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李白與楊貴妃范文第1篇

⑴清平調李白原文翻譯：

云霞是她的衣裳，花兒是她的顏容；

春風吹拂欄桿，露珠潤澤花色更濃。

如此天姿國色，若不見于群玉山頭，

那一定只有在瑤臺月下，才能相逢！

⑵清平調李白原文賞析：

此詩想象巧妙，信手拈來，不露造作之痕。詩中語語濃艷，字字流葩，讀這首詩，如覺春風滿紙，花光滿眼，人面迷離，無須刻畫，自然使人覺得這是牡丹，是美人玉色，而不是別的。

第一句，以牡丹花比貴妃的美艷。首句以云霞比衣服，以花比容貌；二句寫花受春風露華潤澤，猶如妃子受君王寵幸；三句以仙女比貴妃；四句以嫦娥比貴妃。這樣反復作比，塑造了艷麗有如牡丹的美人形象。然而，詩人采用云、花、露、玉山、瑤臺、月色，一色素淡字眼，贊美了貴妃的豐滿姿容，卻不露痕跡。

在藝術上，這首詩歌主要運用了多種修辭手法。

首先，運用比喻的修辭手法。比如，“云想衣裳花想容”一句，就通過比喻的修辭手法，描寫了楊貴妃的容顏與衣裳之美，表現(xiàn)出楊貴妃的富貴之態(tài)。

其次，運用了擬人、夸張的修辭手法。比如，“春風拂檻露華濃”一句就是通過擬人和夸張的修辭手法，描寫了楊貴妃的亮麗容顏和高貴身份。

2、清平調李白創(chuàng)作背景：

李白與楊貴妃范文第2篇

一覺醒來居然發(fā)現(xiàn)自己躺在了一張木雕床上，身上穿的是古裝。床的前面有一個屏風。屏風后面就是一張桌子還有幾張椅子都是木雕的，做工精細，旁邊是梳妝臺，這一切的一切無不顯示出這就是古裝電視劇里面的場景嘛！

啊？不對！不對！我明明是在自己家睡覺的啊，可現(xiàn)在怎么會在這呢？“穿越”！這這個刺激立刻浮現(xiàn)在我的腦海里，可是貌似不大可能吧！穿越之有電視劇里面才有的，難道是我古裝戲看多了嗎？不然這怎么可能成為現(xiàn)實嘛！

想完，“咔茲”。門開了，走進來以為身穿碧綠色連衣裙的女子，手上端著一盆水，說：“小姐，你醒了啊，醒了就洗漱洗漱吧！”小姐？沒搞錯吧！我蝦米時候成了小姐啦！真是奇哉怪哉，又趕緊問了一句：“那個……你認識我嗎？”侍女說：“當然……不認識啦，但是你就是我們國師說的那個人。國師說最近會有一個14歲的女孩來玩。”國師？是何許人也，有未卜先知的能力嗎？有空會會他。

既來之則安之吧，我又問到：“現(xiàn)在是什么朝代?。?rdquo;侍女回答：“現(xiàn)在是唐朝??！怎么啦？”哇！唐朝耶！那我豈不是能看到有“閉月”之稱的楊貴妃和“詩仙”李白咯！（我記得最牢的就是這個兩個人。）“哦，沒有。對了，你們這有沒有一位叫楊貴妃的娘娘??？”“有有有，你怎么知道呀？”侍女連連點頭。那當然，也不看看我是什么人。“額……猜的。那現(xiàn)在可以帶我見楊貴妃嗎？侍女笑著說：“可以啊，走吧。”

接著我們來到一座宏偉而不失清雅，華麗又不失俗氣的宮殿，推開門，迎接著的是大殿，古代四大美人之一楊貴妃就站在中央等我，好像早就知道我要來似的。這楊貴妃還真美，比傳說中的還要美100倍。要是有相機就好了，拍張照留作紀念嘛！我跟楊貴妃聊了一上午就走了。

正走出來，碰到一男子，該男子長得一表人才，一看就是才子，正想著，侍女開口了：“參見李白大人。”喲，原來這就是李白啊。我正想去會會他呢！咳咳！李白開口了：“這位想必就是國師說的那個人吧。”額、額、額不會吧、、我這么有名啊。我們聊了一會兒，我們就混熟了，我還死氣白咧的向他要了一首詩呢！親筆寫的哦！?。?/p>

我要那個侍女先下去了，一個人就這么在皇宮溜達了起來。不知不覺走到了一個非常美的地方，抬頭一看，“御花園”這三個字印入眼簾。哇！哇！哇！原來這就是御花園啊！又不是真山卻神似真山的假山；有各種各樣五顏六色的花朵；有碧綠碧綠的池水，里面還有好多魚。還真別說，古代的空氣真的好啊，哪像我們現(xiàn)代??！污染指數(shù)那叫個高嘞。“啊——”，我慘叫一聲，掉池里了。不要啊，我不想死啊，我不要英年早逝啊！我這朵祖國的花還沒開呢，不要就這么謝?。。?！

啊~我猛地睜開眼，咦，我怎么又回來了？這是怎么回事??！夢，剛才那是夢，我恍然大悟，原來這一切的一切都只是夢而已，不然我真的就要英年早逝了。

李白與楊貴妃范文第3篇

我后來去了沉香亭，果然失望。亭后有一尊李白醉臥的雕像，基座上刻著“李白斗酒詩百篇，長安市上酒家眠。天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙。”是了，正是這個形象，加上他自己宣稱的“安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏”，這構成了許多人心中永遠的李白。只是，這幾句詩在沉香亭畔再看時味道卻變了。天子召見，他不是來了嗎？贊美貴妃，取悅君王，這種御用文人的份內事，他不是做得非常出色嗎？

李白研究者們也注意到，“李白雖有志于濟蒼生，安社稷，但也摻雜著事君榮親，羨慕功名富貴的情緒”。就連郭沫若那揚李抑杜、幾成笑談的《李白與杜甫》中都不得不承認：“李白是個功名心很強的人?！?/p>

即使在同時代，李白身上的凡人氣味也是相當明顯的。他渴望通過廣泛結交有地位的人和以詩文投贈提高知名度，引起朝廷重視，給他以超常的提拔重用。這種渴望是毫不掩飾的，如火如荼的。比如對韓朝宗：“生不愿封萬戶侯，但愿一識韓荊州！”而另一位詩人孟浩然呢？韓朝宗和他約好，想帶他進京，向朝廷推薦，但是到了時間有故人來，孟浩然就和故人喝酒去了，喝得很痛快。別人提醒他，他說：“都開始喝上了，還管他什么？”韓朝宗大怒，自己走了，孟浩然也不后悔。這種傲岸出世的態(tài)度和李白骨子里的羨慕功名形成鮮明的對比，李白對此也非常服氣。他在詩中寫道：“吾愛孟夫子，風流天下聞……高山安可仰，徒此揖清芬?！闭f的是對這種高潔品格雖不可企及，但是非常尊敬。這說明李白內一心是有自知之明而且是坦率真實的。

李白與楊貴妃范文第4篇

2016年，根據(jù)小說改編的手游“陰陽師”以其不落俗套的劇情深受眾多網(wǎng)友的喜愛，其熱度至今未減。2017年，《妖貓傳》仍舊延續(xù)了這類奇幻風格。巧合的是，這兩部作品也是夢枕貘同時創(chuàng)作的。而與《陰陽師》相比，《妖貓傳》更多了一分入世的味道。

夢枕貘被譽為“日本奇幻小說超級霸主”，他的改編作品近幾年獲得了中國大眾的高度關注。夢枕貘本名米山峰夫，1951年生于神奈川縣小田原市，1973年畢業(yè)于東海大學日本文學系。這些經(jīng)歷使作者能夠站在真實的現(xiàn)場，呼吸到那里的空氣，收獲到了實實在在的“現(xiàn)場感”。這給予了他構思《妖貓傳：沙門空海之大唐鬼宴》這個龐大故事強大的力量支持。

無論是游戲化的《陰陽師》，還是影視化的《妖貓傳》，夢枕貘的這兩部作品都因為相關的改編作品而受到了中國大眾的廣泛關注，日本這類奇幻小說也被越來越多的中國讀者所接受。

《妖貓傳》無論是玄幻詭譎的敘事風格，還是淡雅閑散的人物刻畫，都令人興致滿滿深受吸引。電影開拍前原著作者夢枕貘和導演陳凱歌還一同去襄陽實地勘景，這也顯示了電影《妖貓傳》對原著的尊重。

早在六年前，陳凱歌有感于襄陽“有美麗的漢江，有諸葛亮的故居，有深厚的文化歷史，是一座恰到好處的城市”，與當?shù)剡_成協(xié)議，要在襄陽拍攝魔幻大片《妖貓傳》）。陳凱歌的專業(yè)美工團隊在唐城呆了6年，從頭到尾參與了設計和建造，所有的布景都是為陳凱歌的電影服務，整體風格以盛唐為主，按真實比例還原古唐建筑，雖然是古建筑，但是也用了現(xiàn)代流行的藍色。陳凱歌每次去唐城考察時，都十分關注建筑的細節(jié)問題，力求充分展示盛唐文化風格。

有趣的是，電影主角貓咪也經(jīng)歷了海選。書中所描述的這只有著通天眼的貓妖非常討人喜歡，它戲謔地看待人世，很多事它都看得通透，卻仍然不肯置身事外。在人世大為折騰的它，完全享受融入其中的樂趣。在現(xiàn)實中，經(jīng)歷多輪評選后，一只名為Luna的黑貓最終脫穎而出，成為了電影中最大牌的演員。

出人意料的是，夢枕貘曾先后15次來到中國，最喜歡的小說是中國的《西游記》和《搜神記》。1986年，他從西安出發(fā)，循著玄奘大師的足跡一路向西，沿途探尋古跡，收集寫作素材。1987和1988年，又繼續(xù)《西游記》征途，游歷了吐魯番和天山。

從中國歷史中采擷素材創(chuàng)作出來的小說，也使得夢枕貘在更廣泛的人群中得到認可。夢枕貘的作品在日本小說界得到了一個新的評價：“這位作家如果充分發(fā)揮的話，也是可以寫出古典作品的?！?/p>

夢枕貘說，日本人所理解的楊貴妃之美，與她的悲劇色彩有關。因為悲，才更顯得美。再加上一個重要的原因是白居易的《長恨歌》。平安時代，《長恨歌》傳到日本，這首詩是絕對的經(jīng)典，日本人在學校里學習中國古詩詞時，老師通常會告訴他們，只要能夠背誦《長恨歌》全詩，便可以讀懂中國的漢詩了?！拔易约旱浆F(xiàn)在也背誦不了《長恨歌》，卻一直沒有忘記老師說過的話。” 夢枕貘說。

《妖貓傳》故事以九世紀的歷史人物、入大唐求密宗佛法的日本高僧空海為主角，以《長恨歌》為主脈，大膽且狂妄地利用李白、高力士、安倍仲麻呂、白居易、柳宗元、韓愈等人物作為襯托，講述了因楊貴妃之死而引發(fā)的一連串詭異且柔情的事件，抒發(fā)作者本人的宇宙觀，構成了一幅龐大的歷史幻想畫卷。

李白與楊貴妃范文第5篇

電視劇《楊貴妃秘史》

導演:尤小剛

主演:黃秋生、殷桃、石小群、李承鉉、王洛勇、葉璇等

劇情簡介:該劇講述了楊貴妃的一生。唐玄宗年間,孤女楊玉環(huán)與詩仙李白兩情相悅,但李白以天下為詩箋,居無定所,楊玉環(huán)苦于顛沛流離,欲覓安定生活,后與唐玄宗一見鐘情卻被迫嫁為壽王妃,唐玄宗煞費苦心使楊玉環(huán)歷經(jīng)四年壽王妃、五年太真妃,歷盡磨難終成貴妃……

宣傳亮點:石小群扮演的舞娘謝阿蠻,舞技高超、性格率真,是該劇中性格比較突出的角色。謝阿蠻擅長演繹凌波池中衛(wèi)宮護駕的龍女,在波濤起伏的水面上翩然起舞,“凌波舞”享譽盛唐,石小群的演繹令人叫絕。

宣傳力度:在該劇長達數(shù)月的拍攝中,石小群一度身心俱疲,期間更不堪重負離奇失蹤,此消息吸引了很多觀眾和媒體的眼球;出演了謝阿蠻后的石小群接拍各類時尚雜志,其性感寫真在網(wǎng)絡瘋狂轉載,宣傳效果立竿見影。

星庫評價:石小群在該劇中有突破性的表演,不但借助其越劇功底演出了謝阿蠻一代舞娘的“形”,更靠內心戲演出了謝阿蠻的“魂”。

石小群近年來的發(fā)展可謂風生水起,憑借在秘史系列中精彩的演出,奠定了其躋身影視圈四小花旦之列的基礎,人氣也隨著多部熱播劇的推出而水漲船高。不論是《皇太子秘史》中的紐祜祿氏或是《康熙秘史》中的惠兒,石小群在熒幕上多是以溫婉賢淑的大家閨秀示人,清純靚麗的佳人形象也深入人心。此次《楊貴妃秘史》中古靈精怪的舞娘謝阿蠻,因戲中裊娜多姿、變幻莫測的舞蹈迷倒眾生,使石小群人氣更是扶搖直上,也讓我們看到了她無限風情的另一面。

痛并快樂的大唐舞娘

在著名導演尤小剛執(zhí)導的隋唐秘史開篇巨制《楊貴妃秘史》中,石小群扮演的謝阿蠻舞技了得,不僅公然冒犯皇上,還心直口快地為楊玉環(huán)辯解,甚至在遇到此生最愛的高仙芝時,完全拋棄了古代女子應有的矜持,大膽追逐心中所愛,甚至不惜隨愛浪跡天涯。其大膽另類的處世作風和古靈精怪的人物性格讓這個舞娘從開拍之際就備受關注,甚至有人將謝阿蠻譽為盛唐時期的“小燕子”。談到拍攝經(jīng)歷時,石小群笑言這個過程是“痛并快樂著”。謝阿蠻是以“凌波舞”見長的唐朝第一舞娘,在劇中有大量的舞蹈場景,雖然石小群有扎實的戲曲功底,身手矯健,可對唐代舞蹈了解不多,因此劇組特意安排石小群去北京舞蹈學院拜師學藝,上課期間老師為其安排了大量的舞蹈課程。石小群說那段時間練得自己腿都軟了,然而辛苦的學習換來舞技大增,得到舞蹈老師盛贊。此外超大量的臺詞也讓石小群吃了苦,戲中的阿蠻性格直爽、潑辣,是唐明皇和楊貴妃之間的“傳話筒”,因此阿蠻是本劇詞最多的,一場戲中就經(jīng)常會獨自說出四五頁劇本臺詞來,石小群說這對于自己是個考驗,在沒有自己的戲時,她經(jīng)常幾天都不出房間背臺詞。

挑戰(zhàn)自我的倔強演員

談到自己的青澀往昔,石小群深情動容,13歲便遠離家鄉(xiāng)去杭州學習越劇的她,小小年紀吃盡不少苦頭。她說那時年紀小,孩子的本性就是玩,可她身上那股倔強的勁兒,要求自己對喜愛的東西執(zhí)著做到最好,哪怕吃再多苦也咬牙堅持。每到周末,女同學們都打扮得漂漂亮亮去逛街,而石小群則一個人躲在練功房練一天。這樣刻苦用功的生活不是偶爾的一次兩次,而是堅持了兩三年。時間久了,石小群的韌性也練了出來。當年從浙江省越劇團走出來的石小群,帶著啟蒙老師送她的話“這是一個特殊的行業(yè),做好人演好戲,努力努力再努力,用心用心再用心!”走進了一個個大小劇組。談及演藝之旅,石小群經(jīng)常回憶自己初涉影視的那段時間,從越劇舞臺走到熒幕,自己經(jīng)常在片場被導演罵得狗血淋頭。在出演《不嫁則已》中的小保姆時,為了演好洗盤子那段戲,石小群含著眼淚整整洗了大半天碗?，F(xiàn)在的石小群認為那段經(jīng)歷是一段自我歷煉和考驗。然而值得首肯的是,石小群的每部作品在人物性格上都有極大跨越,在顛覆性的角色塑造中,她絕不重復自己。石小群說自己是一個適合走臺階的人,雖然比不上坐電梯速度快,但是自己一步一個腳印走過來?；仡^再看時,可以看到自己留下的足跡,那就是騰飛的基礎。因為常年學習越劇的磨練,石小群具備了其他藝人所少有的張力和吃苦耐勞的精神。在拍攝《楊貴妃秘史》時,她曾帶病堅持拍戲,謝阿蠻在戲中所跳的舞蹈也并非一朝一夕所成,而是仰仗于石小群從小便打下的堅實基礎。演而優(yōu)則唱的石小群,憑其單曲《說好了一輩子在一起》也讓大家領略到了一個內心鮮活、多才多藝的80后女孩的真實形象。此外,多年來一直熱心公益慈善事業(yè)的石小群,還成發(fā)起并成立了“小群心靈護慰隊”,用心關愛那些需要幫助的人。