，“很多企業(yè)家會贊助某個畫家的個人品牌，但在大陸的話劇界還沒有看到?！?她說，“我們目前的繁榮，更多還是自給自足。在世界話劇的格局里，我們東方的面孔是模糊的，你看不到來自中國的作品?！?/p>

李伯男試水二三線城市

相比之下，話劇界的“馮小剛”李伯男，對于話劇商業(yè)化的思考遠沒有田沁鑫糾結(jié)。 “雖然它不是一般意義上的商品，但是畢竟要在一個商業(yè)社會里流通。”

1978年出生的李伯男于2006年以《有多少愛可以胡來》成名。

這是一部“席卷50萬觀眾笑聲與淚水的小劇場話劇，曾在北京、上海、西安、銀川等幾十個城市演出過?？傆嬤^1500場的票房冠軍，成為中國話劇史上市場反響最為輝煌的作品”。李伯男的“百度百科”里這樣寫。

李伯男認為這些文字“顯然已經(jīng)跟不上時代。演出場次早已遠遠超過1500場，觀眾也不止51萬了”。

它的商業(yè)模式，在李伯男看來，無非是宣傳方式、合作方式和運營方式相互契合，從而構(gòu)成了戲劇商業(yè)軌道上的里程碑。

這部作品直接改變了李伯男的人生規(guī)劃。那年他28歲，看著觀眾席上的人們，心想，“原來我真的是可以成為一個職業(yè)的話劇導(dǎo)演?！?/p>

2006年以后，李伯男嘗試過多種表現(xiàn)形式，拍過電影故事片、紀錄片、MTV，做導(dǎo)演的同時也做監(jiān)制，一共導(dǎo)演、監(jiān)制了50多部戲。

他對自己的評價是：“比較高產(chǎn)。以后要減少產(chǎn)量，多沉淀。每年不超過3臺戲?！?/p>

之所以高產(chǎn)，他說，是因為“很多投資追著我。以前排戲會受到資金限制。現(xiàn)在不用擔(dān)心投資。但有投資，也不一定是好事”。

與當下能夠產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，在李伯男看來是一部作品最起碼的“意義”，也是能否獲取商業(yè)成功的第一步，“所有的人都能在里面找到共鳴”。

但是“從觀眾基數(shù)角度以及實際的產(chǎn)值來講，話劇是小眾藝術(shù)，文化屬性也是小眾的。在大眾文化的大背景下，話劇要保持小眾文化和精英文化的品格。同時也要尋找與大眾文化的連接點?！崩畈懈嬖V《t望東方周刊》。

以他為藝術(shù)總監(jiān)的工作室已經(jīng)布滿中國的二三線城市，這是李伯男的話劇商業(yè)演出的通道和模式。

話劇怎么收回成本

相比之下，自稱“無門無派”的孫恒海則自由得多。他欣賞的演員是范冰冰，認為“她市場包裝能力特別強大”。

妖嬈的女主角在隱黑處，人們要尋找她時，傳來一聲槍響，話劇《驢得水》畫上句號。她可能是自殺了，也可能是隨意的一槍。

《驢得水》首演于2012年，是剛過5周年生日的至樂匯的早期作品。

這5年，用至樂匯品牌總監(jiān)茜茜的話說，“作品從犄角旮旯的麻雀瓦舍、木馬劇場，一路走進上海大劇院、首都劇場和保利劇場”。

5年間，小劇場麻雀瓦舍關(guān)閉，木馬劇場遷徙，民營演出機構(gòu)的作品走進國有院團。

而在創(chuàng)立之初，孫恒海沒這么想。5年19部作品，當初的孫恒海估計也沒料到。

2005年那個夏天，音樂劇《雪狼湖》在上海公演，孫恒海作為粉絲坐在臺下。那個夜晚，他還把張學(xué)友從休息的酒店喊了出來，那時他是張學(xué)友粉絲團的帶頭人。

在此之前，他在北京也看過話劇，都“太嚴肅、苦大仇深。人們笑不起來?？赐暌院笮那椴皇鏁场?。他覺得，原因在于表演機構(gòu)都是國有院團，都有自己的責(zé)任和使命?！暗皇撬械呢?zé)任和使命都只有一種方式來表達。”

在做與電影有關(guān)的事情時，也有人希望他能一起投資話劇，“就是幾個人湊到一起說，這主題好，咱們來做話劇吧。但怎么做、怎么演、怎么收回成本，就沒有下文了?！?/p>

在孫恒海看來，“商業(yè)文明是根基，我們只有在這個文明里建立新的秩序，才會有更多的作品出來，作品也可以得到流通?！?/p>

活人與活人對接的時代

2010年8月，至樂匯成立，以輕松、搞笑、夸張等帶有明顯“娛樂”標簽的作品出現(xiàn)在整體看來偏嚴肅的中國話劇市場?！爸翗穮R的源頭是迪斯尼。我們從戲劇出發(fā)，延伸出體驗，進入到影視的開發(fā)?！睂O恒海告訴本刊記者。

2015年的夏天，至樂匯做了“玩在未來”戲劇教育夏令營，這是其產(chǎn)品延伸線中的“體驗”環(huán)節(jié)，“阿里影視的人找過我們，希望能一起合作開發(fā)影視作品。我們手里有一大把原創(chuàng)IP?！?/p>

所有的路子趟順了以后，孫恒海說他有另轉(zhuǎn)一行做“寺院管理”的人生規(guī)劃，這差不多要15年以后，“最重要的是那時的我肯定跟不上新的思維了，要讓更新的人進來?！?/p>

5年里，至樂匯的票房收入由120萬元達到2015年上半年的403.2萬元。

2015年5月，作為民營劇團的發(fā)展典型，至樂匯寫給文化部的發(fā)展報告里說：“每一場演出都有不可復(fù)制性，因投入大、利潤少、回報低，進入演出場次越多、利潤越差的惡性循環(huán)，以2014年為例，至樂匯共完成125場演出，累計實現(xiàn)收入1346.67萬元，而支出達1736.67萬元?！?/p>

孫恒海接受過兩筆天使投資，第一筆400多萬元，第二筆2000多萬元，“即將還有一筆是3000多萬元。都是企業(yè)界人士?！?/p>

“戲劇最早的功能就是娛樂，觀眾是普羅大眾。我們要在一個新的時代給話劇娛樂功能。”孫恒海覺得，話劇到了“一個很好的時代”，不過他也抱怨，“我們跟夜總會是一樣的稅收，25%?！?/p>

帶花的詩句范文第3篇

Abstract： With the gradual growth of IT technology， the era of big data also comes along with it. In the stage of the development of urban planning， information construction occupies an important position. The advent of the era of big data， is not just a list of urban planning model data， but also further use information technology summary and share data， which makes the domestic urban planning and construction is about to enter a new environment. So， in the stage of city planning and development， the data relating to city development planning has to be considered in-depth， carefully checked and put our heads together； use the convenience of big data era to find the best plan， in order to further promote the development of city planning in China， and make our city planning on the road of advance with the times.

關(guān)鍵詞：大數(shù)據(jù)；城市規(guī)劃編制；規(guī)劃實施評價；規(guī)劃響應(yīng)

Key words： big data；urban planning；planning implementation evaluation；planning response

中圖分類號：TU984 文獻標識碼：A 文章編號：1006-4311（2016）35-0181-03

0 引言

因為大數(shù)據(jù)的發(fā)展是以信息技術(shù)為核心，它擁有多種形式，不同的信息資源，和市場需求價值，利用IT技術(shù)達到信息的最佳共享，在國內(nèi)的許多領(lǐng)域里面，都得到了廣泛的青睞。由此可見，大數(shù)據(jù)時代對國內(nèi)的城市規(guī)劃發(fā)展有著舉足輕重的地位，不容我們忽視，需要投入更多的精力來深入分析研究，為更好的進行城市規(guī)劃打下基礎(chǔ)。下面本文就從大數(shù)據(jù)時代對城市規(guī)劃建設(shè)方面的影響進行闡釋。（如圖1）

1 大數(shù)據(jù)時代在城市規(guī)劃的發(fā)展形式

1.1 大數(shù)據(jù)時代在城市規(guī)劃中的特點

伴隨著大數(shù)據(jù)時代的到來，互聯(lián)網(wǎng)、智能手機、移動數(shù)據(jù)卡也都呼應(yīng)而來，在這樣的大環(huán)境下，城市空間的發(fā)展規(guī)劃將有更多的內(nèi)容產(chǎn)生。例如以下幾點：①利用大數(shù)據(jù)資源共享城市空間進行全面立體的規(guī)劃，還可以利用GPS系統(tǒng)的定位對城市空間進一步規(guī)劃。②大數(shù)據(jù)時代涵蓋了豐富的內(nèi)容，可以從不同方面提供城市規(guī)劃參考數(shù)據(jù)參數(shù)，不論是單一的問題還是綜合的規(guī)劃問題都可以得到很好解決方案，為國內(nèi)的城市空間研究提供了便利的條件。

1.2 大數(shù)據(jù)時代在城市規(guī)劃過程中的發(fā)展形式

現(xiàn)階段，城市規(guī)劃的發(fā)展幾乎是圍繞著城市空間的地理環(huán)境進行考量和深入研究。在細小微觀的城市角度開始探究，我們就會發(fā)現(xiàn)國內(nèi)的城市空間布局與人們的瑣碎生活內(nèi)容有著緊密的聯(lián)系。例如，隨著大數(shù)據(jù)時代的不斷成長進步，可以對全球GPS定位系統(tǒng)、互聯(lián)網(wǎng)上面的日志、各種社交范圍內(nèi)容、智能手機數(shù)據(jù)、變動的車數(shù)據(jù)和公交車刷卡數(shù)據(jù)等內(nèi)容，都深入地了解，嚴謹?shù)乜剂?。讓我們的城市空間規(guī)劃人士可以更為全面的了解城市的空間分布，也更方便他們做出專業(yè)合理的規(guī)劃判斷。與此同時，還要綜合考慮國內(nèi)城市的承受能力，盡最大的努力完善好國內(nèi)城市空間布局。

2 城市規(guī)劃思路的轉(zhuǎn)變

2.1 規(guī)劃重點的轉(zhuǎn)型

原始的城市立體規(guī)劃在編制階段太偏離現(xiàn)實，缺少對城市真實情況的考量研究。“空間”這一概念出現(xiàn)在了城市規(guī)劃編制的領(lǐng)域里面，立體的城市規(guī)劃布局特色與城市空間的緊密聯(lián)系不容忽視。所以，今后的城市規(guī)劃編制和具體的實施都將圍繞具體的數(shù)據(jù)來開展、成立相關(guān)的數(shù)據(jù)資源共享方式、把主要的方面放在一起綜合考慮、做出完善的城市規(guī)劃方案，讓城市規(guī)劃編制更合理，管理實施起來也比較容易調(diào)整，能夠從實際出發(fā)滿足城市居民的現(xiàn)實需求。

2.2 價值取向的轉(zhuǎn)變

原始的城市規(guī)劃方案實施起來表面過于形式化，不能讓城市主體更好地展現(xiàn)應(yīng)有的價值?，F(xiàn)階段的市場經(jīng)濟與國民意識都在飛速的成長，例如，我們所應(yīng)用的信息從小樣本分析到到海量、多元、時空數(shù)據(jù)方向發(fā)展，實現(xiàn)在城市規(guī)劃中要實現(xiàn)公共利益的最大化、讓規(guī)劃最終落到實處、讓更多的公民可以參與、讓城市規(guī)劃整體與現(xiàn)實公民生活密切聯(lián)系，真正的體現(xiàn)以人為本的理念。另外，實現(xiàn)公共資源最佳配置，不論是基礎(chǔ)設(shè)施的考量、還是社會的公共設(shè)施配置都要滿足公民的切實需求，讓城市具有自我調(diào)節(jié)的功能。

3 大數(shù)據(jù)時代在城市規(guī)劃中的運用

從城市規(guī)劃方面考量，大數(shù)據(jù)時代不單單只是補充了嚴謹?shù)臄?shù)據(jù)參數(shù)，它也有自己的創(chuàng)新，掙脫了原始的城市規(guī)劃鏈條。在城市規(guī)劃發(fā)展階段，如何更好地利用大數(shù)據(jù)帶來的便利，下面就來具體分析了解一下：

3.1 從傳統(tǒng)城市規(guī)劃向大數(shù)據(jù)時代轉(zhuǎn)變

在原始的城市規(guī)劃發(fā)展階段，主要頻繁使用是統(tǒng)計、問卷回收調(diào)查、對已有的參考分析了解等，這樣的方式過于片面，在城市規(guī)劃中出現(xiàn)弊端和落后的局面也在所難免。然而在大數(shù)據(jù)的時代下，我們可以采用IT技術(shù)的形式對城市空間進行具體規(guī)劃。在大數(shù)據(jù)的大環(huán)境下，以較小的數(shù)據(jù)為參數(shù)，對城市規(guī)劃的有關(guān)數(shù)據(jù)來分析處理，這么做既達到了直觀的效果也節(jié)省了財力。

3.2 符合時展的潮流

在原始的城市規(guī)劃發(fā)展階段，因為采用了古老的形式內(nèi)容，與時代的發(fā)展腳步有著一定的差距，到最后導(dǎo)致城市規(guī)劃的進程也相應(yīng)的落后。隨著大數(shù)據(jù)時代的一步步成長，采用IT技術(shù)處理城市規(guī)劃的數(shù)據(jù)，用先進的技術(shù)減少繁瑣的時間步驟浪費，高效率高成果地完成城市規(guī)劃這一項工作。

3.3 提高了工作效率

因為原始的城市規(guī)劃形式大多數(shù)較為單一，使用的方法也相對落后、所以，在考察階段，大多數(shù)還在采人工數(shù)據(jù)收集的方法，后面的分析考察也大多數(shù)用人工來處理。這種處理方法，很大程度地拉低了數(shù)據(jù)的準確性，也沒有起到促進城市空間規(guī)劃的初衷，并且這種方法也加大了人力物力的損耗，所以，在大數(shù)據(jù)時代的環(huán)境下，用IT技術(shù)直接進行數(shù)據(jù)的相關(guān)處理，從“人工化”到“智能化”的編制策略改變，通過機械學(xué)習(xí)程序來輔助城市規(guī)劃編制過程中的各項決策。

4 城市規(guī)劃方法的創(chuàng)新

4.1 建立智慧化多規(guī)合一的協(xié)同體系

一般情況下，城市的發(fā)展規(guī)劃涵蓋經(jīng)濟開發(fā)、土地管理和城市規(guī)劃這些方面，上述的設(shè)計領(lǐng)域都要參與城市規(guī)劃編制，較為寬泛的是允許利用自身專業(yè)只是自由發(fā)揮。但是這樣的形式也存在著弊端，例如各個專業(yè)領(lǐng)域最后很難實現(xiàn)融合，資源數(shù)據(jù)也是五花八門，規(guī)劃的最初是各自進行，但是到了最后匯總的規(guī)劃階段也不能相互統(tǒng)一，更談不上相互支配和完成規(guī)劃。這些直接導(dǎo)致相應(yīng)項目規(guī)劃的滯后，城市不能很好地和諧成長。對于上面的問題也提出了許多解決的方法，但是具體實行起來仍然有很多的阻礙。因此，中央提出了必須把多規(guī)協(xié)同作為城市規(guī)劃的基本藍圖，減少城市建設(shè)混亂的現(xiàn)象發(fā)生，讓城市可以健康和諧地成長。那么，以后的城市規(guī)劃編制要從全面考慮，避免單一主體進行，不僅要滿足內(nèi)容豐富齊全，還要保證城市規(guī)劃建設(shè)的和諧穩(wěn)定。

4.2 建立數(shù)字化空間特性的規(guī)劃體系

城市的物質(zhì)空間規(guī)劃包括四個階段：城市空間發(fā)展策略、城市空間評優(yōu)估量、城市發(fā)展范圍猜想和城市空間骨架的分布。

①把國民經(jīng)濟和社會發(fā)展規(guī)劃作為城市空間成長發(fā)展方案的基礎(chǔ)指標，對于不同區(qū)域間的相互網(wǎng)絡(luò)關(guān)聯(lián)要進行徹底的了解，事先要考慮城市主體在空間發(fā)展方面的要求，規(guī)劃出合理可靠的城市發(fā)展方案部署。②城市空間的評優(yōu)估量離不開成立自身完善合規(guī)的體系，可以利用各種社交新媒體渠道、地方資源信息網(wǎng)絡(luò)設(shè)施來征集人們的內(nèi)心想法建議，進一步地了解居民對于空間質(zhì)量的滿意程度，找到不同地域的根本難題，尋找空間缺陷的真正原因，并且要找到解決的方法。③城市發(fā)展范圍猜想層面可以通過移動智能手機、移動智能公交、甚至是出租車的GPS定位系統(tǒng)、土地資源分配等相關(guān)數(shù)據(jù)來了解城市的人口是如何分布的，還可以了解人口用地的變化情況，科學(xué)地展望以后城市空間發(fā)展的最優(yōu)容量范圍。④城市空間的構(gòu)造分布要考慮居民、企業(yè)和政府之間的相互關(guān)聯(lián)，更不能忽視它們和城市空間構(gòu)造的聯(lián)系。

總的來說，大數(shù)據(jù)在城市規(guī)劃方面的使用不能局部分割，要全面的考慮，這樣才能確保城市空間的科學(xué)性、合理性。

4.3 建立動態(tài)調(diào)控的規(guī)劃管理機制

現(xiàn)階段，城市的規(guī)劃需要分階段進行，更需要公民的積極參與，同時它的管理體系也將面臨著新的挑戰(zhàn)。規(guī)劃編制的歷程注定了離不開規(guī)劃管理和評估的動態(tài)理念，例如，通過遙感、谷歌街景等數(shù)據(jù)收集具體實施的監(jiān)控畫面，從根本上加強城市規(guī)劃的管理方案，并且建立良好的平臺，可以方便接收到城市居民和成事企業(yè)對于城市規(guī)劃的建議，讓國內(nèi)的城市規(guī)劃建設(shè)能夠切實的從人民的利益出發(fā)，為民考慮，杜絕資源浪費的現(xiàn)象發(fā)生。還有，動態(tài)城市規(guī)劃策略也需要有追蹤體系，方便出現(xiàn)問題可以查找根源，找到應(yīng)對方案及時解決，同時可預(yù)測近階段城市發(fā)展的方向、確定城市的發(fā)展模式。

5 結(jié)束語

大數(shù)據(jù)時代環(huán)境下的城市發(fā)展，需要明確的變革思路方案，規(guī)劃也需要把核心轉(zhuǎn)移，從“城市建設(shè)”的核心到“城市生活”的發(fā)展核心，體現(xiàn)城市規(guī)劃是以人為本的理念，而這一理念我們也將把它在城市規(guī)劃的歷程上面進行到底。實現(xiàn)公共利益的最大化一直是城市未來規(guī)劃發(fā)展的目標；還有需要考慮方案的創(chuàng)新問題，把大數(shù)據(jù)作為基礎(chǔ)平臺，再加入遙感熱圖、GIS、和數(shù)據(jù)可視化等這些新技術(shù)對數(shù)據(jù)的剖析利用，建立多種規(guī)格領(lǐng)域相互協(xié)調(diào)的發(fā)展局面，并利用此來編制城市規(guī)劃方案，建成良好的動態(tài)追蹤體系，便于檢測我們的城市規(guī)劃方案是否合理，當城市發(fā)展出現(xiàn)問題時，我們可以用最快的速度找到原因并解決問題，促進城市規(guī)劃的順利進行。

參考文獻：

[1]張欽.探究大數(shù)據(jù)時代的城市規(guī)劃響應(yīng)[J].住宅與房地產(chǎn)，2016，03：36.

帶花的詩句范文第4篇

關(guān)鍵詞：語言 文字 漢字 文字款式 語言現(xiàn)代化

一、文字款式

文字款式是調(diào)動各種文字輔助要素用文字記錄口語的綜合方式。在用文字記錄口語的時候，人們創(chuàng)造和積累了豐富的文字輔助要素。除了字的字體、字號變化及標點符號、詞式書寫等以外，還有下面要重點討論的文字順序和距離這些影響款式的要素。這些書寫問題也跟詞和詞式書寫有密切關(guān)系，是文字現(xiàn)代化的重要內(nèi)容。

文字順序是文字中各種單位先后出現(xiàn)的時間安排。文字順序包括字表格的順序、字內(nèi)部的筆順、字外部的字序、字組的行序等。文字距離是文字中各種單位周圍保留的空白空間。文字距離包括字距、詞距、行距、段落的距離、標題的距離、篇章的距離等。

行距和標題的距離是排版中最重要的距離，需要精心調(diào)整。目前WORD排版中的1倍行距太小，顯得很擁擠，1.5倍行距又太大，浪費空間。最好在“多倍行距”中設(shè)置成1.3倍行距。標題距離要比行距大，特別是總標題前后要有幾行大小的空白。還要根據(jù)標題級別高低和字號大小，做有層次的對應(yīng)的空白大小的距離調(diào)整。目前WORD排版中自動設(shè)置的1～3級別標題，其中2～3級標題的距離似乎太大。

通過文字款式的設(shè)計和調(diào)整，不僅可以區(qū)分信息的主要和次要關(guān)系，有效利用書寫平面空間，還可以美化視覺空間，使我們能夠賞心悅目地獲得語言信息。

二、字表格的順序

文字款式是建立在字的基礎(chǔ)上的。在集合一種文字的所有字的表格中有一個字的排列順序問題。字表格的順序，是指文字中的字從靜態(tài)的角度聚集在一起的時候采用的排列順序。

對于字的數(shù)量比較少的音素文字和音節(jié)文字，可以用一種習(xí)慣規(guī)定的方式排列字在表格中的順序。例如，英語26個字母的順序是：

a b c d e f g h i j k l m

n o p q r s t u v w x y z

但是，對于漢字這樣有幾千個常用字的文字來說，必須想辦法進行合理地排列。如果人為地規(guī)定順序，就不方便記憶。漢字排列順序的傳統(tǒng)方式，是根據(jù)漢字形體結(jié)構(gòu)的特點，從部首偏旁和筆畫數(shù)量兩個方面，分層次找共同特點和不同特點的關(guān)系，確定每個字的位置。后來，出現(xiàn)漢語拼音以后，一般按照漢語拼音中字的順序排列。但是，拼音畢竟不是漢字本身，往往要與傳統(tǒng)方法配合使用。例如《現(xiàn)代漢語通用字表》就有幾種排列方式。

在詞典中作為記錄詞的字組的排列順序根據(jù)文字性質(zhì)不同采取不同方法。在英語詞典中，如果記錄詞的字（字母）的順序位置相同，就根據(jù)字在表格中的順序依次排列。

在漢語詞典中，雖然采用漢語拼音排列，但是一般仍然先排列字再排列詞，不能使詞有標準一致的順序。所以《現(xiàn)代漢語詞典》不是典型的詞典。舊版本還沒有區(qū)分單字記錄的詞和不能單獨作詞用的語素。2005年版本已經(jīng)在單字條目中通過標注詞性和不標注詞性區(qū)別了成詞語素和不成詞語素，但還沒有把成詞語素和多音詞在一個層次排列。

三、平面性的筆序和部件順序

由于文字是在平面上展開的，除了具有語言不可避免的時間上的線條性以外，線條在字內(nèi)部的延伸過程中還有一個平面性問題。下面先說字內(nèi)部的平面性結(jié)構(gòu)順序。

筆序是字內(nèi)部的平面性結(jié)構(gòu)順序，就是一般說的筆畫順序。它與閱讀順序無關(guān)，閱讀的時候不需要按照筆畫順序進行，因為字的內(nèi)部不反映線條性的語言單位或者語音單位。

英語文字的字（字母）只有1～3筆，筆序簡單。漢字的字的筆畫多到30多筆，例如“爨”有30筆，一個“鼻+囊”的字有36筆。在漢字書寫中，習(xí)慣上第一層從上到下，第二層從左到右，再加上先中間后兩邊，先里頭后封口，先橫后豎，先橫后撇等特殊規(guī)則。當然，這些規(guī)則是建立在楷書基礎(chǔ)上的，行書可以適當打破。

在漢字中，由于字的數(shù)量龐大，字內(nèi)部的筆畫最少的雖然只有1筆，但是多數(shù)有很多筆畫，必須按照部件建立中層的平面結(jié)構(gòu)單位，所以還存在部件之間這樣的平面結(jié)構(gòu)順序，就是部件順序。例如，“逞”的部件順序是“口——王——之”。

漢字部件順序的基本規(guī)則是先從左到右，再從上到下，例如“韶”的部件順序是“（立+日）+（刀+口）”。半包圍結(jié)構(gòu)如果是下包圍，就先寫里面再包圍，例如“這”的部件順序是“文+之”，“兇”是“ㄨ+ㄩ”。如果是上包圍，就先包圍再寫里面，例如，“同”的部件順序是“冂+（一+口）”，“厘”是“廠+里”，“句”是“勹+口”。全包圍結(jié)構(gòu)，在半包圍結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上再封口，就是先寫上框架，再寫里面，最后寫下面的口子，例如“國”的包圍部件“囗”就是“冂+一”，分兩次寫，跟“口”不同。

四、線條性的字序、字距和詞距

字序是字外部的線條性組合順序，是指字在記錄口語的動態(tài)使用過程中在書寫時間線條上先后出現(xiàn)的順序，就是從一個字到另一個字的書寫和閱讀順序。字序中會有字距和詞距的問題。有的沒有詞距，例如現(xiàn)代漢字文本。有的詞距和字距重合，例如古代漢字文本。

字的順序可以分成上下方向的豎寫和左右方向的橫寫。豎寫一般從上到下。橫寫又可以分成兩種：現(xiàn)代一般采用從左邊到右邊的順序，古代一般采用從右邊到左邊的順序。日本一家由來自中國大陸的人開辦的商店在降價廣告上寫“本日大賣出”，按照詞式書寫本來的意思是“本日大賣出”。一個中國臺灣顧客仍然按照舊的順序習(xí)慣從右邊到左邊閱讀，把它錯誤地讀成了“出賣大日本”。當然，用標準的普通話應(yīng)該說：“今天大賣出”。

字序的改變對字的內(nèi)部結(jié)構(gòu)會產(chǎn)生一定影響。漢字中的象形字，有一些開始是“橫躺著”的，例如“車”在甲骨文和金文中有的畫成兩個車輪前后水平放置的樣子，由于受到古代漢字豎寫順序的制約，變成了站立的樣子。有一些是有上下結(jié)構(gòu)和左右結(jié)構(gòu)兩種寫法的異體字，例如“群、裙、峰”等字。這些字在整理規(guī)范的過程中，由于受到現(xiàn)代漢字橫寫順序的影響，選擇左右結(jié)構(gòu)作為正體。隨著字序的變化，一些音素字的形體也會發(fā)生方向變化。古代希臘字母和拉丁字母開始是從右到左書寫的字序，后來由于變成從左到右，字本身的樣子也倒轉(zhuǎn)過來。例如拉丁字母“k”和“F”，豎的筆畫原來是在右邊。

字是文字中最小又自由的平面性結(jié)構(gòu)單位。字組是字和字線條性組合起來記錄口語單位多于1個字的文字單位。由于拉丁文字數(shù)量非常少，字內(nèi)部的筆畫也很少，所以沒有部件的平面結(jié)構(gòu)問題。再加上漢字書寫缺少詞距，只有字距，這樣人們很容易錯誤地把英語中被詞距隔離的詞（用1到多個字記錄）和漢語中被字距隔離的字（記錄1個詞或者語素或者音節(jié)或者音征）等同起來，于是認為一個英語詞的書寫單位是一個線條性結(jié)構(gòu)的一個“字”，跟漢語平面性結(jié)構(gòu)的字等同，進一步錯誤地認為漢字是平面型文字，英語文字是線條型文字。其實，所有文字的字內(nèi)部都是平面性結(jié)構(gòu)，字的外部都是線條性結(jié)構(gòu)。

蒙古語文字沒有字距，只有詞距。它在從豎排改橫排書寫的時候，詞內(nèi)部表示音素的字還是不能變成橫排，而是要保持豎排。它書寫詞的字組因為沒有字距，具有一定平面結(jié)構(gòu)性質(zhì)，好像一個字。蒙古語的音素字在書寫中雖然沒有字距，但是都是線條性排列的，而不像朝鮮語文字表示音素的部件，是平面性排列，所以蒙古文字可以叫做沒有字距但是實行詞式書寫的音素。朝鮮語文字是音素化的音節(jié)文字，就是用1個字記錄一個音節(jié)，字內(nèi)部的部件分別按照上下左右多方位順序?qū)?yīng)音素。雖然蒙古語文字的字是在一個方向展開平面，朝鮮語文字是在幾個方向展開平面，但它們都是構(gòu)成1個不能再分割的平面。這如同“林”和“麻”在線條性自由的基礎(chǔ)上都是最小自由平面，不能再分解。然而“be”雖然也是平面，但不是最小自由平面，因為還可以分解成“b”和“e”兩個平面。因此朝鮮語文字不是一般的音素文字，而是具有音素文字性質(zhì)的音節(jié)文字。

五、版面順序中的行序

行序是行和行的先后順序，是指從一行字到下一行字的書寫和閱讀順序。行序可以分成上下行序和左右行序?，F(xiàn)代文字一般采用上下行序，而且從上到下排列行。古代文字曾經(jīng)主要采用左右行距，一般從右到左排列。當這種行序在現(xiàn)代文字中為了活躍版面使用的時候，受到現(xiàn)代文字的影響，可能出現(xiàn)從左到右的左右行序。

字序和行序，字距和行距結(jié)合起來就形成版面的順序。從版面中字和行的距離來看，一般來說應(yīng)該保持字距小于行距。如果還有詞距的話，應(yīng)該保持詞距小于行距大于字距。如果處理不好，就會引起誤會和不統(tǒng)一。例如，我們發(fā)現(xiàn)銀行、郵局等用的憑證上的文字有的沒有這種距離區(qū)分意識，把漢字按照方格等距離均勻排列，沒有行距和字距的區(qū)別。特別是當排列成傳統(tǒng)的豎行，又分上下兩個欄目的時候，由于沒有行與行之間的明確距離，就更加不知道怎么讀了。這種不良習(xí)慣主要受對聯(lián)要求對齊的影響。例如，當姓名是兩個字的時候一定要在中間空一個字，硬性跟3個字的姓名占有一樣長的空間，如“劉強”。這樣做是毫無道理的，純粹為了跟多數(shù)姓名的長短保持一致，但是又沒有使超過3個字的姓名也做到保持3個字長度。標題如果是兩個字，也習(xí)慣性地要求在中間空格，甚至空格更多。例如“序言”在作標題的時候因為一行字太少，經(jīng)常被生硬地隔離成“序言”。表格中這種習(xí)慣最明顯，不管詞語多少要求兩頭對齊。好在漢字還沒有實行詞式書寫，否則這種特殊空格不僅破壞書寫規(guī)律，而且會跟詞距發(fā)生矛盾。

六、版面順序的類型和發(fā)展趨勢

版面的順序可以分成5種：

A.[——，——，—，……]字序從左到右橫排，行序從上到下。例如英語、壯語等用的拉丁文字，俄語、東干語等用的斯拉夫文字，印度語、藏語等用的印度文字，漢語等用的漢字。

B.[——，——，—，……]字序從右到左橫排，行序從上到下。例如阿拉伯語、維吾爾語等用的阿拉伯文字，拉丁文字（古代）。

C.[—，—，—，……]字序的上一行從左到右，下一行從右到左，交替進行，形成像牛耕地一樣的隨機順序橫排，行序從上到下。例如古代希臘語等用的文字。

D.[，，|，|]字序從上到下豎排，行序從右到左。例如漢語（古代，保留舊習(xí)慣的臺灣、香港等地區(qū)的現(xiàn)代）等用的文字。

E.[|，|，，]字序從上到下豎排，行序從左到右。例如蒙古語（內(nèi)蒙古）、漢語（現(xiàn)代偶爾采用）等用的文字。

總結(jié)上面版面順序規(guī)律，可以發(fā)現(xiàn)：無論字距還是行距，都沒有從下到上的。但是在左右關(guān)系上就有3種不同，包括起點是左邊，起點是右邊和左右兩邊交替做起點。古代無論字序還是行序多從右邊到左邊，但是現(xiàn)代多從左邊到右邊。

從拉丁文字、斯拉夫文字、阿拉伯文字、印度文字和漢字5大現(xiàn)代文字家族的情況來看，版面行序的主流已經(jīng)統(tǒng)一到A和B兩種共同的行序：從上到下。特別是隨著電腦文字信息處理的國際化影響，在電視屏幕上已經(jīng)非常一致，只有在漢字中為了固定顯示電視劇名稱的時候在左右位置會出現(xiàn)左右關(guān)系的行序或者豎行。但是，字序仍然有分歧，雖然牛耕地方式的隨機字序沒有了，但是有左邊起點和右邊起點兩個分支。拉丁文字家族、斯拉夫文字家族、印度文字家族和漢字家族一般采用左邊起點的字序，所以電視臺的臺標一般出現(xiàn)在屏幕的左上角，字幕的動態(tài)字序是從左邊到右邊逐漸顯示的順序。只有阿拉伯文字家族的文字一般采用右邊起點的字序，所以電視臺的臺標一般出現(xiàn)在屏幕的右上角，字幕的動態(tài)字序是從右邊到左邊逐漸顯示的順序。很明顯，拉丁字母代表和影響的版面順序具有的國際性強。

不屬于這些文字家族的蒙古文難以適應(yīng)橫排的書寫格式，必要的時候也只好采取特殊的將就措施。例如在人民幣上，為了保持詞的視覺形態(tài)位置不變化，只好處理成每個豎行寫一個詞，詞又占有長短非常不一致的高度。在跟橫排文本對照排版的時候，為了實現(xiàn)橫排有整齊一致的高度，又只好把詞打翻90度排列，使詞的頂部在左邊。這樣如果把文本逆時針旋轉(zhuǎn)90度看，那么就像古代漢語“字序從上到下豎排，行序從右到左”的版面順序了。

文字的版面順序現(xiàn)在多數(shù)采用從上到下，從左到右的國際性方式是為了逐漸適應(yīng)右手書寫文字的習(xí)慣，使右手和書寫工具不會擋住視線，方便回顧最新寫的字，而且在毛筆書寫的時候可以等待字跡變干而不被手擦掉。

古代文字的版面順序一般都有一個變化發(fā)展過程。例如，希臘文字最初是字從右到左，行從上到下書寫。但是，后來調(diào)整了兩次，才進入現(xiàn)代通用方式。希臘人先把它改成了“牛耕地”的方式：一行從右到左，一行從左到右，交替變化。到公元前5～4世紀，才最終確定現(xiàn)行書寫方式。

在漢字早期的甲骨文時期，每個字占有的面積并不相同，筆畫多的字就大，筆畫少的字就小。特殊情況下合起來寫，例如把“十二月”3個字合起來當做一個字寫，有點像造新字，順序也不固定。到了周朝和秦朝使用竹簡，才比較穩(wěn)定地采用字從上到下，行從右到左的順序。但是這個傳統(tǒng)順序在漢字中堅持了很久，直到19世紀50年代，中國的漢字從西方引進系統(tǒng)的新式標點符號以后，才改成字從左到右，行從上到下的現(xiàn)代通用順序。但是傳統(tǒng)的從上到下的字序在對聯(lián)張貼場合完全保留，在其他排版場合為了活躍版面偶爾使用，不過這時的行序有的變通使用從左到右的順序。臺灣等地區(qū)還保留古代漢語版面順序。其實最好盡量淘汰傳統(tǒng)順序習(xí)慣，因為在新舊版面順序混合使用或者混合理解的時候容易產(chǎn)生誤會，例如在日本商店出現(xiàn)的沒有詞距的“本日大賣出”，如果從右到左讀就出問題了。

漢字家族和受到漢字影響的阿拉伯文字家族的文字都有字從上到下，行從右到左書寫的傳統(tǒng)，例如古代漢字，受到漢字書寫影響的早期朝鮮文字、維吾爾文字、蒙古文字。后來漢字一次性直接從拉丁字母家族借用改進了版面順序，然而其他文字一般不完全改進，雖然采用了從上到下的通用行序，但是還保持自己從右到左的字序。在字序改革上，四川涼山一帶的彝語文字受到漢字書寫改革的影響比較大，原來字序也從右到左，后來經(jīng)過改革，也采用了從左到右的書寫順序。

七、電子字幕版面順序和頓距

隨著電視、電腦的普及，電子字幕這種新型版面形成新的特色。如果是純粹的字幕，那么這個版面跟黑板一樣，是一個連續(xù)地寫和擦的過程，是書面語和口語互相印證的過程，一般無法像書本一樣可以回頭閱讀。但是如果是一個影像屏幕中的字幕，跟黑板又不同。黑板一般全部用來寫文字，黑板的文字顯示的是口語中的重要信息。而電子影像屏幕版面的主體是用來顯示影像的，只有在邊緣，一般在屏幕下邊留一行來顯示文字，形成單行顯示，顯示對話等重要口語信息。如果是雙語言，例如英語和漢語，或者雙文字，例如漢字和拼音對照會用兩行來顯示。如果兩種文字的字序不一樣，在動態(tài)字序顯示過程中，會出現(xiàn)從左和右兩個不同角度開始顯示的現(xiàn)象，例如在英語和阿拉伯語對照的字幕中。有時會在空余的邊上顯示在一定時間內(nèi)比較固定的欄目、電影、電視片名稱。這個名稱如果是漢字還有可能采用豎行排版。出現(xiàn)字幕的時候往往是有足夠時間準備，需要反復(fù)使用，需要彌補口語聽覺不足的內(nèi)容，例如歌唱、影視對話等。純粹的語言節(jié)目，例如新聞、娛樂節(jié)目出現(xiàn)字幕的情況比較少。

單行字幕顯示可以從起點的邊緣位置顯示，也可以居中顯示。一般省略標點符號，但是英語保留標點符號的多。在用英語和漢語同步翻譯的韓語電視片字幕中，我們發(fā)現(xiàn)英語全部保留標點符號，但是在漢語中只有問號、省略號當出現(xiàn)在行的末尾的時候才寫出來，句號、逗號等標點符號都省略了。多數(shù)人為了減少麻煩，只出現(xiàn)文字，不提供標點符號。

在這種沒有標點符號的單行顯示中，為了彌補標點符號的損失，會產(chǎn)生一種新的書寫距離，叫作頓距。頓距就是在連續(xù)話語中，根據(jù)語法結(jié)構(gòu)層次，在一定音節(jié)數(shù)量長度的話語位置出現(xiàn)的停頓，在書面語中產(chǎn)生的視覺距離。它是比字距和詞距都大的距離。在實行詞式書寫的英語中，字距最小，詞距等于一個字（半角距離），頓距大約等于4個字。在實行字式書寫的漢語中，因為不需要詞距，就用等于英語的詞距（半角距離）的距離或者等于一個漢字的字的距離（全角距離）表示頓距。下面看一組漢語的例子：

（1）我?guī)е遗畠?我太太

（2）你要是怕死 你走 我去

（3）沒辦法 哎 你們?nèi)毡救耍ㄏ乱恍谐霈F(xiàn)：不是……）

（4）大媽（下一行出現(xiàn)：恩）

（5）快走吧/老大 你一個人危險

（6）快走吧 老大 你一個人危險

每行到底寫多少字受到書寫空間和口語速度的限制。例（1）（2）是根據(jù)正常口語速度和書寫空間布置的正常句子，分別用半角頓距和全角頓距。例（3）用一行空間沒有把最后一個比較長的句子寫完整。例（4）因為口語對話中有比較長的停頓，所以即使第一行有空間剩余也另外寫一行。例（5）用“/”隔離對話中兩個人說的話。例（6）用普通頓距隔離對話中兩個人說的話。為了提供規(guī)范的書面語樣品，提高國民語言素質(zhì)，我們應(yīng)該提倡使用標點符號的系統(tǒng)書寫方式。例如：

“快走吧！//老大，你一個人危險！”

在世界各地電視臺字幕中，無論漢字、印度文字、阿拉伯文字，都有在不同類型的文字中夾雜拉丁文字書寫的英語單詞和阿拉伯數(shù)字的現(xiàn)象。但是，同樣性質(zhì)的語言單位的拉丁文字的轉(zhuǎn)寫，又存在習(xí)慣差異。在漢語拼音中姓名分成姓氏和名字兩個詞寫，名字內(nèi)部的幾個音節(jié)連接在一起寫，但是在韓語中音節(jié)之間習(xí)慣加“-”連接。朝鮮語文字實行詞式書寫，但是中國吉林的“延邊衛(wèi)視”這個電視臺名稱中用朝鮮語對照的文字，因為受到給漢字注音的習(xí)慣影響，一個音節(jié)一個音節(jié)地對應(yīng)拼寫成4個單位了。其實應(yīng)該按照詞拼寫成2個單位。

參考文獻：

[1]戴慶廈等.中國各民族文字與電腦信息處理[M].北京：中央民族學(xué)院出版社，1991.

[2]彭澤潤，李葆嘉主編.語言理論（第5版）[M].長沙：中南大學(xué)出版社，2009.

[3]王均主編.當代中國的文字改革[M].北京：當代中國出版社，1995.

[4][俄羅斯]伊斯特林.文字的產(chǎn)生和發(fā)展[M].北京：北京大學(xué)出版社，1987.

帶花的詩句范文第5篇

回眸2016，我們獲得了砥礪前行的力量。

過去的一年，“中央有要求，江蘇有行動，落實見成效”成為江蘇工作的鮮明基調(diào)，實現(xiàn)“十三五”良好開局；

過去的一年，供給側(cè)改革為發(fā)展提供“強刺激”，動能轉(zhuǎn)換提檔升級，區(qū)域創(chuàng)新能力連續(xù)8年全國第一，一路“爬坡過坎”，留下深深的求索印記；

過去的一年，文化繁榮發(fā)展，文化軟實力明顯增強，偉大的精神、雨花英烈精神提振了江蘇人的精氣神；

過去的一年，直面焦點痛點，遞增民生福祉，精準扶貧“一個不少、一戶不落”，生態(tài)文明成為老百姓共享的公共產(chǎn)品，群眾感受到了有溫度的發(fā)展；

過去的一年，全面從嚴治黨有力推進，風(fēng)清氣正的政治生態(tài)進一步形成，展現(xiàn)了干部群眾昂揚向上的精神風(fēng)貌。

展望2017，我們信心滿滿、步伐堅定。

“兩聚一高”的使命激勵著我們，“第一個百年”目標振奮著我們，“第二個百年”目標召喚著我們。正如省委書記李強所說，在我們的手上，“第一個百年”目標將要變?yōu)楝F(xiàn)實，為實現(xiàn)“第二個百年”目標和中華民族偉大復(fù)興中國夢打下堅實基礎(chǔ)。能夠參與和見證這一偉大歷史進程，是黨和人民的信任，也是我們的人生之幸。

正因如此，我們的發(fā)展取向、工作導(dǎo)向、奮斗指向，都必須更加鮮明、更加突出、更加集中。聚力創(chuàng)新，引領(lǐng)發(fā)展轉(zhuǎn)型升級；聚焦富民，讓百姓過上更好生活。

在這奮進的征程上，《群眾》始終與您同行、伴您左右，不忘初心，繼續(xù)前進。

2016年，《群眾》緊緊圍繞中央和省委的戰(zhàn)略部署，堅持弘揚主旋律、傳播正能量，以“刊地網(wǎng)”融合為抓手，推動傳統(tǒng)媒體與新興媒體融合發(fā)展?！度罕姟废盗锌l(fā)表文章近千篇，群眾網(wǎng)、微博、微信、微視頻、手機報等新媒體群文章3萬余篇，制作視頻40多部，上線專題15個，獲評江蘇省信息化示范平臺，自主攝制的微紀錄片《海上絲路再啟航》榮獲2016中國“一帶一路”微紀錄展三等獎。從紙間到指尖弄潮創(chuàng)新，讓黨刊的思想理論宣傳插上網(wǎng)絡(luò)的翅膀，飛得更高更遠。