前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇幽默故事大全范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發(fā)現(xiàn)更多的寫作思路和靈感。

幽默故事大全范文第1篇

在一間明亮的書房中，只聽見“沙沙”的翻聲，一個小男孩正捧著一本《作文大全》看得入神。他時而為書中的幽默故事開懷大笑；時而為書中的精彩故事拍手叫好；時而為書中的感人故事潸然淚下。他就是我的表弟——一個十足的“大書迷”。他愛玩電腦，看電視，但他最愛看書了。

在一天深夜，已經(jīng)是晚上十點了，可表弟還沒入睡。只見他靜悄悄的拿起一本書，小心翼翼地翻著一頁又一頁，目不轉(zhuǎn)睛地盯著書中的文字，像一只貪婪的餓狼，大口大口地咀嚼著文字中的奧秘。他那一舉一動是那么的小心，那充滿智慧的大眼睛時不時地瞥向房門，可書中的故事卻把他拉了回來，表弟忘了警惕，聚精會神地翻看著書，在書的海洋里，表弟忘了世界，也忘了自己......不知什么時候，奶奶站在了床前，一把奪下了表弟手中的書，表弟才從書海中走出。

還有一次，奶奶出去了，表弟又坐在沙發(fā)上全神貫注地啃著他的點心——書。窗外汽車的鳴叫聲和狗叫聲絲毫沒有影響表弟?！岸＿?！”門鈴響了，奶奶回來了，可表弟沒有察覺，門鈴又響了，還是沒人開門。奶奶嚇了一身冷汗，以為表弟出事了，趕緊用鑰匙開門，卻哭笑不得，原來表弟在看書，奶奶心中的巨石放下了。

瞧！我的表弟就是這么一個小書迷，你們認(rèn)識他了嗎？

幽默故事大全范文第2篇

在我小時候，我完全不懂得“感謝”是一種什么概念。當(dāng)我長大后，我知道了生活中值得感謝的原來那么多……

我要感謝父母。因為他們是我的“第一任老師”在我還沒會走路時，他們就含辛茹苦地教我說話，至今我還難忘我會讀一個字時父母的笑容是多么燦爛。

我要感謝父母，因為他們就像一本書，一本我愛讀的書。每當(dāng)我有不懂的問題，他們就像一本《百科全書》，告訴我豐富的知識；當(dāng)我無聊的時候，他們就像一本《幽默大全》，令我捧腹大笑；當(dāng)我在生活中遇到難題，他們就像一本《戰(zhàn)國策》，讓我把難題迎刃而解……

我讀過一個故事，大概內(nèi)容是：一個小男孩給了媽媽一張賬單，上面寫著：“除草：5美元、洗衣服：10美元……”他媽媽見了，把錢放在桌面上，并也寫了一張賬單，上面寫著“照顧你10年：0美元、醫(yī)療費：0美元……”，小男孩見了，淚水奪眶而出，在賬單上寫上“帳已還清”。

還有一個故事，講的是一個小女孩想變漂亮，巫婆說：“如果你要我把你變漂亮，那你就要把你媽媽的心掏出來給我?！毙∨⒒丶蚁驄寢屨f了這件事，媽媽毫不猶豫地把心掏出來。去巫婆的住處時，小女孩不小心摔了一跤。媽媽的心也被摔碎了，媽媽還用最后一絲力氣跟女兒說：“孩子，摔疼了嗎？”

幽默故事大全范文第3篇

南方雪

卡爾芒太太(1875~1997)是法國人，享年122歲。1993年，她是被吉尼斯世界記錄大全正式承認(rèn)仍然健在的最高齡的人。

卡爾芒老太太之所以長壽，主要是生活無憂無慮，心境開朗豁達(dá)。卡爾芒出生在一個富裕的家庭，一生始終沒有被錢財和物質(zhì)生活困擾過。有件事說來的確十分有趣，那就是她老來又意外得到一筆穩(wěn)定的收入。1965年，當(dāng)卡爾芒老太太已經(jīng)90歲高齡時，一個名叫拉伯萊的公證人看中了她所住的祖先遺留下來的一套公寓，又見她年齡已高，沒有子息親人。于是便以公證人特有的機(jī)靈聰明建議每月給她2500法郎養(yǎng)老金，老人去世后，公寓歸公證人所有。當(dāng)時拉伯萊只有46歲。沒想到卡爾芒一直健在如常，而拉伯萊自己卻在1995年77歲時去世了。到他死時已經(jīng)先后付給卡爾芒92萬法郎，高出房價3倍之多，可房子最終還是沒有弄到手。當(dāng)時卡爾芒老太太只嘟囔了一句：“這么聰明的人怎么也會做虧本生意?！?/p>

卡爾芒樂觀幽默的性格更是她長壽的原因。1996年她121歲生日時，一群記者曾經(jīng)問了她三個問題。一是問她怎么能活這么大歲數(shù)?？柮⒒卮鹫f：“上帝把我給忘了?！倍菃査L壽秘方是什么?？柮⒋鸬溃骸拔乙怯?，早就賣給你們了?！比菃査蛩氵€活多久?？柮⒗咸傺b生氣地說：“得了，得了，我又不是小學(xué)生，別問個沒完。”這三問三答把卡爾芒幽默詼諧的性格表現(xiàn)得淋漓盡致。專家們還注意到，卡爾芒老太太的飲食習(xí)慣也十分平衡合理。由于普羅旺斯人的固有習(xí)慣，卡爾芒長期食用橄欖油、魚蝦和大蒜，餐后喝上一杯葡萄酒，最后幾年又養(yǎng)成愛吃巧克力的習(xí)慣。運動和娛樂對卡爾芒的長壽也非常重要。在雙目失明之前，卡爾芒一直喜歡騎著自行車東奔西跑，也愛好打獵、畫畫和彈鋼琴。

無憂無慮、幽默開朗、飲食規(guī)律、喜愛運動，是卡爾芒太太長壽的根本原因。如果你學(xué)得一半，長壽也會向你招手的。

認(rèn)識你自己

石 磊

世界上最陌生的容顏，肯定是自己的臉。

夜深人靜的時候，你若要畫出自己的臉，那將是很困難的一件事。在我們的腦海里，只有親人的臉、愛人的臉、朋友的臉.以及明星的臉、某個自己偷偷喜歡或者仇恨的臉。

即使在夢中，也不會出現(xiàn)自己的臉。夢里有你認(rèn)識的人，也有你不認(rèn)識的人，就是找不到自己。

有時我們通過照片看清自己的臉，但是，面對照片中的自己，常常會疑惑，這就是自己嗎？

我們真實的臉在別人眼中。所以，一般人每當(dāng)聽到別人在回憶自己過去的某些片斷的時候，他們都側(cè)耳傾聽，以期找回自己。

人活一生，醒悟的少，疑惑的多。而最大的疑惑就是無法認(rèn)清自己?！妒ソ?jīng)》里有這樣一個故事：一個婦人行之時被人，依照律條應(yīng)被處死。村人個個拿著石頭圍住她，請求耶穌怎么辦？耶穌當(dāng)時只在地上用指頭書寫，并沒有回答。村人們還是問，該如何處置她？耶穌直起腰身說：“你們中間誰沒有罪，誰就可先拿石頭打她?！?/p>

說完，耶穌又彎下腰身在地上書寫文字。村人聽耶穌說完，從老到小，一個接著一個離去了。

過了許久，耶穌對婦人說：“那些人在哪里？”婦人說：“他們都離去了?！?/p>

耶穌說：“我也不定你的罪。走吧，以后別犯罪了?！?/p>

我們總是批評別人，可是往往很容易原諒自己，因為，人總是能看清別人的臉，卻看不見自己的臉。

幽默故事大全范文第4篇

[關(guān)鍵詞] 《貓和老鼠》；幽默；中美文化差異；湯姆貓；杰瑞鼠

“幽默是在人們期望中或認(rèn)識中的狀況與笑話、俏皮話或插科打諢之間的矛盾，是矛盾的產(chǎn)物?！庇哪瑢τ趧赢嬈瑏碚f是至關(guān)重要的元素，甚至可以說是動畫片與生俱來攜帶的本體要素。我國引進(jìn)了大量動畫片，它們共同的特點在于其中所包含的濃濃幽默感。其中，美國米高梅電影公司出品的動畫系列喜劇《貓和老鼠》，更是受到不同年齡段觀眾的一致好評，并在各電視臺輪番播映、經(jīng)久不衰。如果我們深入分析這一動畫劇作所包含的幽默元素，可以發(fā)現(xiàn)其中蘊涵著美式幽默的獨特特征，由此鑒證出中美文化差異對于幽默的不同詮釋。

一、《貓和老鼠》概述

（一）最受歡迎的動畫劇作

《貓和老鼠》是由弗雷德·昆比制片，威廉·漢納和約瑟夫·巴伯共同執(zhí)導(dǎo)、創(chuàng)作的系列動畫喜劇，自誕生以來先后7次贏得奧斯卡最佳動畫短片獎，6次奧斯卡提名，可以說它是好萊塢動畫史上獲獎最多的劇作。同時《貓和老鼠》被100多個國家引進(jìn)，陪伴了成千上萬來自不同的國家、種族、語言、文化傳統(tǒng)的少年兒童一起成長，給世界人民帶來無限歡樂。

（二）內(nèi)容簡介

《貓和老鼠》電視版140集，電影版10集，每集一個小故事。劇集以鬧劇為特色，采用湯姆貓和杰瑞鼠“領(lǐng)銜主演”。故事基本圍繞家貓湯姆捉老鼠的故事，它永遠(yuǎn)試圖抓到或驅(qū)趕不約而至的同居客——杰瑞鼠，卻始終不能如愿，在貓與老鼠的追逐中，上演著命中注定的失敗。

劇作沒有真實動物世界你死我活的殘酷生存競爭，有的只是兩個不和睦鄰里之間瑣碎的紛爭。不論斗爭多么激烈緊張，杰瑞必然有驚無險、化險為夷；而湯姆永遠(yuǎn)百折不撓、屢敗屢戰(zhàn)。動畫片通過強(qiáng)弱之間的錯位和斗爭中所穿插的無數(shù)幽默滑稽、令人捧腹的片斷，既滿足了觀眾扶助弱小的心理需求，又讓人感受到難能可貴的輕松快意。

（三）角色分析

湯姆強(qiáng)大、自負(fù)而愚蠢，杰瑞弱小卻機(jī)智靈活。他們之間的追與逃、欺壓和抗?fàn)幊錆M鬧劇色彩。湯姆通常被聰明的杰瑞算計，幾乎每集結(jié)尾都以洋洋自得的杰瑞作為勝利者，反襯湯姆悲慘的失敗，從而烘托出強(qiáng)烈對比的幽默效果。

《貓和老鼠》先后出現(xiàn)過116個角色，每一集選取其中2至3個角色搭配故事情節(jié)。其中主要配角有斗牛犬史掰及它的孩子小不點兒、杰瑞收養(yǎng)的小灰鼠棄兒蠟燭、從未顯露真容的湯姆的非裔主人等，共同推進(jìn)故事情節(jié)發(fā)展，并在制造幽默效果中發(fā)揮各自的作用。

二、東西方幽默的差異

《貓和老鼠》在全世界備受歡迎與其承載的幽默內(nèi)核不可區(qū)分。如果細(xì)細(xì)品鑒可以感悟到中美文化的差異本質(zhì)所在以及文化在幽默這一獨立側(cè)面所表現(xiàn)的特有的藝術(shù)魅力。幽默雖然是一門全世界通用語言，但在不同國家、地區(qū)也存在口語、行為等的差別，而這與國家、民族的文化傳承、獨有的異域風(fēng)情密不可分。

（一）浮于表面的特點

美國是一個歷史短暫的國家，具備多元化文化特征。美國文化因其獨特歷史、傳統(tǒng)有積極的一面；但文化的多樣性在另一側(cè)面卻體現(xiàn)為表達(dá)粗疏、淺顯與直白。美國民族因為移民原因，缺乏整體統(tǒng)一的文化基因，沒有核心主導(dǎo)文化，從而在傳播與傳承中缺乏較深層面的感染和共鳴，而更多體現(xiàn)在較淺層面的表達(dá)與感受，再加上崇尚自由、個人主義、重商主義等因素“推波助瀾”，由此衍生出的美式幽默同時顯現(xiàn)粗糙、淺白、不耐人尋味的快餐式特點，如果說美式文化真有一種永恒的精神，那便是持續(xù)不斷地將人望之期盼推向無盡巔峰，而一旦西西弗斯的石頭滾落，將是“美國夢”的謝幕時刻。

（二）肢體、行為的具體表現(xiàn)

相較于中國式主要體現(xiàn)于語言文字方面的幽默，西方更注重肢體表現(xiàn)，通過行為引發(fā)喜劇效果。中國文化相對含蓄收斂，認(rèn)為說話時向?qū)Ψ酱蚴謩?、手舞足蹈是極不禮貌行為，有悖于君子之道；而西方文化更講究在交流時通過肢體動作配合語言。文化觀念的不同導(dǎo)致了幽默觀上順理成章的差異性。

西方人對幽默的欣賞很大成分源于滑稽、夸張甚至狼狽的形體動作。默片之王、喜劇大師卓別林，就是肢體喜劇表演的高手。在西方流行百年以上的滑稽劇影響了一代又一代的美國動畫，比如說《一張幽默滑稽的臉》這部鼻祖級的劇作影響了歷代美國動畫風(fēng)格。

（三）嘲諷對象的差異

在不破壞原則的情況下通過自嘲幽默地表現(xiàn)出品格甚至骨氣，是西方常見的幽默表現(xiàn)。但自嘲不意味著自輕自賤，反而是一種健康心態(tài)。同時勇于自嘲也是內(nèi)心自信的表現(xiàn)；不夠豁達(dá)、樂觀、大度的人，才相對羞于暴露自己的缺陷，而且缺乏足夠的心志圓滿地表現(xiàn)幽默效果。

這種基于自信內(nèi)心的自嘲式幽默在美式幽默中體現(xiàn)突出，這是由民族特點和基本價值觀衍生而來的。美國人信奉個人主義價值觀，他們富于開拓冒險和創(chuàng)新精神，這些冒險精神使美國人空前自信和強(qiáng)悍，內(nèi)心的自信又使他們勇于自我嘲諷，體現(xiàn)在平常開玩笑時習(xí)慣于用自嘲的方式，而呈現(xiàn)到文學(xué)、影視之中表現(xiàn)為一種無人能及的諷刺精神。

而中國人缺乏自嘲的勇氣，更多的是嘲諷別人或社會現(xiàn)實，以此獲得幽默的效果。因為中國人在嘲諷別人時往往覺得事不關(guān)己，同時無力改變社會，甚至也不期望改變，而通過嘲諷來獲取一點心理上的優(yōu)越感，這其實是一種內(nèi)心妥協(xié)，中國人在歷史長河中時常感覺到人為的無力，所以通常選擇與現(xiàn)實的妥協(xié)來獲得表面平靜的生活。

（四）不同的功用性

中國文化講究“文以載道”。文可以指文章，也可以升華為文化，中國人素來把文化傳承提升到民族傳承的神圣高度，這是我們民族對于文化功能性的認(rèn)知。于是中國人永遠(yuǎn)承載厚重的使命為文藝形式及內(nèi)容披上“道”的外衣，即使是娛樂也必須寓教于樂，否則可能“大逆不道”；而美國人因缺少文化傳承，無須承擔(dān)重如落基山般“傳道”使命，因而百無禁忌，可以自得其樂并自娛自樂，因此在幽默上可以用層出不窮的手段翻新各種內(nèi)容花樣，搞笑的效果直接顯著。

三、體現(xiàn)在《貓和老鼠》中的美式幽默

（一）一觸即發(fā)的笑點

《貓和老鼠》是典型的美式動畫劇集，它以情節(jié)為中心、角色為亮點，引領(lǐng)觀眾走入美妙的動畫世界。從《貓和老鼠》中觀眾可以輕松感受到其中的笑點。比如湯姆多次犯的錯誤，像把獵槍塞進(jìn)小洞要打杰瑞，卻沒留意杰瑞彎曲了獵槍使之從上穿過，以至于“啪”的一槍，湯姆成了焦炭，這種笑點極低的幽默常使觀眾“意未至，笑已出”。

在這么一部基本沒有對白的劇集中，其中所要表現(xiàn)的內(nèi)容幾乎沒有任何阻礙就能生動而直白傳達(dá)給觀眾，正如全面侵襲中國的麥當(dāng)勞、肯德基一般，這種通過《貓和老鼠》所體現(xiàn)出的美式快餐幽默，以其特征鮮明、情節(jié)曲折和角色生動等征服了國人的心。從本質(zhì)上說，《貓和老鼠》是一種“快餐文化”的表現(xiàn)，在具備趣味性與親切感的同時，穿插全劇的各種幽默淺顯而直白，但這也是它走向世界的重要原因之一。

（二）鮮明的角色，夸張的表現(xiàn)

動畫片中的角色是畫家筆下虛擬的演員，通過畫家的筆畫出一系列的動作，從而給角色以生命及性格特征。在《貓和老鼠》中，貓在表現(xiàn)好奇時總是伸長脖子；而表現(xiàn)驕傲?xí)r，則高高抬頭顯示昂首挺胸的氣勢……通過這些細(xì)節(jié)的刻畫展示出湯姆表面驕傲自大卻內(nèi)心孱弱的鮮明形象。

而且，觀眾同時可以通過各類畫面，感受到一種自然流暢的動畫效果。比如說湯姆在追杰瑞的時候，突然遇到?jīng)]蓋的下水井，湯姆要緊急停住卻來不及了，這時它的上半身由于慣性向前探，身體因為重力的作用垂直落下。畫家在這里大膽使用時間和體態(tài)的夸張，表現(xiàn)湯姆的頭因慣性保持懸浮空中的姿勢，并留幾秒的停頓時間，湯姆的脖子好像橡皮筋似的拉長……這一情景讓觀眾既感覺到湯姆追趕杰瑞的速度之快、降落時沖量之大，又因為其中表現(xiàn)出的幽默效果而捧腹，而畫面的表現(xiàn)卻流暢自然。

對比湯姆貓的形象，我國的《黑貓警長》中警長永遠(yuǎn)是嚴(yán)肅面孔，當(dāng)有壞人出現(xiàn)時，更是一種招牌式的刻板表情“眼睛瞪得像銅鈴，耳朵高高豎起，大手一揮開始抓捕壞人”，雖然十分威武，但卻缺乏動畫片應(yīng)有的趣味生動性。

（三）顛覆認(rèn)知的諷刺

美國人對于平等的追求，使他們勇于顛覆所有的規(guī)則和權(quán)威，在《貓和老鼠》中，觀眾看到的杰瑞機(jī)智可愛，而湯姆暴躁可憎，但聰明的杰瑞也時常做一些愚不可及的事情，而湯姆雖然總是做傻事，但也有靈光一閃的時候，并且湯姆還是一只有良心的貓。比如說圣誕節(jié)，因為湯姆強(qiáng)大的“良心”它救了杰瑞；當(dāng)它認(rèn)為杰瑞可能要死了，湯姆驚慌失措并想盡辦法挽救杰瑞；而杰瑞表現(xiàn)有時候面目可憎，比如杰瑞以不斷制造“事故”使湯姆在睡夢時也下意識傷害自己。

《貓和老鼠》通過對正面角色的無情嘲諷顛覆觀眾的認(rèn)知，使觀眾意識到人無完人。而這樣的塑造角色幽默手段，就與中國人“高大全”的思維慣性截然相反；可見美國雖然個人英雄主義泛濫，但即使正面角色也可以隨時被嘲諷、被顛覆。

（四）商業(yè)化運作下的直白幽默

不同于中國動畫片總在講蘊涵深刻哲理故事這一習(xí)慣，美國的動畫劇集完全是商業(yè)化運作，無論是情節(jié)設(shè)計還是角色創(chuàng)造，都是為了達(dá)成商業(yè)目標(biāo)。所以美國的動畫片在幽默表現(xiàn)上突破了文化差異和國界限制，通過直白顯淺的幽默俘獲觀眾，獲取商業(yè)利益。

《貓和老鼠》雖然誕生于70年前，但在情節(jié)開展、畫面處理和音樂配置等方面，即使放在今天也不遜色于通過高新技術(shù)手段生成的作品，其中經(jīng)典笑料更是膾炙人口。《貓和老鼠》的商業(yè)化幽默特點，使得這類美國動畫片在進(jìn)軍中國市場時，完勝刻板生硬、帶說教功能的中國動畫。

四、結(jié) 語

《貓和老鼠》歷經(jīng)了時間考驗，在不失審美水平的情況下置娛樂于首位，通過夸張的肢體動作、淺顯直白的笑點、出人意料的諷刺等，為觀眾烹制出豪華視聽享受盛宴。通過它的廣泛傳播可以看到，幽默是一種可以超越時空界限、無須語言載體并彌合文化差異的力量。

《貓和老鼠》中所體現(xiàn)出的美式幽默與我們5 000年文化傳承下含蓄君子式幽默截然不同，這也是中美文化差異的體現(xiàn)。從《貓和老鼠》的成功之道上，我們可以認(rèn)識到中國的動畫作品如果想獲得更多的認(rèn)可，甚至走向世界，就應(yīng)該學(xué)習(xí)美國。而對于由美國文化繁衍出的美式幽默，我們應(yīng)該取其精華、去其糟粕，認(rèn)真對待兩國文化差異，從而探索中國動畫的出路。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 高放.迪斯尼動畫電影的造型特征[J].電影藝術(shù)，2001（03）.

[2] 黑格爾美學(xué)（第一卷）[M].朱光潛，譯.北京：商務(wù)印書館，1996.

幽默故事大全范文第5篇

兒童文學(xué)是文學(xué)的一個重要分支。從古至今，人們對兒童文學(xué)的研究從未停止。兒童文學(xué)無論是語言抑或是情感表達(dá)方面，均有別于其他文學(xué)形式。兒童文學(xué)讀物專門為兒童創(chuàng)作，是兒童喜聞樂見的文學(xué)形式。目前，國內(nèi)外關(guān)于兒童文學(xué)的研究很多，為進(jìn)一步豐富兒童文學(xué)的理論研究，筆者特選擇本課題進(jìn)行論述，希望能進(jìn)一步加深人們對兒童文學(xué)讀物的認(rèn)識和了解。

一、兒童文學(xué)的概念界定

何謂兒童文學(xué)呢？截至目前，對兒童文學(xué)尚未形成統(tǒng)一的概念界定。王泉根（2009）編撰的《兒童文學(xué)教程》指出：兒童文學(xué)也可稱之為少年兒童文學(xué)，其閱讀對象為十八歲以下的少年兒童。依據(jù)讀者的年齡層次不同，可將其分為如下三個層次：（1）幼年文學(xué)；（2）童年文學(xué)；（3）少年文學(xué)?；谏鲜龈拍罱缍ǎ覀兛蓪和膶W(xué)簡單理解為：是針對十八歲以下少年兒童創(chuàng)作的文學(xué)形式，它是整個文學(xué)大類中的一個重要分支。

二、兒童文學(xué)讀物是兒童最愛的文學(xué)形式

在蘇聯(lián)學(xué)者梅拉赫看來，藝術(shù)作品均是有生命的。不論是任何文本形式，唯有讀者真正參與進(jìn)來，對其進(jìn)行欣賞和閱讀，才能賦予文本以靈魂。因此，從接受美學(xué)角度審視，我們可發(fā)現(xiàn)唯有那些可被兒童接受的文學(xué)形式，方能真正受到兒童的喜愛，其文學(xué)價值方能真正得以體現(xiàn)。兒童文學(xué)讀物無疑是兒童最喜愛的文學(xué)形式，具體主要體現(xiàn)在如下兩點：

（一）兒童文學(xué)的語言魅力

眾所周知，兒童的審美經(jīng)驗及認(rèn)知水平均有限。因此，兒童文學(xué)的語言大都通俗易懂，內(nèi)容也較為活潑、淺顯、輕快，所用文學(xué)語言也大都是兒童喜聞樂見的詞匯。兒童文學(xué)讀物描述的內(nèi)容大都是具體的，再加上輕松活潑的語言運用，往往能達(dá)到寓教于樂的成效。此外，兒童文學(xué)的語言運用亦充滿形象性。兒童讀到這些優(yōu)秀兒童文學(xué)作品時，可以獲得更多愉悅的情感體驗。正因為兒童文學(xué)讀物獨特的語言魅力，才使得兒童文學(xué)讀物成為兒童最喜愛的文學(xué)形式。

（二）兒童文學(xué)的游戲精神

對于每個兒童而言，玩游戲是其天性。在游戲中，兒童可以自得其樂、擺脫成人的束縛，獲得更好的情感宣泄，體驗到精神的愉悅。在兒童文學(xué)中，不同程度上滲透有游戲精神，這種游戲精神正是兒童普遍喜愛的。兒童文學(xué)家在自己的作品中創(chuàng)造出充滿游戲性的美好世界，通過閱讀文字讓兒童更好地體驗到自由、快樂，實現(xiàn)自身在現(xiàn)實生活中無法達(dá)成的游戲愿望。

三、兒童文學(xué)讀物的具體分類

兒童文學(xué)讀物有很多形式，具體可分為如下幾類。

（一）動物小說

所謂動物小說，即是指以動物為小說主角，通過特定環(huán)境及故事情節(jié)描述創(chuàng)造的一種敘事性兒童文學(xué)作品。動物小說將動物視為有思想、有感情的生命個體，在小說中對相關(guān)動物的命運、生活及遭遇進(jìn)行描述，進(jìn)而折射出人類的生活，引發(fā)閱讀對象對生活、生命及人生的思考。典型的動物小說主要包括：《酷熊貝魯克的煩惱》、《春田狐》、《大澤蛙國》、《最后的藏羚群》、《禿尾巴的搗蛋鬼》、《螞蟻王國的奇聞》等。通過上述動物小說的閱讀，可將兒童帶進(jìn)千姿百態(tài)的動物世界，幫助兒童從小建立環(huán)保意識，引導(dǎo)兒童親近自然。另外，動物小說中塑造的各種可愛的動物形象也會更好地引發(fā)兒童的閱讀興趣。

（二）兒童故事

兒童故事講述的內(nèi)容極為豐富，主要涉及：（1）兒童的社會生活；（2）兒童的學(xué)校生活；（3）兒童的家庭生活；（4）與兒童相關(guān)的歷史事件及自然世界等。兒童通過閱讀兒童故事在極大程度上可滿足兒童的心理需求，如探險、好奇及求知心理等。通常而言，兒童故事的篇幅不會太長，大都短小精悍。在情節(jié)描述方面雖然較為簡單，但卻極為生動有趣，較易激發(fā)兒童的閱讀興趣。兒童故事具有三方面特征，即完整性；生動性；口頭性。正是基于上述特征，它才能更容易地引發(fā)兒童的閱讀興趣。在我國，《貝瓦故事》《兒童睡前故事大全》等均是經(jīng)典兒童故事的代表。

（三）童話

童話是兒童文學(xué)讀物的重要表現(xiàn)形式，深受兒童喜愛。童話具有幻想性特征，縱觀國內(nèi)外所有童話，均具有較強(qiáng)的幻想性特征。童話故事作者在創(chuàng)作童話時，會積極運用自身想象，有機(jī)構(gòu)勒出一個虛幻世界。在童話世界中，充滿著奇異的事物，且都傳遞著快樂，可極大程度上滿足兒童的心理需求。此外，童話還富有隱喻性和游戲精神，語言具有幽默性和模糊性。閱讀童話時，兒童仿佛置身于真實的童話世界，享受童話世界帶給自己的喜怒哀樂?！栋餐缴挕贰陡窳滞挕芳啊兑磺Я阋灰构适隆返染鶠橥挼慕?jīng)典之作。

（四）兒童詩

兒童詩較為適合6～12歲之間的兒童閱讀、吟誦，亦是兒童極為喜愛的文學(xué)作品形式。兒童詩涉及題材廣泛，主要包括：（1）社會生活；（2）校園生活；（3）家庭生活；（4）自然；（5）人物等。在所有兒童詩中，反映校園題材的兒童詩占大部分。之所以產(chǎn)生此種情況，主要因為6～12歲之間的兒童主要生活在校園中，反映校園題材的兒童詩更易激發(fā)他們的閱讀興趣。兒童詩的文字內(nèi)容大都較為淺顯易懂，在寫作手法上喜歡采用象征、比喻及擬人的修辭手法。除此之外，兒童詩還往往具有詼諧、幽默的趣味元素，符合兒童的天性。例如，我國著名作家金波創(chuàng)作的兒童詩《春的消息》便是兒童詩的典型代表。

（五）兒歌

兒歌的形式大都較為短小、精悍，兒童誦讀起來也容易，適合記憶。兒歌大都運用較為簡潔優(yōu)美的韻語創(chuàng)作，其內(nèi)容不僅生動活潑，閱讀起來也較為瑯瑯上口，極為符合廣大兒童的認(rèn)知特點。古時，兒歌也被稱為童謠。童謠在民間廣泛流傳，不同程度上具有民歌的韻味。發(fā)展至現(xiàn)代，很多作家和詩人會專門為兒童創(chuàng)作兒歌。因為其讀者對象較為明確，即為兒童，所以，作者在創(chuàng)作兒歌時，往往會下意識考慮到兒童的認(rèn)知特點及審美能力，創(chuàng)作的兒歌也大都生動、有趣，如兒歌《平平搭積木》等。除此之外，兒歌的形式大都節(jié)奏明快、極富感染力，并富有一定的音樂美。

（六）兒童散文

兒童散文亦是兒童文學(xué)讀物的重要表現(xiàn)形式。兒童散文大都為作者對自身童年生活的回憶，極為適合兒童欣賞及閱讀。兒童散文具有散文的典型特點，即在選材、形式及寫作手法上均表現(xiàn)的極為靈動和自由。正因如此，兒童散文才更符合兒童的率真天性。通常而言，兒童散文往往充滿更多個性化特征，抒發(fā)人性情感，描述的大都是作者童年時期的真實生活和客觀感受，充滿著濃濃的兒童情趣。

四、結(jié)語